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뮤직_비즈니스:음반수익 [2024/02/20] – [오해] 정승환뮤직_비즈니스:음반수익 [2024/04/18] – [수익 분배] 정승환
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   * 음악을 편곡해서 얻어지는 저작권 수익 : 2/12   * 음악을 편곡해서 얻어지는 저작권 수익 : 2/12
  
-License : 게임이나 소프트웨어 등을 구매하여 사용할 때도 우리는 해당 제품을 "사용할 권리" 즉 License를 구매한 것으로 생각한다. 따라서 License Agreement라는 과정을 반드시 거치게 된다.+라이선스(License) : 게임이나 소프트웨어 등을 구매하여 사용할 때도 우리는 해당 제품을 "사용할 권리" 즉 라이선스를 구매한 것으로 생각한다. 따라서 **License Agreement**라는 과정을 반드시 거치게 된다.
  
 ===저작인접권 수익=== ===저작인접권 수익===
줄 39: 줄 39:
   * **실연자 수익(저작인접권)** : 실연자 협회에서 실연자(아티스트 및 스튜디오 세션 뮤지션)에게 분배   * **실연자 수익(저작인접권)** : 실연자 협회에서 실연자(아티스트 및 스튜디오 세션 뮤지션)에게 분배
  
-오프라인 음반의 경우는 음반을 판매할 때 저작권의 징수가 쉽지 않다. 그래서, 대표적인 방법으로 음반에 저작권 인지세 스티커를 붙여 팔아 저작권료를 징수하기도 했었다. 저작권 인지는 저작권 협회에서 일괄 구매한다.+오프라인 음반의 경우는 음반을 판매할 때 저작권의 징수가 쉽지 않다. 오래전에는 작곡/편곡/작사가에게 선금으로 제작사측에서 아예 일괄 지급하는 방법등이 많이 쓰였다. 왜냐하면, 지금의 온라인 음원 판매에서는 카운팅 단계에서부터 저작권/저작인접권이 나눠지지만, 오래전에는 음반 판매 수익에 이미 저작권 수익이 포함되어 들어올 수 밖에 없는 구조였기 때문이다. 그러한 문제를 해결하기 위한 대표적인 방법으로 음반에 저작권 인지세 스티커를 붙여 팔아 저작권료를 징수하기도 했었다. 저작권 인지는 저작권 협회에서 일괄 구매한다. 저작권 협회는 인지 판매 비용으로 저작권료를 저작권자에게 분배할 수 있다.
  
 ====실제 예시==== ====실제 예시====
줄 112: 줄 112:
 위의 비율을 보고 **"제작자"**가 왜 이렇게 수익을 많이 가져가? 하고 오해하는 분들이 많습니다.((특히 작곡 하시는 분들)) 저 제작자 비율은 제작자가 전부 가져가는 수익이 아닙니다. 위의 예시들에서도 볼 수 있듯이, **제작자**는 **아티스트**와 다시 계약서 상의 비율을 통해서 **아티스트**와 다시 나눠가지게 됩니다. 음반 제작 현장에는 **작곡가, 작사가, 편곡가**만 있지 않습니다. **아티스트, 작곡가, 작사가, 편곡가, 유통사, 제작자, 투자자** 등 여러 역할을 수행하는 사람들이 있고 이 사람들이 전부 일을 하기 때문에 돌아가고 있습니다.  위의 비율을 보고 **"제작자"**가 왜 이렇게 수익을 많이 가져가? 하고 오해하는 분들이 많습니다.((특히 작곡 하시는 분들)) 저 제작자 비율은 제작자가 전부 가져가는 수익이 아닙니다. 위의 예시들에서도 볼 수 있듯이, **제작자**는 **아티스트**와 다시 계약서 상의 비율을 통해서 **아티스트**와 다시 나눠가지게 됩니다. 음반 제작 현장에는 **작곡가, 작사가, 편곡가**만 있지 않습니다. **아티스트, 작곡가, 작사가, 편곡가, 유통사, 제작자, 투자자** 등 여러 역할을 수행하는 사람들이 있고 이 사람들이 전부 일을 하기 때문에 돌아가고 있습니다. 
  
-<bootnote>즉 다시 말해서 제작자 수익은 아티스트와 제작진(아티스트, 투자자, 제작자)을 전부 종합, 축소하여 말 한 것 뿐입니다.</bootnote> +<WRAP info>즉 다시 말해서 제작자 수익은 아티스트와 제작진(아티스트, 투자자, 제작자)을 전부 종합, 축소하여 말 한 것 뿐입니다.</WRAP> 
  
 ====서비스 사업자 비율에 대한 오해==== ====서비스 사업자 비율에 대한 오해====
줄 119: 줄 119:
 또, 서비스 사업자들도 음원 플랫폼을 유지 보수 하고 스트리밍이나 다운로드 판매 서버를 운영하는 비용이 있습니다. 배급사들도 음원 플랫폼에 음원 정보를 정리하여 제공하고 음원을 수집, 보유, 수익 정산 및 배분에 대한 업무를 하고 있습니다. **특히 어떤 음원이 어디에서 몇번 재생 되었는지 카운트를 하여 저작인접권, 저작권, 실연권에 대한 정확한 분배 자료를 제공하는 업무를 하고 있기 때문에 서비스 사업자들의 업무는 매우 중요한 파트를 담당하고 있습니다.** 또, 서비스 사업자들도 음원 플랫폼을 유지 보수 하고 스트리밍이나 다운로드 판매 서버를 운영하는 비용이 있습니다. 배급사들도 음원 플랫폼에 음원 정보를 정리하여 제공하고 음원을 수집, 보유, 수익 정산 및 배분에 대한 업무를 하고 있습니다. **특히 어떤 음원이 어디에서 몇번 재생 되었는지 카운트를 하여 저작인접권, 저작권, 실연권에 대한 정확한 분배 자료를 제공하는 업무를 하고 있기 때문에 서비스 사업자들의 업무는 매우 중요한 파트를 담당하고 있습니다.**
  
-<bootnote>이런 내용들을 모두 종합해보면 서비스 사업자 비율도 크게 비정상적인 것은 절대 아니라고 볼 수 있습니다.</bootnote>+<WRAP info>이런 내용들을 모두 종합해보면 서비스 사업자 비율도 크게 비정상적인 것은 절대 아니라고 볼 수 있습니다.</WRAP>
  
 ====근본적인 문제는 스트리밍 요율입니다.==== ====근본적인 문제는 스트리밍 요율입니다.====
  
 **한달에 5000~10000원의 요금으로 무제한의 음악을 듣을 수 있는 요금제는 결국 음악 제작자, 뮤지션들은 허락한적 없는 떨이 판매입니다.** **한달에 5000~10000원의 요금으로 무제한의 음악을 듣을 수 있는 요금제는 결국 음악 제작자, 뮤지션들은 허락한적 없는 떨이 판매입니다.**
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뮤직_비즈니스/음반수익.txt · 마지막으로 수정됨: 2024/05/24 저자 정승환