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정승환_컬럼:멀티_트랙_레코딩의_역사
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정승환_컬럼:멀티_트랙_레코딩의_역사 [2025/05/07] – ↷ 링크가 이동 작업으로 인해 적응했습니다 40.77.167.41정승환_컬럼:멀티_트랙_레코딩의_역사 [2025/08/13] (현재) – 정승환
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 자기 테이프를 사용하는 **현대 멀티 트랙 녹음**의 시초는 **1943년**에 **독일의 AEG 사** 엔지니어에 의해 개발된 장비인 [[instrument_wiki:레코더:테이프_레코더:magnetophon|Magnetophon]]으로부터 시작되었습니다. 이 녹음 방식은 **하나의 테이프에 두 개의 헤드**를 사용하여 **스테레오 테이프 녹음**을 가능하게 했습니다. 자기 테이프를 사용하는 **현대 멀티 트랙 녹음**의 시초는 **1943년**에 **독일의 AEG 사** 엔지니어에 의해 개발된 장비인 [[instrument_wiki:레코더:테이프_레코더:magnetophon|Magnetophon]]으로부터 시작되었습니다. 이 녹음 방식은 **하나의 테이프에 두 개의 헤드**를 사용하여 **스테레오 테이프 녹음**을 가능하게 했습니다.
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040838.png|}}\\ +<imgcaption image1 center|Rudy Van Gelder와 Ampex 레코더>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040838.png|}}</imgcaption>
-Rudy Van Gelder와 Ampex 레코더</WRAP>+
  
 2차 세계대전이 끝난 후에 독일의 Magnetophon의 기술은 미국으로 이전되었습니다. **1950년대 중반**, **Ampex** 사는 **Sel-Sync** 기술이 적용된 **8 트랙 멀티 트랙 레코더**를 개발했습니다. 이 레코더의 최초의 구매자는 **Les Paul**이었습니다. 2차 세계대전이 끝난 후에 독일의 Magnetophon의 기술은 미국으로 이전되었습니다. **1950년대 중반**, **Ampex** 사는 **Sel-Sync** 기술이 적용된 **8 트랙 멀티 트랙 레코더**를 개발했습니다. 이 레코더의 최초의 구매자는 **Les Paul**이었습니다.
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 [[https://www.mixonline.com/recording/ampex-sel-sync-1955-367111]] [[https://www.mixonline.com/recording/ampex-sel-sync-1955-367111]]
  
-{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040848.png}}+<imgcaption image2 center|>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040848.png}}</imgcaption>
  
 그러나 그 당시에도 많은 미국 스튜디오들은 여전히 **3 트랙 레코더**를 선호했습니다. **3 트랙 레코더**는 스테레오 배킹 트랙에 리드 보컬을 더빙하는 방식으로, **1960년대 중반**까지 널리 사용되었습니다. 수많은 **Motown** 및 팝 레코드들이 이 **3 트랙 방식**으로 녹음되었습니다. 이 방식은 리드 보컬을 한 트랙에, 나머지 두 트랙을 스테레오 백킹 트랙으로 사용하는 구조로, 당시 매우 대중적인 녹음 방식이었습니다. 그러나 그 당시에도 많은 미국 스튜디오들은 여전히 **3 트랙 레코더**를 선호했습니다. **3 트랙 레코더**는 스테레오 배킹 트랙에 리드 보컬을 더빙하는 방식으로, **1960년대 중반**까지 널리 사용되었습니다. 수많은 **Motown** 및 팝 레코드들이 이 **3 트랙 방식**으로 녹음되었습니다. 이 방식은 리드 보컬을 한 트랙에, 나머지 두 트랙을 스테레오 백킹 트랙으로 사용하는 구조로, 당시 매우 대중적인 녹음 방식이었습니다.
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 주로 **밴드 반주를 아날로그 믹서를 통해 스테레오로 원테이크**로 녹음하고(연주 실수는 용납되지 않았음), 리드 보컬을 나머지 한 트랙에 녹음하는 방식이었습니다. 주로 **밴드 반주를 아날로그 믹서를 통해 스테레오로 원테이크**로 녹음하고(연주 실수는 용납되지 않았음), 리드 보컬을 나머지 한 트랙에 녹음하는 방식이었습니다.
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040902.png|}}\\ +<imgcaption image3 center|Rudy van gelder(블루 노트 레코드)의 50/50 method>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040902.png|}}</imgcaption>((Rudy Van Gelder 이전의 레코딩은 마이크 몇 개를 여기저기 배치해서 통으로 녹음 받는 경우가 많았다, Rudy Van Gelder는 거기에서 탈피하여 모종의 이유로 각 악기에 가깝게 마이크를 배치하고 믹싱 콘솔로 밸런스를 조절하여 밴드의 전체 밸런스를 조절하려 했다. 그래서 Charles Mingus 같은 전통적인 재즈 연주자들은 Rudy Van Gelder한테 녹음하지 않으려는 사람도 많았다고 한다.))
-Rudy van gelder(블루 노트 레코드)의 50/50 method((Rudy Van Gelder 이전의 레코딩은 마이크 몇 개를 여기저기 배치해서 통으로 녹음 받는 경우가 많았다, Rudy Van Gelder는 거기에서 탈피하여 모종의 이유로 각 악기에 가깝게 마이크를 배치하고 믹싱 콘솔로 밸런스를 조절하여 밴드의 전체 밸런스를 조절하려 했다. 그래서 Charles Mingus 같은 전통적인 재즈 연주자들은 Rudy Van Gelder한테 녹음하지 않으려는 사람도 많았다고 한다.))</WRAP>+
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040911.png|**Ampex model 300** - 3-track mono}}\\ +<imgcaption image4 center|Ampex model 300, 3-track mono>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040911.png|**Ampex model 300** - 3-track mono}}</imgcaption>
-**Ampex model 300** - 3-track mono</WRAP>+
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040920.png|**Ampex model 300 3**}}\\ +<imgcaption image5 center|Ampex model 300 3>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040920.png|**Ampex model 300 3**}}</imgcaption>
-**Ampex model 300 3**</WRAP>+
  
 1960년대 중반의 **스튜디오 표준**은 **4 트랙 레코더**였습니다. 비틀즈와 롤링 스톤즈의 대부분 음반이 이 4 트랙 레코더로 녹음되었습니다. 런던의 **Abbey Road 스튜디오**의 엔지니어들은 **"리덕션 믹스"**라는 기술에 능숙해졌습니다. 여러 개의 트랙이 4 트랙에서 2 트랙(스테레오 트랙)으로 오버 더빙 믹스된 후, 다시 새로운 악기 트랙을 녹음하여 오버 더빙하는 방식입니다(이 과정을 **Reduction** 또는 **핑퐁**이라고 부릅니다). 1960년대 중반의 **스튜디오 표준**은 **4 트랙 레코더**였습니다. 비틀즈와 롤링 스톤즈의 대부분 음반이 이 4 트랙 레코더로 녹음되었습니다. 런던의 **Abbey Road 스튜디오**의 엔지니어들은 **"리덕션 믹스"**라는 기술에 능숙해졌습니다. 여러 개의 트랙이 4 트랙에서 2 트랙(스테레오 트랙)으로 오버 더빙 믹스된 후, 다시 새로운 악기 트랙을 녹음하여 오버 더빙하는 방식입니다(이 과정을 **Reduction** 또는 **핑퐁**이라고 부릅니다).
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 이러한 오버 더빙 믹스 방식은 수십 개의 트랙을 녹음하여 복잡한 음악을 하나의 완성된 곡으로 만드는 것을 가능하게 했습니다. 이 기술 덕분에 아티스트들은 다양한 사운드를 실험하고 조합하여 더욱 풍부하고 다채로운 음악을 창조할 수 있었습니다. 이러한 오버 더빙 믹스 방식은 수십 개의 트랙을 녹음하여 복잡한 음악을 하나의 완성된 곡으로 만드는 것을 가능하게 했습니다. 이 기술 덕분에 아티스트들은 다양한 사운드를 실험하고 조합하여 더욱 풍부하고 다채로운 음악을 창조할 수 있었습니다.
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040938.png|**Studer J37** - 4-track 레코더}}\\ +<imgcaption image5 center|Studer J37, 4-track 레코더>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040938.png|**Studer J37** - 4-track 레코더}}</imgcaption>
-**Studer J37** - 4-track 레코더</WRAP>+
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040947.png|**Ampex AG440**}}\\ +<imgcaption image6 center|Ampex AG440>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040947.png|**Ampex AG440**}}</imgcaption>
-**Ampex AG440**</WRAP>+
  
 1960년대 후반, **8 트랙 레코더**들이 나오기 시작합니다. **비틀즈**의 **Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band** 앨범은 **4 트랙 레코더** 2쌍을 이용해서 녹음되었는데, 그 이후 **Pink Floyd** 등의 밴드가 **8 트랙 레코더**를 사용하여 음악을 녹음하기 시작합니다. **비틀즈**는 **White Album**과 **Hey Jude** 싱글을 **Abbeyroad 스튜디오**에서 **8 트랙 레코더**를 사용하여 녹음하였습니다. 1960년대 후반, **8 트랙 레코더**들이 나오기 시작합니다. **비틀즈**의 **Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band** 앨범은 **4 트랙 레코더** 2쌍을 이용해서 녹음되었는데, 그 이후 **Pink Floyd** 등의 밴드가 **8 트랙 레코더**를 사용하여 음악을 녹음하기 시작합니다. **비틀즈**는 **White Album**과 **Hey Jude** 싱글을 **Abbeyroad 스튜디오**에서 **8 트랙 레코더**를 사용하여 녹음하였습니다.
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-041003.png|}}\\ +<imgcaption image7 center|Abbeyroad 스튜디오에서 사용했던 것과 같은 모델로 추정되는 Studer 8 트랙 레코더>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-041003.png|}}</imgcaption>
-Abbeyroad 스튜디오에서 사용했던 것과 같은 모델로 추정되는 Studer 8 트랙 레코더</WRAP>+
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-041015.png|**TEAC 8-track**}}\\ +<imgcaption image8 center|TEAC 8-track>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-041015.png|**TEAC 8-track**}}</imgcaption>
-**TEAC 8-track**</WRAP>+
  
 1967년, **Ampex** 사는 뉴욕의 **Mirasound Studio**의 요청으로 최초의 **16 트랙 레코더**를 제작했습니다. 이 레코더는 **2" 테이프**를 사용했습니다. 이 머신은 매우 무겁고 크며, 유지 보수 비용이 많이 들고, 가격도 매우 비쌌습니다. 1967년, **Ampex** 사는 뉴욕의 **Mirasound Studio**의 요청으로 최초의 **16 트랙 레코더**를 제작했습니다. 이 레코더는 **2" 테이프**를 사용했습니다. 이 머신은 매우 무겁고 크며, 유지 보수 비용이 많이 들고, 가격도 매우 비쌌습니다.
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-041027.png|**Ampex MM1000**}}\\ +<imgcaption image9 center|Ampex MM1000>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-041027.png|**Ampex MM1000**}}</imgcaption>
-**Ampex MM1000**</WRAP>+
  
 1968년 12월 출시된 **Blood, Sweat & Tears**의 두 번째 앨범은 **CBS 스튜디오**에서 **16 트랙**으로 녹음되었습니다. 그 뒤를 이어 **프랭크 자파**, **제퍼슨 에어플레인** 등의 앨범들이 **Ampex MM1000 16 트랙 레코더**로 녹음되었습니다. 1968년 12월 출시된 **Blood, Sweat & Tears**의 두 번째 앨범은 **CBS 스튜디오**에서 **16 트랙**으로 녹음되었습니다. 그 뒤를 이어 **프랭크 자파**, **제퍼슨 에어플레인** 등의 앨범들이 **Ampex MM1000 16 트랙 레코더**로 녹음되었습니다.
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 이 이후에는 전 세계에 **16 트랙** 및 **24 트랙 레코더**들이 보급되면서 많은 앨범들이 멀티 트랙으로 녹음되었습니다. 트랙이 많아지면서 녹음은 빈 트랙에 새로운 악기를 추가하기가 쉬워졌고, 녹음된 여러 트랙의 소리를 추후에 조절(Post Mix)하는 것이 쉬워졌습니다. 맘에 안 드는 악기를 새로 녹음하거나 중간 부분만 펀치 녹음하는 등의 테크닉도 가능해졌습니다. 이 이후에는 전 세계에 **16 트랙** 및 **24 트랙 레코더**들이 보급되면서 많은 앨범들이 멀티 트랙으로 녹음되었습니다. 트랙이 많아지면서 녹음은 빈 트랙에 새로운 악기를 추가하기가 쉬워졌고, 녹음된 여러 트랙의 소리를 추후에 조절(Post Mix)하는 것이 쉬워졌습니다. 맘에 안 드는 악기를 새로 녹음하거나 중간 부분만 펀치 녹음하는 등의 테크닉도 가능해졌습니다.
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-041049.png|**Studer A800 mkIII**}}\\ +<imgcaption image10 center|Studer A800 mkIII>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-041049.png|**Studer A800 mkIII**}}</imgcaption>
-**Studer A800 mkIII**</WRAP>+
  
 **1990년대**에 이르러서는 테이프 대신 **하드 디스크 드라이브(HDD)**를 사용하는 시스템으로 바뀌기 시작합니다. **1990년대**에 이르러서는 테이프 대신 **하드 디스크 드라이브(HDD)**를 사용하는 시스템으로 바뀌기 시작합니다.
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 **1970년대 후반**에 **3M**이 최초의 **디지털 멀티 트랙 레코더**를 출시했습니다. 이 레코더는 **1" 테이프**를 사용하고 **32 트랙**을 녹음했습니다 (16bit, 50kHz).((다른 아날로그 **Reel 레코더**들은 16 트랙이나 24 트랙을 녹음하기 위해 2" 테이프를 사용해야 했습니다. 예를 들어, **Studer J37**은 4, 8 트랙으로 **1" 테이프**를 사용했습니다.)) 아날로그 테이프 레코더와는 달리, 이 디지털 레코더는 **그리스 연필**, **면도날**, 및 **접합 테이프**를 사용하여 편집할 수 없었습니다. 16bit 50kHz의 포맷은 표준이 되지는 못했습니다. **1970년대 후반**에 **3M**이 최초의 **디지털 멀티 트랙 레코더**를 출시했습니다. 이 레코더는 **1" 테이프**를 사용하고 **32 트랙**을 녹음했습니다 (16bit, 50kHz).((다른 아날로그 **Reel 레코더**들은 16 트랙이나 24 트랙을 녹음하기 위해 2" 테이프를 사용해야 했습니다. 예를 들어, **Studer J37**은 4, 8 트랙으로 **1" 테이프**를 사용했습니다.)) 아날로그 테이프 레코더와는 달리, 이 디지털 레코더는 **그리스 연필**, **면도날**, 및 **접합 테이프**를 사용하여 편집할 수 없었습니다. 16bit 50kHz의 포맷은 표준이 되지는 못했습니다.
  
-{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040626.png}}\\+<imgcaption image11 center|>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040626.png}}</imgcaption>
  
 디지털 녹음의 세계 표준(16bit, 44.1kHz)은 **Philips**와 함께 **Sony**가 만들었습니다. Sony는 24 트랙 레코더를 만들고 **Mitsubishi**사는 32 트랙 디지털 레코더를 만들었습니다. Mitsubishi사의 레코더는 데이터를 다르게 기록했으며, Sony와 Mitsubishi의 레코더 테이프는 면도날과 접합 테이프로 마치 아날로그 테이프를 다루듯이 편집할 수 있었습니다. ((리니어 디지털 테이프 레코더, dash head, [[https://en.wikipedia.org/wiki/Digital_Audio_Stationary_Head]])) 처음에 3M의 32 트랙 레코더로 녹음할 때는 CD가 개발되지 않아서 Vinyl record로 음반이 나왔지만, Sony나 Mitsubishi 같은 회사들의 멀티 트랙 녹음기가 쓰인 이후로는 CD가 개발되어 나오게 되었습니다. 디지털 녹음의 세계 표준(16bit, 44.1kHz)은 **Philips**와 함께 **Sony**가 만들었습니다. Sony는 24 트랙 레코더를 만들고 **Mitsubishi**사는 32 트랙 디지털 레코더를 만들었습니다. Mitsubishi사의 레코더는 데이터를 다르게 기록했으며, Sony와 Mitsubishi의 레코더 테이프는 면도날과 접합 테이프로 마치 아날로그 테이프를 다루듯이 편집할 수 있었습니다. ((리니어 디지털 테이프 레코더, dash head, [[https://en.wikipedia.org/wiki/Digital_Audio_Stationary_Head]])) 처음에 3M의 32 트랙 레코더로 녹음할 때는 CD가 개발되지 않아서 Vinyl record로 음반이 나왔지만, Sony나 Mitsubishi 같은 회사들의 멀티 트랙 녹음기가 쓰인 이후로는 CD가 개발되어 나오게 되었습니다.
  
-{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040635.png}}\\ +<imgcaption image12 center|>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040635.png}}</imgcaption> 
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-{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040645.png}}\\+<imgcaption image13 center|>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040645.png}}</imgcaption>
  
 1992년에는 **ALESIS**사가 VHS 테이프를 사용하는 8 트랙 디지털 멀티 트랙 레코더인 **ADAT**를 개발했습니다. ((DAT라고 불리는 초기 2 트랙 디지털 레코더의 이름을 따서 ADAT(ALESIS DAT)라고 함)) 기존의 비디오 테이프를 사용할 수 있었고, Optical 케이블을 통해 128 트랙까지 여러 대의 ADAT 기기를 동기화 연결하여 확장할 수 있었습니다. 이렇게 여러 대를 연결한 것을 하나의 리모트 컨트롤러로 제어할 수 있었습니다. 1992년에는 **ALESIS**사가 VHS 테이프를 사용하는 8 트랙 디지털 멀티 트랙 레코더인 **ADAT**를 개발했습니다. ((DAT라고 불리는 초기 2 트랙 디지털 레코더의 이름을 따서 ADAT(ALESIS DAT)라고 함)) 기존의 비디오 테이프를 사용할 수 있었고, Optical 케이블을 통해 128 트랙까지 여러 대의 ADAT 기기를 동기화 연결하여 확장할 수 있었습니다. 이렇게 여러 대를 연결한 것을 하나의 리모트 컨트롤러로 제어할 수 있었습니다.
  
-{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040657.png}}\\+<imgcaption image14 center|>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040657.png}}</imgcaption>
  
 1993년에는 **TEAC/TASCAM**에서 **DA-88**을 발표했습니다. 8mm 테이프를 사용하는 디지털 멀티 트랙 레코더였습니다. 4개의 스테레오 트랙을 기록할 수 있었고, 풀사이즈의 리모트 및 리모트 미터링도 가능했습니다. **DA-88**도 전용 케이블을 사용하여 여러 대를 확장할 수 있었습니다. 1993년에는 **TEAC/TASCAM**에서 **DA-88**을 발표했습니다. 8mm 테이프를 사용하는 디지털 멀티 트랙 레코더였습니다. 4개의 스테레오 트랙을 기록할 수 있었고, 풀사이즈의 리모트 및 리모트 미터링도 가능했습니다. **DA-88**도 전용 케이블을 사용하여 여러 대를 확장할 수 있었습니다.
  
-{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040707.png}}\\+<imgcaption image15 center|>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040707.png}}</imgcaption>
  
-{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040715.png}}\\+<imgcaption image16 center|>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040715.png}}</imgcaption>
  
 이러한 VHS 테이프나 8mm 테이프를 사용하는 디지털 레코더들은 기존의 아날로그나 디지털 1", 2" 레코더들보다 훨씬 저렴했습니다. ((녹음용 테이프의 가격도 훨씬 저렴)) 이러한 VHS 테이프나 8mm 테이프를 사용하는 디지털 레코더들은 기존의 아날로그나 디지털 1", 2" 레코더들보다 훨씬 저렴했습니다. ((녹음용 테이프의 가격도 훨씬 저렴))
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 후에 이러한 디지털 멀티 트랙 레코더들은 HDD 디스크를 사용하는 시스템으로 진보되었습니다. HDD 레코더들은, **SMPTE** 타임코드를 지원하는 믹서와 함께 사용하면, 중간에 특정 부분만 수정 녹음하는 **Punch** 녹음을 쉽게 할 수 있었습니다. 후에 이러한 디지털 멀티 트랙 레코더들은 HDD 디스크를 사용하는 시스템으로 진보되었습니다. HDD 레코더들은, **SMPTE** 타임코드를 지원하는 믹서와 함께 사용하면, 중간에 특정 부분만 수정 녹음하는 **Punch** 녹음을 쉽게 할 수 있었습니다.
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040727.png|**ALESIS HDD 멀티 트랙 레코더**}}\\ +<imgcaption image17 center|ALESIS HDD 멀티 트랙 레코더>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040727.png|**ALESIS HDD 멀티 트랙 레코더**}}</imgcaption>
-**ALESIS HDD 멀티 트랙 레코더**</WRAP>+
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040737.png|**TASCAM X-48**}}\\ +<imgcaption image18 center|TASCAM X-48>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040737.png|**TASCAM X-48**}}</imgcaption>
-**TASCAM X-48**</WRAP>+
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040747.png|**Mackie HDR 24/96**}}\\ +<imgcaption image19 center|Mackie HDR 24/96>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040747.png|**Mackie HDR 24/96**}}</imgcaption>
-**Mackie HDR 24/96**</WRAP>+
  
 1990년대 후반, **컴퓨터에 의한 멀티 트랙 레코딩**이 도입되면서, 이러한 멀티 트랙 레코더들은 점차 사라지게 되었습니다.   1990년대 후반, **컴퓨터에 의한 멀티 트랙 레코딩**이 도입되면서, 이러한 멀티 트랙 레코더들은 점차 사라지게 되었습니다.  
줄 105: 줄 92:
 멀티 트랙 레코더를 주로 제작하던 회사들로는, **TASCAM**(HDD, 8mm), **ALESIS**(VHS Tape), **Roland/BOSS**(HDD), **FOSTEX**(HDD), **Yamaha**(HDD), **KORG** 등이 있었습니다. 멀티 트랙 레코더를 주로 제작하던 회사들로는, **TASCAM**(HDD, 8mm), **ALESIS**(VHS Tape), **Roland/BOSS**(HDD), **FOSTEX**(HDD), **Yamaha**(HDD), **KORG** 등이 있었습니다.
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040806.png|}}\\ +<imgcaption image20 center|KORG D888 HDD 레코더, 이것은 HDD 레코더에 디지털 믹서까지 포함된 DAW 입니다.>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220113-040806.png|}}</imgcaption>
-KORG D888 HDD 레코더, 이것은 HDD 레코더에 디지털 믹서까지 포함된 DAW 입니다.</WRAP> +
  
 =====컴퓨터 기반 녹음===== =====컴퓨터 기반 녹음=====
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 [[https://en.wikipedia.org/wiki/BIAS]] [[https://en.wikipedia.org/wiki/BIAS]]
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220112-235804.png|**BIAS Deck 2.7**}}\\ +<imgcaption image21 center|BIAS Deck 2.7>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220112-235804.png|**BIAS Deck 2.7**}}</imgcaption>
-**BIAS Deck 2.7**</WRAP>+
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220112-235753.png|**BIAS Deck 2.6**}}\\ +<imgcaption image22 center|BIAS Deck 2.6>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220112-235753.png|**BIAS Deck 2.6**}}</imgcaption>
-**BIAS Deck 2.6**</WRAP>+
  
 1991년 **Pro Tools**가 출시되었고, 1992년에는 **Cubase**가 출시되었습니다. 이들 소프트웨어는 모두 **BIAS의 Deck**와 유사하게 만들어졌으며, **Pro Tools**는 BIAS Deck의 초창기 개발자들이 제작한 것입니다. 1991년 **Pro Tools**가 출시되었고, 1992년에는 **Cubase**가 출시되었습니다. 이들 소프트웨어는 모두 **BIAS의 Deck**와 유사하게 만들어졌으며, **Pro Tools**는 BIAS Deck의 초창기 개발자들이 제작한 것입니다.
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 **Pro Deck**은 **DSP**를 이용한 4 트랙 믹서/레코더 어플리케이션이었고, **Pro Edit**는 4 트랙 오디오 편집 프로그램이었습니다. 두 가지를 합쳐서 **Pro Tools**라고 명명했습니다. **Pro Deck**은 **DSP**를 이용한 4 트랙 믹서/레코더 어플리케이션이었고, **Pro Edit**는 4 트랙 오디오 편집 프로그램이었습니다. 두 가지를 합쳐서 **Pro Tools**라고 명명했습니다.
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220112-235724.png|**Pro Tools 1.01**}}\\ +<imgcaption image23 center|Pro Tools 1.01>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220112-235724.png|**Pro Tools 1.01**}}</imgcaption>
-**Pro Tools 1.01**</WRAP>+
  
 이후에는 Pro Tools로 이름 통합 이후에는 Pro Tools로 이름 통합
  
-<WRAP centeralign box>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220112-235712.png|**Pro Tools 1.01**}}\\ +<imgcaption image24 center|Pro Tools 1.01>{{정승환_컬럼:멀티트랙_레코딩의_역사:20220112-235712.png|**Pro Tools 1.01**}}</imgcaption>
-**Pro Tools 1.01**</WRAP>+
  
 **Pro Tools 의 역사**\\ **Pro Tools 의 역사**\\
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