정승환_컬럼:밸런스_출력_방식의_장단점
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정승환_컬럼:밸런스_출력_방식의_장단점 [2023/02/19] – 바깥 편집 127.0.0.1 | 정승환_컬럼:밸런스_출력_방식의_장단점 [2024/02/22] – 바깥 편집 127.0.0.1 | ||
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줄 7: | 줄 7: | ||
일단 장비의 내부 신호 회로는 언밸런스로 처리되게 됩니다. 내부 회로에서 밸런스 신호로 신호 처리를 하게 되면, 쓸데없는 일을 2번씩 하게 되는 것이므로, | 일단 장비의 내부 신호 회로는 언밸런스로 처리되게 됩니다. 내부 회로에서 밸런스 신호로 신호 처리를 하게 되면, 쓸데없는 일을 2번씩 하게 되는 것이므로, | ||
- | 마이크의 경우에는, | + | 마이크의 경우에는, |
=====트랜스포머 아웃===== | =====트랜스포머 아웃===== | ||
줄 13: | 줄 13: | ||
**트랜스포머** 밸런스 출력, 이것은 트랜스포머를 이용해서 패시브 방식으로 신호의 +와 -를 출력해 내는 방식입니다.\\ | **트랜스포머** 밸런스 출력, 이것은 트랜스포머를 이용해서 패시브 방식으로 신호의 +와 -를 출력해 내는 방식입니다.\\ | ||
- | 트랜스포머 출력과 액티브 버퍼 출력은 밸런스 신호의 원리에 위해 아래와 같이 DC bias 가 자동으로 제거 되게 됩니다. | + | 트랜스포머 출력과 액티브 버퍼 출력은 밸런스 신호의 원리에 위해 아래와 같이 DC 바이어스가 자동으로 제거 되게 됩니다. |
{{정승환_컬럼: | {{정승환_컬럼: | ||
줄 23: | 줄 23: | ||
Op-amp, 또는 FET(전계효과 트랜지스터)를 이용하여 소리를 복사 하여 + - 의 밸런스 출력을 구사하는 방법입니다. | Op-amp, 또는 FET(전계효과 트랜지스터)를 이용하여 소리를 복사 하여 + - 의 밸런스 출력을 구사하는 방법입니다. | ||
- | 트랜스포머 출력과 액티브 버퍼 출력은 밸런스 신호의 원리에 위해 아래와 같이 DC bias 가 자동으로 제거 되게 됩니다.\\ | + | 트랜스포머 출력과 액티브 버퍼 출력은 밸런스 신호의 원리에 위해 아래와 같이 DC 바이어스가 자동으로 제거 되게 됩니다.\\ |
{{정승환_컬럼: | {{정승환_컬럼: | ||
줄 32: | 줄 32: | ||
출력 임피던스는 낮은 편입니다. | 출력 임피던스는 낮은 편입니다. | ||
- | 보통 보면 다이내믹 레인지가 낮은데 소리가 좋은 하이엔드 오디오 인터페이스들의 출력 방식이 바로 이러한 케이스에 속합니다.\\ | + | 보통 보면 다이나믹 레인지가 낮은데 소리가 좋은 하이엔드 오디오 인터페이스들의 출력 방식이 바로 이러한 케이스에 속합니다.\\ |
- | 따라서, 다이내믹 레인지만 가지고 오디오 인터페이스의 성능을 평가 하는 것은 옳지 않습니다. | + | 따라서, 다이나믹 레인지만 가지고 오디오 인터페이스의 성능을 평가 하는 것은 옳지 않습니다. |
- | 마이크에서도 찾아보면 액티브 버퍼 아웃인 제품들이 있습니다.((대부분의 마이크는 트랜스포머 아웃 아니면 | + | 마이크에서도 찾아보면 액티브 버퍼 아웃인 제품들이 있습니다.((대부분의 마이크는 트랜스포머 아웃 아니면 |
- | =====DC coupled | + | =====임피던스 밸런스드 |
- | 이것은 언밸런스 신호에 들어있는 DC bias만 제거하여 여전히 언밸런스인 상태로 출력하는 방식입니다. 다만 +쪽에 신호가 있다 해도, -쪽의 임피던스가 맞지 않으면 제대로 동작하지 않기 때문에((신호가 있는 쪽에서 없는 쪽으로 흘러 들어간다던지)), | + | 이것은 언밸런스 신호에 들어있는 DC 바이어스만 제거하여 여전히 언밸런스인 상태로 출력하는 방식입니다. 다만 +쪽에 신호가 있다 해도, -쪽의 임피던스가 맞지 않으면 제대로 동작하지 않기 때문에((신호가 있는 쪽에서 없는 쪽으로 흘러 들어간다던지)), |
{{정승환_컬럼: | {{정승환_컬럼: | ||
- | DC bias 성분을 제거하기 위해서는 캐패시터를 사용하게 되는데요, | + | DC 바이어스 |
- | 다만 DC 성분을 제거하기 위한 캐패시터가, | + | 다만 DC 성분을 제거하기 위한 캐패시터가, |
오디오 인터페이스의 경우는 라인 레벨 아웃 출력이기 때문에, 마이크 의 출력에 비해서 신호 전압의 크기가 높습니다. | 오디오 인터페이스의 경우는 라인 레벨 아웃 출력이기 때문에, 마이크 의 출력에 비해서 신호 전압의 크기가 높습니다. | ||
- | 따라서 캐패시터 용량이 좀 더 최적화 되어서, 필터의 기울기도 많이 가파르게 구성되기 때문에, 마이크의 | + | 따라서 캐패시터 용량이 좀 더 최적화 되어서, 필터의 기울기도 많이 가파르게 구성되기 때문에, 마이크의 |
- | 비슷하게 마이크 프리앰프에도 이러한 | + | 비슷하게 마이크 프리앰프에도 이러한 |
- | 회로가 매우 간단해서 출력부의 노이즈 플로어가 낮기 때문에 출력 다이내믹 레인지가 아주 높아집니다. \\ | + | 회로가 매우 간단해서 출력부의 노이즈 플로어가 낮기 때문에 출력 다이나믹 레인지가 아주 높아집니다. \\ |
또한, 간단한 회로 덕분에 일반적인 다른 밸런스 출력 방식에 비해서 하이 대역이 시원하게 뚫려 있습니다.\\ | 또한, 간단한 회로 덕분에 일반적인 다른 밸런스 출력 방식에 비해서 하이 대역이 시원하게 뚫려 있습니다.\\ | ||
- | 저렴한 오디오 인터페이스인데 다이내믹 레인지만 엄청 높은 제품의 경우 바로 이러한 케이스들에 속하는 경우가 많습니다. | + | 저렴한 오디오 인터페이스인데 다이나믹 레인지만 엄청 높은 제품의 경우 바로 이러한 케이스들에 속하는 경우가 많습니다. |
밸런스 임피던스 매칭 탓에 출력 임피던스가 다소 높아집니다. | 밸런스 임피던스 매칭 탓에 출력 임피던스가 다소 높아집니다. | ||
줄 62: | 줄 62: | ||
- | =====DC coupled Output을 구분하는 꼼수===== | + | =====임피던스 밸런스드 아웃풋을 구분하는 꼼수===== |
라인아웃 출력에 헤드폰을 연결해보면, | 라인아웃 출력에 헤드폰을 연결해보면, | ||
- | 근데 | + | 근데 |
- | + | ||
- | 그러나 이러한 성질을 이용하여 아날로그 신디사이저에 CV out 을 출력하여 사용 가능한 장점도 있습니다. | + | |
=====생산 원가===== | =====생산 원가===== | ||
- | DC coupled | + | 임피던스 밸런스드 |
액티브 버퍼 아웃 방식은 당연히 전력 소모가 들어가고, | 액티브 버퍼 아웃 방식은 당연히 전력 소모가 들어가고, | ||
그래서 버스 파워 오디오 인터페이스는 이 방식으로 만들기 힘듭니다. 마이크도 따로 파워서플라이를 사용하는 마이크가 아니라면 이러한 액티브 버퍼 아웃 방식을 사용하기는 힘듭니다.\\ | 그래서 버스 파워 오디오 인터페이스는 이 방식으로 만들기 힘듭니다. 마이크도 따로 파워서플라이를 사용하는 마이크가 아니라면 이러한 액티브 버퍼 아웃 방식을 사용하기는 힘듭니다.\\ | ||
- | 트랜스포머 아웃 방식은 트랜스포머의 퀄리티에 영향을 받습니다. 또한 트랜스포머 자체가 굉장히 비싼 부품 입니다. 마이크에는 트랜스포머 아웃을 사용해도 오디오 인터페이스에는 보통 사용하지 않습니다. 마이크 레벨보다 라인 레벨이 훨씬 높은 | + | 트랜스포머 아웃 방식은 트랜스포머의 퀄리티에 영향을 받습니다. 또한 트랜스포머 자체가 굉장히 비싼 부품 입니다. 마이크에는 트랜스포머 아웃을 사용해도 오디오 인터페이스에는 보통 사용하지 않습니다. 마이크 레벨보다 라인 레벨이 훨씬 높은 |
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정승환_컬럼/밸런스_출력_방식의_장단점.txt · 마지막으로 수정됨: 2024/03/06 저자 정승환