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--- 정승환_컬럼:44.1kh_48khz_96khz [2024/09/20] – 정승환
+++ 정승환_컬럼:44.1kh_48khz_96khz [2024/10/14] (현재) – 정승환
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 {{ :음향:digital:pcm:20240914-202412.png }}
-CD의 44.1kHz의 경우 CD포맷이 16-bit 포맷이고 16-bit의 경우 96dB의 다이나믹 레인지를 가지고 있습니다. CD 포맷의 16-bit, 44.1kHz의 경우, 20~22.05kHz의 트랜지션 밴드(2kHz 범위)를 가지는 안티 앨리어싱 필터를 적용하게 됩니다. 일반적으로 이러한 필터를 거쳤을 때, 앨리어싱 에러 노이즈는 -96dBFS 이하로 생성됩니다. 따라서 이러한 경우의 앨리어싱 에러 노이즈는 아무런 문제가 되지 않습니다.
+CD의 44.1kHz의 경우 CD포맷이 16-bit 포맷이고 16-bit의 경우 96dB의 다이내믹 레인지를 가지고 있습니다. CD 포맷의 16-bit, 44.1kHz의 경우, 20~22.05kHz의 트랜지션 밴드(2kHz 범위)를 가지는 안티 앨리어싱 필터를 적용하게 됩니다. 일반적으로 이러한 필터를 거쳤을 때, 앨리어싱 에러 노이즈는 -96dBFS 이하로 생성됩니다. 따라서 이러한 경우의 앨리어싱 에러 노이즈는 아무런 문제가 되지 않습니다.
 {{ :정승환_컬럼:20240913-210854.png }}
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 =====48kHz=====
-하지만, SONY에서 그후에 DAT 포맷을 발표하면서 약간 달라졌습니다. DAT의 24-bit 포맷에서는 144dB까지 다이나믹 레인지가 확장되었기 때문에 앨리어싱 에러 노이즈도 더 낮아져야 할 필요성이 생겼습니다. 따라서, 필터 성능에 의한 샘플레이트도 48kHz까지 확장될 필요성이 있었습니다. 24-bit 음원은 최소한 48kHz라는 최소의 샘플레이트는 지켜줘야 한다는 것입니다.
+하지만, SONY에서 그후에 DAT 포맷을 발표하면서 약간 달라졌습니다. DAT의 24-bit 포맷에서는 144dB까지 다이내믹 레인지가 확장되었기 때문에 앨리어싱 에러 노이즈도 더 낮아져야 할 필요성이 생겼습니다. 따라서, 필터 성능에 의한 샘플레이트도 48kHz까지 확장될 필요성이 있었습니다. 24-bit 음원은 최소한 48kHz라는 최소의 샘플레이트는 지켜줘야 한다는 것입니다.
 {{ :정승환_컬럼:20240913-205001.png }}
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 =====32-bit integer A/D D/A 컨버터=====
-최근 32-bit integer 컨버터들이 생산되고 실제 제품들에 적용되는 경우가 종종 있습니다.((32-bit floating 아닙니다.)) 이 경우에는 이론상 0~-192dBFS의 다이나믹 레인지를 가지고 있고 앨리어싱 에러 노이즈도 더 낮아집니다. 컨버터 칩셋의 SNR 성능이 점점 좋아지고 있어서 앞으로는 120~130dB 이상의 다이나믹 레인지를 가지는 제품들도 볼 수 있을지도 모릅니다.
+최근 32-bit integer 컨버터들이 생산되고 실제 제품들에 적용되는 경우가 종종 있습니다.((32-bit floating 아닙니다.)) 이 경우에는 이론상 0~-192dBFS의 다이내믹 레인지를 가지고 있고 앨리어싱 에러 노이즈도 더 낮아집니다. 컨버터 칩셋의 SNR 성능이 점점 좋아지고 있어서 앞으로는 120~130dB 이상의 다이내믹 레인지를 가지는 제품들도 볼 수 있을지도 모릅니다.
 {{ :정승환_컬럼:20240913-210152.png }}
-=====마이크, 마이크 프리앰프, 레코딩 콘솔 들의 다이나믹 레인지는 어떠한가?=====
-노이즈가 적기로 유명한 Rode NT1 과 같은 마이크는 MaxSPL이 135dBSPL, 노이즈 플로어는 4.5dBA이다. 따라서 이 마이크의 전체 다이나믹 레인지는 130.5dB 쯤 된다.
-최신의 하이엔드 마이크 프리앰프들의 EIN 은 130dB 정도가 거의 최상급이다.
-레코딩 콘솔들의 다이나믹 레인지는 보통 마이크 프리앰프의 다이나믹 레인지보다 높기 힘든데, Neve AIR 콘솔의 경우 106dB의 다이나믹 레인지를 제공한다고 한다.((https://www.ams-neve.com/award-winning-scores/))
-  * https://en.wikipedia.org/wiki/Comparison_of_analog_and_digital_recording
 =====DAW 내부 프로세싱 처리=====
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 =====높은 샘플링 레이트 사용의 필요성=====
-결국, 이런 것들을 모두 고려하면 가청 주파수인 20Hz~ 20kHz를 온전하게 제대로 샘플링하고 재생하기 위해서는 안티 앨리어싱 필터도 최고 성능으로 설계하고, 샘플레이트도 96kHz 나 192kHz로 높혀서 필터의 트랜지션 밴드에 여유가 있도록 샘플링하고, 오버샘플링 기술도 사용해야 앨리어싱 에러에 의한 노이즈 플로어도 낮추고, 위상 왜곡도 줄일 수 있다는 측면에서 유리한 것은 사실이다.
+결국, 이런 것들을 모두 고려하면 가청 주파수인 20Hz~ 20kHz를 온전하게 제대로 샘플링하고 재생하기 위해서는 안티 앨리어싱 필터도 최고 성능으로 설계하고, 샘플레이트도 96kHz 나 192kHz로 높혀서 필터의 트랜지션 밴드에 여유가 있도록 샘플링하고, 오버샘플링 기술도 사용해야 앨리어싱 에러에 의한 노이즈 플로어도 낮추고, 위상 왜곡도 줄일 수 있다는 측면에서 **이론상** 유리한 것은 사실이다. 높은 샘플링 레이트의 사용은 주파수 대역이 높아진다는 의미보다는 "노이즈 플로어"의 감소와, "위상 왜곡"의 최소화에 효과가 있다.
-높은 샘플링 레이트의 사용은 주파수 대역이 높아진다는 의미보다는 "노이즈 플로어"의 감소와, "위상 왜곡"의 최소화에 효과가 있다.
-하지만, 아직 120dB~130dB 이상의 다이내믹 레인지를 가질 수 있는 컨버터가 없거나 드물기 때문에, 아직은 96kHz 정도로도 충분하게 사용할 수 있다. 또한 96kHz 이상의 샘플레이트를 가지게 되면, 컴퓨터의 자원을 너무 많이 사용하게 되기 때문에 낭비가 되기도 한다.
+**하지만, 아직 120dB~130dB 이상의 다이내믹 레인지를 가질 수 있는 컨버터가 없거나 드물기 때문에, 아직은 96kHz 정도로도 충분하게 사용할 수 있다. 또한 96kHz 이상의 샘플레이트를 가지게 되면, 컴퓨터의 자원을 너무 많이 사용하게 되기 때문에 낭비가 되기도 한다. **
 <WRAP info>
-kHz나 44.1kHz로 동작하는 A/D 컨버터의 경우 아날로그 안티 앨리어싱 필터 성능이 아주 좋아야 하기 때문에, 하이엔드 컨버터와, 저렴한 오디오 인터페이스의 음질의 차이가 매우 크게 느껴집니다. 아날로그 필터의 성능에 크게 의존하게 되기 때문입니다. 하지만 96kHz나 192kHz의 샘플링 레이트에서는 하이엔드 컨버터와 일반 기기를 비교하면 크게 차이 나지 않는 성능을 보여주기도 합니다. 따라서 96kHz, 192kHz를 지원하는 기기를 48kHz, 44.1kHz 셋팅으로 사용하는 것은 큰 도움이 될 수 있습니다.
+kHz나 44.1kHz로 동작하는 A/D 컨버터의 경우 아날로그 안티 앨리어싱 필터 성능이 아주 좋아야 하기 때문에, 하이엔드 컨버터와, 저렴한 오디오 인터페이스의 음질의 차이가 매우 크게 느껴집니다. 아날로그 필터의 성능에 크게 의존하게 되기 때문입니다. 하지만 96kHz나 192kHz를 지원하는 하이엔드 컨버터와 일반 기기를 비교하면 크게 차이 나지 않는 성능을 보여주기도 합니다. 따라서 96kHz, 192kHz를 지원하는 기기를 48kHz, 44.1kHz 셋팅으로 사용하는 것은 큰 도움이 될 수 있습니다.
 </WRAP>
+**어떠한 기기가 높은 비트 뎁쓰와 샘플레이트를 지원한다는 것은, 실제로 그 사양의 디지털 오디오로 녹음이나 작업을 한다라기보다는, "컨버터"의 성능이 그만큼 뛰어나다는 뜻으로 인식하는 것이 좋다.**
+{{:정승환_컬럼:20240924-130914.png}}
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 https://www.audiomasterclass.com/newsletter/should-i-record-at-44-1-khz-or-96-khz
+{{tag> 디지털}}

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