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--- 정승환_컬럼:600옴_표준_어디로_갔습니까 [2023/09/17] – 정승환
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-======600 옴 오디오 표준, 어디로 갔을까?======
+====== 600Ω 오디오 표준, 어디로 갔을까? ======
-작성자 : Frank McClatchie
+  * https://www.fmsystems-inc.com/the-600-Ω-audio-standard-where-did-it-go/
-출처 : https://www.fmsystems-inc.com/the-600-ohm-audio-standard-where-did-it-go/
+오디오 표준은 라디오 산업의 필요에서 출발했으며, 600Ω 임피던스와 오디오 전력을 dBm으로 측정하는 방식이 그 중심에 있었습니다. 1mW는 0dBm에 해당합니다. 그러나 최근 몇 년간 오디오 산업에서는 오디오 전송 방식에 변화를 주었고, 대부분의 오디오 시스템은 더 이상 600Ω 표준을 따르지 않습니다. 그럼에도 불구하고 여전히 오디오 레벨은 600Ω처럼 측정됩니다. 600Ω 표준이 어떻게 시작되었는지 살펴보겠습니다.
-오디오 표준은 라디오 산업의 필요성에서 탄생하였으며 항상 600 옴 오디오 표준 임피던스와 전력을 dBm으로 측정하는 관계였습니다. 1 밀리와트(mW)는 0dBm입니다. 그러나 최근 몇 년간 오디오 산업은 오디오 전력을 전달하는 방법을 변경했습니다.
+Ω 오디오 전송 표준은 긴 역사를 가지고 있습니다. 이 표준은 라디오 초창기에 쌍선 케이블을 통해 오디오 레벨을 전송할 때 발생하는 손실 문제를 해결하기 위해 도입되었습니다. 당시 엔지니어들은 모든 주파수에서 수신 장치로 최대한의 오디오 전력을 전달하려면 케이블 끝의 "부하" 임피던스를 쌍선 케이블의 특성 임피던스와 일치시켜야 한다는 사실을 발견했습니다. 이 임피던스는 오디오 소스의 구동 임피던스와도 일치해야 했습니다.
-대부분의 오디오 시스템은 더 이상 600 옴 표준을 준수하지 않지만 여전히 오디오 레벨을 600 옴처럼 측정합니다. 그래서 어떻게 600 옴 표준이 유래했는지 살펴보겠습니다. 600 옴 오디오 전송 표준에는 많은 역사가 있습니다. 이것은 라디오 초기 시대에 간단한 쌍선 케이블로 전송되는 오디오 레벨의 손실에 큰 어려움이 있었기 때문에 시작되었습니다.
+당시 16 게이지 쌍선 오디오 전송 케이블은 음성 및 음악 주파수 대역에서 약 600Ω의 임피던스를 나타냈습니다. 따라서 케이블의 원본과 수신 쪽 부하 임피던스도 600Ω으로 맞춰야, 수신 장치로 최대 전력을 전달할 수 있었습니다. 그 시절에는 케이블 전송에서 손실이 발생했기 때문에, 전송 케이블의 양 끝에 진공관 앰프를 사용해야 했습니다. 600Ω 표준은 바로 이 진공관 시대에 등장한 것입니다.
-일찍이 엔지니어들은 모든 주파수에서 수신 단말에 최대한의 오디오 전력을 전달하려면 선 끝 "부하"를 쌍선 케이블의 특성 임피던스에 맞추어야 하며, 이러한 임피던스를 오디오 소스 구동 임피던스에도 맞추어야 한다는 것을 발견했습니다.
+진공관 앰프의 가장 큰 문제는 출력 임피던스가 매우 높고, 입력 임피던스도 더 높았으며, 더 높은 출력 전압에서 작동했다는 점입니다. 이는 600Ω 임피던스나 출력 레벨과 일치하지 않아, 600Ω 케이블에 신호를 효과적으로 결합하기 위해 고가의 매칭 트랜스포머가 필요했습니다.
-긴 쌍선 16 게이지 오디오 전송 케이블은 음성 및 음악 주파수에서 최대 15 KHz까지 약 600 옴 정도의 임피던스를 나타내었으므로 당연히 오디오의 원본과 수신 측 부하도 수신 장비에 최대 전력을 전달하기 위해 600 옴이어야 했습니다. 그 당시에는 쌍선 케이블에서 전력 손실이 있었기 때문에 전송 케이블의 각 끝에 진공관 앰프를 적용해야 했습니다. 네, 맞습니다. 600 옴 표준은 진공관 시대에 시작되었습니다.
+라디오 스튜디오가 점차 복잡해지면서 마이크 수십 개와 녹음 장비, 그리고 오디오 믹싱 패널이 있는 대형 스튜디오에서는 여러 장비 간의 연결이 더욱 복잡해졌습니다. 뉴욕의 CBS "Black Rock" 같은 대형 스튜디오는 긴 케이블을 통해 오디오 레벨과 주파수 응답을 유지하면서 네트워크 연결을 간단하게 유지해야 했습니다.
-진공관 앰프의 주요 문제점은 출력 임피던스가 매우 높았으며 입력 임피던스도 더 높았으며 훨씬 높은 출력 전압에서 작동했기 때문에 원하는 600 옴 임피던스 또는 출력 레벨과 일치하지 않았다는 것이었습니다. 이로 인해 신호를 효과적으로 600 옴 케이블에 결합하기 위해 매우 비용이 많이 드는 매칭 트랜스포머를 적용해야 했습니다.
+이 과정에서 엔지니어들은 소스 임피던스를 가능한 한 낮게 (0에 가깝게) 유지하고, 수신 끝 부하 임피던스를 매우 높게 만들면 오디오 신호를 왜곡 없이 장거리로 전송할 수 있다는 사실을 발견했습니다. 또한 수신 쪽 임피던스가 매우 높으면 거의 전력이 소비되지 않기 때문에 손실이 거의 발생하지 않았습니다.
-라디오 스튜디오가 더 복잡해지면서 수십 개의 마이크와 상당한 녹음 장비 및 오디오 믹싱 패널이 있는 큰 스튜디오에서는 여러 구성 요소 간의 결합이 훨씬 복잡해졌습니다. 뉴욕의 CBS "Black Rock"과 같은 큰 스튜디오는 긴 와이어 런을 가진 큰 네트워크가 어떻게 연결될 수 있는지를 간단하게 유지하면서 오디오 레벨과 주파수 응답을 올바르게 유지할 수 있어야 했습니다.
+결국 "수신 장치에 1mW의 오디오 전력이 전달된다"는 개념은 사라졌고, 1mW가 전달된 것처럼 "가장"하는 방식이 되었습니다. 실제로는 전력이 거의 전달되지 않았으며, 시스템은 600Ω으로 마무리되었습니다.
-그들은 시작 원본 임피던스를 매우 낮게 유지하고 (0에 가깝게) 선 끝 부하 임피던스를 매우 높게 만드는 것으로 오디오 신호를 주파수가 변질되지 않는 거리로 전송할 수 있다는 것을 발견했습니다. 또한 선 끝 부하가 매우 높은 임피던스이기 때문에 수신 측에서는 거의 전력이 소비되지 않으며 손실이 거의 없습니다.
+오늘날에도 전압은 종료 지점에서 측정할 수 있습니다. 시스템은 1mW가 로드에 전달된 것처럼 측정하며, 전력이 전달되지 않더라도 모던 오디오 회로에서 0dBm의 레벨은 그 지점에서 0.7746V의 전압이 존재함을 의미합니다. 현대 오디오 시스템에서는 로드 저항을 연결하거나 해제해도 종료 전압이 크게 변하지 않으며, 이는 큰 장점 중 하나입니다. 수신 종료 임피던스가 매우 높기 때문에 여러 장비를 동일한 위치에 연결해도 전압 변화가 거의 없습니다.
-물론 이제 "1 밀리와트의 오디오 전력이 수신 측에 전달된다"는 개념은 완전히 사라졌으며, 1밀리와트가 전달된 것처럼 "가장한" 것이었습니다. 사실상 전력이 전달되지 않았으므로 기본적으로 600 옴으로 종료되었습니다.
+결론적으로, 현재의 오디오 전송 시스템은 더 이상 수신기에 전력을 mW 단위로 전달하지 않으며, 입력 및 출력 임피던스도 600Ω이 아닙니다. 그럼에도 장비 사양서에는 600Ω 시스템과 호환된다는 내용을 포함해 고객에게 신뢰를 주려는 경우가 있습니다. dBm 레벨 측정에 대해서는...
-물론, 전압은 종료 지점에서 측정할 수 있는 것이 여전히 남아 있으며, 1밀리와트가 로드에 전달되는 것처럼 측정하려고 "가장한다". 따라서 전력이 실제로 전달되지 않더라도 모던 오디오 회로에서 0dBm의 레벨은 해당 지점에서 0.7746 볼트의 전압이 있다는 것을 의미합니다. 모던 오디오 시스
+**그냥 "괜찮다"라고 가정하면 됩니다.**
-템에서는 로드 저항을 연결하거나 해제하여 종료 전압이 크게 변하지 않으며, 이것이 현대 시스템의 큰 이점 중 하나입니다. 수신 종료가 매우 높기 때문에 여러 종료를 동일한 위치에 연결해도 실제 전압이 변경되지 않습니다.
+{{tag> 아날로그}}
-따라서 오디오 전송 시스템은 이제 수신기에 전력을 밀리와트 단위로 전달하지도 않으며, 입력 및 출력 임피던스도 600 옴이 아닙니다. 그러나 장비 사양서에 600 옴 시스템과 호환된다는 것을 고객에게 보장하기 위해 장비 사양서에 600 옴 사양이 나열되어 있을 수 있습니다. dBm 레벨 측정에 대해서는...
-"그냥 괜찮다고 가정합시다".

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