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--- 정승환_컬럼:mic_preamps_what_you_need_to_know [2025/04/02] – [진공관 유무] 정승환
+++ 정승환_컬럼:mic_preamps_what_you_need_to_know [2025/04/02] (현재) – [진공관 유무] 정승환
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-팬텀 파워는 일반적으로 ±10%의 48볼트로 제공되지만, 24볼트와 12볼트도 공식 표준에 포함되며 일부 프리앰프는 비표준 전압을 사용합니다. 일부 프리앰프는 48볼트 미만의 팬텀 파워를 제공하므로 주의해야 합니다. 몇몇 저가 믹서는 믹서의 +15볼트 op-amp 전원 공급 장치에서 팬텀 파워를 빌려옵니다. 거의 모든 팬텀 파워를 사용하는 마이크는 48볼트로 잘 작동하지만, 많은 마이크는 낮은 전압에서는 작동하지 않을 수 있습니다.
+팬텀 파워는 일반적으로 ±10%의 48V로 제공되지만, 24V와 12V도 공식 표준에 포함되며 일부 프리앰프는 비표준 전압을 사용합니다. 일부 프리앰프는 48V 미만의 팬텀 파워를 제공하므로 주의해야 합니다. 몇몇 저가 믹서는 믹서의 +15V Op-Amp 전원 공급 장치에서 팬텀 파워를 빌려옵니다. 거의 모든 팬텀 파워를 사용하는 마이크는 48V로 잘 작동하지만, 많은 마이크는 낮은 전압에서는 작동하지 않을 수 있습니다.
 만약 우리의 프리앰프에 입력 트랜스포머가 있다면, 이는 신호 체인의 다음 단계에 위치할 것입니다. 이 다이어그램은 커패시터를 보여주며, 이는 DC 팬텀 전압으로부터 프리앰프의 게인 스테이지를 분리하는 또 다른 방법입니다. 트랜스포머는 종교와 같아서 일부 사람들은 충실히 받아들이고 다른 사람들은 거부합니다. 트랜스포머는 항상 약간의 색채를 추가하지만 때로는 그러한 "트랜스포머 소리"가 바람직할 수 있습니다. 잘 설계된 트랜스포머 없는 프리앰프는 매우 투명한 소리를 내지만, 종종 이러한 이유로 "살균된" 것으로 평가받습니다. 선택은 당신에게 달려 있습니다.
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 일부 마이크는 트랜스포머에서 작동할 때 더 좋은 소리를 내고, 다른 마이크는 트랜스포머 없이 작동할 때 더 좋은 소리를 냅니다. 이는 선호도의 문제이며 비용에도 영향을 미칩니다. 좋은 트랜스포머는 비싸고, 저가 트랜스포머는 거의 좋은 소리를 내지 못합니다.
-패드는 보통 10~20dB의 감쇠를 제공하는 스위치 가능한 감쇠기입니다. 마이크 프리앰프 설계는 까다로운데, 이는 조용한 밤에 울리는 귀뚜라미 소리부터 우렁찬 기타 앰프 소리에 이르기까지 넓은 입력 다이내믹 범위를 처리해야 하며, 이를 과도한 잡음이나 왜곡 없이 수행해야 하기 때문입니다. 패드는 게인 컨트롤의 하향 확장 기능으로 작동하며, 큰 입력 신호의 레벨을 줄여 게인 스테이지가 클리핑 없이 처리할 수 있도록 합니다. 이는 프리앰프가 클리핑될 경우 심각한 왜곡이 녹음 체인 전체에 전달되기 때문에 중요합니다. 프리앰프가 최소 게인으로 설정되어 있을 때도 클리핑이 발생한다면 입력에 패드를 적용해야 합니다. 프리앰프에 내장된 패드가 없다면, 마이크와 입력 커넥터 사이에 연결할 수 있는 외부 패드를 구매하거나 제작할 수 있습니다. 적절히 설계된 패드는 팬텀 파워링에 영향을 미치지 않습니다.
+패드는 보통 10~20dB의 감쇠를 제공하는 스위치 가능한 감쇠기입니다. 마이크 프리앰프 설계는 까다로운데, 이는 조용한 밤에 울리는 귀뚜라미 소리부터 우렁찬 기타 앰프 소리에 이르기까지 넓은 입력 다이내믹 범위를 처리해야 하며, 이를 과도한 잡음이나 왜곡 없이 수행해야 하기 때문입니다. 패드는 게인 컨트롤의 하향 확장 기능으로 작동하며, 큰 입력 신호의 레벨을 줄여 게인 스테이지가 클리핑 없이 처리할 수 있도록 합니다. 이는 프리앰프가 클리핑될 경우 심각한 왜곡이 녹음 체인 전체에 전달되기 때문에 중요합니다. 프리앰프가 최소 게인으로 설정되어 있을 때도 클리핑이 발생한다면 입력에 패드를 적용해야 합니다. 프리앰프에 내장된 패드가 없다면, 마이크와 입력 커넥터 사이에 연결할 수 있는 외부 패드를 구매하거나 제작할 수 있습니다. 적절히 설계된 패드는 팬텀 파워에 영향을 미치지 않습니다.
-과거 RCA 77DX 리본 마이크나 Neumann U47 콘덴서 마이크가 표준 스튜디오 마이크였을 때, 콘솔 마이크 프리앰프의 입력 임피던스는 약 10,000Ω 정도였습니다. 하지만 지금은 1,200Ω에서 2,500Ω 사이의 입력 임피던스가 마이크 프리앰프에서 꽤 일반적입니다. 오늘날 다양한 마이크 선택지 속에서 우리는 특정 마이크가 로드 임피던스에 따라 긍정적(혹은 부정적)으로 영향을 받는다는 사실을 발견했습니다. 이에 몇몇 프리앰프 제조업체들은 입력 임피던스 스위치를 제공하기 시작했습니다. 이것 역시 "청취" 컨트롤로, 프리앰프에 이 기능이 있다면 마이크 소리가 어떻게 변하는지 들어보십시오.
+과거 RCA-77DX 리본 마이크나 Neumann U47 콘덴서 마이크가 표준 스튜디오 마이크였을 때, 콘솔 마이크 프리앰프의 입력 임피던스는 약 10,000Ω 정도였습니다. 하지만 지금은 1,200Ω에서 2,500Ω 사이의 입력 임피던스가 마이크 프리앰프에서 꽤 일반적입니다. 오늘날 다양한 마이크 선택지 속에서 우리는 특정 마이크가 입력 임피던스에 따라 긍정적(혹은 부정적)으로 영향을 받는다는 사실을 발견했습니다. 이에 몇몇 프리앰프 제조업체들은 입력 임피던스 스위치를 제공하기 시작했습니다. 이것 역시 들어보고  컨트롤해야 하고, 프리앰프에 이 기능이 있다면 마이크 소리가 어떻게 변하는지 들어보십시오.
 Shure SM57과 같은 다이내믹 마이크는 로드 임피던스를 조정할 때 소리가 매우 눈에 띄게 변하는 경우가 많습니다(관련 레벨 변화에 대한 보정을 반드시 해야 합니다). 반면, 트랜스포머가 없는 콘덴서 마이크는 로드 임피던스에 상대적으로 영향을 받지 않습니다. 여기에 정해진 규칙은 없으며, 단지 적절하게 들리는 것이 중요합니다.
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-초창기에는 모든 앰프가 진공관을 사용했으며, 진공관은 본질적으로 높은 입력 임피던스를 가지고 있습니다. 입력 트랜스포머는 이를 낮추는 역할을 했습니다. 반면, 트랜지스터는 본질적으로 낮은 입력 임피던스를 가지고 있으므로, 트랜스포머가 때로는 이를 높이는 데 사용됩니다.
+초창기에는 모든 앰프가 진공관을 사용했으며, 진공관은 본질적으로 높은 입력 임피던스를 가지고 있습니다. 입력 트랜스포머는 입력 임피던스를 낮추는 역할을 했습니다. 반면, 트랜지스터는 본질적으로 낮은 입력 임피던스를 가지고 있으므로, 트랜스포머가 때로는 입력 임피던스를 높이는 데 사용됩니다.
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 ====테마와 변주====
-오늘날의 더 컴팩트한 스튜디오에서는 마이크 프리앰프가 다른 기능과 결합되는 경우가 많습니다. "채널 스트립"은 마이크 프리앰프에 이퀄라이저, 컴프레서 또는 둘 다를 추가한 것입니다. 프리앰프는 이제 아날로그-디지털 변환기가 통합되어 디지털 출력을 제공하며, 이를 디지털 입력이 있는 디지털 녹음기나 사운드 카드에 직접 연결할 수 있습니다. 디지털 출력은 여러 형태로 제공되며, 2채널 또는 다채널 프리앰프의 채널 쌍에 대해 광학 또는 동축 S/PDIF 또는 AES/EBU가 있으며, ADAT™ 광학 인터페이스는 8채널 프리앰프에서 인기 있는 선택입니다.
+오늘날의 더 컴팩트한 스튜디오에서는 마이크 프리앰프가 다른 기능과 결합되는 경우가 많습니다. "채널 스트립"은 마이크 프리앰프에 이퀄라이저, 컴프레서 또는 둘 다를 추가한 것입니다. 프리앰프는 이제 A/D 컨버터가 통합되어 디지털 출력을 제공하며, 이를 디지털 입력이 있는 디지털 녹음기나 사운드 카드에 직접 연결할 수 있습니다. 디지털 출력은 여러 형태로 제공되며, 2채널 또는 다채널 프리앰프의 채널 쌍에 대해 광학 또는 동축 S/PDIF 또는 AES/EBU가 있으며, ADAT™ 광학 인터페이스는 8채널 프리앰프에서 인기 있는 선택입니다.
-상대적으로 새로운 발전으로 IEEE 1394(FireWire) 또는 USB 프로토콜을 사용하여 마이크 프리앰프를 컴퓨터에 직접 연결할 수 있게 되었으며, 이를 통해 전용 사운드 카드의 필요성을 제거했습니다.
+상대적으로 새로운 발전으로 IEEE 1394(FireWire) 또는 USB 프로토콜을 사용하여 마이크 프리앰프를 컴퓨터에 직접 연결할 수 있게 되었으며, 이를 통해 오디오 인터페이스의 필요성을 제거했습니다.
-이러한 디지털 출력 프리앰프의 A/D 변환기가 개별 구성 요소를 조립할 때 선택할 만큼 좋은지(또는 이미 소유하고 있는 A/D 변환기만큼 좋은지)에 대한 질문이 제기될 수 있습니다. 오늘날 대부분의 경우 그 품질은 매우 뛰어납니다. 이들은 프리앰프의 아날로그 회로와 품질이 잘 맞아 예산이 제한된 스튜디오에서 좋은 선택이 됩니다.
+이러한 디지털 출력 프리앰프의 A/D 컨버터가 개별 구성 요소를 조립할 때 선택할 만큼 좋은지(또는 이미 소유하고 있는 A/D 변환기만큼 좋은지)에 대한 질문이 제기될 수 있습니다. 오늘날 대부분의 경우 그 품질은 매우 뛰어납니다. 이들은 프리앰프의 아날로그 회로와 품질이 잘 맞아 예산이 제한된 스튜디오에서 좋은 선택이 됩니다.
 일정한 타이밍 문제 때문에 USB 또는 FireWire 컴퓨터 인터페이스(실시간 데이터 전송을 위해 설계된 것이 아님)가 여러 트랙을 정확히 위상에 맞게 유지할 수 있는지에 대한 논쟁은 여전히 진행 중이지만, 현재로서는 잘 작동하는 것으로 보이며 매우 편리합니다.
-디지털 방식으로 프리앰프를 인터페이스하는 한 가지 문제는 좋아하는 빈티지 아날로그 컴프레서나 이퀄라이저를 연결할 수 있는 곳이 없다는 점입니다. 제조업체들은 이를 인식하고 디지털 출력이 있는 프리앰프에 아날로그 인서트 잭을 추가하기 시작했습니다. 인서트 잭(또는 밸런스 연결을 허용하기 위해 채널당 한 쌍의 잭)은 마이크 프리앰프 단계의 아날로그 출력과 A/D 변환기의 입력 사이에서 외부 프로세서를 신호 체인에 패치할 수 있는 접근 가능한 연결 지점을 제공합니다.
+디지털 방식으로 프리앰프를 인터페이스하는 한 가지 문제는 좋아하는 빈티지 아날로그 컴프레서나 이퀄라이저를 연결할 수 있는 곳이 없다는 점입니다. 제조업체들은 이를 인식하고 디지털 출력이 있는 프리앰프에 아날로그 인서트 잭을 추가하기 시작했습니다. 인서트 잭(또는 밸런스 연결을 허용하기 위해 채널당 한 쌍의 잭)은 마이크 프리앰프 단계의 아날로그 출력과 A/D 컨버터의 입력 사이에서 외부 프로세서를 신호 체인에 패치할 수 있는 접근 가능한 연결 지점을 제공합니다.
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-인서트(Inserts): 내장 A/D 변환기 앞에 라인 레벨 아날로그 인서트 포인트가 있는 것은 유용하지만, 이러한 인서트는 아날로그 입출력 프리앰프에서도 등장하기 시작했습니다. 단일 또는 듀얼 채널 프리앰프에서 이러한 인서트의 가치를 이해하기는 어렵습니다. 특히 인서트가 거의 항상 언밸런스 연결이기 때문입니다. 프리앰프의 출력과 다음 장치 사이에 라인 레벨 프로세서를 연결하면 충분하기 때문입니다. 그러나 멀티채널 프리앰프에서는 유용할 수 있습니다. 특히 유일한 출력 커넥터가 DB25이고 패치베이가 없는 경우에 그렇습니다.
+인서트(Inserts): 내장 A/D 컨버터 앞에 라인 레벨 아날로그 인서트 포인트가 있는 것은 유용하지만, 이러한 인서트는 아날로그 입출력 프리앰프에서도 등장하기 시작했습니다. 단일 또는 듀얼 채널 프리앰프에서 이러한 인서트의 가치를 이해하기는 어렵습니다. 특히 인서트가 거의 항상 언밸런스 연결이기 때문입니다. 프리앰프의 출력과 다음 장치 사이에 라인 레벨 프로세서를 연결하면 충분하기 때문입니다. 그러나 멀티채널 프리앰프에서는 유용할 수 있습니다. 특히 유일한 출력 커넥터가 DB25이고 패치베이가 없는 경우에 그렇습니다.
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-오늘날의 마이크 프리앰프에 자주 발견되는 또 다른 기능은 다이렉트 악기 입력입니다. 이는 ¼" 폰 잭에 있는 매우 높은 임피던스 입력으로, 악기 픽업을 마이크 입력에 연결하는 데 사용하는 다이렉트 박스(DI)를 대체합니다. 이는 특히 연주자를 포함한 모든 것이 같은 방에 있을 때 편리한 기능입니다. 흥미롭게도 일부 프리앰프는 악기 입력으로 특히 유명하며 마이크에는 거의 사용되지 않습니다.
+오늘날의 마이크 프리앰프에 자주 발견되는 또 다른 기능은 인스트루먼트 입력입니다. 이는 ¼" 폰 잭에 있는 매우 높은 임피던스 입력으로, 악기 픽업을 마이크 입력에 연결하는 데 사용하는 다이렉트 박스(DI)를 대체합니다. 이는 특히 연주자를 포함한 모든 것이 같은 방에 있을 때 편리한 기능입니다. 흥미롭게도 일부 프리앰프는 악기 입력으로 특히 유명하며 마이크에는 거의 사용되지 않습니다.
 ====사양 - 서류상으로 프리앰프를 비교할 때 무엇을 찾아야 할까요?====
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 소중한 "진공관 사운드"는 사운드 엔지니어가 종종 탐내는 것입니다. 때때로 청취자는 약간이지만 쉽게 측정할 수 있는 양의 2차 고조파 왜곡으로 음악을 듣는 것을 선호하며 대부분의 진공관 증폭기는 바로 그것을 제공한다는 것을 알게 되었습니다. 실제로 최대 1% 정도의 2차 고조파 왜곡은 매우 유쾌하게 들릴 수 있지만 0.01%의 7차 고조파 왜곡은 매우 거슬릴 수 있습니다. 진공관으로 인한 왜곡은 행복하게 들릴 수 있지만 고품질 오디오는 정확성에 관한 것입니다. 진공관 프리앰프를 사용하여 디지털 녹음을 "따뜻하게"하는 것은 규칙으로가 아니라 신중하게 내려야 할 프로덕션 결정 중 하나입니다.
-물론 내부에는 많은 구성 요소가 있으며 회로와 마찬가지로 선택은 프리앰프의 사운드에 영향을 줄 수 있습니다. 저항은 노이즈를 발생시키지만 사운드에 다른 영향을 미치지 않습니다. 반면에 커패시터는 왜곡을 추가할 수 있으며, 특정 유형의 커패시터는 다소 빠르게 노화됩니다. 20년 된 오디오 장비는 재생하는 작업을 하여 종종 새로운 생명을 불어넣습니다. 좋은 설계는 좋은 설계이며 주의 깊게 들으면 들리지 않는 지름길은 거의 없습니다.
+물론 내부에는 많은 구성 요소가 있으며 회로와 마찬가지로 선택은 프리앰프의 사운드에 영향을 줄 수 있습니다. 저항은 노이즈를 발생시키지만 사운드에 다른 영향을 미치지 않습니다. 반면에 커패시터는 왜곡을 추가할 수 있으며, 특정 유형의 커패시터는 다소 빠르게 노화됩니다. 20년 된 오디오 장비는 캐패시터를 재생하는 작업을 하여 종종 새로운 생명을 불어넣습니다. 좋은 설계는 좋은 설계이며 주의 깊게 들으면 지름길이 보입니다.
 ====연결 해제(글을 끝마치며)====
-프리앰프는 기본 증폭에서 레코더를 제외한 거의 모든 것을 포함하는 광범위한 기능을 다루며 가격과 품질 모두에서 매우 다양합니다. 이것은 추구하는 것에 따라 때때로 지불하는 것보다 더 많은 것을 얻을 수 있는 장비 중 하나입니다. 리뷰를 읽고 사양을 살펴보고 선택하기 전에 자세히 들어보십시오.
+프리앰프는 기본 앰프에서부터 레코더까지 거의 모든 장비에 포함되어있습니다. 또한, 가격과 품질 모두에서 매우 다양합니다. 이것은 추구하는 것에 따라 때때로 지불하는 것보다 더 많은 것을 얻을 수 있는 장비 중 하나입니다. 리뷰를 읽고 사양을 살펴보고 선택하기 전에 자세히 들어보십시오.
+{{ :정승환_컬럼:micpreampsagain_updated.pdf |}}

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