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--- 정승환_컬럼:mic_preamps_what_you_need_to_know [2025/04/02] – [진공관 유무] 정승환
+++ 정승환_컬럼:mic_preamps_what_you_need_to_know [2025/04/20] (현재) – [연결 해제(글을 끝마치며)] 정승환
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 ====왜 마이크 프리앰프가 필요한가?====
-마이크는 소리 압력을 전압으로 변환하지만, 그 전압은 매우 작습니다. 일반적인 대화 목소리는 몇 mV에 불과하며, 큰 목소리나 악기 근처에서는 약 100mV까지 올라갑니다. 이를 "마이크 레벨"이라고 부릅니다. 대부분의 녹음 장치(테이프 데크, 전문 사운드 카드 또는 독립형 A/D 컨버터)는 "라인 레벨"이라고 부르는 범위에서 작동합니다(+4dBu, 약 1.23V). 따라서 마이크의 낮은 전압을 라인 레벨 장치와 호환되도록 증폭해야 하며, 이것이 바로 마이크 프리앰프의 역할입니다. "프리"라는 이름은 다른 앰프 앞에 놓이는 앰프라는 점에서 유래되었습니다.
+마이크는 소리 압력을 전압으로 변환하지만, 그 전압은 매우 작습니다. 일반적인 대화 목소리는 몇 mV에 불과하며, 큰 목소리나 악기 근처에서는 약 100mV까지 올라갑니다. 이를 "마이크 레벨"이라고 부릅니다. 대부분의 녹음 장치(테이프 데크, 전문 사운드 카드 또는 독립형 A-D 컨버터)는 "라인 레벨"이라고 부르는 범위에서 작동합니다(+4dBu, 약 1.23V). 따라서 마이크의 낮은 전압을 라인 레벨 장치와 호환되도록 증폭해야 하며, 이것이 바로 마이크 프리앰프의 역할입니다. "프리"라는 이름은 다른 앰프 앞에 놓이는 앰프라는 점에서 유래되었습니다.
 좋은 마이크 프리앰프를 설계하는 것은 상당한 기술적 도전 과제입니다. 0에서 최대 75dB까지 증폭을 제공하면서도 최소한의 잡음을 유지하고, 케이블에서 유도된 전기적 잡음을 제거하며, 강렬한 드럼 소리부터 섬세한 현악기 소리까지 왜곡이나 원하지 않는 색조 없이 깨끗하게 증폭해야 합니다.
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 ====테마와 변주====
-오늘날의 더 컴팩트한 스튜디오에서는 마이크 프리앰프가 다른 기능과 결합되는 경우가 많습니다. "채널 스트립"은 마이크 프리앰프에 이퀄라이저, 컴프레서 또는 둘 다를 추가한 것입니다. 프리앰프는 이제 A/D 컨버터가 통합되어 디지털 출력을 제공하며, 이를 디지털 입력이 있는 디지털 녹음기나 사운드 카드에 직접 연결할 수 있습니다. 디지털 출력은 여러 형태로 제공되며, 2채널 또는 다채널 프리앰프의 채널 쌍에 대해 광학 또는 동축 S/PDIF 또는 AES/EBU가 있으며, ADAT™ 광학 인터페이스는 8채널 프리앰프에서 인기 있는 선택입니다.
+오늘날의 더 컴팩트한 스튜디오에서는 마이크 프리앰프가 다른 기능과 결합되는 경우가 많습니다. "채널 스트립"은 마이크 프리앰프에 이퀄라이저, 컴프레서 또는 둘 다를 추가한 것입니다. 프리앰프는 이제 A-D 컨버터가 통합되어 디지털 출력을 제공하며, 이를 디지털 입력이 있는 디지털 녹음기나 사운드 카드에 직접 연결할 수 있습니다. 디지털 출력은 여러 형태로 제공되며, 2채널 또는 다채널 프리앰프의 채널 쌍에 대해 광학 또는 동축 S/PDIF 또는 AES/EBU가 있으며, ADAT™ 광학 인터페이스는 8채널 프리앰프에서 인기 있는 선택입니다.
 상대적으로 새로운 발전으로 IEEE 1394(FireWire) 또는 USB 프로토콜을 사용하여 마이크 프리앰프를 컴퓨터에 직접 연결할 수 있게 되었으며, 이를 통해 오디오 인터페이스의 필요성을 제거했습니다.
-이러한 디지털 출력 프리앰프의 A/D 컨버터가 개별 구성 요소를 조립할 때 선택할 만큼 좋은지(또는 이미 소유하고 있는 A/D 변환기만큼 좋은지)에 대한 질문이 제기될 수 있습니다. 오늘날 대부분의 경우 그 품질은 매우 뛰어납니다. 이들은 프리앰프의 아날로그 회로와 품질이 잘 맞아 예산이 제한된 스튜디오에서 좋은 선택이 됩니다.
+이러한 디지털 출력 프리앰프의 A-D 컨버터가 개별 구성 요소를 조립할 때 선택할 만큼 좋은지(또는 이미 소유하고 있는 A-D 변환기만큼 좋은지)에 대한 질문이 제기될 수 있습니다. 오늘날 대부분의 경우 그 품질은 매우 뛰어납니다. 이들은 프리앰프의 아날로그 회로와 품질이 잘 맞아 예산이 제한된 스튜디오에서 좋은 선택이 됩니다.
 일정한 타이밍 문제 때문에 USB 또는 FireWire 컴퓨터 인터페이스(실시간 데이터 전송을 위해 설계된 것이 아님)가 여러 트랙을 정확히 위상에 맞게 유지할 수 있는지에 대한 논쟁은 여전히 진행 중이지만, 현재로서는 잘 작동하는 것으로 보이며 매우 편리합니다.
-디지털 방식으로 프리앰프를 인터페이스하는 한 가지 문제는 좋아하는 빈티지 아날로그 컴프레서나 이퀄라이저를 연결할 수 있는 곳이 없다는 점입니다. 제조업체들은 이를 인식하고 디지털 출력이 있는 프리앰프에 아날로그 인서트 잭을 추가하기 시작했습니다. 인서트 잭(또는 밸런스 연결을 허용하기 위해 채널당 한 쌍의 잭)은 마이크 프리앰프 단계의 아날로그 출력과 A/D 컨버터의 입력 사이에서 외부 프로세서를 신호 체인에 패치할 수 있는 접근 가능한 연결 지점을 제공합니다.
+디지털 방식으로 프리앰프를 인터페이스하는 한 가지 문제는 좋아하는 빈티지 아날로그 컴프레서나 이퀄라이저를 연결할 수 있는 곳이 없다는 점입니다. 제조업체들은 이를 인식하고 디지털 출력이 있는 프리앰프에 아날로그 인서트 잭을 추가하기 시작했습니다. 인서트 잭(또는 밸런스 연결을 허용하기 위해 채널당 한 쌍의 잭)은 마이크 프리앰프 단계의 아날로그 출력과 A-D 컨버터의 입력 사이에서 외부 프로세서를 신호 체인에 패치할 수 있는 접근 가능한 연결 지점을 제공합니다.
 <WRAP center round box>
-인서트(Inserts): 내장 A/D 컨버터 앞에 라인 레벨 아날로그 인서트 포인트가 있는 것은 유용하지만, 이러한 인서트는 아날로그 입출력 프리앰프에서도 등장하기 시작했습니다. 단일 또는 듀얼 채널 프리앰프에서 이러한 인서트의 가치를 이해하기는 어렵습니다. 특히 인서트가 거의 항상 언밸런스 연결이기 때문입니다. 프리앰프의 출력과 다음 장치 사이에 라인 레벨 프로세서를 연결하면 충분하기 때문입니다. 그러나 멀티채널 프리앰프에서는 유용할 수 있습니다. 특히 유일한 출력 커넥터가 DB25이고 패치베이가 없는 경우에 그렇습니다.
+인서트(Inserts): 내장 A-D 컨버터 앞에 라인 레벨 아날로그 인서트 포인트가 있는 것은 유용하지만, 이러한 인서트는 아날로그 입출력 프리앰프에서도 등장하기 시작했습니다. 단일 또는 듀얼 채널 프리앰프에서 이러한 인서트의 가치를 이해하기는 어렵습니다. 특히 인서트가 거의 항상 언밸런스 연결이기 때문입니다. 프리앰프의 출력과 다음 장치 사이에 라인 레벨 프로세서를 연결하면 충분하기 때문입니다. 그러나 멀티채널 프리앰프에서는 유용할 수 있습니다. 특히 유일한 출력 커넥터가 DB25이고 패치베이가 없는 경우에 그렇습니다.
 </WRAP>
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 게인은 프리앰프가 제공할 수 있는 증폭량입니다. 필요한 게인의 양은 사용하는 마이크와 녹음하는 대상에 따라 달라집니다. 주로 어쿠스틱 현악기("뒷마당 음악")를 녹음하는 제 작업에서는 종종 55~60dB의 게인이 필요합니다. 65dB의 게인을 제공하는 프리앰프는 저에게 유리하며, 45dB의 게인만 제공하는 프리앰프는 거의 사용되지 않을 것입니다. 마이크를 드럼과 스크리머에만 사용하는 경우 최대 게인은 그다지 중요하지 않지만 입력 패드가 있는 것을 찾거나 패드를 구매할 준비를 하십시오(저렴합니다 - 25달러 이하). 조용하고 높은 게인 증폭기를 만드는 것은 어렵기 때문에 잡음이나 가격이 높은 게인의 절충점이 될 수 있습니다.
-게인은 출력 전압을 입력 전압으로 나누어 계산합니다. 아날로그 입력과 디지털 출력이 있는 하이브리드 프리앰프는 게인을 표현하려고 할 때 사과와 오렌지를 비교하는 것과 같습니다. 상자(아날로그) 섹션의 프리앰프 게인은 실험실에서 측정할 수 있지만, 해당 출력은 내부적으로 A/D 변환기의 입력에 연결되어 있으며, A/D 변환기의 출력은 전압이 아닌 디지털 워드입니다. 대부분의 제조업체는 이러한 설계의 장치에 대한 게인 사양을 게시하지만 실제로 그것이 무엇을 의미하는지 확실하게 알 수는 없습니다. 인서트 잭이 있거나 믹서에 다이렉트 출력이 있는 경우 아날로그 게인을 측정할 수 있지만, 엔지니어링 부서에서 마케팅 부서로 보낸 측정값이 아닐 수도 있습니다.
+게인은 출력 전압을 입력 전압으로 나누어 계산합니다. 아날로그 입력과 디지털 출력이 있는 하이브리드 프리앰프는 게인을 표현하려고 할 때 사과와 오렌지를 비교하는 것과 같습니다. 상자(아날로그) 섹션의 프리앰프 게인은 실험실에서 측정할 수 있지만, 해당 출력은 내부적으로 A-D 변환기의 입력에 연결되어 있으며, A-D 변환기의 출력은 전압이 아닌 디지털 워드입니다. 대부분의 제조업체는 이러한 설계의 장치에 대한 게인 사양을 게시하지만 실제로 그것이 무엇을 의미하는지 확실하게 알 수는 없습니다. 인서트 잭이 있거나 믹서에 다이렉트 출력이 있는 경우 아날로그 게인을 측정할 수 있지만, 엔지니어링 부서에서 마케팅 부서로 보낸 측정값이 아닐 수도 있습니다.
 디지털 출력이 있는 프리앰프에서 중요한 것은 게인을 최대로 설정했을 때 마이크 입력에서 풀 스케일 디지털(0dBFS) 출력을 생성하는 데 필요한 레벨입니다. 이는 마이크 프리앰프(상자)가 애플리케이션에 충분히 민감한지 여부를 결정합니다. 해당 사양은 게시된 문서에 막 나타나기 시작했지만(저는 그러한 제품을 검토할 때 항상 측정합니다), 직접 사용해봐야 할 수도 있습니다.
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 최근에 저는 "게인 범위"가 73dB라고 명시된 컴퓨터 오디오 인터페이스에 대한 사양을 우연히 발견했습니다. 이는 최대 73dB의 게인을 가지고 있다고 제시할 수 있습니다(제게 주의를 환기시킨 잡지 독자에게는 그랬습니다). 실제로 의미하는 바는 패드를 연결하고 게인 컨트롤을 최소로 설정했을 때와 패드를 끄고 게인을 최대로 설정했을 때의 게인 차이가 73dB라는 것입니다. 패드에는 20dB의 감쇠가 있으므로 실제 최대 게인은 53dB입니다. 이러한 마케팅 담당자는 매우 창의적일 수 있으므로 게시된 사양의 문구를 주의해야 합니다(또는 엔지니어가 말한 내용을 완전히 이해하지 못하는 경우도 있습니다).
-최대 출력 레벨은 프리앰프가 클리핑 없이 출력할 수 있는 전압을 알려줍니다. 프리앰프의 아날로그 출력을 다른 아날로그 장치의 입력에 연결할 것이기 때문에 이를 아는 것이 중요합니다. 프리앰프가 풀 스케일(0dBFS) 디지털 출력에 대해 +24dBu가 필요한 A/D 변환기에 연결되어 있고 프리앰프의 최대 출력 레벨이 +22dBu인 경우 녹음은 풀 스케일에 도달하지 못합니다. 실제로 이는 좋은 일이지만, 미터가 범위의 맨 위에 도달하도록 하려고 프리앰프를 클리핑 상태로 강제하는 경우에는 그렇지 않습니다. 디지털 출력만 있는 프리앰프에서는 최대 출력 레벨 사양을 찾을 수 없습니다. 가정(일반적으로 유효함)은 패드를 적절히 사용하여 프리앰프 클리핑 없이 0dBFS에 도달할 수 있다는 것입니다.
+최대 출력 레벨은 프리앰프가 클리핑 없이 출력할 수 있는 전압을 알려줍니다. 프리앰프의 아날로그 출력을 다른 아날로그 장치의 입력에 연결할 것이기 때문에 이를 아는 것이 중요합니다. 프리앰프가 풀 스케일(0dBFS) 디지털 출력에 대해 +24dBu가 필요한 A-D 변환기에 연결되어 있고 프리앰프의 최대 출력 레벨이 +22dBu인 경우 녹음은 풀 스케일에 도달하지 못합니다. 실제로 이는 좋은 일이지만, 미터가 범위의 맨 위에 도달하도록 하려고 프리앰프를 클리핑 상태로 강제하는 경우에는 그렇지 않습니다. 디지털 출력만 있는 프리앰프에서는 최대 출력 레벨 사양을 찾을 수 없습니다. 가정(일반적으로 유효함)은 패드를 적절히 사용하여 프리앰프 클리핑 없이 0dBFS에 도달할 수 있다는 것입니다.
 사람들은 종종 프리앰프에 충분한 헤드룸이 없다고 불평합니다. 그들이 의미하는 바는 프리앰프 클리핑 레벨이 다음 단계의 클리핑 레벨보다 낮다는 것입니다. 최대 출력이 높은 프리앰프를 사용하면 컨버터를 풀 레벨로 구동하려고 할 때 땀을 흘리는 프리앰프보다 더 많은 헤드룸으로 시스템을 설정할 수 있습니다.
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 {{ :정승환_컬럼:micpreampsagain_updated.pdf |}}
+{{tag>마이크 프리 앰프}}

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