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음반 수익(실물 음반, 오프라인)

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-02T06:46:35+00:00

음반 수익(실물 음반, 오프라인)

대중들이 음반을 구매하거나 스트리밍으로 들을 때 발생하는 수익은 기본적으로 일반 상품 거래처럼 소유권에 대한 이전이 발생하는 수익이 아니고 음악을 들을 수 있는 권리인 라이선스(License)를 구매한 것이다. 따라서 음반 수익은 실제의 물건의 가치를 판매하는 것이라기 보다는 권리를 판매하는 개념으로 보야하며 그에 따라 음반 수익은 저작권에 관한 수익과 저작인접권 수익으로 이루어져 있다. 어떤 음악의 소유권(지식재산권, IP¹⁾)을 직접 거래하는 것은 완전히 다른 이야기이다.²⁾

여기서 말하는 음반 수익은 CD나 카세트 테이프 또는 레코드판 등 실물 음반의 오프라인 수익을 다룬다.

저작권 수익

저작권은 저작인격권과 저작재산권의 2가지로 이루어져 있다. 저작권 수익은 저작재산권에 근거해서 발생한다.

멜로디를 작곡해서 얻어지는 저작권 수익 : 5/12
가사를 작사해서 얻어지는 저작권 수익 : 5/12
음악을 편곡해서 얻어지는 저작권 수익 : 2/12

저작인접권 수익

음반 판매 수익 : 음반을 유통하거나 음원을 다운로드 판매/스트리밍 하면서 얻어지는 권리 수익
실연자 수익 : 음원을 노래하거나 연주한 것에 대한 “창작” 및 “창조성”을 인정받아 얻어지는 권리 수익

오프라인 수익(음반 수익)

실제의 음반을 유통, 판매 하여 얻어지는 수익.

실제의 음반 수익은 제작자, 아티스트 간의 계약 조항 과 유통 마진에 따라 다를 수 있다.
오프라인 수익은 다시 음반 판매 수익(저작인접권 수익)과, 저작권 수익으로 나뉜다.

오프라인 음반의 경우는 음반을 판매할 때 저작권의 징수가 쉽지 않다. 오래전에는 작곡/편곡/작사가에게 선금으로 제작사 측에서 아예 일괄 지급하는 방법 등이 많이 쓰였다.³⁾ 왜냐하면, 지금의 온라인 음원 판매에서는 카운팅 단계에서부터 저작권/저작인접권이 나눠지지만, 오래전에는 음반 판매 수익에 이미 저작권 수익이 포함되어 들어올 수 밖에 없는 구조였기 때문이다. 그러한 문제를 해결하기 위한 대표적인 방법으로 음반에 저작권 인세 스티커⁴⁾를 붙여 팔아 저작권료를 징수하기도 했었다. 저작권 인세 스티커는 저작권 협회에서 일괄 구매한다. 저작권 협회는 인세 스티커 판매 비용으로 저작권료를 저작권자에게 분배할 수 있다.

이와 비슷하게 레코딩 세션을 한 실연자의 수익도 레코딩 세션 비용으로 일괄 지급되는 경우가 많았다. 실연자 중에서 소속 아티스트의 경우에만 음반 판매 대금을 비율대로 정산 받을 수 있었다. 이러한 문제가 있었기 때문에 온라인 음반 시장으로 전환된 이후에는 음악 실연자 협회가 설립되어 실연권에 대한 분배 업무를 맡고 있다.

수익 분배

음반 판매 수익(저작인접권) : 제작사(레이블)에서 판매 수익을 아티스트와의 계약 조건에 따라 서로 분배한다.
유통 수익(저작인접권) : 도매점과 소매점은 음반의 유통 마진을 이용하여 수익을 얻는다.
저작권 수익 : 음반 제작 부수에 따라서 곡비, 작사비, 편곡비 등으로 일괄 지급 및 저작권 인지 비용로 지급
실연자 수익(저작인접권) : 레코딩 세션 비용으로 일괄 지급

실제 예시

픽션입니다!

제작자 : 리버사이드 재즈
아티스트 : 뮤탈리카
저작자 : 실리비헌

음반 판매 수익(저작인접권)

4인조 롹밴드 뮤탈리카는 유명한 음반 레이블인 리버사이드 재즈와 계약하여 음반 판매 수익의 30%를 받고 모든 음반 제작 비용은 리버사이드 재즈에서 부담하는 조건으로, 음반 2장을 계약했다.

이때 유통사에 판매한 도매 가격이 음반 한개 당 가격이 1만원(소매 시장에서 대중들이 구매한 가격은 2만원, 이 경우 유통 마진은 1만원으로 도매점과 소매점의 수익에 해당한다.)이었는데 10만장이 팔렸다. 이 경우 10억의 수익이 예상되므로, 제작사(음반 레이블)인 리버사이드 재즈는 70%인 7억, 아티스트인 뮤탈리카는 3억의 수익이 예상된다.⁵⁾

저작권 수익

이때 사실 뮤탈리카의 모든 곡을 작곡/편곡/작사 한 사람은 사실 뮤탈리카 멤버가 아니고 실리비헌이라는 사람이었는대, 실리비헌은 저작권 협회의 회원이므로 저작권 협회를 통해 인지를 발행하여 음반 제작사는 이 인지를 구매하여 음반에 부착하여 판매하였고, 이에 실리비헌은 인지 판매 대금을 정산받아 저작권료를 저작권 협회에서 받게 된다. 제작사인 리버사이드 재즈나 아티스트인 뮤탈리카는 사실 음반에 수록된 음악의 창작에는 기여한 부분이 없기 때문에 저작권 수익은 없다.

실연자 수익(저작인접권)

오프라인 음반 판매량에 대한 실연권에 대한 정산에 대해서는 이제까지는 실질적인 방법이 이루어지지 않았다. 따라서, 음반 제작시에 세션비용으로 미리 선금을 받고 연주를 했다. 이미 발표된 음반이 디지털 음원으로 다시 서비스 되는 것에 대한 실연권 수익은 실연자 협회가 설립됨으로 인하여 받을 수 있게 되었다.

음반, 저작권, 저작인접권

¹⁾

Intellectual Property

²⁾

소프트웨어나 게임 시장과도 비슷하다.

³⁾

음반 제작 부수에 따라서 일괄 지급

⁴⁾

⁵⁾

제작사 수익 비율이 계약 조건 상 더 많지만, 제작사는 이미 음반 제작에 들어가는 모든 비용을 부담 했다는 점을 알아야 한다.

음원판매 시장규모

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-16T06:51:14+00:00

음원판매 시장규모

https://www.visualcapitalist.com/music-industry-revenues-by-format/

음원

음원 수익(디지털 음원, 스트리밍)

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-02T06:45:59+00:00

음원 수익(디지털 음원, 스트리밍)

여기서 말하는 음원 수익은 다운로드나 스트리밍등의 디지털 음원에 의한 온라인 수익을 다룬다.

저작권 수익

저작권은 저작인격권과 저작재산권의 2가지로 이루어져 있다. 저작권 수익은 저작재산권에 근거해서 발생한다.

멜로디를 작곡해서 얻어지는 저작권 수익 : 5/12
가사를 작사해서 얻어지는 저작권 수익 : 5/12
음악을 편곡해서 얻어지는 저작권 수익 : 2/12

저작인접권 수익

음반 판매 수익 : 음원을 다운로드 판매/스트리밍 하면서 얻어지는 권리 수익
실연자 수익 : 음원을 노래하거나 연주한 것에 대한 “창작” 및 “창조성”을 인정받아 얻어지는 권리 수익

온라인 수익(음원 수익)

음원 전송 사용료 : 스트리밍 또는 다운로드에 의해 음악을 재생할 때 작곡, 작사가, 실연자, 음반 제작자 등 권리자가 받는 저작권료(음원 저작물 사용료 징수 규정으로 법으로 정해져 있다.)

음원의 온라인 마켓에서는 저작권과 저작인접권에 대한 개념이 더 확실해졌다. 즉 저작인접권인 음원 제작 수익과 실연권, 저작권 수익에 대한 확실한 비율이 법으로 마련된 것이다.

음원 유통 수익 구조(다운로드) - 52.5%(음반 제작자) : 11%(저작권자) : 6.5%(실연자) : 30%(서비스 사업자)
음원 유통 수익 구조(스트리밍) - 48.25%(음반 제작자) : 10.5%(저작권자) : 6.25%(실연자) : 35%(서비스 사업자)³⁾

이러한 수익 분배 비율은 기존의 오프라인 음반 수익 분배와 상당히 유사한 비율로 보인다.⁴⁾

수익 분배

음원 제작 수익(저작인접권) : 유통 업체에서 분배(보통 제작사는 이 수익을 아티스트와 계약을 맺어 다시 분배한다.)
서비스 사업자 수익(저작인접권) : 음원 플랫폼 수익과 디스트리뷰터(배급사) 수익을 합하여 말한다.
저작권 수익 : 저작권 협회에서 분배⁵⁾
실연자 수익(저작인접권) : 실연자 협회에서 분배⁶⁾

실제 예시

픽션입니다!

제작자 : 리버사이드 재즈
아티스트 : 키쓰잘해 트리오
저작자 : 키쓰잘해

음반 판매 수익(저작인접권)

3인조 재즈 트리오 키쓰잘해 트리오는 유명한 음반 레이블인 리버사이드 재즈와 계약하여 음원 수익의 50%를 받고 디지털 싱글 제작 비용은 리버사이드 재즈에서 부담, 디지털 싱글 표지 디자인은 키쓰잘해 트리오 측에서 제작 하는 조건으로, 디지털 싱글 2곡을 계약했다.

이 때 음원 수익은 유통사를 통해 정산되게 되는데 이 금액을 서로 계약한 대로 5:5로 나누게 된다.

저작권 수익

이때 사실 키쓰잘해 트리오의 2곡을 작곡/편곡/작사 한 사람은 트리오의 피아니스트인 키쓰잘해였는데, 키쓰잘해는 음악 저작권 협회 회원이기 때문에 유통 수입을 나누는 것에 추가로 저작권(작곡/편곡/작사) 수입을 저작권 협회를 통해서 받게 된다.

실연자 수익(저작인접권)

이때 키쓰잘해 트리오의 3명의 멤버 모두 음반에 수록된 전 곡을 연주했고, 노래 했다. 따라서 이에 따른 실연자 수익을 실연자 협회에서 받게 된다.⁷⁾

오해

이런 오해는 보통 저작자에 의해서 발생되는 경우를 많이 봅니다. 저작자 비율이 11% 로 매우 작아 보이기 때문입니다.

제작자 비율에 대한 오해

위의 비율을 보고 “제작자”가 왜 이렇게 수익을 많이 가져가? 하고 오해하는 분들이 많습니다.⁸⁾ 저 제작자 비율은 제작자가 전부 가져가는 수익이 아닙니다. 위의 예시들에서도 볼 수 있듯이, 제작자는 아티스트와 다시 계약서 상의 비율을 통해서 아티스트와 다시 나눠가지게 됩니다. 음반 제작 현장에는 작곡가, 작사가, 편곡가만 있지 않습니다. 아티스트, 작곡가, 작사가, 편곡가, 유통사, 제작자, 투자자 등 여러 역할을 수행하는 사람들이 있고 이 사람들이 전부 일을 하기 때문에 돌아가고 있습니다.

즉 다시 말해서 제작자 수익은 아티스트와 제작진(아티스트, 투자자, 제작자)을 전부 종합, 축소하여 말 한 것 뿐입니다.

서비스 사업자 비율에 대한 오해

서비스 사업자 비율이 왜이렇게 높냐고 이야기 하시는 분들도 가끔 보입니다. 하지만, 이 비율은 다른 산업들과 비교하면 상품에 대한 도매, 소매 유통 마진 이익에 해당합니다. 다른 산업에 비해서 크게 높은 비율이 아니고 비슷한 비율로 보입니다.

또, 서비스 사업자들도 음원 플랫폼을 유지 보수 하고 스트리밍이나 다운로드 판매 서버를 운영하는 비용이 있습니다. 배급사들도 음원 플랫폼에 음원 정보를 정리하여 제공하고 음원을 수집, 보유, 수익 정산 및 배분에 대한 업무를 하고 있습니다. 특히 어떤 음원이 어디에서 몇번 재생 되었는지 카운트를 하여 저작인접권, 저작권, 실연권에 대한 정확한 분배 자료를 제공하는 업무를 하고 있기 때문에 서비스 사업자들의 업무는 매우 중요한 파트를 담당하고 있습니다.

이런 내용들을 모두 종합해보면 서비스 사업자 비율도 크게 비정상적인 것은 절대 아니라고 볼 수 있습니다.

디지털, 음원, 스트리밍, 저작권, 저작인접권

¹⁾

Intellectual Property

²⁾

소프트웨어나 게임 시장과도 비슷하다.

³⁾

다운로드 보다는 스트리밍이 온라인 플랫폼(서비스 사업자)의 시스템 난이도가 높기 때문에 5% 높다고 보여진다.

⁴⁾

서비스 사업자 수익은 음반의 도소매 유통 마진에 해당한다.

⁵⁾

⁶⁾

실연권 수익이 많이 발생하지 않을 것으로 예상되는 경우, 레코딩 세션 연주자는 세션비 등으로 따로 비용을 받기도 한다.

⁷⁾

키쓰잘해 트리오는 실연자 협회 회원이다.

⁸⁾

특히 작곡 하시는 분들

유통사

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-02-15T05:41:12+00:00

유통사

CP(Contents Provider), Distributor, 배급사, 발매사

저작인접권의 대리중개

레이블과 음원 플랫폼간의 유통을 매개 해주는 업체를 말한다. 음원 유통사는 음원 플랫폼 업체와 컨텐츠 공급 계약을 체결¹⁾하여 OSP(음원 플랫폼)에 음원을 유통하게 된다.

유통사는 음원 플랫폼에 음원들을 배급해준다.²⁾

쉽게 말해서 독립 아티스트 또는 레이블에서 음원을 제작하면, 유통사는 음원 플랫폼으로 뿌려준다. 구조상 아티스트나 레이블이 직접 음원 플랫폼과 거래하기는 불가능하다.

유튱사는 보통 산하 레이블(서브 레이블)을 가지고 있는 경우가 많다. 이 점을 이용하여 개인 아티스트의 경우에는 유통사에 유통을 하게 되면, 유통사 산하의 서브 레이블을 통해 유통이 되는 경우가 많다.

표기

국내 음원 플랫폼에서는 발매사로 표기한다.

¹⁾

소싱

²⁾

배급사라고도 한다.

음원 플랫폼

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-16T06:54:35+00:00

음원 플랫폼

Digital Music Store, Music Streaming Service

소비자가 음원을 다운로드, 또는 음원을 스트리밍 청취 할 수 있도록, 음원을 제공해주는 플랫폼. 정식 명칭은 온라인 서비스 제공자(OSP)이다.

국내 : FLO, 멜론, 지니, 벅스, 네이버 VIBE 등
해외 : Apple Music, Spotify, TikTok, YouTube, Deezer, Amazon, 7Digital, KKBox 등

온라인 서비스 제공자

Online Service Provider, OSP

인터넷을 통해서 저작물의 유통 등 각종 서비스를 제공하는 사업자의 총칭으로 전기 통신 사업자, 검색 서비스 제공자, 부가 통신 사업자 등 인터넷 이용자들이 저작물을 주고받을 수 있는 서비스를 제공하는 자. 현행 저작권법에 따르면 기간통신사업자(접속서비스제공자)와 부가통신사업자가 모두 온라인 서비스 제공자 개념에 포함되지만, 사업자가 직접 저작물을 유통하거나 내용을 수정하면 온라인 서비스 제공자에서 제외된다(저작권법 제2조 제30호 참조).

음원, 스트리밍

유통

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-08-30T06:01:32+00:00

유통

Distribution

디지털 음원과 실물 음반의 “유통”은 음악 콘텐츠를 소비자에게 전달하는 과정과 관련됩니다.

디지털 음원의 유통은 온라인 플랫폼을 통해 이루어집니다. 아티스트나 레코드 회사는 음원을 스트리밍 서비스(예: Spotify, Apple Music)나 다운로드 서비스(예: iTunes, Amazon Music) 등 디지털 플랫폼에 배포합니다. 이러한 플랫폼에서 사용자는 음원을 스트리밍하거나 다운로드하여 소유할 수 있습니다. 디지털 유통은 전 세계적으로 빠르고 광범위하게 음악을 제공할 수 있는 장점이 있습니다.

실물 음반의 유통은 CD, 바이닐, 카세트 테이프 등 물리적인 매체로 음악을 제작하여 오프라인 매장이나 온라인 쇼핑몰을 통해 소비자에게 판매하는 과정입니다. 실물 음반은 유통망(도매상, 소매상)과 물류 시스템을 통해 전 세계적으로 배포되며, 팬들은 이를 소장품이나 컬렉터 아이템으로 구매하기도 합니다.

두 가지 유통 방식은 서로 보완적인 역할을 하며, 아티스트와 레코드 회사는 이를 통해 더 많은 청중에게 음악을 제공할 수 있습니다.