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?게인을 적게 주면 주변 잡음이 줄어든다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-08T05:24:05+00:00

?게인을 적게 주면 주변 잡음이 줄어든다?

가끔 보면 “마이크에 키보드 소리나 냉장고 소리 또는 컴퓨터 소리 등의 주변 잡음이 많이 들어오는데 이것을 어떻게 해결해야 하나요?”라는 질문에 대한 답변으로 “마이크 게인을 줄이면 주변 잡음이 줄어든다.” 또는 “마이크 게인을 많이 주면 줄 수록 주변 소리가 많이 들어오게 된다.” 라는 어처구니 없는 답변들을 많이 볼 수 있다.

주변 잡음과 게인의 상관관계

마이크에 이미 들어와서 전기 “신호“의 값으로 변환된 소리는 아래 그림과 같다. 그래서 게인을 변화 시켜도 마이크에 들어온 목소리와 주변 잡음의 “차이” 는 변하지 않는다.

어떤 소리에(10dBu : 목소리, 1dBu : 주변 소리) 게인을 10dB 줄 때 동작하는 방식.

10dBu +10dB = 20dBu
1dBu + 10dB = 11dBu

게인은 매우 정확하게 동작한다. 게인이 원래 소리와 주변 소리와의 차이를 만들어 내는 것은 있을 수가 없는 일이다.

그렇다면 왜 그런 오해나 잘못된 정보가 생겼을까?

보통 리미터 때문이다.

카메라나, 스마트폰의 마이크 입력 이후에는 소리가 클리핑 되는 것을 방지하기 위하여 리미터 알고리즘이 들어있다. 이러한 리미터 알고리즘은 소리를 크게 받게 만들기 위하여 걸려있는 경우가 많은데, 마이크 입력에 대한 게인이 너무 높게 설정이 된다면 아래와 같은 일이 벌어질 수 있다. 즉, 게인을 크게 줘서 큰 소리는 리미터가 걸려서 더 이상 커지지 못하고, 주변 잡음은 큰 게인으로 인하여 크게 증폭이 된 상황이다.

일반인들을 위한 스마트폰이나 녹음기 등은 대부분 이렇게 작동하기 때문에 “게인을 높게 주면 주변 잡음이 크게 들어간다.” 라는 오해가 생긴 것이다. 사실은 리미터 때문에 발생하는 일이다.

리미터가 걸려있는 상태로 게인을 크게 주고 소리를 녹음 받으면 리미터 때문에 목소리는 리미팅 되고, 주변 소리만 커지는 상황이 벌어지는 것이다.

주변 소리가 많이 안들어오도록 녹음하고 싶습니다!

마이크는 “힘의 비율”에 해당하는 “음압, dB SPL“을 “신호의 비율”에 해당하는 “레벨, dBu”로 변환하는 기기이다. 그런 장치들을 트랜스듀서라고 부른다. 즉 물리량을 변환하는 장치라는 뜻이다.

이 두 가지의 물리량을 변환할 때의 변환하는 비율이 바로 마이크의 감도값이다. 물리량이 힘에 해당할 때는 2배의 차이는 3dB이지만 물리량이 신호에 해당할 때는 2배의 차이는 6dB이다.

힘(2배 차이 = 3dB) —→ X감도 —→ 신호(2배 차이 = 6dB)

따라서, 주변 소리가 많이 안들어오도록 녹음하고 싶다면, 소리가 신호로 변환되기 이전에 영향을 주어야 하는데, 바로 두가지의 영향을 줄 수 있다. 게인으로는 소리가 이미 신호로 변환된 후에 신호의 값을 조절하게 되므로 아무런 영향을 줄 수가 없다.

마이크와 음원과의 거리를 좁힘으로써 주변소음과의 차이를 벌리는 원리

게인, 노이즈

?고음질 음원의 진짜/가짜 여부를 주파수 스펙트럼으로 구분 가능하다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-16T06:47:00+00:00

?고음질 음원의 진짜/가짜 여부를 주파수 스펙트럼으로 구분 가능하다?

음원 유통이 CD에서 디지털 파일로 바뀌면서 “고음질 음원“에 대한 관심이 높아지고 있다.

고음질 음원은 24bit, 96kHz 이상으로 녹음, 제작 되어 출시도 24bit, 96kHz이상의 스펙으로 출시되는 음원인데,

일부 업체에서 기존 CD 포맷인 16bit, 44.1kHz 음원을 다시 24bit, 96kHz 로 컨버팅하여, 출시하는 일이 있어서, 이것을 구분하는 방법으로 96kHz 음원은 샘플링을 48kHz 까지 하므로, 20kHz 이상에도 주파수가 있는지 없는지 판별하여 고음질 음원이 진짜인지 가짜인지 판별하는 방법이 인터넷에 여기저기 게시 되어 있다.

진짜와 가짜를 스펙트럼으로 판별할 수 있다고 주장하는 블로그에서 퍼온 사진

하지만 이것은 잘못되었다.

대부분의 녹음실 환경에서 녹음할 때 사용하는 마이크나 프리 앰프가 일단 20kHz 이상을 녹음하거나 표현하지 못하는 경우가 많다. 물론 20kHz 이상의 스펙을 가진 제품들도 있으나 매우 극소수이다.
따라서 이런 마이크와 프리 앰프를 사용하여 녹음한 소스에서 이미 20kHz 이상의 소스는 제대로 녹음 되어 있지 않은 경우가 많다. 그럼에도 불구하고 일부 음원에서 20kHz 이상이 스펙트럼으로 관찰되는 이유는, 개중에 그런 사양이 되는 제품이 몇몇 섞여 있을 경우이다.
녹음실에서 음원을 녹음한 후 그것을 믹싱, 마스터링할 때 20kHz 이상은 대부분 잘라내고 정리를 하는 경우가 많다. 왜냐하면 그 부분을 하드웨어나 플러그인에 넣어서 프로세싱 할 경우 쓸대 없는 프로세싱 파워나, 제품의 쓸대 없는 동작이 오히려 원음을 방해할 수 있기 때문이다.¹⁾
위의 진짜, 가짜를 주장하는 증거로 주장한 사진을 보면, CD 리핑의 그래프 왼쪽은 22kHz, 까지만 표기,

구입한 고음질 음원의 경우는 48kHz 까지 표기 되어 있다, CD 리핑의 경우에 22kHz 위에도 분명 존재하지 않지만, 그림을 그냥 대충 보면, CD 음원이 더 높은 주파수를 포함하고, 고음질 음원의 경우에는 그 부분이 없는 것처럼 보는 사람이 깜빡 착각할 수 있다. 자료는 동일한 기준으로 비교하는 것이 좋다. 오히려 아래의 고음질 음원의 경우에는 그래프 오른쪽 부분에, 20kHz 이상의 주파수 영역에도 무엇인가 소리가 살짝 있는 것으로 보인다.²⁾

결론

따라서 나중에 유통된 음원의 스펙트럼을 보고, 20kHz 이상에 뭔가가 있는지 없는 지를 근거 삼아서 그 음원이 제대로 만들어진 고음질 음원인지 기본 음원인데 나중에 컨버팅만 고음질로 음원인지 구분은 실제로 불가능하다고 볼 수 있다.

음원, 주파수

¹⁾

컴프레서 나 리미터 의 동작에 영향을 미칠 수 있다.

²⁾

이게 아마 스펙이 20kHz 이상인 마이크,프리 앰프 등을 사용한 일부의 소리가 이렇게 표현된 것으로 보인다

?공간이 크면 울림이 크게 녹음된다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-09T15:57:27+00:00

?공간이 크면 울림이 크게 녹음된다?

에비로드 스튜디오 1관은 공간이 매우 크고 잔향도 큰 스튜디오이다.

해당 스튜디오에서 녹음 중인 드럼과 악기 세션들의 장면, 촬영된 소리로는 잔향이 매우 크게 들린다.

해당 녹음의 실제 레코딩되는 사운드의 모니터링 중.

잔향이 거의 없는 드라이한 사운드로 녹음되고 있다.

사실 이렇기 때문에 공간의 잔향을 살려서 나중에 표현하고 싶으면, 룸 마이크를 따로 원거리에 대서 잔향을 따로 녹음 후에, 믹스 때 룸 마이크 소스가 부각되도록 믹스하는 경우가 있다.

공간이 큰 곳에서 녹음된다고 울림이 많은 사운드로 녹음되는 것은 아니다.

마이크를 비교적 원거리에 설치하여 통으로 녹음하는 오케스트라의 잔향도 이 정도 뿐이다.

레코딩

?나이퀴스트이론에 따르면 샘플링 레이트는 40kHz 이상만 되면 충분하다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-15T23:53:44+00:00

?나이퀴스트이론에 따르면 샘플링 레이트는 40kHz 이상만 되면 충분하다?

샘플링 레이트

아니다. 나이퀴스트 이론은 “샘플링” 일때만 적용되는 이론으로,

플러그인 처리, DAW 내부 서밍등에서는 절대적으로 높은 샘플 레이트가 유리하다.

설명은 동영상 하나로 대체 한다.

플러그인의 THD 에 의해 발생하는 Folding Aliasing Error

Waves NLS 의 경우 V14 까지 아직 플러그인 내부 오버 샘플링을 지원하고 있지 않은데, 왼쪽은 48kHz 셋팅에서의 THD 에 의한 결과이다. 그리고 오른쪽은 96kHz 셋팅에서의 THD 에 의한 결과이다.

왼쪽의 48kHz 결과물에서는 20000Hz 를 넘어 발생한 THD 들은 다시 역으로 반대로 20000Hz 아래로 Folding 되어 나타 났음을 자세히 보면 관찰 할 수 있다.

두 그래프의 최대 주파수가 같지 않음을 유의하여 관찰해야한다.

이러한 폴딩 앨리어싱 에러는 고음역대에서 실제로 귀에 들리는 왜곡을 유발한다.

Waves NLS와 같이 나부에 오버샘플링 알고리즘이 없는 플러그인을 사용할 때에는 프로젝트 샘플 레이트를 꼭 96kHz 이상으로 설정하고 사용을 권장합니다.

샘플링, 레이트

?높은 비트 심도가 무조건 좋은거다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-13T18:34:17+00:00

?높은 비트 심도가 무조건 좋은거다?

그렇지 않다. 연산 형식이 다른 두 형태의 비트 심도를 같이 비교하면 안된다.

정수형과 부동소수형의 장단점

일단 숫자 데이터 연산의 형식에는 정수형(Integer)과 부동소수형(Floating Point)이 있고, 서로 사용하는 연산기가 다르다. 정수형의 장점은 빠른 계산이 가능하다는 점, 하지만 표현할 수 있는 숫자의 범위가 적다는 점이고

부동소수형의 장점은 글자수(bit)에 비해서 표현할 수 있는 숫자의 범위가 매우 크다는 점이지만, 실제 숫자 표현의 자릿수와 소수점 표현에 대한 자리수의 복잡한 표현으로 이루어지기 때문에, 계산방식이 다소 느려진다는 점. 그리고 오차가 다소 발생할 수 있다는 점이 그 단점이다.³⁾

각 데이터 형식의 표현 범위

정수형 표현 범위

비트 수	계산식	결과	자릿수
16비트	2¹⁶	65,536	5자리
24비트	2²⁴	16,777,216	8자리
32비트	2³²	4,294,967,296	10자리
48비트	2⁴⁸	281,474,976,710,656	15자리
56비트	2⁵⁶	72,057,594,037,927,936	17자리
64비트	2⁶⁴	18,446,744,073,709,551,616	20자리

부동소수점 범위 (32비트 IEEE 754)

설명	계산식	결과	자릿수
최소 양수 정규화값	1.0 × 2^-126	1.1754944 × 10^-38	38자리
최대 양수값	(2 - 2^-23) × 2¹²⁷	3.4028235 × 10⁺³⁸	38자리

부동소수점 연산의 정밀성 손실

부동소수 연산의 정밀성 손실 문제를 구체적인 예시로 설명해보겠습니다.

예를 들어, 우리가 다음과 같은 두 개의 부동소수를 더한다고 가정해봅시다:

0.1 x 10^-20
0.2 x 10^-20

이 두 부동소수를 더하면 우리는 0.3 x 10^-20이 나와야 한다고 예상할 수 있습니다. 그러나 컴퓨터에서는 부동소수점을 표현할 때 소수점 이하의 정밀도에 한계가 있기 때문에 정확한 결과를 얻기 어렵습니다.

실제로 컴퓨터에서 이러한 덧셈을 수행하면 다음과 같은 결과가 나올 수 있습니다:

0.1 x 10^-20를 표현할 때 발생하는 정밀성 손실로 인해 실제로는 0.10000000000000000000005 x 10^-20 정도로 저장될 수 있습니다.
0.2 x 10^-20도 마찬가지로 정밀성 손실로 인해 0.20000000000000000000004 x 10^-20 정도로 저장될 수 있습니다.

따라서 이 두 수를 더하면 0.30000000000000000000009 x 10^-20 정도의 값이 나올 수 있습니다. 이것은 우리가 원했던 0.3 x 10^-20과 약간 다른 값이며, 부동소수점 연산의 정밀성 손실로 인해 발생한 것입니다.⁴⁾

이러한 예시를 통해, 부동소수 연산에서의 정밀성 손실이 어떻게 발생하는지 좀 더 구체적으로 이해할 수 있습니다.

이러한 오차는 금융 분야에서의 시간, 금액 계산이나, 공학에서의 정밀 계산이 필요한 분야에서는 큰 오류를 범할 수 있지만, 그래픽 분야 또는 오디오 분야에서는 큰 문제가 되지 않습니다. 그래서, 그래픽 카드에서 쓰이는 GPU에서는 거의 부동소수형 연산자를 가진 칩을 사용하고, 오디오 쪽에서는 최근 부동소수형 DSP 칩들이 레이턴시가 짧아진 제품들이 나오면서⁵⁾ 부동소수형 연산칩을 사용하는 경향이 있습니다.

디지털 콘솔은 왜 정수형 연산자를 쓰는가?

디지털 콘솔들 중에서 내부 DSP의 연산형식이, 48bit, 56bit 등인 제품들은 정수형 DSP 연산 형식으로 나온 제품들이고 연산 레이턴시 부분에서 이득을 보기위해 채택한 DSP 정수형 연산자를 쓰기 때문이다. 이 제품들의 해상도는 32 bit 부동소수형 DSP 보다 해상도 면에서는 떨어지는 것이다.하지만 정수가 연산 속도⁶⁾가 빠르므로 레이턴시 부분에서 유리하기 때문에 아직도 디지털 콘솔 중엔 정수형 DSP를 쓰는 제품이 많이 있다.

결론

위에서 볼 수 있듯이 32 bit 부동소수가 표현할수 있는 숫자 범위는 정수형 표현과 비교하면 128 bit가 와도 상대가 안될 정도로 높으므로 48, 56bit 정수형 등과 같은 정수형 연산자들과 비교한다면 32bit 부동소수형은 거의 아날로그에 가깝다고 생각해도 무리가 아니다.⁷⁾

해상도, 비트

³⁾

하지만 오차는 무시해도 되는 수준으로 알려져 있다. 공학계산의 경우에는 100% 동일해야 해서 부동소수점 계산을 피하지만, 오디오나, 그래픽 등의 분야에서는 오차는 무시해도 되므로 부동소수를 적극 활용한다.

⁴⁾

그림이나 오디오 표현에서는 하나도 문제가 안되는 정도의 오차입니다.

⁵⁾

부동소수 연산자 DSP 칩이 나오게 된 원인은 공학계산 용도 등으로도 부동소수 오차가 크게 의미 없다는 판단이었을 것이다. 사실 DSP는 계산의 정확도 때문에 그동안 정수형 연산자 DSP가 대세였다.

⁶⁾

정수형 연산은 그냥 2진법기본 연산이므로 빠르다.

⁷⁾

사실 아직도 Pro Tools 구형의 48bit 정수가 32bit 부동소수보다 좋은 것이라는 헛소리를 하는 사람이 많다.!!아주 많다!! Pro Tools도 지금 현재 신형의 경우는 32bit 부동소수형 연산을 하는 DSP칩으로 바뀌었다.

?다이내믹 레인지?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-14T08:17:39+00:00

?다이내믹 레인지?

오디오 인터페이스나 장비의 스펙을 다이내믹 레인지로만 보는 것은 위험합니다.

오디오 인터페이스나 장비의 스펙에서 다이내믹 레인지를 평가하는 경우가 많습니다.

하지만 이러한 장비들의 스펙을 다이내믹 레인지로만 평가하는 것은 오류가 많습니다.

일반적으로 ADC 나 DAC 같은 컨버터 칩셋과 밸런스 입력/밸런스 출력을 구성하는 경우, 해당 밸런스 입력/출력 회로의 구성에 따라 다이내믹 레인지의 측정값은 현저하게 달라질 수 있습니다.

예를 들면 출력단에 DAC 컨버터 이후에 밸런스 출력 회로를 임피던스 밸런스드 회로로 구성하는 경우, 단순히 캐패시터 를 이용하여 밸런스 출력 회로를 구성하기 때문에, 해당 출력의 다이내믹 레인지는 컨버터 칩셋의 다이내믹 레인지와 거의 근접하게 됩니다. 이런 장비는 다이내믹 레인지가 상당히 높게 측정되게 됩니다. 일설에는 오디오 인터페이스 회사들이 측정을 하지않고 그냥 컨버터 칩의 다이내믹 레인지를 그대로 표기한다. 라는 말이 많이 퍼져 있지만, 이것은 사실이 아닙니다. 일부 소수의 측정 능력이 없는 회사들의 경우는 컨버터칩의 스펙을 그대로 기재할 수도 있겠지만, 대부분의 오디오 인터페이스 회사들은 다이내믹 레인지를 측정 못할 이유가 전혀 없습니다.¹⁾ 실제로 측정치를 표기 하고 있다라고 보시면 됩니다.

그런데, 오히려 고성능의 밸런스 출력 회로인 Active Buffer 를 구성하는 경우, 해당 회로에서 노이즈가 추가 될 수 있기 때문에 오히려 임피던스 밸런스드 아웃보다 떨어지는 다이내믹 레인지를 보여주는 경우도 있습니다.

오히려 하이엔드 컨버터나, 하이엔드 오디오 인터페이스들의 다이내믹 레인지 수치가 떨어지는 경우가 많은데, 이런 케이스에 해당된다고 볼 수 있습니다. 오히려 높은 다이내믹 레인지의 수치는 저가형이나 포터블형의 오디오 인터페이스에서 볼 수 있는 경우가 많습니다.

따라서, 어떤 장비나 오디오 인터페이스의 성능을 다이내믹 레인지로만 보고 평가를 하는 것은 크나큰 함정에 빠질 수 있습니다.

다이내믹, 레인지

¹⁾

정말로 오디오 인터페이스 회사들이 측정 능력이 없다고 생각하시나요? 측정을 의뢰받는 회사에 맡겨도 측정 잘 됩니다.

?레코딩은 꼭 외장 SSD 로 해라?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-28T19:55:42+00:00

?레코딩은 꼭 외장 SSD 로 해라?

http://akmedia.digidesign.com/support/docs/HD_User_Guide_v81_KO_70413.pdf

디지디자인에서 발행한 프로툴 HD user guide(2010년)에 보면

이러한 내용이 있습니다.

이 내용은

“OS 가 깔려있는 시스템 드라이브를 레코딩 드라이브로 사용하지 않을 것을 권장” 하는 내용입니다.

그 이유는 OS 가 깔려있는 시스템 드라이브는, 시스템 캐쉬 목적으로 수 많은 읽기쓰기가 동시 다발적으로 발생하기 때문입니다.

하지만 이것을 “흑백 논리” 로 받아들여서

“OS 시스템 드라이브 사용 하지 말아야 한다 = 외장 드라이브로 레코딩 해야만 한다”로.

흑백 논리적인 이해를 하는 데서 문제가 발생합니다.

OS 시스템 드라이브를 사용하지 말아야 한다 = 외장 드라이브로 레코딩해야만 한다. 가 아닙니다.

그냥 시스템 드라이브에 레코딩하는 일을 피해야 한다는 말 뿐입니다.

만약 한 컴퓨터에 내장 SSD가 두 개 달려있고, 하나는 OS 시스템 드라이브고, 하나는 그냥 빈 SSD 이면, 여러분은 그래도 외장 드라이브에 녹음 하시겠습니까? 당연히 외장보다 내장된 빈 SSD가 안정성에서 훨씬 높습니다. 컴퓨터의 USB나 Thunderbolt 같은 외장 연결 용 외부 버스 시스템보다, 내부의 NVME나, SATA 같은 내부 버스 시스템이 훨씬 안정적이도 대역폭이 높은 것이 당연합니다.
OS 시스템 드라이브만 피하면 됩니다.⁸⁾

사실 지금은 시스템 드라이브라고 하더라도 내장 NVME 드라이브의 대역폭은 상상을 초월하게 넓고 빠르기 때문에, 사실 위의 내용은 지금 상황과는 맞지 않을 수도 있습니다. NVME 드라이브 정도면 그냥 시스템 드라이브와 레코딩 드라이브를 함께 사용해도 괜찮을 정도라고 생각됩니다.

레코딩

⁸⁾

사실 요즈음의 NVME 와 같은 내부 버스는 대역폭과 속도가 너무 높아져서, 이제는 OS 시스템 드라이브에 레코딩 해도 됩니다.

?모노 트랙을 그대로 복사해서 좌우로 배치하면 스테레오?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-15T08:27:54+00:00

?모노 트랙을 그대로 복사해서 좌우로 배치하면 스테레오?

하나의 모노 트랙을 2개로 복사 하여 L채널과 R채널로 배치하면 스테레오가 될까?

그대로는 절대 되지 않는다.

스테레오 효과는 좌우의 소리의 차이에 의해서 발생하는 음장감을 말하는 것이다.

모노 트랙을 2개로 복사하여 좌우에 배치 한 경우에는 좌우의 소리 차이가 발생하지 않기 때문에, 레벨만 6dB증가 하게 된다. 만약 그마저도 2개의 모노 트랙을 사용하는 경우가 아닌 스테레오 트랙 1개에 L 트랙 R 트랙으로 넣는 경우에는 Panning law의 영향을 받아, 레벨 증가가 다르거나 없을 수도⁹⁾ 있다.

만약 모노 트랙을 2개로 복사하여 좌우에 배치하여 스테레오의 음장을 얻고 싶다면, 선행음 효과를 이용하는 것도 방법이다. 좌, 우 중 어느 한 트랙에라도 시간 지연 효과라도 넣어서 동시에 재생되는 소리에서 차이가 발생하여 동일성이 없도록 만들면, 어느 정도 스테레오 효과는 얻을 수 있지만, 이것은 급할 때 사용되는 미봉책에 불과하다.

다른 좋은 방법으로는 스페이셜 계열의 플러그인을 사용하여 스테레오의 음장을 얻어낼 수 있는데, 주로 사용되는 플러그인으로는 Steinberg monotostereo¹⁰⁾ , Bx_stereomaker¹¹⁾, Waves PS22 등이 있다. 하지만, 이러한 플러그인을 사용하여 모노 소스를 스테레오로 전환하는것은 실제로 원래부터 스테레오인 소스와는 차이가 있다.

Steinberg monotostereo, bx_stereomaker, Waves PS22로 만들어진 스테레오 이미지.¹²⁾

그림 1: MonotoStereo

그림 2: bx_stereomaker

그림 3: Waves PS22

모노, 트랙, 스테레오

⁹⁾

-6dB panning law의 경우 증감이 없다.

¹⁰⁾

¹¹⁾

¹²⁾

Default setting

?모니터 스피커 케이블에 따라 소리 차이가 난다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-16T12:30:13+00:00

?모니터 스피커 케이블에 따라 소리 차이가 난다?

라인 레벨 신호 전송 케이블!

일단 모니터 스피커 케이블은 우리가 일반적으로 말하는 “스피커 케이블” 과는 다른 것을 의미한다.

라인 레벨

스튜디오에서 사용하는 니어필드 모니터 스피커와 오디오 인터페이스를 연결하는 케이블에 따라 소리 차이가 날까?

여기서 말하는 모니터 스피커는, 스튜디오 니어필드 모니터 스피커, 즉 액티브 모니터 스피커이다.

모니터 스피커를 연결하는 신호의 특성부터 파악해보자

오디오 인터페이스 출력이 라인 레벨이고 밸런스 형식¹³⁾이라고 하면, 이것은 라인 레벨을 의미한다.

해당 항목의 “손실 없는 신호 전송” 항목에도 쓰여있지만, 라인 레벨 입력/출력 임피던스를 600Ω 으로 가정하고 케이블의 길이를 100m로 설정 했을 때의 주파수 반응 그래프는 아래와 같다.¹⁴⁾

가청 주파수 인 20kHz 안쪽으로는 거의 주파수 반응은 이상이 없고, 위상 왜곡은 살짝 변이가 있음을 알 수 있다.

하지만 보통 오디오 인터페이스와 모니터 스피커의 거리는 10m를 넘지 않으므로 이 해당 항목에서 10m로 다시 그래프를 그려보면 아래와 같다.

20K 안쪽에서 주파수 반응이 이상이 없고 위상 왜곡이 0에 가깝다.

크레스트 팩터를 고려하여 20dB 이하 입력이 들어온다고 가정하면 V/I=Z 에 의해서 입력/출력 임피던스를 각각 출력 임피던스 6000Ω, 입력 임피던스는 그대로 600Ω을 가정하고 계산 가능하다 볼 때의 결과값은 아래와 같다.

20K 안쪽에서 위상 왜곡만 살짝 존재할 뿐, 주파수 반응은 여전히 플랫하다고 볼 수 있다.

근데 대부분 오디오 인터페이스의 출력 임피던스는 사실 600Ω보다 훨씬 낮다.¹⁵⁾ 또한 모니터 스피커의 입력 임피던스도 600Ω 보다 훨씬 높다.¹⁶⁾ 입력/출력 임피던스가 600Ω으로 동일했을 때도 이 정도로 가청 주파수 영역에는 영향이 없는데, 출력을 낮게, 입력을 높게 해서 받았을 경우에는 “더” 영향이 없다 라고 볼 수 있다.

만약 그런데도 모니터 스피커에 사용하는 라인 레벨 케이블을 바꿨는데 소리 차이가 생긴다면, 그것은 오디오 인터페이스에서 너무 작은 출력 레벨을 보내주고, 모니터 스피커의 입력 트림을 너무 높게 설정하여, 게인 스트럭쳐가 안맞춰졌기 때문에 발생할 수 있는 현상이라고 생각된다. 결국 기본적인 레벨 매칭 방법 및 장비 사용 방법 조차 모르는 것.¹⁷⁾

실제로 오디오 인터페이스에서 허용 입력보다 매우 작은 신호(30dB아래, 신호를 이렇게 작게 출력하면서 모니터 스피커에서는 트림을 높혀 사용 중일 것이 뻔하다.)를 보내주면서 사용할 때 계산 결과 그래프는 다음과 같다.

이 그래프 결과값들은 Mogami 2552 케이블을 가정하고 계산한 결과값들 이므로,이런 환경에서는 저가형 고가형 차이에 따라 주파수 반응 및 위상 왜곡이 쉽게 발생할 수 있는 환경인 것이다. 이렇게 장비를 사용하는 환경에서는 “어? 모니터 스피커 케이블을 바꿨더니?소리가 달라지네?” 라고 말하는 사람들이 나오는 것이다.¹⁸⁾

만약 제대로 교육 받은 음향 엔지니어라면 라인 레벨 케이블로 오디오를 전송하는 시스템 사이에서 케이블의 교체로 소리가 확확 달라진다면 “캘리브레이션” 이 잘못되었을 가능성부터 점검해야 한다. 그것도 아니라면 장비의 성능을 의심해야 하는 상황 (오디오에는 의외로 호구가 많다)

케이블이 소리에 확실히 영향을 미칠 수 있는 케이스는 다음과 같은 것들이 있을 수 있다.

마이크 케이블, 기타,베이스용 케이블, 스피커 케이블(파워 앰프 ~패시브 스피커 사이)
마이크와 프리 앰프의 연결 시, 프리 앰프의 임피던스가 어느 정도로 낮은 경우 또는 케이블의 길이가 긴 상황일 때
일렉트릭 기타나 베이스와 앰프의 연결하는 악기 케이블의 경우, 케이블의 길이가 긴 상황일 때
모바일 스마트폰 과 약간은 임피던스가 높은 이어폰이나 헤드폰의 연결일 때
언밸런스 신호간의 연결일 때 케이블이 긴 상황일 때

마이크 레벨에서는?

대략 30m 이내의 연결에서는 큰 차이 없고, 30m 이상부터는 케이블에 의한 차이가 나기 시작함.

마이크 레벨 연결
연결 거리 : 100m
마이크 출력 임피던스 : 200Ω
마이크 프리 앰프 입력 임피던스 : 1200Ω

마이크 레벨 연결
연결 거리 : 50m
마이크 출력 임피던스 : 200Ω
마이크 프리 앰프 입력 임피던스 : 1200Ω

마이크 레벨 연결
연결 거리 : 30m
마이크 출력 임피던스 : 200Ω
마이크 프리 앰프 입력 임피던스 : 1200Ω

마이크 프리 앰프라는 장비가 개발되고 사용되기 시작한 이유 자체가, 마이크 레벨은 여러가지 요인에 의해서 “신호 손실”이 크기 때문에, 이러한 결점이 많은 마이크 레벨(-50dBV)을 “신호 손실이 없는” 라인 레벨(+4dBu)로 증폭하여, 이것 저것 처리 하기 위해 개발되었음.

결론

장비를 똑바로 사용하자.

추가.
1.
케이블을 비교한답시고, 라인 레벨 출력을 받아서 마이크 프리 앰프(마이크 레벨, 임피던스 낮음)으로 녹음해서 비교하는 경우가 있는데, 이것은 레벨 매칭 실수이다. 오디오 인터페이스 등의 라인 아웃으로 음악을 출력하게 되면 당연하게 라인 레벨 출력이고, 이것을 다시 녹음 받기 위해 믹서나 오디오 인터페이스의 마이크 입력으로 받게 되면, 라인 레벨이 소리가 크기 때문에, 당연히 출력을 줄여서 출력하게 되고, 그렇게 하다 보면 결국 마이크 레벨 크기 정도의 신호로 출력하게 된다. 이런 상황에서는 결국 마이크 레벨 에서의 케이블 비교가 되어버리는 상황이 된다. 마이크 레벨상에서 케이블 비교는, 라인 레벨 케이블¹⁹⁾이 아닌 마이크 케이블의 품질을 비교하는 것이고, 마이크 케이블은 품질의 영향을 받는다.²⁰⁾

2.
Hi-Fi 에서 스피커 케이블은 파워 앰프 와 패시브 스피커 사이를 연결하는 스피커 케이블(스피커 레벨)이다. 이 케이블은 위에 기술한 모니터 스피커 케이블 (라인 레벨) 케이블과는 전혀 다른 케이블이다. 이 스피커 케이블은 신호 전송(임피던스 브릿징)이 아니거 전력 전송(임피던스 매칭)을 위한 케이블이다. 만약 라인 레벨을 운용하는 모니터 스피커 케이블을 논하면서 이 부분에 대해서 논하는 사람은 음향을 잘 모르는 사람일 가능성이 높다.

Hi-Fi 오디오에서 말하는 스피커 케이블

3.국내최고 음향공학 권위자. 이신렬 박사 인터뷰. 비싼 케이블 말고 카나레 정도면 충분해요.

라인 레벨 사용 시, 만약 케이블에 의해 음질이 차이나는게 실제로 드라마틱하게 “느껴질 수 도” 있습니다. 근데 그 환경이 바로 “게인 스트럭쳐” 가 엉망인, 즉 캘리브레이션이 엉망인 장소입니다. 엔지니어가 만약 자기 환경에서 그런 것을 경험한다면, 장비 메인테넌스를 전혀 안하는 게으른 분, 전혀 기초가 없는 더 배워야 할 분입니다.

— retronica 2019/06/05 02:39

모니터, 스피커, 케이블

¹³⁾

TRS, XLR

¹⁴⁾

http://www.mogami.com/e/cad/mic-cable.html

¹⁵⁾

보통 100Ω~200Ω

¹⁶⁾

보통 10KΩ

¹⁷⁾

이 상태에서는 아마도 화이트 노이즈도 귀에 들릴 수준이라고 본다

¹⁸⁾

자신의 모니터 환경이 케이블의 차이가 잘 느껴지는 좋은 환경으로 착각 하는 것은 덤으로 딸려온다.좋은 모니터 환경은 케이블이나 전원의 영향보다 소스의 차이를 크게 모니터링 해주는 것이 좋은 모니터 환경이다.

¹⁹⁾

오디오 인터페이스와 모니터 스피커는 라인 레벨로 연결한다.

²⁰⁾

의외로 이런 실수를 하는 사람이 많다. 케이블의 양쪽이 XLR로 되어 있는 것을 사용하기 때문. 보통 믹서나 오디오 인터페이스의 라인 레벨 인풋은 TRS로 연결하도록 되어 있다.

?믹서 AUX 센드 아웃에 헤드폰/인이어 연결?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-01-01T07:05:23+00:00

?믹서 AUX 센드 아웃에 헤드폰/인이어 연결?

꽤 많은 사람들이 믹서의 AUX 센드 아웃에 헤드폰이나 이어폰을 바로 직결 하여 모니터나, 헤드폰, 인이어 모니터로 쓰고 있는 걸로 알고 있다. 물론 소리가 나기 때문에, 이렇게 써도 괜찮은 것으로 생각할 수 있지만, 사실 그렇게 직결하여 사용하는 것은 지양해야 한다.

믹서의 AUX 센드 아웃은 각 채널의 소리를 그 채널의 AUX 노브로 설정한 만큼 출력해주는 아웃풋이기 때문에, 보통은 스테이지 모니터 용도로 사용을 하게 된다. 여기에 모니터 스피커¹⁾를 연결해서 사용하게 되는데, 라이브 용도로 쓰는 믹싱 콘솔들의 경우 AUX 버스는 보통 모노로 되어 있어서, 각 채널의 소리를 AUX 레벨을 통해 믹스 해서 모니터 믹스를 만들어서 AUX 센드로 보내주게 된다.

믹싱 콘솔의 AUX 센드 아웃풋을 스테이지 모니터 스피커에 연결하고, 아래 처럼 각 채널의 AUX 센드 노브를 이용해서 모니터 믹스를 하면, 해당 스피커로 나가는 각 채널 별 밸런스를 조절할 수 있다.

원래 이렇게 연결하라고 있는 AUX 센드 아웃풋의 출력 사양은 당연하게도 라인 레벨이며 출력 포맷은 당연히 TRS이다.

따라서 T(Tip)으로는 R(Ring)로는 S(Sleeve)는 Ground가 출력되고, T 와 R 은 당연히 똑같은 소리 이지만 위상이 반전된 출력이다.

여기에 헤드폰이나 이어폰의 TRS 와 연결하면 이 TRS 는 T가 L, R이 R , S가 그라운드이므로, 헤드폰의 왼쪽으로는 정위상, 헤드폰의 오른쪽으로는 역위상의 소리가 출력 되게 된다. 이것은 우리가 헤드폰 아웃에서 기대했던, 스테레오 L, R의 사운드가 아니고, 모노 사운드가 왼쪽 오른쪽에서 서로 반대 파형으로 들릴 뿐이다. 소리가 나긴 하겠지만, 절대 똑바른 음질로 나는 소리라고 볼 수 없다.

추가로, 만약 콘솔의 AUX 센드 아웃풋이 임피던스 밸런스 출력인 경우라면, 양쪽에서 소리가 나기는 커녕, 한쪽에서만 소리가 날 것이다.²⁾

만약에 불가피하게 AUX 센드 아웃풋을 통해서 인이어 이어폰이나, 헤드폰을 연결해줘야 하는 상황이면, 이러한 라인 레벨, TRS 출력을 헤드폰, 이어폰 출력으로 전환해주는 장치를 사용해주면 되는데, 헤드폰 앰프를 사용하면 된다.

베링거와 같은 회사에서는 이러한 연결을 위해서 P2, P1 같은 제품을 만들어 팔고 있다.

베링거 P2

P2의 경우는 기본적으로 AUX 센드 아웃풋의 모노 TRS를 받아서 헤드폰 출력으로 바꿔주는 장치이고, 추가로 스테레오 출력을 연결해서 스테레오 모드로도 쓸 수 있다. P2의 입력은 TRS 또는 XLR이기 때문에, 스테레오 연결을 하기 위해서는 스테레오를 TRS 또는, XLR로 변경해주는 케이블을 제작해서 써야한다.

베링거 P1

논외로, 베링거 PM1은 AUX 아웃풋에 연결해서 사용하는 것이 아니고, 아래 그림처럼 헤드폰 앰프 출력을 받아서 헤드폰 볼륨을 조절하는 패시브 볼륨 조절기이다.

헤드폰

¹⁾

액티브 모니터 스피커 또는 모니터 앰프 와 패시브 모니터 스피커의 조합

²⁾

사실 이 방법으로 임피던스 밸런스드 아웃을 구분할 수 있다.

?소리가 크게 받아지면 좋은 프리앰프다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-01-05T14:59:28+00:00

?소리가 크게 받아지면 좋은 프리앰프다?

최대 입력 레벨

어떤 입력이든 입력은 가장 높이 받을 수 있는 신호 크기에 대한 제한이 있습니다. 그것을 최대 입력 레벨이라고 합니다. 어떤 마이크 프리 앰프는 최대 입력 레벨이 작기도 하고, 어떤 마이크 프리 앰프는 최대 입력 레이 크기도 합니다.

예를 들면 어떤 오디오 인터페이스 A 의 마이크 프리 앰프의 최대 입력 레벨이 +6dBu 라고 하고, 다른 오디오 인터페이스 B 의 마이크 프리 앰프의 최대 입력 레벨이 +16dBu 라고 할 때, 같은 마이크를 연결했을 때,

DAW 상에서는 오디오 인터페이스 A 의 소리가 10dB 크게 입력 되는 것처럼 보일 수 있습니다.

사실은 오디오 인터페이스 A 의 마이크 프리 앰프의 최대 입력 레벨이 작은 것입니다.

게인 범위

게인 회로의 설계 상에서, 게인 범위가 제품마다 다를 수 있습니다. 어떤 게인의 경우는 15dB~60dB 의 게인 범위를 가질 수 있고, 어떤 게인의 경우에는 0dB~45dB의 게인 범위를 가질 수 있습니다.

게인은 입력되는 신호에 대해서 몇 dB 를 증폭시킬것인가에 대한 파라미터이므로,

15dB부터 증폭이 시작되는 게인을 가진 프리 앰프의 경우, 입력되는 신호에 대해서 바로 15dB 증폭된 상태로 입력되고,
0dB 부터 증폭이 시작되는 게인을 가진 프리 앰프의 경우, 입력되는 신호에 대해서 아무런 증폭 없이 입력이 시작됩니다.

이런 경우 게인 범위가 15dB 부터 시작하는 프리 앰프에 입력시 소리가 당연히 더 크게 들어가겠죠?

결론

따라서, 이런 여러가지 파라미터들이 있기 때문에, 입력은 같은 마이크나 같은 악기를 쓴다 하더라도, 마이크 프리 앰프나 오디오 인터페이스에 따라 , 입력되는 신호의 크기가 다 다를 수 있으며, 소리가 크게 입력된다고 더 좋은 제품인 것은 아닙니다. 그냥 그 제품의 최대 입력 레벨과 게인 범위가 좀 다를 뿐입니다.²¹⁾

입력, 레벨, 프리, 앰프

²¹⁾

사실 오히려 헤드룸이 부족한 제품일 가능성이 높습니다.

?오디오 품질은 전원 극성의 영향을 받는다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-03-19T20:20:16+00:00

?오디오 품질은 전원 극성의 영향을 받는다?

말도 안되는 개헛소리입니다.

일단 우리나라의 교류 전기는 극성 구분이 있는 것은 사실입니다. 한쪽은 라이브선(실제로 교류 전기가 있는 부분). 다른쪽은 중성선(0V), 그리고 나머지 그라운드(접지) 부분으로 3개의 커넥터로 구성되어 있습니다.²²⁾

오디오 기기는 이미 진공관 시대부터 DC(직류)를 사용하도록 만들어져 있습니다. 즉 교류 전기를 파워 서플라이를 통해 직류로 변환하여 사용합니다.

이 파워 서플라이에는 여러가지 방식이 있지만 공통적으로 첫번째 단계에서 정류 회로를 거치게 됩니다.

정류 회로는 다이오드를 링 형태로 구성한 회로로 입력이 어느 방향으로 들어오던 상관없이 극성 구분 자체가 없습니다.

따라서, 어느 방향으로 라이브선, 중성선이 들어오는 것에 아무 상관없이 정류 작용을 하게 됩니다.

말도 안되는 오해는 왜 생기는가?

그것은 다른나라의 전기 시스템 법령이 조금은 다르기 때문입니다. 예를 들면, 일본의 경우 중성선으로 접지를 하도록 되어 있습니다. 이 경우는 중성선이 접지 역할을 하게 되기 때문에, 콘센트의 꽂는 방향이 중요합니다. 그래서 콘센트와 커넥터 모양이 방향을 구분해서 연결하도록 만들어져 있습니다. 찾아보면 다른 나라들도 이런 경우가 다소 있습니다.

그래서 일본에서는 전원을 연결할 때 “방향을 잘 보고 극성을 맞춰서 연결하세요.”라고 보통 말합니다.

또 일본이 등장해서 좀 그렇지만, 아마 일본에서 음향을 배우고 오신분들이 거기서 배운대로 하시는 말씀이 아닌가? 생각됩니다. 왜? 인지는 모르고 그런 말을 하는 것이 아닐까 합니다.

전기 형식 승인

우리나라는 전기 형식 승인 제도를 실시하고 있어서, 우리나라의 규격에 맞지 않는 파워 서플라이를 가진 전기 제품을 형식 승인을 해주지 않습니다. 따라서 국내에서 정상적으로 유통된 전기 제품들이 콘센트 방향성에 따라 오디오 품질이 달라질 일이 없습니다.

²²⁾

검정과 흰색만 있다면 L상:검정,N(중성선): 흰색으로 사용하기도 합니다. 전선규정이 개정되어 22년부터 지어지는 집은 L상: 갈색, N선(중성선): 파랑, 접지선: 녹색+흰색 으로 깔리게 될 것입니다.

?워드 클럭으로 음질이 상승할수 있는가?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-07T05:59:08+00:00

?워드 클럭으로 음질이 상승할수 있는가?

A-D 나 D-A 컨버터의 노이즈 플로어의 정체

A-D 컨버터나 D-A 컨버터의 노이즈 플로어의 정체는 바로 기판 자체의 화이트 노이즈와, 지터로 인해 발생한 노이즈가 같이 섞여 있다는 점. 워드 클럭의 품질에 따라 이것은 서로 다른 형태의 노이즈 결과물을 보여주게 됩니다.

이러한 노이즈의 발현 양상의 차이로 소리가 클럭 교체로 충분히 다르게 들릴 수 있습니다. 결국 비싸고 좋은 클럭이 당연히 좋기야 하겠지만 -120dBFS 이하 에서 벌어지는 현상임…을 감안할 수 있습니다..결국 모니터링 환경도 좋아야 느껴지는 일이라는 것이고, 청취하는 환경에서는 도움이 되겠지만, 녹음하는 소스의 퀄리티에 영향을 크게 끼칠 수 있는 부분은 아닙니다. 일부 구형 Yamaha 믹싱 콘솔처럼, 원래 부터 지터로 인한 노이즈 플로어가 높은 케이스(컨버터에서)는 워드 클럭으로 인한 음질 향상은 분명 있다고 볼 수 있구요 요즘 오디오 인터페이스들에서 좋다고 광고하는 괜찮은 워드 클럭이 이미 내장되어 있는 경우엔 쓸대 없는 짓이 될 수도 있구요.

지터란 무엇인가?

지터링

그러면 여기서 이상하다 지터가 왜 발생하죠 ? 하는 의문이 충분히 들 수 있는데요 우리의 일반적인 가청 주파수 영역의 데이터만 컨버팅 하는 과정 에선 지터가 거의 발생하지 않습니다. 실제로 디지털 전송에서는 워드 클럭 동기화가 제대로 이루어 지지 않으면, 그때 지터가 발생하면서 아예 “틱” 소리가 나게 됩니다. 소리에 팝콘 튀기는 듯한 틱틱 소리가 계속 발생합니다. 그리고 이런 것을 지터링 현상이라고 말합니다.

이러한 현상은 디지털로 연결된 기기간의 Master, Slave의 설정(Clock Internal, Clock External)만 제대로 이루어진다면 금방 해결되고 발생하지 않습니다.

지터링 현상은 때로는 ASIO drop out 과 잘 구분이 가지 않습니다. 팝콘 튀기는 노이즈가 발생할 때 ASIO drop out 이 발생하는 것인지 지터링 현상인지 잘 파악해야합니다.

지터 노이즈

하지만, 이러한 지터링 현상 외에도 또 다른 “지터 노이즈”라는 것이 있습니다. A-D 컨버터나 D-A 컨버터들은 필터 기술의 일종인 오버샘플링을 내장하고 있는데 높은 샘플링 레이트 로 데이터를 몇 배로 뻥튀기 해서 오버샘플링 하는 과정에서 가청 주파수 보다 더 높은 영역의 데이터를 처리하는 과정에서는 클럭이 무척 빠르기 때문에 그때 가청 주파수보다 훨씬 높은 영역에서 발생하는 잔잔한 지터가 발생한 것이 이렇게 폴딩 앨리어싱으로 접혀서 가청 주파수 안쪽으로 들어와서 노이즈 플로에 같이 존재 하게 되는것입니다. 실제로는 오버샘플링률이 2배 증가 할때마다 이 지터 노이즈가 -6dB 감소한다고 알려져 있습니다. 하지만 오버샘플링을 아주 높게 하는것도 기술의 한계가 있기 때문에(오버샘플링 을 많이 해버리면 컨버터 레이턴시 가 길어집니다. 클럭의 한계도 있구요 . ) 24Bit 컨버터 기준으로 -120dB 쯤의 노이즈 플로어면 거의 최고의 컨버터 칩셋입니다. 근데 또 이게 대부분의 그러한 지터 발생도 -120dB 쯤에 있어서…그 정도의 지터는 감안해도 된다. 라는 이야기죠

아래에는 여러가지 오디오 플레이어들의 노이즈 플로어와 지터 노이즈 플로어를 비교 측정한 그래프 입니다.

결국 기기마다 노이즈 플로어 근처에 존재하는 지터 노이즈 플로어의 양상이 다르게 들리기 때문에 그것 때문에 소리가 다르게 들리거나 깨끗하게 들리거나, 탁하게 들리거나, 저음이 좋게 들리거나 그런 차이가 감각적으로 다르게 느껴질 수 있습니다.

오버샘플링 기술

오버 샘플링이 왜 필터 기술의 일종이라는 표현을 하는가 하면, 바로 안티 앨리어싱 필터 의 기술의 카테고리에 들어가기 때문입니다 .안티 앨리어싱 필터 는 아날로그 필터 이고 높은 차수의 기울기를 쓰기가 현실적으로 힘듭니다 필터의 기울기를 급격하게 만들면 위상 변이도 많아지고 노이즈 도 높아지기 때문입니다 .그래서 필터의 차수를 높히는 대신, 그냥 낮은 차수의 필터를 사용하고 그 대신 샘플링 주파수를 올려서 안티앨리어싱 에러가 생기는 것을 줄이는 것입니다. 필터 의 기울기의 한계로 안티앨리어싱의 원인인 가청 주파수 밖의 고주파 영역을 완전 차단을 못하니까 차라리 샘플링 레이트 를 오버샘플링 해버리는 것이죠.

위 그림을 보면 오버 샘플링을 통해 앨리어싱 에러 노이즈로 변환되는 영역을 획기적으로 줄일 수 있다는 것을 알 수 있습니다.

결론

결국 개인의 판단에 맡깁니다.

주로 구형 Yamaha 디지털 믹싱 콘솔을 많이 사용하시는 분들은 클럭 교체로 확실히 음질의 향상을 얻으시는 분들이 많으니까요.²³⁾ 원래 클럭이 좋은 시스템에서는, 사운드의 향상보다는 지터에 의한 노이즈가 낮아짐으로 인하여 소리의 청감상 변화가 있는 경우라고 봐야 할 것입니다.

클럭, 노이즈

²³⁾

Yamaha의 믹싱 콘솔들은 Yamaha 자체 개발인 DSP 칩을 사용합니다.

?유선과 무선의 음질 차이는 있는가?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-03-19T20:14:18+00:00

?유선과 무선의 음질 차이는 있는가?

음악 감상과 음향 장비의 선택에서 “유선이 더 좋은 음질을 제공할까?”라는 질문은 꾸준히 제기됩니다. 유선과 무선의 음질 차이는 사용하는 기술, 장비의 품질, 환경적 요인에 따라 다르며, 프로 음향 장비와 일반 소비자용 음악 감상 장비에서도 차이가 다르게 나타납니다.

컨슈머 음악 감상 장비: 유선 vs 무선

유선 장비의 음질 우위

유선 장비는 전기 신호를 직접 전달하기 때문에 신호 손실이나 왜곡이 거의 없습니다.
고급 유선 장비는 넓은 대역폭과 높은 다이내믹 레인지를 제공하여 세밀하고 풍부한 음질을 구현합니다

무선 장비의 한계와 개선

무선 장비는 Bluetooth 코덱(SBC, AAC, aptX, LDAC 등)을 통해 데이터를 압축 및 전송합니다.
저가형 무선 장비는 손실 압축으로 인해 음질 저하가 발생할 수 있지만, LDAC나 aptX HD 같은 고급 코덱은 음질 손실을 최소화하며 24비트/96kHz 음원도 지원합니다.
다만, 무선은 레이턴시와 대역폭 제한으로 인해 초고해상도 음질에서는 약간의 제약이 있을 수 있습니다

결론

최신 무선 장비는 일반 사용자들이 유선과의 음질 차이를 느끼기 어려운 수준까지 도달했지만, 레이턴시와 압축 방식의 한계로 인해 특정 상황에서는 여전히 유선이 더 나은 선택일 수 있습니다

프로 음향 장비: 유선 vs. 무선

유선 시스템의 안정성과 품질

유선 마이크와 인이어 모니터는 신호 왜곡이나 간섭 없이 원음에 가까운 소리를 전달하며, 특히 녹음실이나 라이브 공연 환경에서 안정성과 품질 면에서 우수합니다.
지연 시간이 없어 실시간 모니터링이나 정밀한 작업에 적합합니다

무선 시스템의 성능과 한계

최신 디지털 무선 시스템은 24비트/48kHz 음질과 뛰어난 다이내믹 레인지를 지원하며, 움직임의 자유를 제공합니다.
그러나 무선 환경에서는 신호 간섭, 배터리 상태, 전송 거리 등의 변수로 인해 드롭아웃(신호 끊김)이나 미세한 품질 저하가 발생할 수 있습니다.
실시간 전송이 중요한 환경에서는 여전히 유선이 더 안정적이고 신뢰할 수 있는 선택입니다.

결론

프로 환경에서는 극도로 민감한 작업이나 복잡한 공연에서 유선이 여전히 최상의 품질과 안정성을 제공합니다. 반면, 무대 활용도와 이동성을 중시할 경우 고급 무선 시스템이 적합할 수 있습니다.

결론: 선택은 환경과 용도에 따라

유선은 여전히 안정성과 품질 면에서 우위를 점하고 있으며, 특히 프로 환경에서 그 차이가 두드러집니다. 그러나 기술 발전으로 무선 장비도 이동성과 편의성을 극대화하며 유사한 수준의 음질을 제공하고 있습니다. 선택은 사용 환경과 용도에 따라 달라져야 합니다.

?이퀄라이저는 감쇄로만 사용해야 한다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-01-10T12:32:17+00:00

?이퀄라이저는 감쇄로만 사용해야 한다?

오래전 우리의 선배들이 이퀄라이저를 증폭보다는 감쇄 위주로 사용하라고 했던 이유는 여러가지가 있겠지만,

사실, 일반적인 아날로그 이퀄라이저나 콘솔의 이퀄라이저는 한정된 헤드룸 때문에 증폭을 하는 방향으로 사용하면 정말로 소리가 좋지 않았기 때문입니다.

그때도 풀텍 이퀄라이저 같은 장비는 패시브 타입의 이퀄라이저로 실제 이큐잉에서의 부스트는 다른 대역을 감쇄하는 방식으로 동작했기 때문에, 부스트를 많이 해도 전혀 문제 없던 장비 였습니다. 마스터링 용으로 알려진 많은 이퀄라이저들이 이런 특징을 기본적으로 갖추고 있습니다.

현재는 아웃보드 이퀄라이저든 플러그인이든 그러한 헤드룸의 제한으로 인한 사운드 품질 저하는 거의 없습니다. 특히 플러그인이라면 아예 차이가 없습니다.

이제는 굳이 그럴 필요 없습니다.

이제는 이퀄라이저를 증폭/감쇄 상관없이 필요한대로 사용하면 됩니다.

이퀄라이저

?인터넷에 있는 주파수 스윕 테스트를 했는데 15kHz 이상이 안들려요?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-27T15:24:02+00:00

?인터넷에 있는 주파수 스윕 테스트를 했는데 15kHz 이상이 안들려요?

“인터넷에 있는 주파수 스윕 테스트를 했는데요?”

“이상해요 저는 15kHz 이상이 안들리네요. 제 귀가 먹은건가요?”

인터넷에 낮은 주파수부터 높은 주파수까지 점점 주파수를 올리면서 재생되는 소리를 가지고 청력 테스트를 하는 영상이 꽤 많은데, 사람의 가청 주파수의 메카니즘을 잘못 이해한 것에서 비롯된 잘못된 테스트이다.

사람은 모든 주파수의 소리를 동일 레벨로 인식하지 않는다는 것을 우리는 Loudness Contour 즉 등청감곡선을 통해 잘 알고 있다. 이 등청감곡선을 보면 1~4kHz 대역 부근의 소리는 실제 음압이 작아도 잘 들리고, 낮은 주파수인 30Hz 나 아주 높은 주파수인 20kHz 등은 실제 음압이 아주 커야만 1~4kHz 대역과 같은 크기로 들린다는 것을 알 수 있다. 즉 모든 주파수의 소리를 동일한 음압으로 재생하는 스위핑 테스트는 우리 귀에 모든 소리가 동일한 크기로 들리지 않는다. 대략적으로 16kHz 이상의 소리라면 다른 주파수보다 훨씬 작은 크기로 인지 되기 때문에, 출력 장치의 노이즈나 주변 소음 등에 소리가 마스킹되어 안들리는 것이 당연하다. 이것은 인간이면 누구나 그렇다.

이 잘못된 주파수 스위핑 테스트¹⁾ 때문에 많은 사람들이 스스로를 16kHz 이상이 안들리는 반 귀머거리로 알고 있다.

이것은 매우 잘못된 정보이다. 사람의 가청 주파수는 모든 소리를 “동일 레벨“로 인식 한다는 것이 아니고 해당 주파수를 감지하는 능력이 있느냐 없느냐의 문제이다. 같은 레벨로 재생된 20kHz 는 안들릴 수 있겠지만, 해당 주파수가 아주 높은 레벨을 가지고 있다면, 귀에 이상이 없는 거의 모든 사람은 들을 수 있고 이것은 “가청 주파수“라는 과학적으로 증명된 내용이다.

보통 사람이라면 인터넷의 주파수 스위핑 테스트를 하면 당연히 15~17kHz 이상이 다른 주파수에 비하여 안들려야 정상이다.²⁾ 만약 더 높은 주파수가 “자기는 들린다”라고 주장하는 분이 있다면 그 사람의 평소 행실과 진실성을 의심해도 좋다.

등청감곡선에 의하면 우리는 16kHz 이상을 다른 주파수와 동일한 라우드니스로 듣기 위해선 무려 60-80dB 를 증폭해야 들을 수 있다.³⁾

하지만 이것을 위해 집에서 테스트 하진 말아주세요. 20kHz를 감지하기 위해 레벨을 높이다가 여러분의 스피커의 트위터의 코일이 과열되어 망가질 수 있습니다.

주파수

¹⁾

재미로 하는 것이겠지만

²⁾

개인차는 있음

³⁾

20Hz 와 같은 저음역대도 이와 비슷하게 어느 정도 증폭해야 잘 들을 수 있다.

?컴프레서는 파형을 압축한다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-15T08:26:39+00:00

?컴프레서는 파형을 압축한다?

그림 1: 이 그림은 매우 잘못된 그림입니다.

컴프레서는 절대 위와 같이 동작하지 않습니다. 하지만 많은 교육기관이나 다른 곳에서 이렇게 가르친다는 사실을 알고 저도 약간 충격을 먹었습니다.

컴프레서는 임계값(Threshold) 위의 파형만 찌그러뜨리지 않습니다. 컴프레서는 신호를 센서로 검출하여, 임계값(Threshold)이 넘는 오디오 신호가 발생하면, 출력 게인을 비율(Ratio)에서 정한만큼 낮추는 프로세서입니다. 이때, 시정수인 어택과 릴리스에서 정한 시간에 따라 그 출력 게인이 변하는 속도를 결정하게 됩니다.

바로 위의 그림과 같이 변하게 됩니다. 파형의 왜곡은 어디서도 없습니다.

그림 2: 이러한 설명은 매우 잘못된 것입니다. 이렇게 작동하는 시그널 프로세서는 소프트 클리퍼라는 프로세서 입니다. 소프트 클리퍼는 파형을 왜곡시킵니다.

그림 3: 컴프레서의 동작은 사실 이렇습니다.

우리가 이 글의 맨처음에 나온 사진처럼 컴프레서를 이해하고 있다면 완전 잘못 알고 있는겁니다.

당신이 알고 있던 것은 소프트 클리퍼입니다.

Reference

https://mrfuriousrecords.com/blog/2021/10/25/understanding-compression-and-clipping/

컴프레서

?CPU 점유율이 높으면 음질이 떨어진다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-07T05:59:15+00:00

?CPU 점유율이 높으면 음질이 떨어진다?

이런 현상이 실제로 나타날 수는 있다.

다만 조건이 몇가지가 있는데

컴퓨터의 파워서플라이가 파워 출력 용량이 컴퓨터 내부 부품이 필요한 용량에 비해 충분하지 못하고,
오디오 인터페이스가 버스 파워를 사용하는 제품이면 이런 현상이 발생할 수 있다.

왜냐하면 오디오 인터페이스가 자체로 따로 전원부를 사용하지 않고 컴퓨터에서 USB 케이블 등을 통해 전원을 공급받는 상황에서, 해당하는 오디오 인터페이스의 D-A 칩이나 출력부의 라인 앰프 회로의 전력 부족이 음질의 하강으로 이어질 수 있기 때문이다.

주로 CPU 가 높은 점유율을 가지는동안 CPU 의 열설계전력(TDP)에 가까운 전력을 파워서플라이에서 끌어오게 되고, 파워서플라이의 효율이 80% 인 제품이라고 했을때 80% 이상 끌어쓰는 상황등이 발생하면 파워서플라이의 효율이 매우 떨어져서 USB 로 출력되는 전원의 전압이 5V 가 안되고 4.5V 등으로 떨어지는 상황이 발생 가능하다.

이때 오디오 인터페이스도, DC 전압의 하강에 의해 출력부의 음질의 영향을 받게 되는것이다.

이러한 현상은 무전원 USB 허브를 통해 여러개의 USB장치들이 하나의 USB포트의 전력을 나눠 쓰는 경우에도 발생 가능성이 높다. 꼭 유전원 USB 사용을 권장한다.

하지만 DAW 내부에서 렌더링이나 Export 되는 소리의 퀄리티에는 영향 끼치지는 않는다는 점 유의해야 한다.

이런 현상을 겪고 싶지 않다면, 버스 파워 오디오 인터페이스를 사용시에는 충분한 파워 서플라이를 사용하고¹⁾, 메인보드도 USB 전력관리나 전원부가 튼튼한 제품을 사용해야한다.²⁾ 랩탑의 경우에는 랩탑 어댑터의 용량을 한번 확인해봄직하다. 좀더 용량이 충분한 파워 어댑터를 사용하는것 등으로 이런 현상을 해결 가능하다.³⁾

¹⁾

또는 따로 전원 연결이 가능하다면 해주는 쪽이 좋다.

²⁾

주로 게이밍 메인보드들의 경우 전원부가 매우 튼튼하다

³⁾

USB 에 연결된 USB 전원장치가 많을경우도 확인을 해봐야한다.

?DAW마다 소리가 다르다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-31T07:52:20+00:00

?DAW마다 소리가 다르다?

결론부터 말하자면, 그럴 수도 있고 아닐 수도 있다.

일단 DAW 가 취급하는 오디오 포맷은 디지털이다. 이러한 디지털 음원은 세로 음량 축과, 가로 시간 축을 샘플링 한 데이터로 구성된다.

세로의 음량 축에서 얼마나 세밀하게 디지털 점을 찍을 것 인지는 심도, 가로의 시간 축에서 얼마나 세밀하게 디지털 점을 찍을 것 인지는 샘플링 레이트라고 한다. 자세한 것 각 항목에 가보자.

심도
샘플 레이트

심도에 의한 차이

심도의 경우 2진수 즉 0, 1 두 가지만 이용하여 숫자를 표현하게 되는데, 음량의 크기를 얼마나 세분화 해서 나타낼 수 있는지는, 이 심도가 0부터 얼마나 큰 수 까지 표현할 수 있느냐에 따라 달라진다. 즉 표현할 수 있는 최대값이 크다면, 그만큼 해상도가 높다는 뜻이다.

현존하는 디지털 오디오 포맷 중에 이 심도 해상도가 가장 높은 것은 64bit 부동소수 포맷이다.

해상도 순서
64bit 부동소수 > 32bit 부동소수 > 48bit 정수 배정밀도 > 32bit 정수 > 24bit 정수> 16bit 정수> 8bit 정수> 4bit 정수²⁴⁾

CD 음원의 경우 16bit 44.1kHz 의 포맷이다.

샘플링 레이트에 의한 차이

샘플링 레이트의 경우 그렇게 샘플링하는 음량을 얼마나 더 시간축에 자주 샘플링할 것인가를 결정하는 요소이다. CD 포맷의 44.1kHz 라는 것은 1초에 44100번 샘플링 하겠다는 이야기다.

따라서 샘플링 레이트의 경우에는 1초에 얼마나 더 많이 샘플링하느냐가 음질의 차이를 가져올 수 있다.²⁵⁾

현존하는 디지털 오디오 포맷 중에 이 샘플링 레이트가 가장 높은 것은 DXD로 384kHz 이다.

오디오 품질 순서
384kHz > 192kHz > 96kHz > 48kHz > 44.1kHz

나이퀴스트 이론을 아주 얉게 알고 있는 사람들은 20kHz의 2배인 40kHz 이상만 되면 아무 문제 없다고 주장들을 하는 경우가 있지만, 결국 거기까지 알고 있기 때문에 그런 주장을 하는 사람들 일 수 있다. 샘플링 레이트에 따라 음질 차이가 나는 이유에 대해 자세한 것은 샘플링 레이트 항목에 가면 쓰여있다.

다만 우리가 아직 디지털 오디오 제작에서 384kHz 나 192kHz 를 상용화 하지 못 하는 데는, 그러한 큰 용량과, 그런 디지털 데이터를 다룰 수 있는 처리 능력을 가지도록 하드웨어나 장비를 만들면 장비가 천문학적으로 비싸지기 때문에, 아직 사용하지 못하고 있다. 당장 DAW 에서 192kHz 로 셋팅하고 플러그인 한두개만 걸어도 컴퓨터에 부하가 엄청 급증한다. 그러한 이유로 대부분 녹음실의 현재 가장 최상급 셋팅은 96kHz 가 대부분이다.

DAW에 의한 차이

DAW 에서는 프로젝트 설정에서 보통 디지털 오디오 포맷을 무엇을 사용할 것인지 셋팅하고 프로젝트를 가동한다.

따라서, 만약 Pro Tools VS Cubase VS 로직 같은 DAW 음질 논쟁에서 , 프로젝트에 설정한 디지털 오디오 포맷(Panning law 까지 포함하여)이 동일하다면, 모두 같은 음질을 들려준다.

왜냐하면 디지털 오디오 처리 기술은 전부 수학 계산이기 때문이다. 음량의 서밍 합은 로그값의 덧셈, 뺄셈으로 이루어지며, 어떤 계산기를 돌려도 데이터 포맷이 같은 계산기라면 이 값이 틀리는 일이 일어날 수 없기 때문이다.

다만 자체 플러그인의 알고리즘이나 성능 차이에 의해서 믹싱/마스터링의 퀄리티가 달라질 수 있지만 이것은 여기에서 할 이야기가 아닌 것 같다.

하지만,
각 DAW 가 최대로 설정 가능한 디지털 오디오 포맷이 살짝 다르다.

Pro Tools HD : 48bit, 96kHz
Pro Tools HDX : 32bit 부동소수, 192kHz
Cubase 10 : 64bit 부동소수, 192kHz
로직 x : 32bit 부동소수,192kHz
Pyramix 11 : 64bit 부동소수, 384kHz

또한 각 DAW 에서 기본적으로 제공하는 자체 EQ 나 자체 컴프레서, 리미터들은 이러한 디지털 오디오 포맷을 그대로 따라가게 된다. Pyramix의 경우 가장 높은 디지털 포맷을 사용하게 되는게 이것이 Pyramix가 마스터링 스튜디오에서 구미를 당기게 된 이유가 될 수 있다.²⁶⁾

더 웃긴 것은 세간에 헛소문 중 하나인 'Pro Tools가 DAW 중에 음질이 제일 좋아~~!' 위의 자료를 보면 말도 안되는 헛소리라고 볼수 있다. 장비 문제 때문에 아직도 Pro Tools HD 에 머물러있는 녹음실이 많은데, 그것은 Pro Tools HD 가 음질이 좋아서가 아니다. HDX 로 넘어가기 위해서 하드웨어와 DSP 카드, 컨트롤러를 모두 새로 사야 하는 상황²⁷⁾ 때문에 Pro Tools HD 에 머물러 있는 것일 뿐이고, 지금 현재 시점으로 Pro Tools HD는 위의 DAW 중 가장 음질이 떨어지는 DAW 인 상황이다. ²⁸⁾

Panning Law

추가로, DAW 마다 Panning law default 가 달라서, 이 부분에 의해서 스테레오 이미지나 센터 이미지의 음량이 차이가 나는 경우가 발생 할 수도 있다. 로직과 Cubase를 비교해보면, 로직은 센터에 더 많은 볼륨값이 들어가게 되어, 동일한 오디오 멀티 트랙을 로직과 Cubase에 올려놓고 비교해보면 로직이 센터에 panning 된 음원들의 소리가 더 크게 나오게 된다. (주로 베이스, 보컬) 그것 때문에 한때 로직이 미국 DAW 답게 베이스가 빵빵하다고 사람들이 좋아했던 시절이 있었으나,결국 panning law 를 동일하게 셋팅하면 그 차이가 없어진다.

결론

따라서 DAW 의 음질이나 해상도는 해당 DAW 에 설정된 디지털 오디오 포맷과 Panning Law와 같은 내부 설정에 따른다.

하지만 DAW 프로젝트 설정에서 모두 동일한 심도, 동일한 샘플링 레이트, 동일한 Pannning law 로 셋팅한다면,

DAW의 소리는 전부 같을 수 밖에 없다.

Many recording professionals attest to a perceivable difference in sound quality between different digital audio workstations (DAWs), yet there is little in the way of quantifiable evidence to support these claims. To test these assertions, the internal summing of five different DAWs is tested. Multitrack stems are recorded into each DAW and summed to a single, stereo mix. This mix is evaluated objectively in reference to a purely mathematical sum generated in Matlab to avoid any system-specific limitations in the summing process. The stereo sums are also evaluated by highly trained listeners through a three-alternative forced-choice test focusing on three different DAWs. Results indicate that when panning is excluded from the mixing process, minimal objective and subjective differences exist between workstations.

많은 녹음 전문가들이 서로 다른 디지털 오디오 워크스테이션(DAW) 간의 음질 차이를 인지할 수 있다고 증언하지만 이러한 주장을 뒷받침할 정량화할 수 있는 증거는 거의 없습니다. 이러한 주장을 테스트하기 위해 5가지 다른 DAW의 내부 합산이 테스트됩니다. 멀티 트랙 스템은 각 DAW에 녹음되고 단일 스테레오 믹스로 합산됩니다. 이 혼합은 합산 프로세스에서 시스템별 제한을 피하기 위해 Matlab에서 생성된 순수 수학적 합계를 참조하여 객관적으로 평가됩니다. 스테레오 합은 또한 세 가지 다른 DAW에 초점을 맞춘 세 가지 대안 강제 선택 테스트를 통해 고도로 훈련된 청취자에 의해 평가됩니다. 결과는 패닝이 믹싱 프로세스에서 제외될 때 워크스테이션 간에 최소한의 객관적이고 주관적인 차이가 있음을 나타냅니다.

— retronica 2019/05/13 20:30

DAW

²⁴⁾

여기에 약간 함정이 있는 부분이 48bit 정수형 포맷과 32bit 부동소수형 포맷이다. 48bit가 숫자가 커서 더 좋은 포맷으로 생각될 수 있으나 실상은 부동소수 포맷이 더 큰 수를 표현하기 위해 개발된 포맷이다.

²⁵⁾

하지만 디지털 데이터의 용량은 그만큼 늘어나게 된다

²⁶⁾

실제로 마스터링 스튜디오에서는 Pyramix를 쓰는 경우가 종종 있다. 하지만, 384kHz로 프로젝트를 셋팅하게 되면 사용 가능한 트랙 수나 오디오 파워가 줄어들게 된다. 마스터링 스튜디오는 1,2개의 스테레오 트랙을 사용하기 때문에 그래도 괜찮은 것.

²⁷⁾

Avid 가 구형 장비와의 호환성을 끊어버렸다

²⁸⁾

48bit, 96kHz, HDX 라고 해도 32bit 부동소수, 192kHz, 하지만 CD 음질이 아직 16bit, 44.1kHz 이고, 스트리밍 음원들도 24bit ,48kHz 인 유통 상황에서는 아직까지 쓸만하다고 볼 수 있다.

?DSP를 사용하는 플러그인이 CPU를 사용하는 Native 플러그인보다 소리가 좋다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-02-07T05:47:08+00:00

?DSP를 사용하는 플러그인이 CPU를 사용하는 Native 플러그인보다 소리가 좋다?

보통 프로세서의 구조는 링크된 글에도 쓰여있듯이 계산기+기능에 맞는 컨트롤러나 명령어 칩셋의 구조로 이루어져 있다.

프로세서 구조

CPU의 경우는 계산기(정수 연산자, 부동소수 연산자가 둘 다 있음)+주변기기 컨트롤 명령어셋의 구조이고²⁹⁾
DSP 의 경우에는 계산기(정수 연산자 또는 부동소수 연산자,기종에 따라 주로 한 가지로 있다)+신호 처리 관련 명령어 세트의 구조이다.

의 구조이다. CPU 의 경우는 범용을 위해 만들어졌기 때문에, 기본적인 계산 명령어 제외하고는 계산에 필요한 명령어는 프로그래밍 언어로 라이브러리화 하여 작성해서 사용하도록 되어 있다.하지만 최근의 CPU 는 여러가지 멀티 미디어 기능의 하드웨어 명령어 세트를 AVX, MMX , AVX2 등의 이름으로 내장하고 있다.³⁰⁾ ASIO와 VST가 등장하여 DAW 나 플러그인이 획기적으로 발전한 것도 사실 이 하드웨어 명령어 세트 때문일 수도 있다.

그렇다면 음질의 차이를 가져 오는 부분은 계산기가 처리하는 데이터 포맷에 달려있다.

UAD1

예를 들면 예전 UAD 1의 DSP 칩은 Motorola 사의 칩을 사용했었는데, 이 칩은 24bit 정수 연산자이다. 이 경우 어떤 방식의 데이터 포맷이 들어오더라도, 계산을 위해서 24bit로 변환 후에 신호 처리를 하게 된다.

이때 당시의 UAD 1의 장점은 그저 CPU 점유를 낮추는 것에 불과했고, 음질은 CPU로 거는 플러그인보다 좋지 못했다. CPU를 사용하는 DAW 인 Cubase 나 Logic Pro X 등이 이미 32bit 부동소수 이상으로 오디오 처리를 하고 있었다

TC Powercore

TC Powercore의 경우에도 같은 칩을 사용했기 때문에, 역시 24bit 정수 연산이었고, 정수 연산자가 부동소수 연산자에 대해서 가질 수 있는 유일한 장점은 레이턴시이다. 따라서 그때 당시의 UAD 1, TC Powercore 등은 컴프레서나 이퀄라이저같이 심도의 해상도에 영향을 많이 받는 플러그인에 대해서 음질이 매우 취약했다.

Pro Tools HD(TDM)

Pro Tools HD(DSP)의 경우에는 TDM³¹⁾이란 기술을 사용하여 여러 개의 칩을 동시에 사용할 수 있었고, 따라서 작은 24bit 정수 연산형 DSP 칩을 여러 개를 사용하여 48bit double precision 이라는 포맷으로 연산할 수 있었다. 정수 연산자는 부동소수 연산자보다 레이턴시 부분에서 이득을 가지기 때문에, Pro Tools가 가장 획기적인 DSP 시스템이었다. 48bit 와 32bit 부동소수는 물론 32bit 부동소수가 더 해상도가 높지만, 둘의 비교는 크게 귀로 체감 되지 않았다. 하지만 CPU 로 Pro Tools를 사용하는 RTAS 와 DSP 로 Pro Tools를 사용하는 TDM 사이의 음질 차이가 들려서, 많은 사람들이 RTAS가 더 좋다고 평가를 하는 걸로 봐선, 차이가 있긴 있는 걸로 보인다.

TDM이라는 기술은 예를 들면, 어떤 데이터를 처리할 때 4초의 시간이 필요하다 하면, 1 DSP로 연산하면, 4초가 소모되게 되지만, 이것을 시분할 하여, 각기 4개의 DSP가 동시에 1초 씩 연산하도록 하면, 연산 시간을 1/4인 1초로 줄일 수 있다. 쉽게 이러한 원리라고 생각하면 된다.

CPU

CPU의 경우에는 최근 64bit 부동소수 연산자까지 갖추고 있기 때문에, Cubase 나 Reaper 등의 DAW 가 64bit 부동소수 엔진을 사용하는 경우가 있다. 대부분의 DAW는 아직 32bit 부동소수 연산을 사용하지만, 그래도 위에 설명한 UAD 1 이나, TC Powercore, Pro Tools HD 들의 24bit, 48bit보다는 32bit 부동소수가 다이내믹 해상도에서 우위를 점한다.

UAD2

또 다른 UAD2의 경우는 Analog Device 사의 Sharc 칩을 사용하여 32bit 부동소수 연산자를 갖추고 있다. 이 Sharc 칩의 경우에는 많은 디지털 믹싱 콘솔에서도 채용하여 사용하고 있는데 FPGA를 이용하여 여러 개의 칩을 병렬 연결하여 ³²⁾ DSP 파워를 높혀서 사용한다.

DSP의 장점

-레이턴시-

따라서 DSP 를 사용하는 플러그인과 CPU 를 사용하는 플러그인을 비교하면, 각 계산기 칩의 연산 포맷 형태에 따라서 해상도가 결정된다는 것을 알수 있다. 단, DSP 가 가질 수 있는 장점은 분명히 레이턴시 이다. DSP 는 플러그인이나 오디오 연산만을 위해서 전용으로 돌아가는 프로세서 이고, CPU 는 OS 의 멀티테스킹을 위해 시간을 쪼개서 차례차례 여러가지 프로세스에 분할하고 있다. 따라서 CPU 에 Windows 나 맥OS 같은 멀티테스킹 OS를 설치하고 그 위에 다시 DAW를 설치하여 사용하는 경우는 반드시 레이턴시 가 생길 수 밖에 없고, 그러한 멀티테스킹 프로세스 때문에 오디오를 쌓아서 대기 시켜줄 Buffer가 크게 필요하게 되므로 레이턴시가 있을 수 밖에 없다.³³⁾ 그리고 결론적으로 DSP는 CPU에 비해 매우 저렴하고 전력도 작게 먹고 발열도 거의 없다. 이에 따라 전원부에 큰 비용을 들여 설계하지도 않아도 된다. 결론적으로 제품을 저렴하게 만들 수도 있다.

CPU의 장점

-성능-

CPU 의 장점은 프로세싱 파워가 엄청나게 강하다는 점이다. 물론 그에 따라 가격도 높다. 전기도 많이 먹고 발열도 심하고. 팬도 필요하지만, 거의 대부분 DSP칩보다 CPU가 프로세싱 파워가 크다. 다시 말해서 많은 수의 플러그인을 동시에 거는 것이 가능하고 알고리즘이 복잡하여 DSP기반으로는 절대 구현 불가능한 먼치킨 플러그인³⁴⁾도 CPU로는 가능하다.

또한, 개발 환경이 매우 좋다. 이미 만들어진 신호 처리에 관한 소스코드 들이 많이 있기 때문이다.³⁵⁾

이런 CPU의 장점을 이용하여 TC electronic은 SYSTEM 6000을 만들어서 자사의 흑역사인 POWERCORE를 단종시켰고, Waves 는 RTOS³⁶⁾ 기술을 이용하여 SoundGrid DSP 서버라는 제품을 만들었다.

마찬가지로 Merging도 자사의 384kHz 라는 샘플링 레이트 포맷³⁷⁾에 필요한 프로세싱 파워를 비슷한 RTOS 기술과 가상화 기술을 동시에 이용한 masscore라는 기술로 커버 하고 있다.
Lexicon 960L의 경우에도 기판을 열어보면 팬티엄 CPU와 메인보드, 메모리가 나온다. 전부 Intel CPU 의 높은 프로세싱 파워와 레이턴시를 DSP 수준으로만들어주는 RTOS를 이용한 하드웨어 들이다. 덕분에 가격도 엄청 올라간다. 보통 프로세싱 파워는 UAD2의 Octacore³⁸⁾ 카드 정도면 인텔 팬티엄 CPU 1개와 비슷한 수준으로 생각된다.³⁹⁾

결론

어차피 DSP 칩을 만들던 회사들도 사실은 Computer 나 계산기를 만들던 회사다.

DSP 의 제작 목적도 사실은 CPU 와 같은 “계산” 목적이다.

결론은 DSP 던 CPU 던 상관없이 둘 다 2진수 계산을 하는 디지털 프로세서⁴⁰⁾이다. 결과의 차이는 그 프로세서가 연산하는 연산 포맷과 플러그인 알고리즘에 달려있다

https://europe.yamaha.com/en/products/contents/proaudio/training_support/micro_tutorial/20170421/index.html

— retronica 2019/05/14 04:55

DSP, 플러그인

²⁹⁾

우리가 컴퓨터를 사용할 때 키보드나 마우스가 버벅거리지 않는 이유는 이러한 주변 기기 컨트롤 명령어 세트가 하드웨어로 동작하기 때문이다.

³⁰⁾

주로 intel 계열이 이 부분이 강력하다. 사실상 DSP 의 신호 처리 관련 명령어 세트와 큰 차이 없음

³¹⁾

시분할, DSP 칩을 여러 개 직렬로 연결하여 프로세싱 파워를 높힘,그때는 아직 FPGA 를 사용하지 않던 시절이기에 이기술이 최고의 다중 DSP 칩 사용 기술 이었다.

³²⁾

TDM 의 경우는 여러 개의 칩을 직렬 연결하는 방식이다.

³³⁾

하지만 linux rt와 같은 RTOS 를 설치하여 사용하면 레이턴시 가 DSP 수준으로 줄어든다.ex) masscore, SoundGrid, system6000, lexicon 960L

³⁴⁾

대표적인 플러그인은 fabfilter pro-L,Waves L-3-16 대신 점유율이 엄청 높겠지만…

³⁵⁾

DSP 칩도 Sharc 같은 경우는 Scope 사의 pulsa나, 여러 오디오 DSP 하드웨어에 의한 오래된 개발 환경 형성으로 소스코드가 많이 있긴 하다. 그래서 sharc 칩을 오디오 DSP 로 많이 사용하는 이유가 여기에 있다.

³⁶⁾

realtime OS, 실시간OS

³⁷⁾

샘플링 레이트가 2배 늘어나면 필요한 프로세싱 파워도 2배 늘어난다

³⁸⁾

Analog Device의 sharc 8개

³⁹⁾

하지만 그렇다고 해서 UAD2가 안 좋다는게 아니다. 잘 생각해보자. UAD2는 파워 서플라이도 따로 필요 없고 냉각 팬도 없다. 팬티엄 CPU 1개를 돌리기 위해선 CPU 팬도 돌아야 하고 메인보드와 CPU, 메모리를 가동하기 위한 파워 서플라이도 필요하고 부피도 크다는 걸 생각해보자. DSP 칩과 CPU 칩의 장단점을 한번에 파악할 수 있다.

⁴⁰⁾

연산기, 계산기

경험적 편향

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-29T15:04:09+00:00

경험적 편향

경험 편향은 개인의 제한된 경험만을 일반화하여 세상을 왜곡해서 보는 인지적 오류입니다. 특히 기술이 빠르게 발전하는 분야에서 흔히 나타나며, 과거나 다른 맥락을 무시한 채 “내가 본 게 전부”라고 단정 짓는 게 특징입니다.

정의와 원리

경험 편향(Experience Bias)은 과거 개인적 경험에 과도하게 의존해 판단을 내리는 경향을 말합니다. 이는 대표성 휴리스틱의 한 형태로, 최근 또는 강렬한 경험만을 대표 사례로 삼아 전체를 추론합니다. 예를 들어 새 운전자가 첫 사고를 교통 체증 탓으로 돌리며 “고속도로는 항상 위험”이라고 믿는 식입니다.

발생 원인

선택적 기억: 긍정적·부정적 경험이 강하게 각인되어 중립적 사례를 무시.
제한된 노출: 현대 기술만 접한 세대가 과거 기술의 가치를 과소평가.
확증 편향 결합: 자신의 경험을 뒷받침하는 정보만 수용.

경험적 편향의 사례들

1. 스피커 유닛 크기와 저음
대형 우퍼만 경험한 사람이 작은 유닛(예: 4인치 풀레인지나 DSP 보정 드라이버)을 접하지 못해 “크지 않으면 저음 약함”으로 단정. 실제로는 B&W나 KEF처럼 에어로다이내믹스와 여러가지 설계의 다향성이 있는데, 경험적 편향으로 인하여 이런 다양성을 놓칩니다.

2. 스피커 유닛 선형성
현대 스피커(Scan-Speak, SB Acoustics 등)의 Thiele-Small 파라미터 개선으로 비선형성이 줄자 모든 스피커 유닛들은 “완벽히 선형“으로 믿음. 80-90년대 유닛의 코일 왜곡이나 서스펜션 비선형성은 경험 못 해봐서 무시. 실제 고음압 스피커들에선 여전히 비선형적인 유닛들이 다수 존재함. 실제로는 제조사들의 노력으로 인하여 현대 스피커 유닛들의 선형성이 많이 개선된 것.

3. DAC 차이 없음
ESS/ AK 칩의 SNR 120dB+ 상향 평준화로 저가 DAC도 투명해지자 “모두 같음” 결론. 하지만 DAC 칩 외부의 출력단 설계 등으로 인하여 여전히 제품차이(출력, 왜곡률, 노이즈 플로어)는 있음.

오디오 미신

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-03-21T06:07:31+00:00

오디오 미신

오디오 미신은 음향 및 음악 제작 분야에서 자주 발생하는 잘못된 믿음이나 통념을 설명하는 파트입니다. 이러한 미신은 기술적 지식이 부족한 사람들에 의해 지속되며, 오디오 편집, 믹싱, 녹음과 같은 프로세스에 대한 오해를 낳을 수 있습니다.

더닝 크루거 효과

책 한 권만 읽은 사람이 가장 무섭습니다.

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