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ASIO

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-24T12:04:58+00:00

ASIO

Audio Streaming Input/Output

ASIO는 “Audio Streaming Input/Output”의 약자로, Steinberg에서 개발한 오디오 API(프로그래밍 인터페이스)입니다. ASIO는 전문적인 오디오 인터페이스나 오디오 장비에서 더 빠른 오디오 처리 성능을 가능하게 하는 드라이버 시스템입니다. ASIO 드라이버를 지원하는 오디오 장비는 뛰어난 오디오 성능과 낮은 레이턴시(오디오 신호 처리 지연 시간)를 제공합니다.

일반적으로 오디오 인터페이스는 ASIO 드라이버를 기본적으로 지원하며, 이를 통해 음악 프로듀서, 믹서, 음향 엔지니어 등이 더 높은 오디오 품질과 더 낮은 레이턴시를 활용할 수 있습니다. 반면 일반적인 사운드 카드에서는 ASIO 지원이 드물지만, 가끔 ASIO 드라이버를 지원하는 경우가 있습니다.

ASIO 드라이버의 지원 여부는 오디오 인터페이스와 사운드 카드를 평가하고 구분하는 중요한 기준 중 하나이며, 전문적인 오디오 작업에 필수적입니다. 이를 통해 사용자는 뛰어난 오디오 품질과 성능을 경험할 수 있습니다.

ASIO

ASIO stands for “Audio Streaming Input/Output,” and it is an audio API (Application Programming Interface) developed by Steinberg. ASIO is a driver system that enables faster audio processing performance, primarily used in professional audio interfaces and audio devices. Audio devices that support ASIO drivers provide excellent audio performance and low latency (the delay in processing audio signals).

Typically, audio interfaces come with built-in support for ASIO drivers, allowing music producers, mixers, and sound engineers to take advantage of higher audio quality and lower latency. In contrast, regular sound cards rarely support ASIO, although there are occasional instances where ASIO drivers are available.

The presence of ASIO driver support is a crucial criterion for evaluating and distinguishing audio interfaces and sound cards, particularly for professional audio tasks. This support enables users to experience superior audio quality and performance.

ASIO buffer

단위 : Samples

ASIO의 오디오 처리를 위한 버퍼 사이즈. 버퍼 사이즈를 줄일수록 시스템이 불안정해지고, CPU 부하는 올라가고, 레이턴시는 줄어들며, 버퍼 사이즈를 늘릴수록 시스템은 안정해지고, CPU 부하는 줄어들고, 레이턴시는 늘어난다.

Audio Drop out

기본적으로 Cubase 의 ASIO 드라이버는 디지털에서의 사용되는 데이터에 최대한 문제가 없도록 설계가 되어 있지만, CPU 사용률이나 컴퓨터의 안정성, 또 ASIO buffer 셋팅에 의하여 Audio Drop out 이 발생할 수 있다.

녹음을 하는 상황일 때 Audio Drop out 이 발생한다면 에러를 표시하면서 멈추게 되지만,

그냥 단순히 트랙을 재생하거나, 인풋을 소프트웨어 모니터링 하거나 VSTi 를 연주할 때에는 이러한 Audio Drop out 은 대부분은 귀에 들리지 않는, 티가 나지 않는 순간적인 Audio Drop out이¹⁾ 대부분이기 때문에, 플레이백 에서는 Audio Drop out 이 발생해도 무시되고 그대로 플레이/인풋 모니터링 되게 되어 있다. 다만, F12키를 누르면 나오는 Audio Performance 창에서 빨간색 피크색으로 표기를 하여 Audio Drop out이 발생했었음을 알려준다.

종종 ASIO buffer 사이즈를 낮게 설정하여 생기는 Audio drop out으로 발생하는 틱 잡음을 지터로 오해하는 사람들이 많다. Audio drop out 과 지터는 전혀 관계가 없다. 당연히 오디오 드롭 아웃으로 발생하는 틱 잡음 문제를 워드 클럭 제너레이터와 같은 장비로 해결 할 수 없다.

ASIO performance meter

단축키 : F12

Cubase 12 부터는 오디오 엔진이 개선되면서, ASIO 퍼포먼스 미터도 아래와 같이 개선되었다.

Realtime

실시간 오디오 처리(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)에 대한 점유율을 보여준다.²⁾

만약 여기서 빨간색 Peak 등이 점등 된다면, 소프트웨어 모니터링 또는 실시간으로 연주되는 VSTi 소리에서 Audio Drop out이 발생한 것이다. 대체적으로 여기서 발생하는 Audio Drop out은 대부분 눈치 채지 못할 정도로 티가 나지는 않지만, Audio Drop out이 좀 더 많이 발생하면 소리가 끊기게 들리거나 틱틱 거리는 잡음이 날 수 있다.³⁾

하지만 여기서 Peak가 점등 된다고 해서 오디오 엔진이 멈추지는 않게 되어 있다. 그냥 계속해서 실시간으로 오디오 처리를 해야 하기 때문이다.

예를 들면, 무엇인가를 녹음할 때, 소프트웨어 모니터링으로 실시간 인풋 모니터링을 하면서 녹음 시에 오디오 드롭 아웃이 발생했다고 해서 녹음을 멈추면 안되기 때문에, 순간적인 오디오 드롭 아웃은 무시하고 오디오 엔진은 계속 동작한다. 즉 녹음이 멈추지는 않는다.

ASIO Guard

비실시간 오디오 처리(ASIO-Guard)에 대한 점유율을 보여준다.

이미 녹음되어 트랙에 있는 오디오나, 또는 이미 MIDI로 녹음되어 트랙 위에 존재하는 VSTi 노트들에 대한 오디오 처리는 ASIO-Guard 에서 따로 설정한 버퍼 사이즈 만큼의 처리 시간만큼 미리 읽어들여서 사전에 프로세싱한다. 이렇게 미리 처리를 함으로써 CPU 점유를 줄이는 것에 도움을 준다. 즉 이미 DAW에 미리 존재하는 데이터들이므로 미리 CPU로 읽어들여서 모든 오디오 처리를 안정적으로 끝마친 후, 재생 하는 커서가 위치하는 시점에만 맞춰 재생한다. 따라서, Realtime, 실시간 오디오 처리보다 훨씬 안정적인 오디오 처리를 할 수 있고, 훨씬 안정적인 CPU 점유율을 보여준다.

ASIO-Guard 레이턴시는 미리 읽어들이는 버퍼 사이즈를 말하는 것으로, 실시간 오디오(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)에는 아무런 레이턴시를 추가하지 않는다.

만약 ASIO-Guard 에서 부하가 커져서 Audio Drop out이 발생하면 Audio Drop out 에러를 표시하며 오디오 엔진이 멈춘다.

ASIO-Guard의 버퍼 사이즈는 Studio Setup에서 Audio System 페이지의 ASIO-Guard 에서 설정할 수 있다.

가끔 보면 소프트웨어 모니터링 사용이나 VSTi의 실시간 연주를 위해 ASIO-Guard를 끄라는 정보들이 많은데, 이것은 매우 잘못된 정보이다. ASIO-Guard에 의한 레이턴시 값은 내부에서 미리 처리하는 시간을 말하므로 실시간 소프트웨어 모니터링에 추가되는 레이턴시가 아니다. 또한 실시간 연주의 안정성을 위해서는 트랙에 이미 존재하는 오디오나 MIDI는 ASIO-Guard 버퍼를 통해 미리 프로세싱되는 것이 훨씬 안정성이 도움이 되므로 절대 꺼서는 안된다.

Peak

모든 오디오 처리를 종합하여 가장 높은 Peak 의 점유율을 보여준다.

실시간 오디오 처리나 ASIO-Guard 처리 중에 급격한 Peak 부하가 발생하는 경우 이 Peak 부분에서 표시된다. Peak에 의해 Audio Drop 이 발생하면, Realtime, ASIO-Guard 상관 없이 Audio Drop out 에러 메세지를 표시하며 오디오 엔진이 멈추게 된다.

사실 이 Peak 미터가 보여주는 부분은 전체적인 오디오 시스템의 안정성을 대표한다.

즉 Peak 미터가 불안정하다면, 오디오 인터페이스와의 연결이 불안정하거나, 컴퓨터 시스템에 문제가 있어서 불안정한 경우가 대부분이다. 오디오 인터페이스와 시스템이 소화 불가능한 너무 낮은 ASIO 버퍼 사이즈를 설정해도 이 Peak 미터가 불안정하게 된다. 따라서 Peak 미터가 안정적으로 동작하는지 잘 관찰하면 사용하는 오디오 인터페이스와 시스템에 가장 적절한 ASIO 버퍼 사이즈를 찾는 것에 도움이 된다. Peak 미터가 안정적으로 동작하면, Realtime 이나 ASIO-Guard 가 많이 점유해도 안정적인 동작이 가능하게 된다. 또한 DAW의 전반적인 모든 기능들이 안정적으로 동작하게 된다.

따라서 오디오 인터페이스와 시스템에서 가장 안정적으로 동작하는 가장 낮은 ASIO 버퍼 사이즈를 찾을때 이 Peak 미터를 잘 관찰 하면 도움이 된다.

ASIO 버퍼 사이즈를 소프트웨어 모니터링을 위해 너무 최소로 낮추는 것은 좋지않다. ASIO 버퍼 사이즈는 Peak 미터가 안정적으로 동작 가능한 버퍼 사이즈를 찾는 것이 중요하며, 이 때문에 소프트웨어 모니터링 보다 다이렉트 모니터링이 더 선호되는 이유이다.

Disk cache

저장 매체에 레코딩하는 것에 대한 점유율을 보여준다.

만약 여기서 빨간색 Peak 등이 점등 된다면, 디스크에 기록되는 정보에서 누락이 발생하여 Audio Drop out 이 발생한 것.
원인은 디스크의 쓰기 속도가 오디오의 정보의 출력 속도를 따라잡지 못하여서 이다.

따라서 Audio Drop out 에러 메세지를 표시하며 오디오 엔진이 멈추게 된다. 즉 녹음이 중간에 멈추게 된다.

Audio Export를 할 때 Audio Drop out이 절대 발생하지 않도록 프로세싱 하게 된다.⁴⁾ 그래서 CPU 부하가 큰 프로젝트의 경우에는 Realtime Export보다 일반 Export가 시간이 더 오래 걸리는 경우도 있다.

CPU 점유율과의 상관관계?

물론 버퍼 사이즈에 따른 CPU 점유율은 대략적으로 반비례 한다.
버퍼 사이즈가 128 samples 일 때 CPU 점유가 30%였다면, 버퍼 사이즈를 256 samples 로 높히면, CPU 점유는 15% 즈음으로 내려간다.

하지만 Audio drop out은 그렇지 않다. CPU 점유와 큰 상관이 없다.

어떤 시스템이 버퍼 사이즈 64 samples에서 오디오 드롭 아웃이 만약 발생한다면, CPU 점유가 0%에 가깝게 낮더라도 오디오 드롭 아웃이 발생한다.

그림 1: 오디오 드롭 아웃 발생

하지만 만약 그 시스템이 256 samples에서 오디오 드롭 아웃이 발생하지 않는다면, CPU 점유가 60-70%가 되더라도 오디오 드롭아웃은 발생하지 않는다.⁵⁾

그림 2: Realtime 점유 시 Audio Drop out없는 안정적인 동작

그림 3: 비실시간(ASIO-Guard) 점유 시 Audio Drop out 없는 안정적인 동작

실제로 이 스크린샷들 에서는 거의 100%에 꽉 찬 CPU 점유에도 불구하고 절대 Audio drop out이 발생하지 않았다.⁶⁾

좀 더 깊이 들어가면 이것의 원인은 일단 ASIO 드라이버가 Realtime(소프트웨어 모니터링, 실시간 VSTi 연주)에 대해서는 데이터의 정확성 보다 실시간 재생에 더 치중하여 디지털 데이터를 실제로 Drop out을 한다는 점, 그리고 CPU의 L1, L2, L3 캐쉬의 성능/DMA⁷⁾ 성능과 관련이 있다고 알려져 있다.

그렇기 때문에 이 예시에 나오는 시스템에서는 ASIO 버퍼를 256 samples 이하로 놓고 레코딩을 하지 않는 것이 좋다.(시스템마다 이 값은 다르다. 안정적인 버퍼 값을 찾아야 한다.) CPU 점유와 상관 없이 Audio drop out이 발생하기 때문이다.
따라서, 이 시스템에서는 최소한 256 samples 이상의 ASIO buffer 사이즈에서 Audio drop out이 없는 안정적인 작동이 가능하다.
그러면 레코딩 시스템에서 모니터링은, 당연히 소프트웨어 모니터링을 하기 힘들다. 256 samples 만 되더라도 레이턴시가 살짝 있기 때문이다.⁸⁾

오디오 인터페이스에서 설정상 최소로 가능한 버퍼 사이즈와, 해당 시스템(오디오 인터페이스와 컴퓨와 DAW를 통합해서)에서 안정적으로 동작하면서 소화가 가능한 최소 설정 가능한 버퍼 사이즈의 의미는 엄밀히 다르다.

따라서 당연히도, 레코딩 용도의 시스템은 콘솔 모니터링이나 다이렉트 모니터 시스템으로 구축하는 것이 바람직하다.⁹⁾

Warn on processing overload

만약 레코딩 상황이 아닌, Realtime(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)이나 단순 플레이백 상황에서 Audio Drop out이 발생했을 시에, 에러 메세지를 띄우고 오디오 엔진을 멈추고 싶으면 프리퍼런스에서 아래의 옵션에 체크를 하면 된다. 디폴트는 옵션에 체크가 안되어있는 상태인데, 재생이나 소프트웨어 모니터링에서 Audio drop out이 발생해도 오디오 엔진이 멈추지 않는다. 다만 drop out이 심하게 많이 발행하면 소리가 튀거나 버벅거릴 뿐이다.

일반적으로는, 이 옵션이 체크가 되어 있지 않으면 Realtime이나 플레이백에서는 Performance 미터에 빨간불만 들어오고 그냥 지나가고¹⁰⁾, 레코딩 상황에서만 Audio Drop out 에러 메세지 표기와 함께 오디오 엔진이 멈춘다.

만약 Audio Drop out이 많이 발생한다면, 안정적인 ASIO buffer 셋팅이 아니므로 Buffer를 좀 더 크게 설정하여 사용함이 좋다.

레코딩 소스의 완벽성 및 안정성을 위해서 버퍼를 크게 사용해야 하기 때문에 다이렉트 모니터링이 중요하다.

버퍼사이즈가 매우 작을 때는(레이턴시를 낮추기 위해) 위 영상과 같이 Audio Drop out이 많이 발생할 수 있다.

Reference

https://en.wikipedia.org/wiki/Audio_Stream_Input/Output

¹⁾

하지만 심한 Audio Drop out 이 발생하면 틱틱거리거나, 소리가 끊기는 등으로 들릴 수 있다. 또한 이 현상이 클럭의 문제나 지터 에러로 오해되는 경우가 많다.

²⁾

다이렉트 모니터링에는 해당 안된다

³⁾

이때 발생하는 틱틱거리는 잡음이나 오디오 끊김 현상을 클럭이나 지터 문제로 오해하는 경우가 상당히 많다.

⁴⁾

Realtime export 경우에는 만약 중간에 Audio drop out이 발생하면 에러를 표시하면서 멈춘다.

⁵⁾

물론 CPU 점유가 너무 높아서 100%까지 가게 되면 오디오 드롭은 발생하겠지만…

⁶⁾

예전 버전 기준 표기

⁷⁾

Direct memory access, Cache latency

⁸⁾

만약 64 samples에서 Audio drop out 이 절대 발생하지 않는 시스템이라면 소프트웨어 모니터링을 할만 할 것 같다.

⁹⁾

네이티브 모니터링 시스템으로 구성하려는 시도는 하지 않기 바란다.

¹⁰⁾

단, 지직거리거나 틱틱 거릴 수 있다.

버스 파워

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-24T12:07:10+00:00

버스 파워

버스 파워는 USB나 IEEE1394(FireWire), Thunderbolt 같은 인터페이스 케이블을 통해 호스트(예: PC)로부터 전력을 공급받아 장치를 작동시키는 방식입니다. 주로 저전력 장치(마우스, 키보드, USB 메모리 등)에 적합하며, 별도의 AC 어댑터 없이 간편하게 사용할 수 있습니다.

기본 개념

버스 파워는 데이터 전송 케이블로 신호 외에 필요한 전력을 함께 공급하는 방식입니다. 반대 개념인 셀프 파워는 별도 어댑터로 전력을 공급해 더 높은 소비 전력을 다룹니다. 다양한 인터페이스(USB, FireWire, Thunderbolt)에서 지원되며, PCI/PCIe는 슬롯 자체 전원 공급이 주입니다.

USB 버전별 버스 파워 공급량

USB 2.0: 포트당 최대 500mA (5V, 2.5W)
USB 3.0/3.1 Gen1: 포트당 최대 900mA (5V, 4.5W)
USB 3.1 Gen2: 포트당 최대 1.5A (5V, 7.5W)
USB 3.2: 포트당 최대 3A (5V, 15W) 지원 가능
USB 4.0: 최대 240W까지 지원 (USB PD와 연계)

FireWire (IEEE1394) 버스 파워

FireWire는 버스 파워를 지원하며, 6핀 커넥터에서 8~33V, 최대 1.5A(약 45W)까지 공급 가능합니다. 4핀은 전원 없음. 노드 간 전력 공유(최대 3W 보장)로 오디오 인터페이스에서 자주 사용되며, 데이지 체인 시 전력 부족 주의.

Thunderbolt 버스 파워

Thunderbolt 1/2는 Mini DisplayPort 커넥터를 사용하며, 일반적으로 포트당 약 10W 수준의 버스 파워를 제공해 외장 스토리지나 간단한 어댑터 구동에 적합하다.
Thunderbolt 3는 USB‑C 커넥터를 사용하고, 인터페이스 자체로는 포트당 15W 내외의 버스 파워를 제공하며, 여기에 USB-PD를 결합해 최대 100W까지 호스트→디바이스 전원 공급이 가능하다.
Thunderbolt 4 역시 USB‑C 기반으로, 버스 파워는 Thunderbolt 3와 유사하지만, USB‑PD 규격 상향과 함께 최대 100W(일부 구현은 140W 이상)까지 충전을 지원하도록 설계되어 노트북 전원 공급과 고성능 도킹 스테이션 구성이 용이하다.
USB4 기반의 최신 Thunderbolt 구현에서는 USB‑PD 확장으로 이론상 240W까지 지원 가능하며, 하나의 케이블로 고속 데이터 전송, 디스플레이 출력, 고전력 전원 공급을 동시에 처리할 수 있다.

PCI/PCIe 버스 파워

PCI와 PCIe 슬롯은 메인보드에서 직접 +3.3V, +5V, +12V 핀을 통해 전력을 공급하는 버스 파워 방식입니다.

이 방식은 별도 PSU 케이블 없이 슬롯 핀으로 최대 25W(기본 PCI) ~ 75W(x16 PCIe 3.0 기준)를 제공하며, 데이터 전송과 전원 공급을 동시에 처리합니다.

공급 한계와 규격

PCI: 5V/3.3V 핀으로 최대 25W (레거시 표준).
PCIe x1~x4: 슬롯당 10~25W.
PCIe x16: 최대 75W (+12V 핀 5.5A 한도).
고전력 확장카드(예: GPU, 고급 오디오 인터페이스)는 이 한계를 초과해 PSU의 보조 커넥터(6/8핀 150W+, 12VHPWR 600W)가 필수입니다.

장단점

장점: 별도 전원 불필요로 휴대성 좋고, 연결만으로 즉시 사용 가능.
단점: 공급 전류 제한으로 고전력 장치에서 불안정; 여러 장치 연결 시 전력 부족 발생.

버스, 파워

USB Class Compliant

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-24T11:49:35+00:00

USB Class Compliant

USB 규격 준수¹⁾

USB Class Compliant(USB 클래스 규격 준수) 장치는 특별한 USB 드라이버 없이도 호스트 기기와 바로 작동할 수 있습니다. 이는 장치가 표준화된 USB 장치 클래스 정의를 따르기 때문입니다. 이러한 표준 클래스를 지원하는 운영 체제는 해당 장치를 위한 기본 드라이버를 내장하고 있어, 연결 즉시 장치를 인식하고 사용할 수 있습니다

USB HID Class: https://en.wikipedia.org/wiki/USB_human_interface_device_class
USB Audio Device Class
USB MIDI Device Class
USB Video Device Class: https://en.wikipedia.org/wiki/USB_video_device_class
USB Printer Device Class: https://en.wikipedia.org/wiki/USB_communications_device_class
USB Mass Storage Device Class: https://en.wikipedia.org/wiki/USB_mass_storage_device_class
USB Communications Device Class: https://en.wikipedia.org/wiki/USB_communications_device_class

USB, 클래스, 컴플라이언트

¹⁾

Class: 규격, Compiant: 준수

DSP 이펙트

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T05:14:06+00:00

DSP 이펙트

오디오 인터페이스에서 DSP 믹서 기능 이외에도 DSP 이펙트를 내장하고 있는 경우가 있어서 녹음할 때 사용 가능한 경우가 있다. 노래 부르는 연주자도 자신의 소리가 DSP FX 를 통해 프로세스되어 음반과 같은 톤으로 나올 때 더 좋은 느낌으로 노래할 수 있다.

프리 앰프 시뮬레이션: 특정한 빈티지 프리 앰프의 컬러를 흉내내는 효과
이퀄라이저: 하이를 강조하거나 로우를 줄이는 조정을 하여 노래부르기 편하게 만들어주고, 모니터링이 잘 들릴 수 있도록 해준다.
컴프레서: 노래할 때 발성이 작은 구간과 발성이 큰 구간의 차이를 매꿔줌으로써 모니터링이 잘 들리도록 도와준다.
리버브: 노래 부를 때 잔향을 추가해 줌으로써 편하게 노래할 수 있도록 해준다.
FX REC: 녹음되는 소스에 DSP FX 를 입혀서 녹음할 수 있도록 해준다.

내장된 이펙트를 플러그인 형태로 추가할 수 있는 방식도 있다.

Steinberg AXR4 DSP FX

그림 1: Channel Strip

그림 2: Comp 276

그림 3: EQ601

그림 4: Reverb

RME TotalMix FX

UA Console UAD 플러그인

DSP, 이펙트

DSP 믹서

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-24T12:01:30+00:00

DSP 믹서

오디오 인터페이스의 DSP 믹서는 다음과 같은 용도로 사용된다. DSP 믹서는 입출력 패치와 볼륨 조절만 가능하지만 이 역시도 DSP 프로세싱이 필요하기 때문에 DSP 믹서를 지원하는 오디오 인터페이스는 DSP 칩을 내장하고 있다.¹⁾

대표적인 오디오 인터페이스의 DSP 믹서

DSP 믹서를 오디오 인터페이스에 탑재하기 위해서는 DSP 칩을 내장해야 하므로 다소 가격대가 높은 제품들만 DSP 믹서가 내장된다. DSP 파워가 충분하여 DSP 믹서에 추가로 DSP 플러그인도 같이 돌릴 수 있는 제품도 있다.

볼륨, 팬, 라우팅 조절
볼륨, 팬, 라우팅, 자체 EQ, 컴프, 리버브(RME TotalMix, MOTU CUE Mix FX)
볼륨, 팬, 라우팅, 플러그인(AVID HDX DSP, UA Console, Antelope, Steinberg dspMIXFx)

RME TotalMix FX

RME TotalMix FX는 RME 오디오 인터페이스에 내장된 DSP 기반 믹서로, 모든 물리적 출력으로 입력 및 재생 채널을 완벽하게 독립적으로 라우팅 및 믹싱할 수 있도록 설계되었습니다. 독립적인 스테레오 서브 믹스와 포괄적인 컨트롤 룸 섹션을 통해 타의 추종을 불허하는 모니터링 기능과 탁월한 라우팅 유연성을 제공합니다.

주요 특징

무제한 라우팅 및 믹싱: 2001년부터 TotalMix는 RME 오디오 인터페이스에 무제한 라우팅 및 믹싱 기능을 추가했습니다. 출력 채널 수만큼 많은 독립적인 서브 믹스를 생성할 수 있는 고유한 기능은 동종 제품 중 가장 유연하고 강력한 믹서로 자리매김했습니다.
DSP 기반 FX: 지원되는 하드웨어와 함께 TotalMix FX는 완벽한 이펙트 시스템을 포함하여 레코딩 체인에 유연성을 더할 뿐만 아니라 대기 시간이 긴 소프트웨어 솔루션을 쓸모없게 만듭니다. TotalMix FX(지원되는 카드에서 FX 사용 가능)는 외부 믹서를 완전히 대체하여 메인 모니터와 뮤지션을 위한 헤드폰 믹스를 포함한 모든 출력에 대해 EQ, 다이내믹, 리버브 및 딜레이를 사용하여 대기 시간 없는 여러 모니터 믹스를 만들 수 있습니다.
제로 레이턴시 모니터링 믹싱: 큐 믹스를 만들어 여러 뮤지션에게 제공합니다.
온보드 버스 이펙트: 리버브 및 딜레이와 같은 이펙트를 제공합니다.
온보드 인서트 FX: EQ 및 다이내믹과 같은 이펙트를 제공합니다.
내장 컨트롤 룸 섹션: 큐, 모든 출력을 위한 유연한 토크백 기능을 제공합니다.
루프백 기능: 사용자 정의 입력 믹스를 DAW에 별도의 입력으로 녹음할 수 있습니다.
모노 및 스테레오 채널 구성 가능: 줌 상태 및 밝기 제어를 포함한 향상된 그래픽을 제공합니다.
원격 제어: OSC 또는 Mackie Control로 원격 제어할 수 있습니다.
다중 클라이언트 원격 지원: 뮤트, 솔로 및 페이더 그룹을 제공합니다.
볼륨 리콜: 외부 입력을 지원하며, 로컬 및 글로벌 트림 게인/포스트 지원을 제공합니다.
믹서 GUI에서 채널 숨기기: Mackie Control 및/또는 OSC에서 채널을 숨길 수 있으며, 2열 모드를 제공합니다.
할당 가능한 F 키 명령: 믹서 스냅샷 및 작업 공간 파일을 지원합니다.
다중 플랫폼 지원: Mac, PC 및 iOS와 호환되며, 매트릭스 모드에서 모노/스테레오를 지원합니다.
PFL 모드: 새로운 Fireface 시리즈 ROOM EQ를 제공하여 원치 않는 룸 공진을 제거합니다.

TotalMix FX 이펙트

TotalMix FX는 EQ 및 컴프레서와 같은 인서트 이펙트와 리버브 및 딜레이와 같은 센드 이펙트의 두 가지 유형의 이펙트를 제공합니다. 인서트 이펙트는 모든 입력 및 출력 채널에서 채널별로 사용할 수 있지만, 센드 이펙트는 별도의 이펙트 버스에 있습니다.

스냅샷, 그룹 및 작업 공간

오른쪽 사이드 컨트롤 패널의 스냅샷 섹션에서는 현재 믹서 설정을 저장하여 다시 불러올 수 있습니다. 그룹 영역은 페이더, 뮤트 및 솔로 그룹 각각에 대해 4개의 저장 공간을 제공합니다. 그룹은 작업 공간별로 유효하며, 8개의 스냅샷 모두에서 활성화되고 사용할 수 있습니다.

두 가지 보기 모드

TotalMix FX에는 믹서(기본값)와 매트릭스 보기의 두 가지 보기 모드가 있습니다. 화면 또는 창 상단의 기능 메뉴에서 모드 간에 전환할 수 있습니다. 또는 키보드의 X 키를 눌러 매트릭스로 전환하고, M 키를 눌러 믹서 보기로 다시 전환할 수 있습니다.

컨트롤 룸 섹션

추가 헤드폰 출력이 있는 경우 최대 4개의 믹스를 헤드폰으로 할당할 수 있습니다. 활성화되면 모두 토크백 신호를 수신합니다. 또는 스피커 전환, 큐잉 및 전면 패널 컨트롤과 같은 고급 기능을 사용합니다. 비교를 위해 2 세트의 모니터를 사용하는 경우 컨트롤 룸에서 설정할 수 있습니다.

루프백 기능

루프백은 TotalMix FX의 특별하고 매우 유용한 기능입니다. 루프백을 사용하면 하나의 소프트웨어 프로그램의 출력을 가져와 다른 소프트웨어 프로그램의 입력 신호로 다시 보낼 수 있습니다. 또는 입력 신호, 재생 신호 또는 둘 다의 믹스를 만들어 스테레오 입력으로 다시 보내 녹음할 수 있습니다. 출력 채널에서 입력 채널로 케이블을 연결하는 것과 똑같이 작동하지만, 모든 것이 TotalMix 내에서 발생하므로 완전히 투명하게 작동합니다.

ARC USB 원격 제어

ARC USB는 TotalMix FX를 완벽하게 제어할 수 있는 강력하고 자유롭게 할당 가능한 리모컨입니다. ARC MK1의 후속 제품이며, 새로운 레이아웃과 크게 확장된 하드웨어 컨트롤 덕분에 TotalMix FX 및 RME 오디오 인터페이스의 가장 일반적인 기능에 빠르게 액세스할 수 있습니다.

TotalMix Remote

RME의 최신 소프트웨어인 TotalMix Remote는 iOS, PC 또는 Mac을 통해 원격 제어를 가능하게 하여 RME 인터페이스의 기능을 향상시킵니다. 간단한 설정 프로세스(TotalRemix Remote로 제어하려는 컴퓨터의 IP 주소를 입력하고 시작)를 통해 사용자는 시설의 다른 위치에 있는 컨트롤 룸에서 또는 태블릿을 들고 스튜디오를 걸어 다니면서 호스트 시스템에서 TotalMix FX의 모든 측면을 빠르게 조정할 수 있습니다. 원격 소프트웨어는 인터페이스의 전체 디스플레이, 현재 입력 및 출력 라우팅, 레벨 미터를 포함한 모든 설정을 포함하여 호스트 시스템의 정확한 상태를 미러링합니다.

추가 정보

TotalMix Remote는 TCP 기반이므로 원격 클라이언트와 호스트 모두에 대한 부담을 최소화하고 매우 낮은 시스템 부하와 최소 대기 시간을 자랑하며, 성능면에서 브라우저 기반 네트워크 솔루션을 능가합니다. 표준 WiFi를 사용하는 경우에도 TotalMix Remote는 빠르고 원활하게 작동하여 지연 없이 빠른 페이더 움직임을 처리합니다. TotalMix Remote는 로터리 휠과 15개의 자유롭게 프로그래밍 가능한 조명 버튼이 있는 USB 기반 리모컨인 RME의 인기있는 ARC USB와도 호환됩니다.

Universal Audio Console

Universal Audio Console 1

Universal Audio Console 1은 Universal Audio의 오디오 인터페이스와 함께 사용하는 소프트웨어 믹싱 환경으로, 실시간 UAD 플러그인 처리와 유연한 라우팅 기능을 제공합니다. Console 1은 Apollo 시리즈 인터페이스와 통합되어 레코딩, 믹싱, 모니터링 작업을 간소화하고, 아날로그 장비와 유사한 워크플로우를 제공합니다.

주요 특징

실시간 UAD 플러그인 처리:
- Console 1을 통해 UAD 플러그인을 실시간으로 적용하여 레이턴시 없는 레코딩 및 모니터링 가능.
- 빈티지 컴프레서, EQ, 리버브, 테이프 머신, 마이크 프리 앰프 등 다양한 플러그인을 지원.
Unison™ 기술 통합:
- Apollo 인터페이스의 Unison™ 프리 앰프를 활용하여 클래식 빈티지 마이크 프리 앰프 및 기타 앰프 모델링 가능.
- 진공관 및 트랜스포머 기반의 아날로그 톤을 구현.
유연한 라우팅:
- 모든 입력과 출력 채널을 자유롭게 라우팅 가능.
- DAW로 신호를 보내거나 외부 하드웨어 장비와 연결하여 작업 가능.
씬 저장 및 불러오기:
- 믹싱 설정을 씬(Scene)으로 저장하고 필요 시 불러올 수 있어 반복 작업에 효율적.
모니터링 기능:
- 헤드폰 및 스피커 모니터링 설정을 관리하며, 여러 출력 소스를 빠르게 전환 가능.
- 베이스 매니지먼트 및 서브 우퍼 통합 지원.
멀티 디바이스 지원:
- 여러 Apollo 인터페이스를 연결하여 확장된 채널과 DSP 리소스를 활용 가능.

Universal Audio Console 2

UA Console 2는 Universal Audio의 Apollo 오디오 인터페이스 제품군을 위한 강력한 소프트웨어로, 실시간 모니터링, 플러그인 처리, 그리고 믹싱 기능을 제공합니다. 이 소프트웨어는 Apollo 하드웨어와 긴밀히 통합되어 레이턴시 없는 작업 환경과 직관적인 워크플로우를 제공합니다.

주요 특징

실시간 플러그인 처리:
- UAD-2 DSP를 활용하여 매우 낮은 레이턴시로 플러그인을 적용할 수 있습니다.
- 플러그인을 입력 채널에 삽입하여 모니터링하거나, 녹음에 직접 적용할 수 있습니다.
- Neve, API, Manley 등 클래식 하드웨어의 에뮬레이션 플러그인을 실시간으로 사용할 수 있습니다.
Unison™ 기술:
- Unison™ 프리 앰프 기술을 통해 마이크 프리 앰프와 기타 앰프의 특성을 정확히 재현합니다.
- 프리 앰프 임피던스와 게인 스테이징을 하드웨어적으로 조정하여 아날로그 톤을 구현합니다.
직관적인 인터페이스:
- 믹서 스타일의 인터페이스로 각 채널 스트립에서 입력 신호, 플러그인 체인, Aux 센드 등을 관리할 수 있습니다.
- 모니터링 및 출력 설정을 쉽게 조정할 수 있는 컨트롤 제공.
확장 가능한 I/O:
- ADAT 및 S/PDIF를 통해 디지털 입력/출력을 확장할 수 있습니다.
- 다중 Apollo 장치를 연결하여 I/O를 확장하고 하나의 Console에서 통합 관리 가능합니다.
LUNA 레코딩 시스템과 통합:
- macOS 전용 LUNA 레코딩 시스템과 완벽히 통합되어 빠르고 직관적인 음악 제작 환경을 제공합니다.
- LUNA의 Accelerated Realtime Monitoring™ 기술을 통해 트랙 개수 제한 없이 작업 가능.

주요 기능

플러그인 체인 관리:
1. 각 채널에 최대 4개의 UAD 플러그인을 삽입 가능.
2. 플러그인 체인을 저장하고 불러올 수 있어 반복 작업 시 유용합니다.
모니터링 옵션:
1. 메인 및 Alt 스피커 출력 간 전환 가능.
2. 통합 토크백 마이크를 사용해 스튜디오 내 소통 강화.
큐 믹스 설정:
1. 최대 4개의 큐 믹스를 생성하여 아티스트별로 맞춤형 모니터링 제공.
세션 저장 및 불러오기:
1. Console 설정을 세션 파일로 저장하여 프로젝트 간 빠른 전환 가능.

Universal Audio Volt Console

UA Volt 876

SSL 360°

SSL 360°는 Solid State Logic(SSL)의 혁신적인 소프트웨어 플랫폼으로, SSL의 다양한 플러그인, 하드웨어 컨트롤러, 오디오 인터페이스를 통합하여 강력하고 유연한 하이브리드 음악 제작 환경을 제공합니다. 이 시스템은 실제 SSL 콘솔과 유사한 워크플로우를 구현하며, 직관적인 컨트롤과 창의적인 믹싱 옵션을 제공합니다.

주요 구성 요소

SSL 플러그인 믹서

SSL Native 플러그인 번들은 SSL 콘솔의 사운드를 DAW에서 사용할 수 있도록 해줍니다.

주요 플러그인:
- 채널 스트립 (Channel Strip): SSL 콘솔 채널 스트립의 EQ, 컴프레서, 게이트를 제공합니다.
- 버스 컴프레서 (Bus Compressor): SSL 콘솔의 특징적인 버스 컴프레션을 재현합니다.
- EQ 및 다이내믹 프로세서: 다양한 EQ와 다이내믹 프로세싱 플러그인을 제공하여 사운드 셰이핑에 활용할 수 있습니다.

SSL 컨트롤러

SSL 컨트롤러는 SSL 360°와 완벽하게 통합되어 플러그인 및 DAW 기능을 물리적으로 제어할 수 있도록 합니다.

UC1: SSL 채널 스트립 플러그인을 위한 전용 컨트롤러로, 실제 SSL 콘솔과 유사한 워크플로우를 제공합니다.
UF8: DAW 컨트롤러로, 트랙 관리, 믹싱, 플러그인 컨트롤 등 다양한 기능을 수행할 수 있습니다.
UF1: 컴팩트한 DAW 컨트롤러로, UF8의 주요 기능을 유지하면서 더 작은 공간에 적합합니다.

SSL 오디오 인터페이스

SSL 오디오 인터페이스는 고품질의 사운드와 다양한 기능을 제공하며, SSL 360° 소프트웨어와 통합되어 강력한 DSP 기반 믹싱과 모니터링 옵션을 제공합니다.

큐 믹스 생성:
- SSL 12와 SSL 18은 가상 콘솔 스타일의 믹서를 통해 최대 4개의 독립적인 큐 믹스를 생성할 수 있습니다.
- 각 큐 믹스는 독립적인 팬(pan), 레벨(level), 뮤트(mute) 설정을 지원하여 퍼포머별 맞춤형 모니터링 환경을 제공합니다.
헤드폰 출력 설정:
- 헤드폰 출력은 표준(Standard), 고감도(High Sensitivity), 고임피던스(High Impedance) 모드를 지원합니다.
- 각 헤드폰 출력은 밸런스/언밸런스 모노 출력으로 재설정할 수도 있어 유연성을 극대화합니다.
토크백 및 사용자 지정 버튼:
- 내장 토크백 마이크를 활용해 뮤지션과 엔지니어 간 원활한 소통이 가능합니다.
- 전면 패널의 사용자 지정 가능한 버튼(3개)은 기본적으로 CUT(모니터 음소거), ALT(스피커 전환), TALKBACK(토크백 활성화/비활성화)으로 설정되며, DIM, MONO SUM, 위상 반전 등으로 재구성할 수 있습니다.
DSP 기반 로우 레이턴시 믹싱:
- 매우 낮은 레이턴시로 큐 믹스를 생성하며 실시간 모니터링 환경을 제공합니다.
루프백 기능:
- USB 루프백을 통해 DAW 또는 스트리밍 소프트웨어로 신호를 다시 라우팅 가능하여 인터넷 방송 및 콘텐츠 제작에 적합합니다.

MOTU CueMix

MOTU CueMix는 MOTU의 다양한 오디오 인터페이스에서 사용할 수 있는 소프트웨어로, 실시간 DSP 기반 믹싱과 이펙트 처리를 제공합니다. 직관적인 그래픽 인터페이스를 통해 사용자는 복잡한 작업을 손쉽게 수행할 수 있습니다.

주요 특징

DSP 기반 실시간 믹싱으로 CPU 부하 감소.
Classic Reverb™, EQ, 컴프레서와 같은 고품질 이펙트 제공.
최대 8개의 독립적인 스테레오 믹스 생성 가능.
토크백(Talkback) 기능으로 스튜디오 내 소통 강화.

MOTU CueMix FX

MOTU CueMix FX는 MOTU의 다양한 오디오 인터페이스에서 사용할 수 있는 강력한 소프트웨어로, 실시간 DSP 믹싱과 이펙트 프로세싱을 제공합니다. 이 소프트웨어는 직관적인 그래픽 인터페이스를 통해 사용자가 믹싱 작업을 손쉽게 수행할 수 있도록 설계되었습니다.

주요 특징

다양한 장치 지원:
- MOTU 828x, UltraLite-mk3, Traveler-mk3 등 여러 MOTU 오디오 인터페이스와 호환됩니다.
- 각 장치의 하드웨어 DSP를 활용하여 컴퓨터의 CPU 부하를 줄이고 안정적인 성능 제공.
8개의 독립적인 스테레오 믹스:
- 최대 8개의 독립적인 스테레오 믹스를 생성할 수 있으며, 각 믹스를 원하는 아날로그 또는 디지털 출력에 할당 가능합니다.
- 예를 들어, 메인 출력과 헤드폰 출력에 서로 다른 모니터 믹스를 설정하거나, 리버브 유닛과 같은 외장 장비를 위한 센드/리턴 루프를 구성할 수 있습니다.
그래픽 기반의 직관적인 인터페이스:
- 입력, 믹스 버스, 출력 등 주요 기능이 탭으로 나뉘어 있어 빠르게 접근 가능.
- 각 채널 스트립에서 EQ 곡선, 컴프레서 설정 등을 그래픽으로 확인하고 조정 가능.
DSP 기반 이펙트:
- Classic Reverb™: 최대 60초의 리버브 타임과 다양한 룸 타입을 제공하여 풍부한 공간감을 추가.
- 7밴드 파라메트릭 EQ: 영국 아날로그 콘솔의 EQ 특성을 모델링하여 부드럽고 음악적인 톤 조정 가능.
- Leveler™ 컴프레서: 전설적인 LA-2A 옵티컬 컴프레서를 모델링하여 자연스럽고 따뜻한 컴프레션 제공.
토크백 기능:
- 토크백: 엔지니어가 컨트롤 룸에서 뮤지션과 대화할 수 있도록 지원.
iPad 및 외부 컨트롤 지원:
- TouchOSC와 같은 앱을 통해 iPad로 원격 제어 가능.
- Mackie Control Universal Pro와 같은 자동화 컨트롤 서페이스와 호환.

MOTU CueMix DSP

MOTU CueMix DSP는 MOTU의 여러 오디오 인터페이스에서 사용할 수 있는 소프트웨어로, 실시간 DSP 기반 믹싱과 모니터링 기능을 제공합니다. 직관적인 그래픽 인터페이스와 강력한 기능을 통해 사용자에게 유연하고 효율적인 작업 환경을 제공합니다.

주요 특징

실시간 DSP 기반 믹싱:
- 컴퓨터의 CPU 부하를 줄이고 독립적인 하드웨어 DSP를 활용하여 레이턴시 없는 모니터링을 제공합니다.
- Classic Reverb™, 7밴드 파라메트릭 EQ, 컴프레서와 같은 고품질 이펙트를 실시간으로 적용 가능합니다.
다양한 입출력 관리:
- 모든 입력과 출력에 대해 개별적으로 설정 가능한 파라메트릭 EQ, 컴프레서, 하이패스 필터 및 게이트 제공.
- 다양한 장치에 따라 최대 96채널의 입출력 관리가 가능합니다.
독립적인 모니터 믹스:
- 최대 8개의 독립적인 스테레오 믹스를 생성하여 각 출력 페어에 할당 가능합니다.
- 라이브 공연이나 스튜디오 환경에서 아티스트별 맞춤형 모니터링 제공.
라우팅 기능:
- 직관적인 가상 패치 케이블 기능을 통해 모든 소스를 원하는 타겟으로 자유롭게 라우팅 가능합니다.
- 소스는 아날로그/디지털 입력, 컴퓨터 채널, 믹서 버스 출력, 네트워크 장치 등으로 구성되며, 목적지는 출력 장치, 호스트 소프트웨어 입력, 믹서 입력 등이 포함됩니다.
토크백 기능:
- 토크백(Talkback) 버튼을 통해 컨트롤 룸 엔지니어가 뮤지션과 대화 가능합니다.
멀티 플랫폼 지원:
- macOS, Windows, iOS에서 사용 가능하며 Thunderbolt 및 USB 연결을 지원합니다.
- iPad와 플러그 앤 플레이 방식으로 호환되어 이동 중에도 사용 가능합니다.

MOTU CueMix 5

MOTU CueMix 5는 MOTU의 최신 오디오 인터페이스(예: UltraLite Mk5 및 828 5세대)와 함께 사용되는 DSP 기반 소프트웨어 믹싱 환경입니다. 이 소프트웨어는 각 인터페이스의 설정을 쉽게 조정하고, 실시간 믹싱, 효과 처리, 그리고 독립적인 모니터 믹스를 생성할 수 있는 강력한 기능을 제공합니다.

주요 특징

DSP 기반 믹싱:
- 모든 아날로그 출력 페어에서 실시간으로 입력 신호를 모니터링 가능.
- 독립적인 모니터 믹스를 생성하여 각 출력(모니터 아웃, 헤드폰 등)에 고유한 믹스를 적용 가능.
- DSP 처리 기능을 활용하여 레이턴시 없는 리버브, 4밴드 파라메트릭 EQ, 다이내믹 프로세싱(컴프레서 및 게이트)을 입력과 믹스 버스에 적용 가능.
효율적인 인터페이스:
- 직관적인 사용자 인터페이스를 통해 빠르고 쉽게 장치 설정 조정 가능.
- iPad 또는 iPhone에서 CueMix™ 5를 실행하여 무선으로 인터페이스를 제어 가능.
독립형 믹서 기능:
- UltraLite Mk5 및 828 Mk5를 독립형 믹서로 사용 가능.
- USB를 통해 태블릿, 랩톱 또는 iOS 장치와 연결하여 모든 설정을 제어 가능.
루프백 기능:
- PC 오디오와 마이크 신호를 함께 캡처하여 라이브 스트리밍이나 팟캐스트에 활용 가능.
- 복잡했던 루프백 작업을 간단하게 구현 가능.
효과 처리:
- 리버브, EQ, 컴프레서 및 게이트를 포함한 실시간 효과 제공.
- DSP 기반으로 처리되어 CPU 부담 없이 고품질 사운드를 유지.

Steinberg dspMixFx

Steinberg의 dspMixFx는 UR-C 시리즈 오디오 인터페이스에 내장된 DSP 기반 믹싱 소프트웨어로, 레이턴시 없는 모니터링과 고급 이펙트 처리를 제공합니다. Yamaha의 SSP3 DSP 칩으로 구동되는 이 플랫폼은 스튜디오, 라이브 공연, 스트리밍 환경에서 뛰어난 유연성과 효율성을 제공합니다.

주요 기능

레이턴시 없는 모니터링:
- DSP 기반으로 작동하여 컴퓨터의 CPU 부하를 줄이고 실시간 모니터링을 제공합니다.
- 모든 DAW와 호환되어 작업 중 지연 없이 오디오 신호를 처리할 수 있습니다.
큐 믹스 생성:
- dspMixFx는 UR-C 시리즈에서 최대 16개의 입력 채널을 스테레오 출력으로 믹싱할 수 있는 기능을 제공합니다.
- 각 채널에 팬, 레벨, 뮤트 설정을 지원하여 연주자별 맞춤형 모니터 믹스를 생성할 수 있습니다.
이펙트 처리:
- REV-X 리버브: 깊이와 공간감을 제공하며 보컬 및 악기에 풍부한 음향 질감을 추가합니다.
- Channel Strip: 컴프레서와 EQ를 통해 사운드 셰이핑 및 다이내믹 컨트롤 가능.
- Gate/Ducker: 배경 소음을 제거하거나 특정 채널의 볼륨을 자동으로 감소시켜 스트리밍 및 방송 환경에서 유용합니다.
- Multi-band Compressor: 주파수 범위를 나누어 특정 영역에 컴프레션을 적용하여 균형 잡힌 사운드 제공.
- 여러개의 독립적인 큐 믹스를 송출할 수 있습니다.
루프백 기능:
- 루프백 모드를 활용하여 DAW 또는 스트리밍 소프트웨어로 오디오 신호를 다시 라우팅 가능.

사용자 인터페이스

dspMixFx는 직관적인 사용자 인터페이스를 제공하여 초보자도 쉽게 사용할 수 있습니다.

채널 이름 지정 및 Scene 저장:
1. 각 채널에 이름을 지정하고 Scene으로 저장하여 설정을 빠르게 불러올 수 있습니다.
레벨 미터 통합:
1. 모든 레벨 미터를 메인 화면에서 확인 가능하며, 작업 중 실시간으로 신호 상태를 모니터링할 수 있습니다.

Focusrite Control 2

Focusrite Control 2는 Scarlett 4세대 인터페이스를 Windows 및 macOS 장치에서 쉽게 관리할 수 있도록 설계된 강력한 앱입니다. iOS 및 Android 앱과 데스크톱 컴퓨터를 페어링하여 레코딩 공간 어디에서나 Scarlett를 원격으로 제어할 수 있습니다.

주요 기능

손쉬운 제어, 끊김 없는 창의성: iOS 및 Android 앱을 사용하여 휴대폰이나 태블릿에서 직접 설정을 조정하여 창작 흐름을 유지합니다.
멀티 채널 자동 게인
레이턴시 없는 모니터링
다중 장치 제어
완벽한 레벨 설정
세션 불러오기

접근성을 고려한 설계: 시각 장애가 있는 음악가와의 협력을 통해 설계되었으며, 포괄적인 화면 판독기 지원을 통해 Scarlett 4세대를 완전한 키보드 제어로 사용할 수 있습니다.
다국어 지원: Focusrite Control 2 데스크톱 버전은 영어, 독일어, 프랑스어, 스페인어 등 12개 언어로 제공됩니다. 소프트웨어는 자동으로 컴퓨터 시스템 언어에 맞춰 번역됩니다.
원활한 무선 페어링: Focusrite Control 2 데스크톱 버전과 새로운 iOS 및 Android 앱을 페어링하여 입력 및 모니터링 믹스를 무선으로 제어할 수 있습니다.

Focusrite Control 2 for Desktop

macOS 및 Windows에서 Scarlett 4세대 인터페이스의 모든 기능을 제어할 수 있는 포괄적인 앱입니다.

Focusrite Control 2 for iOS and Android

Focusrite Control 2 데스크톱 버전과 페어링하여 Scarlett 4세대를 원격으로 관리할 수 있습니다.

시스템 요구 사항

Focusrite Control 2 for Desktop
1. Windows: 10 (64비트) 및 11
2. macOS: Ventura (13), Sonoma (14) 및 Sequoia (15)
Focusrite Control 2 for iOS and Android
1. iOS: 16-18
2. Android: 14-15

iOS 또는 Android 앱을 사용하려면 Scarlett 4세대가 연결된 컴퓨터에 Focusrite Control 2 데스크톱 버전을 설치하고 모바일 또는 태블릿이 동일한 무선 네트워크에 연결되어 있는지 확인해야 합니다.

지원 제품

Scarlett 4세대 Solo, 2i2, 4i4, 16i16, 18i16 및 18i20

참고: 기능 및 작동 방식은 Focusrite Control 2 데스크톱 버전과 iOS 및 Android 앱 간에 다를 수 있습니다.

Metric Halo MIO Console

Metric Halo MIO Console은 Mobile I/O 하드웨어를 제어하기 위한 강력하고 유연한 디지털 믹싱 소프트웨어입니다. 이 소프트웨어는 80비트 멀티 버스 믹서와 DSP 처리 기능을 통합하여, 스튜디오와 라이브 환경 모두에서 뛰어난 성능을 제공합니다. 사용자는 모든 입력, 출력, 라우팅 및 믹싱 설정을 직관적으로 관리할 수 있으며, 다양한 작업 환경에 맞춰 완벽히 최적화된 믹싱 솔루션을 구축할 수 있습니다.

주요 특징

멀티 버스 믹싱:
- MIO Console은 80비트 멀티 버스 믹서를 통해 모든 입력과 출력 채널을 제로 레이턴시로 믹싱하고 라우팅할 수 있습니다.
- 버스는 모노부터 7.1 서라운드까지 동적으로 조정 가능하며, 각 버스는 마스터 또는 AUX로 설정할 수 있습니다.
유연한 라우팅:
- 모든 입력과 출력은 자유롭게 라우팅 가능하며, 복잡한 신호 흐름도 자동으로 시간 정렬됩니다.
- 프리 또는 포스트 페이더로 설정 가능한 Sends를 통해 독립적인 믹스를 생성할 수 있습니다.
모니터 컨트롤러:
- 통합된 모니터 컨트롤러를 통해 다양한 입력과 출력 간의 빠른 전환 및 볼륨 조절이 가능합니다.
- 서라운드 및 스테레오 모니터링을 지원하며, K-Standard와 같은 표준 모니터링 레벨로 캘리브레이션 가능.
DSP 플러그인 통합:
- +DSP 플러그인을 통해 실시간으로 이펙트를 적용하며, 모든 신호 경로에 대해 자동으로 시간 보정이 이루어집니다.
설정 관리 및 부트 상태:
- 사용자는 모든 설정을 저장하고 필요 시 즉시 불러올 수 있습니다.
- 부트 상태를 설정하여 컴퓨터 없이도 독립적인 믹서 또는 신호 프로세서로 사용할 수 있습니다.

주요 기능

제로 레이턴시 믹싱 및 모니터링
모노부터 7.1 서라운드까지 지원
다양한 버스 및 Sends 옵션
복잡한 라우팅에도 자동 시간 정렬을 위한 딜레이 컴펜세이션 엔진
사용자 정의 가능한 템플릿 및 설정 저장

Merging Anubis Mission

Music Mission

DSP 믹서

Monitor Mission

모니터 컨트롤러

Commentary Mission

방송 해설용 믹서

Venue Mission

퍼스널 모니터 믹서

3rd Party 플러그인

DSP, 믹서

¹⁾

다만 DSP 이팩트를 지원하는 오디오 인터페이스보다 저사양으로 동작이 가능할 뿐이다.

디지털 입출력

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-22T16:47:17+00:00

디지털 입출력

오디오 인터페이스에는 아날로그 입출력뿐만 아니라 디지털 입출력들도 있는 경우가 많고, 이 디지털 입출력 들을 통한 입출력 확장이 가능하다. ADAT, S/PDIF, AES3와 같은 방식들이 자주 사용되며, 프로용 장비들의 경우는 MADI나 네트워크 오디오 프로토콜(네트워크)방식도 사용된다.

S/PDIF를 통한 확장

S/PDIF로 2채널의 확장을 할 수 있다.

그림 1: S/PDIF 입력과 출력을 지원하는 오디오 인터페이스

그림 2: S/PDIF 출력을 지원하는 A-D 컨버터 겸 오디오 인터페이스

오디오 인터페이스의 S/PDIF의 입출력을 컨버터나 확장 프리 앰프의 S/PDIF 입출력에 연결하면 된다. 경우에 따라서는 워드 클럭 제너레이터가 필요할 수도 있다.

ADAT를 통한 확장

그림 3: ADAT(S/MUX) 입력을 지원하는 오디오 인터페이스

그림 4: ADAT 출력을 지원하는 8 채널 마이크 프리앰프

오디오 인터페이스의 ADAT 입력을 컨버터나 확장 프리 앰프의 ADAT 출력에 연결하면 된다. 경우에 따라서 워드 클럭 제너레이터가 필요할 수 있다.

AES3를 통한 확장

그림 5: AES3 출력을 지원하는 8채널 마이크 프리앰프

그림 6: 위의 ISA 828 의 ADC 확장 카드 , 여기에 AES3 와 ADAT 출력이 달려 있다.

그림 7: AES3 입출력을 지원하는 오디오 인터페이스

오디오 인터페이스의 AES3의 입출력을 컨버터나 확장 프리 앰프의 AES3 입출력에 연결하면 된다. 경우에 따라서 워드 클럭 제너레이터가 필요 할 수 있다.

네트워크 오디오 인터페이스

오디오 인터페이스들은 보통 컴퓨터와의 연결에 PCIe, USB, Thunderbolt 등을 사용하지만, 이더넷을 통해 연결하는 오디오 인터페이스도 있다.¹¹⁾

네트워크 오디오 인터페이스의 장점은 입출력의 확장성, 설치 거리의 제한을 거의 받지 않는 점, 별도의 워드 클럭 연결이 필요없는 점 등이다.

일반적으로 오디오 인터페이스들은 컴퓨터에 여러개를 연결한다고 입출력이 확장되지 않는다.¹²⁾ 각각의 오디오 인터페이스들이 동기화(Sync)되어 동작하지 않기 때문이다.¹³⁾ 하지만 네트워크 방식의 오디오 인터페이스들은 네트워크 방식이기 때문에 여러대를 연결하여 하나의 네트워크 망을 형성할 수 있다. 하나의 네트워크 망으로 형성된 시스템은 여러개가 아닌 하나의 오디오 장치로 인식된다.

일반적인 오디오 인터페이스로 입출력 확장을 하려면 ADAT 단자를 이용하거나¹⁴⁾ 고급형 오디오 인터페이스 경우는 AES/EBU를 사용한다. 좀 더 전문적인 오디오 인터페이스의 경우에는 MADI를 사용하는 장비도 볼 수 있다.¹⁵⁾

이렇게 여러가지 디지털 프로토콜을 동시에 사용하거나 하면 동기화를 위해서 워드 클럭 제너레이터가 필요해지고 이러한 디지털 연결 케이블 길이의 제한도 있어 제한적인 부분이 많이 있다.

반면, 네트워크 오디오 인터페이스들은 네트워크 스위치 허브를 통해서 여러 대의 오디오 인터페이스들을 하나의 디바이스로 먼거리에도 쉽게 동기화 및 통합(Aggregation)시킬 수 있다.

개인 홈레코딩에서는 네트워크 방식이 필요 없을지 몰라도 스튜디오/방송국 시스템에서는 이야기가 전혀 다르다. 네트워크 오디오 인터페이스들은 기본적으로 스튜디오 환경을 목표로 만드는 오디오 인터페이스들이기 때문에 스튜디오 및 레퍼런스 장비로 만들어지는 경우가 많다. 대표적으로 Focusrite의 RED, REDNET 제품군, Waves의 Digigrid 제품군¹⁶⁾, Yamaha 의 NUAGE 제품군, Merging사의 Ravenna 제품군, MOTU사의 AVB 제품군을 예시로 들 수 있다. 사실 방송국에서 복잡한 스튜디오나 시설간의 오디오 연결에 대한 해결 방법으로 네트워크 연결 방법이 등장하게 되었다.

추가로 네트워크 방식의 오디오 인터페이스들은 ASIO Multi-Client(동시에 여러 소프트웨어에서 오디오 장치 공유 사용)나 ASIO Multi-Access(여러대의 컴퓨터에서 오디오 장치 공유 사용) 등도 거의 기본적으로 지원한다.

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인터페이스, 디지털, 입력, 출력

¹¹⁾

홈레코딩에서는 수많은 채널이 보통 필요하지 않고, 거리의 제한도 거의 문제되지 않기 때문에, 사실 이러한 네트워크 오디오 인터페이스들은 홈레코딩 용도라기 보다, 녹음실, 방송국, 라이브 현장을 위한 제품이다. 대중에겐 아직은 생소하다. 이러한 부분 때문에 네트워크 오디오 인터페이스 제품들은 하이엔드 제품군만 있는 경우가 대부분이다.

¹²⁾

예외로 롤랜드의 스튜디오 캡춰는 컴퓨터에 2대를 각각 USB로 연결하면 입출력을 확장할 수 있다. 썬더볼트 연결을 하는 오디오 인터페이스는 데이지 체인 방식으로 입출력을 확장할 수 있다.

¹³⁾

애플의 Core Audio나 ASIO4ALL을 사용하는 경우는 Aggregate device 기능을 통해 가능하지만 이 방식은 소프트웨어 방식의 동기화이므로 상당히 불안정하고 원래의 오디오 인터페이스의 ASIO 드라이버를 사용할 수 없다. 무조건 Core Audio 나 ASIO4ALL 드라이버로만 동작시켜야 하며 동기화하기 위해 컴퓨터 CPU의 워드 클럭 자원을 활용하는 단점이 있다.

¹⁴⁾

8인 8아웃 확장

¹⁵⁾

사실 MADI는 라이브 공연 현장이나 방송국에서 사용하는 경우가 대부분이다.

¹⁶⁾

Digico 와의 합작

루프백

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-12-21T15:19:37+00:00

루프백

Loopback

오디오 드라이버 출력으로 나가는 소리를 다시 오디오 입력으로 되돌리는 것

내가 운영체제에서 듣는 모든 소리(YouTube, 음악 재생, DAW)를 다시 실제의 오디오 입력 채널/루프백 입력 등으로 이름 지어진 가상의 오디오 입력 채널로 되돌려준다.

오디오 출력을 다시 실제의 오디오 입력으로 다이렉트로 연결하는 방식의 루프백은 물리적으로 구현되어 있는 경우에는 구현이 쉽다. 하지만, 출력을 다시 “가상의 오디오 입력 채널”로 연결하는 방식은 입출력 라우팅을 할 수 있는 DSP 칩이 필요하게 되므로 좀 더 고가의 오디오 인터페이스에서 구현된다.

인터페이스, 루프

네트워크 오디오 인터페이스

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-11T19:21:00+00:00

네트워크 오디오 인터페이스

오디오 인터페이스들은 보통 컴퓨터와의 연결에 PCIe, USB, Thunderbolt 등을 사용하지만, 이더넷을 통해 연결하는 오디오 인터페이스도 있다.¹⁷⁾

네트워크 오디오 인터페이스의 장점은 입출력의 확장성, 설치 거리의 제한을 거의 받지 않는 점, 별도의 워드 클럭 연결이 필요없는 점 등이다.

일반적으로 오디오 인터페이스들은 컴퓨터에 여러개를 연결한다고 입출력이 확장되지 않는다.¹⁸⁾ 각각의 오디오 인터페이스들이 동기화(Sync)되어 동작하지 않기 때문이다.¹⁹⁾ 하지만 네트워크 방식의 오디오 인터페이스들은 네트워크 방식이기 때문에 여러대를 연결하여 하나의 네트워크 망을 형성할 수 있다. 하나의 네트워크 망으로 형성된 시스템은 여러개가 아닌 하나의 오디오 장치로 인식된다.

일반적인 오디오 인터페이스로 입출력 확장을 하려면 ADAT 단자를 이용하거나²⁰⁾ 고급형 오디오 인터페이스 경우는 AES/EBU를 사용한다. 좀 더 전문적인 오디오 인터페이스의 경우에는 MADI를 사용하는 장비도 볼 수 있다.²¹⁾

개인 홈레코딩에서는 네트워크 방식이 필요 없을지 몰라도 스튜디오/방송국 시스템에서는 이야기가 전혀 다르다. 네트워크 오디오 인터페이스들은 기본적으로 스튜디오 환경을 목표로 만드는 오디오 인터페이스들이기 때문에 스튜디오 및 레퍼런스 장비로 만들어지는 경우가 많다. 대표적으로 Focusrite의 RED, REDNET 제품군, Waves의 Digigrid 제품군²²⁾, Yamaha 의 NUAGE 제품군, Merging사의 Ravenna 제품군, MOTU사의 AVB 제품군을 예시로 들 수 있다. 사실 방송국에서 복잡한 스튜디오나 시설간의 오디오 연결에 대한 해결 방법으로 네트워크 연결 방법이 등장하게 되었다.

Dante

Dante의 경우 일반 기가 이더넷 허브 스위치를 통해 Dante를 지원하는 오디오 인터페이스들을 네트워크로 연결하면 모두 하나의 오디오 인터페이스로 채널 확장, 동기화되며 통합된다.

대표적인 브랜드로는 Yamaha, Focusrite가 있다.

이러한 네트워크 오디오 인터페이스들의 입출력의 라우팅 및 패칭은 아래와 같은 전용 디지털 패치 소프트웨어를 주로 사용한다.

Dante accelerator

Dante의 경우에는 일반 이더넷 카드(랜카드)나 컴퓨터 내장의 랜카드를 사용해도 되지만, 전용의 Dante accelerator가 있고, 이것과 함께 사용 시 더욱더 안정적이고 매우 짧은 레이턴시를 가지는 오디오 동작이 가능하다.

https://kr.yamaha.com/ko/products/proaudio/interfaces/aic128-d/index.html

AVB

AVB를 사용하는 대표적인 브랜드로는 MOTU, Presonus, Avid 가 있다.

MOTU의 경우 전용 AVB 허브 스위치를 통해 AVB를 지원하는 오디오 인터페이스들을 네트워크로 연결하면, 모두 하나의 오디오 인터페이스로 채널 확장, 동기화 되며 통합된다.

MOTU의 경우 다이렉트 모니터링을 해주기 위한 DSP 믹서가 있다.

입력/출력의 패칭은 아래와 같이 전용 디지털 패치를 사용한다.

AVB의 사용 상의 단점으로는, 각각의 회사가 전부 AVB로 같은 네트워크 프로토콜을 쓰는 것 같지만 회사 별로 조금씩 규격이 달라 호환이 잘 안되는 경우가 많으므로 이 부분을 주의 해야 한다. 보통은 라우팅을 통한 신호의 전송은 무리없이 잘 되지만 그외의 기기 컨트롤 등이 호환되지 않는다.

SoundGrid

Waves SoundGrid의 경우 일반 기가 이더넷 허브 스위치를 통해 SoundGrid를 지원하는 오디오 인터페이스들을 네트워크로 연결하면 모두 하나의 오디오 인터페이스로 채널 확장, 동기화 되며 통합된다.

위의 사진처럼 여러 개의 오디오 인터페이스를 이더넷 케이블로 하나의 네트워크로 묶으면 하나의 오디오 인터페이스로 합쳐진다.

대표적인 브랜드로는 Digigrid, Waves가 있다.

입출력의 패칭은 아래와 같이 전용 디지털 패치를 사용한다.

SoundGrid의 경우에는 Waves에서 범용으로 제작하는 Waves LV1 라이브 디지털 믹서, Waves SoundGrid Studio 등, DSP 믹서 소프트웨어들이 매우 발전되어 있다.

RAVENNA

Merging사의 오디오 인터페이스들(Hapi, Horus, Anubis)의 경우 일반 기가 이더넷 허브 스위치를 통해 RAVENNA를 지원하는 오디오 인터페이스들을 네트워크로 연결하면 모두 하나의 오디오 인터페이스로 채널 확장, 동기화 되며 통합된다.

PYRAMIX를 사용하지 않고 다른 DAW를 사용하는 경우에는 Merging사의 오디오 인터페이스 중 하나인 ANUBIS를 사용하면 ANUBIS에 내장된 DSP 믹서를 다이렉트 모니터링 용도로 사용이 가능하다.

대표적인 브랜드로는 Merging이 있다.

입출력 패치는 ANEMAN이라는 소프트웨어를 사용한다.

네트워크, 오디오, 인터페이스

¹⁷⁾

¹⁸⁾

¹⁹⁾

²⁰⁾

8인 8아웃 확장

²¹⁾

사실 MADI는 라이브 공연 현장이나 방송국에서 사용하는 경우가 대부분이다.

²²⁾

Digico 와의 합작

독립작동

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-09T16:31:14+00:00

독립작동

Standalone

독립작동 기능이 있는 오디오 인터페이스는 컴퓨터 없이도 독립적으로 동작할 수 있는 인터페이스를 의미합니다. 일반적으로 오디오 인터페이스는 컴퓨터와 연결하여 사용하지만, 일부 모델은 별도의 전원 공급만으로도 자체적인 오디오 처리가 가능합니다.

독립작동 기능의 주요 활용

프리앰프 또는 믹서로 활용

Standalone Mode가 지원되는 인터페이스는 마이크 프리 앰프나 라인 믹서로 사용할 수 있습니다.
마이크나 악기의 신호를 증폭하여 외부 믹서, PA 시스템 또는 녹음 장비로 직접 보낼 수 있습니다.
일부 모델은 개별 게인 조절이 가능하여 다채널 프리 앰프 역할을 수행합니다.

D-A 및 A-D 컨버터로 활용

아날로그-디지털(ADC) 또는 디지털-아날로그(DAC) 변환 기능을 수행할 수 있습니다.
디지털 신호(ADAT, S/PDIF 등)를 받아 아날로그 신호로 변환하거나, 반대로 아날로그 신호를 디지털로 변환하여 외부 장비로 전송할 수 있습니다.

Standalone 기능을 지원하는지 확인하는 방법

제조사의 공식 스펙을 확인하여 “Standalone Mode” 지원 여부를 체크.
제품의 설정 패널(예: RME TotalMix, MOTU AVB 컨트롤러)에서 독립 실행 가능한 기능이 있는지 확인.
일부 모델은 펌웨어 업데이트를 통해 Standalone 기능이 추가될 수도 있음.

결론

오디오 인터페이스의 독립작동 기능은 컴퓨터 없이도 인터페이스를 활용할 수 있는 강력한 옵션입니다. 프리 앰프, 믹서, D-A 컨버터, 라이브 백업 시스템 등 다양한 용도로 활용할 수 있으며, 특히 라이브 환경이나 아날로그 장비와 연동할 때 유용합니다. 독립작동 기능이 필요한 경우, 인터페이스의 스펙을 미리 확인하고 적절한 제품을 선택하는 것이 중요합니다.

인터페이스

오디오 인터페이스

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-10-23T16:35:09+00:00

오디오 인터페이스

Audio interface, 오인페

오디오 인터페이스는 소리를 받아들여서 컴퓨터로 녹음하거나 컴퓨터에서 소리를 출력하는 데 사용하는 컴퓨터 주변 기기이다.²³⁾

오디오 인터페이스는 아래의 각각 항목에 나열한, 인터페이스, 컨버터, 헤드폰 앰프, 다이렉트 모니터링, 마이크 프리 앰프 기능을 통합형으로 만드는 경우가 주로 많다.

일반적으로 이러한 통합형 기기를 오디오 인터페이스라고 부른다.

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인터페이스

Interface : 접속 장치

순수 인터페이스²⁴⁾를 말한다. 홈레코딩 위키에서는 오디오 인터페이스에 대하여 구분하기 위해 “인터페이스“라는 단어를 사용한다.

컴퓨터와 연결하기 위한 인터페이스 방식은 아래와 같은 것들이 있다.

PCIe
PCI
USB
IEEE1394(Firewire)
Thunderbolt
Ethernet(Dante, AVB, SoundGrid, Ravenna)

오디오 인터페이스 중에는 컨버터나, 프리 앰프 기능은 하나도 없이 들어오는 디지털 오디오 신호를 USB 형식으로 바꿔준다던지 Ethernet으로 바꿔준다던지 순수하게 “인터페이스” 기능 만으로 동작하는 제품들도 있다.

사실, 인터페이스라는 말은 여러가지 다른 장치에도 사용된다. 특히 사람과 연결해준다는 뜻으로 휴먼 유저 인터페이스라는 말도 사용하는데, 휴먼 유저 인터페이스에는 키보드, 마우스, 모니터, 스피커 등 오감과 관련된 기기들이 있다.

예시) 프린터 인터페이스, MIDI 인터페이스, 키보드 인터페이스, 유저 인터페이스

인터페이스만으로 동작하는 몇가지 제품들

인터페이스만으로 동작하는 제품들은 프리 앰프나 컨버터 등이 없기 때문에 일반 유저들에게는 다소 생소할 수 있다. 전문 장비로 사용되는 경우가 대부분이다. 주로 MADI 나 AES3와 같은 디지털 프로토콜이나 오디오 네트워크 프로토콜을 사용하여 디지털 믹싱 콘솔들과 연결한다.

그림 1: DigiGrid MGB: https://digigrid.net/product/digigridmgb/, MADI 디지털 64채널 In/Out을 해주고 이더넷 케이블로 컴퓨터 또는 SoundGrid와 연결한다.

그림 2: RME HDSPe MADI: http://www.rme-audio.de/en/products/hdspe_madi.php, MADI 디지털 64채널 In/Out을 해주고 PCIe 슬롯으로 컴퓨터와 연결한다.

그림 3: RME MADIface USB: http://www.rme-audio.de/en/products/madiface_usb.php, MADI 디지털 64채널 IN/OUT을 해주고 USB로 컴퓨터와 연결한다.

그림 4: RME HDSPe RayDAT: http://www.rme-audio.de/en/products/hdspe_raydat.php, ADAT 디지털 32채널 IN/OUT을 해주고 PCIe로 컴퓨터와 연결한다.

인터페이스의 경우 보통 DSP 믹서가 없어서 실제 믹서를 따로 써야하거나, A-D, D-A 컨버터는 따로 달아 써야 하고, 프리 앰프도 외장 프리 앰프를 써야 하는 등, 프로 레벨의 장비 구성이 필요하게 될 수도 있다.

Digiface USB 와 ADAT로 디지털 믹서를 연결해서 사용하는 동영상

ASIO

Audio Streaming Input/Output

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컨버터

컨버터는, 아날로그 신호를 디지털로 변환하거나 (A-D 컨버터, ADC) 디지털 신호를 아날로그 신호로 변환 (D-A 컨버터, DAC)하는 구성 요소이다. 컴퓨터를 통한 DAW 에 녹음을 하기 위해서는 마이크나 프리 앰프, 또는 장비에서 출력 되는 아날로그 신호를 컴퓨터가 처리할 수 있는 신호인 디지털 신호로 변환해야 하기 때문에, A-D 컨버팅 과정이 필요하고, 컴퓨터의 내부에 있는 디지털 오디오 정보를 스피커 등으로 출력하기 위해서는 디지털 오디오 신호를 아날로그로 변환하는 D-A 컨버팅 과정이 필요하다.

따라서, 컴퓨터에서 사용되는 사운드 카드나, 오디오 인터페이스, 또는 디지털 레코더, 디지털 멀티 트랙 레코더 등에는 기본적으로 컨버터가 내장이 되어 있다.

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다이렉트 모니터링

프리앰프

“게인은 Focus고 페이더는 Focal length 이다”²⁵⁾

마이크 프리 앰프는 마이크 레벨의 신호를 라인 레벨의 신호로 증폭 시켜주는 장치를 말한다. ²⁶⁾

그림 1: Neve 1073

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오디오 인터페이스들은 왜 프리앰프를 내장하고 있나?

오디오 인터페이스의 내장 마이크 프리앰프는 과연 안 좋을까?

오디오 인터페이스 내부에서 프리 앰프를 거의 필수로 내장하는 이유는 내부의 설계의 간소화로 인하여 프리 앰프 회로를 A-D 컨버터와 바로 신호 직결이 가능하고²⁷⁾ 비용이나 기술 대비 상대적으로 좋은 음질이 가능하기 때문이다.

헤드폰 앰프

오디오 인터페이스들은 한두개의 헤드폰 앰프를 내장하는 경우가 많다. 보통 오디오 인터페이스의 사용자가 헤드폰을 사용하거나 녹음 시에 연주자를 위한 모니터 믹스를 줄 때 사용한다.

초급용 오디오 인터페이스의 경우 헤드폰 출력은 종종 메인(모니터) 아웃과 같이 동작하며 다이렉트 모니터링은 바로 이 헤드폰 아웃과 메인(모니터)아웃으로만 동작하게 된다.²⁸⁾ DSP 믹서가 있는 경우 헤드폰 앰프에 따로 모니터 믹스를 라우팅할 수 있는 경우도 있다.

디지털 단자를 통한 입출력 확장

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루프백

Loopback

오디오 드라이버 출력으로 나가는 소리를 다시 오디오 입력으로 되돌리는 것

네트워크 오디오 인터페이스

오디오 인터페이스들은 보통 컴퓨터와의 연결에 PCIe, USB, Thunderbolt 등을 사용하지만, 이더넷을 통해 연결하는 오디오 인터페이스도 있다.²⁹⁾

네트워크 오디오 인터페이스의 장점은 입출력의 확장성, 설치 거리의 제한을 거의 받지 않는 점, 별도의 워드 클럭 연결이 필요없는 점 등이다.

일반적으로 오디오 인터페이스들은 컴퓨터에 여러개를 연결한다고 입출력이 확장되지 않는다.³⁰⁾ 각각의 오디오 인터페이스들이 동기화(Sync)되어 동작하지 않기 때문이다.³¹⁾ 하지만 네트워크 방식의 오디오 인터페이스들은 네트워크 방식이기 때문에 여러대를 연결하여 하나의 네트워크 망을 형성할 수 있다. 하나의 네트워크 망으로 형성된 시스템은 여러개가 아닌 하나의 오디오 장치로 인식된다.

일반적인 오디오 인터페이스로 입출력 확장을 하려면 ADAT 단자를 이용하거나³²⁾ 고급형 오디오 인터페이스 경우는 AES/EBU를 사용한다. 좀 더 전문적인 오디오 인터페이스의 경우에는 MADI를 사용하는 장비도 볼 수 있다.³³⁾

개인 홈레코딩에서는 네트워크 방식이 필요 없을지 몰라도 스튜디오/방송국 시스템에서는 이야기가 전혀 다르다. 네트워크 오디오 인터페이스들은 기본적으로 스튜디오 환경을 목표로 만드는 오디오 인터페이스들이기 때문에 스튜디오 및 레퍼런스 장비로 만들어지는 경우가 많다. 대표적으로 Focusrite의 RED, REDNET 제품군, Waves의 Digigrid 제품군³⁴⁾, Yamaha 의 NUAGE 제품군, Merging사의 Ravenna 제품군, MOTU사의 AVB 제품군을 예시로 들 수 있다. 사실 방송국에서 복잡한 스튜디오나 시설간의 오디오 연결에 대한 해결 방법으로 네트워크 연결 방법이 등장하게 되었다.

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ASIO, 오디오, 인터페이스

²³⁾

사운드 카드도 오디오 인터페이스의 한 종류라고 볼 수 있다.

²⁴⁾

오로지 인터페이스 기능만 있는 것들

²⁵⁾

by 정승환

²⁶⁾

프리 앰프 : 인스트루먼트 레벨, 마이크 레벨을 컨슈머 레벨이나 라인 레벨로 증폭하는 장치.
파워 앰프 : 컨슈머 레벨이나 라인 레벨을 스피커 레벨로 증폭하는 장치.
헤드폰 앰프 : 컨슈머 레벨을 헤드폰에 사용하는 용도로 증폭하는 장치.

²⁷⁾

밸런스 입력/밸런스 출력 전환 회로나 버퍼의 불필요

²⁸⁾

이 경우에 1/2번 아웃풋의 이름을 Monitor Out으로 써놓은 경우가 많다.

²⁹⁾

³⁰⁾

³¹⁾

³²⁾

8인 8아웃 확장

³³⁾

사실 MADI는 라이브 공연 현장이나 방송국에서 사용하는 경우가 대부분이다.

³⁴⁾

Digico 와의 합작