홈레코딩 위키 - 음향:digital

-18dBFS

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-02-15T05:29:09+00:00

-18dBFS

EBU R68

EBU R68는 유럽 방송 연합(EBU)이 정한 오디오 신호 레벨 표준으로, 방송 및 프로 오디오 환경에서 디지털 오디오 레퍼런스 레벨을 규정합니다. 주요 내용은 다음과 같습니다:

디지털 레퍼런스 레벨 설정: EBU R68에서는 디지털 오디오 신호의 기준 레벨을 -18dBFS로 설정하며, 이는 유럽 방송국들이 일반적으로 사용하는 표준입니다. 이 설정은 아날로그 시스템에서의 +4dBu와 대응하여 디지털 신호를 적절히 조절할 수 있도록 합니다.
헤드룸 보장: -18dBFS를 기준으로 설정하여 18dB의 헤드룸을 확보하며, 이는 신호 피크가 클리핑 없이 처리될 수 있도록 안전한 여유 공간을 제공합니다. 특히 방송 환경에서 오디오 신호가 안정적으로 전송되고 재생되도록 보장합니다.
일관된 오디오 레벨 유지: 방송국 간에 오디오 신호의 일관성을 유지하도록 하여, 서로 다른 장비와 시스템 간의 신호 수준을 표준화합니다. 이를 통해 여러 오디오 콘텐츠가 일관된 음질을 유지하고 방송 중 볼륨 변화가 최소화됩니다.

이 표준은 유럽 방송사뿐만 아니라 국제 방송 환경에서도 참고하는 중요한 기준이 되며, 방송과 프로 오디오 제작에서 균일한 오디오 품질을 유지하는 데 큰 역할을 합니다.

Reference

https://tech.ebu.ch/docs/r/r068.pdf

-20dBFS

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-02-15T05:28:40+00:00

-20dBFS

SMPTE RP155

SMPTE RP155는 미국 영화 및 텔레비전 엔지니어 협회(SMPTE)가 방송 환경에서 디지털 및 아날로그 오디오 레벨 간 표준 관계를 규정한 권장 실천 문서입니다. 주요 내용은 다음과 같습니다:

레퍼런스 레벨 정렬: RP155는 디지털 시스템에서 -20 dBFS(풀 스케일 대비 데시벨)가 아날로그 레벨 +4dBu에 해당하도록 규정합니다. 이 관계는 아날로그와 디지털 형식 간의 변환 시 일관성을 유지하는 데 사용됩니다.
헤드룸 마진: -20dBFS를 기준으로 설정하여 20dB의 헤드룸을 확보함으로써, 녹음, 방송 또는 재생 시 오디오 신호가 디지털 클리핑과 왜곡 없이 여유 공간을 가지도록 합니다.
다채널 오디오의 일관성: 이 표준화는 방송 및 영화 제작에서 여러 오디오 채널 간의 균형과 일관성을 유지하는 데 도움을 주며, 정확한 모니터링과 안정적인 오디오 전송을 보장합니다.

비트레이트

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-06-26T23:05:00+00:00

비트레이트

Bitrate, 전송률

비트 레이트는 데이터 전송률을 의미하며, 1초당 전송되는 비트의 수를 나타냅니다. 주로 bps 단위를 사용하며, Kbps, Mbps 등으로 표현됩니다.

비트 레이트가 높을수록 더 많은 데이터를 처리할 수 있어 음질이나 영상 품질이 향상되지만, 파일 크기도 증가합니다.

bit : b, Mb, 1글자
byte : B, MB, 1byte=8bit 파일 크기의 단위

오디오의 비트레이트

일반적인 16bit 44.1kHz 의 스펙의 오디오 파일의 경우 1초에 16bit 의 데이터가 44100번 들어있다는 뜻이기 때문에

Mono 16bit 44.1kHz 의 경우 16 x 44100 = 705,600 bps, 705kbps
Stereo 16bit 44.1kHz 의 경우 16 x 44100 X 2 = 1,411,200 bps, 1.4Mbps
Mono 24bit 96kHz 의 경우 24 x 96000 = 2,304,000 bps, 2.3Mbps

의 비트 레이트를 가진다.

비트 레이트는 바로 이때 bit/s, bps(1초당 비트)의 값을 이야기하므로,

스테레오 16bit 44.1kHz 는 1411kbps이다.

대중적으로 많이 쓰는 MP3 192kbps 라는 뜻은 바로 이 1초당 비트값이 192K = 192,000 라는 뜻이다.¹⁾

많은 사람들이 바로 이 비트 레이트(kbps)와 샘플 레이트(kHz), 비트 뎁쓰(16bit, 24bit) 등을 혼동하는 경우가 많아 주의해야 한다.

현재의 HDD나 SSD와 같은 저장장치의 성능으로 볼 때 무엇을 써도 전혀 무리 없이 컴퓨터를 통한 멀티 트랙 레코딩이 가능하다. 그렇지만 실사용에서는 SSD에 녹음을 하는 것이 좀 더 안정적인 결과를 보여주는 경우가 많다. 이것에 대한 원인으로는 순차적 읽기/쓰기 속도는 HDD도 충분히 빠르지만, 무작위 읽기/쓰기 속도는 HDD가 SSD에 비해 현저하게 떨어지는 것 때문으로 생각 된다.

16kbps: Spoken word
32kbps: Talk show
48kbps: AM radio
64kbps: FM radio
96kbps: Near CD quality
128kbps: DAB quality(Digital Audio Broadcasting : Streaming)
192kbps: CD quality
256kbps: Studio quality
320kbps: Pro quality

동영상의 비트레이트

1080p의 해상도는 1920×1080의 pixel로 이루어져 있다. 1 픽셀의 컬러 데이터는 보통 일반적인 동영상 포맷으로 RGB의 3가지 색상을 통해 표현하는데, 각각의 R, G, B는 8bit의 데이터(256단계)로 이루어진다.

따라서, 1픽셀 = RGB 세가지 색상으로 총 24bit의 데이터를 가진다.

따라서 화면 전체 1 frame의 용량은 1920 x 1080 x 24bit의 용량을 가진다.

1920 x 1080 x 24bit = 49,766,400 bit = 50Mbit

이러한 정지샷을 1초에 24frame으로 만들어서 동영상으로 표현한다고 할 때 동영상은 50Mbit x 24frame 의 초당 전송률(비트 레이트)를 가진다. 따라서, 50 x 24 = 1200Mbps 의 비트 레이트의 전송률을 가지고 있다.²⁾

순수히 압축되지 않은 8bit 색상 포맷 1080p 24fps의 동영상의 비트 레이트 = 1200Mbps이다.

미러리스 카메라 등에서 1080p 24fps 영상이 50Mbps 나 25Mbps로 인코딩되어 저장되는 것은 매우 큰 압축률을 가지고 있다고 볼 수 있다.

간단한 영상 용량 계산 방법

50Mbps 의 영상 코덱으로 영상을 찍을 때, 1분 길이의 영상의 크기는

50Mbps x 60초 = 3000Mbps = 375Mbyte, MB (3000/8, 1byte=8bit)

1시간 길이의 영상의 크기는

375MB x 60분 = 22500MB = 22.5GB

CBR, VBR, ABR

CBR : Constant Bitrate, 고정 비트 레이트, 정보량에 상관없이 데이터의 양을 항상 고정한다.
VBR : Variable Bitrate, 변동 비트 레이트, 정보량에 따라 데이터의 양을 가변적으로 조절한다.
ABR : Average Bitrate, 평균 비트 레이트, 지정된 값을 중심으로 데이터의 양을 가변적으로 조절한다.

비트, 레이트

¹⁾

PCM wave 파일(1411kbps)에 비해서 1/10 정도로 손실 압축

²⁾

1초 당 150Mbyte, 1분 당 9GB, 1시간 당 540GB, 따라서 영상을 RAW 촬영하기에는 상당히 쉽지 않다.

CD

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-02-15T05:28:23+00:00

CD

Compact Disc

1979년 Sony와 Philips가 공동으로 개발한 음반 매체 규격.

16bit 44.1kHz 의 WAV(무손실) 데이터를 대략 80분 정도 저장 가능하다.

녹음실에서 사용하는 24bit 96kHz나 24bit 48kHz로 바로 넣으면 당연히 좋겠지만, CD 용량의 제한이 있기 때문에 16bit 44.1kHz 로 저장한다. 16bit는 24bit에 비해서 음질이 떨어지는 것은 사실이지만 16bit도 96dB 정도의 다이내믹 레인지를 가지고 있기 때문에 일반적인 소비자용 재생 장치로도 매우 훌륭하게 재생할 수 있다.¹⁾

그림 1: CD 발표 장면

CD 스펙 표준

CD의 스펙 표준 사양에는 아래와 같은 것들이 있다.

Red Book(1980) : CD-DA, CD-text, CD-MIDI, CD+G, CD+EG, CD+XG
Yellow Book(1983) : CD-ROM, CD-ROM XA
Green Book(1986) : CD-i
Orange Book(1990) : CD-MO, CD-R, CD-RW
Beige Book(1992) : PCD
White Book(1993) : CD-i Bridge, VCD, SVCD
Blue Book(1995) : E-CD/CD+/CD Extra
Scarlett Book(1999) : SACD
Purple Book(2000) : DDCD

https://www.lscdweb.com/ordering/cd_products.html

CD-DA

Red Book

일반적으로 음악 컨텐츠를 담는데 사용되는 CD의 규격이 바로 CD-DA(Red book)이다. 16bit 44.1kHz 의 디지털 오디오 데이터를 70-80분 정도 담을 수 있다.

CD-ROM

Yellow Book

CD에 음악이 아닌 디지털 데이터를 담기 위한 규격이다. 게임 CD와 같은 디지털 데티터 미디어를 배포하기 위해 사용되었다.

CD-R, CD-RW

Orange Book

CD-R : 공 CD에 사용자가 1번 기록할 수 있는 CD 규격
CD-RW : 공 CD에 사용자가 여러번 기록을 썼다 지웠다 할수 있는 CD 규격

SACD

Scarlett Book

1bit DSD(Direct Stream Digital) 기술로 CD 에 음원을 기록하는 방식이다. 기존 CD 와의 호환성이 없다.

CD Text

음악 CD 에 앨범 제목, 아티스트 이름 및 노래 제목과 같은 텍스트 정보를 최대 5000자 까지 저장할 수 있는 기능. 이 정보는 CD의 TOC(Table of contents)에 기록 된다.

기록할 수 있는 글자 코드는 Sony 에서 CD 표준에 ASCII 문자열 ISO-8859-1 문자열 과 MS-JIS 문자열을 지원하도록 제정했지만, 보통 대부분의 CD 플레이어 는 ASCII 문자열만 표시하도록 지원한다.

최근에는 인터넷이 대중화되어 ISRC 에 의하여 그 기능이 거의 대체 되고 있다.

CIRC

Cross-Interleaved Reed-Solomon Code

CIRC는 CD에서 일반적으로 사용되는 오류 감지 및 수정 기술이다.

¹⁾

24bit 96kHz 의 비트 레이트는 16bit 44.1kHz 에 비해 4배 정도 되기 때문에 CD 에 2~3곡 정도 밖에 담을 수 없다.

Delay compensation

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-03T05:34:14+00:00

Delay compensation

디지털 믹싱 콘솔 또는 DAW 믹서에서 플러그인 등을 사용할 때, 사용하는 플러그인이 자체 레이턴시²⁾를 가지고 있을 경우 해당 플러그인을 사용한 채널은 레이턴시에 의해 다른 채널들에 비해 지연되어 나오게 된다.

멀티 트랙 오디오에서 한 채널만 지연되어 나오는 것은 아주 미세한 지연이라고 하더라도 사운드에 콤 필터링 문제가 발생한다. 그래서, 해당 플러그인의 지연시간(레이턴시)에 맞춰서 다른 모든 채널들도 똑같이 지연시켜 주는 것을 지연 보상(Delay compensation)이라고 한다.

믹서 전체 채널에서 사용된 플러그인 중에서 가장 큰 레이턴시를 가진 플러그인에 맞춰서 전체 채널을 동기화 및 지연시킨다.

라이브 디지털 콘솔에서는 Delay Compensation 이라는 용어보다는 Phase Coherent Mixbus 라고 부르는 경우가 많다.

오해

많은 사람들이 Cubase의 Delay compensation을 끌 수 있는 걸로 잘못알고 있다. 딜레이 컴펜세이션을 끄는 방법은 없으며 Contrain delay compensation 기능은 딜레이 컴펜세이션을 끄는 기능이 아니고 딜레이 컴펜세이션을 발생시키는 자체 레이턴시가 있는 플러그인을 비활성화 시켜주는 기능이다.

Contrain delay compensation

딜레이

²⁾

내부에서 연산하는데 시간이 오래 걸리는 플러그인의 경우 자체 레이턴시를 가지고 있는 경우가 있다.

디지털 필터

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-06T07:33:24+00:00

디지털 필터

디지털 필터의 일반적인 내용인 파라미터나 타입은 아날로그 필터와 동일하다. 하지만 디지털 필터는 동작 방식에 따라 크게 두가지로 나뉘게 된다.

FIR filter

Finite Impulse Response Filter

필터의 설계상 각 주파수의 탭에 대하여 각기 따로 연산해야 하므로 레이턴시가 필연적으로 발생하며, 탭의 갯수가 늘어날 수록 레이턴시가 점점 늘어난다. 위상 왜곡이 발생하지 않기 때문에 Linear 필터 설계가 가능하다.

FIR 필터에 임펄스 신호를 입력하였을 때 출력 반응이 유한하다.(그래서 Finite Impulse Response라는 이름이 붙었다.)

임펄스 리스펀스가 유한하다.
필터 처리 알고리즘에 피드백이 없다.
리니어 페이즈 필터 설계가 쉽게 가능하다.
아날로그 필터 설계와의 연관성이 없다.
DSP 가용 자원 및 메모리 자원이 많이 필요하다. 필터 처리하는데 걸리는 시간, 즉 레이턴시가 길다.
최근에는 스피커 시스템의 크로스오버 네트워크에 디지털로 FIR 필터를 적용하는 케이스가 많다.

IIR filter

Infiite Impulse Response Filter

아날로그 필터의 설계를 그대로 디지털로 적용하는 방식의 필터이다. 아래에 있는 그림들처럼 Butterworth 나 Elliptic 등의 아날로그 소자 설계를 바탕으로 디지털 알고리즘으로 적용하여 사용하게 된다.

필터의 설계 자체는 각 주파수 탭에 따른 기반이 아니고 모든 주파수 데이터에 대해 동일한 함수를 거치게 되므로 레이턴시 측면에서 매우 유리하고, 빠르게 동작한다.

임펄스 리스펀스를 입력했을 때 출력 반응이 무한하다.
필터 처리 알고리즘에 피드백이 있다.
리니어 페이즈 설계가 불가능하다.
DSP 나 메모리 가용 자원이 많이 필요하지 않다. 피드백을 이용하기 때문에 필터 처리에 걸리는 시간, 즉 레이턴시가 없거나 매우 짧다.

FIR 필터에 임펄스 신호를 입력하였을 때, 결과로 나오는 출력 반응이 무한하게 반복된다. 피드백이 있기 때문이다. (그래서 Infinite impulse Response라는 이름이 붙었다.)

일반적인 디지털 이퀄라이저나 필터 설계에 많이 사용된다.

그림 1: Butterworth 의 IIR 알고리즘

그림 2: 2Pole filter의 IIR 알고리즘

그림 3: 2Pole filter의 아날로그 회로

디지털, 필터

디지털

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-06-05T03:10:06+00:00

디지털

디지털은 물질, 시스템, 또는 데이터를 이산적인¹⁾ 숫자 또는 문자로 표현하는 방법 또는 시스템을 가리킵니다. 디지털 기술은 연속적인 정보나 신호를 이산적인 단위로 나누어 처리하는 것을 중심으로 합니다. 디지털 데이터는 이진 (0과 1) 형태로 주로 표현되며, 숫자, 문자, 이미지, 음성 등 다양한 형태의 정보를 디지털 형식으로 표현할 수 있습니다. 디지털 기술은 정보의 저장, 전송, 처리, 및 분석에 널리 사용되며, 이산화된 데이터 형식으로 인해 정확성과 안정성을 강조합니다.

Digital

Digital refers to the method or system of representing the state of substances, systems, or data using discrete numbers or characters. Digital technology primarily involves dividing continuous information or signals into discrete units. Digital data is typically represented in binary form (0 and 1), and it can encompass various forms of information such as numbers, text, images, and audio, among others. Digital technology is widely utilized for storing, transmitting, processing, and analyzing information, emphasizing accuracy and reliability due to its discrete data format.

디지털

¹⁾

불연속적인

DSD

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-09-16T14:43:41+00:00

DSD

Direct Stream Digital

DSD 오디오 포맷은 고해상도 오디오를 기록 및 재생하기 위한 포맷으로, 주로 SACD(Super Audio CD)와 같은 고음질 오디오 미디어에 사용됩니다. DSD는 PCM (Pulse Code Modulation) 방식과는 다른 접근 방식을 사용하여 디지털 오디오를 표현하며, 그 핵심은 1비트 샘플링과 매우 높은 샘플링 속도입니다.

DSD의 특징

1비트 샘플링:
1. DSD는 1비트로 신호를 기록하는 방식입니다. 이 1비트는 오디오 신호가 이전 샘플보다 높아졌는지 낮아졌는지를 기록합니다. 즉, 신호의 변화 방향만 기록하는 방식입니다.

매우 높은 샘플링 속도:

DSD는 일반 PCM보다 훨씬 높은 샘플링 속도를 사용합니다. 예를 들어, 표준 DSD64는 2.8224 MHz (즉, CD의 샘플링 속도인 44.1 kHz의 64배)를 사용합니다. 더 높은 속도의 DSD128(5.6 MHz), DSD256(11.2 MHz)와 같은 포맷도 존재합니다.

노이즈 셰이핑:
1. DSD는 1비트 샘플링으로 인해 양자화 노이즈가 필연적으로 발생합니다. 이를 해결하기 위해, 고주파 영역으로 노이즈를 이동시키는 노이즈 셰이핑이라는 기술을 사용합니다. 이는 가청 주파수 대역 내에서 노이즈를 최소화하고, 가청 주파수 밖으로 노이즈를 밀어내는 방식입니다.

DSD와 PCM의 차이

PCM (Pulse Code Modulation)은 오디오 신호를 일정한 시간 간격으로 샘플링하여 각 샘플의 진폭을 여러 비트로 표현하는 방식입니다. CD 품질의 오디오는 16비트/44.1kHz PCM을 사용합니다.
DSD는 1비트로 샘플링하지만 매우 높은 샘플링 속도를 사용하여 신호를 기록합니다. 이는 PCM보다 더 자연스러운 아날로그 파형에 가까운 신호를 표현할 수 있지만, 양자화 노이즈를 처리하기 위해 노이즈 셰이핑이 필요합니다.

장점

높은 해상도: DSD는 고주파 대역까지 충실하게 신호를 재현할 수 있어, 고음질 오디오 재생에 적합합니다.
아날로그에 가까운 음질: DSD는 신호의 미세한 차이까지 기록하여, 아날로그적인 부드러움과 따뜻함을 제공한다고 평가받습니다.

단점

파일 크기: DSD 파일은 매우 높은 샘플링 속도로 인해 PCM 파일에 비해 훨씬 큰 파일 크기를 가집니다.
편집의 어려움: DSD는 1비트로 기록되기 때문에 PCM 방식처럼 세부적으로 편집하기 어려워, 후속 작업이 필요할 경우 PCM으로 변환하는 경우가 많습니다.

DSD의 사용

DSD는 주로 SACD와 같은 고해상도 음원 포맷에 사용되며, 최근에는 DSD 파일을 지원하는 고음질 오디오 플레이어와 DAC (Digital-to-Analog Converter)에서도 널리 사용되고 있습니다.

지터

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-22T02:45:14+00:00

지터

일반적으로 지터가 발생할 때 나타나는 부정적인 효과에는 두 가지 유형이 있습니다. 첫 번째로, 워드 클럭 신호의 동기화가 제대로 이루어지지 않을 때 발생하는 것을 “지터 에러(Jitter Error)“라고 합니다. 이는 시간적으로 정확한 신호 간격이 유지되지 않아 데이터의 도착 시간이 불규칙하게 변하는 결과를 초래합니다.

두 번째로, 워드 클럭 신호의 정밀도에 의해 발생하는 노이즈를 “지터 노이즈(Jitter Noise)“라고 합니다. 이러한 지터 노이즈는 워드 클럭 신호의 주파수 안정성과 관련이 있으며, 신호의 주기적인 변화로 인해 노이즈가 추가됩니다. 이러한 노이즈는 시스템 내에서 원하지 않는 신호 간의 상호 간섭을 초래할 수 있습니다.

지터는 정확한 타이밍과 동기화가 필요한 다양한 응용 분야에서 문제를 일으킬 수 있으며, 이러한 부정적인 영향을 최소화하기 위해 정밀한 클록 동기화 및 신호 안정성 관리가 중요합니다.

Jitter

When jitter occurs, it typically results in two negative effects. Firstly, there is 'Jitter Error,' which occurs when the synchronization of word clock signals is not achieved properly. This leads to irregular variations in the arrival times of data due to the inconsistent maintenance of precise signal intervals.

Secondly, there is 'Jitter Noise,' which arises from the precision of word clock signals. This type of jitter noise is related to the frequency stability of the signal and introduces noise due to periodic variations in the signal. Such noise can result in unwanted signal interference among different components within a system.

Jitter can pose issues in various applications where precise timing and synchronization are crucial. To minimize these adverse effects, precise clock synchronization and signal stability management are essential.

지터 에러

디지털 기기 간의 워드 클럭 신호가 동기화 되지 않거나 일치하지 않을 때 생기는 틱 잡음. 소리에 팝콘 튀기는 듯이 틱틱거리는 틱 잡음이 나게 된다.

두개의 디지털 장비를 디지털 프로토콜로 연결 했을 때, 클럭 마스터로 쓰일 장비는 Internal로 설정하고, 다른 장비는 Slave(클럭을 외부에서 받는 설정)로 설정해야 동기화되어 지터 에러가 발생하지 않게 된다.

디지털 프로토콜로만 연결했을 때에는 워드 클럭 신호를 생성해서 다른 장비로 보내주는 장비가 Internal로 설정되어야 한다. 디지털 인풋을 받는 장비는 Internal로 설정 하면 안된다. 왜냐면 워드 클럭을 Internal로 설정한 장비는 장비 자체에서 워드 클럭 신호를 출력한다는 뜻이기 때문에, 해당 장비에서 워드 클럭 신호를 생성해서 다른 장비로 보내주는 역할이 되기 때문이다.

받는 장비 쪽에서는 워드 클럭을 Internal로 설정하면 안되는데, 왜냐하면 워드 클럭 신호를 받아야 할 장비에서도 자체 워드 클럭을 생성하게 되면, 보내주는 장비도 자체 생성 워드 클럭 신호로 동작하고, 받는 장비도 자체 생성 워드 클럭 신호로 동작하면 두개의 워드 클럭 신호가 일치하지 않게 되기 때문이다. ¹⁾

만약 두 장비가 모두 Internal 이라던지²⁾, 두 장비가 모두 External³⁾이라면, 두 장비가 정상적으로 동기화 될 수가 없다.

두 장비의 클럭이 일치하지 않으면 지터 에러가 발생한다.

따라서 워드 클럭을 생성할 장비는 Internal로 설정하여 워드 클럭을 자체 생성하고, 워드 클럭을 받을 장비는 External로 설정하여 클럭 마스터의 워드 클럭 신호를 받아 동작해야 한다.

그래야 지터 에러 발생하지 않는다.

종종 ASIO buffer 사이즈를 낮게 설정하여 생기는 Audio drop out으로 발생하는 틱 잡음을 지터 에러로 오해하는 사람들이 많다. Audio drop out과 지터 에러는 전혀 관계가 없다.⁴⁾

지터 노이즈

A-D 컨버터에서는 나이퀴스트 이론에 의해 샘플링 레이트를 샘플링하려고 하는 주파수 보다 2배 높게 설정하여 샘플링 하게 된다. 즉 사람의 가청 주파수 범위 보다 2배 높은 40kHz 이상의 샘플링 레이트로 디지털화 해야 정상적인 디지털 샘플링이 가능하다. 하지만 자연계에는 가청 주파수보다 높은 주파수 성분도 존재하기 때문에 20kHz이상의 소리 성분도 40kHz 의 샘플링 레이트로 샘플링되고, 이러한 경우에는 2배 높은 주파수로 샘플링해야 한다는 조건에 맞지 않게 된다. 그러한 소리 성분들은 모두 앨리어싱 에러로 나타나게 된다.⁵⁾ 따라서, 20kHz 이상의 소리 성분들이 샘플링 되는 것을 막기 위해 앨리어싱 필터를 사용하여 20kHz 이상의 소리 성분을 걸러주게 된다.

최근의 컨버터 기술에서는 이러한 앨리어싱 필터 기술에 오버 샘플링이라는 기술을 응용하게 되는데, 이 때 클럭의 정확도가 20kHz 이상의 소리 성분들에 의해 발생하는 지터 에러의 발생여부와 관계가 있다. 워드 클럭의 정확도가 떨어지게 되면, 아주 높은 주파수의 지터 에러들이 폴딩 앨리어싱되어 낮은 레벨의 노이즈로 재생성된다. 오버샘플링이 2배 증가할 때마다 지터 노이즈는 6dB 감소한다. 이는 컨버터의 전체적인 노이즈 플로어 감소의 효과를 가져올 수 있다.

12000Hz의 사인파를 테스트 했을때 노이즈 플로어 인근에 여기저기 지터 노이즈가 뾰족하게 튀어나옴을 볼 수 있다.

클럭, 노이즈

¹⁾

하지만, 특별한 경우 어느 한 기기가 SRC(Sample Rate Converting) 기능이 있다면, 각기 Internal로 설정해도 동작할 수 있다.

²⁾

각자의 워드 클럭 신호로 독자적으로 동작

³⁾

둘다 워드 클럭 신호 수신 대기만 함

⁴⁾

당연히 ASIO 드롭 아웃으로 발생하는 틱 잡음 문제를 워드 클럭 제너레이터와 같은 장비로 해결 할 수 없다.

⁵⁾

ex. 30kHz →40kHz 샘플링 레이트로 샘플링 → 앨리어싱 에러 성분

레이턴시

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-22T16:47:24+00:00

레이턴시

Latency : 지연 시간¹⁾

디지털 세상에서는 아날로그의 소리를 디지털로 바꾸거나, 디지털을 아날로그로 변환할 때 시간이 걸리고, 사운드를 처리하는 데에 모두 시간이 걸린다. 그 시간을 레이턴시라고 한다.²⁾

Roundtrip Latency

우리가 소리를 듣는 데에는 위 그림처럼, A-D 컨버팅 과정에서 걸리는 시간, 하드웨어적으로 그 변환된 디지털 신호를 CPU에서 계산할 수 있도록 메인 메모리에 기록하는데 드는 시간(BUS input buffer latency), ASIO 에서 소리를 처리하는데 걸리는 시간(ASIO input latency)을 거쳐서 다시 ASIO에서 소리를 내보내고(ASIO Output Latency), 그 계산 처리 결과물을 메모리에서 기기로 다시 이동시키고(BUS Output Buffer Latency), 그 디지털 신호를 다시 아날로그 신호로 출력하는 D-A 컨버팅의 시간이 걸린다.

우리가 DAW의 오디오 인터페이스 설정 등에서 볼 수 있는 Input, Output Latency는 이러한 BUS Latency와 ASIO Latency 값만을 합산해서 보여준다. 그리고 이러한 Input/Output 레이턴시의 총합을 Roundtrip Latency라고 한다. ³⁾ 여기에 A-D, D-A 과정에 따른 레이턴시까지 합산한 값은, 실질적으로 측정 프로그램으로 측정해야 하며 Realworld Latency라고 한다.

만약, PCI 방식이나 PCIe 방식, Thunderbolt, Ethernet 또는 일부 USB 방식 등에서 DMA (Direct Memory Access)가 지원되어 CPU와 메모리에 직접적으로 디지털 신호를 보내고 받을 수 있는 오디오 인터페이스라면 BUS Input, Output Latency 는 없거나 매우 짧은 시간이다.⁴⁾ 이러한 DMA 기능을 가진 오디오 인터페이스를 비동기식(Asynchronous)이라고 한다. DAW가 ASIO 데이터를 CPU 처리하는 동일한 시간에 작동하지 않고, 입력/출력에 입력되고, 나가는 오디오 데이터를 메모리에 미리미리 전달하여 처리하기 때문이다.

Thunderbolt의 경우 태생이 PCIe 방식에서 왔기 때문에, 이러한 비동기식, DMA 동작을 자체 칩셋을 통해 직접 처리할 수 있는 경우가 많고⁵⁾, USB 의 경우는 오디오 인터페이스 USB 컨트롤러 칩셋 자체에 DMA 를 처리해주는 기능이 들어가 있으면 DMA 동작을 수행할 수 있다.⁶⁾ 이더넷의 경우에는 네트워크 오디오 프로토콜을 연결하는 인터페이스 카드에서 DMA 지원 여부가 결정된다.

그림 1: 단테 전용 칩으로 DMA 동작을 수행하기 때문에 엄청나게 낮은 레이턴시를 보장하는 Dante accel card

대역폭과 레이턴시

많은 사람들이 Thunderbolt 같은 대역폭이 높은 연결방식이 당연히 레이턴시가 짧을 것이라고 생각하는 경우가 많다. 하지만 대역폭은 어디까지나 대역폭일 뿐이고 오디오 처리 속도와는 관련이 없다. 사실 아주 예전의 오디오 인터페이스들의 경우는 대역폭이 너무 낮아서 한번에 처리해야 할 비트 레이트를 한번에 처리하지 못하고 두번, 세번에 걸쳐 전송하는 경우가 있었으나 지금의 인터페이스들의 전송 대역폭은 오디오 신호의 실시간 비트 레이트보다 훨씬 높기 때문에 지금은 해당하지 않는다. 24bit 96kHz 1채널(모노)의 비트 레이트는 2.3Mbps 이고, 64채널을 동시 녹음시 2.3 x 64 = 147.2Mbps 이다. 이는 USB 2.0의 이론상 대역폭인 480Mbps(일반적인 USB 2.0 기기는 실제적으로는 70%(288Mbps) 정도의 성능을 내어준다고 한다.)에 못미친다.

그림 1: UA apollo Thunderbolt 레이턴시, 48kHz 128 samples

그림 1: Scarlett 2i2 USB 레이턴시, 48kHz 128 samples

8차선 도로를 달리는 최고 속도 100km/h 차와, 2차선 도로를 달리는 최고 속도 100km/h 의 차를 생각하면 된다. 대역폭은 도로의 차선에 해당하고, 레이턴시는 최고 속도에 해당한다. 여전히 속도는 100km/h로 동일할 뿐이다.

Near zero latency

거의 0에 가까운 레이턴시
보통 2ms 이하를 말한다.

보통 오디오 인터페이스의 DSP 믹서나 디지털 믹스 콘솔에서 많이 사용하는 용어로, 일반적인 DSP 믹서는 완벽한 제로 레이턴시로 동작하지 않기 때문에 제로 레이턴시라는 말보단 Near zero latency라는 말을 사용한다.⁷⁾ DSP 칩을 무엇을 쓰느냐에 따라 달라질 수 있고, DSP 믹서 소프트웨어에 따라서도 달라질 수 있으나, 보통 2ms 이내로 동작하도록 만든다.

가상악기의 레이턴시와 실제 오디오 녹음 시의 레이턴시

상황 별 레이턴시

가상악기 : MIDI 입력 레이턴시(0ms) 플러그인 레이턴시 + ASIO output 레이턴시
오디오 인풋 소프트웨어 모니터링 : ASIO input 레이턴시 + 플러그인 레이턴시 + ASIO output 레이턴시
오디오 인풋 다이렉트 모니터링 : Near Zero Latency

우리가 VSTi 등의 가상악기를 연주할 경우, MIDI 입력 레이턴시는 0ms에 가깝다. 오로지 ASIO Output Latency, D-A 레이턴시만이 악기의 소리의 오디오 출력에 관여하기 때문에, MIDI 시퀀싱이나 VSTi 연주 등에서는 일반적으로 ASIO Output Latency 만 고려하면 된다. ASIO input 레이턴시와는 관계가 없기 때문에, 입력되는 오디오에 대한 소프트웨어 모니터링을 하는 경우보다 절반 정도의 레이턴시만 고려하면 된다.

사실, 실제 피아노의 경우에도 건반을 끝까지 누르고 나서 해머가 현을 때릴 때까지 약 5ms 정도의 레이턴시가 있다.⁸⁾ 아마도 어느 정도 존재하는 ASIO Output latency 는 이와 비슷하게 셋팅될 것이다.

ASIO Buffer 만을 고려한 이론적인 레이턴시

ASIO 처리가 실시간⁹⁾으로 이루어지고, 칩셋에 의한 아무런 추가 레이턴시가 없는 이상적인 오디오 인터페이스라고 가정 했을 때,

레이턴시는

44.1kHz 512 samples 일 때, 512 samples/44.1kHz = 약 11ms.
이고, Input/Output 동시에 고려하면 ASIO 레이턴시만으로 총합 22ms 가 나오게 된다.

따라서, 이것은 상당한 지연시간(레이턴시)를 발생시키고 실제로 연주를 DAW 로 소프트웨어 모니터링하여 녹음하는 데에는 문제가 크다.

96kHz, 512 samples=512/96 = 5.3ms
96kHz, 128 samples=128/96 = 1.3ms¹⁰⁾

위의 계산에서 보면 ASIO Latency 말고 추가로 레이턴시가 존재하지 않는 이상적인 오디오 인터페이스의 경우라도 128 Samples 96kHz에서 최소 Roundtrip Latency¹¹⁾가 2.6ms가 됨을 알 수 있다.

보통 디지털 믹서나 DSP 믹서들에서 Near zero latency라고 할때 레이턴시를 2.0ms 이하로 만들기 때문에, 2.6ms 정도면 실시간으로 오디오를 소프트웨어 모니터링으로 들으면서 사용하는 데는 무리는 없을 것 같다. 하지만, 이 이상의 레이턴시라면, 아마도 민감한 연주자나 보컬은 소리가 살짝 늦게 나오는 것 같다며 불평 할 수 있다. 보통 인/아웃 전체 레이턴시가 5ms 정도 이상이 되면 불편하게 된다. ¹²⁾

실제 연주와 레이턴시의 관계

음악은 생각보다 정밀하다.

탬포 180을 예시로 든다면 1분에 4분 음표가 180개 즉 1초에 4분 음표가 3개 4분 음표 1개=0.3 초

따라서

16분 음표 1개=0.07초=70ms

그래서 3.5ms의 레이턴시만 있어도 연주자에게는 5%의 오차이다.
7ms의 경우에는 10%의 오차
14ms의 경우에는 20%의 오차
20ms의 경우에는 30%의 오차 이것은 연주에 심각한 문제를 가져올 수 있는 수치이다.
DAW를 통한 소프트웨어 모니터링의 문제점은 바로 여기에 있다고 볼 수 있다.

사람이 인식할 수 있는 레이턴시 한계는 15ms?다?

립 씽크

보통 인터넷 등지에서 15ms, 20ms 에 대한 이야기가 많이 돌고 있는데, 이것은 화면의 프레임을 60fps 로 계산 할 때, 1 초를 60으로 나누면 1000/60=16.6ms(50fps 의 경우는 20ms)를 기반으로 하는 이야기 이다. 컴퓨터 게임이나 모니터 화면의 주사율이 60fps 이기 때문에, 게임을 구동하거나 마우스 커서 등은 16.6ms 안쪽에서 연산이 마무리 되면 화면에는 60fps의 프레임에 맞춰 표현하는데 아무런 문제가 없기 때문에 하는 이야기 이다.

오디오에서는 절대 적용되지 않는 이야기 이다.

오디오에서는 16.6ms 만 되도 소리가 늦게 나오거나 소리가 많이 이상함을 당연하게도 느낄 수 있다.

소프트웨어 모니터링 VS 하드웨어 모니터링

소프트웨어 모니터링

DAW 등을 통해 ASIO Buffer 를 사용하며 소프트웨어 모니터링하는 경우는, DAW 의 믹서 시스템을 이용할 수 있고, 플러그인 이펙터 등을 적용한 소리로 들리는 장점이 있으나, 위의 항목들처럼 Buffer를 작게 설정해도 2ms 이하의 레이턴시는 기대하기 힘들다. 물론 컴퓨터 성능이 더 발전하여 더 작은 Buffer에서도 안정적으로 동작할 수 있게 되면 가능해 질 수 있지만, 플러그인이나 악기를 사용하게 되면 작은 Buffer에서는 사용할 수 있는 플러그인이나 악기의 갯수에 제한을 받게 되므로¹³⁾ Buffer를 점점 늘려서 사용하게 되고, 그러다 보면 Roundtrip Latency는 점점 늘어가게 된다.¹⁴⁾ 따라서 소프트웨어 모니터링을 통한 Near zero latency의 실현은 현실적으로는 아직은 매우 힘들다고 볼 수 있다.

하드웨어 모니터링

콘솔 모니터링, 다이렉트 모니터링

그에 비해 아예 아날로그 믹서 를 통해서 모니터링하고 녹음만 오디오 인터페이스로 한다던지, 오디오 인터페이스의 자체 다이렉트 모니터링 기능이나 자체 내장된 DSP 믹서를 이용한 모니터링의 경우는 어떠한 경우에도 실시간(Zero Latency 또는 Near zero latency)을 보장하기 때문에, 연주 녹음이나 보컬 녹음을 하는 경우에 가급적 소프트웨어 모니터링은 끄고 이러한 하드웨어 모니터링을 하는 것이, 녹음 퀄리티 향상에 도움이 된다.¹⁵⁾

다만 하드웨어 모니터링은 오디오 인터페이스에서 자체적으로 들어오는 오디오 신호를 바로 모니터링으로 보내주는 것 이므로, DAW에서 사용되는 믹서나 플러그인 등과는 상관 없이 원래의 오디오 인터페이스에서 처리된 소리로만 들리게 된다.¹⁶⁾

가급적, 녹음 시에는 소프트웨어 모니터링은 보다는 다이렉트 모니터링, 또는 콘솔 모니터링을 사용하는 것을 추천한다.

게임 모드

TV 나 사운드 기기 등에서 게임 모드(Game Mode)라는 것을 지원하는 경우가 있다. 이것은 영상 장치나 오디오 장치가 내부적으로 DSP를 이용하여 화면이나 사운드에 자체 처리를 하고 있는 경우에, 이 기능을 끔으로써 자체 처리에 걸리던 시간(레이턴시)를 제거하여 빠르게 화면이나 사운드가 나올 수 있도록 하는 기능이다.

Latency

레이턴시: Time delay, time latency

In the digital world, when converting analog sound to digital or vice versa, and when processing sound, time is required. This time delay is called latency. (In simple terms, it means sound is delayed.)

Roundtrip Latency

When we listen to sound, it goes through several stages, as shown in the image above. It starts with the time it takes during the A-D (analog to digital converting) process, then the time needed to record the converted digital signal into the main memory (Bus input buffer latency), the time for processing sound in ASIO (ASIO input latency), and then outputting sound from ASIO (ASIO Output Latency). Afterward, the calculated results are moved from memory back to the device (Bus Output Buffer Latency), and finally, the digital signal is converted back to an analog signal during the D-A (Digital to Analog Converting) process.

The Input and Output Latency values you see in the audio interface settings in your DAW are the sum of Bus Latency and ASIO Latency values. The total latency, including the latency caused by the A-D and D-A processes, should be measured using dedicated measurement software and is referred to as Realworld Latency.

If you are using an audio interface that supports DMA (Direct Memory Access) through methods like PCI, PCIe, Thunderbolt, Ethernet, or certain USB configurations, then Bus Input and Output Latency are either nonexistent or very short. This is because these interfaces can send and receive digital signals directly to and from the CPU and memory. Such audio interfaces are sometimes called asynchronous, as they don't operate at the same time as the DAW, but rather deliver and process audio data in advance for input and output.

PCIe and Thunderbolt interfaces, originating from the PCIe standard, often have the capability to handle DMA through their chipsets, which results in very low latency. However, USB interfaces can also achieve low latency if their USB controller chipset includes DMA functionality. Ethernet interfaces, on the other hand, depend on the presence of DMA support in the interface card that connects to the Ethernet audio protocol.

Bandwidth and Latency

Many people mistakenly assume that high-bandwidth connection methods like Thunderbolt automatically result in low latency. However, bandwidth is just the capacity of the connection and is not directly related to audio processing speed.

Consider it like comparing a car on an 8-lane highway to a car on a 2-lane road, both traveling at 100 km/hour. Bandwidth represents the number of lanes, but the speed remains the same at 100 km/hour.

Near Zero Latency

This term typically refers to latency that is nearly 0 milliseconds, usually 2 milliseconds or less. It is often used in the context of DSP mixers in audio interfaces. DSP mixers do not achieve perfect 0 ms latency, so “Near zero latency” is the term used to describe the minimal latency they provide, usually within 2 ms.

Latency in Virtual Instruments and Real Audio Recording

Latency varies depending on the situation:

- Virtual Instruments: MIDI Input Latency (nearly 0 ms) + Plugin Latency + ASIO Output Latency. - Software Monitoring of Audio Input: ASIO Input Latency + Plugin Latency + ASIO Output Latency. - Direct Audio Input Monitoring: Near Zero Latency.

When using virtual instruments or MIDI, MIDI input latency is almost 0 ms. The main concern is ASIO Output Latency, along with any D-A latency, which affects the audio output of the instrument. In most cases, you only need to consider ASIO Output Latency for MIDI sequencing and VSTi playback.

Real-world instruments, like a piano, also have inherent latency, typically around 5 ms, from the keypress to the sound being produced. ASIO Output Latency for instruments like pianos is usually set to achieve a similar latency.

Theoretical Latency Considering ASIO Buffers

In an ideal audio interface with no additional latency beyond ASIO processing and no DSP plugins adding latency:

- At 44.1 kHz with 512 samples, latency is approximately 11 ms. For roundtrip latency, this becomes 22 ms.

- At 96 kHz with 512 samples, latency is approximately 5.3 ms. At 128 samples, it's around 1.3 ms for input or output alone.

These calculations show that even in an ideal scenario with no additional latency, a 128-sample buffer at 96 kHz still results in a minimum roundtrip latency of 2.6 ms. This makes achieving real-time monitoring challenging for lower buffer settings in most practical cases.

Real Performance and Latency

Music demands precision. For example, at a tempo of 180 BPM, a 16th note lasts 70 ms. So:

- 7 ms of latency represents a 10% error. - 14 ms is a 20% error. - 20 ms is a 30% error.

These errors can significantly affect the performance. This is where software monitoring falls short.

Is the Human Perceptible Limit for Latency 15 ms?

The commonly mentioned figures of 15 ms or 20 ms are based on screen frame rates of 60 fps (or 50 fps). The statement is discussing the fact that computer games or the refresh rate of monitor screens being at 60 frames per second (fps) means that when a game is running or when operations like mouse cursor movements are processed within approximately 16.6 milliseconds (ms), they can be displayed on the screen smoothly at the 60fps frame rate without any issues.

In the context of audio, 16.6 ms (or 20 ms for 50 fps) is not acceptable. Even a 16.6 ms latency can result in noticeable delays and audio anomalies.

Software Monitoring vs. Hardware Monitoring

Software Monitoring

involves using DAWs with ASIO buffers for monitoring. While it offers the advantage of using DAW mixers and applying plugin effects to the monitored sound, achieving sub-2 ms latency is challenging. As buffer sizes increase, roundtrip latency also increases, limiting the feasibility of real-time monitoring.

Hardware Monitoring

on the other hand, bypasses DAWs and relies on analog mixers, audio interfaces' Direct Monitoring features, or built-in DSP mixers. It guarantees real-time (zero or near-zero) latency but plays back audio as processed by the audio interface, independent of DAW mixers or plugins. This is recommended for recording scenarios, as it enhances recording quality.

In conclusion, for recording purposes, especially when minimal latency is crucial, using hardware monitoring or Direct Monitoring is recommended over software monitoring.

— retronica 2019/09/19 07:21

Reference

인터페이스, 레이턴시

¹⁾

레이턴시는 어떤 시스템에 당연히 존재하는 지연시간이란 의미로 사용되고, 딜레이는 어떤 시스템에서 사고에 의해 발생한 지연시간이란 의미로 사용된다.

²⁾

쉽게 말해서 소리가 지연된다.

³⁾

A-D D-A에 따른 레이턴시는 합산 되지 않는다.

⁴⁾

특정 오디오 인터페이스들이 아주 짧은 레이턴시가 가능한 이유, 또한 저가형 USB 오디오 인터페이스들이 긴 레이턴시를 가지는 이유이기도 하다. DMA를 가능하게 하는 별도의 Chipset이나 기능이 없기 때문.

⁵⁾

따라서 대부분의 PCIe, Thunderbolt 방식들은 매우 낮은 레이턴시를 보여준다.

⁶⁾

USB 방식에도 불구하고 매우 낮은 레이턴시를 보여주는 제품들이 있다.

⁷⁾

DSP도 신호처리를 하는 것에 시간이 걸린다.

⁸⁾

다만 피아노 제조사들도 이 레이턴시를 더 줄이기 위해 해머 액션을 계속 발전시켜왔다.

⁹⁾

플러그인이나 DSP 계산이 아무런 레이턴시를 추가 하지 않는 경우

¹⁰⁾

Input, 또는 Output 한 경로에서만

¹¹⁾

Input + Output Latency

¹²⁾

실제로 민감한 연주자나 보컬은 불평한다.

¹³⁾

버퍼가 작을수록 CPU부하가 커진다.

¹⁴⁾

어떤 플러그인들은 자체적으로 처리 시간이 있어서 레이턴시를 더 추가 하기도 한다.

¹⁵⁾

DAW 에서 모니터링을 켜고 하드웨어 모니터링도 같이 하면 소리가 겹쳐 들리게 된다.

¹⁶⁾

오디오 인터페이스의 DSP 믹서의 자체적인 이펙터나 플러그인이 있으면 이것은 작동한다. 그래서 오디오 인터페이스의 자체 DSP 믹서에 추가로 컴프레서나 이퀄라이저가 있거나 전용 플러그인을 걸 수 있는 제품들이 선호되기도 한다.

워드 클럭

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T08:46:01+00:00

워드 클럭

Word Clock

워드 클럭 신호는 여러 디지털 오디오 장비(오디오 인터페이스, 컨버터, 믹서 등) 간에 샘플링 타이밍을 정확히 맞추기 위해 사용하는 기준 신호입니다. 워드 클럭이 동기화되지 않으면, 오디오 신호에 잡음, 클릭, 팝 노이즈, 지터 등의 문제가 발생할 수 있습니다.

워드 클럭 신호의 전송

케이블 종류

BNC 케이블: 워드 클럭 신호는 일반적으로 75Ω 임피던스의 BNC 동축 케이블을 사용해 전송합니다. BNC 커넥터는 견고하고, 신호 손실이 적어 오디오 장비에서 표준으로 사용됩니다.¹⁾
ADAT, AES/EBU, S/PDIF 등 디지털 오디오 케이블: 일부 디지털 오디오 프로토콜(ADAT, AES/EBU, S/PDIF 등)은 오디오 신호와 워드 클럭 신호를 동일 케이블(광/동축)로 함께 전송합니다. 하지만, 여러 장비를 마스터/슬레이브로 동기화해야 할 때는 별도의 워드 클럭 입력(BNC 단자)이 필요합니다.

최대 전송 거리

BNC 워드 클럭 케이블: 일반적으로 10m 이내(권장), 고품질 케이블 사용 시 30m까지도 가능하나, 신호 감쇠와 반사로 인한 오류 가능성이 커집니다. 여러 장비를 데이지체인(Daisy Chain)으로 연결할 경우, 각 장비의 입력/출력 임피던스와 종단저항(Terminator, 75Ω) 사용에 주의해야 합니다.
광케이블(ADAT 등): 광케이블의 경우, 일반적으로 5~10m 내외가 안정적입니다. 광 신호 감쇠, 커넥터 상태 등에 따라 거리가 달라질 수 있습니다.

종단저항(Terminator) 워드 클럭 신호의 마지막 장비(체인의 끝)에는 반드시 75Ω 종단저항을 연결해야 신호 반사가 일어나지 않습니다. 일부 장비는 내장 스위치로 종단저항을 켜고 끌 수 있습니다.

방향성

워드 클럭도 디지털 신호의 경로와 방향이 같기 때문에, 디지털 아웃풋 → 디지털 인풋의 단방향으로만 전송된다.²⁾

이러한 방향성의 문제로 인하여 디지털 연결된 두개의 기기 중에 어느 것이 클럭 마스터이고, 클럭 슬레이브인지 결정된다.

예를 들면, 오디오 인터페이스에 8 채널 프리 앰프를 확장하기 위해서 ADAT 연결을 지원하는 8 채널 프리 앰프를 연결할 때, 8 채널 프리 앰프의 출력을 ADAT 아웃풋으로 출력하여 오디오 인터페이스의 ADAT 인풋으로 연결하게 되는데, 워드 클럭 신호도 이 신호 경로의 방향과 같기 때문에, 워드 클럭 신호도 또한 8 채널 프리 앰프 → 오디오 인터페이스 방향으로 연결된다.
따라서, 오디오 인터페이스는 워드 클럭 신호를 받기만 할 뿐이고 워드 클럭 신호를 보내주는 쪽은 연결된 8 채널 프리 앰프이기 때문에, 오디오 인터페이스가 클럭 슬레이브, 8 채널 프리 앰프가 클럭 마스터가 된다.

따라서, 오디오 인터페이스를 클럭 마스터로 사용하기 위해서는, 오디오 인터페이스의 워드 클럭 아웃을 다시 8 채널 프리 앰프의 워드 클럭 인풋으로 연결해서 워드 클럭을 오디오 인터페이스에서 8 채널 프리 앰프로 보내주어야 한다.

디지털 연결이 일반적인 디지털 프로토콜이 아닌 네트워크 오디오 프로토콜일 경우에는, 디지털 신호가 양방향으로 연결되기 때문에, 워드 클럭도 양방향으로 연결된다. 따라서, 네트워크 오디오 프로토콜에서는 어느 기기를 마스터로 두어도 크게 상관이 없다.

위의 둘 중 어느 장비가 마스터여도 상관이 없다. 모두 컴퓨터(DAW)에서 제어 가능하다.

DAW와 연결된 장치 또는 메인 장치³⁾를 워드 클럭 마스터로 놓는 것이 일반적으로 좋다.

PLL

Phase Locked Loop

입력 신호의 위상을 기준으로 위상이 고정 된 출력 신호를 생성하는 제어 시스템 입니다. 입력 및 출력 위상을 고정 단계로 유지한다는 것은 입력 및 출력 주파수를 동일하게 유지하는 것을 의미하므로 위상 고정 루프도 입력 주파수를 추적할 수 있습니다. 그리고 주파수 분배기를 통합함으로써 PLL은 입력 주파수의 배수인 안정적인 주파수를 생성할 수 있습니다.

실무적 주의사항

케이블 길이가 길어질수록 신호 감쇠와 지터가 증가할 수 있으므로, 가급적 짧고 고품질의 75Ω BNC 케이블을 사용하세요.
워드 클럭 신호가 불안정하면 오디오 신호에 클릭/팝/노이즈가 발생할 수 있으니, 연결 상태와 종단저항 적용을 꼼꼼히 확인하세요.
여러 장비를 동기화할 때는 마스터/슬레이브 설정을 명확히 하고, 루프 연결(Loop Back)은 피하세요.

클럭

¹⁾

주의: 반드시 75Ω 규격의 케이블을 사용해야 하며, 영상용 50Ω BNC 케이블과 혼용하면 신호 반사 및 동기화 오류가 발생할 수 있습니다.

²⁾

워드 클럭은 디지털 인풋 → 디지털 아웃풋으로 전송되지 않는다.

³⁾

ex. 디지털 콘솔