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AES17

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-02-15T05:24:52+00:00

AES17

AES17: RMS 값에 3dB를 더해서 표기한다.

이렇게 표기하면 Sine 파형의 RMS와 Peak 값이 동일하게 나타납니다. 일반적인 RMS 값을 보려면 이 옵션을 사용하지 않습니다. AES17은 주로 사인파를 이용해 측정 및 캘리브레이션을 하려는 작업에서 사용됩니다. 일반적으로 RMS 미터를 통해 실제 RMS 값을 보기 위해서는 AES17 옵션을 꺼야 합니다.

주로 사인파를 통해 기기를 측정하는 일이 많기 때문에 사용되는 옵션입니다.

아날로그 장비에서는 신호를 측정할 때 주로 RMS 값으로 표시되기 때문에, 어떤 장비의 최대 입력 레벨을 측정하기 위해 사인파를 입력했을 때, AES17 표기를 해야 정확한 Peak 값을 알 수 있습니다. 예를 들어, Peak LED에 불이들어올 때까지 사인파를 키워서 19dBu 정도에서 Peak LED가 켜지면 그 장비의 최대 입력 레벨은 19dBu라고 할 수 없습니다. 이는 해당 사인파의 RMS 값이 19dBu일 뿐, Peak 값은 아닙니다. 최대 입력/출력 레벨은 Peak 값을 이야기해야 하므로 RMS 값으로 표현할 수 없습니다. 사인파형의 크레스트 팩터가 3dB이기 때문에, 이 사인파의 RMS 값에 단순히 3dB를 더해서 표기하면 그 값이 바로 사인파의 Peak 값이 됩니다. 따라서 이 경우 19dBu RMS의 사인파에서 Peak가 발생했기 때문에 이 장비의 최대 입력 레벨은 22dBu라는 것을 알 수 있습니다.

장비의 최대 입력/출력 레벨과 같은 것들은 이 AES17 기준으로 측정된 수치입니다.

http://www.aes.org/publications/standards/search.cfm?docID=21

레벨

클리핑

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-06-09T11:12:25+00:00

클리핑

클리핑(Clipping)은 오디오 신호 처리에서 발생하는 왜곡 현상으로, 다음과 같은 상황에서 발생합니다:

아날로그 시스템: 신호가 장비의 최대 입력/출력 레벨을 초과할 때 발생하며, 파형의 상단과 하단이 “잘려나가” 왜곡됩니다.
디지털 시스템: 신호가 0dBFS(디지털 최대 레벨)를 초과할 때 발생하며, 초과된 부분의 정보가 완전히 유실됩니다.

클리핑의 주요 특징:

파형의 윗부분이 평탄해지며, 원래의 오디오 정보가 영구적으로 손실됩니다.
고주파수 범위에서 강한 고조파를 생성하여 소리의 질을 떨어뜨립니다.
아날로그와 디지털 시스템에서 클리핑의 특성이 다르게 나타납니다.

클리핑은 대부분의 경우 바람직하지 않은 현상이지만, 일부 음악 장르나 일렉트릭 기타 연주에서는 의도적으로 사용되기도 합니다.

하드 클리핑과 소프트 클리핑

하드 클리핑은 정보의 유실이 크게 일어나서 가위로 자른 듯이 신호가 잘려나가는 것을 말한다. 아날로그 클리핑 중 트랜지스터(BJT, FET) 나 Op-Amp 와 같은 솔리드 스테이트 회로에서는 하드 클리핑이 발생한다.

소프트 클리핑은 신호의 최대치에서 새츄레이션이 일어나 가위로 자른 듯한 신호가 아닌 다소 완만하게 신호가 유실되는 것을 말한다. 테이프 새츄레이션이나, 진공관에 의한 클리핑은 주로 소프트 클리핑이다.

디지털 클리핑(디지털에 의한 정보 유실)은 소리가 없어지기 때문에 상당한 배음(THD)를 생성하는 하드 클리핑이나 소프트 클리핑과는 근본적으로 차이가 있다.

아날로그 클리핑

아날로그 기기에서 최대 입력/출력 레벨이 넘어가면 소리가 클리핑되는데 이때 기기의 특성에 따라 각기 다른 반응이 나오게 된다 . 오버드라이브, 테이프 새츄레이션, 디스토션 등의 현상이 나타나게 된다. 클리핑에 의해 새츄레이션이나 THD 등의 부가적인 효과가 따라오게 된다.

솔리드 스테이트(BJT, FET, Op-Amp) 에서는 DC 바이어스로 설정한 전압을 초과하는 신호가 들어오면 클리핑이 발생하며, 진공관에서는 크기, 온도 및 금속에 따라 제한된 시간동안 제한된 수의 전자만 이동할 수 있기 때문에 클리핑이 발생하고, 트랜스포머에서는 강자성 코어가 전자기적으로 포화될 때 클리핑이 발생한다.

진공관 기기에서의 클리핑

Tube Overdrive, Tube Saturation

진공관을 사용한 증폭 회로에서는 매우 높은 플레이트 전압을 사용하기 때문에, 회로상의 실질적인 최대 입력/출력 레벨은 매우 높다. 하지만 어느 정도 일정 수준의 레벨 이상에서는 THD 가 발생하는 정도가 커져서 소리의 찌그러짐이 심해지기 때문에 스펙에는 보통 THD 를 기준으로, 찌그러짐이 거의 발생하지 않는 정도까지의 레벨을 최대 입력/출력 레벨로 표기 한다. 따라서 진공관 장비의 경우 스펙 표기된 최대 입력/출력 레벨보다 더 높은 레벨로 사용도 가능하긴 하지만, 소리는 오버드라이브 또는 새츄레이션 된다.

따라서, 기기를 사용함에 있어서, 표기된 최대 입력/출력 레벨을 넘겨도, 하드 클리핑이 발생하지 않으며¹⁾ 대신, THD가 증가하는 소프트 클리핑²⁾이 발생한다. 기타 이펙터에서는 이런 효과를 오버드라이브라고 부른다.

Waves Puigchild의 소프트 클리핑

진공관 기기들의 이러한 소프트 클리핑 특성으로 인하여 종종 아날로그 마스터링 체인에서 사용되기도 한다.

BJT 에서의 클리핑

Distortion

BJT 에서는 최대 입력/출력 레벨 이하의 소리는 매우 깨끗하게 처리 되다가 최대 입력/출력 레벨을 넘어서는 순간 소리가 전부 칼같이 잘려 나가게 된다. 이러한 현상은 소리를 매우 과격하게 왜곡하기 때문에 이러한 효과를 내는 기타 이펙터를 디스토션이라고 부른다.

Waves Scheps 73

Waves Scheps 73 은 유명한 디스크리트 BJT 방식의 프리 앰프를 재현한 플러그인으로, 이 플러그인으로 재현한 BJT의 하드 클리핑 특성은 아래 사진과 같다.

FET 에서의 클리핑

FET 의 경우는 진공관과 유사한 작동 방식³⁾을 가지고 있지만 클리핑 특성은 BJT에 가깝다. 즉, 진공관과 회로 작동 방식과 회로 구성은 유사하지만 소리는 진공관과 전혀 다르다.

테이프에서의 클리핑

Tape Saturation

테이프에서는 마그네틱 장치의 자기장이 포화되면서 테이프 새츄레이션이 일어나게된다.

Magneto II로 시뮬레이션한 테이프 클리핑(테이프 새츄레이션)

트랜스포머에서의 클리핑

트랜스포머도 당연히 설계에 따른 최대 입력 레벨이 있기 때문에 설계보다 높은 입력이 들어오면 새츄레이션 및 클리핑 현상이 발생한다. 트랜스포머에서 발생하는 자기장에 의한 포화현상으로 인해 클리핑이 발생한다. 트랜스포머에서의 클리핑은 하드 클리핑에 가깝다.

디지털 클리핑

디지털 오디오 시스템에서의 클리핑은 0dBFS 를 넘는 신호의 입력/출력이 발생할 때 생긴다. 예를 들어, 16비트 부호 있는 정수를 사용하는 시스템에서는 32767이 표현할 수 있는 가장 큰 양수 값이다. 처리 중에 신호의 진폭이 두 배가 되면, 예를 들어 32000의 샘플 값은 64000이 되어야 하지만, 대신 정수 오버플로우가 발생하여 최대값인 32767로 표현된다.

컨버터 제조사의 경우, 이러한 현상을 방지하기 위해 높은 신호에 대해서 소프트 클리핑이 발생하여 신호가 하드 클리핑 되지 않도록 방지하는 기술을 컨버터에 내장하는 경우가 많다.

Reference

https://etd.auburn.edu/bitstream/handle/10415/7112/Digital%20Simulation%20and%20Recreation%20of%20a%20Vacuum%20Tube%20Guitar%20Amp.pdf

레벨

¹⁾

진공관 아웃보드에서는 하드 클리핑이 발생하려면 스펙에 표기된 최대 입력/출력 레벨 보다 훨씬 높은 레벨로 올려야 한다.

²⁾

새츄레이션

³⁾

전압을 걸고 전류로 게인조절

컨슈머 레벨

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T11:23:49+00:00

컨슈머 레벨

Consumer line level
언밸런스, RCA, TS, 3.5mm
로우 임피던스

언밸런스 전송

단위를 dBV를 사용하며 -10dBV를 레퍼런스 레벨로 사용한다. 3m 이내의 신호 전송에서 가청 주파수 영역 내의 신호 손실이 없도록 만들어진 신호 기준. 케이블은 보통 RCA 케이블을 사용하거나, TS 케이블을 사용하는데 +로 신호 -로 그라운드를 전송한다.(Unbalanced).
라인 레벨에 비해서, 전송 거리가 길 필요도 없고, 신호를 2개로 복제해서 밸런스로 전송할 필요도 없기 때문에, 전송하는 측이나 받는 측이나 구성하는 회로가 간편해지는 장점이 있고, 제작 비용이 저렴해진다. 커넥터는 주로 RCA를 사용하며, 일반적인 가전제품에서 많이 볼 수 있다. 밸런스 전송이 아니기 때문에 케이블의 길이가 길어지면 잡음이 유입될 가능성이 높지만, 신디사이저나 디지털 피아노 등의 건반 악기들에서도 많이 볼 수 있다. 이런 경우에 건반에 다이렉트 박스를 연결해서 마이크 레벨로 신호를 바꿔서 콘솔에 넣기도 한다.⁴⁾)

손실 없는 신호전송

3m 이내에서 가청 주파수 이내에 대해서 600Ω 이내의 임피던스의 영향을 안 받고 신호 전송을 하는 대에 필요한 충분한 RMS 기준 전압은 -10dBV(0.316V_rms)이기 때문에, 이 정도의 전기 기준으로 전송한다.

라인 레벨과 컨슈머 레벨의 호환에 대해서는 생각해볼 여지가 많다.

위의 수치가 dBu 와 dBV 값을 서로 환산했을 때의 값이다.⁵⁾

쉽게 아래와 같은 장비들을 활용하면 편하다.

또는 아래와 같은 제품을 사용할 수도 있다.

http://www.radialeng.com/product/j4/

아날로그 믹서에도 이 컨슈머 레벨을 사용하는 단자들이 있다 Tape in 과 Tape out, 예전 스테레오 테이프 플레이어들 이나 스테레오 테이프 녹음기들의 입출력 단자가 컨슈머 레벨 단자였기 때문에, 아직도 이름을 Tape in /out 이라고 사용하고 있다. RCA 컨넥터로 되어 있다. 하지만 이런 Tape in은, BGM 플레이백 등의 목적으로 설계된 것이기 때문에 주로 Main 채널로만 연결되고, AUX 센드 나 그룹 등으로 라우팅이 안되기 때문에, 사용에 제약이 있다.

일반 소형 믹서 같은 경우에는 Line 인풋을 전부 컨슈머 레벨 언밸런스로 설계하는 경우가 많다.

그림 1: 위 인풋의 TS 인풋과 밑의 RCA는 서로 붙어있는 인풋이다.

컨슈머, 레벨

⁴⁾

무대와 콘솔의 거리가 멀 경우에

⁵⁾

생각해보면 -10dBV와 -10dBu는 2.22dB 차이이다. -10dBu = -12.22dBu, 즉 -10dBV는 -10dBu보다 2.22dB 크다.

크레스트 팩터

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-06T07:19:13+00:00

크레스트 팩터

Crest factor, Peak factor, 파고율

크레스트 팩터는 신호의 최대 진폭(Peak) 과 평균 제곱근(RMS, Root Mean Square) 값의 비율을 의미하며, 수식으로는 다음과 같이 표현됩니다.

단위는 보통 비율(값 자체) 또는 데시벨(dB) 로 나타내며, dB로 변환할 경우 다음과 같이 계산합니다.

그림 1: Crest factor

크레스트 팩터의 의미

크레스트 팩터가 높을수록 신호의 피크 값이 RMS 값에 비해 크다는 뜻이며, 이는 펀치감이 강한 신호(예: 타악기, 트랜지언트가 강한 소리)에서 주로 나타납니다.
크레스트 팩터가 낮을수록 신호가 비교적 일정한 에너지를 갖고 있으며, 이는 지속음(Sustained Sound) 이나 압축된 신호(예: 디스토션 기타, 리미팅이 강한 마스터 트랙)에서 관찰됩니다.

악기별 크레스트 팩터 예시

악기 종류	크레스트 팩터 (대략적인 범위)
타악기 (Kick, Snare, Cymbal 등)	18dB 이상 (트랜지언트가 강함)
보컬	9~12dB
기타, 피아노	12~18dB
신스 패드, 오르간	6~9dB (지속적인 사운드)
리미터를 강하게 건 마스터 트랙	6dB 이하 (다이내믹 범위가 줄어듦)

그림 2: DC = 1, Sine wave = 1.414

Reference

https://www.izotope.com/en/learn/what-is-crest-factor.html

레벨, 팩터

헤드룸

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-14T19:21:36+00:00

헤드룸

Headroom

어떤 장비의 노미널 레벨과 최대 입출력 레벨 사이의 공간을 관리하는 것은 매우 중요합니다. 아날로그 기기의 특성상, 최대 출력 근처에서는 비선형 왜곡(THD, GBW) 등의 문제가 발생할 가능성이 큽니다. 하지만, 반대로 레벨이 너무 낮으면 노이즈 플로어가 더 크게 영향을 주고, 기계적 부품이나 회로의 물리적·전기적 임피던스에 의해 대역폭 감쇄가 일어날 수 있습니다. 따라서 노미널 레벨 부근에서 신호를 사용하는 것이 바람직합니다.

아날로그 장비의 헤드룸이 크다는 것은 노미널 레벨과 최대 입출력 레벨의 차이가 크다는 의미로, 이는 높은 크레스트 팩터를 가진 소리도 노미널 레벨 부근¹⁾에서 처리하면서 피크 또는 클리핑이 발생하지 않을 수 있음을 나타냅니다.²⁾

아날로그 장비의 헤드룸

어떤 아날로그 장비가 +4dBu의 노미널 레벨을 가지고 있고, 이 장비의 최대 입력 레벨이 +22dBu일 경우, 이 장비는 18dB의 헤드룸을 가지고 있다고 말할 수 있습니다.

계산:

22dBu - 4dBu = 18dB

예를 들어, Neve 1073과 같은 프리 앰프의 경우, 최대 입력 레벨은 +26dBu, 노미널 레벨은 +4dBu이므로, 이 장비의 헤드룸은 22dB입니다.

계산:

26dBu - 4dBu = 22dB

참고로, 라인 레벨의 국제 표준 레벨은 +4dBu입니다. 대부분의 장비는 +4dBu를 기준으로 사용됩니다.

디지털 장비의 헤드룸

디지털 장비의 경우, 다음과 같은 두 가지 상황이 있을 수 있습니다:

오디오 인터페이스의 마이크 입력이 최대 입력 레벨 +6dBu이고, EBU 표준에 따라 만들어졌다면, 이 장비의 노미널 레벨은 -18dBFS입니다. 그러므로, +6dBu - 18dBFS = -12dBu로 계산되며, 이 마이크 프리 앰프의 노미널 레벨은 -12dBu입니다. 또한, 18dB의 헤드룸을 가지고 있다고 말할 수 있습니다. 하지만 이 장비는 레퍼런스 장비가 아닙니다.
레퍼런스 장비는 최대 입력 레벨 +22dBu이고, 노미널 레벨이 -18dBFS라면, +4dBu가 이 장비의 아날로그 입출력의 노미널 레벨이 됩니다. 즉, 다른 아날로그 장비들과의 호환이 가능합니다. 이러한 장비는 EBU 기준의 레퍼런스 장비로 간주됩니다.

레벨

¹⁾

RMS

²⁾

사진과 영상에서도 화면의 가장자리에서는 왜곡이 심해질 수 있으므로, 그 구간에 오브젝트를 배치하지 말고 공간을 비우라는 뜻으로 '헤드룸'이라는 용어를 사용하기도 합니다.

인스트루먼트 레벨

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-23T08:33:50+00:00

인스트루먼트 레벨

Instrument level
언밸런스 전송, TS
하이 임피던스

일렉트릭 기타나, 베이스 기타 등에서 바로 출력되어 나오는 신호의 레벨

인스트루먼트 레벨(-20dBv)의 신호의 크기는 마이크 레벨보다 높다. 출력되는 전압에 비해 전류량이 매우 적어서 출력 임피던스가 높기 때문에 하이 임피던스 신호이다. 따라서, 케이블의 길이의 영향을 컨슈머 레벨만큼 크게 받는다. 5m-10m 정도의 한계를 가지고 있다. 케이블이 그보다 길어지면 잡음이 유입되거나 가청 주파수 내의 신호 손실이 생길 수 있다. 따라서, 케이블의 퀄리티에도 조금은 영향을 받는 편이다.

레벨

Leq

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-12-07T06:10:46+00:00

Leq

Equvalent Sound Pressure Level, 등가 음압 레벨

1972년 미국의 소음 제어 규제에 의하여 미국의 EPA(Environmental Protection Agency)가 채택한 환경 소음 측정치 중 하나입니다. 지정한 시간 동안 변화하는 소음의 평균 혹은 RMS를 표시합니다.

Leq는 Equivalent continuous sound level의 약자로, 시간에 따른 소리 레벨의 등가치를 나타냅니다. LAeq는 시간에 따른 평균 소리 레벨을 나타내는 데 사용되는 특정한 형태의 Leq이며, A-Weighted를 사용합니다. 이는 주어진 시간 동안의 에너지를 평균화하여 평활화된 소리 레벨을 제공합니다.

반면에 LCeq는 C-Weighted를 사용하여 평균 소리 레벨을 나타냅니다. C-Weighted는 낮은 주파수 소리에 더 많은 가중치를 부여하므로, LCeq는 낮은 주파수 소리에 더 많은 영향을 받습니다. 이러한 Leq 측정은 소음 노출의 평균적인 수준을 이해하고 평가하는 데 도움이 됩니다.

Leq는 지정한 시간에 대한 평균이므로, 값이 급격하게 변하지 않아 지정한 시간의 전체 음량 스펙으로 사용됩니다.

예시)

8시간 작업했을 때의 공사장의 전체 소음 평균
공장의 2시간 동안의 전체 소음 평균

LAeq

LAeq는 “A-weighted Equivalent Continuous Sound Level”의 약자로, 특정 주파수 대역에 대한 A-weighted를 적용한 등가 음압 레벨을 나타냅니다. A-weighted는 인간의 귀가 다양한 주파수에 대해 다르게 반응한다는 사실을 반영하여, 저주파 및 고주파 소음을 상대적으로 덜 중요하게 여기는 방식입니다.

주요 특징:

주로 일반적인 환경 소음, 교통 소음, 산업 소음 등의 평가에 사용됩니다.
A-weighted 측정은 실제 소음 노출의 인지적 영향을 더 잘 반영하여, 인간의 청각적 민감도를 고려한 평균 소리 레벨을 제공합니다.
예를 들어, LAeq는 도시 지역의 소음 수준을 측정할 때 일반적으로 사용됩니다.

예시)

도시 내 도로의 평균 소음 수준
공원에서의 평균 소리 수준

LCeq

LCeq는 C-weighted Equivalent Continuous Sound Level의 약자로, C-weighted를 적용한 등가 음압 레벨을 나타냅니다. C-weighted는 낮은 주파수 소리의 영향을 보다 강조하기 위해 설계되었습니다.

주요 특징:

C-weighted는 저주파 소음이 중요한 환경에서, 예를 들어 산업 시설이나 공사 현장에서의 소음 측정에 유용합니다.
LCeq는 낮은 주파수 소음의 평균적인 강도를 측정하고 평가하는 데 도움이 됩니다.

예시)

대형 기계가 운영되는 공장 내의 평균 소음 수준
콘서트와 같은 음악 이벤트에서의 저주파 소음 수준

이와 같이 LAeq와 LCeq는 각각 특정한 주파수 대역의 소음 레벨을 평가하는 데 사용되며, 환경 소음의 평균적인 영향과 노출 수준을 이해하는 데 중요한 역할을 합니다.

레벨

음향 레벨 컨버터 유틸리티

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-20T08:06:10+00:00

음향 레벨 컨버터 유틸리티

https://wiki.homerecz.com/util/dBconverter.php

dBu: 전압 레벨 단위로, 기준 전압은 0.775V_RMS입니다. 임피던스에 관계없이 전압을 로그 스케일로 나타냅니다. 주로 프로 오디오 시스템에서 신호 강도 표시용으로 사용됩니다. 임피던스가 600ohm인 경우에는 dBm과 같은 값입니다.
dBV: 전압 레벨 단위로, 기준 전압은 1V_RMS입니다. 0 dBV는 1V_RMS에 해당하며, 오디오 장비의 입력/출력 레벨 표시 등에 쓰입니다.
dBm: 전력 레벨 단위로, 기준 전력은 1 milliwatt(mW)입니다. 0 dBm은 1 mW에 해당하며, 주로 무선통신이나 오디오 전화망(600Ω 임피던스 기준)에서 사용됩니다. 임피던스가 600ohm인 경우 dBu와 같은 값입니다. 임피던스 설정에 따라 값이 600옴 기준으로 달라집니다
임피던스: 교류 회로에서 전류 흐름을 방해하는 저항과 리액턴스(인덕턴스, 캐패시턴스)를 합친 복소수 개념입니다. 주파수에 따라 달라지며, 회로의 위상과 전류 크기에 영향을 줍니다.
V_RMS: 교류 신호의 실효 전압(Root Mean Square voltage)으로, 교류 신호의 평균적인 전압 세기를 나타냅니다. 실효값은 최대 전압의 약 0.707배입니다.⁶⁾
mW: 전력 단위인 밀리와트(milliwatt)로, 1W의 1/1000 크기입니다. 전자기기 출력이나 신호 세기 측정에 사용됩니다. 임피던스 설정에 따라 값이 달라집니다.
V_PP: 피크 투 피크 전압(Peak-to-Peak voltage)으로, 신호의 최대 양(+) 전압과 최대 음(-) 전압 간의 차이입니다. 신호의 전체 진폭 크기를 나타냅니다. Waveform 설정에 따라 값이달라집니다.

https://tools.analog.com/en/toolbox/dbconvert/

음향, 레벨, 컨버터

⁶⁾

사인파의 경우

시그널 레벨

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-06T07:22:06+00:00

시그널 레벨

오디오는 때로 모든 신호가 호환되는 것처럼 보이지만 사실은 종류가 다양합니다. 섞어 쓰게 된다면 신호가 어떻게든 전달되기는 하지만, 왜곡된 신호로 전달되어 정상적인 소리가 아닐 수도 있습니다. 따라서 각각의 시그널 종류에 따라 구분하여 사용하는 것이 좋습니다.

주요한 시그널 레벨에는 마이크 레벨, 컨슈머 레벨(컨슈머 라인 레벨), 라인 레벨(프로 라인 레벨), 인스트루먼트 레벨의 4가지 종류가 있습니다. 그 외에도 스피커 레벨과 같은 것들이 있습니다.

커넥터가 호환되거나 서로 연결되는 경우가 많아 혼용되어 사운드에 문제를 일으키는 경우가 많습니다. 따라서, 잘 살펴보고 어떤 시그널끼리의 연결인지 구분하고 사용해야 합니다.

그림 1: Signal Level

Signal level

Audio signals may sometimes seem universally compatible, but in reality, there are various types, and mixing them can lead to distorted signals, even though sound may still be produced to some degree. The signal may not be properly transmitted, and the resulting sound may not be accurate. Therefore, it's important to differentiate and use the appropriate signal types accordingly.

The main signal levels include mic level, consumer level (consumer line level), line level (professional line level), and instrument level. Additionally, there is speaker level and others.

Many connectors are physically compatible or can be connected to each other, leading to frequent confusion and potential sound issues. It is important to carefully check and distinguish which signals are being connected to avoid potential problems in sound quality.

시그널, 레벨

라인 레벨

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T11:21:17+00:00

라인 레벨

Pro line level
밸런스 전송, TRS, XLR
로우 임피던스

단위를 dBu 로 사용한다.

Balanced 전송

RMS 기준 +4dBu(1.228V_rms)를 신호 손실이 없는 기준 레벨로 설정하였습니다. 이 이상으로 신호를 전달하려면 프리 앰프의 전력 소모가 너무 커져 비효율적이 되며, 이 이하로 전송하면 일반적인 밸런스 케이블의 임피던스 때문에 신호를 필요한 거리(100m)까지 온전히 전송하기 어려워집니다.

또한, 밸런스 케이블을 사용하게 되는데, 이는 신호를 Hot(+), Cold(-), Ground(0)로 전송합니다.

케이블 주변에 노이즈 N이 유입될 때를 가정하면, +로 전송된 신호에 노이즈 N이 끼어들고, -로 전송된 신호에도 똑같이 노이즈 N이 끼어들게 됩니다. 이때, 수신 측에서 +와 -를 서로 반대로 합치면 신호 S는 2배가 되고, 노이즈는 서로 반대 위상이 되어 사라지게 됩니다.

S + S + N - N = 2S

따라서, 잡음 유입을 최대한 피하면서 더 높은 신호를 전달할 수 있습니다. 이러한 전력 규모와 밸런스 전송을 이용하여 신호가 손실 없이 전달되는 최대 전송 거리는 약 100m 정도입니다.

이와 같은 라인 레벨의 특성 때문에, 라인 레벨은 정해진 길이(약 100m) 내에서 케이블 품질의 영향을 받지 않습니다. ¹⁾

손실 없는 신호 전송

다시 말해, 600Ω의 기기나 케이블 사이에서 1.228V(2.5mW)의 RMS 전압을 가지는 신호여야 100m 정도의 거리에서 케이블에 의한 저항의 영향으로 인한 가청 주파수 내의 임피던스(레지스턴스, 캐패시턴스, 리액턴스, 이 세 가지 값의 총합)에 의한 신호 손실 없이 원래 신호를 그대로 전달할 수 있습니다. 이러한 이유로 라인 레벨로 소리를 변환한 후 전송하게 됩니다. (가청 주파수 외의 신호 손실은 발생할 수 있습니다.)

http://www.mogami.com/e/cad/mic-cable.html

위의 Mogami에서 제공한 계산기로 출력 임피던스 600Ω, 입력 임피던스 600Ω에 100m를 가정하고 주파수 반응 그래프를 뽑아보면 아래와 같습니다.

라인 레벨을 사용하는 이유

인스트루먼트 레벨이나 마이크 레벨은 케이블의 품질이나 길이의 영향을 받을 수 있습니다. 오디오 전문가들도 이러한 사항을 인지하고 있었기 때문에, 표준 이상의 케이블을 사용하면 100미터까지 신호에 손실 없이 아날로그 오디오를 전달할 수 있는 “라인 레벨”을 표준으로 제시하였습니다.

특히 믹싱 콘솔에서 이퀄라이저, 컴프레서, 볼륨 페이더, 패닝 등의 신호 처리나 AUX 센드, 그룹 버스 등의 신호 경로 분배에서도 라인 레벨로 증폭된 신호를 사용해야 왜곡이나 손실 없는 처리가 가능합니다.

따라서 프로 오디오에서는 보통 인스트루먼트 레벨이나 마이크 레벨의 경우 헤드 앰프(마이크 프리 앰프, 라인 프리 앰프)를 거쳐 라인 레벨로 전환하게 됩니다.

라인, 레벨

¹⁾

이 표준은 이를 위해 만들어졌습니다.

마이크 레벨

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-09-14T15:25:33+00:00

마이크 레벨

Microphone level
밸런스 전송, XLR
로우 임피던스

마이크 레벨(-50dBV)은 밸런스 신호 전송 방식이며, 일반적인 마이크의 출력 임피던스는 대부분 300Ω 이하이기 때문에 하이 임피던스 출력인 인스트루먼트 레벨보다 더 긴 거리로 전송이 가능합니다.

하지만 라인 레벨처럼 긴 거리 전송은 불가능합니다.

마이크 레벨 전송도 신호 전송에 해당하기 때문에 임피던스 로우에서 임피던스 하이로 전송하게 되며, 이 출력과 입력 임피던스의 차이에 따라 가청 주파수 범위 내에서 노이즈 영향을 받지 않고 전송할 수 있는 거리가 결정됩니다. 출력 임피던스가 낮고 입력 임피던스가 높을수록 가청 주파수에 영향을 덜 받으며 먼 거리 전송이 가능합니다. 그러나 마이크의 출력 임피던스에 비해 마이크 프리 앰프의 입력 임피던스는 대체로 크게 높은 수준은 아닙니다. 따라서 마이크 레벨은 라인 레벨과 달리 마이크 케이블의 품질, 차폐, 입출력 임피던스의 영향을 크게 받습니다.

마이크 케이블의 전송 거리에 대한 실질적인 계산기는 케이블 회사인 Mogami에서 제공하고 있습니다.

http://www.mogami.com/e/cad/mic-cable.html

위의 계산기를 이용하여, 일반적인 마이크의 출력 임피던스인 300Ω과 보통 괜찮은 마이크 프리 앰프의 입력 임피던스인 3000Ω을 입력하고 케이블의 거리를 50m로 설정했을 때의 주파수 반응 그래프는 다음과 같습니다. ⁷⁾

마이크 레벨의 전송 거리는 마이크의 출력 임피던스와 마이크 프리 앰프의 입력 임피던스의 영향을 받으며, 또한 마이크 케이블의 품질과 차폐에도 영향을 받습니다.

Microphone Max Output level

마이크의 최대 출력 레벨

그림 1: 마이크로폰의 Sensitivity 스펙과 MaxSPL 에 따른 마이크의 최대 출력 레벨이 어느 정도 되는지 계산한 표

Neumann u87ai

두번째로, Neumann u87ai 의 경우,

28mV/Pa, 127dB SPL 이라는 스펙을 가지고 있기 때문에, 역시 위의 표에 대입하면, 마이크의 최대 출력 레벨은, 5dBu 가 나오게 된다.

따라서 어지간한 최대 입력 레벨이 높지 않은 어지간한 마이크 프리 앰프로도 사실 이 마이크의 최대 다이내믹 레인지는 모두 살려 낼 수 있다. (원래 마이크의 MaxSPL 이 낮음.)

RØDE K2

세번째로, RØDE K2 의 경우,

16mV/Pa, 162dB SPL 이므로, 최대 출력 레벨은, 34dBu 이 마이크는 따로 감쇄 스위치가 없다. 따라서 프리 앰프에 있는 PAD 를 이용하거나 해야 한다. 최대 입력 레벨이 14dBu 정도 되는 프리 앰프에서 -20dB PAD를 하게 되면 매칭을 할 수 있다. 하지만 사실 C414 마이크나 이 마이크 처럼 이런 높은 SPL 소리를 녹음할 일은 잘없다. 마이크의 음색이 왜곡이 덜 된다로 이해해도 좋을 것 같다고 생각한다.
거꾸로 이해하면 표를 거꾸로 본다면 16mV/Pa 에 해당하는 레벨 중에 22dBu 를 보면 150dB SPL 이 나오는데, 이 정도 까지도 충분히 왜곡 없이 받아들일 수 있다 로 본다.

Samson C03

마지막으로, Samson의 c03를 보면,

10mV/Pa, 142dB SPL이므로, 최대 출력 레벨은, 10dBu인데도 이 마이크는 감쇄 스위치를 가지고 있다. 사실 마이크 프리 앰프의 최대 입력이 10dBu가 넘는 제품을 쓴다면 감쇄 스위치는 사실상 사용할 일이 없어 보인다. 오히려 최대 입력이 22dBu 정도 된다면 12dBu 정도가 남게 된다. 다만 마이크의 감쇄 스위치를 이용하면 감도를 낮추는 부가적인 효과가 있어서, 주변 소음 억제에는 도움이 될 수 있다.

위의 몇 가지 마이크의 예시를 들어서 마이크의 최대 출력 레벨을 알아보았으나, 사실 150, 160dB SPL의 소리는 일상생활에서 들을 수 없는 소리이다. 드럼 정도면 근접 마이킹의 경우 120dB SPL(RMS)의 소리 크기를 가지고 있고, 크레스트 팩터를 고려하면 Peak는 140dB SPL 정도 할 것이다. 표를 보고 140dB SPL을 찾아보면, 대략 거의 20dBu 안쪽으로 수치가 나온다. 따라서 마이크의 MaxSPL은 얼마나 큰 헤드룸을 가지고 있어서, 마이크의 소리가 왜곡되지 않고 온전히 전기 신호로 바뀌는 지에 대한 대략적인 수치로 보는 것이 더 타당할 것 같다.⁸⁾

마이크, 레벨

⁷⁾

따라서 대략적으로 마이크 케이블의 최대 거리는 이 정도로 이야기할 수 있습니다.

⁸⁾

적어도 마이크에 가까이 붙어서 노래 한다고 소리가 마이크 내부에서 Peak로 클리핑되는 경우는 절대 없다고 봐도 된다.

노미널 레벨

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-06T07:20:58+00:00

노미널 레벨

Nominal level, 공칭 레벨

노미널은 라틴어 “Nomen”에서 유래된 단어로, “이름”이라는 뜻을 가지고 있습니다. 노미널은 명목상의라는 의미를 가지며, 장비가 운영되는 대표적인 기준 레벨을 나타냅니다. 이는 해당 장비가 가장 정상적이고 효율적으로 작동하기 위한 기준점(레벨)을 의미합니다.

예를 들어, 국제 표준¹⁾으로 정해진 라인 레벨의 기준은 +4dBu이지만, 이 값이 장비의 노미널 레벨과 다를 수도 있습니다. 만약 어떤 장비의 노미널 레벨이 +4dBu라면, 그 장비는 표준(레퍼런스)에 맞게 만들어진 것입니다. 만약 그 표준에 맞게 만들어진 장비가 디지털로 신호를 처리하는 장비(A-D, D-A 컨버터, 오디오 인터페이스, 디지털 멀티 트랙 녹음기 등)라면, 노미널 레벨이 디지털 레퍼런스 레벨에 맞춰져 있을 것입니다. 즉, +4dBu는 -18dBFS에 해당합니다.

반대로 노미널 레벨이 -8dBu라면, 그 장비는 -8dBu(RMS)에서 운영되도록 설계된 것이며, 이는 표준인 +4dBu와는 맞지 않는 장비라고 볼 수 있습니다. 또한, 그 장비가 디지털 기능이 있는 장비²⁾라면 해당 -8dBu는 -18dBFS로 설정되어 있을 것입니다.

Line I/O 최대 입출력 레벨

아날로그 장비

아날로그 장비의 경우는 원칙적으로 라인 레벨 입출력은 +4dBu, 컨슈머 레벨 입출력은 -10dBV로 제작되는 것이 원칙이며 만약 노미널 레벨이 이와 다르다면 반드시 매뉴얼에 명시 되어있어야 한다.

만약 어떤 아날로그 장비의 최대 입출력 레벨이 26dBu라면, 이 장비의 노미널 레벨은 별다른 명시가 없을 시 당연히 일반적으로 +4dBu이고, 헤드룸이 22dB이다. 또 다른 어떤 장비의 최대 입출력 레벨이 10dBu라면, 이 장비의 노미널 레벨은 별다른 명시가 없을 시 당연히 일반적으로 +4dBu이고, 헤드룸은 6dBu이다. 이런 식으로 아날로그 장비들은 헤드룸이 각기 차이가 나게 된다.

최대 입력 레벨이 +26dBu인 Neve 콘솔도 +4dBu의 신호를 넣으면 VU 미터에서 0VU를 나타낸다.

디지털 장비

어떤 디지털 장비의 노미널 레벨이 +4dBu 이고 SMPTE 표준에 맞게 만들어진 장비면 +4dBu=-20dBFS ³⁾에 매칭 되야 하므로 20dB의 헤드룸을 가져야 한다. 따라서 해당 장비의 라인 입출력은 최대 24dBu의 최대 입출력 레벨로 설계되어야 한다.

만일 EBU 표준에 맞춘다면 +4dBu=-18dBFS에 매칭 되어야 하므로 18dB의 헤드룸을 가져야 한다. 따라서 이 경우에는 해당 장비의 라인 입출력은 최대 22dBu의 최대 입출력 레벨로 설계되어야 한다.

또한, 노미널 레벨이 +4dBu가 아니라서 표준에 맞게 만들어지지 않은 장비의 경우, 노미널 레벨이 -10dBu라면 해당 장비를 EBU 표준에 맞게 만들려면 -10dBu=-18dBFS로 매칭해야 하므로 이 장비의 최대 입출력 레벨은 8dBu가 된다.⁴⁾

아날로그 장비를 디지털 장비와의 연결

아날로그 프리 앰프나 아웃보드 등을 디지털 장비인 오디오 인터페이스의 입력에 연결하는 경우라던가, 오디오 인터페이스의 출력을 다시 아날로그 장비인 콘솔이나, 액티브 모니터 스피커(파워 앰프) 등에 연결하는 경우, 이러한 노미널 레벨을 트림 기능을 이용하여 서로 같은 레벨로 조정하는 과정이 필요하다.

예를 들면, 오디오 인터페이스의 경우는 게인 노브가 마이크 입력에 대해서는 게인으로 동작하지만, 라인 인풋에 연결하여 사용하는 경우는, 게인 노브가 트림 노브로 전환되어 사용되는 경우가 많다. 이때 이 트림을 이용하여, 서로의 노미널 레벨이 일치하도록 맞춰주게 된다.

레퍼런스 장비

노미널 레벨 = 레퍼런스 레벨 인 장비.

노미널 레벨을 국제 표준에 맞춰서 +4dBu로 만들고 위에서 말한 SMPTE나 EBU 표준에 맞춰서 22dBu나 24dBu의 최대 입출력 레을 갖추도록 만들어진 장비들은 보통 레퍼런스(표준)라는 이름을 가지는 경우가 많다. 보통 하이엔드 A-D 컨버터, D-A 컨버터로 따로 나오는 제품들같은 경우는 당연히 표준에 맞게 만들어지고, 여러가지 입출력 레벨에 호환 가능하도록, 다양한 설정값으로 설정까지 가능하다.

실제 장비 예시

디지털 장비

Tascam Celesonic 20X20

타스캄의 20×20 오디오 인터페이스를 예시로 들어보자.

이 제품의 마이크 레벨 인풋의 스펙은, 최대 입력 레벨이 8dBu라고 되어있고, 노미널 레벨은 -12dBu라고 되어있다.

실제 측정을 해봐야 정확하겠지만, ⁵⁾ -12dBu라고 되어있는 부분이 디지털 장비의 SMPTE 레퍼런스 레벨인 -20dBFS에 매칭이 되어있을 가능성이 높다. 따라서 -12dBu와 -20dBFS의 차이를 구하면, +8dBu=0dBFS로 설정되어 있을 것이다. 이것은 이 프리 앰프가 20dB의 헤드룸을 가지고 있음을 말한다.

이 제품의 라인 레벨 인풋 스펙도 살펴보자.

이 제품의 라인 레벨 인풋 스펙은 노미널이 표준 라인 레벨과 일치하는 +4dBu로 되어있고, 최대 입력 레벨은 24dBu로 표기 되어있다. 아마도 아날로그 프리 앰프와의 캘리브레이션, 또는 매칭을 위해서 +4dBu를 노미널로 라인 인풋에서 지원하는 것이라고 보여진다. +4dBu의 아날로그 레벨을 -20dBFS로 입력함을 의미한다.

이 제품의 라인 레벨 아웃 스펙도 살펴보자.

역시 라인 레벨 아웃도, 다른 아날로그 라인 레벨 인풋을 지닌 장비와의 매칭을 고려해서 +4dBu로 되어있고, 최대 입력 레벨은 24dBu로 표기 되어있다. -20dBFS의 디지털 레벨을 +4dBu의 아날로그 레벨로 출력함을 의미한다.

스펙만으로 살펴볼 때, 이 타스캄의 20×20은 표준에 맞게 설계된 레퍼런스 장비라고 봐도 무방하다.

RME Fireface UFX II

아쉽게도 Fireface UFX II 의 경우에는 표준을 지키지 못한 것 같다.⁶⁾

내부 셋팅에서 Lo gain 모드로 설정 시, 0dBFS=19dBu로 설정되며 +4dBu가 노미널 레벨이며 그 위로 15dB의 헤드룸이 있다고 표기하고 있고, +4dBu 모드로 설정시 0dBFS=13dBu로 설정되며 +4dBu가 노미널 레벨이며 그위로 9dB의 헤드룸이 있다고 표기 하고 있다. 두 모드 전부 역시 18dB의 헤드룸을 만들지 못한다.

RME ADI-8QS

같은 RME의 제품인 ADI-8QS의 경우에는 24dBu의 최대 입출력 레벨을 가지고 있고, 노미널 레벨을 다양하게 설정 가능하다.

이 두 가지의 RME 제품을 보면 제조사가 오디오 인터페이스로 내놓는 제품과 컨버터로 내놓는 제품의 확실한 차이를 알 수 있다.

Roland Studio Capture

Roland 스튜디오 캡춰의 경우 노미널 인풋 레벨이 +4dBu⁷⁾라 쓰여있다. 이 표기에 의하면 노미널 인풋 레벨은 +4dBu = -18dBFS로 설정되어있고, 최대 입력 레벨 = 22dBu라는 말이 된다.⁸⁾

아웃풋 레벨도 마찬가지로, +4dBu 노미널 레벨이므로, +4dBu=-18dBFS, 최대 출력 레벨 = 22dBu라는 뜻이다.

이러한 스펙으로 볼 때 Roland 스튜디오 캡춰는 레퍼런스급의 제품이라고 봐도 무방하다.

Roland Octa Capture

위의 스튜디오 캡춰에 비해 한단계 아래급의 제품인 옥타 캡춰는, 인풋 레벨에 0dBu⁹⁾가 노미널이다. 이 표기에 의하면 0dBu=-18dBFS이므로, 최대 입력 레벨 = 18dBu이다. ¹⁰⁾

아웃풋 레벨에서는, 0dBu가 노미널 레벨이므로, 0dBu=-18dBFS, 최대 출력 레벨 = 18dBu이다.

이러한 스펙으로 볼 때 스튜디오 캡춰와는 달리, 옥타캡춰는 표준에 맞지는 않으므로, 레퍼런스 급의 제품은 아니다.¹¹⁾

아날로그 장비

LA-2A

LA-2A 의 경우에는 600Ω 이 라인 레벨의 표준 임피던스일 때 만들어진 제품이라 dBm 표기를 하고 있지만 현대에 맞춰서 바로 dBu로 해석해도 무방하리라 생각된다. 즉 최대 입력 레벨은 16dBu, 아웃풋 레벨은 10dBu 노미널에 최대 16dBu이다.

이 장비의 오리지널의 입출력 부분은 XLR이나 TRS를 사용하지 않고 전선 결속으로 사용하도록 나왔던 제품으로, 사실 오리지널 장비에서 밸런스로 사용하지 않는 경우¹²⁾를 기본으로 전제하여 맞춰져 있는 것 같다는 생각도 든다. 하여간, 현대 레퍼런스 레벨을 따르지 않기 때문에, 지금에 와서 사용하기에는 여러모로 사용 상의 애매함이 존재한다.

빈티지 장비의 매칭은 생각보다 쉽지 않음을 알 수 있다.¹³⁾

모든 장비를 레퍼런스 레벨에 맞게 만들면 안되나요?

빈티지 올드 장비들의 경우는 레퍼런스 레벨이 정해지기 전에 만들어져 판매되어 오고 있던 케이스가 많다.
모든 장비들을 레퍼런스 장비로 만들면 장비 가격들이 너무 비싸진다.

노미널, 레벨

¹⁾

EBU, SMPTE 등

²⁾

예: 오디오 인터페이스

³⁾

EBU:-18dBFS, SMPTE:-20dBFS

⁴⁾

사실 하이엔드 레퍼런스 장비가 아니면 대부분 이런 경우가 많다.국제 표준은 정해져 있지만 표준에 맞게 설계하고 만들기는 비용적/기술적 측면으로 어렵다

⁵⁾

필자도 이 장비를 사용해보지는 않았다. 실제 사용해본 사람들의 제보를 기다립니다.

⁶⁾

하지만 오디오 인터페이스 중에는 표준을 지키지 못하는 장비들이 사실 더 많다. 표준을 지키는 장비의 경우에는 레퍼런스라는 명칭이 붙는 경우가 많다.

⁷⁾

XLR에서는 -2dBu

⁸⁾

XLR(마이크 입력)에서는 -2dBu 이므로, -2dBu=-18dBFS이다. 따라서, 마이크 입력의 최대 입력 레벨 = 16dBu이다. 마이크 프리 앰프 입력 레벨로는 아주 고성능의 프리 앰프이다.

⁹⁾

XLR 에서는 -6dBu

¹⁰⁾

XLR 마이크 입력에서는 -6dBu 노미널이므로, -6dBu=-18dBFS 이므로, 마이크 입력의 최대 입력 레벨 = 12dBu이다. 준수한 고성능의 마이크 프리 앰프라고 볼 수 있다.

¹¹⁾

하지만 여전히 고성능 제품이라고 볼 수 있다.

¹²⁾

오래된 믹싱 콘솔의 대부분은 인서트 부분이 언밸런스 설계이다.

¹³⁾

표준이 정립되기 이전에 설계된 장비라 어쩔 수 없다.

Peak

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-09-12T19:32:35+00:00

Peak

Peak는 오디오 파형에서의 최고 신호 레벨을 의미합니다. 이는 신호의 순간적인 최대값을 나타내며, 오디오 신호의 강도를 측정하는 데 중요합니다.

주요 특징:

Peak 값은 디지털 오디오에서 0dBFS를 초과하지 않도록 관리해야 합니다. 초과하면 신호가 클리핑되어 왜곡이 발생할 수 있습니다.
Peak 레벨은 일반적으로 오디오 믹싱과 마스터링 과정에서 신호의 적절한 크기를 조절하는 데 사용됩니다.

그림 1: https://www.quora.com/What-is-RMS-power

peak, 레벨

RMS

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-06T07:16:47+00:00

RMS

Root Mean Square, 실효값, 제곱 평균 제곱근

아날로그 전기 소리 신호의 정확한 전압 값을 알기 위해서, 그냥 V 값을 그대로 측정하여 바늘로 표현하는 미터를 만들게 되면, 항상 바늘은 0 부근에서만 움직이게 됩니다. 이는 소리의 파형 신호가 0을 기준으로 +와 -가 빠르게 오고 가는 신호이기 때문입니다.

따라서 전력에 대한 공식인 을 이용하여 신호의 전력 값을 먼저 측정한 다음, 전력 (W) 값에 저항 (R) 값을 곱하고 제곱근()을 씌워서 V 값을 구할 수 있었습니다. 이렇게 구한 V 값을 실효값이라고 합니다. 여기서 V 값을 구하는 과정에서 제곱과 제곱근을 구하는 과정이 있기 때문에 이 값을 RMS(Root Mean Square)라고 부르기 시작했습니다. ¹⁾

RMS 미터는 보통 일정 시간(300ms) 동안의 평균값을 표시하며 미터에 따라 설정 시간을 변경할 수 있습니다.

이런 이유로 대부분의 아날로그 오디오 미터들은 RMS 미터입니다. 아날로그 미터로 정확한 Peak 값을 보기 위해서는 오실로스코프와 같은 사양의 미터가 필요하게 됩니다. 반면에 디지털 오디오에서는 Peak 미터를 만들기가 훨씬 쉽습니다.

그림 1: RMS

RMS, 레벨

¹⁾

다시 말해, 신호에서 로그로 표현된 dB 단위가 붙은 RMS 값은 그 신호의 “힘”을 대략적으로 나타냅니다.

스피커 레벨

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-26T08:58:21+00:00

스피커 레벨

Speaker level

컨슈머 레벨이나 라인 레벨이 파워 앰프를 통해 패시브 스피커 유닛을 구동시킬 정도로 아주 크게 증폭된 레벨입니다.

신호의 크기는 1V~50V 정도로 전압이 매우 높으며, 파워 앰프의 출력도 수십에서 수천 Watt(W)로 매우 높습니다. Watt가 높기 때문에 계산해보면 전류량(A)도 상당히 큽니다. (예를 들어, 1000W일 경우 50V 신호에서 20A가 됩니다.)

레벨

True-peak

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-06T07:15:55+00:00

True-peak

디지털에서는 샘플 데이터가 Peak 값 이하라고 하더라도, 파형 자체는 Peak를 충분히 넘을 수 있습니다. 만약 이것이 D-A 컨버터를 거쳐 아날로그 파형으로 재생된다면, Peak 값을 넘는 신호가 발생할 수 있습니다. 이 경우 미터로는 Peak가 아니지만, 들리는 소리는 Peak로 인한 클리핑이 발생하는 모순이 생깁니다.

따라서 샘플 데이터의 Peak 값을 기반으로 실제 아날로그 파형으로 변할 때의 True-peak 값을 유추하여 표기하는 것을 True-peak라고 하며, 단위는 dBTP를 사용합니다.

그림 1: Inter-sample Peak

True-peak의 측정 방법

Attenuate: 12.04 dB attenuation: 신호의 크기를 12.04 dB만큼 감쇠(attenuation)시킵니다. 이는 필터링이나 오버플로 방지, 정규화 과정에서 사용될 수 있습니다.
4 × over-sampling: 원본 신호를 4배 오버샘플링하여 샘플 레이트를 높입니다. 이 과정은 실제 연속 파형에서 발생할 수 있는 피크(트루 피크)를 더 정확히 잡아내기 위함입니다.
Low-pass filter: 오버샘플링 후에는 저역통과필터(LPF)를 적용해, 새로 생성된 고주파 잡음이나 앨리어싱 성분을 제거합니다.
Absolute: Absolute value: 신호의 절대값을 취해, 파형의 양/음 극성 구분 없이 최대 진폭을 찾을 수 있게 합니다.
Conversion to dB TP: 최종적으로 구한 최대값(트루 피크)을 dB TP(Decibels True Peak)로 변환하여 표시합니다.

레벨, peak