홈레코딩 위키 - 음향:mixingconsole

채널스트립(온보드)

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-10-23T16:35:04+00:00

채널스트립(온보드)

믹서의 개별 채널 하나하나를 채널스트립이라고 한다. 예를 들자면, 16 채널 믹서는 16 개의 채널스트립을 가지고 있다. 채널스트립은 프리 앰프와 온보드 이펙트¹⁾(컴프레서, 이퀄라이저, 게이트/익스팬더 등)들로 구성되어 있다.

트랙과 채널은 종종 혼동된다. 트랙은 레코더나 DAW에서 오디오 데이터가 기록되는 부분을 말하는 것이고, 채널은 믹서나 프리 앰프에서의 시그널이 통과하는 부분을 말하는 것이다.

채널스트립은 내장된 모든 온보드 이펙터들이 모두 게인 스트럭쳐가 완성되어 있기 때문에, 각기 아웃보드로 따로 사용하는 것보다 사용 상의 게인 스테이징 실수를 할 여지가 거의없다.

채널스트립은 아웃보드로 제작되기도 한다.

그림 1: 간단한 채널스트립의 구성

그림 2: Waves SSL EV1 채널스트립 플러그인

그림 3: Waves LV1의 채널스트립 구성

프리앰프

“게인은 Focus고 페이더는 Focal length 이다”²⁾

마이크 프리 앰프는 마이크 레벨의 신호를 라인 레벨의 신호로 증폭 시켜주는 장치를 말한다. ³⁾

그림 1: Neve 1073

→ 더 읽기...

온보드 이펙터

필터

입력된 신호에 대해서 필터를 통해 초 저역대나 초고역대의 필요 없는 주파수 성분을 걸러낼 수 있다.

필터는 주파수 영역에서 신호를 변형하거나 선택하는 기능을 가진 전기 또는 신호 처리 장치입니다. 필터는 일정 주파수 이상 또는 이하의 신호를 통과시키거나 차단함으로써 원하는 주파수 대역의 신호만을 추출하거나 제거합니다. 이를 통해 원하는 신호의 주파수 성분을 강조하거나 원하지 않는 잡음이나 주파수 성분을 억제할 수 있습니다.

→ 더 읽기...

이퀄라이저

이퀄라이저는 주파수 대역별로 여러가지 다양한 필터를 조합하여 소리의 톤 조절을 할 수 있도록 만들어진 장비이다.

이퀄라이저의 최초의 사용은 전화선을 통한 목소리의 전달에서 송신 측에서 전송한 소리와 수신측에서 받은 소리의 차이를 보정하기 위해 사용되기 시작한 것이 그 시초이다. 그 당시의 신호 전송에서는 로우 임피던스에서 출력하여 하이 임피던스로 입력하지 않고 입출력 임피던스를 모두 600Ω으로 매칭하여 사용하였기 때문에 임피던스의 영향에서 소리의 대역폭이 감소하여 소리의 하이와 로우가 깍이는 현상이 발생했기 때문에 이퀄라이저를 사용하여 감쇄된 하이와 로우를 다시 되살리는 것에 사용하였다.

그림 5

→ 더 읽기...

컴프레서

Compressor

초창기 방송국의 FM 무선 전파 방송의 송출 가능한 헤드룸이 8dB 정도 밖에 안되었기 때문에, 방송 송출 직전에 이 헤드룸 사이즈에 맞춰서 큰소리는 자동으로 줄이는 AGC⁴⁾ 프로세서로써 개발되기 시작했다. 초창기 컴프레서는 소리의 다이내믹 레인지를 줄이기 위해서 개발되었다.⁵⁾

초창기 오디오 컴프레서는 오로지 “다이내믹 레인지” 조절에만 가능하도록 만들어졌습니다. 근데 시간이 지나 여러개의 멀티 트랙을 모노 또는 2-track(스테레오)으로 핑퐁 녹음 또는 글루잉하는 과정에서 컴프레서를 사용하기 시작했고 그러면서 다이내믹 레인지 뿐만 아니라 크레스트 팩터까지 조절해야 할 필요가 생겼고 그 이후에 어택 릴리스 조절 기능이 들어가기 시작했습니다. 그 후 피드 포워드 센싱 기능 및 더 빠른 동작이 가능한 제품이 개발되면서 트랜지언트 디자인 기능까지 가지게 된 것입니다.

→ 더 읽기...

게이트/익스팬더

게이트(Gate) 및 익스팬더(Expander)는 오디오 처리 장치로, 소리의 다이내믹 레인지를 제어하고 원하는 신호를 강조하거나 불필요한 소음을 제거하는 데 사용됩니다.

게이트(Gate): 게이트는 특정 레벨 이하의 소리를 차단하는 역할을 합니다. 이것은 음악 믹싱에서 사용되어 낮은 레벨의 불필요한 잡음을 제거합니다. 게이트가 활성화되면 입력 신호의 레벨이 설정된 임계값 이하로 떨어지면 오디오 출력이 차단됩니다. 노이즈 게이트 또는 드럼 게이트와 같이 다양한 용도로 사용됩니다.
익스팬더(Expander): 익스팬더는 주로 음악 믹싱 및 오디오 포스트 프로덕션에서 사용되며, 음향 신호의 동적 범위를 확장하는 역할을 합니다. 익스팬더는 특정 레벨 이하의 소리를 더욱 낮게 만들어 원하는 신호를 강조하도록 합니다. 예를 들어, 익스팬더는 녹음된 드럼 트랙에서 노이즈 레벨을 줄이거나 원하는 음악적 세부 사항을 강조하는 데 사용됩니다.

게이트와 익스팬더는 오디오 공학 및 녹음 스튜디오 작업에서 중요한 역할을 하며, 믹싱 엔지니어 및 프로듀서가 오디오 품질을 개선하고 불필요한 소음을 제거하는 데 도움을 줍니다.

→ 더 읽기...

채널, 채널스트립

¹⁾

이퀄라이저, 컴프레서 등. 이와 반대로 채널스트립에 포함되지 않는 외부 이펙터를 아웃보드라고 한다.

²⁾

by 정승환

³⁾

프리 앰프 : 인스트루먼트 레벨, 마이크 레벨을 컨슈머 레벨이나 라인 레벨로 증폭하는 장치.
파워 앰프 : 컨슈머 레벨이나 라인 레벨을 스피커 레벨로 증폭하는 장치.
헤드폰 앰프 : 컨슈머 레벨을 헤드폰에 사용하는 용도로 증폭하는 장치.

⁴⁾

Auto Gain Controller

⁵⁾

다이렉트 아웃

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-20T07:17:18+00:00

다이렉트 아웃

다이렉트 아웃은 주로 개별 채널의 소리를 따로 출력하여 멀티 트랙 레코딩에 사용된다.

대부분의 믹싱 콘솔에서는 채널스트립의 시그널에 영향 안 받도록, 프리 앰프의 바로 뒤/이퀄라이저나 컴프레서의 앞에서의 신호를 출력하지만, 콘솔의 기능에 따라 어느 부분에서 출력할 것인지 인풋, 프리 페이더, 포스트 페이더, 포스트 팬 등을 설정할 수 있다.

16 채널 스플릿 콘솔의 경우에서는 8 채널을 인풋 모니터링/레코딩에 사용하고 나머지 8 채널을 믹싱 용도로 사용하는 경우가 많기 때문에, 인풋 모니터링/레코딩에만 사용되는 앞의 8 채널 만 다이렉트 아웃을 가지는 경우가 많다.

그림 1: Mackie 1604VLZ의 다이렉트 아웃은 1~8 채널에만 있다.

그림 2: 다이렉트 아웃 시그널 플로우

인서트 단자를 이용한 다이렉트 아웃

패치베이 이용

다이렉트 아웃이 없는 믹싱 콘솔의 경우에는 인서트 단자를 하프노멀로 셋팅된 패치베이와 연결하여 다이렉트 아웃처럼 사용이 가능하다.⁶⁾

원래는 인서트 단자를 풀노멀로 셋팅된 패치베이와 연결하여 아웃보드를 인서트 하기 위한 기능이지만, 페치베이를 하프노멀로 셋팅한 경우 패치베이의 상단에 케이블이 연결되어 채널 신호가 출력되도, 그대로 패치베이의 하단으로의 신호가 끊어지지 않기 때문에 가능하다.

그림 1: 인서트에 꽂는 스테레오 잭은 여기에 표시된 것처럼 두 개의 별도 모노 잭 리드에 연결해야 합니다.

특수 케이블 제작

그림 4: 인서트 다이렉트 아웃 어댑터 케이블

그림 5: 몇가지 케이블 배선 방법

그림 6: Hosa DOC-106, Insert direct out adapter

커넥터 트릭

인서트 단자에 TS 케이블을 살짝 걸쳐 넣으면 TS 케이블을 통해 다이렉트 아웃이 가능하고, 채널 신호도 마스터로 나간다.
인서트 단자에 TS 케이블을 완벽히 넣으면 TS 케이블을 통해 다이렉트 아웃이 가능하지만, 채널 신호는 마스터로 안나간다.

그림 7: Mackie 믹서 메뉴얼에 나오는 인서트 커넥터 트릭

다이렉트, 아웃

⁶⁾

이렇게 구성된 다이렉트 아웃은 언밸런스 아웃으로 나온다. 보통 같이 사용하는 ADAT와 같은 멀티 트랙 레코더들의 입력이 기본적으로 언밸런스 입력이기 때문에 문제는 없었다.

페이더

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-15T14:17:50+00:00

페이더

페이더는 채널스트립에서 해당 채널의 오디오 볼륨을 조정하는 핵심 장치입니다. 주로 슬라이더 형식으로 설계되어 있으며, 사용자가 손쉽게 오디오 신호의 볼륨을 직관적으로 조절할 수 있도록 돕습니다. 페이더는 오디오 믹싱 과정에서 각 트랙의 밸런스를 조정하는 역할을 합니다.

유형

페이더는 아날로그 믹서와 디지털 믹서 모두에 존재하며, 일반적으로 수동 페이더(물리적 슬라이더)와 모터라이즈드 페이더(자동화 가능)를 포함합니다. 모터라이즈드 페이더는 자동화 데이터를 기반으로 움직여 정확한 자동화 및 장시간 믹싱 작업에 유용합니다.

역할 및 응용

페이더는 기본적으로 최소 음량(-∞)에서 최대 음량(+10~15dB)까지 신호를 제어합니다.
페이더의 위치는 믹스 전체에서 볼륨 레벨의 조화를 결정합니다.

길이

페이더는 길이에 따라 조작의 정밀도와 사용 편의성에 차이가 나며, 일반적으로 120mm, 100mm, 80mm 등의 크기로 구분됩니다.

120mm 페이더: 긴 페이더는 더욱 세밀한 볼륨 조정을 가능하게 하며, 고급 스튜디오 콘솔과 라이브 믹싱 시스템에서 주로 사용됩니다. 조작 범위가 넓어 미세한 조정이 필요할 때 적합합니다.
100mm 페이더: 가장 흔히 사용되는 표준 크기 페이더로, 대부분의 디지털 및 아날로그 믹서에 사용됩니다. 정밀도와 공간 효율성의 균형을 제공합니다.
80mm 페이더: 크기가 작아 주로 컴팩트 믹서나 포터블 장비에서 사용됩니다. 좁은 공간에서 효율적으로 설계되었지만, 긴 페이더에 비해 정밀도는 낮을 수 있습니다.

페이더

인라인 콘솔

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-13T15:20:25+00:00

인라인 콘솔

믹싱 콘솔을 녹음/믹스 용으로 채널들을 따로 운용하는 스플릿 방식으로 쓰다가, 콘솔 회사들이 인라인 콘솔이라는 방식을 개발한다. 최초의 인라인 콘솔은 MCI 사의 MCI-416 콘솔이다. 인풋 채널과 플레이백 채널을 한 채널에 동시에 입력받아 운영하고, 페이더를 보통 스몰 페이더와 라지 페이더의 2단으로 구성하여 각각 인풋, 플레이백을 담당한다.

스플릿 콘솔과 차이

16 채널 시스템을 구성하려면 스플릿 콘솔로는 입력 및 레코딩을 위한 16 채널과 멀티 트랙 재생을 위한 플레이백 16 채널이 따로 있어야 해서 32채널이 필요하다.

하지만, 인라인 콘솔로는 16 채널만 있으면 가능하다. 인풋과 플레이백을 같은 채널을 사용하도록 구성한다. 인풋 모니터링하는 채널과 플레이백하는 채널이 동일하기 때문에, 방금 녹음한 보컬 레코딩을 해당 채널의 이퀄라이저, 컴프레서, AUX 센드 등이 모든 셋팅을 그대로 다시 플레이백에 적용하여 재생할 수 있다.

듀얼 페이더

인풋 모니터 레벨 조정/플레이백 상태의 레벨 조정을 따로 하기 위해 페이더가 2 단으로 되어 있는 시스템도 있다. 일반적으로는 인풋 모니터링이 스몰 페이더, 플레이백 재생을 라지 페이더로 조절한다.

페이더 전환 시스템

페이더 전환 시스템이 있는 인라인 콘솔도 있다.(SSL) 이런 콘솔은 채널에 Record, Ready 버튼이 있다. Record, Ready 버튼이 눌려있는 채널은 인풋 모니터링으로 자동 전환되는 시스템으로 스몰 페이더와 라지 페이더의 역활도 자동으로 전환된다. 이렇게 작동하기 위해 레코더와 SMPTE 타임 코드를 이용한 동기화(Sync) 기능이 필요하게 된다.

SSL 콘솔의 경우, 모드에 따라 스몰 페이더와 라지 페이더가 자동 전환된다. 콘솔이 레코딩 모드일 때는 라지 페이더가 인풋 모니터링 레벨 조절, 스몰 페이더가 플레이백 소스 레벨 조절이고, 플레이백 모드일 때는 스몰 페이더가 인풋 모니터링 레벨 조절, 라지 페이더가 플레이백 소스 레벨 조절로 설정된다.

그림 1: 스몰 페이더와 라지 페이더

그림 2: 스몰 페이더와 라지 페이더

이러한 기능들은 현대의 DAW들에서 Tape machine style 모니터링이라는 옵션으로 재현되어 있다.

API legacy AXS

FLIP 으로 두개의 페이더를 전환한다.

SSL Origin

Mackie 8-BUS

Mackie 사의 8-BUS 씨리즈들은 전체 채널에 다이렉트 아웃/테이프 리턴 인풋이 있는 인라인 콘솔 구조이다. 페이더가 2개인 다른 인라인 콘솔과 다르게, 맥키의 경우는 노브¹⁾와 채널 페이더로 구성되어 있다. 노브와 페이더의 전환은 Flip으로 한다.

인라인, 콘솔

¹⁾

Mix-B

인서트

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-07T04:40:32+00:00

인서트

믹싱 콘솔의 채널 중간에 출력과 입력 단자를 만들어서 외부의 아웃보드를 연결하는 데에 사용한다. 채널스트립에도 이퀄라이저와 컴프레서 등의 기본적인 온보드 시그널 프로세서들이 있지만, 따로 사용해야 하는 것들을 위해 인서트 단자가 제공된다.

보통의 믹싱 콘솔에서는 언밸런스 입력/출력으로 구성되어 있고 최대 입력/출력 레벨도 살짝 작지만, 하이엔드 믹싱 콘솔에서는 콘솔의 입력/출력과 동일한 최대 입력/출력 레벨의 밸런스 입력/출력으로 구성되어 있는 경우도 있다.

대형 믹싱 콘솔 시스템에서는 이 인서트 포인트를 전부 패치베이로 연결하고, 아웃보드의 입력/출력도 패치베이로 연결하여, 패치 연결을 통해 사용하기 쉽도록 셋팅한다. 인서트 포인트가 연결된 패치베이가 하프 노말 상태면, 인서트 아웃풋을 스플릿하여 다이렉트 아웃처럼 사용할 수도 있다. 다이렉트 아웃이 없는 콘솔은 이렇게 패치베이를 같이 사용하여 레코딩에 사용한다.

Psuedo Balanced

대부분의 아웃보드들은 입출력이 TRS, XLR 과 같은 밸런스드로 구성되어 있기 때문에, Psuedo 밸런스드를 구성해야 하는 경우가 많습니다. 입출력이 TRS 로 구성된 아웃보드의 경우는 TRS 와 TS 가 호환되기 때문에 TS 케이블로도 연결이 가능합니다. 입출력이 XLR 로 되어있는 아웃보드의 경우는 Psuedo Balanced 인서트 케이블을 제작하거나 구해서 사용해야 합니다.

그림 1: 납땜 작업에 능숙하다면, 그림에 표시된 것처럼 일반적인 Y자형 인서트 케이블을 개조하여 밸런스드 아웃보드 장비를 믹서의 언밸런스드 TRS 인서트 포인트에 연결할 수 있습니다.

그림 2: Hosa Insert Cable(STP-201)

그림 3: Klotz AY1X-0100 Insert Cable

인서트 단자를 이용한 다이렉트 아웃

패치베이 이용

다이렉트 아웃이 없는 믹싱 콘솔의 경우에는 인서트 단자를 하프노멀로 셋팅된 패치베이와 연결하여 다이렉트 아웃처럼 사용이 가능하다.⁷⁾

그림 4: 인서트에 꽂는 스테레오 잭은 여기에 표시된 것처럼 두 개의 별도 모노 잭 리드에 연결해야 합니다.

특수 케이블 제작

그림 5: 인서트 다이렉트 아웃 어댑터 케이블

그림 6: 몇가지 케이블 배선 방법

그림 7: Hosa DOC-106, Insert direct out adapter

커넥터 트릭

인서트 단자에 TS 케이블을 살짝 걸쳐 넣으면 TS 케이블을 통해 다이렉트 아웃이 가능하고, 채널 신호도 마스터로 나간다.
인서트 단자에 TS 케이블을 완벽히 넣으면 TS 케이블을 통해 다이렉트 아웃이 가능하지만, 채널 신호는 마스터로 안나간다.

그림 8: Mackie 믹서 메뉴얼에 나오는 인서트 커넥터 트릭

⁷⁾

매트릭스

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-06T08:00:17+00:00

매트릭스

일반적으로 매트릭스 믹서는 메인 출력이나 서브 그룹 등의 출력들을 인풋 소스로 사용하여 또 다른 믹스인 매트릭스 믹스를 만들어 출력할 수 있도록 설계된 기능입니다. 방송국이나 공연장과 같이 여러 지역별로 다른 스피커들이 셋팅된 멀티 로컬 환경에서는 상당히 유용한 기능입니다.

그림 1: Yamaha M7CL의 매트릭스 믹서, 1~16번까지의 AUX 버스 또는 그룹 버스와 스테레오 버스 등을 MT1 ~ MT8의 출력으로 매트릭스 형식으로 라우팅이 가능하다.

주요 특징

다양한 라우팅:
- 입력(예: AUX, 버스, 메인 출력 등)을 다양한 출력(스피커, 녹음 장비, 방송 시스템 등)에 독립적으로 전송.
유연한 믹싱:
- 각 출력에 대해 서로 다른 신호 레벨 조정 가능.
- 특정 지역(예: 별도의 홀이나 로비)에 적합한 믹스를 전달.
응용 분야:
- 라이브 사운드: FOH 믹스와는 별도로 별도의 출력(녹음, 방송, 로컬 스피커)을 제어.
- 스튜디오: 특정 작업에 필요한 독립적 믹스 생성.
- AV 시스템: 여러 공간에서 각기 다른 오디오 소스를 송출

응용

* 공연장의 백스테이지 스피커: 무대 감독이나 백스테이지에 대기하고 있는 공연 스태프에게 메인 아웃풋과 아티스트, 엔지니어 소통채널을 매트릭스로 믹스해서 보내주는 경우 * 방송 송출용 믹스 제작: 공연장에서 메인 아웃풋과 별도로, 방송 송출용으로 최적화된 믹스를 매트릭스를 통해 생성하여 스트리밍 팀이나 방송국으로 전달하는 경우. 공연 현장에서는 메인 아웃풋만 사용하지만, 방송 송출은 메인 아웃풋과 관객 앰비언스(관객 반응)를 섞어서 내보낸다.

다양한 공간으로의 소리 분배: 공연장의 메인 스피커 외에 자모실, 로비, 혹은 성가대석 등 여러 공간으로 각각 다른 레벨의 소리를 보내기 위해 매트릭스를 사용하는 경우. 각 공간의 크기와 음향 특성에 맞춰 출력 레벨을 조정할 수 있다.

뮤트 그룹

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-16T12:26:39+00:00

뮤트 그룹

뮤트 그룹(Mute Group)은 믹싱 콘솔에서 여러 개의 채널을 그룹으로 묶어, 하나의 버튼 또는 스위치를 통해 해당 채널들을 동시에 음소거(Mute)할 수 있는 기능입니다.

예를 들어, 드럼 세트를 하나의 뮤트 그룹으로 설정하면 드럼 마이크를 하나씩 음소거하지 않고도 전체를 한 번에 컨트롤할 수 있습니다.

뮤트, 그룹

팬

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-02-15T17:44:39+00:00

팬

Panorama

팬(Pan)은 Panorama의 줄임말로, 오디오 믹싱에서 각 채널의 신호를 스테레오 또는 서라운드 필드 내에서 특정 위치로 배치하는 역할을 합니다. 이를 통해 정위감과 공간감을 조정할 수 있습니다.

팬은 버스의 각 위치(예: Left, Right, Center, Left Rear, Right Rear 등)로 채널의 신호를 균형적으로 분배하여 출력될 위치를 지정합니다. 예를 들어, 팬 컨트롤을 왼쪽으로 돌리면 신호가 왼쪽 스피커로 더 많이 출력되며, 오른쪽으로 돌리면 오른쪽 스피커로 출력됩니다.

Panning Law

Panning Law는 모노 소스가 스테레오 버스로 출력될 때, 패닝 위치에 따른 레벨 변화를 제어하는 법칙입니다.

모노 신호를 스테레오 버스로 보낼 때, 중앙으로 패닝하면 하나의 소리가 L 채널과 R 채널로 나뉘어 출력됩니다. 따라서 패닝이 정가운데 있을 때는 모노 소스를 L 채널과 R 채널에 각각 -6dB씩 감쇠하여 보냅니다. 이 경우, L/R 채널의 소리가 합쳐지면서 6dB 보상이 이루어져, 원래 모노 소스의 레벨을 유지하게 됩니다. 이 -6dB 법칙은 모노에서 스테레오로 패닝된 신호가 중심에서 자연스럽게 들리도록 해줍니다.

다른 Panning Law 설정으로는 -3dB가 자주 사용되며, 이 경우 정가운데 패닝된 소리가 좌우로 넓게 퍼진 소리보다 약간 더 크고 뚜렷하게 들립니다. 이는 센터에 위치한 요소(예: 보컬이나 베이스)의 존재감을 강조하고 싶을 때 유용합니다.

요약하면, Panning Law는 패닝 위치에 따라 신호 레벨을 조절해주며, 다양한 설정값(-6dB, -3dB 등)을 통해 센터 위치의 사운드가 좌우로 패닝된 소리와 어떻게 대비될 지를 결정합니다.

왜 팬은 ILD 로만 작동하도록 되어 있는가?

ILD(Interaural Level Difference)
ITD(Interaural Time Difference)

한 공간에서 여러 악기를 녹음하는 경우라던지, 라이브 환경에서 믹서의 사용 시, 믹서의 크로스토크에 의해 발생하는 블리딩, 또는 마이크 간의 거리에 의해서 발생하는 소리들의 블리딩들 때문에, ITD 방식의 팬을 사용하게 되면, 위상 문제를 일으킬 수 있기 때문에, 기본적으로 대부분의 믹싱 콘솔에서 팬은 대부분 ILD로만 동작하도록 설계 되어있다.

마찬가지로, 음악을 믹싱할 때에 ITD 를 이용한 패닝 방법은 위상 문제를 발생시킬 가능성이 높기 때문에, ILD 위주로 사용하는 것이 기본적이다.

패닝

마이크 프리앰프

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-10-23T16:35:02+00:00

마이크 프리앰프

“게인은 Focus고 페이더는 Focal length 이다”⁶⁾

마이크 프리 앰프는 마이크 레벨의 신호를 라인 레벨의 신호로 증폭 시켜주는 장치를 말한다. ⁷⁾

그림 1: Neve 1073

파라미터

게인 : 증폭량 조절. 20dB 면 신호의 전압 값을 10배 증폭한다. 20dB 면 10배. 40dB면 100배. 사람들의 일반적인 믿음과는 달리, 대부분 게인에 따른 레벨 증감은 비선형적인 특성을 가지고 있다.⁸⁾ 이러한 비선형적 특성의 대표적인 것으로 THD와, GBP, 임피던스 등이 있다. 물론 선형성이 거의 유지되는 게인 특성을 가진 마이크 프리 앰프들도 있긴 하다.⁹⁾ ¹⁰⁾ ¹¹⁾
임피던스(Impedance) : 입력 임피던스 값의 조절.
MIC 입력 : 마이크 레벨 신호를 입력 받을 수 있는 인풋.
LINE 입력 : 라인 레벨 신호를 입력 받을 수 있는 인풋.
DI 입력 : 언밸런스, 컨슈머 레벨 신호 입력을 받을 수 있는 인풋 ¹²⁾
위상 반전(Phase invert) : 위상 반전 스위치. ¹³⁾
로우컷 : 일정 대역 이하의 저역을 컷 해주는 스위치.
PAD : 입력 신호에 저항을 추가 하여 입력되는 신호를 감쇄 해주는 스위치.¹⁴⁾¹⁵⁾
+48V : 전원을 필요로 하는 마이크로폰에 팬텀 파워 48V를 공급 해주는 스위치.
트림 : 게인과 비슷하게 생각될 수 있지만, 트림은 라인 레벨을 재조정하는 것이라고 봐야 한다. 게인은 마이크 레벨을 라인 레벨로 증폭 시켜주는 것, 트림은 라인 레벨을 다른 라인 레벨로 재조정시켜주는 것.
Hi-Z, INST : 하이 임피던스 신호인 인스트루먼트 레벨을 받기 위한 입력

게인과 트림

Gain, Trim

게인과 트림은 같은것이 아니다.

위의 그림처럼 대부분의 장비에 게인과 트림이 같은 노브를 공유하는 경우가 많기 때문에, 게인과 트림이 같은 것으로 생각될 수 있는데, 게인과 트림은 같은 것이 아니다. 장비에서 MIC 인풋에 입력하는 경우, 저 노브는 게인으로 작동하고 게인 범위에 따른 증폭/감쇠가 작동하고, LINE 입력에 입력하는 경우에 저 노브는 트림으로 작동하고 트림 범위에 따른 증폭/감쇠가 작동하게 된다.

게인

마이크 레벨→라인 레벨 또는 인스트루먼트 레벨→라인 레벨

마이크 레벨 또는 인스트루먼트 레벨을 라인 레벨까지 증폭하는 기능

예시) 일반적으로 이야기 하는 마이크 레벨인 -50dBV는 dBu로 환산하면 -47.78dBu 이다. 이 소리를 +4dBu 까지 증폭하려면, 51.78dB 의 게인을 증폭해야 한다.

트림

라인 레벨 → 라인 레벨, 라인 레벨의 재조정

라인 레벨을 받아서 처리하기 적당한 라인 레벨로 재조정하는 기능

예시) 최대 입력 레벨이 18dBu인 라인 입력에서 트림을 이용해 -10dB를 재조정할 경우, 입력되는 신호에 -10dB가 적용되기 때문에, 26dBu로 입력되는 신호에 대해서 -10dB가 적용되면 16dBu로 재조정 되므로, 최대 입력 레벨인 18dBu 안으로 들어오게 된다.

Neve 1073

1073 노브의 경우 - 로 표시되어 일반적인 게인 값 표기와는 다른 표기이다.

Neve의 경우에는 노브의 회로가 가변 저항을 사용하지 않고 스텝 노브 방식을 사용하여 게인 리콜 및 트림 리콜이 용이하며 정확한 게인, 트림 값을 주기가 편하다.

MIC로 설정시 -20dB ~ -80dB (총 60dB 증폭 가능) -값으로 표기된 이유는 마이크 신호의 값에 대비하여 매칭하도록 설계되어 있기 때문이다. 만약 마이크의 출력이 -50dBV 인 경우 -50dB 에 놓으면 적절한 레벨(+4dBu)로 사용하게 된다. 즉 증폭에 해당한다.¹⁶⁾

Yamaha도 Neve의 이런 방식을 그대로 따라하는 편인데, 아예 게인이라는 명칭보다 감도라는 뜻으로 Sensitivity 또는 Sense라는 명칭으로 붙어있는 경우도 많다.

LINE으로 설정시 +10dB ~ -20dB 로 설정되며, MIC와 마찬가지로 라인 레벨 신호값에 대비하여 매칭하도록 설계되어 있다. 만약 라인 레벨 입력이 -20dBu로 들어오는 경우 -20dB로 설정하면 적절한 레벨(+4dBu)로 사용하게 된다.
라인 레벨 입력이 +10dBu로 들어오는 경우는 +10dB로 설정하면 된다.
즉 -20dB = +20dB 트림, +10dB = -10dB 트림에 해당한다.

오디오 인터페이스의 게인, 트림

오디오 인터페이스의 게인 노브는 트림 노브를 겸하는 경우가 많다. 많은 사람들이 프리 앰프를 바이패스하기 위하여 TRS 케이블 등을 사용하여 오디오 인터페이스의 LINE 입력을 하지만, 그래도 여전히 게인 노브가 동작하기 때문에, 프리 앰프 바이패스한것 인지 아닌지 햇갈려 하는 경우가 많다. 오디오 인터페이스마다 라인 입력이 TRS로 따로 있는 경우도 있고, XLR로 연결한 후 해당 입력의 MIC/LINE 스위치를 통하여 입력 레벨을 변경하는 방식도 있기 때문에 꼭 TRS가 LINE 입력인 것은 아니다.

정확히는, 오디오 인터페이스의 라인 입력에 신호가 연결되어도 해당 입력의 게인 노브는 여전히 동작하는 경우가 대부분이며, 이 경우 트림으로 동작하게 된다.(게인 범위>트림 범위로 작동 범위가 달라짐.)

Premp Quality

NonLinearity

프리 앰프의 다양한 방식과 빌드 퀄리티에 따라서, 신호의 크기에 따라 전부 다른 왜곡률과, 주파수 대역폭 및 반응을 가지고 있다. 신호 크기가 작건 크건 상관없이 신호가 모두 리니어한¹⁷⁾ 프리 앰프를 제작하는 것은 매우 힘든 일이다.

잘 만든 프리 앰프일수록, 보통은 더 리니어한 경향이 있다.

대부분의 프리 앰프는 신호 값이 노미널 레벨 근처¹⁸⁾로 만들어졌을 때 최대/최고의 리니어리티를 가진다.

따라서 게인은 너무 크게 주어서도 안되고, 너무 작게 주어서도 안된다.

참고

프리앰프 토폴로지

Preamp Topology

프리 앰프 토폴로지는 마이크 프리 앰프 회로를 구성하는 방식이나 구조를 의미하며, 프리 앰프의 설계 방식에 따라 증폭 성능, 노이즈, 음질 등의 특성이 달라집니다.

프리 앰프는 파워 앰프처럼 전기적 효율이 중요한 앰프 파트가 아니며, 소리의 품질이 중요시되는 앰프 파트입니다. 프리 앰프의 역할은 마이크 레벨이나 인스트루먼트 레벨과 같은 초기의 작은 신호를 라인 레벨 신호 크기까지 증폭하는 것입니다. 이 때문에 거의 대부분의 프리 앰프는 Class-A나 Class-AB 방식으로 설계됩니다. Class-A 방식은 전력을 가장 많이 소모하지만, 품질이 가장 좋은 증폭 방식입니다. 가끔, Op-Amp의 차동 입력 증폭, 오디오의 밸런스 신호 전송 등을 Class-AB로 오해하는 경우가 많습니다. 차동 입출력, 밸런스 신호전송은 Class-AB와는 관계가 없습니다.

마이크 레벨 신호를 라인 레벨까지 증폭하는 장치를 마이크 프리 앰프라고 하며, 인스트루먼트 레벨 신호를 라인 레벨로 증폭하는 장치는 인스트루먼트 프리 앰프라고 합니다.¹⁹⁾

Tube

출력 트랜스포머에 의한 왜곡
진공관의 새츄레이션에 의한 왜곡
높은 고정 전압 바이어스와 전류 피드백
GBW 영향 거의 없음
소프트 클리핑

진공관은 입력 임피던스가 커서, 작은 입력 신호도 대역폭의 영향을 거의 받지 않고 감도를 높게 유지할 수 있습니다. 보통 진공관 회로는 마이크의 밸런스 출력을 받는 차동 증폭 회로를 구성할 수 있고 입력 임피던스가 높기 때문에 입력 트랜스포머가 필요 없을 수도 있습니다. 입력 트랜스포머가 마이크 출력의 밸런스 신호를 다시 신호처리를 위한 언밸런스 신호 전환을 위한 경우에도 전압 강하로는 사용되지 않는 경우가 많습니다.²⁰⁾

진공관 증폭기에서는 회로의 특성과 내부 용량 등에 의해 슬루레이트(Slew Rate)가 제한됩니다. 입력 신호의 변화 속도가 이 한계를 초과하면, 증폭기의 출력이 입력 신호를 따라가지 못하게 됩니다. 이로 인해 고주파 영역의 파형이 완만해지고, 원래의 급격한 상승이나 하강이 부드럽게 표현됩니다. 이는 일종의 시간 지연성 왜곡으로, 회로의 주파수 응답 한계 및 캐패시턴스에 의해 발생하며, 결과적으로 고역대의 디테일이 줄고 따뜻하거나 부드러운 음색으로 들리게 됩니다. 결과적으로 고음역대의 고조파 왜곡(THD)이 증가하여 소리의 특성이 변하게 됩니다.

진공관은 고정된 플레이트 전압을 높게 걸고, 전류로 증폭량을 조절하는 방식입니다. 큰 전압을 가진 신호로 내부에서 증폭된 후, 출력 트랜스포머를 통해 라인 레벨의 전압으로 감압하여 출력되는데, 이 과정에서 트랜스포머에 의한 왜곡이 추가로 발생할 수 있습니다.²¹⁾ 트랜스포머에 의한 괘곡은 전음역대에 걸쳐 발생합니다.

결론적으로, 진공관 방식은 높은 신호에서 THD가 증가하여 새츄레이션이 많아지고, 원음이 왜곡됩니다. 다만, 진공관 증폭 방식은 GBW에는 거의 영향 받지 않습니다.²²⁾

UA610: UTC O-1 인풋 트랜스포머 밸런스 구성, 12AX7(Gain)+12AY7(Output Level) 증폭 회로 구성, UTC PA5946 출력 트랜스포머 밸런스 구성

그림 2: Tube-tech MP-1A

BJT

Bipolar Junction Transistor

출력 트랜스포머에 의한 왜곡
입력 트랜스포머에 의한 왜곡
전압 피드백 바이어스
GBW 영향 거의 없음
하드 클리핑

보통 트랜지스터 방식의 프리 앰프는 BJT 트랜지스터를 사용한 방식을 의미합니다. BJT는 다단 증폭기로 사용되며, 하나의 BJT가 약 10-20dB의 증폭량을 제공할 수 있습니다. 이를 여러 단계로 구성하여 총 6개의 BJT를 다단으로 사용하면 최대 60-70dB의 증폭량을 얻을 수 있습니다. 예를 들어, Neve 1073 같은 유명한 트랜지스터 기반 프리 앰프는 이러한 방식으로 강력한 증폭을 구현합니다.

BJT 트랜지스터는 진공관이나 Op-Amp(IC)에 비해 입력 임피던스가 작습니다. 따라서 입력 임피던스를 적절하게 매칭할 목적으로 입력 트랜스포머를 내장합니다. 이러한 입력 트랜스포머의 특성에 작게 입력되는 신호에 대해서는 입력 임피던스의 영향을 받아 대역폭 제한을 받을 수 있습니다. 이러한 특성으로 인해, 출력 임피던스가 높은 마이크(주로 SM7B와 같은 다이내믹 마이크)와는 잘 맞지 않을 가능성이 높습니다.

BJT 트랜지스터 방식은 높은 최대 입력 레벨을 가지고 있으며, BJT도 진공관처럼 GBW로 인해 대역폭이 줄어드는 정도가 작기 때문에, 큰 신호가 입력되는 경우의 대역폭 제한을 거의 받지 않습니다.

진공관 프리 앰프의 경우, 최대 입력 레벨보다 높은 신호(통상 6dB 더 높아도)가 들어와도 소프트 클리핑이 발생해 신호가 어느 정도 유지되는 특성이 있지만, 트랜지스터는 최대 입력 레벨을 초과하면 하드 클리핑이 발생합니다.

BJT 트랜지스터 회로 역시 진공관처럼 DC 바이어스 전압을 크게 걸어야 하지만 그 방식에 약간의 차이가 있습니다. 진공관이나 FET의 경우 고정된 고전압을 걸고 전류량을 변동하여 증폭량을 조절하지만, BJT 회로는 전압을 변동하여 증폭량을 조절합니다.

BJT 방식도 진공관 방식과 마찬가지로 출력 시 출력 트랜스포머를 거쳐 신호를 전달합니다. 이로 인해 트랜스포머에 의한 왜곡이 발생할 수 있습니다. ²³⁾

Neve 1073: 10468 인풋 트랜스포머 밸런스 입력 구성²⁴⁾, 6 BJT 트랜지스터 증폭 회로, LO1166 출력 트랜스포머 밸런스 출력 구성

그림 3: Neve BCM10(1073N 모듈)

FET

전류 피드백 바이어스
GBW 영향 거의 없음
하드 클리핑

FET는 전계 효과 트랜지스터(Field Effect Transistor)로, 진공관과 비슷한 방식으로 동작하지만, 증폭 특성이나 음색은 진공관과 다릅니다. FET는 진공관과 비슷하게 고정된 높은 전압을 걸고 전류량을 조절하여 증폭량을 컨트롤합니다. 하나의 FET 로 20~30dB 정도의 증폭이 가능합니다. 이 방식은 진공관의 동작 방식과 유사하며, 진공관과 달리 내부 구조가 단순하여 더 작고 경제적인 장점이 있습니다. 즉, 전기적인 규모만 축소하여 진공관 대신 FET를 사용할 수 있습니다.

FET는 주로 단일 소자로 사용하는 경우가 많으며, BJT처럼 다단계로 증폭하지 않는 것이 일반적입니다. 그 이유는 FET가 높은 입력 임피던스와 낮은 출력 임피던스 특성을 갖기 때문에, 다단 증폭이 필요하지 않거나 오히려 비효율적일 수 있기 때문입니다. 또한 FET는 증폭 특성이 일정하지 않기 때문에 여러 개를 다단계로 연결하는 것은 일반적이지 않습니다. FET 가 높은 입력 임피던스를 가지기 때문에 입력 트랜스포머 구성도 필요 없습니다.

FET는 일반적으로 마이크 회로에서 임피던스 컨버터로 많이 사용됩니다. 이는 마이크에서 발생하는 고임피던스 신호를 저임피던스 신호로 변환하여 오디오 장비로 전달할 수 있게 해주는 역할입니다. FET의 증폭량이 크지 않음에도 불구하고 임피던스 컨버터 역할로는 충분한 이유는, 큰 증폭이 필요가 없고, 신호 전송을 위해 적절한 임피던스 변환만 필요하기 때문입니다. 따라서, 마이크에 사용된 FET 회로는 임피던스 컨버터로써 일반적으로 20dB의 증폭을 하여 10:1 출력 트랜스포머로 다시 20dB를 감압하는 방식으로 사용하여 임피던스를 변환하는 역할로 사용됩니다.

또한 FET 기반의 인라인 프리 앰프는 특히 리본 마이크나 다이내믹 마이크와 같이 고 임피던스 신호를 가진 마이크에서 사용됩니다. 대표적인 FET 기반 인라인 프리 앰프로는 Cloudlifter, Radial McBooster, Royer dBooster, SE Dynamite 등이 있으며, 마이크 신호를 적절히 증폭해 믹서나 오디오 인터페이스로 보내기 위해 사용됩니다.

디스크리트 Op-Amp

출력 트랜스포머에 의한 왜곡
입력 트랜스포머에 의한 왜곡
전압 피드백 바이어스
GBW 영향 거의 없음
하드 클리핑

디스크리트 Op-Amp는 BJT 트랜지스터 프리 앰프와 Op-Amp(IC) 프리 앰프 사이의 과도기적 성격을 지닌 회로입니다. 신호 경로에 해당하는 회로 부분을 개별적인 디스크리트 Op-Amp로 통합하여, 생산성과 수리 및 정비의 용이성을 제공합니다.

Op-Amp(IC)는 높은 입력 레벨에 따라 대역폭이 줄어드는 GBW 현상의 영향을 크게 받습니다. 반면, 디스크리트 Op-Amp는 집적회로(IC)가 아니기 때문에 전기적인 규모가 상대적으로 크고, 그로 인해 대역폭의 제한 영향을 덜 받습니다. 디스크리트 Op-Amp는 개별 소자의 조합으로 구성되어 있어, 신호 처리 시 Op-Amp(IC)보다 더 넓은 대역폭과 안정성을 제공할 수 있습니다. BJT 트랜지스터 방식과 거의 모든 특성이 동일합니다.

또한, 디스크리트 Op-Amp는 회로 설계의 유연성을 높여 다양한 응용 분야에 적합하도록 조정할 수 있는 장점도 가지고 있습니다. 즉, 회로에서 고장률이 높은 신호 경로만 따로 Op-Amp라는 모듈형으로 제작하여 수리 및 정비성을 높힌 것에 의미가 있습니다.

API312: 2622 인풋 트랜스포머 밸런스 입력 구성, API2520 Op-amp 증폭 구성, 2503 출력 트랜스포머 밸런스 출력 구성
Neve1081: 10468 인풋 트랜스포머 밸런스 입력 구성²⁵⁾, BA338 Op-amp 증폭 구성, LO2567 출력 트랜스포머 밸런스 출력 구성

그림 4: API 512c

Op-Amp(IC)

트랜스포머리스 구성 가능
전압 또는 전류 피드백 바이어스
GBW 영향있음
하드 클리핑

그림 5: 싱글 입력/차동 출력 OP-Amp

그림 6: 차동 입력/차동 출력 OP-amp

그림 7: 싱글 입력/싱글 출력 Op-amp에 차동 입력을 위한 입력 회로, 차동 출력을 위한 출력 회로를 추가하는 경우

Op-Amp(IC)를 이용한 마이크 프리 앰프는 허용 입력 임피던스가 대부분 아주 높기 때문에, 작은 신호가 들어와도 대역폭의 손실 없이 매우 감도 높게 신호가 증폭됩니다.

반면 높은 신호가 들어오면 집적회로(IC)의 집적도의 영향을 받아, 대역폭이 증폭률에 따라 점점 제한되는 현상(GBW)이 발생합니다. 즉, 들어오는 신호가 높을수록 처리할 수 있는 주파수 대역폭이 줄어듭니다.

그 결과, Op-Amp로 제작된 프리 앰프의 대부분의 스펙은 대역폭이 100kHz, 200kHz 등으로 가청 주파수 대역을 훨씬 초과하지만, 실제로 사용해보면 고음과 저음이 잘 나오지 않는 경우가 있습니다. 그러나 고급 Op-Amp는 설계상의 극복을 통해 고음역과 저음역의 대역폭을 최대한 보존할 수 있습니다.

대부분의 오디오 인터페이스 내장 마이크 프리 앰프는 Op-Amp를 사용하는 회로가 많습니다. 그렇다고 해서 Op-Amp 프리 앰프가 나쁘다는 것은 아닙니다. Op-Amp는 전력 설계와 방식 설계에 따라 하이엔드 프리 앰프를 만들 수 있습니다. 또한 오디오 인터페이스 내장 프리 앰프의 설계를 충분히 하이엔드 전원부와 구성 요소로 설계할 수 있으므로, 많은 하이엔드 오디오 인터페이스에서 하이엔드 설계의 Op-Amp 프리 앰프를 내장하는 경우가 종종 있습니다.²⁶⁾

Op-Amp(IC) 마이크 프리 앰프의 경우 신호의 DC 바이어스 전압이 BJT나 진공관 방식에 비해 크지 않기 때문에 진공관이나 트랜지스터처럼 출력 트랜스포머는 필요 없습니다. 하지만 싱글형 Op-Amp 설계인 경우에는 밸런스 입력으로 들어온 신호를 언밸런스 신호로 변환해야 하므로 입력 트랜스포머를 사용하는 경우도 있습니다. 차동 입력 IC를 사용하는 경우에는 입력 트랜스포머가 필요 없습니다.

SSL4000G Input Mic Preamp: LM394 트랜지스터로 차동 입력 구성, NE5534 싱글 입출력 Op-Amp²⁷⁾, TL052 Op-Amp로 밸런스 출력 구성(DC 커플링 캐패시터 없음)
Focusrite ISA: LL1538 인풋 트랜스포머로 밸런스 입력 구성, NE5534 싱글 입출력 Op-amp
Neve 88R: Belclaire 1:2 인풋 트랜스포머로 밸런스 입력 구성, NE5534 싱글 입출력 Op-amp
Grace Design M108: THAT1583 차동 입출력 Op-amp

그림 8: Focusrite ISA One

그림 9

그림 10

프리앰프의 최대 입력 레벨에 대한 오해

위 프리 앰프는 Warm audio 의 tonebeast 라는 제품이다. 이 제품의 경우, 마이크 입력의 최대 입력 레벨이 0dBu로 알려져 있는데, 여기에는 함정이 하나 있다.

Gain 노브의 Gain range를 보면 29dB부터 시작하고 있음을 알수 있다. 즉 0dBu의 전압값이 들어와도 즉시 29dB 증폭되어 29dBu로 신호가 시작되게 된다.

따라서 이 프리 앰프의 경우 사실상의 최대 입력 레벨은 29dBu이고, 29dB 의 게인이 입력되는 상황(최소 게인)에서 최대 입력 레벨이 0dBu로 측정된 것일 뿐이다.

찾아보면 이와 같은 케이스가 많음을 알 수 있다.

아래의 API312 프리 앰프의 경우

최대 입력 레벨은 -4dBu라고 표기 되어있지만, 게인 범위를 보면 +34 dB ~ 69dB임을 알 수 있다 . 최소 게인이 34dB이기 때문에, 즉 사실상의 게인 0dB에서의 최대 입력 레벨은 , 30dBu라고 볼 수 있다.

이런 게인 범위에 따라서 최대 입력 레벨을 표기하는 스펙상의 함정 이 있기 때문에 프리 앰프의 최대 입력 레벨을 볼 때는 이것을 주의 해야 한다.

Zoom의 Livetrak L-12 와 L-20 의 경우도, 게인 범위가 +16dB~60dB로 되어 있고, 매뉴얼 상의 스펙에서 최대 입력 레벨은 0dBu 로 표기 되어 있다.

이런 경우도 마찬가지로, 실질적인 최대 입력 레벨은 16dBu이다.

보통 이러한 계열의 게인 범위의 최소값 자체가, 높은 값으로 시작하는 프리 앰프들의 경우 PAD 스위치를 적절히 활용하도록 설계되어 있다. ²⁸⁾

장비는 레이싱카과 비슷해서, 운영하는 사람이 카레이서가 아니라면 결국 일반차보다도 못하게 작동될 수 있다.

프리앰프 비교 영상

— retronica 2019/01/06 13:00

⁶⁾

by 정승환

⁷⁾

프리 앰프 : 인스트루먼트 레벨, 마이크 레벨을 컨슈머 레벨이나 라인 레벨로 증폭하는 장치.
파워 앰프 : 컨슈머 레벨이나 라인 레벨을 스피커 레벨로 증폭하는 장치.
헤드폰 앰프 : 컨슈머 레벨을 헤드폰에 사용하는 용도로 증폭하는 장치.

⁸⁾

사실, 게인에 따른 특성이 아니고 증폭된 레벨에 따른 특성이다. 이러한 비선형성 때문에 게인 값이나 임피던스 값에 따라 소리의 톤이 바뀐다.

⁹⁾

주로 하이엔드 제품들

¹⁰⁾

비싸고 재미없을 수도 있다?!?

¹¹⁾

DAW 내부에서 디지털로 이루어지는 게인이나 트림은 완벽한 선형이다. 즉, THD의 변동이 없으며, 임피던스에 의한 노이즈 증가, 감소나, 대역폭 변동도 없다는 뜻이다.

¹²⁾

Hi-Z 스위치를 사용하면 이 입력으로 인스트루먼트 레벨도 받을 수 있다

¹³⁾

위상을 180도 전환한다는 말은 틀린 말이 될 수 있다. 주파수 별로 180도 의 파장이 전부 다르기 때문이다.

¹⁴⁾

저항을 추가 하기 때문에 프리 앰프의 허용 입력 임피던스를 줄이는 역할이기도 하다. 20dB 패드일 경우 허용 입력 임피던스가 10배 감소한다. 30dB 패드는 허용 입력 임피던스 100배 감소.

¹⁵⁾

프리 앰프의 PAD 스위치가 신호에 미치는 영향은 프리 앰프의 PAD를 누르면 프리 앰프의 최대 입력 레벨이 높아진 효과와 같습니다. 그 말은 게인 이전에 패드가 있다는 사실입니다 즉 마이크 출력 신호를 감쇄한다는 말입니다. 즉 마이크 출력의 V/I=R 에서 +R이 되는 것으로 V 가 감쇄하고 I는 그대로 이기에 마이크의 출력 임피던스가 증가하는 효과와 같습니다. 이것은 DAC 또는 오디오 인터페이스 또는 믹싱 콘솔의 출력 임피던스와 앰프 또는 액티브 스피커의 어태뉴에이터 또는 트림과 같은 관계이기도 합니다. -정승환-

¹⁶⁾

이런 식의 사용 방법 탓에 초창기 Neve 콘솔들은 입력 VU 미터가 없었다. 없어도 마이크 출력에 맞는 게인 설정을 하면 0VU를 맞출 수 있기 때문이었으나, 그래도 어렵기 때문에 후에 Neve 콘솔들은 VU 미터나 PPM 미터를 달고 나왔다.

¹⁷⁾

모든 신호 크기에 대해서 왜곡률 일정, 주파수 반응 일정한 것

¹⁸⁾

VU 미터가 있다면 0VU

¹⁹⁾

악기용 프리 앰프는 보통 기타 앰프나 베이스 기타 앰프에 내장되어 있습니다.

²⁰⁾

오히려 신호 전압을 높히는 용도로 사용되는 경우도 있을 수 있습니다.

²¹⁾

Avalon과 같은 제품은 출력 트랜스포머가 없는 설계를 통해 왜곡을 최소화하기도 합니다.

²²⁾

이러한 넓은 대역폭 때문에 전자렌지에서 높은 주파수로 음식을 가열하는 회로에 아직도 진공관을 사용한다.

²³⁾

Millennia와 같은 장비는 트랜스포머 대신 Active FET Buffer를 사용하여 밸런스 입출력 회로를 구성하기 때문에, 트랜스포머에 의한 새츄레이션이 없고 매우 깨끗하고 투명한 음색을 제공합니다.

²⁴⁾ , ²⁵⁾

라인 인풋 트랜스포머: 31267

²⁶⁾

하지만, 저렴한 오디오 인터페이스는 비용상의 문제로 고품질의 Op-Amp를 사용하거나 하이엔드 설계를 하지 않는 것은 사실입니다.

²⁷⁾

4개

²⁸⁾

높은 입력 임피던스를 가진 프리 앰프의 설계 특성 때문에 가능한 일이다.

리콜

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-06-06T06:40:53+00:00

리콜

믹싱 콘솔이나 아웃보드의 설정 상태를 재현하는 작업을 리콜이라고 한다.

작업중인 믹싱 작업은 여러가지 이유로 각기 다른 날짜에 나눠서 진행되기도 한다. 따라서 믹스에 사용되는 장비들의 설정을 기억해두었다가 다른날 다시 재현해야될 필요성이 있다. 일부 트랙의 재녹음, 믹싱 수정과 같은 작업을 위해서 이러한 리콜 작업을 하게된다.

아날로그 콘솔의 리콜

아날로그 시절의 콘솔의 리콜은 스튜디오 어시스트 엔지니어들의 주 업무 중 하나 였다.

Snapshot

말 그대로 스냅샷 카메라를 이용해 사진을 찍어두고 나중에 사진을 토대로 콘솔의 셋팅을 재현하는 방법.

Recall Sheet

콘솔의 각종 셋팅 값을 기록하고, 기록을 토대로 콘솔의 셋팅을 재현하는 방법

리콜 시스템

레코딩 스튜디오 용도로 제작된 전용 콘솔들의 경우는 리콜을 도와주는 시스템을 내장한 경우가 많았다.

Total Recall

SSL4000 콘솔은 각 채널의 셋팅 상태의 스냅샷을 자동으로 저장해준다. 스냅샷을 로딩하면 아래와 같이 모니터에 스냅샷 셋팅이 불러와지고, 그 다음은 어시스트 엔지니어가 스냅샷대로 콘솔을 다시 수동 셋팅³¹⁾ 하면 된다.

리콜 Sheet 를 자동화 하여 저장해주고 불러와 주는 기능이지만, 자동으로 셋팅을 해주는 것은 아니다.³²⁾ 맞는 위치에 노브가 셋팅되면 소프트웨어를 통해 표시해준다.

Session recall

Session Recall은 아날로그 오디오 장비의 설정값을 디지털로 저장하고 불러올 수 있게 해주는 소프트웨어입니다. 리콜 기능이 없는 빈티지 장비나 아웃보드 기어의 세팅을 세션 단위로 관리할 수 있어, 믹싱이나 마스터링 작업 시 일관성과 효율성을 높여줍니다. 각 장비별 프리셋, 트랙, 세션 저장뿐 아니라 사진, 메모, 라벨 등 다양한 정보도 함께 기록할 수 있습니다. 무료로 사용할 수 있지만, 개별 장비 라이선스는 별도 구매해야 합니다

https://www.session-recall.com/

디지털 콘솔의 리콜

디지털 믹싱 콘솔의 Scene과 Scene Recall 기능은 라이브 사운드, 방송, 녹음 세션에서 매우 중요한 역할을 합니다. 이 기능들은 믹싱 작업의 효율성을 크게 높이고, 다양한 상황에서 일관된 음향을 유지하는 데 유용합니다.

Scene

Scene은 믹싱 콘솔의 모든 설정(예: 페이더 레벨, 이큐, 이펙트, 버스 설정 등)을 저장한 스냅샷이라고 할 수 있습니다. 각 씬은 특정한 순간의 믹싱 상태를 기록해 두고, 나중에 필요할 때 다시 불러올 수 있도록 합니다.

설정 저장: 페이더, EQ, 다이내믹스, 이펙트 등 콘솔의 모든 파라미터가 저장됨.
여러 장면 저장 가능: 다양한 상황이나 곡마다 별도의 씬을 만들어, 라이브 공연이나 세션에서 유연하게 사용할 수 있음.
자동화: 특정 시간이나 섹션에 따라 다른 씬을 불러와 자동으로 믹스를 변경할 수 있음.

Scene Recall

Scene Recall 기능은 저장된 특정 씬을 다시 불러오는 기능입니다. 이 기능을 통해 다양한 씬을 손쉽게 전환하며 각기 다른 설정을 적용할 수 있습니다. 주로 라이브 공연이나 다양한 곡을 다룰 때 유용합니다.

씬 불러오기: 이전에 저장한 씬을 필요할 때 불러와 동일한 설정을 즉시 적용할 수 있음.
빠른 전환: 공연 중 곡이나 장면에 맞게 믹스 설정을 빠르게 전환할 수 있음.
안정성: 저장된 씬을 사용함으로써 실시간으로 설정을 조정할 필요 없이 일관된 음향을 유지할 수 있음.

이 기능은 특히 라이브 공연에서 곡마다 다른 믹스를 적용해야 하거나, 여러 밴드를 처리하는 공연에서 필수적입니다.

Scene Crossfade

Scene Crossfade는 디지털 콘솔에서 한 씬(scene)의 설정에서 다른 씬의 설정으로 전환할 때, 설정값(페이더, 이펙트, EQ 등)이 순간적으로 바뀌는 것이 아니라, 지정한 시간 동안 부드럽게 점진적으로 바뀌도록 해주는 기능입니다.

예를 들어, 공연 중 곡이 바뀌거나 무대 상황이 바뀔 때, 한 씬에서 다음 씬으로 넘어갈 때 소리의 변화가 자연스럽게 이어지도록 만들어줍니다.
크로스페이드가 없는 경우 씬 리콜 시 모든 값이 즉시 바뀌어 소리가 갑자기 튈 수 있지만, 크로스페이드를 사용하면 페이드 타임에 맞춰 점진적으로 변화합니다.
조명 콘솔의 크로스페이드와 비슷한 개념으로, 오디오 믹싱에서도 자연스러운 전환이 필요할 때 사용됩니다.

이 기능은 주로 라이브 공연, 연극 등에서 장면 전환 시 음향의 연속성과 자연스러움을 위해 많이 사용됩니다.

³¹⁾

자동이 아님

³²⁾

그럴 기술도 없었다

스플릿 콘솔

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-06T08:13:13+00:00

스플릿 콘솔

레코딩 채널과 플레이백 채널이 각기 다른 채널로 분리 되어있는 콘솔.

이러한 스플릿 콘솔의 단점은 16 채널을 녹음하고 플레이백하는 시스템이면, 16 채널은 레코딩/인풋 모니터링 용도로 써야하고, 또 다른 16 채널이 있어서, 그것을 멀티 트랙 레코더의 개별 출력을 플레이/믹스하는 플레이백 채널로 써야하기 때문에, 16 채널 녹음 용 시스템의 경우는 그 2 배인 32 채널을 낭비해야 한다는 큰 단점이 있다. 또한, 녹음 채널의 이퀄라이저 나 AUX 센드의 셋팅과, 플레이백 채널의 이퀄라이저와 AUX 센드의 셋팅을 사람이 동일하게 맞춰주어야 한다.

녹음을 위한 다이렉트 아웃의 경우도 플레이백 채널에는 없고 레코딩 채널에만 존재하는 경우가 많다.³³⁾

그림 1: 오렌지 색 부분은 레코딩 채널로 쓰고, 녹색 부분은 플레이백 채널로 쓰게된다.

하지만 스플릿 콘솔은 구조가 단순하고 간단하기 때문에, 쉽게 사용이 가능하다.

스플릿, 콘솔

³³⁾

맥키 믹서 등을 보면 16 채널의 아날로그 믹서라도 그 절반인 8 채널만 다이렉트 아웃이 있는 케이스가 바로 이 경우.

믹싱 콘솔

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-20T07:16:23+00:00

믹싱 콘솔

오디오 믹싱 콘솔(또는 믹서)은 오디오 신호를 혼합, 조절, 및 처리하기 위한 전문적인 오디오 장비입니다. 이 장비는 음악 녹음, 라이브 공연, 스튜디오 믹싱, 라디오 방송, 텔레비전 제작, 영화 제작 등 다양한 오디오 응용 분야에서 사용됩니다.

오디오 믹싱 콘솔은 다수의 오디오 입력 신호를 받아들이고, 각 입력 신호의 볼륨, 톤, 팬 (스테레오 위치), 이펙트, 이퀄라이저 등을 조절할 수 있는 여러 개의 채널을 제공합니다. 이로써 사용자는 여러 음원을 조합하고, 원하는 사운드를 조절하여 최종 오디오 믹스를 생성할 수 있습니다. 믹서는 또한 오디오 신호를 녹음하거나 스피커로 출력하는 역할도 수행합니다.

오디오 믹싱 콘솔은 크기와 기능에 따라 다양한 종류가 있으며, 프로페셔널한 스튜디오 믹싱 데스크부터 간단한 라이브 공연용 믹서까지 다양한 설정이 있습니다. 이 장비는 음향 엔지니어, 뮤지션, 프로듀서, 라이브 사운드 엔지니어 등 다양한 오디오 전문가들에 의해 사용되며, 음악과 오디오 제작에서 중요한 역할을 합니다.

그림 1: Neve 8014

Audio Mixing Console

Audio Mixing Console(or mixer) is a specialized audio equipment used for mixing, adjusting, and processing audio signals. This device is employed in various audio applications, including music recording, live performances, studio mixing, radio broadcasting, television production, and film making.

An audio mixing console accepts multiple audio input signals and provides several channels where each input signal's volume, tone, panning (stereo placement), effects, equalization, and other parameters can be adjusted. This allows users to combine various sound sources and manipulate them to create the final audio mix. The mixer also plays a role in recording audio signals and routing them to speakers or headphones for monitoring.

Audio mixing consoles come in various sizes and functionalities, ranging from professional studio mixing desks to simpler mixers used for live performances. These devices are utilized by a wide range of audio professionals, including sound engineers, musicians, producers, live sound engineers, and play a crucial role in music and audio production.

믹싱, 콘솔

VCA 그룹

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-06T07:56:54+00:00

VCA 그룹

Voltage Controlled Amplifier Group

믹싱 콘솔에서는 VCA 그룹 페이더를 이용하여 그룹으로 묶인 페이더들을 컨트롤 하는 것에 사용한다. 믹싱 콘솔에서 말하는 VCA 그룹 이러한 VCA 그룹 페이더를 말한다. 디지털 콘솔에서는 DCA(Digital Controlled Amplifier) 그룹 페이더라고 말하기도 한다.

그림 1: VCA 그룹 페이더는 여러가지 페이더를 그룹으로 묶어서 동시에 조절 할 수 있도록 한다.

Sub 그룹 버스와는 달리 신호 경로 상에는 영향을 미치지 않고 페이더를 전압으로 원격 조절하는 것에 가깝다.

Waves SoundGrid Studio의 VCA Link 페이더

Waves NLS의 VCA 그룹 페이더

보통 믹싱 콘솔의 서밍 버스도 일반 아날로그 장비들과 마찬가지로, 헤드룸이 존재한다. Waves NLS 와 같은 서밍 버스 시뮬레이션 플러그인도 그 부분이 매우 유사하게 동작하도록 시뮬레이션 되어 있기 때문에 VCA 그룹 페이더를 가지고 있다. 또한, 이 VCA 그룹 페이더의 사용이 이 플러그인의 핵심이라고 볼 수 있다.

DCA 그룹 페이더

Digitally Controlled Amplifier Group

디지털 믹싱 콘솔 등에서는 VCA 그룹 페이더와 똑같지만 작동 방식만 디지털로 변경된 DCA 그룹 페이더가 있다.

VCA, 그룹