홈레코딩 위키 - 음향산업표준:aes

AES3

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:19+00:00

AES3

AES/EBU

AES와 EBU에서 공동 개발한, 2채널 디지털 오디오 전송 프로토콜.

커넥터/케이블은 XLR 커넥터/케이블을 사용하며 케이블은 110Ω의 임피던스에 호환되어야 한다.¹⁾

XLR 커넥터
110옴 케이블
2채널 @최대 192kHz
최대 전송 거리 100m

AES59

아래 사진처럼 DB25 커넥터를 이용해서 8채널을 구성하기도 하는 것은 AES59 라고 하며, Tascam 방식의 핀배열과 Yamaha 방식의 핀 배열의 두가지 종류가 있다.²⁾ 표준은 Tascam 방식이다.

그림 1: DB25

이 방식은 주로 외장 멀티 채널 프리 앰프와 디지털 믹싱 콘솔/오디오 인터페이스를 연결할 때 많이 사용된다.

AES

¹⁾

일반 오디오 케이블과 임피던스가 다름

²⁾

서로 호환되지 않는다.

AES10

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:19+00:00

AES10

MADI, Multichannel Audio Digital Interface

AES10

AES3의 멀티 채널 버전¹⁾, AMS Neve, Solid State Logic, Sony, Mitsubishi 에서 합작 개발 하였다. BNC 케이블 전송, 광케이블 전송의 두 가지 포맷이 있다.

MADI 포맷은 AES/EBU 표준(AES3)을 기반으로 하고 있어 그 구조는 비교적 단순하다. 하나의 케이블을 통해 최대 32개의 AES/EBU 신호(64채널)를 멀티플렉스 방식으로 전송한다. 추가로 마이크 프리 앰프 리모트 컨트롤 등에 사용하기 위한 MIDI 신호도 전송할 수 있다. SPDIF, ADAT, TDIF와 같은 모든 디지털 오디오 표준과 마찬가지로, MADI는 단방향 방식 연결을 제공한다.

ADAT나, SPDIF, TDIF, AES3 등과 달리 한 케이블로 64채널까지 전송이 가능하다.²⁾

48 kHz : 64 채널
96 kHz : 32 채널
192 kHz : 16 채널

MADI 신호는 보통 두 가지 케이블 유형으로 전송된다. 하나는 BNC 커넥터가 있는 동축 동선 케이블로 최대 100m까지 전송할 수 있고, 다른 하나는 SC 커넥터가 있는 광섬유 케이블로 최대 2000m(멀티 모드 방식)까지 전송할 수 있다. 싱글 모드 MADI 설정의 경우 최대 40km까지 전송이 가능하다.

CAT5/6 케이블을 통한 두 장치 간의 직접 연결 방식도 표준화되어 있지만, 이 방식은 거의 볼 수 없다.

AES

¹⁾

AES/EBU도 물론 dB25 커넥터를 통한 8채널 전송이 가능하긴 하다.

²⁾

48kHz

AES11

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:20+00:00

AES11

디지털 오디오 클럭 동기화 표준

AES11은 오디오공학회(AES)에서 제정한 프로페셔널 디지털 음향 시스템의 '디지털 오디오 클럭 동기화 및 지터 제어 표준'이다.

도입 배경: 왜 디지털 오디오는 동기화되어야 하는가?

아날로그 신호와 달리 디지털 오디오는 1초에 수만 번(예: 44.1kHz, 48kHz, 96kHz) 샘플링된 데이터의 흐름이다.

각 장비가 자신만의 내부 클럭(Internal Clock)으로 데이터를 주고받으면, 미세한 부품 오차로 인해 장비 간 샘플 타이밍이 어긋나는 '클럭 드리프트(Clock Drift)'가 발생한다. 이로 인해 수신단 장비에서 샘플을 놓치거나 중복 읽기(Buffer Underflow/Overflow)가 발생하여 틱틱거리는 디지털 글리치 소음이 믹스본에 영구적으로 박히게 된다. AES11은 이러한 재앙을 막기 위해 모든 장비를 하나의 마스터 클럭(Master Clock)에 종속시키는 기술적 시방서를 정의한다.

핵심 기술 규격 및 신호 아키텍처

AES11은 단순한 개념 제시를 넘어, 실제 장비 제조사와 엔지니어가 준수해야 할 정밀한 전기적·신호적 파라미터를 규정한다.

① 동기화 신호의 포맷 (AES3 기반)

AES11 동기화 신호(흔히 말하는 디지털 워드클럭)는 물리적으로 AES3(AES/EBU XLR) 인터페이스와 완전히 동일한 프레임 구조를 사용한다.
다만 일반 AES3 오디오 신호와 다른 점은, 오디오 데이터 비트 슬롯에 실제 음향 신호를 싣지 않고 오직 '오디오 샘플의 시작점(Preamble)' 타이밍 정보만 담아서 전송한다는 것이다. (이를 'Digital Audio Reference Signal, DARS'라고 부른다.)

② 엄격한 타이밍 마진과 지터(Jitter) 허용 한계

AES11은 마스터 클럭과 슬레이브(소속) 장비 간의 위상 차이 및 시간 오차를 가혹할 정도로 타이트하게 제한한다.

프레임 위상 오차: 소속 장비가 마스터 클럭을 받아들여 재생산하는 신호는 마스터 신호와 비교했을 때 프레임 시작점이 최대 $\pm5\%$ 이내의 위상 오차 범위 안으로 정렬되어야 한다.
고주파 지터 감쇄: 클럭 신호의 미세한 시간축 흔들림인 지터가 오디오 데이터 연산에 침범하지 않도록, 입력 단에서의 지터 허용 한계 곡선(Jitter Tolerance Template)을 명시하여 장비 내부의 PLL(위상고정루프) 회로가 이를 완벽히 필터링하도록 강제한다.

국제, 표준, AES

AES17

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:20+00:00

AES17

디지털 오디오 장비의 측정 기준 표준

AES17은 오디오공학회(AES)에서 제정한 프로페셔널 '디지털 오디오 장비 및 AD/DA 컨버터의 계측 표준(Standard method for digital audio engineering — Measurement of digital audio equipment)'이다.

도입 배경: 디지털 계측의 맹점과 노이즈 셰이핑

아날로그 오디오 장비와 달리, 현대의 고성능 AD/DA 컨버터(특히 델타-시그마 방식)는 가청 대역 내의 노이즈를 인간이 듣지 못하는 초고주파 영역으로 밀어내는 '노이즈 셰이핑(Noise Shaping)' 기술을 적극적으로 활용한다.

이 때문에 일반적인 오디오 측정기로 대역폭을 넓게 잡고 컨버터를 계측하면, 귀에는 전혀 들리지 않는 가청 대역 밖(20kHz 이상)의 초고주파 노이즈까지 전부 측정값에 합산되어 다이내믹 레인지나 왜곡률(THD+N) 점수가 실제 청감 성능보다 훨씬 나쁘게 나오는 오류가 발생한다. AES17은 이러한 디지털 기기의 계측 왜곡을 바로잡기 위해 탄생했다.

핵심 기술 규격: AES17 로우패스 필터(Standard Filter)

AES17 규격의 핵심은 모든 측정 경로 전단에 엄격하게 설계된 정밀 로우 패스 필터(Standard Low-pass Filter)를 강제하는 것이다.

20kHz 통과 대역(Passband): 인간의 가청 대역 한계인 20kHz까지는 감쇄나 왜곡 없이 평탄하게 신호를 통과시켜야 한다.
가파른 차단 특성 (Brick-wall): 가청 대역을 벗어나는 순간부터 신호를 극도로 가파르게 깎아내야 한다. 표준 규격에 따르면 24kHz 지점에서는 최소 -60dB 이상의 강력한 감쇄가 이루어져야 한다.
이 필터를 통과시킴으로써 노이즈 셰이핑으로 밀려난 가청 대역 밖의 초고주파 성분을 완벽히 격리하고, 오직 인간이 들을 수 있는 진짜 오디오 신호 영역의 무결성만 정밀하게 계측해 낼 수 있게 된다.

오디오 미터링의 기준: AES17 RMS 규격 (+3dB 오프셋)

오디오 엔지니어링 실무에서 AES17이 가장 대중적으로 언급되는 이유는 바로 사인파(Sine wave)의 RMS 레벨 측정 시 3dB를 더해주는 보정 규격 때문이다.

수학적 정의의 한계: 순수한 물리적·수학적 계산을 기준으로 삼으면, 가득 찬 풀 스케일 사각파의 RMS가 0dBFS가 되고, 가득 찬 순수 사인파의 RMS는 이보다 3.01dB 낮은 -3dBFS로 측정된다.
AES17의 패러다임 시프트: 하지만 음향 실무에서는 사각파 대신 사인파를 레퍼런스 톤으로 주로 사용하므로, 엔지니어의 직관성을 위해 “디지털 클리핑 직전(0dBFS Peak)으로 가득 찬 순수 사인파의 RMS 미터 역시 0dBFS로 표시되게 하자”라고 규정했다.
+3dB 오프셋: 이를 위해 기존 수학적 RMS 측정값에 의도적으로 +3dB의 게인을 더해주는 필터/미터 가이드라인을 정립했다.

DAW 및 플러그인 미터기의 혼선

AES17 RMS (+3dB) 채택: FabFilter, Waves, iZotope Insight 등 현대 프로용 계측 플러그인들은 이 규격을 준수하므로 풀 스케일 사인파를 틀었을 때 Peak와 RMS가 똑같이 0dBFS 근처로 정렬된다.
수학적 RMS 채택 또는 선택 가능: Cubase, Reaper 등의 DAW나 일부 고전 미터기들은 환경설정에서 이 AES17 (+3dB) 옵션을 켜고 끌 수 있도록 릴리즈되어 엔지니어가 게인 스테이징 시 미터기 특성을 반드시 확인해야 한다.

다이내믹 레인지 측정: -60dBFS 기법

AES17은 장비의 실제 '노이즈 플로어'를 속임수 없이 정확하게 측정하기 위해 특별한 다이내믹 레인지 계측법을 명시한다.

일반적인 상태에서 컨버터는 입력 신호가 없으면 내부 뮤트(Mute) 회로나 게이트가 작동하여 바닥 노이즈를 인위적으로 가려버릴 수 있다.
이를 방지하기 위해 AES17은 1kHz의 사인파 신호를 -60dBFS의 아주 미세한 레벨로 장비에 흘려보내 오디오 회로를 완전히 깨워둔(Active) 상태를 만든다.
그 후, 입력된 1kHz 신호 성분만 노치 필터로 정밀하게 제거한 뒤 남은 순수 노이즈와 왜곡 성분의 총량을 측정하여 진짜 다이내믹 레인지 값을 도출한다.

오디오 엔지니어링 및 하드웨어 분석 실무에서의 의미

① AD/DA 컨버터 스펙 시트의 공정성 확보

하이엔드 마스터링 컨버터(Prism Sound, Lynx, Apogee 등)의 공식 스펙 시트를 보면 다이내믹 레인지 수치 옆에 (AES17 준수)라는 문구가 명시되어 있는 것을 볼 수 있다. 이 표기가 있어야만 동일한 필터 조건과 RMS 스케일 하에서 타사 장비와 1:1로 공정한 성능 비교가 가능하다.

② 플러그인 왜곡 분석 기틀

디지털 오디오 장비뿐만 아니라 아날로그 모델링 플러그인(UAD, 에이커스틱 오디오 등)의 에일리어싱(Aliasing) 노이즈나 왜곡 특성을 오디오 프리시전(Audio Precision) 등의 계측 장비로 정밀 분석할 때도 이 AES17 표준 알고리즘이 마스터 레퍼런스로 사용된다.

참조

http://www.aes.org/publications/standards/search.cfm?docID=21

국제, 표준, AES

AES42

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:20+00:00

AES42

AES42-2020: AES standard for acoustics — Digital interface for microphones

디지털 마이크의 연결, 전원 공급, 원격 제어 및 오디오 형식을 정의하는 AES 표준입니다. 오디오 정보는 AES3 데이터로 전달되며, 맞춤형 10V 팬텀 전원 공급 장치는 독창적인 변조 기술을 통해 원격 제어 및 클럭 정보를 전달합니다.

https://www.aes.org/publications/standards/search.cfm?docID=38

AES

AES47

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:20+00:00

AES47

AES47-2018 (s2018): AES standard for digital audio - Digital input-output interfacing - Transmission of digital audio over asynchronous transfer mode (ATM) networks

https://www.aes.org/publications/standards/search.cfm?docID=42

AES

AES48

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:45:35+00:00

AES48

AES48은 오디오 엔지니어링 협회(AES)가 제정한 표준으로, 오디오 장비에서 적절한 접지 및 실드 처리를 통해 전자기적 호환성(EMC)을 보장하고 노이즈 문제를 최소화하기 위한 지침을 제공합니다. 주로 그라운드 루프, RF 간섭, Pin 1 문제¹⁾와 같은 오디오 품질 저하의 원인을 해결하는 데 초점이 맞춰져 있습니다.

그림 1: 시그널 접지를 샤시와 직결

그림 2: 좌: 일반적인 경우, 우: 선택적으로 권장

AES48의 주요 원칙

실드 연결(Shield Termination): 밸런스드 오디오 케이블의 실드는 장치의 입구에서 직접 샤시에 연결되어야 합니다. 이를 통해 고주파 간섭을 효과적으로 접지로 전달하여 노이즈를 줄일 수 있습니다.
스타 접지(Star Grounding): 내부 접지(예: 오디오 접지, 전원 접지)는 단일 지점(스타 접지)에서 모이도록 설계되어야 합니다. 이를 통해 그라운드 루프를 방지하고 시스템 전반에 걸쳐 깨끗한 기준 접지를 유지할 수 있습니다.
샤시와 신호 접지 분리: 샤시 접지와 신호 접지는 지정된 단일 지점에서만 연결되어야 합니다. 이를 통해 신호 접지에 노이즈 전류가 유입되는 것을 방지할 수 있습니다.

선택 사항

AES48은 필수적인 표준이 아니라 선택적으로 사용되는 권고 표준입니다. 오디오 장비의 접지 설계와 실드 처리에 대한 모범 사례를 제시하지만, 이를 반드시 따라야 하는 법적 강제성은 없습니다.

AES48은 주로 전문 오디오 시스템 설계자, 제조업체, 그리고 설치 기술자에게 유용한 지침을 제공하며, EMC(전자기적 호환성) 문제를 방지하거나 해결하려는 환경에서 권장됩니다. 하지만 모든 오디오 장비나 시스템이 이를 준수하지 않더라도 정상적으로 작동할 수 있습니다. 다만, 준수하지 않을 경우 그라운드 루프나 RF 간섭 같은 문제에 더 취약할 수 있습니다.

결론적으로, AES48은 선택적 적용이지만, 노이즈 최소화와 신뢰성 향상을 위해 권장되는 설계 지침으로 받아들여지고 있습니다.

AES

¹⁾

주장

AES50

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:20+00:00

AES50

영국 Oxford 에 있는 Sony pro audio LAB에서 개발한 CAT5 이더넷 케이블을 이용한 멀티 채널 디지털 오디오 전송 프로토콜

SuperMAC

SuperMAC 은 100Mbit ethernet 기술 기반이며 최대 48채널의 오디오 신호를 전송 할 수 있다. CAT5 케이블 사용 시 최대 전송 거리는 100m이고, 워드 클럭이 양방향으로 동기화 되기 때문에 따로 워드 클럭 연결은 불필요하다.

100Mbit/s over CAT5/CAT5e copper cable (100m)
24 bidirectional channels @ 96 kHz (48 bidirectional channels @ 48kHz)
Latency per link = 6 Samples (62.50μs) @ 96 kHz (3 Samples (62.50μs) @48kHz)
5Mbit/s Ethernet auxiliary data channel

OSI layer 1 기반이기 때문에, 이더넷 케이블을 통해 입출력 기기 간의 다이렉트 연결만이 가능하다. 즉, 일반적인 네트워크 스위치 허브 등을 사용한 네트워크의 구성이 안된다.¹⁾ AES50 전용으로 나오는 디스트리뷰터를 사용해야 한다.

HyperMAC

SuperMAC의 개선 판

1Gbit/s over CAT5e/CAT6 copper cable(100m) or 50/125μm multimode optical fibre(500m)
192 bidirectional channels @96kHz(384 bidirectional channels @ 48 kHz)
Latency per link = 4 Samples(41.66μs) @96kHz(2 Samples (41.66μs) @48kHz)
200Mbit/s Ethernet auxiliary data channel

주로 Music-Group 산하의 MIDAS 와 Behringer 장비에서 많이 볼 수 있다. Midas 모회사인 Klark Teknik은 2007년에 SuperMAC 및 HyperMAC 특허를 인수했고, 2009년에 Midas와 Klark Teknik은 Uli Behringer의 Music Group 에 인수되었다 .

Reference

https://www.prosoundnetwork.com/international/klark-teknik-acquires-supermac-aes50-hypermac-networking-business-from-sony-oxford

AES

¹⁾

인풋 쉐어링도 안된다. 이러한 점 때문에, 사실 이더넷 프로토콜에 속하지 않는다고 봐야 한다.

AES59

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:21+00:00

AES59

멀티 채널 아날로그/디지털 D-sub 커넥터

아래 사진처럼 D-sub 커넥터를 이용해서 8채널을 구성하기도 하는 것은 AES59 라고 하며, Tascam 방식의 핀배열과 Yamaha 방식의 핀 배열의 두가지 종류가 있다.¹⁾ 표준은 Tascam 방식이다.

그림 1

이 방식은 주로 외장 멀티 채널 프리 앰프와 디지털 믹싱 콘솔/오디오 인터페이스를 연결할 때 많이 사용된다.

아날로그

그림 2: Tascam

디지털

그림 3: Tascam, 아날로그 전송과 핀 번호는 동일하다.

그림 4: Audient/Focusrite, D-sub 9pin, DE-9

그림 5: Audient/Focusrite, D-sub 9pin, DE-9

그림 6: Yamaha

AES

¹⁾

서로 호환되지 않는다.

AES67

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:21+00:00

AES67

OSI layer 3

AES67은 AoIP(Audio over IP) 및 AoE(Audio over Ethernet) 상호 호환을 위한 기술 표준이다. 이 표준은 AES에서 2013년 9월에 처음 발표되었다. 이 표준은 RAVENNA, Livewire, Q-LAN 및 Dante와 같은 다양한 OSI layer 3 기반의 오디오 네트워크 프로토콜과 호환되도록 만들어졌다. 또한 AVB와 같은 OSI layer 2 기술과의 상호 호환성을 제공한다.

샘플 레이트(kHz)	비트 심도	네트워크 대역폭(1Gbps 기준)	최대 오디오 채널 수(입력 및 출력 합산)
48kHz	16비트	약 0.1Mbps/채널	128채널
48kHz	24비트	약 0.2Mbps/채널	128채널
96kHz	24비트	약 0.5Mbps/채널	64채널
192kHz	24비트	약 1.0Mbps/채널	32채널

AES

AES69

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:21+00:00

AES69

AES69-2022: AES standard for file exchange - Spatial acoustic data file format

https://www.aes.org/publications/standards/search.cfm?docID=99

AES

AES72

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:45:10+00:00

AES72

https://www.aes.org/publications/standards/search.cfm?docID=108

RJ45 커넥터를 가진 CAT5 이상의 이더넷 케이블을 이용하여 4채널의 아날로그 밸런스 오디오 신호, 또는 AES3 디지털 신호, DMX 신호등을 전송하는 표준 규격이다.

해당 표준에는 결선 방식에 따른 여러가지 Type 들이 있으며, Type 에 따라 호환성 여부가 결정된다. 괜찮은 경우 채널 위치만 바뀌는 경우가 있을 수 있고, 채널이 변경되고 XLR의 + -가 변경될 수도 있다. 하지만 아래의 결선 표를 잘 보면 신호는 전송은 된다는 것을 알 수 있다.

AES72 Type¹⁾

X242 Pattern	1	2	3	4	5	6	7	8
Type 1A	1-	1+	2-	3-	3+	2+	4+	4-
Type 1E	1-	1+	2-	3+	3-	2+	4-	4+
Type 2O	2+	2-	3+	1-	1+	3-	4+	4-
Type 3B	3+	3-	2+	1+	1-	2-	4+	4-
Type 3E	3-	3+	2-	1+	1-	2+	4-	4+
Type 4E	1-	1+	3-	2+	2-	3+	4-	4+
Type 5E	3-	3+	4-	1+	1-	4+	2-	2+

Radial catapult Pin map

CAT	1	2	3	4	5	6	7	8
XLR	1+	1-	2+	3+	3-	2-	4+	4-

Cranborne N22 Pin map

CAT	1	2	3	4	5	6	7	8
XLR	1-	1+	2-	3-	3+	2+	4-	4+

이더넷 케이블의 구조상 4채널의 접지는 모두 공통으로 묶여있다. 하지만 대부분의 멀티 채널 오디오 장비들의 접지도 공통으로 묶여있다. 이것은 아무 문제 없는 구조이다. 하지만, 반드시 실드선이 금속 커넥터로 연결되는 구조를 가진 STP 케이블을 사용해야만 한다.

AES

¹⁾

AES

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-08T04:27:22+00:00

AES

Audio Engineering Society, 오디오 공학회

AES는 끊임없이 변화하는 오디오 분야의 발전을 촉진하고 촉진함으로써 오디오 산업에 기여한다. 연례 기술 회의와 전문 장비 전시회, 그리고 오디오 산업의 전문 기록 보관소인 JAES(Journal of the Audio Engineering Society)를 통해 새로운 개발을 장려하고 보급한다.

참조

https://aes2.org/

AES,, 오디오, 공학