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Dolby Digital Live

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-27T16:41:54+00:00

Dolby Digital Live

Dolby Digital Live는 비디오 게임과 같은 인터렉티브 미디어를 위한 실시간 인코딩 기술입니다. 이 기술은 PC나 게임 콘솔에서의 모든 오디오 신호를 5.1 채널 16비트/48 kHz Dolby Digital 형식으로 640kbps로 인코하여 단일 S/PDIF 케이블을 통해 전송합니다. 이러한 기술은 DTS Connect와 유사한 기술로, 경쟁사인 DTS에서도 사용됩니다. 이 기술의 장점은 사용자 사운드 카드에서 디지털 멀티 채널 오디오를 사용할 수 있게 해준다는 것입니다. S/PDIF 로는 일반적으로는 2 채널만 전송할 수 있지만, 이 기술을 사용하면 Dolby Digital과 같은 멀티 채널 오디오를 전송할 수 있습니다. 물론 HDMI가 도입되면서 비압축 멀티 채널 PCM, 비손실 압축 멀티 채널 오디오 및 손실 압축 디지털 오디오를 전송할 수 있지만, 아직 Dolby Digital Live는 HDMI 단자가 없는 장치에게 유용합니다.

Dolby, 코덱

Dolby Digital Plus

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-31T07:52:20+00:00

Dolby Digital Plus

7.1 Surround, Channel based

Dolby Digital Plus는 2005년에 출시되었으며 꾸준히 개선되어 왔습니다. Dolby Digital Plus에는 7.1 채널 인코딩, 향상된 코딩 효율성 및 동일한 비트스트림에서 시각 장애인을 위한 설명 대화 트랙과 같은 기능이 추가되었습니다.

5.1 오디오 비트 전송률을 갖춘 Dolby Digital Plus는 192kbps만큼 낮습니다. 즉, Dolby Digital에 필요한 것의 절반입니다.

Dolby Digital Plus는 널리 채택되었으며 많은 방송 표준에 포함되어 있으며 스트리밍 서비스에도 사용됩니다. 디코더는 노트북, 태블릿, 휴대폰, TV, DMA, STB 등에 존재합니다.

7.1 서라운드를 위해 만들어졌고, HD-DVD, Blu-ray 를 위해 주로 사용되었다. Blu-ray는 DVD 에 비해서 큰 용량(25GB~128GB)이 가능했기 때문에 Dolby Digital Plus는 더 나은 음량으로 더 많은 채널을 사용할 수 있었다.

E-AC-3

기존의 AC-3(Dolby Digital)에 비해서 압축율을 줄이고 비트 레이트를 향상시켰다.

손실 압축 코덱
최대 16bit 48kHz
최대 15.1 채널
최대 6,144kbps 전송률

코덱

Dolby Digital Plus JOC

Dolby Digital Plus JOC는 Dolby Atmos를 전달하기 위한 특정 메타데이터가 추가된 5.1 Dolby Digital Plus 비트스트림입니다. 5.1 “코어”에는 Atmos 믹스에 있는 모든 오디오가 포함되어 있으며 Atmos가 아닌 사용 사례와 역호환됩니다.

비트스트림에는 두 가지 유형의 Atmos 관련 메타데이터가 포함되어 있습니다.

JOC(공동 객체 코딩)
OAMD(객체 오디오 메타데이터)

Dolby Digital Plus JOC가 Dolby Atmos 지원 장치에서 수신되면 이 메타데이터는 디코더에서 객체 오디오를 추출하는 데 사용됩니다. 그런 다음 Atmos 렌더러에서 소비자의 장치 및/또는 스피커 구성에 적합한 Atmos 믹스를 다시 만드는 데 사용됩니다. Dolby Atmos 섹션 에서 이 프로세스에 대해 자세히 알아보세요 .

Dolby Digital Plus JOC가 추가 메타데이터를 전달하면 비트 전송률이 증가합니다. 최소값은 384kbps이지만 일반적으로 448kbps 이상이 사용됩니다.

Reference

https://professional.dolby.com/ko/technologies/dolby-digital-plus/

Dolby, 서라운드

Dolby Digital

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-10T08:36:10+00:00

Dolby Digital

5.1 Surround, Channel based

Dolby Digital은 원래 영화 자체에 오디오가 인코딩된 영화 애플리케이션에 사용되었습니다. Dolby Digital은 나중에 DVD 및 Blu-Ray, ATSC 및 DVB 지상파 방송, 케이블, 위성 및 스트리밍 서비스의 표준이 되었습니다. 아직도 전 세계적으로 널리 사용되고 있습니다.

5.1 오디오의 Dolby Digital 비트 전송률은 최소 384kbps이며 이는 거의 비압축 품질에서 18:1 압축 비율을 나타냅니다.

스테레오의 Dolby Digital 비트 전송률은 최소 128kbps입니다. 스테레오는 5.1부터 다운믹스 매트릭스 인코딩이 가능합니다.

Dolby 오디오 메타데이터는 오디오와 함께 전달됩니다.

기존의 Dolby Stereo 나 Dolby Surround의 경우에는 서라운드 데이터를 스테레오로 인코딩/스테레오 오디오 데이터를 서라운드로 다시 디코딩하여 서라운드 사운드를 재생하는 방식이었다. 이는 극장과 같은 큰 공간에서 넓은 관객석 대부분에 동일한 사운드 경험을 가능하게 해주는 면에서는 매우 성공적이었지만 실제의 오디오 데이터는 스테레오이기 때문에 그 한계가 명확했다. 하지만 Dolby Digital 부터는 5.1 채널 서라운드 음원 소스를 각기 따로 6 채널의 디지털 오디오 데이터로 기록하여 저장하기 시작했다. 이 때부터 진정한 의미의 Channel based 서라운드 오디오 포맷이 시작되었다고 볼 수 있다.

AC-3 코덱

다채널 서라운드를 전부 개별 채널 데이터로 저장하기 때문에 2채널 정보만 가진 스테레오보다 그 용량이 몇배나 크다. 따라서 데이터를 인코딩하여 저장할 필요가 있었다.

일반적인 스테레오 16bit 44.1kHz WAV 디지털 오디오 데이터는 1411kbps 의 비트 레이트를 가지고 있다. 5.1 채널은 이것에 비해서 3배(총 6채널)인 4,233kbps(4.2Mbps)의 비트 레이트 가 필요하다. 이것은 영화의 일반적인 상영시간인 2시간에 비춰볼 때, 3,809,700kB = 3.8GB 라는 오디오 데이터의 용량이 필요하다. 그러나 그때 당시의 영화를 담던 미디어인 DVD 의 용량은 싱글레이어 DVD 가 4.7GB로 부족하여 오디오를 압축하여 저장할 필요가 있었다. Dolby는 그래서 손실 압축 포맷인 AC-3 코덱을 이용하였다. AC-3 코덱을 사용하면 5.1 채널, 전체 6채널의 디지털 오디오 데이터를 1/7(최대 640kbps) 이하의 용량으로 줄일 수 있었다.

손실 압축 코덱
최대 16bit 48kHz
최대 5.1 채널
최대 640kbps 전송

코덱

Reference

https://professional.dolby.com/ko/tv/dolby-digital/

Dolby, 서라운드

Dolby Noise Reduction

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-10T11:09:44+00:00

Dolby Noise Reduction

영화 필름의 오디오를 기록하기 위한 가장자리 폭이나 녹음 용 오디오 테이프 또는 카세트 테이프의 폭은 매우 좁기 때문에 큰 다이내믹 레인지의 오디오 신호를 담기에 상당히 부족했다. 영화 필름에서는 특히 기존의 필름 가장자리의 트랙에 모노로 소리를 담았으나, 스테레오로 소리를 재생해야 하는 요구가 많아짐에 따라, 그 가장자리 트랙의 폭을 다시 2개로 나누어 스테레오를 담아야했다. 폭이 더욱 좁아진 아날로그 오디오 트랙은 노이즈에 더욱 취약했고, 이 과정에서 Dolby의 노이즈 리덕션 시스템이 사용되기 시작하며 Dolby가 영화 산업에 뛰어들게 되었다. 기본적으로 노이즈 리덕션 알고리즘은 오디오 시그널의 다이내믹 레인지를 특정한 알고리즘으로 인코딩하고, 동일한 알고리즘으로 다시 디코딩하여 좁은 폭에도 큰 다이내믹 레인지를 가진 오디오 시그널을 기록할 수 있는 방법으로 개발되었다.

Dolby A

1965년에 개발된 Dolby A 노이즈 리덕션은 녹음실 아날로그 오디오 테이프 레코더에 사용하기 위해 개발되었으며 주로 영화 필름의 가장자리 사운드 트랙의 노이즈 리덕션 시스템으로 많이 사용되었다. Dolby Stereo에 주로 같이 사용되었다.

Dolby A 노이즈 리덕션은 1965년에 Dolby사가 처음 선보인 노이즈 리덕션 시스템입니다. 이 시스템은 전문 녹음 스튜디오에서 사용되도록 설계되었으며, 멀티 트랙 녹음이 표준이 되는 동시에 널리 받아들여 졌습니다. 입력 신호는 12dB/octave 슬로프를 가진 네 개의 필터에 의해 각각의 주파수 대역으로 분할됩니다. 컷오프 주파수는 다음과 같습니다: 80Hz의 로우패스, 80Hz에서 3kHz까지의 밴드패스, 3kHz의 하이패스, 그리고 9kHz의 또 다른 하이패스입니다. (두 개의 하이패스 밴드의 기여를 중첩하여 상위 주파수에서 더 큰 노이즈 감소를 가능하게 합니다.) 컴팬더 회로는 -40dB의 임계값과 2:1의 비율로 10dB의 컴프레서/익스팬더를 제공합니다. 이는 Ray Dolby가 작성한 기사가 오디오 엔지니어링 협회(1967년 10월)와 Audio(1968년 6월/7월)에 게재된 것에 따르면 약 10dB의 노이즈 감소를 제공하며, 그 효과는 15kHz에서는 최대 15dB까지 증가합니다.

Dolby B형 시스템과 마찬가지로, 컴프레서와 익스팬더 과정의 올바른 매칭이 중요합니다. 자기 테이프의 확장(디코딩) 유닛의 캘리브레이션은 Ampex와 같은 산업용 캘리브레이션 테이프에서 사용하는 185 nWb/m의 플럭스 레벨을 사용합니다. 이는 테이프 레코더 재생 시 0VU에 설정되고 노이즈 리덕션 유닛에서는 Dolby 레벨에 설정됩니다. 녹음(압축 또는 인코딩) 모드에서는 노이즈 리덕션 유닛 내부에서 생성된 특성 톤(Dolby 톤)이 테이프 레코더에서 0VU에, 테이프에서는 185nWb/m에 설정됩니다.

Dolby A형 시스템은 영화의 옵티컬 사운드 트랙에서 노이즈 리덕션 방식으로도 사용되었습니다.

그림 1: A Dolby 361 A-type noise reduction module(CAT. 22)

Dolby B

1968년에 개발된 Dolby B 노이즈 리덕션은 컨슈머 시장(카세트 테이프)을 위해 개발된 노이즈 리덕션 시스템이다. Dolby A 보다 성능은 조금 떨어지지만, 더 비용이 절감된 간단한 방식으로 동작한다. 카세트 테이프 플레이어에 주로 많이 사용되었으며, Dolby Surround에도 사용되었다.

Dolby B 노이즈 리덕션은 Dolby A 이후에 개발되었으며, 1968년에 도입되었습니다. 이것은 단일 슬라이딩 밴드 시스템으로 구성되어 약 9dB의 노이즈 감소(A-Weighted)를 제공하며, 주로 카세트 테이프에 사용되었습니다. Dolby B는 Dolby A보다 훨씬 간단하며, 따라서 소비자 제품에 구현하기에 훨씬 저렴했습니다. Dolby B 녹음은 많은 저가형 휴대용 및 자동차 카세트 플레이어와 같은 Dolby B 디코더가 없는 장비에서도 들을만하게 재생되었습니다. 디코더의 디엠퍼시스 효과 없이 재생될 경우 고주파가 강조되어 소리가 더 밝게 들리며, 이는 저가형 장비의 “둔탁한” 고주파 응답을 보완하는 데 사용할 수 있습니다. 그러나 Dolby B는 Dolby A보다 노이즈 감소 효과가 덜하며, 일반적으로 3dB 이상 차이가 납니다.

Dolby B 시스템은 대략 1kHz 이상의 주파수에서 효과적이며, 제공되는 노이즈 감소는 600Hz에서 3dB, 1.2kHz에서 6dB, 2.4kHz에서 8dB, 5kHz에서 10dB입니다. 노이즈 감소 밴드의 폭은 신호의 진폭과 주파수 분포에 따라 반응하도록 설계되어 가변적입니다. 따라서 신호에 의한 노이즈의 가청 모듈레이션(“Breathing”)을 유발하지 않고도 상당한 양의 노이즈 감소를 상당히 낮은 주파수까지 얻을 수 있습니다.

1970년대 중반부터, Dolby B는 상업적으로 사전 녹음된 음악 카세트의 표준이 되었으며, 일부 저가형 장비에는 디코딩 회로가 없었음에도 불구하고 충분히 들을만 했습니다. 대부분의 사전 녹음된 카세트는 이 변형을 사용합니다. VHS 비디오 레코더는 리니어 스테레오 오디오 트랙에 Dolby B를 사용했습니다.

나중에 소비자용 변형(Dolby C가 첫 번째로 도입되기 전)이 도입되기 전에, Dolby B를 지원하는 카세트 하드웨어와 이를 인코딩한 카세트는 단순히 “Dolby System”, “Dolby NR” 또는 단어 없이 Dolby 기호로 표시되었습니다. 이 표시는 새로운 표준이 비교적 잘 알려지지 않았던 기간 동안 Dolby C가 도입된 후에도 일부 레코드 레이블과 하드웨어 제조업체에서 계속 사용되었습니다.

Dolby C

1980년에 개발된 Dolby C 는 Dolby B 를 개선한 노이즈 리덕션 시스템이다. Dolby C 를 지원하는 기기는 Dolby B 에 대한 하위 호환도 지원했다.

Dolby C 노이즈 리덕션 시스템은 1980년에 개발되었습니다. 이 시스템은 귀가 매우 민감하고 대부분의 테이프 히스가 집중된 2kHz에서 8kHz 영역에서 약 15dB(A-Weighted)의 노이즈 감소를 제공합니다. 노이즈 감소 효과는 시리즈로 연결된 컴프레서와 익스팬더의 이중 레벨(고레벨 단계와 저레벨 단계) 계단식 작용 배열에서 비롯되며, Dolby B보다 더 낮은 주파수로 확장됩니다. Dolby B와 마찬가지로 “슬라이딩 밴드” 기술(신호 레벨에 따라 작동 주파수가 변함)이 불필요한 브리딩(Breathing)을 억제하는 데 도움을 줍니다. 브리딩은 다른 노이즈 리덕션 기술에서 자주 발생하는 문제입니다.

추가적인 신호 처리를 통해 Dolby C 녹음은 필요한 Dolby C 디코딩 회로가 없는 장비에서 재생할 때 왜곡된 소리가 납니다. 이 거친 소리는 재생 시 Dolby B를 사용하여 어느 정도 완화할 수 있으며, 이는 고주파수의 강도를 줄이는 데 도움이 됩니다.

Dolby C형 처리에서는, 정신 음향적으로 균일한 노이즈 플로어를 유지하기 위해 노이즈 감소가 두 옥타브 낮은 주파수에서 시작됩니다. 귀가 노이즈에 덜 민감한 8kHz 이상의 영역에서는 특수 spectral-skewing 및 anti-saturation 네트워크가 작동합니다. 이러한 회로는 저주파수와 고주파수의 교차 변조를 방지하고, 큰 신호 트랜지언트가 있을 때 테이프 포화를 억제하며, 카세트 테이프 시스템의 실효 헤드룸을 증가시킵니다. 그 결과, 녹음은 더 깨끗하고 선명해지며, 이전에는 카세트 매체에서 불가능했던 고주파 응답이 크게 향상됩니다. 좋은 품질의 테이프를 사용하면, 0dB 녹음 레벨에서 Dolby C 응답은 20kHz까지 평탄할 수 있으며, 이는 이전에는 도달할 수 없었던 결과입니다. A-Weighted 신호 대 잡음비가 72dB(400Hz에서 3% THD 기준)로, 녹음하기 어려운 부분에서도 원하지 않는 “브리딩” 효과 없이 가능합니다.

Dolby C는 1980년대에 고급형 카세트 데크에 처음 등장했습니다. 최초로 상업적으로 사용 가능한 Dolby C가 장착된 카세트 데크는 1981년경에 출시된 NAD 6150C였습니다. Dolby C는 Betacam과 Umatic SP 비디오카세트 포맷의 오디오 트랙에도 사용되었습니다. 일본에서 최초로 Dolby C가 장착된 카세트 데크는 Aiwa의 AD-FF5였습니다. Dolby C가 장착된 카세트 데크는 역호환성을 위해 Dolby B도 포함하고 있었으며, 일반적으로 “Dolby B-C NR”이 있다고 표시되었습니다.

Dolby SR

1986년에 개발된 Dolby SR(Spectral Recording)은 레코딩 스튜디오에서 사용하기 위한 노이즈 리덕션 시스템이다. 녹음실에서 많이 사용되었으며 영화관 시스템에도 사용되었다. Dolby Digital 포맷에도 사용되었다.

Dolby SR(Spectral Recording) 시스템은 1986년에 도입된 Dolby 사의 두 번째 프로페셔널 노이즈 리덕션 시스템입니다. Dolby SR은 Dolby A보다 훨씬 더 강력한 노이즈 감소 접근 방식을 취합니다. 입력 신호에 따라 변하는 복잡한 일련의 필터를 사용하여 항상 기록된 신호를 최대화하려고 시도합니다. 그 결과, Dolby SR을 구현하는 데는 Dolby B나 C보다 훨씬 더 많은 비용이 들지만, Dolby SR은 고주파 영역에서 최대 25dB의 노이즈 감소를 제공할 수 있습니다. 이는 오직 프로페셔널 녹음 장비에서만 찾아볼 수 있습니다.

영화 산업에서는, 영화의 배급 프린트와 관련하여 Dolby A와 SR 마크는 단순한 노이즈 리덕션 방법이 아니라, 표준 광학 사운드 트랙에 추가 오디오 채널 두 개를 인코딩하여 왼쪽, 중앙, 오른쪽 및 서라운드 사운드를 제공합니다.

SR 프린트는 구형 Dolby A 장비와 꽤 잘 호환됩니다. Dolby SR-D 마크는 아날로그 Dolby SR과 디지털 Dolby Digital 사운드 트랙을 모두 나타냅니다.

그림 2: Dolby Model-363 SR/A

Reference

212_dolby_b_c_and_s_noise_reduction_systems.pdf

Dolby, 노이즈

Dolby Stereo

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-10T08:31:17+00:00

Dolby Stereo

극장과 같은 넓은 공간에서 스테레오 스피커 레이아웃만으로 사운드를 재생하면 극장의 가장자리와 극장 가운데 위치한 사람에게 들리는 사운드 경험이 매우 차이가 나게 된다. 극장의 가장자리에서는 좋은 소리를 들을 수 없었다. 따라서 사람들은 좋은 가운데 자리만 구매하고 나머지 자리는 구매하지 않았기 때문에 극장의 수익이 떨어지는 문제가 있었다. 전좌석에 골고루 좋은 사운드를 관객에게 들려주기 위해서, 극장의 스피커는 서라운드 스피커 레이아웃으로 설계될 필요가 있었다.

Dolby Stereo를 적용하면 스테레오 트랙을 서라운드 스피커 레이아웃으로 재생할 수 있었다.

제작시에는 포스트 프로덕션 스튜디오에서 Dolby 매트릭스 디코더를 통해 서라운드 스피커 레이아웃에서 모니터링 하며 작업한다. 결과물은 스테레오 트랙으로 인코딩되었고, 재생할 때는 그 스테레오 트랙이 서라운드 스피커 레이아웃으로 재생되었다.

스테레오 트랙으로 인코딩할 때 다이내믹 레인지의 손상을 막기 위해서 Dolby A 노이즈 리덕션이 같이 사용되었다.

35mm Film

LCRS(Left, Center, Right, Side) 의 4개의 채널을 35mm 필름 가장자리 좁은 광학식 아날로그 트랙에 스테레오로 인코딩하여 기록하고 재생할 때는 다시 디코딩하여 서라운드 스피커 레이아웃으로 재생하는 방식

Dolby Stereo Matrix Encoding

Dolby Stereo Matrix Decoding

Dolby Stereo Mix	Left (L)	Right (R)	Center (C)	Surround (S)
Left Total (Lt)	1	0
Right Total (Rt)	0	1

j = 90° phase-shift

Reference

https://www.youtube.com/watch?v=LyrkrPfN4VA

Dolby, 서라운드, 코덱

Dolby Surround Pro Logic

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-12-12T02:45:27+00:00

Dolby Surround Pro Logic

Dolby Surround에 센터 채널을 추가하여 Dolby Surround Pro Logic 으로 이름을 변경하였다. 후에 스테레오나 쿼드 또는 5.1 채널을 7.1 서라운드로 업믹스 변환하는 Pro logic IIx 와 기존 모든 포맷을 9.1의 천정 채널까지 포함하는 서라운드로 업믹스 변환하는 Pro logic IIz 로 업그레이드 된다.

Pro logic : 스테레오를 5.1채널로 업믹스
Pro logic IIx : 7.1 채널 이하 포맷을 7.1 채널로 업믹스
Pro logic IIz : 9.1 채널이하 포맷을 9.1 채널로 업믹스

Dolby Surround Pro logic Matrix Encoding

4개의 채널에서 2개의 채널로 인코딩하는 과정에서 헤드룸을 보존해야 하기 때문에 레벨 감쇄를 해야하고, 이 때문에 Dolby 노이즈 리덕션 알고리즘이 필요해진다.

Dolby Surround Pro logic Matrix Decoding

Dolby Stereo Mix	Left (L)	Right (R)	Center (C)	Rear Left	Rear Right
Left Total (Lt)	1	0
Right Total (Rt)	0	1

j = 90° phase-shift, k = -90° Phase-shift

209_dolby_surround_pro_logic_ii_decoder_principles_of_operation.pdf

그림 1: Dolby Surround Encorder

그림 2: Dolby Surround Decorder

Reference

https://www.youtube.com/watch?v=LyrkrPfN4VA

Dolby, 서라운드, 코덱

Dolby Surround

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-10T08:33:20+00:00

Dolby Surround

Dolby Stereo의 컨슈머 용 포맷

Dolby는 극장용 35mm 필름과 70mm 필름에 사용되던 Dolby Stereo 포맷과 비슷한 포맷을 텔레비전 방송과 홈시어터 시장에도 공급하기 위해 Dolby Surround를 개발했다.

제작시에는 포스트 프로덕션 스튜디오에서 Dolby 매트릭스 디코더를 통해 서라운드 환경에서 모니터링/믹싱하여 결과물은 스테레오 트랙으로 인코딩되었고, 다시 재생할 때 서라운드 환경에서 재생되었다.

스테레오 트랙으로 인코딩할 때 다이내믹 레인지의 손상을 막기 위해서 Dolby B 노이즈 리덕션이 같이 사용되었다.

Dolby Surround

Dolby Stereo/Surround Matrix Decoding

Dolby Stereo Mix	Left (L)	Right (R)	Center (C)	Surround (S)
Left Total (Lt)	1	0
Right Total (Rt)	0	1

j = 90° phase-shift

dolby, 서라운드, 코덱

Dolby TrueHD

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-31T07:52:20+00:00

Dolby TrueHD

HD-DVD 와 Blu-ray 디스크를 위한 오디오 포맷.

기존의 E-AC-3는 손실형 압축 코덱이었던 것에 비하여 개선된 Dolby TrueHD 는 무손실 압축 코덱이다.¹⁾

무손실 압축 코덱
최대 24bit 192kHz
최대 15.1 채널
최대 18,000kbps 전송률

Reference

https://professional.dolby.com/tv/dolby-truehd

Dolby, 코덱

¹⁾

Meridian Lossless Packing, MLP 사용, Dolby 의 손실 압축 포맷들은 경쟁사(DTS, SDDS)에 비하여 음질이 안좋다는 인식이 많았다.

Dolby Volume

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-15T06:23:30+00:00

Dolby Volume

극장, 스튜디오 : 85dB SPL
가정, 홈 씨어터 : 79dB SPL

https://professionalsupport.dolby.com/s/article/At-what-level-should-I-calibrate-my-speakers-At-what-level-should-I-mix?

0VU
Pink noise
85dB SPL
시네마 프로세서 볼륨 7, 페이더 U(0dB)
SPL 미터 : C-weighted

Dolby Atmos mix rooms should be capable of reproducing 85dBC from each speaker at the mix position. Calibrating your room to 85dBC means, sending a -20dBFS pink noise signal to a single speaker and adjust the loud speaker levels (and if required frequency response) until the speaker produces 85dB SPL when measured with an SPL meter, C-weighted, slow, measured at mix position. Repeat this process for all full-range speakers.

Dolby Atmos 믹스 룸은 믹스 위치에서 각 스피커로부터 85dB SPL를 재생할 수 있어야 합니다. 방을 85dB SPL로 조정한다는 것은 단일 스피커에 -20dBFS 핑크 노이즈 신호를 보내고 믹스 작업을 하는 위치에서 SPL 미터를 사용하여 C-weighted, Slow로 모든 스피커가 전부 85dB SPL을 재생하도록 레벨(및 필요한 경우 주파수 응답)을 조정하는 것을 의미합니다.

음량(Level)에 대한 적당한 표준이 없었으나 1970년대에 Dolby사의 loan allen이라는 사람이 0VU를 청자 위치에서 85dB SPL로 스피커의 음량을 조절할 것으로 표준으로 제시하였고, 그 후로 많은 스튜디오와 극장이 이 표준에 따르고 있습니다.

Dolby Volume이 제안된 이후로 음악, 영상, 영화 등의 대부분의 컨텐츠가 여기에 맞춰 제작되게 됨에 따라 스튜디오들의 제작 환경도 여기에 맞춰지게 되어 지금까지 대부분의 스튜디오들이 이 기준을 적용해오고 있습니다.

초창기 스튜디오들의 스피커 시스템 캘리브레이션은 이 기준에 맞춰서 이루어졌고 오늘날의 대부분의 스튜디오 모니터 스피커들도 제작되어 질 때, MaxSPL도 이러한 기준에 유사하게 또는 이러한 기준을 설정할 수 있도록 만들어집니다.³⁸⁾

가정용이나 소형 스피커용으로 개발된 Dolby Surround 에서는 대안으로 79dB SPL³⁹⁾을 사용합니다.

예시)

니어필드 : MaxSPL 103dB SPL@1m, 85dB SPL@1m + 18dB 헤드룸⁴⁰⁾
파필드 : MaxSPL 112dB@1m, 85dB SPL@8m(94dB SPL@1m) + 18dB 헤드룸⁴¹⁾
소형 모니터 스피커 : MaxSPL 97dB@1m, 79dBSL@1m + 18dB 헤드룸⁴²⁾

이 기준에 맞춰 캘리브레이션하는 것에는 다음과 같은 방법이 사용됩니다.

This calibration must be measured with pink noise, with an averaging meter (not a Peak meter), playing one channel (loud Speaker) at a time, and the SPL meter set to slow, C weighting.

이 캘리브레이션은 핑크 노이즈를 사용하여 측정되어야 하며, 평균 미터(피크 미터가 아닌)를 사용하여, 한 번에 하나의 스피커를 재생하고, SPL 미터는 Slow, C 가중치로 설정되어야 합니다.

이러한 Dolby의 음량 표준에 대한 개념은 발전하여 Dolby사의 모든 Cinema processor에 Dolby Volume이라는 이름으로 적용되어 있습니다.

Dolby Cinema Processor

그림 1: CP45

그림 2: CP850

그림 3: CP950A

Reference

https://professional.dolby.com/ko/tv/dolby-volume-for-volume-control/

Dolby

³⁸⁾

조금씩 다를 수 있습니다.

³⁹⁾

Dolby Digital 표준

⁴⁰⁾ , ⁴²⁾

EBU 기준의 헤드룸

⁴¹⁾

EBU

Dolby

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-12-18T16:06:11+00:00

Dolby

Dolby는 오디오 및 비디오 기술 분야에서 세계적으로 유명한 기업인 Dolby Laboratories, Inc.의 상표입니다. 이 회사는 1965년에 Lt. Ray Dolby¹⁾에 의해 설립되었으며, 고음질 사운드 및 비디오 기술을 개발하고 제조하는 데 전문화한 기업으로 알려져 있습니다.

Dolby의 역사

1965년: 설립과 초기 비전

Dolby Laboratories는 영국 태생의 엔지니어 레이 돌비(Ray Dolby) 가 런던에서 설립했다. 그는 Ampex에서 비디오 테이프 녹화 시스템 개발에 참여했던 경험을 바탕으로, 아날로그 녹음의 한계였던 테이프 히스(노이즈) 를 줄이는 기술에 집중했다. 이 회사의 철학은 더 깨끗한 소리, 더 사실적인 청취 경험이라는 명확한 목표로 출발했다.

1966년: Dolby A – 전문 스튜디오를 향한 도약

첫 상용 제품인 Dolby A-Type 노이즈 리덕션 시스템은 프로페셔널 레코딩 스튜디오에 혁신을 가져왔다. 4밴드 컴프랜드(compander) 방식으로 동작해 고주파 노이즈를 억제하면서도 원본의 다이내믹스를 손상시키지 않았다. 이 기술은 Abbey Road Studios, Decca 등 주요 레이블 스튜디오에서 사용되며, 1960~70년대 하이파이 녹음의 표준이 되었다.

1970년대: 영화 산업으로의 진출

1970년대 초, 돌비는 영화로 영역을 확장했다. 당시 영화 사운드는 왜곡과 잡음에 취약했지만 Dolby A 시스템은 깨끗한 다이내믹 사운드를 가능하게 했다. 1971년 영화 A Clockwork Orange에서 처음으로 돌비 시스템이 사용되며 주목을 받았고, 이후 Dolby Stereo 포맷이 본격 등장했다. 1977년작 Star Wars: Episode IV – A New Hope에서 Dolby Stereo의 4채널(Left, Center, Right, Surround) 사운드가 적용되며, 영화 산업의 새로운 표준을 만들어냈다.

1980년대: 가정용 오디오로 확장

영화관에서의 성공을 바탕으로 돌비는 가정용 오디오 시장에 진출했다. Dolby B와 Dolby C 기술은 카세트 테이프 노이즈를 대폭 줄여 휴대용 플레이어와 카세트 덱의 필수 기능이 되었고, Dolby Pro Logic 시스템은 스테레오 안에 숨어 있는 다채널 정보를 복원하여 가정에서도 서라운드 사운드 경험을 가능하게 했다.

1992년: 디지털 시대로의 전환 – Dolby Digital

영화 Batman Returns를 통해 처음 선보인 Dolby Digital(AC-3) 은 5.1채널 디지털 서라운드 사운드를 구현하며, 이후 DVD, 디지털 방송, 극장 사운드 시스템의 표준으로 자리 잡았다. Dolby Digital은 압축 효율과 사운드 명료도의 균형을 잡아, 거대한 스피커 배열에서도 일관된 품질을 유지하도록 설계되었다.

2000년대: 고해상도와 몰입형 오디오의 시대

Dolby는 Dolby TrueHD를 통해 블루레이 디스크의 무손실 오디오를 지원했고, 이어 Dolby Atmos로 차세대 몰입형 오디오 시대를 열었다. Dolby Atmos는 소리를 “채널”이 아닌 “객체(Object)” 단위로 다루어 음향을 3차원 공간 어느 위치에도 자유롭게 배치할 수 있다. 이는 영화, 게임, 그리고 음악 믹싱 방식 자체를 바꾸는 커다란 전환점이 되었다.

오늘날: 엔터테인먼트 전반으로의 확장

현재 Dolby는 오디오를 넘어 영상 기술에서도 Dolby Vision이라는 HDR 포맷을 통해 넷플릭스, 디즈니+, 애플TV+ 등 주요 플랫폼과 협력하고 있다. 또한 Dolby.io 같은 클라우드 기반 실시간 오디오 API를 통해 스트리밍과 메타버스 환경에도 진출했다. 그 핵심은 여전히 *청취자 중심의 진짜 사운드 경험*이라는 창립 이념이다.

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영국 왕실에서 Lt. 기사 작위 받음