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EBU R37

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-04T12:43:29+00:00

EBU R37

텔레비전 신호에서 음향과 영상 구성 요소의 상대적 타이밍

EBU 위원회 최초 발행: 1986년, 개정: 1997, 2002, 2006(두 차례)

키워드: 2007 립씽크, A/V 동기화, 타이밍, 지연, 클랩보드, VT 클락, 슬레이트

텔레비전에서, 어떤 동작이 일어나는 순간과 그에 해당하는 소리가 들리는 순간 사이에 차이가 나면 주관적으로 불쾌감을 줄 수 있습니다. 이를 방지하기 위해서는 음향과 영상 구성 요소의 상대적 타이밍 차이가 무시할 수 없는 값 이상으로 발생하지 않도록 해야 합니다. 상대적 지연의 가장 낮은 인식 가능한 값은 프로그램 내용과 시청 거리 등 여러 요인에 따라 달라집니다. 경험에 따르면, 특히 HD 제작에서는 더 많은 주의가 필요합니다.

다음은 입모양 움직임과 음성 간의 동기 불일치가 50%의 관찰자에게 인식되는 상대적 지연에 대한 주관적 테스트를 바탕으로 설정된 권장 최대값입니다. 이 값은 EBU 권장 사항 R28에 정의된 시청 조건을 기준으로 합니다. EBU는 다음을 권장합니다. 가능한 한, 회원 조직은 텔레비전 신호의 음향과 영상 구성 요소의 상대적 타이밍 차이를 최소화하기 위한 조치를 취해야 합니다. 이때, 각 지점에서 발생할 수 있는 중요한 차이는 자동 수정 기법을 통해 해결하는 것이 바람직합니다.

A/V 동기화의 정확성은 각 단계에서 음향이 영상보다 5ms 빠르거나 음향이 영상보다 15ms 늦는 범위 내에 있어야 합니다. 이는 VT 클락 프로그램 헤더에 있을 수 있는 동시 “블립” 및 “플래시” 프로그램 헤더 마커에서 전기적으로 측정할 수 있습니다. 플래시는 1프레임 지속 시간 동안 나타나는 최고 화이트 필드이고, 블립은 동일한 기간 동안 정렬 레벨로 전송되는 1kHz 톤입니다. 이들은 파일 기반 프로그램 배급에서도 측정을 위해 그대로 유지되어야 합니다.

전체 프로그램 체인에서 음향과 영상 데이터는 “테이프” 상에서(또는 파일이나 데이터 스트림 내에서) 일치 상태로 유지되어야 하며, 다운스트림 처리 지연을 보정하기 위해 미리 가속되거나 지연되어서는 안 됩니다. 방출을 위한 출력에서는 음향과 영상 구성 요소의 상대적 타이밍 차이가 아래의 표에 나와 있는 전체(종단 간) 범위 내에 있어야 합니다.

음향이 영상보다 빠를 경우	음향이 영상보다 늦을 경우
≤ 40 ms	≤ 60 ms

참고 문헌

EBU 기술 권장 사항 R28–1997: 625라인 텔레비전 영상에 대해 일반적으로 사용되는 주관적 평가 방법: https://tech.ebu.ch/docs/r/r037.pdf

EBU R68

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-04T12:43:29+00:00

EBU R68

EBU R68는 유럽 방송 연합(EBU)이 정한 오디오 신호 레벨 표준으로, 방송 및 프로 오디오 환경에서 디지털 오디오 레퍼런스 레벨을 규정합니다. 주요 내용은 다음과 같습니다:

디지털 레퍼런스 레벨 설정: EBU R68에서는 디지털 오디오 신호의 기준 레벨을 -18dBFS로 설정하며, 이는 유럽 방송국들이 일반적으로 사용하는 표준입니다. 이 설정은 아날로그 시스템에서의 +4dBu와 대응하여 디지털 신호를 적절히 조절할 수 있도록 합니다.
헤드룸 보장: -18dBFS를 기준으로 설정하여 18dB의 헤드룸을 확보하며, 이는 신호 피크가 클리핑 없이 처리될 수 있도록 안전한 여유 공간을 제공합니다. 특히 방송 환경에서 오디오 신호가 안정적으로 전송되고 재생되도록 보장합니다.
일관된 오디오 레벨 유지: 방송국 간에 오디오 신호의 일관성을 유지하도록 하여, 서로 다른 장비와 시스템 간의 신호 수준을 표준화합니다. 이를 통해 여러 오디오 콘텐츠가 일관된 음질을 유지하고 방송 중 볼륨 변화가 최소화됩니다.

이 표준은 유럽 방송사뿐만 아니라 국제 방송 환경에서도 참고하는 중요한 기준이 되며, 방송과 프로 오디오 제작에서 균일한 오디오 품질을 유지하는 데 큰 역할을 합니다.

Reference

https://tech.ebu.ch/docs/r/r068.pdf

EBU R128

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-04T12:43:30+00:00

EBU R128

EBU R128은 유럽 방송 연합(EBU, European Broadcasting Union)에서 제정한 방송 오디오 라우드니스(음량) 및 피크 레벨 관리에 관한 공식 권장 표준입니다. 이 표준의 목적은 방송 프로그램과 광고의 음량을 일관되게 유지하여, 유럽 내 모든 방송사가 동일한 오디오 품질 기준을 적용하도록 하는 데 있습니다.

핵심 내용

ITU-R BS.1770 기반: EBU R128은 국제 표준인 ITU-R BS.1770 라우드니스 측정 알고리즘을 기반으로 하며, K-weighted 필터와 True Peak 측정 방식을 사용합니다.
음량 표준화: 모든 방송 콘텐츠(프로그램 및 광고)의 평균 음량(Integrated Loudness)을 -23 LUFS로 규정하며, ±0.5 LU의 오차 범위를 허용합니다. 라이브 프로그램의 경우 ±1 LU까지 허용됩니다.
True Peak 제한: 오디오 신호의 실제 최대값(트루 피크, True Peak)은 -1 dBTP 이하로 제한해야 하며, 이는 디지털-아날로그 변환 및 인코딩 과정에서 발생할 수 있는 클리핑과 왜곡을 방지하기 위함입니다.
게이트(Gate) 적용: 라우드니스 측정 시, 무음 구간이나 배경 노이즈의 영향을 줄이기 위해 상대 게이트(-10 LU)와 절대 게이트(-70 LUFS)를 적용합니다.
정렬 레벨(Alignment Level): 1kHz 톤 기준 -18 dBFS로 정렬합니다.
라우드니스 측정 방식
1. Integrated Loudness: 전체 프로그램의 평균 음량
2. Short-term Loudness: 3초 구간의 평균 음량
3. Momentary Loudness: 400ms 구간의 순간 음량
4. Loudness Range (LRA): 프로그램 내 라우드니스 변화(다이내믹 레인지) 측정
적용 및 준수: EBU R128은 유럽 내 모든 방송사에 적용되며, 방송 송출 전 반드시 기준을 준수해야 합니다.

Reference

라우드니스

EBU tech3276

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-04T12:49:28+00:00

EBU tech3276

음향 프로그램 자료 평가를 위한 청취 조건: 모노 및 두 채널 스테레오

https://tech.ebu.ch/docs/tech/tech3276.pdf

서론

청취는 모든 음향 및 텔레비전 프로그램 제작 작업의 핵심 요소입니다. 현대 음향 모니터링 및 측정 기술의 매우 중요한 발전에도 불구하고, 이러한 본질적으로 객관적인 해결책은 가정에서 청취자가 실제로 프로그램을 어떻게 들을지 정확히 알려주지 못합니다. 프로그램 자료의 미적 또는 예술적 품질을 판단할 수 있는 것은 오직 인간의 귀뿐이며, 기술적 품질의 특정 측면도 귀로 판단할 수 있습니다.

그러나 귀가 공정하고 편향 없는 판단을 내리려면 유리한 조건에서 작동할 수 있어야 합니다. 이 문서에서 명시한 청취 조건은 다음 두 가지 상황에서 주로 관련됩니다:

레퍼런스 청취 룸: 음향 또는 텔레비전 방송사의 프로그램에 포함될 프로그램 자료를 신중히 평가하고 선택하기 위한 청취실.
고품질 사운드 컨트롤 룸: 음향 또는 텔레비전 방송 제작 과정에서 음질을 신중히 평가하기 위한 음향 제어실.

청취 조건의 정확성과 품질은 청취자의 귀에 영향을 미치는 관련 음향 필드 파라미터에 따라 달라집니다. 이러한 파라미터의 정의는 모니터링에 사용되는 스피커의 특성과 청취실의 속성에 여러 가지 설계 제약을 부과할 수 있습니다.

이어폰이나 헤드폰으로 청취하는 경우, 방의 속성은 청취 조건에 거의 영향을 미치지 않는다는 점에 주목할 필요가 있습니다.

이 문서의 주요 부분은 음향 필드 파라미터에 대한 기본 요구 사항을 제시합니다. 이후 4개의 부록에서는 이러한 요구 사항을 충족하는 방법에 대한 권장 사항을 제공합니다.

이곳에 제시된 청취 조건은 프로그램 박람회, 경연 대회에서 프로그램 평가, 음향 시스템의 기술적 품질에 대한 주관적 테스트와 같은 다른 맥락에서 청취 시설 구현에 영감을 줄 수 있습니다.

1. 일반 고려 사항

1.1 스피커 청취

청취실의 청취 조건 품질은 청취 영역에서 모니터 스피커가 생성하는 음향 필드의 특성에 의해 정의됩니다(부록 1 참조). 이 영역은 청취자의 귀 높이(바닥에서 약 1.2m)에 해당합니다. 음향 필드의 주요 구성 요소는 직접음, 초기 반사음, 그리고 잔향 필드를 형성하는 후기 반사음입니다. 이러한 모든 구성 요소는 시간과 주파수에 따라 달라집니다.

1.2 헤드폰 청취

헤드폰을 사용할 경우, 방의 특성은 청취 조건에 거의 영향을 미치지 않습니다. 모니터 헤드폰에 대한 요구 사항은 부록 4에 명시되어 있습니다.

2. 음향 파라미터

2.1 직접음

직접음은 무향실 조건에서 동일한 스피커를 사용할 때 측정될 수 있는 음향 필드를 의미합니다. 즉, 청취실에서 발생하는 초기 반사음과 잔향음을 포함하지 않은 음향입니다(2.2 및 2.3절 참조).

직접음의 품질은 관련된 스피커 파라미터에 의해 결정됩니다. 이 문서에서 다루는 응용에 적합한 참조 모니터 스피커의 사양은 부록 3에 제시되어 있습니다.

2.2 초기 반사음

초기 반사음은 경계면 또는 방 안의 다른 표면에서 반사되어 직접음이 도달한 후 처음 15ms 이내에 청취 영역에 도달하는 반사음을 의미합니다.

이 반사음의 음압 레벨은 1kHz~8kHz 대역의 모든 주파수에서 직접음의 레벨보다 최소 10dB 낮아야 합니다. 개별 반사음의 진폭과 주파수 응답은 룸 임펄스 응답 측정을 통해, 푸리에 변환 방식을 사용하여 도출할 수 있습니다.

시간 및 주파수의 근본적인 제약은 측정에서 얻을 수 있는 해상도를 제한합니다. 효과적인 시간 창 및 대역폭이 적절하게 설정되는 것이 중요합니다.¹⁾ 약 500Hz 이하의 주파수 범위를 포함하는 소리의 초기 반사음을 측정하는 것은 어려울 수 있습니다.

초기 반사음의 효과는 작업실의 주파수 응답 곡선에서 콤 필터 효과로 관찰될 수 있습니다(2.4절 참조). 제어실에서는 믹싱 콘솔의 상단 표면이 강한 초기 반사음의 잠재적 원천이 될 수 있다는 점에 유의해야 합니다.

2.3 잔향 필드

잔향은 청취실의 경계면에서 발생하는 다중 반사로 인해 발생하며, 이는 초기 반사음(약 15ms 이상의 시간 지연 후) 이후에 청취 구역에 도달합니다. 잔향 필드는 청취 구역에서 플러터 에코와 같은 지각 가능한 음향 효과를 피할 수 있도록 충분히 확산되어야 합니다.

잔향 시간은 잔향 필드의 중요한 특성으로, 이는 소리가 초기 레벨에서 60 dB까지 감쇠되는 데 걸리는 시간으로 정의됩니다. 일반적으로 초기 값에서 5 dB에서 최소 25 dB까지의 범위에서 측정됩니다. 측정 기기와 필터의 감쇠 시간은 잔향 필드의 감쇠 시간보다 짧아야 합니다. 잔향 시간은 청취실에서 1/3 옥타브 필터링을 사용하여 측정해야 하며[1], 측정 소스로는 청취용 스피커를 사용해야 합니다.

잔향 시간은 주파수에 따라 다릅니다. 명목상 잔향 시간(T_m)은 200 Hz에서 4 kHz까지의 1/3 옥타브 밴드에서 측정된 평균 값입니다. 명목상의 잔향 시간

T_m은 0.2 < Tm < 0.4 s 범위에 있어야 합니다.

음향 환경이 자연스러움을 유지하도록 하기 위해, T_m 값은 방의 크기에 따라 증가해야 합니다. 이를 위한 공식은 다음과 같습니다:

T_m = 0.25(V/V0)¹/³ s

여기서,

V = 방의 부피(세제곱미터)
V0 = 레퍼런스 룸 부피(100 m³)

잔향 시간 T는 63 Hz에서 8 kHz까지의 주파수 범위에서 1/3 옥타브 밴드로 측정되어야 하며, 그림 1에 나타난 허용 오차 마스크에 부합해야 합니다. 또한, 잔향 시간이 주파수에 따라 급격하게 변화하는 것을 피해야 하며, △T, 인접한 1/3 옥타브 밴드 간의 잔향 시간 차이는 다음과 같은 한계를 초과하지 않아야 합니다:

△T < 0.05 s for 200Hz ≤ f ≤ 8 kHz
< 25% of longer time f ≤ 200 Hz

그림 1: ± Tolerance limts for reverberation time.

2.4 오퍼레이션 룸 응답 곡선

오퍼레이션 룸 주파수 응답 곡선은 청취 지점에서 스피커 또는 스피커들이 생성하는 음압 레벨의 주파수 응답으로 정의됩니다. 이 측정을 위한 테스트 신호는 [1]에서 지정한 대로 1/3 옥타브 필터링된 핑크 노이즈입니다. 오퍼레이션 룸 주파수 응답 곡선은 스피커와 청취실 간의 상호 영향을 평가하는 중요한 기준이며, 따라서 청취 조건을 평가하는 데 중요합니다. 이 곡선은 재생된 소리에 대한 주관적인 평가와 잘 일치합니다.

측정된 운영 응답 곡선에 대한 허용 오차는 그림 2에 나와 있습니다. L_m은 200 Hz에서 4 kHz까지의 중심 주파수를 갖는 1/3 옥타브 밴드의 레벨 평균값입니다. 허용 오차는 각 (주요) 채널에 대해 별도로 충족되어야 합니다. 스테레오 재생의 경우, 각 채널의 실내 응답이 밀접하게 일치하는 것이 중요합니다.

그림 2: ± Tolerance limits of the operational room response curve.

주파수: 저주파에서 특히 작은 방에서는 실내 응답 곡선의 허용 오차를 달성하는 것이 어려울 수 있습니다. 이러한 오차는 방의 음향 처리 및/또는 스피커와 청취 위치의 조정을 통해 만족시켜야 합니다.
전기적 보정(이퀄라이징): 위에서 언급한 방법으로 운영실 응답 곡선의 선형성을 달성할 수 없을 경우, 전기적 보정이 필요할 수 있습니다. 조정은 모니터 스피커의 주파수 응답 조정이나 외부 이퀄라이저를 사용하여 수행할 수 있습니다.
전기적 이퀄라이징 주의 사항: 재생 품질을 저하시키지 않도록 전기적 이퀄라이징은 신중하게 사용해야 합니다. 저주파 범위(f < 300 Hz)에서만 수정을 하는 것이 좋습니다. 모든 채널은 동일한 방식으로 조정해야 합니다.

2.5 청취 레벨

레퍼런스 청취 레벨(L_LISTref)은 재생 채널의 민감도를 나타냅니다. 이 값은 청취 세션에서 레벨 조정에 대한 참조 이득(0 dB)을 설정하는 데 사용됩니다. 스피커 재생 채널은 일반적으로 볼륨 제어와 모니터 스피커로 구성되며, 이 스피커는 증폭기, 필터 및 기타 요소를 포함한 복잡한 장치일 수 있습니다 (부록 3 참조).

이 채널은 다음과 같은 방법으로 레퍼런스 청취 레벨로 조정됩니다. 핑크 노이즈 테스트 신호가 각 재생 채널에 별도로 입력됩니다. 테스트 신호의 RMS 레벨은 “Alignment signal level”로, 즉 아날로그 장치에서는 PML(Permitted Maximum Level, 허용 최대 레벨)에 대해 ±9 dB이어야 합니다 (ITU-R 권고 BS.645 [2]).

디지털 장치에서 ±18 dB는 dBFS(전체 디지털 스케일 레벨)을 기준으로 합니다 (EBU 기술 권고 R68[3]).
재생 채널의 게인은 (레퍼런스) 청취 지점에서 A-weighted Sound pressure level(RMS, Slow)[5]이 다음과 같도록 조정됩니다:
- L_LISTref = 85 ± 10 log(n) dB(A),

여기서 n은 전체 구성에서의 재생 채널(주요 스피커)의 수입니다.

두 채널 간의 레벨 차이는 1 dB를 초과해서는 안 됩니다. 두 채널 스테레오에서 스피커의 정확한 일치는 특히 중요합니다.
주의 사항:
- 측정 신호는 EBU R-DAT alignment tape[4]에서 제공됩니다.
- 게인을 10 dB 증가시키면 100 dB(A)를 초과하는 소리 레벨을 사용할 수 있습니다 (부록 3 참조).
- 높은 소리 레벨은 일시적 또는 영구적인 청력 손상을 일으킬 수 있음을 유의해야 합니다. 법적 및 고용주의 청력 보호 규정을 준수해야 합니다.
- 헤드폰에서 발생하는 SPL을 측정할 수 있는 적절한 방법은 권장되지 않습니다. 레벨은 스피커에서 발생하는 참조 소리 필드와 동일한 인지된 소리 크기를 달성할 수 있도록 조정해야 합니다.

2.6 배경 소음

공조 시스템이나 기타 외부 또는 내부 소스에서 발생하는 연속적인 배경 소음의 SPL(RMS, 느림)[5]은 청취 영역에서 바닥에서 약 1.2 m 높이에서 측정되며, 이상적으로는 NR 10을 초과하지 않아야 합니다 [표 1, 그림 3]. 어떤 경우에도 배경 소음은 NR 15를 초과해서는 안 됩니다. 배경 소음은 인지 가능한 충격적이거나 주기적이거나 음조를 가진 성질을 가져서는 안 됩니다.

표 1. Noise Rating curves(Octave band sound pressure level values in dB re 20mPa)

NR curve	Frequency (Hz)
NR curve	31.5	63	125	250	500	1k	2k	4k	8k
10	62.2	43.4	30.7	21.3	14.5	10.0	6.6	4.2	2.3
15	65.6	47.3	35.0	25.9	19.4	15.0	11.7	9.3	7.4

그림 3: ± Noise Rating curves

부록 1: 모노 및 스테레오 스피커 청취: 음원과 청취자의 위치

1. 일반

모니터 스피커의 음향 중심 높이는 최소 1.2m이어야 합니다. 모니터 스피커의 높이와 기울기는 참조 청취 지점에서 스피커의 참조 축이 앉은 사람의 귀 높이(약 1.2m)에서 교차하도록 결정되어야 합니다. 참조 축의 기울기 각도는 수평면에 대해 10°를 넘지 않아야 합니다. 모니터 스피커가 벽에 설치되지 않은 경우, 스피커의 음향 중심과 주변 벽 사이의 거리는 최소 1m 이상이어야 합니다. 직접 소리의 전파는 스피커와 청취 구역 사이에 장애물이 없도록 해야 하며(150Hz 이하의 최저 주파수에서는 중요하지 않음), 스테레오 시스템의 채널 간 시간 지연 차이는 100ms를 넘지 않아야 합니다.²⁾ 모든 청취 위치는 방의 측면 벽과 뒷벽에서 최소 1.5m 이상 떨어져 있어야 합니다.

2. 스테레오 청취

두 개의 모니터 스피커는 스테레오 재생을 위해 청취실에 배치해야 하며, 이는 그림 4에 제시된 레이아웃에 따라야 합니다. 모니터 스피커는 스테레오 베이스의 중심을 지나가는 수직선에 대해 대칭적으로 배치되어야 합니다. 참조 청취 위치는 청취 영역의 중심에 있는 청취자의 머리 위치(약 1.2m)로 나타내며, 최적의 베이스 각도 = 60°로 지정됩니다. 이에 해당하는 최적의 청취 거리는 h ≈ 0.9b입니다. 베이스 폭, b의 허용 가능한 한계는 다음과 같습니다:

2.0 < b < 4.0 m

그림 4에 표시된 청취 영역의 반경 r_L은 일반적으로 0.8m를 넘지 않습니다. 스테레오 인상을 평가할 때, 스테레오 베이스 중간을 지나가는 수직선 상의 청취 위치가 바람직합니다. 호환 가능한 모노 신호(M = L + R)의 제어를 위해 세 번째 모니터 스피커를 제공할 수 있습니다. 이를 사용할 경우, 이 스피커는 스테레오 베이스의 중간에 배치되며, 스테레오 스피커와 같은 거리에서 참조 청취 지점으로부터 위치해야 합니다. 스피커 응답에 관한 품질 파라미터는 본문 2장과 부록 3에 제시되어 있습니다.

그림 4: ± Typical layout of stereo listening arrangement.

3. 별도의 베이스 스피커

최저 주파수 영역을 재생하기 위해 별도의 스피커를 사용하는 것은 보편화되었습니다. 그 잠재적 장점은 다음과 같습니다:

저주파수 룸 모드 압력 분포와 관련하여 베이스 소스를 최적으로 배치할 수 있는 자유
메인 스피커의 크기 축소 — 이는 다채널 청취에서 주된 중요성으로, 여러 개의 풀레인지 스피커의 크기가 어려운 경우가 많지만, 두 채널 스테레오에서도 중요한 고려 사항이 될 수 있습니다.
왜곡 감소, 왜냐하면 메인 스피커 드라이버의 이동이 줄어들 수 있기 때문입니다.

베이스와 메인 스피커 간의 최적의 크로스 오버 주파수는 스피커의 방 내 위치, 방의 음향 특성 및 원하는 전체 주파수 응답에 따라 달라집니다(부록 3 참조). 별도의 베이스 소스 위치가 감지되지 않도록 하기 위해서는 메인 스피커로부터 더 멀리 떨어진 베이스 스피커 위치에 대해 더 낮은 크로스 오버 주파수가 필요합니다.

부록 2. 청취실 및 음향 제어실 설계

1. 일반

이 부록은 본문에서 설명한 음향 필드 파라미터를 설정하는 데 유리한 방 설계 특성에 관한 것입니다. 이 부록에서 다루는 청취실의 두 가지 유형은 다음과 같습니다:

청취 테스트 및 청취 그룹 활동을 위한 기준 청취실 (3명에서 7명까지 청취자용).
음악 및 드라마 녹음, 후반 작업을 위한 고품질 음향 제어실. 이 방들에서는 보통 기준 모니터 스피커라고 불리는 고품질 스피커가 사용됩니다.

이러한 스피커의 성능 특성은 부록 3에서 논의됩니다. 헤드폰을 사용할 경우 청취실은 사실상 영향을 미치지 않으며, 헤드폰 사용에 대한 지침은 부록 4에 제공됩니다. 청취실의 벽, 바닥, 천장은 제어된 음향 환경의 경계를 정의하며, 일관된 결과를 얻기 위해서는 방 자체의 설계와 스피커 및 청취자의 배치에 신경을 써야 합니다. 청취 환경의 품질은 스피커가 청취 구역, 즉 청취자의 귀 높이에서 생성하는 음향 필드의 특성에 의해 결정됩니다.

2. 청취실 치수

최소 바닥 면적은:

레퍼런스 청취 룸의 경우 40 m²
고품질 음향 제어실은 30 m² 이어야 합니다.

청취실의 크기는 기술 장비 설치 등 운영 측면과 음향 측면에 의해 결정됩니다. 이 경우, 방의 부피는 300m³를 초과하지 않아야 합니다. 저주파 고유 모드의 고른 분포를 보장하기 위해 방의 비율은 제어된 한도 내에 있어야 합니다. 다음은 길이 대 높이 및 너비 대 높이 비율에 대한 한도입니다:

1.1w/h ≤ l/h ≤ 4.5w/h - 4
l < 3h
w < 3h

l= length(방향에 관계없이 긴 사이즈), W=width(방향에 관계 없이 짧은 사이즈), h=height

또한, l, w 및 h의 비율이 정수 값의 ± 5% 이내인 경우도 피해야 합니다. 모든 치수는 내부 구조 표면을 기준으로 측정한 전체 치수입니다.

3. 기타 설계 고려사항

청취실의 신중한 설계와 정밀한 제작은 음향 환경을 크게 향상시킬 수 있습니다.

a) 방은 청취 방향에 대한 충분한 음향 대칭성을 가져야 합니다. 이 요구 사항은 형태뿐만 아니라 표면의 흡수성에도 관계가 있습니다. 스피커 주변의 표면이 특히 중요합니다.
b) 방의 벽, 천장, 바닥에 있는 음향 흡수재 및 반사 표면의 위치는 플러터 에코와 방해가 되는 단일 반사를 피하도록 선택해야 합니다.
c) 방 안에 있는 공명 구조물은 충분히 감쇠되어야 하며, 감쇠 시간은 방의 잔향 시간보다 짧아야 합니다. 방에는 스피커 청취 중에 들리는 덜컹거리는 소리를 일으키는 구조물이 없어야 합니다.
d) 문, 창문 표면 및 기술 장비와 같은 방 안의 모든 표면과 물체는 음향 요구 사항과 권장 사항을 고려해야 합니다. 특히 믹싱 데스크의 작업 표면은 방해가 되는 초기 반사를 일으킬 수 있습니다.
e) 공기 전파 및 충격 소음 차단을 위해 본문 2.6절의 배경 소음 요구 사항을 고려해야 합니다.

부록 3: 기준 모니터 스피커

1. 용어 정의

레퍼런스 모니터 스피커(Reference Monitor Speaker): 모니터 스피커는 음향 프로그램 신호의 기술적 및 예술적 품질 관리와 주관적 평가를 위해 사용되는 고품질의 음향 재생 장치입니다. 이 장치는 전기음향 변환기, 캐비닛 및/또는 웨이브 가이드, 전자 이퀄라이저, 크로스 오버 네트워크 및 파워 앰프를 포함합니다. 레퍼런스 모니터 스피커 시스템은 또한 별도의 저음 스피커를 포함할 수 있습니다. 레퍼런스 모니터로 자격을 갖추려면 이 스피커는 최소한 본 부록의 2절에 명시된 요구 사항을 충족해야 합니다.
정상 설정(Normal setting): 제조업체가 표시한 대로 일반적인 운영 조건에서 적용되는 주파수 응답 설정 및 기타 조정 사항입니다.
음향 중심(Acoustical Centre): 스피커의 위치를 정의하는 기준점으로, 음향 중심은 제조업체에 의해 표시되어야 합니다.
주축(Main axis): 제조업체가 정의한 스피커의 주요 축입니다.
측정 거리(Measuring distance): 스피커의 음향 중심에서 측정 지점까지의 거리입니다.
방향각(Directional angle): 주축과 음향 중심에서 측정 지점까지의 직선 사이의 각도입니다.

2. 기술 요구 사항

2.1 일반

이 섹션의 사양은 기준 모니터 스피커에 대한 최소한의 객관적 요구 사항입니다. 그러나 이러한 요구 사항을 충족하는 스피커가 반드시 기준 모니터로 적합하지는 않으며, 이 기능에 적합한 모니터 스피커를 선택하기 위해서는 주관적인 청음 테스트가 필요합니다.

스피커의 측정은 반향실 또는 스피커가 정상 설정에서 자유장 조건 하에 작동할 수 있는 다른 측정 환경에서 수행됩니다.

측정 거리는 스피커 크기와 측정실 특성을 고려하여 선택해야 하며, 일반적으로 약 2m의 거리가 적당합니다.

스펙에 따라 모든 음압, 전압 등은 RMS 값으로 제공됩니다. 절대 음압 수준 값이 중요할 경우, 1m의 기준 거리에서 제공됩니다.

전기적 파라미터 측정의 정확도는 ±0.2 dB 이내여야 하며, 반향실의 불완전한 음향 조건으로 인한 측정 오차는 전체 응답 범위에서 ±1 dB 이하로 유지되어야 합니다. 이 요구 사항을 충족하기 위해 타임 윈도우 측정 기술을 사용하는 것이 적합할 수 있습니다.

2.2 주파수 응답

주파수 응답 곡선은 1/3 옥타브 대역에서 분홍색 소음 테스트 신호를 사용하여 측정됩니다. 측정은 주축에서 (방향각 = 0°) 이루어집니다.

주파수 범위 40 Hz ~ 16 kHz에서 응답 곡선은 4 dB 이내의 허용 오차 범위 내에 있어야 합니다.

+10° 및 +30° 방향에서 측정한 주파수 응답 곡선은 주축에서 측정한 주파수 응답과 ±3 dB 이하의 차이를 가져야 하며, +30° 방향에서의 요구 사항은 수평면에만 해당합니다.

2.3 지향성 특성

2.3.1 방사 패턴

250 Hz ~ 16 kHz의 표준 옥타브 주파수에 대해 최소한 1/3 옥타브 대역으로 방사 패턴을 측정하는 것이 권장됩니다. 방사 최대점은 모든 주파수에서 주축 방향이어야 합니다.

모니터 스피커의 지향성은 기준축에 대해 대칭적이어야 하며, 기하학적으로 비대칭적인 모니터 스피커의 경우 스테레오 베이스 중앙을 지나는 수직선에 대해 대칭적이어야 합니다.

2.3.2 지향성 지수

지향성 지수 D는 주축 방향으로 방출된 음향 파워와 해당 방향에서 원형 방향으로 방출될 음향 파워와의 비율을 dB 단위로 표현한 값입니다. D는 250 Hz ~ 16 kHz 범위에서 4 ≤ D ≤ 12 dB 범위 내에 있어야 하며, 고주파수 영역(f > 500 Hz)에서는 큰 주파수 의존성 변화가 없어야 합니다.

2.4 왜곡

고조파 왜곡은 정현파 신호를 사용하여 측정됩니다. 일정한 전압 입력 신호가 스피커에 공급됩니다. 이 신호는 250 Hz ~ 2 kHz 범위에서 90 dB의 평균 음압 수준을 생성해야 합니다.

이 수준에 대해, 고조파 왜곡 성분은 다음 값을 초과해서는 안 됩니다:

±40 dB (1%) for 40 Hz < f < 250 Hz
±30 dB (3%) for 250 Hz < f < 16 kHz

2.5 감쇠 시간

감쇠 시간 t_s는 초기 값의 약 0.37배로 음압이 감소하는 데 걸리는 시간을 정의합니다.

정현파 톤 버스트를 입력 신호로 사용해야 하며, 감쇠 시간은 다음 제한을 초과해서는 안 됩니다:

t_s ≤ 2.5/f (f는 주파수)

2.6 시간 지연

영상과 함께 음향이 발생하는 경우, 스피커 시스템의 시간 지연으로 인해 청취 위치에서 음향과 영상의 상대 지연이 EBU 기술 권고안 R37에 정의된 값을 초과하지 않도록 해야 합니다.

2.7 다이내믹 레인지

2.7.1 최대 운용 음압 수준

최대 운용 음압 수준 L_eff-max는 모니터 스피커가 최소 10분 동안 열적 또는 기계적 손상 없이, 오버로드 회로가 작동하지 않도록 지속적으로 재생할 수 있는 최대 음압 수준입니다.

L_eff-max ≥ 108 dB (1m 기준 거리에서 측정)

2.7.2 자체 생성 소음 수준

자체 생성 소음 수준 L_noise는 A-가중 음압 수준으로 측정되며, 1m 기준 거리에서 입력이 단락된 상태에서 측정됩니다. L_noise ≤ 10 dB(A)

2.8 별도 저주파 스피커

별도의 저주파 스피커의 위치는 청각적으로 구별되지 않아야 합니다. 별도의 저주파 스피커를 사용할 경우, 기준 스피커의 요구 사항은 그들이 주로 재생하는 주파수 범위에 대해서만 적용됩니다.

크로스 오버 주파수는 저주파 스피커의 위치와 다른 스피커들 간의 관계에 따라 달라야 하며, 크로스 오버 주파수가 낮을수록 위치 선택에 자유도가 생깁니다.

부록 4: 레퍼런스 모니터 헤드폰

헤드폰 모니터링이 권장되는 경우, 모니터 헤드폰의 주파수 응답은 ITU-R Recommendation BS.708 [8]에 명시된 요구 사항을 충족해야 합니다. 모니터 헤드폰의 다른 모든 특성은 IEC Publication 581, Part 10 [9]에 명시된 요구 사항을 충족해야 합니다.

Bibliography

[1] IEC Publication 225 (1966): Octave, half-octave and third-octave band filters intended for the analysis of sounds and vibrations
[2] ITU-R Recommendation BS.645: Test signals and metering to be used on international sound programme connections
[3] EBU Technical Recommendation R68: Alignment level in digital audio production equipment and in digital audio recorders
[4] EBU document Tech. 3282: Alignment signals for digital coding levels and listening conditions - Handbook for the EBU R-DAT alignment tape
[5] IEC Publication 651 (1979, 1993): Sound level meters
[6] IEC Publication 268: Sound system equipment. Part 1 (1985): General; Part 5 (1989): Loudspeakers
[7] EBU Technical Recommendation R37: The relative timing of the sound and vision components of a television signal
[8] ITU-R Recommendation BS.708: Determination of the electro-acoustical properties of studio monitor headphones
[9] IEC Publication 581: High fidelity audio equipment and systems; minimum performance requirements. Part 10 (1986): Headphones

IEC 간행물에 대한 주의 사항: 1997년부터 새로운 IEC 간행물 및 세부 항목, 기존 간행물의 새로운 판, 개정 및 수정 사항은 모두 60000 시리즈로 지정됩니다. 기존 기본 번호에 60000을 추가해야 합니다. 1997년 이전에 인쇄된 간행물은 수정될 때까지 인쇄된 사본에서 이전 번호 체계를 계속 유지하겠지만, IEC 카탈로그에서는 새로운 60000 번호로 나타납니다.

¹⁾

반사음의 시간 창이나 대역폭이 실제 반사음의 시간 창 또는 대역폭을 초과할 경우, 반사음의 진폭이 현저히 과소평가될 수 있습니다. 이러한 경우, 측정 결과는 반사 에너지를 포함하지 않는 시간/주파수 영역의 일부를 포함하게 되며, 이는 모든 측정 과정에서 내재된 평균화 과정에 의해 반사음 진폭의 추정값을 줄이는 경향이 있습니다.

²⁾

이 요구 사항은 연구가 계속되어야 합니다.

EBU R85

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-04T12:44:10+00:00

EBU R85

EBU R85는 방송에서 사용되는 Broadcast Wave Format (BWF) 파일에 대한 표준을 정의하는 규정입니다. BWF 파일은 WAV 파일 형식을 기반으로 하며, 추가적인 메타데이터를 포함하여 방송과 오디오 제작 환경에서의 호환성과 편리성을 높이기 위해 설계되었습니다.

주요 내용

방송국 간 파일 호환성을 유지하고, 오디오 동기화 및 편집 과정을 지원합니다.
시간 정보(타임 코드)를 통해 다채널 오디오 및 비디오와의 동기화가 용이합니다.

목적

방송과 오디오 제작에서 표준화된 파일 형식을 사용하여 호환성을 높이고, 메타데이터로 파일 관리와 동기화를 효율적으로 처리합니다.
BWF 파일의 메타데이터 구조와 사용 방법을 규정하여 일관성 있는 오디오 파일 관리가 가능합니다.

적용 범위

라디오, TV 방송, 포스트 프로덕션 등 다양한 방송 환경에서 사용됩니다.
디지털 오디오 워크스테이션 (DAW)에서의 파일 관리와 동기화에도 널리 적용됩니다.

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Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-07-04T13:23:03+00:00

EBU

European Broadcast Union, 유럽 방송 연합

유럽 방송 커뮤니티에서 진행 중인 기술 및 법적 문제를 해결하기 위해 1950년에 창설된 단체. 자체 TV 새 네트워크와 표준 작성 위원회 및 회원에게 새로운 개발 사항에 대한 정기 간행물을 포함하도록 발전했다. EBU는 최근 HDTV, DAB(디지털 오디오 방송) 및 DVB(디지털 비디오 방송)와 같은 기술 표준을 설정하는 데 깊이 관여하고 있다.

참조

https://www.ebu.ch/home

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