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Audio-Technica AT4050 사용기

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-06-08T07:44:00+00:00

Audio-Technica AT4050 사용기

직접 구매하여 사용하는 제품에 대한 리뷰입니다.

Audio-Technica AT4050: 48V 팬텀 파워의 한계를 돌파한 아날로그 공학의 황금비

스튜디오에서 레퍼런스 마이크를 논할 때 Audio-Technica AT4050은 언제나 빠지지 않고 등장하는 감초 같은 존재다. 수많은 엔지니어들이 이 마이크를 두고 “단단하다”, “왜곡 없이 플랫하다”, “올라운더로 쓰기 가장 편하다” 같은 정성적인 평가를 내리지만, 정작 이 마이크가 왜 그런 소리를 내는지 회로적으로, 그리고 물리적 스케일의 관점에서 제대로 짚어내는 글은 보기 드물다.

결론부터 말하자면, AT4050은 아날로그 전력 제한이라는 명확한 한계 속에서 물리적 황금비를 찾아내 현대 과학기술의 단물만 기가 막히게 빨아먹은, 지극히 영리한 솔리드 스테이트 마이크의 마스터피스다.

1인치의 도그마를 깨부순 0.8인치 캡슐과 48V의 기막힌 비례식

전통적인 1인치 클래스의 라지 다이어프램 마이크들은 캡슐을 제대로 충전(Polarization)하기 위해 내부에서 +60V로 전압을 튀기는 DC-DC 승압 펌프 회로를 필수적으로 탑재한다. 노이먼 U87을 비롯한 빈티지 사상의 마이크들이 다 그렇다. 1인치 진동판이 가진 물리적 텐션 속에서 제대로 된 감도와 저역 다이내믹을 확보하려면 60V라는 강한 전계가 필요하기 때문이다. 하지만 고주파 클럭을 흔들어 전압을 튀기는 승압 회로는 필연적으로 고주파 스위칭 노이즈를 유발하고, 이를 잡기 위해 또 불필요한 전력 소모와 필터링 회로를 덕지덕지 붙여야 하는 딜레마가 생긴다.

오디오테크니카 설계진은 여기서 기막힌 역발상을 던진다. 캡슐의 유효 직경을 0.83인치(약 21mm)로 미세하게 줄여버린 것이다.

60V:48V=1“:0.83”

진동판의 면적이 1인치 대비 약 30%가량 줄어들자 물리적 전계 밀도의 판도가 완전히 바뀌었다. 면적이 줄어든 0.8인치 캡슐에서는 굳이 전압을 60V까지 쥐어짜지 않고, 콘솔에서 보내주는 +48V 팬텀 파워를 그대로 다이렉트 매칭시켜도 1인치에 60V를 걸었을 때와 거의 동일한 수준의 정전기적 바이어스 텐션과 감도를 얻을 수 있게 된 것이다.

아낀 전력으로 구현해 낸 '진성 액티브 대칭 버퍼'의 위력

DC-DC 승압 회로를 통째로 들어내면서 마이크 내부의 고주파 노이즈는 원천 차단되었고, 설계진은 48V 팬텀 파워가 허용하는 수 mA의 미약한 전류 마진 중 가장 아주 미세한 여유분까지 통째로 확보하게 됐다. 그리고 이 소중한 전력을 어디에 올인했느냐, 바로 기판 출력단에 촘촘하게 박힌 '디스크리트 액티브 대칭 버퍼 회로'다.

보통 전력 한계에 부딪히는 트랜스포머리스 마이크나 저가형 장비들은 원가 절감과 절전을 위해 저항과 커패시터 몇 개로 임피던스만 흉내 낸 '가상 밸런스(Impedance Balanced)' 출력을 쓴다.¹⁾ 이 방식은 XLR 2번 핀만 신호가 흐르고 3번 핀은 그라운드에 묶여 있다 보니, 후단 프리 앰프로 밀어낼 때 저역대의 전류 구동력이 부실해져 초저역이 흐릿하게 감쇄되는 고질적인 문제를 안고 있다.

반면 AT4050은 2번(Hot)과 3번(Cold) 핀 양방향으로 위상이 180도 반전된 깨끗한 대칭 신호를 강력한 전류로 밀어내는 바이폴라 트랜지스터 푸시풀(Push-Pull) 버퍼를 구동한다. 기판을 뜯어보면 상·하단 회로가 소름 돋을 정도로 데칼코마니 대칭을 이루고 있는 이유가 바로 이 때문이다.

그 결과, 트랜스포머 고유의 저역 자성 포화(Saturation)나 가상 밸런스 특유의 저역 누수 없이, 아주 깊은 초저역까지 왜곡률(THD)이 일정한 직선을 그리며 완벽하게 평탄한 초저역 리스폰스를 뽑아낸다. 트랜스포머리스 특유의 광속에 가까운 초고속 트랜지언트를 유지하면서도 소리의 알맹이가 단단하게 튀어나오는 비결이 여기에 있다.

약점을 강점으로 바꾼 공진 구조물의 묘수

물론 캡슐 사이즈가 0.8인치대로 작아지면 물리적으로 피할 수 없는 약점이 생긴다. 진동판의 면적이 작고 텐션이 타이트해진 만큼, 보컬의 강한 파열음이나 팝핑(Popping) 현상이 들어올 때 진동판이 과도하게 튕기며 클리핑이나 저주파 과부하를 일으키기 쉬워진다는 점이다.

오디오테크니카는 이 문제를 아주 아날로그적이면서도 영리한 방식으로 해결했다. 캡슐 외벽 주변에 미세한 음향적 공진 구조물(Acoustic Shutter/Housing)을 정밀하게 배치한 것이다.

이 구조물은 팝핑으로 유입되는 불필요한 초저역의 급격한 공기 압력을 물리적으로 분산시키고 미세 공진을 유도해 감쇄시킨다. 0.8인치 캡슐이 가진 물리적 한계를 전자 회로가 아닌, 정밀한 기하학적 하우징 설계를 통해 훌륭하게 방어해 낸 셈이다.

총평: 기술적 밸런스가 이뤄낸 올라운더의 정석

AT4050은 단순히 부품을 비싼 걸 썼다거나 빈티지 성향을 복각해서 명기가 된 마이크가 아니다.

[0.83인치 캡슐 최적화 ➔ 48V 다이렉트 충전으로 승압 노이즈 제거 및 전력 세이브 ➔ 아낀 전력으로 고성능 액티브 대칭 버퍼 구동 ➔ 하우징 공진 구조물로 팝핑 보완]으로 이어지는 테크니컬 토폴로지의 완벽한 인과관계가 만들어낸 아날로그 공학의 승리다.

화려한 배음 착색으로 소리를 예쁘게 포장하진 않지만, 소스의 다이내믹과 트랜지언트를 한 톨의 왜곡도 없이 칼같이 포착해 아웃풋 라인으로 배달하는 능력이 왜 이 마이크를 수십 년간 스튜디오의 굳건한 레퍼런스로 군림하게 만들었는지 그 기판과 물리적 스케일이 증명하고 있다.

Audio-Technica

¹⁾

TLM102, TLM103

Focusrite Clarett+ Octopre 리뷰

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-06-02T14:17:59+00:00

Focusrite Clarett+ Octopre 리뷰

직접 구매하여 사용하는 제품에 대한 리뷰입니다.

Clarett+ Octopre 는 기존의 Clarett Octopre 에서 Clarett+ Octopre로 리뉴얼 되면서 아래와 같은 사양으로 변했습니다.

Mic Preamp Max input level : +18dBu
Line Max input level : +24dBu
Line Max output level : +18dBu

그림 1: Focusrite Clarett+ Octopre

그림 2: Focusrite Clarett+ Octopre

Focusrite ISA 와의 유사성

회로 구성 자체는 Focusrite ISA와 유사한 토폴로지를 사용한다. 최대 입력 레벨도 +24dB로 같은 수준이다. PAD 기능없이 크레스트 팩터가 높은 드럼까지도 쉽게 녹음이 가능하다. 하지만 프리 앰프의 출력은 ISA는 24dBu인데 비하여 Clarett+ octopre는 18dBu로 엄격한 급나누기가 되어있다.

ISA 프리 앰프의 경우는 싱글형 Op-Amp를 사용하기 때문에 밸런스 입력을 받아서 언밸런스 신호로 전환하기 위한 인풋 트랜스포머가 있는 반면, Clarett+ 프리 앰프 회로의 경우는 차동형 Op-Amp를 사용함으로써 입력에서 트랜스포머 없이 밸런스 신호를 받아서 그대로 사용한다는 점이 가장 큰 차이이다.

AIR 기능

ISA 프리 앰프의 입력 트랜스포머는 임피던스 변환 기능을 가지고 있는데,

입력 임피던스 값을 높게 설정하면 트랜스포머와 Op-Amp로 이루어진 RLC 회로가 공진하여 고음역대에 증폭이 일어나게 된다. 이것은 일반적인 Low pass filter의 Resonance와 같은 현상이다.
입력 임피던스 값을 높게 설정하면 ISA 의 인풋 트랜스포머의 권선비가 낮아지게 된다. 트랜스포머는 권선비가 낮을수록 출력 신호의 THD 가 증가하는데, ISA 프리 앰프의 입력 트랜스포머의 경우는 고역대의 THD 가 높아지는 결과로 돌아오게 된다.
결과적으로 마이크의 고음역대의 반응이 민감하게 반응하면서, 고역대의 THD가 높아지게 된다.

https://itecnotes.com/electrical/electrical-negative-voltage-regulation-in-transformers/

하지만 입력 트랜스포머가 없는 Clarett+ 프리 앰프는 이런 동작을 하지 않으므로, AIR 기능을 넣어서 이와 유사한 주파수 반응을 재현한다.²⁾

Air Mode: 2dB boost at 10 kHz and -2 dB at 20 kHz (ref. 1 kHz)

ISA, RED, REDNET과의 급나누기

클라렛의 프리 앰프는 ISA 프리 앰프와 기본적으로 같은 방식의 프리 앰프 회로 설계를 공유하기 때문에 퀄리티나, 음질적으로 거의 떨어지지는 않는다. 하지만, 기능상의 급나누기가 많이 되어있는 편이다. 특히 핵심 Op-Amp인 THAT1583칩의 경우 THAT5173 컨트롤 칩과 같이 사용해야 여러가지 기능을 사용할 수 있는데 Clarett+ Octopre는 THAT1583 칩만 사용하고 THAT5173 칩을 사용하지 않았기 때문에 로우 컷, 위상반전, 컨트롤되는 게인 등등의 기능들이 전부 빠져있다. 주변부 아날로그 회로를 구성하여 넣을 수도 있는 기능인데도 넣지 않았다. 마이크 프리 앰프의 성능은 유지하면서 원가 절감을 하기 위해 THAT5173 컨트롤 칩만 회로에서 제외한 것으로 보인다.

아날로그 최대 출력 레벨은 +18dBu로 다운그레이드 되어있다.³⁾
입력 임피던스 선택 기능이 없다.⁴⁾
로우 컷 필터 기능이 없다.
위상 반전 기능이 없다.
게인 리콜이 불가능하다.⁵⁾
디지털 입출력은 기본적으로 ADAT 입출력을 지원하지만, AES/EBU 입출력은 지원하지 않는다.⁶⁾
ISA 의 Gain Range 는 -20dB ~ 80dB 로 매우 넓지만, 클라렛은 6dB ~ 57dB 로 상대적으로 좁다.⁷⁾

같은 프리 앰프 회로/Op-Amp가 Focusrite 의 RED와 REDNET에도 사용되지만, 역시 Gain range나 디지털로 컨트롤되는 Remote Gain, 여러가지 로우 컷, 위상 반전 등의 기능상의 차이로 급나누기를 많이 해놓았다.⁸⁾

그림 3: Focusrite RED의 마이크 프리앰프 스펙, Clarett+와 대동소이하지만 컨트롤 기능들은 모두 디지털로 컨트롤 되는 것이 가장 큰 차이이다.

Preamp Topology

That1583 Op-Amp

ISA는 인풋 트랜스포머 + NE5534 싱글형 Op-Amp의 구조이지만, Clarett+ Octopre는 THAT1583 차동형 Op-Amp를 사용하여 인풋 트랜스포머를 구성할 필요가 없다.

THAT158x 계열의 Op-Amp는 Grace design같은 하이엔드 프리 앰프들도 사용하는 최고 성능을 가진 마이크 프리 앰프용 Op-Amp이다.

그림 3: 프리앰프 회로

ADC 칩

그림 3: 다이내믹 레인지 120dB, Noise = -110dB 2채널 ADC 칩 Cirrus Logic CS5381

DAC 칩

일반적인 ADAT 출력을 가진 8채널 프리 앰프들이 ADAT 출력만을 가지고 있는 것에 비하여 Clarett+ Octopre는 ADAT 입력도 가지고 있으며, ADAT로 입력된 신호를 라인 아웃으로 라우팅할 수 있는 기능을 가지고 있다. 또한 ADAT 입력을 통해 워드클럭 신호를 받아서 기기를 클럭 슬레이브로 운영할 수 있다.⁹⁾

그림 6: Cirrus Logic CS43198 2채널 DAC: 다이내믹 레인지 130dBA, Noise = -115dB.

참고 영상

해외 Review

https://www.soundonsound.com/reviews/focusrite-clarett-plus-octopre

특히 Focusrite 웹사이트에서 이 장치가 “멀티 트래킹 드럼에 이상적”이라고 주장하는 것을 감안할 때, 보드에 위상 반전이 없는 것을 보고 놀랐습니다. 드럼 키트에서 여러 개의 마이크를 사용할 때 항상 적어도 하나의 신호를 '뒤집게' 하게 되고, 스네어에서 상단 및 하단 마이크를 사용하는 경우 필수적입니다. 하지만 이것이 모든 사람에게 문제가 되는 것은 아닙니다. DAW나 오디오 인터페이스 소프트웨어에서 신호 극성을 반전할 수 있으며, 메인 인터페이스의 프리 앰프에서도 반전할 수 있습니다. 하지만 하나 또는 두 개의 채널에 이 기능을 추가하면 개선될 것입니다. 패드나 하이 패스 필터도 없지만, 이는 그다지 큰 문제가 아닙니다. 앞서 언급했듯이, 큰 소리의 소스에서 민감한 마이크는 문제가 되지 않았고, 고역 통과 필터는 일반적으로 트래킹 중에는 덜 중요합니다(인서트 신호 체인의 시작 부분에서는 유용할 수 있지만).

https://www.soundonsound.com/reviews/focusrite-clarett-8pre

하지만 가장 큰 개선을 보인 것은 Clarett+의 라인 출력으로, 6dB의 동적 범위 개선과 3dB 낮은 왜곡이 결합되었다고 합니다. 8Pre의 새로운 컨버터는 DAW 또는 디지털 입력의 0dBFS가 아날로그 출력의 +18dBu에 해당하도록 정렬되어 있으며, 제 벤치 테스트에서 D-A 스테이지의 AES17 동적 범위 수치는 123.9dB(A-가중)입니다. 이는 Focusrite의 공개 사양인 124dB에 해당하며 이전 모델의 118dB(A-가중)보다 거의 6dB 더 좋습니다.

D-A의 THD+N 수치는 ‑106.1dB로 측정되었으며(공개된 사양은 ‑106dB), 이는 이전 모델의 ‑103dB에 비해 매우 가치 있는 개선입니다. 헤드폰 출력도 3dB 더 많은 다이내믹 레인지와 3dB 더 낮은 THD를 얻었습니다. 이는 모두 더 낮은 노이즈와 리버브 테일과 실내 분위기에서 더 깨끗한 저레벨 디테일을 의미합니다.

실제 맥락을 제공하자면, Clarett+가 밸런스 라인 출력에 대해 점수를 매긴 124dB(A-가중)의 AES17 동적 범위 수치는 제가 지금까지 측정한 모든 인터페이스와 컨버터 중에서 상위 5위에 속하며, Benchmark DAC2 HGC와 같은 하이엔드 제품과 함께 RME의 ADI-2 Pro보다 성능이 우수하다는 것을 의미합니다. A-D 변환의 118/119dB(A-가중) 수치는 Clarett+를 상위 10위권의 경계에 두며, Focusrite의 RedNet 및 ISA 디지털 카드, Crookwood의 M1 마스터링 콘솔, Prism의 Titan/Lyra 인터페이스, Cranborne의 R500 랙과 같은 고급 제품과 어깨를 나란히 합니다. 따라서 이러한 사양은 누구의 기준으로 보더라도 매우 인상적인 사양이며, 적당한 가격의 프로젝트 스튜디오 인터페이스에 대해서는 더더욱 그렇습니다.

Focusrite

²⁾

룬달 입력 트랜스포머 가격이 하나에 30만원 정도 하기 때문에 이것을 빼고 만들면 가격 경쟁력은 높다.

³⁾

ISA는 +24dBu

⁴⁾

입력 트랜스포머가 없기 때문에

⁵⁾

ISA는 버튼과 스텝 노브를 통해 게인 리콜이 어느 정도 가능하다. RED, REDNET은 디지털 컨트롤 리모트 게인으로 설계되어 있다.

⁶⁾

ISA는 옵션 카드로 지원한다.

⁷⁾

감도가 매우 낮은 리본 마이크나, 일부 다이내믹 마이크 사용이 힘들 수도 있다.

⁸⁾

Focusrite는 음질로 급나누기를 하지 않고 기능으로 급나누기를 하는 회사 분위기가 있는 것으로 생각된다.

⁹⁾

ADAT 출력만 가진 다른 제품들은 BNC 케이블을 연결하여 워드클럭 입력을 받아야만 가능한 기능이다.

EVE SC305 레벨 매칭 사례

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-20T11:40:05+00:00

EVE SC305 레벨 매칭 사례

실제 구매하여 사용한 장비의 레벨 매칭 사례입니다.

출력 장비 : ADI-2 DAC FS
모니터 스피커 : EVE SC305

EVE SC305는 2.5-way 방식의 스피커로 자세한 세부 스펙은 아래와 같습니다.

스피커를 캘리브레이션 하기 위한 주요 스펙으로는

Maximum SPL@1m : 108dB
XLR in(impedance) : yes(10kΩ)

그리고 스펙상에 제시되어 있지 않지만 매뉴얼의 3.5에 나오는

Volume Mode
Level adjustment
The maximum input level for balanced (XLR) and unbalanced signals (RCA) is 8 dBu. Higher levels produce distortion due to the overloading of the analog to digital converter. Given that many professional studio devices can produce in excess of 8 dBu, the LED ring will start blinking whenever the AD converter is overloading. If that is the case, the output level of the source should be reduced. •Volume adjustment Turn the Volume control to adjust the volume. Depending on the LED mode selected (see LED Mode), the volume will be displayed as a dim/ bright circle or as a dim/bright point.

최대 입력 레벨이 8dBu 입니다.

타 브랜드 스피커들의 경우에는 대부분 스피커의 Input senstivity(트림)을 이용하여 최대 입력 레벨을 조정하는 구조로 되어 있지만, EVE 의 이 스피커의 경우에는 최대 입력 레벨이 8dBu 로 고정이고, 스피커의 전면의 Volume Knob은 Input sensitivity 가 아닌, 말 그대로 스피커의 볼륨을 조절하는 기능으로만 동작합니다.

ADI-2 DAC FS

이 스피커와 함께 사용된 출력 DAC는 ADI-2 DAC FS입니다.

그림 1: ADI-2 DAC FS

이 ADI-2 DAC FS의 경우는 출력 레벨을 아래와 같이 조정이 가능합니다.

그림 2: Output level switchable +19dBu, +13dBu, +7dBu, +1dBu@0 dBFS

따라서 ADI-2 DAC FS의 출력 레벨을 +7dBu 모드로 셋팅하면 0dBfs = +7dBu로 출력되게 되므로, EVE sc305의 최대 입력 레벨인 +8dBu 보다 1dB 작게 연결 되므로 이 정도는 기가 막힐 정도로 아주 환상적인 궁합이라 생각이 듭니다.

따라서, ADI-2 DAC FS를 +7dBu로 설정하고 EVE sc305와 연결 후 , ADI-2의 출력 트림=0dB로 연결하면 아주 잘 동작합니다.

Volume Knob

이제 마지막 단계가 남았습니다.

Cubase 등의 DAW에서 TestGenerator 또는 Waves의 Emo Generator 플러그인을 사용하여 스테레오 출력에서 -20dBFS 의 Pink Noise를 재생하여, 청취자의 위치에서 SPL meter로 측정합니다.(아이폰의 NIOSH 앱을 사용하면 거의 정확합니다.)

그림 3: Cubase TestGenerator

그림 4: NIOSH Sound Level Meter

여기서 80~85dB(C-weighted) 정도의 음량이 되도록, EVE SC305의 전면 볼륨 노브를 L 채널, R 채널 스피커에 똑같게 조정하면 됩니다.

그림 5: SC305 Volume Knob

Godox Magic XT1 사용기

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-18T21:33:54+00:00

Godox Magic XT1 사용기

Godox Magic XT1은 초소형 바디와 실용적인 기능, 합리적인 가격으로 유튜버, 1인 크리에이터, 현장 인터뷰 등 다양한 상황에서 활용할 수 있는 무선 마이크입니다. 아래는 제품의 주요 특징과 실제 사용 소감을 함께 정리한 리뷰입니다.

직접 구매하여 사용했습니다.

주요 특징 및 장점

2개의 초소형 송신기와 1개의 수신기로 구성된 2+1 시스템
48kHz/24bit 고해상도 오디오 지원, 70dB SNR 및 최대 115dB SPL의 우수한 음질
최대 200m(시야 내) 무선 전송 거리 제공
USB-C 충전 및 사용 중 충전 가능, 수신기에서 송신기 충전 지원
USB-C 케이블을 통한 컴퓨터/스미트폰에 오디오를 직접 연결 가능
OLED 터치스크린과 버튼 컨트롤로 직관적인 조작 가능
3.5mm 헤드폰 잭을 통한 실시간 모니터링 지원
동적 소음 감소(DNR), 150Hz 로우 컷 필터, 10단계 볼륨 조절 기능 내장
카메라 콜드슈 마운트 지원으로 촬영 시 편리한 설치 가능
다양한 케이블과 악세서리(백클립, 윈드스크린 등) 기본 제공

휴대성의 핵심: 올인원 수납

이 제품의 가장 큰 장점 중 하나는 수신기 안에 송신기 2개를 깔끔하게 수납할 수 있다는 점입니다. 보통 무선 마이크는 송신기와 수신기를 따로 보관해야 해서 번거로운데, CT1은 모든 장비를 하나로 통합해 한 손에 쥐고 바로 촬영 현장으로 이동할 수 있었어요. 크기도 손바닥만 해서 주머니나 작은 가방에도 쏙 들어가 휴대가 매우 편리했습니다. 게다가 카메라 콜드슈에 수신기를 직접 장착할 수 있어서 별도의 거치대 없이도 안정적으로 고정할 수 있었던 점도 현장 세팅 시간을 크게 줄여줬습니다.

충전 중 녹음 품질

무선 마이크의 수신기 유닛을 충전하면서 사용하는 경우, 다른 제품들은 충전 케이블에서 발생하는 전기 노이즈가 녹음에 섞여서 신경 쓰일 때가 많았는데, XT1은 그런 잡음이 전혀 없었습니다. USB-C 충전 방식임에도 불구하고 충전 중에도 깨끗한 음질을 유지해줘서 배터리가 부족한 상황에서도 안심하고 사용할 수 있었죠. 또한 수신기에서 송신기 2개를 수납한 경우 수신기를 통해 손신기를 충전할 수 있어 야외 촬영 시 배터리 관리가 훨씬 수월했습니다.

레이턴시: 단점이지만 실사용에선 무관

XT1을 사용하면서 자체 헤드폰 아웃으로 모니터링을 해보면 약간의 레이턴시, 즉 음성 지연이 느껴집니다. 헤드폰으로 실시간 모니터링할 때는 말소리가 조금 뒤따라오는 느낌이 들었는데, 이 부분은 라이브 음악 공연이나 악기 연주 같은 실시간 반응이 중요한 상황에서는 아쉬울 수 있습니다. 하지만 인터뷰나 대화형 방송, 유튜브 촬영처럼 실시간 음악 라이브가 아닌 콘텐츠에서는 전혀 문제가 되지 않았어요. 실제로 영상 편집 과정에서 입모양과 음성이 자연스럽게 맞아서 별도의 레이턴시 보정 없이 바로 사용할 수 있었습니다.

종합 평가

Godox Magic XT1은 휴대성과 실용성을 모두 갖춘 무선 마이크 시스템으로, 특히 인터뷰나 유튜브, 대화형 방송에 적합한 제품입니다. 약간의 레이턴시가 아쉬움이 있고 LED 화면이 한쪽으로 좀 치우져저있는 점이 아쉽지만, 충전 중에도 노이즈가 없고, 수납과 세팅이 간편한 점은 현장 작업에서 큰 장점으로 다가왔습니다. 가성비 좋은 무선 핀 마이크를 찾는 분들에게 충분히 추천할 만한 제품입니다.

내돈내산

사용기

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-22T10:09:27+00:00

사용기

리뷰

Steinberg AXR4 실사용 리뷰

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-06-05T18:21:04+00:00

Steinberg AXR4 실사용 리뷰

마이크 프리 앰프 : 4개 (Rupert Neve Designed¹⁾)
다이렉트 모니터링 방식 : DSP 믹서, Advanced Integration

리뷰에 사용된 장비는 지원받거나 대여한 장비가 아닌 제가 자체 구매한 장비입니다.

위 영상의 Cubase 프로젝트 다운로드 링크

dspMixFx

전체 사이즈가 자유롭게 변경되는 UI이다.

Level Meter

전체 입출력에 대한 입출력 Peak 미터를 내장하고 있다. 사이즈가 자유롭게 변경된다.

Mic Preamp

Rupert Neve Designed

Max input level: 24dBu
Gain Range: 15~68dB
Rupert Neve silk: Red, Blue

게인이 리모트 컨트롤되는 회로이기 때문에, 셋팅 저장 및 리콜이 가능하다.

그림 1: THAT1580 + THAT5171 컨트롤칩(하이엔드 프리앰프에 주로 사용되는 THAT158X 계열의 Op-Amp가 사용되었다.)

Line input

Selectable Input level

+4dBu(20) : 24dBu, 헤드룸 20dB, 하이엔드 사양의 콘솔, 마이크 프리 앰프 호환.
+4dBu(14) : 18dBu, 헤드룸 14dB, JIS 호환장비, 500 시리즈 장비 호환.
-10dBV : 2dBV , 헤드룸 12dB, 컨슈머 장비 호환.

Line input 에 연결하는 마이크 프리 앰프, 아웃보드의 출력 스펙에 따라 입력 레벨을 선택할 수 있도록 되어있다. 상당히 수준 높은 A-D 컨버터들이 지원하는 기능을 담고 있다. AXR4 의 A-D 컨버터는 하이엔드 컨버터들과 비슷한 24dBu 까지 받을 수 있으면서 인풋 레벨을 변경할 수 있는 사양으로 제작되어있다.

FIR Anti-aliasing filter

Short Delay : IIR Anti-aliasing filter, 일반적인 컨버터들이 사용하는 안티 알리어싱 필터, A-D 컨버터 레이턴시가 짧다.
Linear Phase : FIR Anti-aliasing filter, 고역대의 음질이 좋은 대신 A-D 컨버터 레이턴시가 약간 발생한다.

Matrix

모든 입출력에 대한 매트릭스 설정.

AI with Cubase

AXR4의 프리 앰프 컨트롤 및 라인 인풋 컨트롤, DSP 플러그인 인서트 등은 Cubase와 통합(Integration)되어 Cubase 에서 컨트롤 할 수 있다.

또한 Cubase Project에 모든 셋팅이 저장되어 Project를 다시 불러올때 리콜도 가능하다.

DAW controlled

Cubase의 Audio connection의 Input BUS 로 잡은 채널은 제어 권한이 DSP 믹서 에서 Cubase 로 넘어가게 된다.

제어권한이 Cubase로 넘어간 입력 채널의 대부분의 컨트롤을 Cubase를 통해서 할 수 있게 되므로, DSP 믹서창을 열었다 닫았다 하는 번거로움이 없어진다.

Preamp DAW control

DSP Plug-in

AXR4 에는 2개의 DSP 칩이 달려있는데 DSP 1 에서는 채널스트립과 리버브를 프로세싱하고, DSP 2에서는 276 컴프레서와 601 EQ를 프로세싱 한다.

276 Compressor

601 EQ

Channel strip

Reverb

AI with Control Room

CUE mix

일반적으로 ASIO Direct Monitoring을 지원하는 오디오 인터페이스들의 경우 1개의 모니터/스테레오 아웃으로만 다이렉트 모니터링이 연동되지만, AXR4와 같이 AI(Advanced Integration)을 지원하는 오디오 인터페이스는 모니터 나웃 및 모든 CUE 아웃에도 별도의 CUE 믹스를 지원하는 다이렉트 모니터링이 가능하게 된다.

Cubase IC Pro

https://apps.apple.com/kr/app/cubase-ic-pro/id573140262

Cubase IC Pro 앱을 사용하게 되면 총 4개의 CUE 믹스 에 대한 퍼스널 모니터 믹서로 사용이 가능합니다. 헤드폰으로 모니터링을 하는 연주자들은 자신에게 들리는 CUE 믹스 에 대해서 모든 악기들의 소리와 메트로놈 등에 대하여 스스로 원하는 믹스 밸런스를 조절할 수 있습니다.

Steinberg의 DSP 내장 오디오 인터페이스들은 Main Monitor out 뿐만 아니라 CUE out에도 개별 믹스를 적용한 제로 레이턴시 다이레트 모니터링이 가능합니다.

각 연주자는 아이패드를 통해 아래와 같은 화면을 보면서 자신의 헤드폰에서 들리는 CUE 믹스를 스스로 조절 할 수 있습니다.

위 화면 처럼 Drum의 경우 Cubase 안에서 그룹 채널로 묶은 경우, Drum 그룹 전체를 하나의 페이더로 조절 할 수도 있습니다.

Loopback

출력 버스 중 하나를 지정하여 루프 백을 할 수 있다.

DSP 칩

왼쪽 방열판 아래에는 마스터 클럭기술이 내장된 SSPLL과 ADC에서 DAC로 전달되는 모든 흐름 제어 기능이 내장된 강력한 FPGA 칩이 숨겨져 있다.²⁾

ADC 칩

Noise -112dB, Dynamic range 121dBA 2채널 ADC AKM AK5572

DAC 칩

2채널 DAC AKM AK4495, Dynamic range 120dBA, Noise -101dB

사용 Tip

Steinberg AXR4: Windows, Cubase 에서 Loopback 을 인풋버스로 녹음 받는 법

Windows에서는 Loopback input이 WDM이나 WASAPI와 같은 Windows 오디오 드라이버로만 존재하고 ASIO로는 존재하지 않습니다. 따라서 Cubase에서 AXR4를 ASIO driver로 사용 시에 Loopback input을 잡을 수 없고 Loopback을 인풋으로 설정하여 녹음 할 수 없습니다.

하지만 ASIO 드라이버를 Steinberg built in ASIO driver 로 잡으면 아래와 같이 Loopback input(AXR4 Line input)을 잡을 수 있습니다. Steinberg built in ASIO driver의 경우는 일반 사운드 카드들이 사용하는 Windows 오디오 드라이버들을 입출력을 설정할 수 있기 때문입니다.

이를 이용해서 Youtube 등과 같이 Windows 상에서 재생되는 오디오들을 Loopback을 통해 DAW의 트랙에 녹음하는 것이 가능합니다.

하지만 일반 ASIO 드라이버의 사용은 아니기 때문에, Loopback을 통한 녹음이 필요할 때 만 이렇게 변경해서 사용하고 나서, 다시 Yamaha Steinberg ASIO driver로 복귀해야 합니다.

Mac OSX에서는 Loopback input이 ASIO 드라이버 상에서도 잡을 수 있기 때문에, 이와 같은 방법은 필요 없습니다.

Steinberg, AXR4, 실사용, 리뷰

¹⁾

Rupert Neve 설계, Yamaha 제조, Rupert Neve 프리 앰프 기판과 대동소이

²⁾

대부분의 오디오 인터페이스는 FPGA 는 디지털 오디오 신호 경로를 재배열하는 대 쓰인다. 자체 내부 라우팅, 패치 매트릭스 또는 여러개의 DSP에 디지털 오디오 신호들을 분배하는 것에 사용된다.

Yamaha CC1 페이더 컨트롤러 사용 리뷰

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-06T17:37:44+00:00

Yamaha CC1 페이더 컨트롤러 사용 리뷰

Yamaha에서 출시한 CC1은 단순한 컨트롤러를 넘어 Cubase 유저들에게는 그야말로 '치트키' 같은 장비입니다. 직접 사용해 보며 느낀 생생한 장단점과 주요 사양을 정리합니다.

리뷰에 사용된 장비는 지원받거나 대여한 장비가 아닌 제가 자체 구매한 장비입니다.

그림 1

1. 주요 장점

1.1. 엘가토 스트림덱부품 탑재

상단에 위치한 12개의 LED 버튼은 단순한 버튼이 아니라 엘가토 스트림덱의 하드웨어를 그대로 장착한 것입니다. 덕분에 엘가토 스트림덱 전용 편집 소프트웨어와 완벽하게 호환되며, 사용자 취향에 맞는 아이콘과 기능을 자유롭게 배치할 수 있습니다.

그림 2

1.2. 압도적인 빌드 퀄리티와 AI 노브

외장 재질: 전체가 철재로 되어 있어 묵직하고 튼튼합니다. 고가 장비다운 안정감을 줍니다.
AI 노브 기능: 조그(Jog) 휠은 Cubase의 거의 모든 요소를 아주 정밀하게 조정할 수 있게 해줍니다.
Lock & Jog: Lock 버튼으로 특정 파라미터에 고정해 두거나, Jog 모드로 전환하여 플레이헤드를 앞뒤로 정밀하게 이동시키는 조작감이 매우 훌륭합니다.

1.3. USB-C 버스 파워

전원 공급 방식이 매우 혁신적입니다. USB-C to C 케이블을 통해 15W 출력이 온전하게 전달되면, 별도의 어댑터 없이 선 하나로 데이터 전송과 전원 공급이 모두 해결됩니다. 기존 컨트롤러들의 복잡한 배선 문제를 깔끔하게 해결했습니다. 만약 USB-C 케이블 하나로 전원이 충분하지 않다면 바로 옆에 USB 전원공급 단자가 하나더 마련되어있습니다. 이동중에 사용하거나 하는 경우, 전원이 부족할 때도 동작해야 하는 상황을 대비해서 동작의 차이는 있지만 7.5W에서도 동작을 하고, 페이더의 모터라이즈드 기능을 끄는 옵션도 존재합니다.

1.4. Steinberg/Yamaha 오디오 인터페이스 원격 제어

전용 스트림덱 플러그인을 통해 오인페의 핵심 기능을 물리적으로 제어할 수 있습니다.

마이크 프리 앰프 게인 조절, 48V 팬텀 파워, Pad, Hi-Z 설정 가능
내장 리버브 센드 및 FX On/Off 원격 조정
Cubase 디바이스 컨트롤과 연동되어 가상 믹서 내의 하드웨어 설정값들을 마우스 없이 조절할 수 있습니다.

그림 2

그림 4

1.5. 완벽한 채널 트래킹

일반적인 컨트롤러들은 8채널 단위의 '페이더 뱅크' 밖의 트랙을 마우스로 선택하면 컨트롤러가 따라오지 못하는 경우가 많습니다. 하지만 CC1은 DAW에서 어떤 채널을 선택하든 즉각적으로 해당 트랙을 찾아내어 동기화되므로 작업 흐름이 끊기지 않습니다.

2. 단점 및 아쉬운 점

스트림덱 페이지 제한: 엘가토 소프트웨어에서 여러 페이지를 설정하더라도 CC1 기기상에서는 1페이지만 표시됩니다.
노브 할당 제한: 스트림덱 버튼 바로 아래 위치한 4개의 노브는 스트림덱 소프트웨어로 커스텀 설정이 불가능합니다.
초기 소프트웨어 최적화: 야마하가 자체적으로 구성해 놓은 Cubase 컨트롤 페이지들이 다소 어설픈 느낌이 있습니다. 이는 추후 펌웨어 및 소프트웨어 업데이트를 기대해 봐야 할 부분입니다. 사실 스트림덱 소프트웨어로 Cubase 관련 플러그인을 설치하고 자유도 높은 설정이 가능해서 크게 불편하진 않습니다 오히려 제 경우는 스트림덱 페이지 하나만 남기고 야마하 CC1 자체 페이지들은 다 비활성화 했습니다.
Cubase에서만 좋음: 다른 DAW에서는 위의 장점들이 전부 사라질 수도 있습니다.

3. 제품 사양

페이더: 100mm 터치 감응형 모터 페이더 (1개)
디스플레이: 12개의 LED 버튼 (Elgato Stream Deck 부품 탑재)
컨트롤: AI 조그 휠, 4개의 터치 감응형 엔코더 노브
연결 및 전원: USB Type-C (Bus Powered, 15W 권장)
하우징: 고강도 메탈 프레임
호환 DAW: Cubase, Nuendo, ProTools

한 줄 평: 하드웨어의 야마하와 소프트웨어 편의성의 엘가토가 만나 Cubase 유저의 작업 효율을 극대화해 주는 장비입니다.

Yamaha, CC1, 페이더, 컨트롤러, 사용, 리뷰