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프리앰프 토폴로지

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-22T12:31:49+00:00

프리앰프 토폴로지

Preamp Topology

프리 앰프 토폴로지는 마이크 프리 앰프 회로를 구성하는 방식이나 구조를 의미하며, 프리 앰프의 설계 방식에 따라 증폭 성능, 노이즈, 음질 등의 특성이 달라집니다.

프리 앰프는 파워 앰프처럼 전기적 효율이 중요한 앰프 파트가 아니며, 소리의 품질이 중요시되는 앰프 파트입니다. 프리 앰프의 역할은 마이크 레벨이나 인스트루먼트 레벨과 같은 초기의 작은 신호를 라인 레벨 신호 크기까지 증폭하는 것입니다. 이 때문에 거의 대부분의 프리 앰프는 Class-A나 Class-AB 방식으로 설계됩니다. Class-A 방식은 전력을 가장 많이 소모하지만, 품질이 가장 좋은 증폭 방식입니다. 가끔, Op-Amp의 차동 입력 증폭, 오디오의 밸런스 신호 전송 등을 Class-AB로 오해하는 경우가 많습니다. 차동 입출력, 밸런스 신호전송은 Class-AB와는 관계가 없습니다.

마이크 레벨 신호를 라인 레벨까지 증폭하는 장치를 마이크 프리 앰프라고 하며, 인스트루먼트 레벨 신호를 라인 레벨로 증폭하는 장치는 인스트루먼트 프리 앰프라고 합니다.¹⁾

Tube

출력 트랜스포머에 의한 왜곡
진공관의 새츄레이션에 의한 왜곡
높은 고정 전압 바이어스와 전류 피드백
GBW 영향 거의 없음
소프트 클리핑

진공관은 입력 임피던스가 커서, 작은 입력 신호도 대역폭의 영향을 거의 받지 않고 감도를 높게 유지할 수 있습니다. 보통 진공관 회로는 마이크의 밸런스 출력을 받는 차동 증폭 회로를 구성할 수 있고 입력 임피던스가 높기 때문에 입력 트랜스포머가 필요 없을 수도 있습니다. 입력 트랜스포머가 마이크 출력의 밸런스 신호를 다시 신호처리를 위한 언밸런스 신호 전환을 위한 경우에도 전압 강하로는 사용되지 않는 경우가 많습니다.²⁾

진공관 증폭기에서는 회로의 특성과 내부 용량 등에 의해 슬루레이트(Slew Rate)가 제한됩니다. 입력 신호의 변화 속도가 이 한계를 초과하면, 증폭기의 출력이 입력 신호를 따라가지 못하게 됩니다. 이로 인해 고주파 영역의 파형이 완만해지고, 원래의 급격한 상승이나 하강이 부드럽게 표현됩니다. 이는 일종의 시간 지연성 왜곡으로, 회로의 주파수 응답 한계 및 캐패시턴스에 의해 발생하며, 결과적으로 고역대의 디테일이 줄고 따뜻하거나 부드러운 음색으로 들리게 됩니다. 결과적으로 고음역대의 고조파 왜곡(THD)이 증가하여 소리의 특성이 변하게 됩니다.

진공관은 고정된 플레이트 전압을 높게 걸고, 전류로 증폭량을 조절하는 방식입니다. 큰 전압을 가진 신호로 내부에서 증폭된 후, 출력 트랜스포머를 통해 라인 레벨의 전압으로 감압하여 출력되는데, 이 과정에서 트랜스포머에 의한 왜곡이 추가로 발생할 수 있습니다.³⁾ 트랜스포머에 의한 괘곡은 전음역대에 걸쳐 발생합니다.

결론적으로, 진공관 방식은 높은 신호에서 THD가 증가하여 새츄레이션이 많아지고, 원음이 왜곡됩니다. 다만, 진공관 증폭 방식은 GBW에는 거의 영향 받지 않습니다.⁴⁾

UA610: UTC O-1 인풋 트랜스포머 밸런스 구성, 12AX7(Gain)+12AY7(Output Level) 증폭 회로 구성, UTC PA5946 출력 트랜스포머 밸런스 구성

그림 1: Tube-tech MP-1A

BJT

Bipolar Junction Transistor

출력 트랜스포머에 의한 왜곡
입력 트랜스포머에 의한 왜곡
전압 피드백 바이어스
GBW 영향 거의 없음
하드 클리핑

보통 트랜지스터 방식의 프리 앰프는 BJT 트랜지스터를 사용한 방식을 의미합니다. BJT는 다단 증폭기로 사용되며, 하나의 BJT가 약 10-20dB의 증폭량을 제공할 수 있습니다. 이를 여러 단계로 구성하여 총 6개의 BJT를 다단으로 사용하면 최대 60-70dB의 증폭량을 얻을 수 있습니다. 예를 들어, Neve 1073 같은 유명한 트랜지스터 기반 프리 앰프는 이러한 방식으로 강력한 증폭을 구현합니다.

BJT 트랜지스터는 진공관이나 Op-Amp(IC)에 비해 입력 임피던스가 작습니다. 따라서 입력 임피던스를 적절하게 매칭할 목적으로 입력 트랜스포머를 내장합니다. 이러한 입력 트랜스포머의 특성에 작게 입력되는 신호에 대해서는 입력 임피던스의 영향을 받아 대역폭 제한을 받을 수 있습니다. 이러한 특성으로 인해, 출력 임피던스가 높은 마이크(주로 SM7B와 같은 다이내믹 마이크)와는 잘 맞지 않을 가능성이 높습니다.

BJT 트랜지스터 방식은 높은 최대 입력 레벨을 가지고 있으며, BJT도 진공관처럼 GBW로 인해 대역폭이 줄어드는 정도가 작기 때문에, 큰 신호가 입력되는 경우의 대역폭 제한을 거의 받지 않습니다.

진공관 프리 앰프의 경우, 최대 입력 레벨보다 높은 신호(통상 6dB 더 높아도)가 들어와도 소프트 클리핑이 발생해 신호가 어느 정도 유지되는 특성이 있지만, 트랜지스터는 최대 입력 레벨을 초과하면 하드 클리핑이 발생합니다.

BJT 트랜지스터 회로 역시 진공관처럼 DC 바이어스 전압을 크게 걸어야 하지만 그 방식에 약간의 차이가 있습니다. 진공관이나 FET의 경우 고정된 고전압을 걸고 전류량을 변동하여 증폭량을 조절하지만, BJT 회로는 전압을 변동하여 증폭량을 조절합니다.

BJT 방식도 진공관 방식과 마찬가지로 출력 시 출력 트랜스포머를 거쳐 신호를 전달합니다. 이로 인해 트랜스포머에 의한 왜곡이 발생할 수 있습니다. ⁵⁾

Neve 1073: 10468 인풋 트랜스포머 밸런스 입력 구성⁶⁾, 6 BJT 트랜지스터 증폭 회로, LO1166 출력 트랜스포머 밸런스 출력 구성

그림 2: Neve BCM10(1073N 모듈)

FET

전류 피드백 바이어스
GBW 영향 거의 없음
하드 클리핑

FET는 전계 효과 트랜지스터(Field Effect Transistor)로, 진공관과 비슷한 방식으로 동작하지만, 증폭 특성이나 음색은 진공관과 다릅니다. FET는 진공관과 비슷하게 고정된 높은 전압을 걸고 전류량을 조절하여 증폭량을 컨트롤합니다. 하나의 FET 로 20~30dB 정도의 증폭이 가능합니다. 이 방식은 진공관의 동작 방식과 유사하며, 진공관과 달리 내부 구조가 단순하여 더 작고 경제적인 장점이 있습니다. 즉, 전기적인 규모만 축소하여 진공관 대신 FET를 사용할 수 있습니다.

FET는 주로 단일 소자로 사용하는 경우가 많으며, BJT처럼 다단계로 증폭하지 않는 것이 일반적입니다. 그 이유는 FET가 높은 입력 임피던스와 낮은 출력 임피던스 특성을 갖기 때문에, 다단 증폭이 필요하지 않거나 오히려 비효율적일 수 있기 때문입니다. 또한 FET는 증폭 특성이 일정하지 않기 때문에 여러 개를 다단계로 연결하는 것은 일반적이지 않습니다. FET 가 높은 입력 임피던스를 가지기 때문에 입력 트랜스포머 구성도 필요 없습니다.

FET는 일반적으로 마이크 회로에서 임피던스 컨버터로 많이 사용됩니다. 이는 마이크에서 발생하는 고임피던스 신호를 저임피던스 신호로 변환하여 오디오 장비로 전달할 수 있게 해주는 역할입니다. FET의 증폭량이 크지 않음에도 불구하고 임피던스 컨버터 역할로는 충분한 이유는, 큰 증폭이 필요가 없고, 신호 전송을 위해 적절한 임피던스 변환만 필요하기 때문입니다. 따라서, 마이크에 사용된 FET 회로는 임피던스 컨버터로써 일반적으로 20dB의 증폭을 하여 10:1 출력 트랜스포머로 다시 20dB를 감압하는 방식으로 사용하여 임피던스를 변환하는 역할로 사용됩니다.

또한 FET 기반의 인라인 프리 앰프는 특히 리본 마이크나 다이내믹 마이크와 같이 고 임피던스 신호를 가진 마이크에서 사용됩니다. 대표적인 FET 기반 인라인 프리 앰프로는 Cloudlifter, Radial McBooster, Royer dBooster, SE Dynamite 등이 있으며, 마이크 신호를 적절히 증폭해 믹서나 오디오 인터페이스로 보내기 위해 사용됩니다.

디스크리트 Op-Amp

출력 트랜스포머에 의한 왜곡
입력 트랜스포머에 의한 왜곡
전압 피드백 바이어스
GBW 영향 거의 없음
하드 클리핑

디스크리트 Op-Amp는 BJT 트랜지스터 프리 앰프와 Op-Amp(IC) 프리 앰프 사이의 과도기적 성격을 지닌 회로입니다. 신호 경로에 해당하는 회로 부분을 개별적인 디스크리트 Op-Amp로 통합하여, 생산성과 수리 및 정비의 용이성을 제공합니다.

Op-Amp(IC)는 높은 입력 레벨에 따라 대역폭이 줄어드는 GBW 현상의 영향을 크게 받습니다. 반면, 디스크리트 Op-Amp는 집적회로(IC)가 아니기 때문에 전기적인 규모가 상대적으로 크고, 그로 인해 대역폭의 제한 영향을 덜 받습니다. 디스크리트 Op-Amp는 개별 소자의 조합으로 구성되어 있어, 신호 처리 시 Op-Amp(IC)보다 더 넓은 대역폭과 안정성을 제공할 수 있습니다. BJT 트랜지스터 방식과 거의 모든 특성이 동일합니다.

또한, 디스크리트 Op-Amp는 회로 설계의 유연성을 높여 다양한 응용 분야에 적합하도록 조정할 수 있는 장점도 가지고 있습니다. 즉, 회로에서 고장률이 높은 신호 경로만 따로 Op-Amp라는 모듈형으로 제작하여 수리 및 정비성을 높힌 것에 의미가 있습니다.

API312: 2622 인풋 트랜스포머 밸런스 입력 구성, API2520 Op-amp 증폭 구성, 2503 출력 트랜스포머 밸런스 출력 구성
Neve1081: 10468 인풋 트랜스포머 밸런스 입력 구성⁷⁾, BA338 Op-amp 증폭 구성, LO2567 출력 트랜스포머 밸런스 출력 구성

그림 3: API 512c

Op-Amp(IC)

트랜스포머리스 구성 가능
전압 또는 전류 피드백 바이어스
GBW 영향있음
하드 클리핑

그림 4: 싱글 입력/차동 출력 OP-Amp

그림 5: 차동 입력/차동 출력 OP-amp

그림 6: 싱글 입력/싱글 출력 Op-amp에 차동 입력을 위한 입력 회로, 차동 출력을 위한 출력 회로를 추가하는 경우

Op-Amp(IC)를 이용한 마이크 프리 앰프는 허용 입력 임피던스가 대부분 아주 높기 때문에, 작은 신호가 들어와도 대역폭의 손실 없이 매우 감도 높게 신호가 증폭됩니다.

반면 높은 신호가 들어오면 집적회로(IC)의 집적도의 영향을 받아, 대역폭이 증폭률에 따라 점점 제한되는 현상(GBW)이 발생합니다. 즉, 들어오는 신호가 높을수록 처리할 수 있는 주파수 대역폭이 줄어듭니다.

그 결과, Op-Amp로 제작된 프리 앰프의 대부분의 스펙은 대역폭이 100kHz, 200kHz 등으로 가청 주파수 대역을 훨씬 초과하지만, 실제로 사용해보면 고음과 저음이 잘 나오지 않는 경우가 있습니다. 그러나 고급 Op-Amp는 설계상의 극복을 통해 고음역과 저음역의 대역폭을 최대한 보존할 수 있습니다.

대부분의 오디오 인터페이스 내장 마이크 프리 앰프는 Op-Amp를 사용하는 회로가 많습니다. 그렇다고 해서 Op-Amp 프리 앰프가 나쁘다는 것은 아닙니다. Op-Amp는 전력 설계와 방식 설계에 따라 하이엔드 프리 앰프를 만들 수 있습니다. 또한 오디오 인터페이스 내장 프리 앰프의 설계를 충분히 하이엔드 전원부와 구성 요소로 설계할 수 있으므로, 많은 하이엔드 오디오 인터페이스에서 하이엔드 설계의 Op-Amp 프리 앰프를 내장하는 경우가 종종 있습니다.⁸⁾

Op-Amp(IC) 마이크 프리 앰프의 경우 신호의 DC 바이어스 전압이 BJT나 진공관 방식에 비해 크지 않기 때문에 진공관이나 트랜지스터처럼 출력 트랜스포머는 필요 없습니다. 하지만 싱글형 Op-Amp 설계인 경우에는 밸런스 입력으로 들어온 신호를 언밸런스 신호로 변환해야 하므로 입력 트랜스포머를 사용하는 경우도 있습니다. 차동 입력 IC를 사용하는 경우에는 입력 트랜스포머가 필요 없습니다.

SSL4000G Input Mic Preamp: LM394 트랜지스터로 차동 입력 구성, NE5534 싱글 입출력 Op-Amp⁹⁾, TL052 Op-Amp로 밸런스 출력 구성(DC 커플링 캐패시터 없음)
Focusrite ISA: LL1538 인풋 트랜스포머로 밸런스 입력 구성, NE5534 싱글 입출력 Op-amp
Neve 88R: Belclaire 1:2 인풋 트랜스포머로 밸런스 입력 구성, NE5534 싱글 입출력 Op-amp
Grace Design M108: THAT1583 차동 입출력 Op-amp

그림 7: Focusrite ISA One

그림 8

그림 9

프리, 앰프, 토폴로지

¹⁾

악기용 프리 앰프는 보통 기타 앰프나 베이스 기타 앰프에 내장되어 있습니다.

²⁾

오히려 신호 전압을 높히는 용도로 사용되는 경우도 있을 수 있습니다.

³⁾

Avalon과 같은 제품은 출력 트랜스포머가 없는 설계를 통해 왜곡을 최소화하기도 합니다.

⁴⁾

이러한 넓은 대역폭 때문에 전자렌지에서 높은 주파수로 음식을 가열하는 회로에 아직도 진공관을 사용한다.

⁵⁾

Millennia와 같은 장비는 트랜스포머 대신 Active FET Buffer를 사용하여 밸런스 입출력 회로를 구성하기 때문에, 트랜스포머에 의한 새츄레이션이 없고 매우 깨끗하고 투명한 음색을 제공합니다.

⁶⁾ , ⁷⁾

라인 인풋 트랜스포머: 31267

⁸⁾

하지만, 저렴한 오디오 인터페이스는 비용상의 문제로 고품질의 Op-Amp를 사용하거나 하이엔드 설계를 하지 않는 것은 사실입니다.

⁹⁾

4개

필터 토폴로지

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-02-13T04:28:39+00:00

필터 토폴로지

Filter Topology

필터 토폴로지는 전자 회로 설계에서 필터를 구성하는 방법을 의미하는 용어입니다. 필터는 특정 주파수 대역을 통과시키거나 차단하기 위해 사용되며, 다양한 회로 구성 방식에 따라 성능과 특성이 달라집니다.

필터 토폴로지에는 여러 가지 종류가 있으며, 각 토폴로지는 주파수 응답, 위상 특성, 회로 복잡도에 영향을 미칩니다.

Bessel

이름의 유래 : 독일 수학자 프리드리히 베셀(Friedrich Bessel)에서 이름을 따옴.
Bessel 필터 응답 :
주요 특징 : Bessel 필터는 그룹 중 가장 완만한 응답을 가집니다. 비록 급격한 차단 특성을 가지지 않지만, 다른 필터들에 비해 우수한 위상 변화(지연)을 제공합니다. Bessel 필터는 가장 많은 스테이지(즉, 가장 많은 부품)를 필요로 하지만, 부품 공차에 대한 낮은 민감도와 뛰어난 스텝 응답을 자랑합니다.
최적 용도 : Bessel 필터는 위상 변화가 최소화되어야 하는 애플리케이션에 이상적입니다. Bessel 필터의 완만한 주파수 응답으로 인해 통과 대역과 차단 대역 사이에 충분한 공간이 있는 애플리케이션에서만 사용할 수 있습니다.

Butterworth

이름의 유래 : 유명한 영국 물리학자 스티븐 버터워스(Stephen Butterworth)에서 이름을 따옴.
Butterworth 필터 응답 :
주요 특징 : Butterworth 필터는 일반적으로 “최대 평탄” 옵션으로 불립니다. 이는 통과 대역에서 리플 없이 가장 가파른 롤오프(감쇠)를 제공하기 때문입니다. 평탄한 통과 대역 응답 외에도, Butterworth 필터의 선택성은 Bessel 또는 Gaussian과 같은 다른 필터 토폴로지에 비해 뛰어납니다. 그러나 향상된 선택성의 대가로 더 큰 지연과 위상 선형성이 떨어지는 단점이 있습니다. Butterworth 필터는 필요한 부품의 수에 비해 안정적인 성능을 제공합니다.
최적 용도 : Butterworth 필터는 일반적으로 부품 공차 및 개별 부품(커패시터, 인덕터, 저항기)의 값에 대해 관대합니다. 대부분의 밴드패스 설계에서 중심 주파수에서의 VSWR(전압 정재파비)이 매우 우수합니다.

Chebyshev

이름의 유래 : 러시아 수학자 파프누티 체비쇼프(Pafnuty Chebyshev)에서 이름을 따옴.
Chebyshev 필터 응답 :
주요 특징 : Chebyshev 필터는 리플 응답으로 잘 알려져 있습니다. 이 리플 응답은 통과 대역(Chebyshev 1형) 또는 차단 대역(Chebyshev 2형)에서 나타나도록 설계할 수 있습니다. 리플의 크기는 롤오프(감쇠)의 가파름에 비례합니다. 즉, 더 가파른 응답을 원할 경우 리플 응답이 커집니다. 이러한 필터는 Elliptic 함수 필터와 Butterworth 필터의 중간 성능을 제공합니다. Chebyshev 필터의 위상 응답은 비교적 비선형적이며, 이는 결국 변조 해독기에 혼란을 초래합니다. 이는 비선형 지연으로 인해 펄스가 왜곡되기 때문입니다. 이 문제에 대한 가장 일반적인 해결 방법은 Chebyshev 필터의 대역폭을 늘려 이 비선형 영역을 더 먼 곳으로 밀어내는 것입니다.
최적 용도 : Chebyshev 필터는 일반적인 필터 토폴로지에서 주력으로 사용됩니다. 적은 수의 부품으로 쉽게 구현 가능하며, 그룹 내에서 가장 가파른 롤오프 응답 중 하나와 함께 매우 우수한 선택성을 제공합니다.

Elliptic(Cauer)

이름의 유래 : 독일 수학자 빌헬름 카우어(Wilhelm Cauer)에서 이름을 따옴.
Elliptic 필터 응답 :
주요 특징 : Elliptic 필터는 통과 대역과 차단 대역 모두에서 리플이 발생하는 것이 특징입니다. Elliptic 필터의 통과 대역 리플은 Chebyshev 필터와 유사하지만, 선택성은 훨씬 더 향상됩니다. 하지만 이러한 선택성의 향상에는 더 많은 부품이 필요한 복잡한 필터 네트워크라는 단점이 따릅니다. Elliptic 필터는 이 그룹 내에서 가장 급격한 롤오프를 가지고 있습니다. 그러나 이 급격한 롤오프는 통과 대역과 차단 대역 모두에서 리플이 발생하는 부작용을 수반합니다.
최적 용도 : 통과 대역과 차단 대역에 리플이 있음에도 불구하고, Elliptic 필터는 필터 설계에서 선택성이 중요한 응용 분야에 가장 적합합니다. Elliptic 필터의 통과 대역과 차단 대역의 리플 크기는 응용에 맞게 별도로 조정할 수 있습니다.

Linkwitz-Riley

스피커 크로스오버 네트워크¹⁾

Linkwitz-Riley 필터는 저역 통과 필터와 고역 통과 필터를 병렬로 결합하여 크로스오버 주파수에서 이득이 0이 되도록 설계되었습니다. 크로스오버 주파수에서 이득이 0이므로, Linkwitz-Riley 필터는 전파 필터처럼 동작하여 평탄한 진폭 응답과 부드럽게 변화하는 위상 응답을 제공합니다.

Linkwitz-Riley 필터는 두 개의 Butterworth 필터를 결합하여 만듭니다.

두 필터의 주요 차이점은 Butterworth 크로스오버는 필터 차단 주파수에서 3dB 감소하는 반면, Linkwitz-Riley 필터는 평탄하다는 것입니다.

Bessel, Butterworth, Chebyshev, Elliptic 비교

Reference

필터, 토폴로지

¹⁾

스피커 크로스오버 네트워크에서 반드시 링크위츠-라일리(Linkwitz-Riley) 필터를 사용해야 하는 것은 아닙니다. 크로스오버 설계는 다양한 필터를 사용할 수 있으며, 각 필터는 특정한 음향적 특성에 맞춰 선택됩니다. 링크위츠-라일리 필터는 그 중 하나로, 특히 위상 응답이 평탄하고 출력 신호의 합이 일정한 주파수 응답을 유지하기 때문에 많이 사용되지만, 다른 필터도 충분히 사용할 수 있습니다.

게인, 트림

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-22T11:42:45+00:00

게인, 트림

Gain, Trim

게인과 트림은 같은것이 아니다.

위의 그림처럼 대부분의 장비에 게인과 트림이 같은 노브를 공유하는 경우가 많기 때문에, 게인과 트림이 같은 것으로 생각될 수 있는데, 게인과 트림은 같은 것이 아니다. 장비에서 MIC 인풋에 입력하는 경우, 저 노브는 게인으로 작동하고 게인 범위에 따른 증폭/감쇠가 작동하고, LINE 입력에 입력하는 경우에 저 노브는 트림으로 작동하고 트림 범위에 따른 증폭/감쇠가 작동하게 된다.

게인

마이크 레벨→라인 레벨 또는 인스트루먼트 레벨→라인 레벨

마이크 레벨 또는 인스트루먼트 레벨을 라인 레벨까지 증폭하는 기능

예시) 일반적으로 이야기 하는 마이크 레벨인 -50dBV는 dBu로 환산하면 -47.78dBu 이다. 이 소리를 +4dBu 까지 증폭하려면, 51.78dB 의 게인을 증폭해야 한다.

트림

라인 레벨 → 라인 레벨, 라인 레벨의 재조정

라인 레벨을 받아서 처리하기 적당한 라인 레벨로 재조정하는 기능

예시) 최대 입력 레벨이 18dBu인 라인 입력에서 트림을 이용해 -10dB를 재조정할 경우, 입력되는 신호에 -10dB가 적용되기 때문에, 26dBu로 입력되는 신호에 대해서 -10dB가 적용되면 16dBu로 재조정 되므로, 최대 입력 레벨인 18dBu 안으로 들어오게 된다.

Neve 1073

1073 노브의 경우 - 로 표시되어 일반적인 게인 값 표기와는 다른 표기이다.

Neve의 경우에는 노브의 회로가 가변 저항을 사용하지 않고 스텝 노브 방식을 사용하여 게인 리콜 및 트림 리콜이 용이하며 정확한 게인, 트림 값을 주기가 편하다.

MIC로 설정시 -20dB ~ -80dB (총 60dB 증폭 가능) -값으로 표기된 이유는 마이크 신호의 값에 대비하여 매칭하도록 설계되어 있기 때문이다. 만약 마이크의 출력이 -50dBV 인 경우 -50dB 에 놓으면 적절한 레벨(+4dBu)로 사용하게 된다. 즉 증폭에 해당한다.¹⁾

Yamaha도 Neve의 이런 방식을 그대로 따라하는 편인데, 아예 게인이라는 명칭보다 감도라는 뜻으로 Sensitivity 또는 Sense라는 명칭으로 붙어있는 경우도 많다.

LINE으로 설정시 +10dB ~ -20dB 로 설정되며, MIC와 마찬가지로 라인 레벨 신호값에 대비하여 매칭하도록 설계되어 있다. 만약 라인 레벨 입력이 -20dBu로 들어오는 경우 -20dB로 설정하면 적절한 레벨(+4dBu)로 사용하게 된다.
라인 레벨 입력이 +10dBu로 들어오는 경우는 +10dB로 설정하면 된다.
즉 -20dB = +20dB 트림, +10dB = -10dB 트림에 해당한다.

오디오 인터페이스의 게인, 트림

오디오 인터페이스의 게인 노브는 트림 노브를 겸하는 경우가 많다. 많은 사람들이 프리 앰프를 바이패스하기 위하여 TRS 케이블 등을 사용하여 오디오 인터페이스의 LINE 입력을 하지만, 그래도 여전히 게인 노브가 동작하기 때문에, 프리 앰프 바이패스한것 인지 아닌지 햇갈려 하는 경우가 많다. 오디오 인터페이스마다 라인 입력이 TRS로 따로 있는 경우도 있고, XLR로 연결한 후 해당 입력의 MIC/LINE 스위치를 통하여 입력 레벨을 변경하는 방식도 있기 때문에 꼭 TRS가 LINE 입력인 것은 아니다.

정확히는, 오디오 인터페이스의 라인 입력에 신호가 연결되어도 해당 입력의 게인 노브는 여전히 동작하는 경우가 대부분이며, 이 경우 트림으로 동작하게 된다.(게인 범위>트림 범위로 작동 범위가 달라짐.)

게인, 트림

¹⁾

이런 식의 사용 방법 탓에 초창기 Neve 콘솔들은 입력 VU 미터가 없었다. 없어도 마이크 출력에 맞는 게인 설정을 하면 0VU를 맞출 수 있기 때문이었으나, 그래도 어렵기 때문에 후에 Neve 콘솔들은 VU 미터나 PPM 미터를 달고 나왔다.

베이스 조정

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-22T18:18:22+00:00

베이스 조정

Bass Management

서라운드 스피커 시스템 또는 액티브 서브 우퍼는 자체적으로 베이스 조정 기능을 가지고 있는 경우가 있다. 이러한 베이스 조정 기능은 기본적으로 서브 우퍼의 감도 조절, 메인 스피커와 서브 우퍼간의 크로스오버 주파수 조절, 위상 정렬(Phase Alignment) 기능을 가지고 있다.

Bass Management

Surround speaker systems or active subwoofers sometimes come with their own Bass management function. This Bass management function typically includes subwoofer sensitivity adjustment, crossover frequency adjustment between the main speakers and the subwoofer, and phase alignment.

베이스 조정 설정

Crossover

80Hz, 100Hz, 120Hz, LFE¹⁾

가정에서는 서브 우퍼를 가운대 놓기 힘든 상황이 많이 있기 때문에, 한쪽 구석 등을 이용하게 되는 경우가 많다. 이때 만약 서브 우퍼와 메인 스피커 간의 크로스오버를 베이스 조정 디폴트 셋팅인 120Hz 로 쓰게 되면 저음의 정위감이 서브 우퍼 방향으로 향하게 될 수 있다. 저음이 중앙에서 나지 않고 한쪽 구석에서 나는 것은 매우 불편한 청취감이 될 수 있다. 따라서, 서브 우퍼의 무지향성이 매우 중요하며, 위치로 해결이 안되는 경우에는 베이스 조정에서 크로스오버 주파수를 내리는 셋팅이 필요할 수 있다.²⁾

Phase Alignment

위상 정렬, Phase invert, Phase

또한, 서브 우퍼가 귀에 도달하는 거리에 의해서, 메인 스피커와의 미세한 시간 차이가 날 수 있다. 이런 경우 베이스 조정의 위상 정렬(Phase Alignment) 기능을 이용하여 위상 차이를 보정해야 할 수 있다.

메인 스피커가 귀 높이에 있고, 서브 우퍼가 정중앙의 발 쪽에 있는 경우에도 아주 미세한 거리 차이가 발생할 수 있다.

위상 정렬(Phase Alignment)이 잘 조정된 서브 우퍼 셋팅은 그룹 딜레이가 안정적으로 측정된다.

Sensitivity

Gain, Level, Volume

서브 우퍼를 벽에 붙여 놓거나 코너에 놓는 경우에는 벽의 반사에 의해 +3dB, 코너의 두 벽의 반사에 의해 +6dB 등의 레벨 증폭이 일어날 수 있고, 또 거리에 따라 서브 우퍼의 레벨의 조절이 필요한 경우가 있다. 이 때 서브 우퍼 감도를 조절하면 된다.

바이패스

일부 베이스 조정에는 바이패스 기능이 내장되어 있어서, 메인 스피커로만 소리를 청취하는 것과 메인 스피커 + 서브 우퍼로 같이 소리를 청취하는 것을 비교해 볼 수 있다.

Reference

https://en.wikipedia.org/wiki/Bass_management

베이스, 조정

¹⁾

No Crossover

²⁾

무지향성이 높은 서브 우퍼가 그래서 중요하다. 무지향성 성능이 좋은 서브 우퍼의 경우 디폴트 크로스오버인 120Hz 그대로 사용하면서 서브 우퍼의 방향성을 느낄 수 없다.