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유튜버들의 잘못된 지식 전파

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-07T10:21:04+00:00

유튜버들의 잘못된 지식 전파

이 글은 잘못된 정보의 유통을 막기 위해 작성된 글입니다.

개개인이 변별력을 스스로 지니지 못한 경우 이러한 잘못된 지식을 접하면 실제로 맞는것으로 생각하고 실수할 가능성이 높습니다. 따라서 유튜버들에 의한 지식이 잘못된 것이 아닌지 교차 검증 및 체크가 필요해보입니다.

레코딩과 믹싱/마스터링에 대한 잘못된 지식 전파 사례

영상을 지우셨기 때문에 제가 영상 주장 내용을 요약하여 다시 첨부합니다.

주장1 : 녹음할 때 클린레코딩 받는 것이 올드스쿨 및 정석이며 이퀄라이저나 컴프레서를 걸고 녹음하는 것은 틀린 방법이고 빵점이다.

녹음과정에서 이퀄라이저나 컴프레서를 빼고 녹음하기 시작한건 1980년대 인라인 콘솔이 등장하면서, 그게 가능해졌기 때문에 그때 부터 한 것입니다. 그러나 그래도 여전히 채널스트립(이큐, 컴프레서)을 미리 설정하고 하는 녹음은 그 이전부터도 계속 존재 했고, 선호하는 사람은 아직도 많습니다. 원래 기본적으로 채널스트립을 설정하여 거쳐 녹음하는 것이 올드스쿨입니다.

주장2 : 믹스 버스에는 아무런 프로세싱이 가해져서는 안되며 그러한 버스 프로세싱은 마스터링과정에서 하는 것이 더 좋고 옳다.

믹스에서 버스 컴프레서는 출력 레벨을 일정한 범위 안에 들어오기 위해서 쓴 것입니다. 그것이 마스터링을 의미하지 않습니다. 그것을 믹스 버스 프로세싱이라고 말하고, 엄연히 믹스 과정 중 하나입니다.

주장3 : 마스터링은 플랫폼, 방송국 별로 기준레벨이 다 다르기 때문에 각 레벨에 맞춰서 마스터를 여러개를 제작해야한다.

마스터링은 각각의 플랫폼 별로 각기 다르게 하지 않습니다. 마스터는 “원본”을 말하는 것으로 1개만 존재해야 합니다. 플랫폼은 그것을 플랫폼에서 틀면서 자신들의 정규레벨에 맞춰서 조정해서 재생하는 것 뿐입니다. 마스터는 기본적으로 1개만 존재해야 합니다.
마스터 2-트랙 : 예전에는 오픈 릴 테이프, 지금은 WAV(보통 24bit 48kHz, 96kHz, 믹싱/마스터링 프로세싱했을 때의 bit/샘플 레이트 스펙)를 말하며, 주로 2-트랙 레코더를 사용하여 제작했기 때문에 마스터 2-트랙이라고 불렀습니다.
디지털 마스터 : MP3(손실), FLAC(무손실) 등으로 제공되는 파일입니다. 이것은 마스터 트랙을 그대로 파일 형태만 변환한 것입니다. 이것을 혹시 플랫폼에 맞춰 마스터링을 다시 한 것으로 이야기 한다면 할 말이 없습니다.
CD 마스터 : CD 의 스펙인 16bit 44.1kHz에 맞춰서 CD 마스터를 제작하는 것을 말합니다. 위에서 언급한 마스터 2-트랙을 CD 로 버닝하는 과정을 통해 제작 됩니다.
LP 마스터 : 예전에는 오픈 릴 테이프 마스터(마스터 2-트랙)를 전달하면 그것을 가지고, LP의 네거티브 스탬퍼¹⁾를 제작하는 기술자가 재생하다 바늘이 튀는일 없게 하기 위해 LP 바늘선 그루브의 깊이에 맞춰서 작업했습니다. 지금은 오리지널 디지털 마스터(마스터 2-트랙)를 가지고 같은 작업을 합니다. 이것을 혹시 LP에 맞춰 마스터링을 다시 한 것으로 이야기 한다면 할 말이 없습니다.

전 세계의 음원 재생 플랫폼과 방송국은 수천개가 넘습니다. 과연 마스터링 엔지니어가 여기에 맞춰서 전부 다른 마스터를 제공해야할까요?

전설적인 레코딩 엔지니어인 알슈미트는 올드스쿨의 대표적인 엔지니어로 모든 녹음을 하실 때 채널스트립을 미리 설정하여 이퀄라이저 컴프레서를 걸고 톤을 잡아서 녹음을 하는 것으로 유명합니다. 이 유튜버의 주장에 따르면 알슈미트는 빵점짜리 엔지니어가 되버렸습니다.

출처 - 김도헌 대림대 교수 유튜브(현재 비공개 처리된 영상)

컴프레서의 기원에 대한 잘못된 지식 전파 사례

컴프레서의 기원이 카세트 테이프의 제한된 다이내믹 레인지 안에서 모든 다이내믹을 잘 표현하기 위해서, 다이내믹 레인지를 압축(컴프레서)하여 소리를 기록하고, 다시 다이내믹 레인지를 확장(익스팬더)하여 소리를 재생한다는 내용은, dbx사에 의해 1971년에 개발된 dbx 노이즈 리덕션 기술(컴팬더)의 내용인데, 이것은 컴프레서의 기원이 아니다. 컴프레서는 카세트 테이프가 사용되기 훨씬 전부터 이미 사용되고 있었다. 그러므로 컴프레서가 카세트 테이프에 사용하기 위해 사용했다는 기술, 또는 테이프에 기록할 때 압축하여 기록하기 위해 사용되던 기술이 시초라는 내용은 잘못된 내용이다.

dbx의 이 기술은 보통 카세트 테이프에 많이 쓰이던 기술이다. 오픈 릴 테이프의 경우에는 다이내믹 레인지가 높기 때문에 이러한 기술을 사용하지 않았으며, 세미 프로 오픈 릴 테이프 머신의 경우(Tascam의 소형 릴 테입이나 Nagra)에는 dbx noise reduction, 또는 유사한 기술이 들어간 제품들이 소수 있었다.

아래 유튜버는 컴프레서의 기원이 테이프에 쓰이던 기술로 시작했다고 하는 것은 사실과 다른 내용입니다.

출처 - 김도헌 대림대 교수 유튜브

SMPTE 와 LTC, MTC

이 분은 MTC 가 SMPTE 가 아닌것처럼 이야기를 하고 계십니다.

SMPTE라는 타임 코드를 전송하는 방식중에 MIDI를 이용하는 MTC와 일반 신호를 이용하는 LTC 라는 두가지 방식이 있습니다.

사실 이 댓글의 전 내용에서 이 유튜버께서는 Alesis의 ADAT가 ADAT 기기끼리 MTC로 동기화된다고 주장하시지만, 제가 알기로는 ADAT 기기간에는 9핀 Sync 케이블로 연결하는 걸로 알고 있습니다. 이것은 미디케이블을 사용하는 MTC가 아닙니다.

SSL4000과 같은 콘솔은 주로 LTC를 통해 레코더와 싱크하였고, MTC는 컴퓨터 시퀀서들간의 컨트롤러 동기화를 하기 위하여 MIDI 인터페이스를 통해 주로 사용되었습니다. 레코더는 컴퓨터의 시퀀서와 동기하는 경우에 MTC를 사용합니다.²⁾ LTC와 MTC를 서로 트랜슬레이션하기 위해서 MOTU 사의 MIDI 인터페이스가 많이 사용되었습니다. 지금도 MOTU 사의 고급 MIDI 인터페이스에는 SMPTE 트랜슬레이션 기능이 있습니다.

믹싱 콘솔과 레코더 또는 DAW간의 동기화는 LTC가 주로 쓰였고 MTC는 한참 후에나 사용되기 시작했습니다.

레코딩 시스템과 타임코드

이어폰 측정

그림 1: 김도헌 대림대교수의 이어폰 측정 방식입니다. 지구상의 그 어디에서도 볼 수 없는 재미있는 방식의 이어폰 측정입니다. 이미 한번 크게 논란이 된 적이 있는 것 같습니다.

¹⁾

LP는 판화 찍듯이 찍어내기 때문에 네거티브 스팸퍼를 만들어서 찍습니다.

²⁾

왜냐하면, 그 시절의 컴퓨터에는 장착할 수 있는 MIDI 인터페이스는 있었지만, 오디오 인터페이스는 없었던 시절이기 때문이다. LTC는 일종의 오디오 출력이다.

USB 마이크 기반 토크백/리슨 마이크 시스템 구축

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T08:57:46+00:00

USB 마이크 기반 토크백/리슨 마이크 시스템 구축

사실 DSP 믹서 소프트웨어가 있는 모든 오디오 인터페이스는 아무 USB 마이크나 전부 토크백 마이크로 활용이 가능합니다. 여러개의 USB 마이크를 사용할 수도 있습니다.

USB 마이크 설치와 연결

USB 마이크를 컴퓨터와 연결한다. 이 마이크를 토크백 마이크로 사용할 예정입니다. 토크백으로 사용하기 위해서는 Push to Talk 기능이 있는 USB 마이크를 사용해야 합니다.

만약 리슨 마이크 시스템을 구축하려면 각 연주자 앞에 Push to Talk 기능이 있는 USB 마이크를 셋팅합니다. 연주자가 필요할 때만 눌러서 말할 수 있으니 불필요한 소음 유입을 확실히 줄일 수 있습니다.

다수의 USB 마이크를 연결해야 하기 때문에 USB 허브와 같은 것을 사용하는 것을 추천합니다. 연주자 리슨 마이크는 컨트롤룸과 거리가 있기 때문에 USB 리피터가 필요할 수 있습니다.

윈도우 사운드 제어판에서 세팅

윈도우 사운드 제어판의 녹음 탭에 들어가 설정할 USB 마이크를 선택합니다. 각 마이크의 속성 → 수신대기 탭에서 이 장치로 듣기를 켜고, 출력 장치를 메인 오디오 인터페이스의 소프트웨어 플레이백(예: RME TotalMix FX, UA Console, MOTU CueMix 등에서 관리하는 채널)으로 지정합니다.

모든 USB 마이크를 똑같이 설정해주면, 각 마이크 소리가 메인 오디오 인터페이스의 소프트웨어 플레이백 채널로 출력됩니다.

오디오 인터페이스 소프트웨어 믹서에서 관리

USB 마이크가 설정된 소프트웨어 플레이백 채널을 각 연주자의 CUE로 들리도록 라우팅해주면 됩니다.

오디오 인터페이스의 소프트웨어 믹서(RME TotalMix FX, UA Console, MOTU CueMix 등)에서 각 소프트웨어 플레이백 채널의 볼륨, 패닝, 라우팅을 조정합니다.

토크백(엔지니어→연주자)와 리슨 마이크(연주자들 소통)은 오디오 인터페이스가 여러 소프트웨어 플레이백을 지원할 경우, 서로 다른 채널로 분리해 운용할 수 있습니다. 예를 들어, 토크백은 1번¹⁾, 리슨 마이크는 2번 플레이백으로 나눠서 관리합니다.

각 플레이백 채널은 모니터 스피커, 헤드폰, 연주자 큐 믹스 출력 등 원하는 출력으로 라우팅할 수 있습니다.

시스템의 실용성

수신대기 기능은 약간의 딜레이가 발생한다.

그렇지만, 이 방식은 실제 녹음을 목적으로 하는 채널이 아니라, 연주자와 엔지니어 간의 실시간 소통만을 목적으로 한다. 오디오 품질이나 레이턴시가 아주 중요하지 않은 상황에서, 저렴하고 간단하게 시스템을 꾸릴 수 있다. 게다가 한번 설정해 놓으면 윈도우 시스템과 같이 구성되는 시스템이기 때문에 매우 안정적이고 견고한 시스템이 된다. DAW 를 실행하는 상태가 아니더라도 이 토크백/리슨 마이크 시스템은 동작 가능하다.

소프트웨어 믹서에서 각 마이크의 레벨을 실시간으로 조정하거나, 필요할 때 뮤트/언뮤트, 이펙트 적용도 가능하다.

추가 팁

각 USB 마이크의 이름을 미리 구분하기 쉽게 바꿔두면, 사운드 제어판이나 믹서에서 관리가 훨씬 편합니다.
Push to Talk 버튼이 있는 마이크를 쓰면 불필요한 소음이나 잡음을 줄일 수 있습니다.
오디오 인터페이스 소프트웨어 믹서의 루프백 기능을 활용하면, 신호를 자유롭게 라우팅하거나 녹음에 활용할 수도 있습니다.
굳이 비싼 토크백 스위치, 토크백 전용 마이크 돈 낭비하며 구매할 필요없습니다.
메인 오디오 인터페이스의 채널을 낭비할 필요가 없습니다.

이런 식으로 USB 마이크만으로 저비용 토크백/리슨 마이크 시스템을 만들 수 있습니다. 오디오 인터페이스의 소프트웨어 믹서 기능을 적극적으로 활용하면, 훨씬 유연하고 효율적인 소통 환경을 구축할 수 있습니다.

USB, 토크백, 리슨, 마이크

¹⁾

토크백의 경우 메인 모니터 스피커로는 라우팅을 안함으로 피드백을 방지할 수 있다.

모던 마이크 프리앰프 설계

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-10-15T11:57:07+00:00

모던 마이크 프리앰프 설계

하이엔드 Op-Amp

예전의 마이크 프리 앰프들은 진공관이나 트랜지스터를 이용했지만, 모던한 프리 앰프들은 주로 Op-Amp IC를 사용합니다. Op-Amp는 높은 게인을 가지며 다양한 신호 증폭 및 처리를 위해 사용되는 아날로그 전자 회로 소자이고 IC는 Integrated Circuit, 즉 집적 회로를 말하는데 반도체를 제조하는 방식을 통해서 내부의 여러가지 소자를 하나의 Chip으로 구성한 것을 말합니다.

기존의 진공관이나 트랜지스터에 비해서 IC는 전기 규모가 많이 작아졌습니다. 진공관이나 트랜지스터처럼 고전력으로 증폭한 후 트랜스포머를 거쳐 출력하는 가장 주된 이유는 바로 노이즈 플로어를 낮추기 위한 부분이 가장 크다고 볼 수 있습니다. 큰 전력으로 증폭하여 노이즈와 신호의 사이즈의 비율을 벌리고, 트랜스포머를 통해서 우리가 사용하는 일반적인 라인 레벨인 +4dBu 로 출력하기 위함이 크다고 볼 수 있습니다. 이 과정에서 내부에서 언밸런스로 처리되던 신호를 다시 밸런스 신호로 변경하는 것도 트랜스포머의 담당입니다. 이런 방식의 대표적인 케이스는 Neve1073과 같은 프리 앰프가 있습니다.

하지만, Op-amp는 이미 노이즈 플로어가 매우 낮습니다. 따라서 큰 전력으로 증폭 후에 트랜스포머로 신호를 감압할 필요가 없어졌습니다. 트랜스포머 없이 바로 출력하면 됩니다. 따라서 Op-Amp IC를 이용한 설계에서 출력 트랜스포머를 넣을 필요가 없습니다. 대신 밸런스 출력을 위해서 밸런스 전환 회로를 넣게 됩니다. 아. Op-Amp 에는 싱글형 입력과 차동형 입력의 구분이 있기도 합니다. 처음에 Op-Amp 들은 대부분 Single ended(싱글형) Op-Amp 였습니다. 언밸런스 신호를 받아서 언밸런스 출력을 하는 것을 Single ended라고 합니다. 이 때, 입력으로 들어오는 밸런스 입력을 언밸런스로 전환하기 위해서 입력 트랜스포머가 쓰이기도 했습니다. 이런 방식의 대표적인 케이스가 바로 Neve 88R, Focusrite ISA와 같은 프리 앰프입니다.

그 후에 Differential(차동형) Op-Amp가 나왔습니다. 차동형 입력 Op-Amp는 입력 신호를 밸런스 신호를 직접 받아서 증폭에 활용하는 Op-Amp 방식입니다. 이러한 차동형 Op-Amp 는 아예 트랜스포머가 필요가 없습니다.

나중에는 출력도 밸런스로 하는 완전 차동형(Fully differential) Op-Amp가 개발되면서 밸런스 신호로 전환하는 회로가 상당히 간단해지는 Op-Amp도 나왔습니다.

대역폭?

우리가 Op-Amp 를 이용해서 가청 주파수의 신호를 증폭하는 회로를 구성할 때 반드시 생각해봐야 할 사양으로는 GBW라는 것이 있습니다. 높은 신호에 대해서 신호 처리 속도의 제한으로 인하여 대역폭이 좁아지는 현상이 나타납니다. 진공관 이나 트랜지스터는 고출력에서도 대역폭을 유지하기 때문에 큰 문제가 안되었지만, Op-Amp 는 집적도가 높아지고 처리하는 신호의 크기가 많이 작아지면서 대역폭의 영향을 받게 된것입니다. 하지만 기술의 발전으로 인하여 이제는 큰 문제가 아니게 되었습니다.

주요 Op-Amp들의 GBW

Op-Amp	Open Loop Gain	Differential Gain⁴⁾	Slew Rate	Unity GBW
NE5532	100dB		9V/µs	10MHz
NE5534 (CC=0)	100dB		13V/µs	10MHz
NE5534 (CC=30pF)	100dB		6V/µs	10MHz
OPA1611, OPA1612	130dB		27V/μs	40MHz
THAT1583		70dB	50V/µs	14MHz(1.7MHz@40dB gain)
THAT1580		70dB	53V/µs	7.3MHz(2.7MHz@40dB gain)

초창기에 쓰이던 NE5534나 NE5532는 GBW가 좀 작음을 알 수 있습니다. 유니티 게인 대비 1000배(60dB)의 신호를 처리할 때는 10kHz로 대역폭이 줄어들게 됩니다. 물론 60dB 정도 높은 신호를 처리할 일은 잘 없습니다. 100배(40dB)의 신호를 처리하는 경우는 100kHz까지의 신호를 처리할 수 있기 때문에 큰 문제가 되지는 않습니다. 그밖의 OPA1612A, THAT1580, THAT1583 들은 훨씬 높은 처리 대역폭을 가지고 있기 때문에 아예 문제가 안된다고 볼 수 있습니다. 이런 Op-Amp 는 Op-Amp 중에서도 가청 주파수 대역의 마이크 프리 앰프를 만들기 위해 개발된 Op-Amp 들이기 때문에 GBW 성능에 큰 중점을 두고 만들어진 것들 입니다.

그림 1: THAT1583의 Gain-Bandwidth product(GBP)

같은 Op-Amp 도 작동 전압에 따라 달라질 수는 있다.

Op-Amp 는 신호를 증폭하기 위해서 약간 DC 바이어스를 걸어서 사용합니다. Op-Amp로 신호를 증폭하기 위해서 전압을 넣어주게 됩니다. 이러한 전압을 얼마나 크게 넣어줄 수 있느냐에 따라서 Op-Amp의 최대 입력 레벨, 최대 출력 레벨, 게인 범위(Gain range) 등이 달라지게 됩니다. 같은 Op-Amp 를 사용하는 회로라고 해도 이 넣어주는 V+와 V-의 전압값에 의해서 스펙이 다른 마이크 프리 앰프가 됩니다. 물론 이 전압을 무한대로 강하게 넣을 수 있는 것은 아닙니다. Op-Amp에 따라 최대로 넣을 수 있는 전압값이 정해져 있습니다.

Remote Control

Op-Amp 를 컨트롤 하는 컨트롤 칩도 있습니다. THAT5171 이 아마 가장 많이 쓰이는 IC인 것 같습니다. PGA2500과 같은 칩은 컨트롤 파트를 내장한 Op-Amp 입니다. 이러한 컨트롤을 탑재한 경우에는 프리 앰프의 리모트 컨트롤이 가능해집니다. 당연한 이야기지만, 컨트롤이 들어가게 되면 프리 앰프 회로 구성 비용이 더 비싸지게 됩니다. 이런 컨트롤 칩을 넣지 않는다면, 기존 구형 프리 앰프들 처럼 노브와 버튼들로 컨트롤 파트를 구성해야합니다.

리모트 컨트롤을 넣게 되면 우리가 얻을수 있는 가장 큰 장점은 리콜입니다. 녹음 세션 당시의 프리 앰프 셋팅을 다른 날에 하는 동일 녹음 세션에 똑같은 셋팅을 리콜할 수 있게 되는 것입니다. 상업적으로 운용하는 녹음실이라면 이제는 거의 필수 기능에 가깝습니다. 여러날에 걸쳐서 진행되는 녹음 세션에 리콜은 꼭 필요한 기능입니다.

그림 2: AXR4의 프리앰프 컨트롤

그림 3: Grace Design m108의 프리앰프 컨트롤

그림 4: UA Apollo의 프리앰프 컨트롤

그림 5: RME Octamix XTC의 프리앰프 컨트롤

그림 6: Focusrite RED4PRE의 프리앰프 컨트롤

그림 7: RME 12MIC의 프리앰프 컨트롤

컨트롤 칩을 사용하지 않고 여러개의 릴레이 스위치(전자석 스위치)를 이용하여 리모트 컨트롤을 구사하는 방법도 있습니다.

라이브 현장의 디지털 콘솔들은 이미 오래전부터 이러한 디지털 리모트 기능을 구현해오고 있습니다.

구식 프리 앰프들은 스텝 노브를 이용해서 리콜을 어느 정도 할 수 있습니다.

하이엔드 Op-Amp를 사용하는 모던 프리앰프가 탑재된 제품 리스트

NE5532(차동형) : Tascam HDDA, Steinberg UR-RT, UR-816C
NE5534(싱글형) : Neve 88R, Focusrite ISA, Rupert Neve
OPA1611(차동형) : Neumann V402
OPA1612(차동형) : APOGEE 제품들(거의 대부분), TASCAM HDIA, Digigrid, RME UCX, RME Babyface PRO
THAT1510(차동형) : RME Octamic 2
PGA2500(완전 차동형) : UA Apollo, PRISM, Merging, MOTU, RME Octamic XTC, RME Micstasy
THAT1583(완전 차동형) : Focusrite RED, REDNet, Clarett, Zoom
THAT1580(완전 차동형) : Steinberg AXR4, Grace Design m108, Arturia Audiofuse 16rig, RME UFX

같은 Op-Amp를 사용했다고 똑같지는 않습니다. 위에서 말했듯이 Op-Amp 에 DC 바이어스 전압을 어떻게 거느냐에 따라서 최대 출력 레벨이나 게인 범위 사양이 약간 약간 달라지게 됩니다. 특히 완전 차동형이 아닌 차동형이나 싱글형 Op-Amp의 경우에는 밸런스 입력/출력 회로 구성(이 회로들도 작은 Op-Amp들을 이용한 버퍼 회로나 트랜스포머로 구성합니다.)에 따라서도 음색이나 특성이 조금씩 달라지게 됩니다.⁵⁾

특히, 일단 싱글형이나 차동형 Op-Amp를 사용하여 단일 마이크 프리 앰프를 구성한다면, 출력을 밸런스로 전환시켜야 하기 때문에 출력에 밸런스 변환용 회로를 추가로 구성하게 됩니다.⁶⁾

하지만 오디오 인터페이스와 같이 내부에서 A-D 컨버터로 직결해야 한다면, A-D 컨버터의 채널 1개에 바로 신호를 직결하면 됩니다. 사용되는 A-D 컨버터가 받아들일 수 있는 최대 신호크기에 맞춰서 Op-Amp 의 출력 신호도 제한되야 하므로, Op-Amp의 DC 바이어스 전압도 거기에 맞춰서 설계하게 됩니다. 이 경우에 만약 A-D 컨버터 회로가 충분한 전압 신호를 받지 못한다면 Op-Amp도 작은 출력을 낼 수 밖에 없게 만들어지게 됩니다.

오디오 인터페이스의 마이크 프리 앰프 회로에 완전 차동형 Op-Amp를 사용하면, 출력이 밸런스로 나오게 됩니다. 만약 이 출력을 A-D 컨버터 회로에서 1채널로 받는다면 성능을 100% 활용하지 못하게 됩니다. 성능을 100% 활용하려면 A-D 컨버터도 입력을 2개를 사용⁷⁾해서 밸런스 신호를 전부 받아서 처리하면 됩니다. 이 두가지의 경우는 상당히 큰 차이를 만들어 내는 것으로 알려져 있습니다. 다만 A-D 컨버터의 채널 갯수가 2배로 많이 들게 되므로 회로 원가가 2배로 상승하게 되는 큰 단점이 있습니다. 위에 보면 PGA2500을 사용하는 제품중에 UA Apollo와 Merging, PRISM, RME 등이 보입니다. 같은 Op-Amp를 사용하지만 사용자들의 평가는 극과 극으로 나뉘는 이유는 이런 회로 구성 방법에도 큰 영향이 있다 생각됩니다.⁸⁾ Steinberg의 AXR4도 하나의 마이크 프리 앰프 Op-Amp마다 A-D 컨버터를 듀얼채널로 구성하여 풀 밸런스 회로를 구성합니다.⁹⁾

이런 회로 구성에 의해서 오디오 인터페이스의 마이크 프리 앰프의 급이 나눠지기도 합니다.

주변 회로 구성

Op-Amp 에 DC bias 전압인 V+와 V-를 넣어줘야 하는 회로가 필요합니다.
싱글형 Op-Amp 인 경우에는 밸런스 입력을 언밸런스 입력으로 바꿔줄 회로가 필요합니다.
차동형 Op-Amp 인 경우에는 언밸런스 출력을 밸런스 출력으로 바꿔줄 회로가 필요할 수 있습니다.
완전 차동형 Op-Amp 인 경우에는 A-D 컨버터의 채널을 2개를 사용¹⁰⁾하느냐 1개¹¹⁾를 사용하느냐에 따라서 밸런스 출력을 100% 다 활용할 수 있는지 아닌지가 결정됩니다. 다만 A-D 컨버터를 듀얼채널로 구성하면 A-D 컨버터 칩의 갯수를 2배로 사용해야 하기 때문에, 장비 가격이 상당히 상승하게 됩니다.

이런 주변부 회로 구성에 의해서 프리 앰프의 세부 사양이나, 성능이 조금씩 달라질 수는 있습니다.

결론

이러한 하이엔드 Op-Amp 들로 구성하는 마이크 프리 앰프는 애들 장난이 아닙니다. 기존의 우리가 하이엔드로 사용했던 마이크 프리 앰프들 보다도 훨씬 높은 성능을 보여주기도 합니다. 모든 것은 스펙이 결정합니다. EIN, THD, 최대 입력 레벨/최대 출력 레벨 등 모든 면에서 기존의 진공관/트랜지스터 마이크 프리 앰프들 보다 훨씬 고사양입니다. 아직도 우리는 눈에 보이는 것이나 브랜드 파워에 많이 의지하는 경향이 있습니다. 그런 것들은 솔직히 허상일 수도 있습니다. 기존의 막강한 브랜드들은 아직도 기존의 트랜지스터나 진공관을 고수하고 있고, Op-Amp 를 사용하기 꺼려하는 것처럼 보이기도 합니다. 하지만 신생 브랜드들은 과감하게 하이엔드 Op-Amp 를 적용하고 사용하고 있습니다. 신생 브랜드는 기존 브랜드를 경쟁에서 제끼기 위해서 더 높은 스펙으로 무장해야 합니다. 그래서 하이엔드 Op-Amp 를 회로에 사용합니다. 훨씬 더 높은 성능을 구현합니다. 솔직히 말해서요 꿀릴게 없습니다.¹²⁾

특성	PGA2500	THAT1580	THAT1583	NE5534	NE5532	INA103	OPA1611
용도	마이크 프리 앰프 (컨트롤러와 통합)	고성능 마이크 프리 앰프	저전력 고성능 마이크 프리 앰프	범용 오디오 연산 증폭기	범용 오디오 연산 증폭기 (듀얼 채널)	고성능 차동 증폭기, 마이크 프리 앰프	초저 노이즈 오디오 연산 증폭기
전원 전압	±5V	±5V ~ ±18V	±5V ~ ±18V	±3V ~ ±22V	±3V ~ ±22V	±15V ~ ±18V	±2.5V ~ ±18V
최대 입력 레벨	약 +6 dBu	±15V: 약 +22 dBu, ±18V: +24 dBu	±15V: 약 +22 dBu, ±18V: +24 dBu	±15V: 약 +21 dBu	±15V: 약 +21 dBu	±15V: 약 +22 dBu	±15V: 약 +21 dBu
게인 범위	+10 dB ~ +65 dB(컨트롤러 통합)	외부 저항으로 설정	외부 저항으로 설정	외부 회로로 설정 가능	외부 회로로 설정 가능	외부 저항으로 설정	외부 회로로 설정 가능
노이즈 성능 (EIN)	약 -128 dBu	약 -130 dBu	약 -130 dBu	약 -120 dBu	약 -120 dBu	약 -127 dBu	약 -132 dBu
THD+N (왜곡)	0.0004% (최적 조건)	0.0003% (최적 조건)	0.0004% (최적 조건)	약 0.001%	약 0.001%	약 0.0005%	약 0.000015%
입력 타입	Differential	Differential	Differential	Single-ended	Single-ended	Differential	Differential
출력 방식	Single-ended	Differential	Differential	Single-ended	Single-ended	Single-ended	Single-ended
소비 전력	약 70mW	약 140mW	약 90mW	약 30mW	약 60mW	약 150mW	약 20mW
응용 사례	컨트롤러와 통합된 마이크 증폭기	고성능 프리 앰프, 프로 오디오 장비	저전력 오디오 장비	범용 오디오 앰프, 믹싱, EQ 등	듀얼 채널 오디오 앰프, 믹싱, EQ 등	고정밀 오디오 장비, 마이크 프리 앰프	하이파이 오디오, 믹서, 마스터링
특화 기능	- 컨트롤러와 통합	- 고전압 헤드룸 지원	- 저전력 설계	- 고유 안정성, 저비용	- 듀얼 채널 설계, 고유 안정성	- 초저 노이즈, 높은 CMRR	- 초저 왜곡, 초저 노이즈
가격 (대략적)	비교적 낮음	중간	낮음	매우 낮음	매우 낮음	중간 ~ 높음	중간 ~ 높음

마이크, 프리, 앰프, 회로

¹⁾

2003년 발표

²⁾

2012년 발표

³⁾

2016년 발표

⁴⁾

일부 Op-Amp에서는 개방 루프(general open-loop) 상태에서의 증폭이 지나치게 높아 사용상의 실제 의미가 없어질 수 있습니다. 예를 들어, 일부 고정밀 Op-Amp나 특정한 작업에 특화된 Op-Amp는 오히려 “differential gain”만 중요한 특성으로 여겨질 수 있습니다.

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RME와 Apogee 모두 OPA1612A를 쓰지만 음색이 조금은 다르다는 평가를 받습니다.

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작은 Op-Amp를 이용한 버퍼 회로나 트랜스포머를 사용합니다.

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듀얼채널 구성

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UA Apollo 이야기 입니다. 이 오디오 인터페이스의 구형 버전들은 컨버터를 그냥 싱글 채널로만 구성했었기 때문에 입력/출력 오디오의 성능이 매우 떨어졌습니다. 신형인 X 씨리즈(랙형)로 와서야 비로서 채널당 듀얼채널 컨버터 구성을 하기 시작한 것으로 보입니다.

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A-D 컨버터 채널 2개를 사용하기 때문에, 라인 인풋에서 채널을 2개 1개로 전환하는 기능을 통한 24dBu, 18dBu 설정이 가능합니다.

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듀얼채널

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싱글 채널

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물론, 기존 브랜드 파워가 막강한 브랜드인 Neve 도 88R과 같이 Op-Amp를 사용하기도 하고, Focusrite 경우는 하이엔드 Op-Amp를 적극 사용하긴합니다.