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컴프레서 토폴로지

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-24T08:18:41+00:00

컴프레서 토폴로지

컴프레서의 토폴로지는 신호를 처리하는 방식과 회로 구성에 따라 분류됩니다. 주요 토폴로지에는 시대순으로 Vari-Mu, Opto, Diode Bridge, FET, VCA, PWM 방식이 있으며, 각각 독특한 동작 원리와 음향적 특성을 가지고 있습니다.

Vari-Mu 컴프레서

1950년대 (RCA BA-6A, Fairchild 660/670 등)
Variable-mu : (mu, Gain factor)
센서 : RMS detector
Ratio : 게인 리덕션에 따라서 2:1 ~ 20:1 까지 변화함 ⁶⁴⁾
분류 : leveler

Vari-mu 컴프레서는 진공관 증폭 회로를 이용해 입력 신호의 크기에 따라 게인을 자연스럽게 조절하는 방식의 컴프레서입니다. 신호가 커질수록 점진적으로 더 많은 압축이 걸리며, 진공관 특유의 따뜻하고 부드러운 음색과 자연스러운 다이내믹 제어가 특징입니다. 이러한 특성은 Soft-Knee 라고 불리우며, 스레숄드 이전부터 컴프레서가 살짝걸리는 특성을 가져오기도 합니다. 게인 리덕션 회로가 진공관을 이용한 증폭 조절 회로이기 때문에 타임 콘스탄트(어택, 릴리즈) 조절이 가능합니다. 주로 보컬이나 믹스 버스, 마스터링에 사용되며, 음악적이고 풍부한 사운드를 만들어줍니다.

그림 1: Vari-Mu 는 Soft Knee 스타일의 원조라고 볼 수 있다.

그림 2: Fairchild 670

OPTO 컴프레서

1958년~1960년대 초 (Teletronix LA-1, LA-2A 등)
센서 : Optical, RMS처럼 동작한다.⁶⁵⁾ ⁶⁶⁾
Ratio : 약 4:1 로 고정
Attack, Release 고정 ⁶⁷⁾
분류 : leveler

Opto 방식의 컴프레서는 광학 센서를 통해 측정된 입력 신호의 강도로 동작하는 가변저항으로 신호의 게인 리덕션을 수행합니다. 감쇄된 신호는 다시 진공관 증폭 회로를 통해 보상되어 출력됩니다. 진공관 회로를 사용하지만, 엄밀히 말하면 컴프레서의 핵심이라고 볼수 있는 게인 리덕션 회로는 진공관을 이용한 회로가 아니기 때문에 진정한 진공관 컴프레서가 아니라고 볼 수 있습니다. VCA 컴프레서나 Vari-mu, FET 컴프레서의 경우는 게인 리덕션 회로가 증폭 회로로 구성되어 동작하지만, 일반적인 Opto 컴프레서는 저항으로 만들어진 감쇄기(Attenuator)로 게인 리덕션을 하기 때문에 어택, 릴리즈 조절이 불가능힙니다.⁶⁸⁾

그림 3: Teletronix LA-2A

옵토 방식 컴프레서의 가장 대표적인 장비인 LA-2A는 구형 장비이기 때문레 레퍼런스 레벨에 대한 표준이 등장하기 이전에 만들어져서, 입출력 연결 방식도 표준에 따르지 않고, 입출력 레벨 또한 16dBu로 표준에 맞지 않는 장비이기 때문에, 시그널 체인 사용상의 제한사항이 많습니다.

그래서 LA-2A를 표준에 맞는 시그널 체인으로 사용할 수 있도록 22dBu 나 24dBu 입출력으로 다시 복각하여 만든 제품들이 있습니다. TLA-100이나, ADL-1000, Manely ELOP+와 같은 장비들이 바로 그런 제품들입니다.

한국어는 ㅋ,ㄷ,ㅊ 과 같은 치찰음이 비중이 높기 때문에 LA-2A와 같은 제품이 잘 어울리지 않는다는 평이 있습니다.

그림 4: Summit Audio TLA-100A

그림 5: ADL 1000

그림 6: Manley ELOP

Diode Bridge 컴프레서

1960년대 중반~후반 (Neve 2252, 2254 등)
센서 : RMS, Peak detector
Ratio : 조절 가능
Attack, Release 조절 가능
분류 : 레벨러, 트랜지언트 쉐이퍼 등 다양하게 사용 가능

입력 신호에 다이오드 브릿지 회로를 이용한 감쇄를 적용하는 방식의 컴프레서이다. 기존의 Vari-mu나 Opto 방식에 비해 상대적으로 착색이 덜한 사운드를 가지고 있었고 Opto 방식에서는 컨트롤 할 수 없는 어택, 릴리즈 컨트롤이 가능한 컴프레서입니다.

다이오드 브릿지 회로를 이용한 감쇄 회로는 큰 오디오 신호 처리에는 불리하고 작은 오디오 신호에 효과적이기 때문에, 입력된 신호를 다이오드 브릿지 회로에 맞게 한번 감쇄 시킨 후 다이오드 브릿지 회로로 보냅니다. 그 이후에 다시 오디오 신호를 원래 크기로 복구하는 회로를 다시 거치게 됩니다. 이 과정에서 많은 잡음이 생성될 수 있기 때문에, 다이오드 브릿지 회로는 오디오 신호를 밸런스로 구성, +신호와 - 신호의 밸런스 회로로 설계되어 차동 증폭단을 거치게 되는 경우가 많습니다.⁶⁹⁾ 이 과정에서 IC Op-Amp 또는 디스크리트 Op-Amp 가 사용 될 수 있습니다.⁷⁰⁾

따라서, 다이오드 Bridge 방식의 컴프레서는 일반적인 오디오 아웃보드들과는 달리 내부 오디오 신호의 대부분이 밸런스로 처리되며, 레벨의 감쇄가 다이오드 회로에 의존하므로, 컴프레서 감쇄 작동 범위가 좁습니다. 또한 밸런스 오디오 회로로 만들어져야 하므로 다이오드 부품 및 기타 회로 부품의 선별이 엄격하게 이루어져야 합니다.⁷¹⁾ 제작 비용이 다른 컴프레서들에 비하여 많이 들어갑니다.

그림 7: Neve 2254

그림 8: Neve 33609

그림 9: Rupert neve 5254

FET 컴프레서

1960년대 후반 (UREI 1176 등)
센서 : Peak detector
Ratio : 4, 8, 16, 20, all 등 다양
Attack, Release 조절 가능
분류 : Leveler, 트랜지언트 쉐이퍼 등 다양하게 사용 가능

FET 방식의 컴프레서는 게인리덕션 회로를 FET 증폭 소자로 구성하고, 메이크업 게인 증폭 회로 또한 FET 증폭 회로로 구성한 컴프레서입니다. 상대적으로 기존의 컴프레서 방식들 보다는 착색이 덜한 사운드를 가지고 있고⁷²⁾ 더 범위가 넓은 어택, 릴리즈의 컨트롤을 할 수 있습니다.

그림 10: Urei-1176

VCA 컴프레서

1970년대 초 (dbx 160 등)
센서 : 주로 Peak detector(기종별로 다를 수 있음, SSL 버스 컴프레서 : RMS 디텍터)
Ratio : 2, 4, 10 등 다양
대부분 Attack , Release 조절 가능
분류 : 레벨러, 트랜지언트 쉐이퍼, 버스 컴프레서 등 다양하게 사용

dbx의 설립자인 Blackmer가 아주 정교하게 동작하는 Blackmer gain cell 이라는 VCA 회로를 개발하면서, 해당 회로를 이용한 컴프레서와 프리 앰프 제품들이 dbx 사와 SSL 사에서 제작되기 시작했습니다. 정교한 VCA 회로를 사용하게 되면서 기존 방식의 컴프레서들보다 더 투명한 사운드를 가지고 있고, 더 정교하고, 더 범위가 넓은 어택, 릴리즈의 컨트롤이 가능해졌습니다.

그림 11: dbx160

그림 12: SSL Quad compressor

그림 13: SSL 6000G BUS compressor

PWM 컴프레서

1970년대 후반~1980년대
센서 : 입력 신호 레벨 감지
Ratio : 조절 가능
Attack, Release : 초고속 반응(1ns 미만), 정밀한 디지털 제어 가능
분류 : 레벨러, 트랜지언트 쉐이퍼

PWM 컴프레서는 기존의 Opto, VCA, FET, Vari-Mu 방식과는 다른 독특한 신호 제어 방식을 사용하는 컴프레서입니다. 입력 오디오 신호의 세기에 따라 펄스의 폭을 매우 빠른 속도로(1ns 미만 단위) 변조하여 신호의 평균 에너지를 조절합니다. 변조된 펄스 신호는 필터링 과정을 거쳐 원래의 아날로그 신호로 복원되며, 이 과정에서 컴프레션이 적용됩니다.

특징으로는, 신호 경로에 직접적인 증폭 소자가 개입하지 않아 매우 낮은 왜곡과 착색을 가지며, 디지털적으로 제어되는 펄스 폭을 통해 높은 정밀도의 컴프레션이 가능합니다. 또한 PWM 방식은 VCA 컴프레서보다도 훨씬 빠른 반응 속도를 제공합니다.

그림 13: Crane Song STC-8

그림 15: Pye 4060

Reference

⁶⁴⁾

입력되는 신호가 크면 클수록 게인 리덕션이 크게 걸리고 크게 걸릴수록 ratio가 변동한다.

⁶⁵⁾

Optical 컴프레서의 센서 반응은 RMS 방식에 비해 느린 편입니다. RMS 컴프레서는 신호의 에너지를 일정 시간 동안 평균화한 값에 기반하여 동작하기 때문에 어느 정도 시간 지연이 있지만, Optical 컴프레서의 광 센서는 그보다 더 느리게 반응합니다. Optical 컴프레서의 핵심 구성 요소인 광전 소자는 신호에 따른 빛의 강도 변화에 따라 저항 값이 변하는데, 이 과정이 상대적으로 느린 특성을 가지고 있습니다. 특히, 광전 소자가 신호의 레벨 변화를 감지하고 그에 맞춰 저항이 변하는 데 시간이 걸리기 때문에, Optical 컴프레서는 빠른 트랜지언트 신호에 즉각적으로 반응하지 못하고, 느리면서도 자연스러운 압축을 제공합니다. 따라서 Optical 컴프레서의 반응 속도는 일반적인 RMS 컴프레서보다도 느리다고 볼 수 있으며, 이는 이 컴프레서의 특유의 부드럽고 음악적인 성향을 만들어내는 중요한 이유입니다.

⁶⁶⁾

전구는 몇 개월 마다 교체해야 합니다. 만약 전구 수명이 다하면 컴프레션이 잘 걸리지 않습니다.

⁶⁷⁾

Tube-tech의 CL-1B의 경우는 어택, 릴리스를 수정이 가능하다.

⁶⁸⁾

현대에 나온 Tube-tech의 CL-1B와 같은 경우는 Opto 센서의 반응 속도를 조절하는 회로를 통해 어택, 릴리즈 조절이 가능한 경우도 있습니다.

⁶⁹⁾

차동 증폭단은 노이즈에 강합니다.

⁷⁰⁾

일부 33609 와 같은 경우 이 회로의 구성에 따라 IC 방식 디스크리트 서킷 방식으로 리비전이 여러가지 입니다.

⁷¹⁾

+ 신호측과 - 신호측의 회로의 특성이 상당히 일치 해야 합니다.

⁷²⁾

하지만 여전히 VCA 방식보다는 착색이 강한 사운드

게인, 트림

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-10-23T16:34:51+00:00

게인, 트림

Gain, Trim

게인과 트림은 같은것이 아니다.

위의 그림처럼 대부분의 장비에 게인과 트림이 같은 노브를 공유하는 경우가 많기 때문에, 게인과 트림이 같은 것으로 생각될 수 있는데, 게인과 트림은 같은 것이 아니다. 장비에서 MIC 인풋에 입력하는 경우, 저 노브는 게인으로 작동하고 게인 범위에 따른 증폭/감쇠가 작동하고, LINE 입력에 입력하는 경우에 저 노브는 트림으로 작동하고 트림 범위에 따른 증폭/감쇠가 작동하게 된다.

게인

마이크 레벨→라인 레벨 또는 인스트루먼트 레벨→라인 레벨

마이크 레벨 또는 인스트루먼트 레벨을 라인 레벨까지 증폭하는 기능

예시) 일반적으로 이야기 하는 마이크 레벨인 -50dBV는 dBu로 환산하면 -47.78dBu 이다. 이 소리를 +4dBu 까지 증폭하려면, 51.78dB 의 게인을 증폭해야 한다.

트림

라인 레벨 → 라인 레벨, 라인 레벨의 재조정

라인 레벨을 받아서 처리하기 적당한 라인 레벨로 재조정하는 기능

예시) 최대 입력 레벨이 18dBu인 라인 입력에서 트림을 이용해 -10dB를 재조정할 경우, 입력되는 신호에 -10dB가 적용되기 때문에, 26dBu로 입력되는 신호에 대해서 -10dB가 적용되면 16dBu로 재조정 되므로, 최대 입력 레벨인 18dBu 안으로 들어오게 된다.

Neve 1073

1073 노브의 경우 - 로 표시되어 일반적인 게인 값 표기와는 다른 표기이다.

Neve의 경우에는 노브의 회로가 가변 저항을 사용하지 않고 스텝 노브 방식을 사용하여 게인 리콜 및 트림 리콜이 용이하며 정확한 게인, 트림 값을 주기가 편하다.

MIC로 설정시 -20dB ~ -80dB (총 60dB 증폭 가능) -값으로 표기된 이유는 마이크 신호의 값에 대비하여 매칭하도록 설계되어 있기 때문이다. 만약 마이크의 출력이 -50dBV 인 경우 -50dB 에 놓으면 적절한 레벨(+4dBu)로 사용하게 된다. 즉 증폭에 해당한다.⁷³⁾

Yamaha도 Neve의 이런 방식을 그대로 따라하는 편인데, 아예 게인이라는 명칭보다 감도라는 뜻으로 Sensitivity 또는 Sense라는 명칭으로 붙어있는 경우도 많다.

LINE으로 설정시 +10dB ~ -20dB 로 설정되며, MIC와 마찬가지로 라인 레벨 신호값에 대비하여 매칭하도록 설계되어 있다. 만약 라인 레벨 입력이 -20dBu로 들어오는 경우 -20dB로 설정하면 적절한 레벨(+4dBu)로 사용하게 된다.
라인 레벨 입력이 +10dBu로 들어오는 경우는 +10dB로 설정하면 된다.
즉 -20dB = +20dB 트림, +10dB = -10dB 트림에 해당한다.

오디오 인터페이스의 게인, 트림

오디오 인터페이스의 게인 노브는 트림 노브를 겸하는 경우가 많다. 많은 사람들이 프리 앰프를 바이패스하기 위하여 TRS 케이블 등을 사용하여 오디오 인터페이스의 LINE 입력을 하지만, 그래도 여전히 게인 노브가 동작하기 때문에, 프리 앰프 바이패스한것 인지 아닌지 햇갈려 하는 경우가 많다. 오디오 인터페이스마다 라인 입력이 TRS로 따로 있는 경우도 있고, XLR로 연결한 후 해당 입력의 MIC/LINE 스위치를 통하여 입력 레벨을 변경하는 방식도 있기 때문에 꼭 TRS가 LINE 입력인 것은 아니다.

정확히는, 오디오 인터페이스의 라인 입력에 신호가 연결되어도 해당 입력의 게인 노브는 여전히 동작하는 경우가 대부분이며, 이 경우 트림으로 동작하게 된다.(게인 범위>트림 범위로 작동 범위가 달라짐.)

프리, 앰프, 게인

⁷³⁾

이런 식의 사용 방법 탓에 초창기 Neve 콘솔들은 입력 VU 미터가 없었다. 없어도 마이크 출력에 맞는 게인 설정을 하면 0VU를 맞출 수 있기 때문이었으나, 그래도 어렵기 때문에 후에 Neve 콘솔들은 VU 미터나 PPM 미터를 달고 나왔다.