홈레코딩 위키

Steinberg

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-15T17:28:33+00:00

Steinberg

Steinberg는 1984년에 독일에서 설립된 프로 오디오 소프트웨어 및 하드웨어 회사로, 주로 음악 제작과 관련된 디지털 오디오 워크스테이션(DAW) 소프트웨어와 오디오 관련 제품들로 유명합니다. 회사는 Karl Steinberg와 Manfred Rürup에 의해 설립되었으며, 그들의 첫 번째 주요 제품은 MIDI 시퀀서 프로그램 Pro 16이었습니다. 이 소프트웨어는 Commodore 64에서 실행되었고, 이후 보다 진보된 Pro 24가 Atari ST 플랫폼에서 큰 성공을 거두었습니다.

Steinberg의 대표적인 혁신 중 하나는 1989년에 출시된 Cubase입니다. Cubase는 오디오와 MIDI를 결합한 DAW로, 최초로 그래픽 사용자 인터페이스(GUI)를 도입하여 작업 흐름을 개선했습니다. 이후 여러 버전의 Cubase가 출시되며 지속적으로 진화하였고, 현재까지도 전 세계 음악 제작자들에게 널리 사용되고 있습니다.

1996년에 Steinberg는 VST(Virtual Studio Technology)를 개발하여 소프트웨어 플러그인의 표준을 확립했습니다. 이 기술은 가상 악기와 이펙트 플러그인이 DAW에서 통합적으로 사용될 수 있게 하여 음악 제작에 큰 변화를 가져왔습니다. 이 외에도 ASIO(Audio Stream Input/Output)라는 저지연 오디오 드라이버 기술을 개발하여 오디오 인터페이스와 DAW 간의 실시간 오디오 처리를 가능하게 만들었습니다.

2005년, Steinberg는 Yamaha에 인수되어 Yamaha의 오디오 기술과 결합된 더 강력한 제품 라인업을 선보이고 있습니다. Steinberg는 여전히 Cubase, Nuendo 등과 같은 DAW 소프트웨어를 중심으로 오디오 제작 및 편집 시장에서 중요한 역할을 하고 있으며, 특히 음악 제작, 사운드 디자인, 영화 및 게임 오디오에서 널리 사용됩니다.

Steinberg의 주요 공헌은 DAW 및 플러그인 기술의 발전을 이끌며, 현대 음악 및 오디오 제작 환경의 표준을 확립한 것에 있습니다.

Steinberg의 역사

Steinberg는 설립 이후 수십 년간 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)과 오디오 관련 소프트웨어 및 하드웨어 개발에 앞장서왔습니다. 아래는 Steinberg가 주요 소프트웨어 및 하드웨어를 발표한 연대별 중요한 이정표들입니다:

1980년대

1984년: Karl Steinberg와 Manfred Rürup이 Steinberg를 독일 함부르크에서 설립. 초기 제품인 Pro 16을 발표, 이 소프트웨어는 Commodore 64에서 실행되는 MIDI 시퀀서였습니다.
1985년: Pro 24 출시. Atari ST 플랫폼에서 구동되는 MIDI 시퀀서로, 큰 인기를 끌며 Steinberg의 기반을 다졌습니다.

1990년대

1990년: Cubase 1.0 출시. 그래픽 사용자 인터페이스(GUI)를 처음으로 도입한 디지털 오디오 워크스테이션(DAW) 소프트웨어로, 사용자가 쉽게 MIDI 시퀀싱을 할 수 있도록 했습니다.
1996년: Cubase VST 출시. 이 버전은 오디오 녹음 기능을 통합한 첫 번째 버전으로, VST(Virtual Studio Technology) 플러그인 형식을 도입했습니다. VST는 가상 악기 및 이펙트 플러그인 기술의 표준으로 자리 잡았습니다.
1997년: ASIO(Audio Stream Input/Output) 드라이버 기술 발표. 낮은 지연시간으로 오디오 인터페이스와 DAW 간의 실시간 오디오 처리를 가능하게 하여, DAW에서 레코딩 작업을 더 실시간에 가깝게 만들어줬습니다.

2000년대

2000년: Nuendo 출시. 전문 오디오 포스트 프로덕션 소프트웨어로, 영화, TV, 게임 오디오 제작을 위해 개발되었습니다. Nuendo는 멀티 트랙 레코딩과 사운드 디자인, 믹싱, 편집 기능을 제공합니다.
2001년: Wavelab 출시. Steinberg의 오디오 편집 및 마스터링 소프트웨어로, Wavelab은 전문적인 오디오 편집과 마스터링 작업을 쉽게 할 수 있게 해주었습니다.
2002년: Houston MIDI 컨트롤러 출시. DAW와의 통합을 통해 사용자들이 물리적인 하드웨어로 소프트웨어를 제어할 수 있게 만들어 작업 편의성을 높였습니다.
2004년: Cubase SX 출시. 오디오와 MIDI 작업 기능이 더욱 강화된 Cubase의 차세대 버전입니다. 이때부터 VST 인스트루먼트와 이펙트 플러그인의 성능이 크게 향상되었습니다.
2005년: Steinberg가 Yamaha에 인수되며, Yamaha의 기술적 지원과 결합하여 더욱 강력한 소프트웨어와 하드웨어를 개발하기 시작했습니다.

2010년대

2010년: Cubase 5 출시. VST3 지원과 함께 MIDI 작업 및 오디오 워프 등의 기능이 추가되었습니다. 이 버전부터 루프 기반의 음악 제작이 훨씬 수월해졌습니다.
2011년: Nuendo 5.5 출시. 영화, TV, 게임 오디오 제작을 위한 기능들이 더욱 강화되었습니다.
2013년: UR 시리즈 오디오 인터페이스 출시. Steinberg의 첫 오디오 인터페이스로, Yamaha의 기술과 결합되어 뛰어난 품질의 오디오 레코딩을 제공했습니다.
2015년: Cubase Pro 8 출시. ASIO-Guard 2와 VST Connect SE 기능이 도입되어, 원격으로 다른 사용자와 협력할 수 있는 온라인 녹음 기능이 추가되었습니다.
2017년: Dorico 출시. Steinberg의 음악 악보 작성 소프트웨어로, 직관적인 인터페이스와 강력한 편집 기능으로 전문 작곡가들과 편곡가들에게 호평을 받았습니다.

2020년대

2020년: Cubase 11 출시. 새로운 스케일 어시스턴트와 다이내믹 EQ 등의 기능이 추가되어 음악 제작을 위한 도구가 대폭 강화되었습니다.
2021년: Nuendo 11 출시. 이 버전은 3D 오디오와 Dolby Atmos 등의 서라운드 오디오 포맷 지원을 확장하여 포스트 프로덕션 분야에서 더욱 큰 역할을 맡게 되었습니다.
2023년: Cubase Pro 12 출시. Cubase의 최신 버전으로, 퍼포먼스 개선과 함께 AI 기반의 오디오 조정 도구와 더욱 진보된 MIDI 기능들이 포함되었습니다.

주요 기술과 혁신

VST(Virtual Studio Technology): 1996년에 최초 도입된 플러그인 형식으로, 현재 가상 악기 및 이펙트 플러그인의 표준이 되었음.
ASIO(Audio Stream Input/Output): 1997년에 발표된 저지연 오디오 드라이버 기술로, 현재도 많은 오디오 인터페이스에서 사용되고 있음.

Steinberg는 DAW와 오디오 플러그인 기술을 선도하며, 음악 제작 및 오디오 프로덕션 분야에 큰 영향을 미쳤습니다.

Steinberg built-in ASIO driver

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-21T18:46:26+00:00

Steinberg built-in ASIO driver

Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 광범위한 오디오 인터페이스와 함께 작동하는 Windows용 범용 ASIO 드라이버입니다. 주요 목적은 기본 ASIO 지원이 없는 인터페이스(일반적으로 메인보드에 통합된 사운드 칩)를 Cubase, Dorico, Nuendo 및 WaveLab과 같은 Steinberg 소프트웨어와 함께 사용할 수 있도록 하는 것입니다. ASIO 드라이버가 필요한 다른 오디오 애플리케이션과도 함께 사용할 수 있습니다.

ASIO 드라이버를 지원하지 않는 메인보드 내장 사운드 카드와 잘 동작되고, ASIO4ALL보다 훨씬 안정적으로 동작한다. ASIO4ALL, Generic Low-latency 드라이버의 경우 큐 베이스를 사용 중에는 드라이버가 사운드 카드를 독점하기 때문에, 윈도우의 다른 모든 사운드가 작동아 안되는 단점이 있지만, Steinberg built-in ASIO는 큐 베이스에서 사운드를 사용해도 다른 윈도우의 어플리케이션들도 사운드를 동시에 사용할 수 있다.

배경

오디오 드라이버 표준 ASIO(Audio Stream Input/Output)는 Steinberg가 개발했습니다. ASIO는 모든 유명 오디오 인터페이스 제조업체에서 지원하며, Windows에서 거의 모든 전문 오디오 프로그램에서 요구하는데, 부분적으로는 낮은 레이턴시 때문입니다.

호환성

Steinberg 기본 ASIO 드라이버는 Windows 11 및 Windows 10 64비트 버전을 지원합니다.

이전 64비트 버전의 Windows에서도 사용해 볼 수 있지만, 테스트되지 않았습니다. 32비트 버전은 제공되지 않습니다.

Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 모든 ASIO 호환 오디오 애플리케이션과 함께 사용할 수 있습니다. 그러나 Steinberg 소프트웨어와 함께 드라이버를 사용하는 것에 대한 지원만 제공할 수 있습니다.

제어판 / 설정

제어판은 Windows 또는 사용 중인 Steinberg 소프트웨어의 설정을 통해 액세스할 수 있습니다.

제어판을 사용하면 Steinberg의 통합 ASIO 드라이버에 의해 입력 및 출력으로 사용될 장치를 선택할 수 있습니다.

한 번에 하나의 장치만 출력 및 입력으로 선택할 수 있습니다.
필요한 경우 입력과 다른 장치를 출력에 선택할 수 있습니다. 그러나 단일 장치만 사용하는 것이 좋습니다.
입력 장치를 선택하지 않으면 지연 시간이 줄어들 수 있습니다.
출력 장치를 선택하지 않는 것은 불가능합니다.

제어판 제한 사항

표시된 샘플 속도는 제어판에서 변경할 수 없습니다.
샘플 속도를 변경하려면 Windows 사운드 설정으로 이동하세요.'
- Windows 11: 사운드 > 원하는 출력 또는 입력을 클릭 > 출력 설정/형식
- Windows 10: 사운드 > 장치 속성 > 추가 장치 속성 > 고급/기본 형식
Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 샘플 속도 편차를 자동으로 변환합니다. 그러나 가능하다면 입력 및 출력의 샘플 속도는 항상 DAW 설정에 지정된 샘플 속도와 일치해야 합니다.
ASIO 버퍼의 크기와 관련 대기 시간은 변경할 수 없습니다. Steinberg 내장 ASIO 드라이버에서 사용하는 고정 버퍼 크기는 충분히 낮은 대기 시간을 허용해야 합니다.

Steinberg Built-in ASIO 드라이버 / Generic low-latency ASIO 드라이버

Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 2023년 7월 WaveLab Cast 2와 함께 처음 출시된 새로운 개발입니다. 이는 더 이상 개발되지 않을 Generic Low Latency ASIO 드라이버를 점진적으로 대체할 것입니다.

두 드라이버의 기능은 기본적으로 동일합니다. Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 기본적으로 다음과 같은 이점을 제공합니다.

자동 샘플 속도 변환
더욱 향상된 장치 호환성

하지만 오디오 하드웨어가 Generic Low Latency ASIO Driver와 호환된다면, 사용하지 않을 이유가 없습니다.

macOS에 Steinberg 내장 ASIO 드라이버가 없는 이유는 무엇입니까?

Apple의 오디오 인프라인 “Core Audio” 덕분에 macOS에서는 ASIO 드라이버가 필요하지 않습니다.

문제 해결을 위해 Steinberg 내장 ASIO 드라이버 사용

일반적으로 사용 중인 오디오 하드웨어 제조업체에서 제공하는 최신 ASIO 드라이버를 사용하는 것이 좋습니다. 하지만 오디오 인터페이스에 문제가 있는 경우 Steinberg 내장 ASIO 드라이버를 대안으로 사용해 보는 것이 좋습니다.

하지만 타사 소프트웨어와 함께 드라이버를 사용하는 경우 지원을 제공할 수 없습니다.

다운로드

현재 Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 WaveLab 12 버전과 WaveLab Cast 2에만 자동으로 설치됩니다.¹⁾

최신 드라이버 버전을 별도로 여기에서 다운로드할 수 있습니다.

https://helpcenter.steinberg.de/hc/en-us/articles/17863730844946-Steinberg-built-in-ASIO-Driver-information-download

ASIO

¹⁾

Dorico를 설치해도 자동으로 설치됩니다.

Steinberg AXR4

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-02-20T18:11:33+00:00

Steinberg AXR4

마이크 프리 앰프 : 4개 (Rupert Neve Designed¹⁾)
다이렉트 모니터링 방식 : DSP 믹서, Advanced Integration

위 영상의 Cubase 프로젝트 다운로드 링크

dspMixFx

전체 사이즈가 자유롭게 변경되는 UI이다.

Level Meter

전체 입출력에 대한 입출력 Peak 미터를 내장하고 있다. 사이즈가 자유롭게 변경된다.

Mic Preamp

Rupert Neve Designed

Max input level : 24dBu
Gain Range : 15~68dB
Rupert Neve silk : Red, Blue

게인이 리모트 컨트롤되는 회로이기 때문에, 셋팅 저장 및 리콜이 가능하다.

그림 1: THAT1580 + THAT5171 컨트롤칩(하이엔드 프리앰프에 주로 사용되는 THAT158X 계열의 Op-Amp가 사용되었다.)

Line input

Selectable Input level

+4dBu(20) : 24dBu, 헤드룸 20dB, 하이엔드 사양의 콘솔, 마이크 프리 앰프 호환.
+4dBu(14) : 18dBu, 헤드룸 14dB, JIS 호환장비, 500 시리즈 장비 호환.
-10dBV : 2dBV , 헤드룸 12dB, 컨슈머 장비 호환.

Line input 에 연결하는 마이크 프리 앰프, 아웃보드의 출력 스펙에 따라 입력 레벨을 선택할 수 있도록 되어있다. 상당히 수준 높은 A-D 컨버터들이 지원하는 기능을 담고 있다. AXR4 의 A-D 컨버터는 하이엔드 컨버터들과 비슷한 24dBu 까지 받을 수 있으면서 인풋 레벨을 변경할 수 있는 사양으로 제작되어있다.

FIR Anti-aliasing filter

Short Delay : IIR Anti-aliasing filter, 일반적인 컨버터들이 사용하는 안티 알리어싱 필터, A-D 컨버터 레이턴시가 짧다.
Linear Phase : FIR Anti-aliasing filter, 고역대의 음질이 좋은 대신 A-D 컨버터 레이턴시가 약간 발생한다.

Matrix

모든 입출력에 대한 매트릭스 설정.

AI with Cubase

AXR4의 프리 앰프 컨트롤 및 라인 인풋 컨트롤, DSP 플러그인 인서트 등은 Cubase와 통합(Integration)되어 Cubase 에서 컨트롤 할 수 있다.

또한 Cubase Project에 모든 셋팅이 저장되어 Project를 다시 불러올때 리콜도 가능하다.

DAW controlled

Cubase의 Audio connection의 Input BUS 로 잡은 채널은 제어 권한이 DSP 믹서 에서 Cubase 로 넘어가게 된다.

제어권한이 Cubase로 넘어간 입력 채널의 대부분의 컨트롤을 Cubase를 통해서 할 수 있게 되므로, DSP 믹서창을 열었다 닫았다 하는 번거로움이 없어진다.

Preamp DAW control

DSP Plug-in

AXR4 에는 2개의 DSP 칩이 달려있는데 DSP 1 에서는 채널스트립과 리버브를 프로세싱하고, DSP 2에서는 276 컴프레서와 601 EQ를 프로세싱 한다.

276 Compressor

601 EQ

Channel strip

Reverb

AI with Control Room

CUE mix

일반적으로 ASIO Direct Monitoring을 지원하는 오디오 인터페이스들의 경우 1개의 모니터/스테레오 아웃으로만 다이렉트 모니터링이 연동되지만, AXR4와 같이 AI(Advanced Integration)을 지원하는 오디오 인터페이스는 모니터 나웃 및 모든 CUE 아웃에도 별도의 CUE 믹스를 지원하는 다이렉트 모니터링이 가능하게 된다.

Cubase IC Pro

https://apps.apple.com/kr/app/cubase-ic-pro/id573140262

Cubase IC Pro 앱을 사용하게 되면 총 4개의 CUE 믹스 에 대한 퍼스널 모니터 믹서로 사용이 가능합니다. 헤드폰으로 모니터링을 하는 연주자들은 자신에게 들리는 CUE 믹스 에 대해서 모든 악기들의 소리와 메트로놈 등에 대하여 스스로 원하는 믹스 밸런스를 조절할 수 있습니다.

Steinberg의 DSP 내장 오디오 인터페이스들은 Main Monitor out 뿐만 아니라 CUE out에도 개별 믹스를 적용한 제로 레이턴시 Direct Monitoring이 가능합니다.

각 연주자는 아이패드를 통해 아래와 같은 화면을 보면서 자신의 헤드폰에서 들리는 CUE 믹스를 스스로 조절 할 수 있습니다.

위 화면 처럼 Drum의 경우 Cubase 안에서 그룹 채널로 묶은 경우, Drum 그룹 전체를 하나의 페이더로 조절 할 수도 있습니다.

Loopback

출력 버스 중 하나를 지정하여 루프백을 할 수 있다.

DSP 칩

왼쪽 방열판 아래에는 마스터 클럭기술이 내장된 SSPLL과 ADC에서 DAC로 전달되는 모든 흐름 제어 기능이 내장된 강력한 FPGA 칩이 숨겨져 있다.²⁾

ADC 칩

Noise -112dB, Dynamic range 121dBA 2채널 ADC AKM AK5572

DAC 칩

2채널 DAC AKM AK4495, Dynamic range 120dBA, Noise -101dB

사용 Tip

Steinberg AXR4: Windows, Cubase 에서 Loopback 을 인풋버스로 녹음 받는 법

Windows에서는 Loopback input이 WDM이나 WASAPI와 같은 Windows 오디오 드라이버로만 존재하고 ASIO로는 존재하지 않습니다. 따라서 Cubase에서 AXR4를 ASIO driver로 사용 시에 Loopback input을 잡을 수 없고 Loopback을 인풋으로 설정하여 녹음 할 수 없습니다.

하지만 ASIO 드라이버를 Steinberg built in ASIO driver 로 잡으면 아래와 같이 Loopback input(AXR4 Line input)을 잡을 수 있습니다. Steinberg built in ASIO driver의 경우는 일반 사운드 카드들이 사용하는 Windows 오디오 드라이버들을 입출력을 설정할 수 있기 때문입니다.

이를 이용해서 Youtube 등과 같이 Windows 상에서 재생되는 오디오들을 Loopback을 통해 DAW의 트랙에 녹음하는 것이 가능합니다.

하지만 일반 ASIO 드라이버의 사용은 아니기 때문에, Loopback을 통한 녹음이 필요할 때 만 이렇게 변경해서 사용하고 나서, 다시 Yamaha Steinberg ASIO driver로 복귀해야 합니다.

Mac OSX에서는 Loopback input이 ASIO 드라이버 상에서도 잡을 수 있기 때문에, 이와 같은 방법은 필요 없습니다.

USB, 썬더볼트, DSP믹서, DSP이펙터, 4, 12인8아웃, 2인2아웃, 16인16아웃, 8인8아웃, 2

¹⁾

Rupert Neve 설계, Yamaha 제조, Rupert Neve 프리 앰프 기판과 대동소이

²⁾

대부분의 오디오 인터페이스는 FPGA 는 디지털 오디오 신호 경로를 재배열하는 대 쓰인다. 자체 내부 라우팅, 패치 매트릭스 또는 여러개의 DSP에 디지털 오디오 신호들을 분배하는 것에 사용된다.

Cubase IC Pro

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-15T16:11:32+00:00

Cubase IC Pro

https://www.steinberg.net/cubase-ic-pro/

Steinberg Cubase iC Pro는 iPhone, iPad 또는 Android 기반 장치에서 Cubase를 원격으로 제어할 수 있는 앱입니다.

주요 기능

호환 장치: iPhone, iPad, Android 장치에서 사용 가능
3가지 제어 페이지: Project, MixConsole, Key Commands 페이지 제공
SK Remote: Steinberg 웹 사이트에서 SKI Remote for Cubase iC Pro 다운로드 필요
프로젝트: Cubase의 Overview Line과 유사한 프로젝트 개요를 보여주며, 좌우 스와이프로 스크롤, 핀치로 수평 확대/축소 가능
믹스 콘솔: 믹스 콘솔 보기 및 Control Room의 Cue Mix 보기 간 전환 가능, 채널 스트립에서 Record, Monitor 버튼 또는 Read, Write 자동화 표시 설정 가능
키 명령: 5×5 그리드에 최대 7페이지의 버튼을 배치하여 최대 175개의 키 명령 할당 가능
전송 바: 하단에 전송 바 제공
템포: 탭 템포 버튼으로 템포 조절 가능 (고정 템포에만 적용)
마커: 마커 바에서 특정 마커로 이동하거나 새로운 마커 또는 사이클 마커 추가 가능
오토 퀀타이즈: Auto Quantize, Precount, Punch In, Punch Out 활성화 여부 설정 가능
제로 dB 설정: 페이더를 탭하고 누른 상태에서 수평으로 드래그하여 '마그네틱' 0dB 지점을 활성화하여 페이더를 0dB로 이동 가능
팬 컨트롤: 팬 컨트롤을 탭하면 확대된 팬 컨트롤이 나타나고, 수직으로 움직여 팬을 중앙에 맞추거나 그리드에서 다른 위치 선택 가능
템플릿: 페이지 템플릿 로드 및 저장 가능 (iTunes 파일 공유를 통해 백업 가능)

장점

딜레이 없이 키 명령과 믹서 제어 가능
Cubase와 직접 통합되는 원격 앱

단점

룰러, 1 마디로 변경하는 방법을 찾을 수 없음
키 명령을 재할당하기 위해 버튼을 드래그할 수 없는 점
페이지 전환을 위해 탭 바 대신 페이지 뷰 컨트롤을 사용한 점

아이폰

아이패드

SKI remote

Cubase와의 연동을 위해서는 Steinberg SKI remote 라는 드라이버를 설치해야 한다.

https://www.steinberg.net/en/support/content_and_accessories/steinberg_ski_remote.html

설치하면, Cubase의 Studio setup에 아래와 같이, SKI remote 설정이 나타난다.¹⁾

Apple Bonjour Service

https://support.apple.com/kb/dl999?locale=ko_KR

PC 이름의 Broadcasting을 위해서 Apple Bonjour service를 사용한다. Windows 사용자는 Apple Bonjour Service를 따로 설치해야 한다.

연결

Cubase를 실행하고 있는 PC와 같은 네트워크²⁾ 상에 있는 스마트폰, 태블릿에서 Cubase IC Pro 어플을 실행하면 아래와 같이 Cubase가 실행된 PC가 나타나는데, 바로 선택하면 연결된다.

믹스 버스 선택

위의 설정에서 오른쪽의 Switch View에서 보면, 믹스 콘솔이 선택되어 있을 때는 Cubase의 Main 믹스를 리모트 컨트롤 하게 되고, CUE 믹스 1, 2, 3, 4를 선택하면 각각의 CUE 믹스를 리모트 컨트롤할 수 있다.³⁾

그래서, Cubase AI가 지원되는 오디오 인터페이스와 함께 사용하면, Cubase IC Pro 앱을 퍼스널 모니터 믹서처럼 사용할 수 있다.⁴⁾

Cubase AI 기능은 Steinberg의 dspMIXfx 기능이 있는 오디오 인타페이스들만 지원한다.

네트워크 연결 Tips

사용하는 스마트폰, 태블릿과의 연결에 WIFI를 사용하기 때문에 가끔 연결이 잘 안되서 골치 아픈 경우가 생길 수 있다. 아래와 같은 사항을 확인 해보자.

Cubase IC Pro 어플에 PC가 나타나지 않을 때

Windows

Cubase IC Pro 어플은 PC와 태블릿 간의 연결을 위해서 Apple Bonjour Service를 사용한다. Apple Bonjour Service를 설치해야 동작한다. 설치 후에도 만약 PC 이름이 Cubase IC Pro 어플에서 나타나지 않는다면, Crtl+Alt+Del을 눌러서 작업 관리자를 호출한 다음, Bonjour Service 가 실행 중인지 확인해보자. 만약 중지 중이면 마우스 우클릭 후에 다시 시작 시켜야 한다.

가끔 원인 불명의 이유로 Apple Bonjour service가 중지되어 있는 경우가 있다. 그 때마다 위의 방법을 통해 Bonjour를 다시 시작 시켜도 되지만, 서비스의 자세한 설정⁵⁾에 가서 Bonjour 서비스의 속성을 아래와 같이 설정해 놓는 것도 도움이 된다.

¹⁾

Add Device를 통하여 SKI remote 추가해야 한다.

²⁾

같은 공유기에 PC 는 랜 케이블 또는 WIFI로, 스마트폰이나 태블릿들은 WIFI로

³⁾

각각 CUE 믹스에 대한 설정은 Cubase의 Control Room에서 해놓아야 한다.

⁴⁾

하드웨어 큐 믹스 시스템으로 4개의 퍼스널 믹서에 1개의 본체를 한 세트로 마련하는 비용이 대략 200-300 만원 정도 드는것을 감안하면 매우 저렴한 퍼스널 모니터 믹서 시스템 구축이 가능하다. Behringer P16으로 구성한다고 해도, 4인 퍼스널 믹서 구성으로 200만원 정도 예상된다.

⁵⁾

Cubase

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-02T19:12:05+00:00

Cubase

Steinberg 사의 DAW 시스템

Cubase는 Steinberg사에서 개발한 전문적인 오디오 및 MIDI 오디오 작업을 위한 디지털 오디오 워크스테이션(Digital Audio Workstation, DAW) 소프트웨어입니다. Cubase는 음악 제작, 녹음, 편집, 믹싱 및 마스터링을 위한 다양한 기능을 제공하는 인기 있는 음악 제작 소프트웨어 중 하나입니다. 다음은 Cubase의 주요 특징과 용도에 대한 간략한 설명입니다:

다중 트랙 녹음: Cubase는 다중 오디오 트랙 및 MIDI 트랙 녹음을 지원하므로 여러 악기 또는 음성을 동시에 녹음할 수 있습니다.
MIDI 편집: MIDI 편집 도구를 통해 MIDI 노트의 조작, 편집 및 시퀀싱이 가능합니다. MIDI 컨트롤러와 호환하여 가상악기를 연주하고 MIDI 데이터를 편집할 수 있습니다.
가상악기와 VST 플러그인: Cubase는 다양한 가상악기와 VST(Virtual Studio Technology) 플러그인을 지원하여 음악 제작에 다양한 사운드를 추가할 수 있습니다.
믹싱과 이펙트: Cubase는 믹싱을 위한 다양한 오디오 편집 및 이펙트 처리 기능을 제공합니다. 이를 통해 곡의 사운드를 세밀하게 조정하고 개선할 수 있습니다.
노래 작곡 및 애시드 프로덕션: Cubase는 노래 작곡을 지원하고 MIDI 루프 및 애시드 프로덕션에 유용한 기능을 제공합니다.
프로젝트 관리: 프로젝트 관리 도구를 통해 다양한 곡과 프로젝트를 구성하고 관리할 수 있습니다.
다양한 오디오 포맷 지원: Cubase는 다양한 오디오 포맷 및 파일 형식을 지원하므로 오디오 파일의 호환성을 유지하면서 작업할 수 있습니다.
가상 스튜디오 및 MIDI 호환성: 가상 스튜디오 설정을 통해 다양한 MIDI 및 오디오 장치와 호환성을 유지하고 장비를 효과적으로 관리할 수 있습니다.

Cubase는 전문 음악 제작자, 작곡가, 음악 프로듀서 및 사운드 엔지니어들 사이에서 널리 사용되며, 음악 제작 및 녹음 작업에 필요한 다양한 기능을 제공합니다. 사용자의 스킬 레벨과 음악 제작 요구 사항에 따라 다양한 Cubase 버전이 제공되며, 사용자는 필요한 기능과 예산을 고려하여 적절한 버전을 선택할 수 있습니다.

Cubase

DAW system from Steinberg

Cubase is a digital audio workstation (DAW) software developed by Steinberg, designed for professional audio and MIDI audio production. Cubase is one of the popular music production software that provides various features for music composition, recording, editing, mixing, and mastering. Here's a brief overview of the key features and uses of Cubase:

Multi-Track Recording: Cubase supports multi-audio and MIDI track recording, allowing you to record multiple instruments or vocals simultaneously.
MIDI Editing: MIDI editing tools enable manipulation, editing, and sequencing of MIDI notes. It is compatible with MIDI controllers for playing virtual instruments and editing MIDI data.
Virtual Instruments and VST Plugins: Cubase supports various virtual instruments and VST (Virtual Studio Technology) plugins, allowing you to add a variety of sounds to your music production.
Mixing and Effects: Cubase provides a range of audio editing and effect processing features for mixing. This enables precise adjustment and enhancement of the sound of your tracks.
Song Composition and Acid Production: Cubase supports song composition and is useful for MIDI loops and acid production.
Project Management: Project management tools in Cubase help you organize and manage various songs and projects.
Various Audio Format Support: Cubase supports various audio formats and file types, ensuring compatibility while working with audio files.
Virtual Studio and MIDI Compatibility: Virtual studio settings maintain compatibility with various MIDI and audio devices, effectively managing equipment.

Cubase is widely used among professional music producers, composers, music producers, and sound engineers, offering a range of features necessary for music production and recording. Different versions of Cubase are available based on the user's skill level and music production requirements, allowing users to choose the appropriate version based on their needs and budget.

ATARI ST Cubase

DAW

Cubase/Nuendo의 중소규모 녹음실 시스템 구축 방법

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-10T17:23:22+00:00

Cubase/Nuendo의 중소규모 녹음실 시스템 구축 방법

리버사이드 재즈 스튜디오의 시스템입니다.

이것을 공개 함으로써 많은 중소규모 스튜디오 시스템을 Cubase/Nuendo로 구축하시려고 하시는 분들에게 참고 되었으면 좋겠습니다.

이 시스템은 아래와 같은 기능들이 동작합니다

제로 레이턴시 CUE 모니터링: 컨트롤룸, CUE 1, CUE 2, CUE 3, CUE 4의 5개의 독립적인 모니터링 시그널 패스
테이프 머신 스타일 펀치 녹음¹⁶⁾
20채널 이상의 동시 입력
샘플 레이트 변동에도 영향 없는 입출력 채널 수(AES/EBU 연결)

리버사이드 재즈 스튜디오

메인 모니터 스피커 연결 : ADI-2 FS 로 연결
퍼스널 모니터 믹스 출력 수 : 4명(스테레오)
총 입력 마이크 프리 앰프 갯수 : 12개 (AXR4 : 4, Clarett+ Octopre : 8)
사용 환경 : 중소규모 포맷의 녹음실

Main audio interface

Steinberg AXR4

4 Mic preamp : 24dBu Max input level, Rupert Neve Designed
8 Line input : 24dBu, 18dBu, 2dBV(-10dBV) Max input level, Selectable
8 Line output : 18dBu Max output level
2 Headphone out : 75mW+75mW, 40Ω
Optical output : ADAT, S/PDIF
Optical input : ADAT, S/PDIF
DB25 Connect : AES/EBU 8in/8out (Yamaha Type)

Control Room

Cubase Pro의 컨트롤 룸 기능은 AXR4와 같이 사용하게 되면 Main monitor와 4개의 CUE 믹스에 전부 AXR4의 DSP 믹서와 통합되어 메인 Monitor 출력들과 Headphone 출력 및 CUE 출력 4개 모두 제로 레이턴시 모니터링 및 개별 퍼스널 모니터 믹싱이 가능하게 됩니다. 프로툴의 HDX-DSP 와 유사한 제로 레이턴시 녹음 시스템 구축이 가능합니다.

AXR4 에서의 버스 셋팅

Cubase Control Room에서 AXR4 버스와 연결

Monitor 버스 제로 레이턴시 동작 : Main, Sub1, Sub2
Headphone 버스 제로 레이턴시 동작 : Headphone
CUE 버스 제로 레이턴시 동작 : Vocal, Piano, Drum, Bass

Advanced Integration

Personal Monitor mixer

아이패드 미니 2 X 4대

https://apps.apple.com/kr/app/cubase-ic-pro/id573140262

Cubase IC Pro 앱을 사용하게 되면 총 4개의 CUE 믹스에 대한 퍼스널 모니터 믹서로 사용이 가능합니다. 헤드폰으로 모니터링을 하는 연주자들은 자신에게 들리는 CUE 믹스에 대해서 모든 악기들의 소리와 메트로놈 등에 대하여 스스로 원하는 믹스 밸런스를 조절할 수 있습니다.

Steinberg의 DSP 내장 오디오 인터페이스들은 Main Monitor 아웃 뿐만 아니라 CUE 아웃에도 독립적인 믹스를 적용한 제로 레이턴시 다이렉트 모니터링이 가능합니다.

각 연주자는 아이패드를 통해 아래와 같은 화면을 보면서 자신의 헤드폰에서 들리는 CUE 믹스를 스스로 조절 할 수 있습니다.

위 화면 처럼 드럼의 경우 Cubase 안에서 그룹 채널로 묶은 경우, 드럼 그룹 전체를 하나의 그룹 페이더로 조절 할 수도 있습니다.¹⁷⁾

Extension Mic preamp

Clarett+ Octopre

Clarett+ Octopre는 기존의 Clarett Octopre 에서 Clarett+ Octopre로 리뉴얼 되면서 아래와 같은 사양으로 변했습니다.

Mic preamp Max input level : 18dBu
Line Max input level : 24dBu
Line Max output level : 18dBu

18dBu의 높은 마이크 입력 레벨은 드럼을 녹음 하기 충분하고, 18dBu의 JIS 사양의 출력 레벨은 AXR4의 Line 인풋 설정을 +4dBu(14)¹⁸⁾로 맞춰놓으면 완벽히 정확한 매칭이 됩니다.¹⁹⁾

아날로그 연결

Clarett+ Octopre는 아날로그 출력 18dBu 사양이기 때문에 AXR4의 라인 인풋 1~8에 연결하고 라인 인풋의 입력 설정을 +4dBu(14)로 놓고 사용하면 완벽한 매칭이 됩니다.

개인적인 평가로는 아날로그 입력으로 사용해도 무방합니다. AXR4의 높은 A-D 컨버터 사양²⁰⁾으로 인하여 디지털 연결 했을 경우와 귀로 구분할 수 없는 퀄리티의 A-D 컨버팅이 됩니다. 또한 Clarett+의 약점인 로우컷과 위상 반전 기능의 부재를 AXR4의 라인 인풋의 로우컷과 위상 반전 기능으로 커버할 수 있습니다.

디지털 연결

Clarett+ Ocropre의 ADAT 출력을 AXR4의 ADAT로 연결하고, AXR4에서 Octopre로 워드 클럭 케이블을 연결하면, AXR4를 클럭 마스터(Internal)로 놓고 사용이 가능하며, 디지털로 완벽히 매칭된 소리가 AXR4의 디지털 입력으로 들어오게 됩니다.

신뢰도가 높은 사운드가 들어온다는 장점이 있지만, 샘플 레이트 변경에 따라 입력 채널 수가 변하는 단점이 있습니다.

Main Monitor AD-DA Converter

ADI-2 FS

HD600과 같은 고 임피던스 헤드폰 구동을 위한 헤드폰 앰프 및, 메인 모니터 스피커 연결을 위한 D-A 출력으로 사용합니다. 18dBu, 12dBu, 4dBu(4.2dBu=2dBV, -10dBV 컨슈머 레벨 연결 용, 헤드룸 12dB) 등 여러가지 모니터 스피커의 입력에 매칭할 수 있는 옵션이 있기 때문에 다양한 모니터 스피커와의 매칭에 매우 유리합니다.

추가로 2 채널의 고품질 라인 인풋을 AXR4에 추가합니다.

AXR4의 1번 Optical 포트에 S/PDIF로 양방향 연결합니다. S/PDIF로 양방향 연결해 놓았기 때문에 DAW 나 AXR4의 샘플 레이트가 변경되어도 클럭은 슬레이브(External)로 잘 따라오게 됩니다.

Expansion AD-DA Converter

RME ADI-8 DS MK-III

AXR4의 AES/EBU 로 8인/8아웃 연결되서 입출력 채널을 확장합니다. 24dBu, 18dBu, 12dBu, 4.2dBu(2dBV) 등 여러가지 아웃보드의 입력, 출력 레벨에 매칭할 수 있는 옵션이 있기 때문에 다양한 아웃보드와의 매칭에 매우 유리합니다.

AXR4의 AES/EBU 단자는 SRC²¹⁾ 동작을 하기 때문에, AXR4와, ADI-8의 샘플 레이트가 서로 달라도 신호가 전송 됩니다. 이러한 기능을 이용하면 ADI-8에 ADAT 출력 프리 앰프를 연결하여²²⁾ 48kHz 8ch 또는 96kHz 8ch(S/MUX)로 ADI-8의 샘플 레이트를 고정하고 사용해도 잘 동작합니다.

D-A 출력의 경우에는 24dBu 출력 셋팅을 통해 Cranborne N22H 헤드폰 앰프의 28dBu 입력에 연결하여 사용합니다.

Monitor mix headphone amp

Cranborne N8 x1
Cranborne N22H x4

헤드폰 앰프 스펙(High Power mode)

252mW x 2 @ 600Ω, 1kHz
502mW x2 @ 300Ω, 1kHz
950mW x 2 @ 100Ω, 1kHz
470mW x 2 @ 32Ω, 1kHz

ADI-8의 DA 아웃 1~8번에 N8을 연결하고 N8에서 CAT6 케이블을 통해 각 연주자 자리 앞으로 N22H를 셋팅합니다. N22H는 출력 높은 헤드폰 앰프가 내장되어 있어서 연주자에게 불편함이 없는 큰 소리 모니터링을 가능하게 합니다.

ADI-8 Line out 1/2 : Vocal Booth → N8 A → N22H
ADI-8 Line out 3/4 : Piano & keys → N8 B → N22H
ADI-8 Line out 5/6 : Drums → N8 C → N22H
ADI-8 Line out 7/8 : Guitar or Bass → N8 D → N22H

PatchBay

BlackLion Audio PBR-TRS3

그림 1: Black Lion Audio, PBR-TRS3

AXR4와 ADI-8의 모든 라인 인풋과 라인 아웃풋의 연결은 이 패치베이를 통해 Cranborne N8과 연결되어 있어서, 언제든지 패치의 수정이 가능하도록 되어있습니다.

Cubase, 녹음실

¹⁶⁾

Steinberg 오디오 인터페이스의 dspMIXfx 는 Cubase와 모니터링 전환이 연동됨

¹⁷⁾

화면과 달리 탐, 스네어 등 개별 채널의 모니터링은 끄고, 드럼 그룹 채널의 모니터링을 키면 된다.

¹⁸⁾

헤드룸 14, 즉 18dBu

¹⁹⁾

AXR4 의 Line 입력에는 로우컷/위상 반전 버튼이 있어서 이와도 잘 동작하게 됩니다.

²⁰⁾

32bit integer

²¹⁾

Sample Rate Converter

²²⁾

ADI-8의 Patch mode를 사용하면 ADI-8의 라인 입력 대신 다른 입력 소스를 디지털로 연결하여 사용할 수 있다.

Steinberg

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:54:23+00:00

Steinberg

Steinberg는 1984년에 설립된 독일의 음악 소프트웨어 및 하드웨어 제조업체로, DAW(디지털 오디오 워크스테이션)인 Cubase와 Nuendo를 통해 세계적으로 유명합니다. 현재 Yamaha의 자회사로 운영되며, 오디오 인터페이스와 음악 제작 소프트웨어를 통합한 전문 솔루션을 제공합니다. Steinberg의 오디오 인터페이스는 Yamaha에서 제조되며, 뛰어난 DSP 기술과 VCM(Virtual Circuitry Modeling) 기반의 디지털 신호 처리를 통해 고품질의 믹서와 FX 성능을 제공합니다. 특히 UR 시리즈와 AXR4는 고해상도 AD/DA 컨버터와 D-PRE 마이크 프리 앰프를 탑재해 스튜디오 환경에서 높은 신뢰성을 제공합니다.

Steinberg의 오디오 인터페이스는 AI(Advanced Integration) 기능을 통해 Cubase 및 Nuendo와 완벽히 호환되며, 제로 레이턴시 모니터링과 Cue Mix를 구현할 수 있습니다. 모든 기종이 통합형 USB 드라이버를 사용해 드라이버 지원이 끊길 걱정 없이 안정적인 사용이 가능합니다.¹⁾ 또한, Steinberg 인터페이스 구매 시 번들로 제공되는 Cubase AI는 간단한 녹음 및 작업이 가능하며, 추가 비용을 통해 상위 버전으로 업그레이드가 가능합니다. Steinberg는 DAW와 하드웨어의 통합을 통해 음악 제작자들에게 혁신적인 작업 환경을 제공하며, 업계 표준으로 자리 잡고 있습니다.

Yamaha 가 DSP 칩 업계에서는 탑 클래스에 들어가는 칩 제조사 이기 때문에, Yamaha 의 DSP 칩을 이용한 DSP mixer 와 DSP FX 성능이 매우 좋다. 특히 리버브의 경우는 오디오 인터페이스에 탑재되는 리버브 중에 가장 최고급의 음질을 내어준다.
Steinberg 오디오 인터페이스를 구매하면 Cubase AI 를 번들로 제공해주는데, 간단한 녹음 및 작업이 가능하다. Cubase AI 는 추가금을 내면 Element 나 Artist/Pro 버전으로 저렴하게 업그레이드가 가능하기도 하다.

¹⁾

UR28M이나 CI, UR824와 같은 예전 제품들도 아직도 지원중이다.

Steinberg VSL2020

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-16T04:53:47+00:00

Steinberg VSL2020

Steinberg VSL2020은 Steinberg에서 출시한 32채널 ADAT 네트워크 오디오 인터페이스로, 여러 대의 컴퓨터 간에 고품질 오디오와 MIDI 데이터를 네트워크를 통해 실시간으로 전송할 수 있게 설계된 하드웨어입니다.

주요 특징

16채널 ADAT 오디오 전송
1. 최대 16채널의 ADAT 포맷 오디오 신호를 네트워크 상에서 송수신
2. 오디오 신호와 MIDI 데이터를 동시에 전송 가능
ASIO 2.0 완벽 지원
1. Steinberg의 ASIO 2.0 드라이버를 통해 DAW(예: Cubase, Nuendo)에서 네이티브로 인식 및 사용
2. 낮은 레이턴시와 높은 호환성 제공
네트워크 기반 오디오 시스템
1. 여러 대의 컴퓨터를 네트워크로 연결하여 대규모 오디오 시스템 구축 가능
2. 오디오 및 MIDI 신호를 네트워크 상에서 실시간으로 공유
용도 및 활용
1. 스튜디오, 방송국, 대형 멀티 컴퓨터 시스템 등에서 다수의 오디오 채널을 효율적으로 분산 처리
2. 라이브 레코딩, 대형 믹싱/편집 환경에서 컴퓨터 자원 분산 및 협업에 적합
기타
1. Steinberg 공식 매뉴얼에서 자세한 설치 및 설정법 제공(ftp 링크 참고)
2. 하드웨어적 안정성과 Steinberg 소프트웨어와의 최적화가 강점

Advanced Intergration(AI)

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T16:47:05+00:00

Advanced Intergration(AI)

ASIO Direct Monitoring 보다 더 진보 된, Steinberg 독점 기능.

AI 가 지원되는 오디오 인터페이스를 Cubase 와 같이 사용하면, Cubase 믹서에 오디오 인터페이스의 DSP 믹서 기능이 통합되어 돌아간다.(인풋 모니터, 페이더, 패닝, CUE 믹스, DSP 이펙트 등)

Steinberg 의 독점 기술로, 현재는 Steinberg 사에서 나오는 오디오 인터페이스들만 지원한다. ASIO Direct Monitoring 보다 한 단계 진보한 기술로, Cubase를 실행하면 아예 해당 오디오 인터페이스의 DSP 믹서, 또는 DSP 믹서의 해당 채널이 비활성화 됨과 동시에, Cubase의 믹서가 해당 오디오 인터페이스의 DSP 믹서처럼 동작한다. 동작 자체는 ASIO Direct Monitoring 과 비슷하지만, AI 의 경우 Control room, 패닝, CUE 믹스까지 전부 동작하고, DSP 믹서에 있던 EQ, 컴프레서, 리버브 등도 전부 Cubase 자체 믹서로 컨트롤이 된다.

CUE 믹스

보통 라이브 공연 상황에서, 메인 스피커의 믹스 밸런스와 각 연주자의 모니터 믹스 밸런스는 메인 믹스와는 각기 다른 믹스를 사용해야 하는 경우가 많다. 예를 들면 보컬 연주자의 모니터에는 보컬만 크게 들어가고 나머지는 좀 줄인다던지 하는 그런 다른 믹스를 라이브 상황에서는 AUX 센드를 이용하여 구현하게 된다.

비슷하게 녹음실이나 홈레코딩 상황에서도 이와 같은 연주자의 헤드폰에 메인 믹스와 완전 다른 모니터 믹스를 넣어줘야 할 경우가 많다. 예를 들면, 보컬을 줄이고, 메트로놈은 키우고, 반주는 많이 줄인다던지, 이것은 메인 믹스와는 전혀 다른 모니터 믹스를 넣어줘야 하는데 이것은 Cubase에서는 CUE 센드라는 기능으로 구현이 된다.

위와 같이 Cubase의 각각의 채널에 CUE 센드라는 부분에서 각각의 CUE로 나가는 소리의 크기를 개별 조정이 가능하다.

이러한 각각 CUE의 아웃풋 설정은 위와 같이 Control room 셋팅에서 잡을 수 있다.

각각의 CUE에 대한 세부 설정은 Control room에서 설정 가능하다.

TB : 토크백, 메트로놈
MIX : 메인 믹스
CUE : 해당 CUE 믹스
EXT : External input(외부 입력)

단, 이 기능은 일반 오디오 인터페이스와 사용 시 다이렉트 모니터링으로 동작하지 않고 소프트웨어 모니터링을 통해 동작하기 때문에, 레이턴시 등에 의한 사용의 제약이 있으나,

Steinberg의 AI를 지원하는 오디오 인터페이스들의 경우에는, ASIO Direct Monitoring 동작을 하도록 설정한 후, 해당 CUE의 아웃풋 설정을 오디오 인터페이스의 DSP 믹서 의 MIX1, MIX2 MIX3, MIX4로 설정함으로써, CUE 센드도 전부 DSP 믹서를 통한 다이렉트 모니터링으로 동작한다.¹⁾

UR28m 모델의 경우에는 MIX1, MIX2, MIX3 의 1개의 메인 믹스와 2개의 큐 믹스를 지원하고, UR44C의 경우에는 MIX1, MIX2가 동작하여 메인 믹스와 CUE 믹스 1개를 지원한다.
UR816C의 경우에는 MIX1, MIX2, MIX3, MIX4 까지 1개의 메인 믹스, 3개의 큐 믹스를 지원한다.

최신 AXR4 의 경우에도 CUE 믹스 기능을 DSP 믹서의 자체 Matrix view가 있지만 Cubase와 연동이 되면 설정 불가능 상태로 변하면서, Cubase 의 CUE 센드 페이더로 각각 CUE 아웃에 대한 CUE 믹스 설정이 가능하다.²⁾

이것보다 더 진보 된 기능으로는 Yamaha NUAGE system에서 사용하는 True integration이 있으나, 사용자가 주변에 없어서 본 적이 없다. 필자도 알고 싶다. 아마도 예상하기로는 위의 AXR4의 경우와 비슷하게 작동하는 것으로 예상된다.

An Ideal Monitoring Environment for Artists Latency can be a problem for narrators or artists who must work with a monitor return from the sound system. Nuage I/O includes a True Integrated Monitoring™ feature* that uses an internal DSP to deliver the monitor signal, rather than returning the signal that has passed through the DAW. This results in extremely low latency to the studio monitor headphone feed, giving artists the sonic environment they need to perform at their very best.

* Nuage I/O True Integrated Monitoring is used in conjunction with the Nuendo Control Room feature.

이러한 CUE 믹스는 스마트폰/태블릿 어플인 Cubase IC Pro와 함께 사용하면, 아이패드 나 아이폰을 각각의 CUE에 대한 퍼스널 모니터 믹서로 사용할 수 있다.

NUAGE Dante 의 AI

누엔도 전용의 오디오 인터페이스/컨트롤러인 NUAGE와 누엔도의 ASIO 다이렉트 모니터링 기능.

AI의 기술의 뿌리가 여기서부터 출발했음을 알 수 있다.

¹⁾

이 부분이 일반적인 ADM(ASIO Direct Monitoring)과의 큰 차이점이다. ADM 에서는 메인 아웃으로만 다이렉트 모니터링을 지원한다.

²⁾

필자가 KOBA2019 가서 직접 확인하고 옴

ASIO Direct Monitoring

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T16:50:46+00:00

ASIO Direct Monitoring

ADM

https://steinberg.help/cubase_pro/v10.5/en/cubase_nuendo/topics/recording/recording_asio_direct_monitoring_t.html

Cubase/Nuende는 대표적으로 지원하고, 일부 ASIO 드라이버를 사용하는 DAW에서 지원된다. (샘플리튜드, 세콰이어 등)

ASIO는 Steinberg 사의 기술이고, 다이렉트 모니터링을 DAW의 인풋 모니터 버튼과 연동하는 방식을 말한다. 일반적인 다이렉트 모니터링에서는 버튼, 노브를 조작하거나 오디오 인터페이스의 DSP 믹서에서 모니터링 및 페이더를 조절하지만, ASIO Direct Monitoring 을 지원하는 오디오 인터페이스는 DSP 믹서의 기능과 DAW의 믹서가 서로 연동이 되어 Cubase에서 조절하는 인풋 모니터 버튼과 페이더, 팬이 DSP 믹서와 연동된다.

다시 말해서 오디오 인터페이스에서 다이렉트 모니터링 버튼을 누르거나, DSP 믹서의 해당 입력의 ON/OFF¹⁾버튼으로 모니터링을 활성화 하는 것을 Cubase의 각 트랙의 인풋 모니터 버튼이 대신하게 된다.

Cubase에서 트랙 채널에 있는 인풋 모니터 버튼(스피커 모양)을 누르면 해당 인풋을 다이렉트로 모니터링 하도록 해주고, 인풋 모니터 버튼을 끄면 해당 인풋의 다이렉트 모니터링을 뮤트하고, 그 트랙의 플레이백으로 바뀐다.

이런 오디오 인터페이스의 DSP 믹서 와 Cubase가 서로 연동되도록 통신하기 위해서 사용하는 프로토콜이 있는데 이름이 ADM protocol²⁾이다. 단 오디오 인터페이스의 DSP 믹서에 따라 모든 ADM 프로토콜과 동작할 수도 있고 (채널의 스테레오 모노 링크 변환, 모니터링 버튼의 on/off, 채널 페이더, 채널 PAN, 뮤트, 솔로 등이 전부 동작할 수도 있고, 이중에 일부만 연동될 수도 있다. 오디오 인터페이스 제작사가 DSP 믹서와 Cubase 간의 ADM protocol을 어떻게 연결했느냐에 따라 차이가 발생한다.)

Cubase와 ADM protocol이 가장 잘 연결되어 있는 오디오 인터페이스는 RME가 있다.³⁾

이 방식을 지원하는 오디오 인터페이스는 ASIO Direct Monitoring 인증 마크가 붙어 있다.⁴⁾

VST setup에 VST audio device 파트에 가보면 아래에 ASIO Direct Monitoring의 체크가 활성화되고 이것을 체크하면 동작한다. (아래 사진은 ASIO Direct Monitoring을 지원하는 오디오 인터페이스가 아니라서 체크 할 수 없도록 비활성화 중)

장점

이 ASIO Direct Monitoring으로 얻을 수 있는 최고의 장점은 Tape machine style의 펀치 녹음과 찰떡궁합같이 동작한다는 것, 펀치 녹음이 Pro Tools HDX DSP 수준으로 편해진다.⁵⁾

단점

Main 아웃풋 버스에서만 동작한다. CUE 버스 나 AUX 버스같은 다른 버스에는 적용이 안된다. 즉 연주자 1인에 대한 모니터 믹스로만 사용 가능. ADM 보다 발전한 Advanced Integration⁶⁾은 CUE 버스들에서도 동작한다.

ASIO, 다이렉트, 모니터링

¹⁾

MUTE

²⁾

ASIO Direct Monitoring protocol 의 줄임말.

³⁾

원래 RME는 steinberg Cubase 전용의 오디오 인터페이스를 제작하던 회사이다. Steinberg가 Yamaha에 인수되면서 지금은 Steinberg 소프트웨어 전용의 오디오 인터페이스는 Yamaha에서 제조한다

⁴⁾

아마 이 인증 마크를 받으려면 Steinberg에 일정 라이선스 비용을 주고 해당 기능을 넣고 인증 마크를 받는 것으로 보인다.

⁵⁾

녹음실에서 Pro Tools HDX DSP 나 Cubase 를 보통 주력으로 쓰는 큰 이유 중에 하나 이다

⁶⁾

Steinberg 제품들

ASIO Multi-Client

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-07T04:28:34+00:00

ASIO Multi-Client

일반적으로 어느 한 소프트웨어에서 ASIO 드라이버를 점유했을 경우에, 다른 소프트웨어에서는 ASIO 드라이버를 사용할 수 없지만, ASIO Multi-Client 를 지원하는 제품의 경우에는 여러개의 소프트웨어에서 동시에 ASIO 드라이버를 사용할 수 있다. 또한 ASIO 루프백 채널이 지원된다면 소프트웨어 간에 ASIO 를 통해 소리를 전달 하는 것도 가능해진다.

알려진 ASIO Multi-Client 지원 오디오 인터페이스

최근에는 많은 오디오 인터페이스가 ASIO Multi-Client 를 지원한다.

Focusrite Clarett
RME
Zoom
MOTU
Roland Capture Series
Focusrite Scarlett 3rd Gen
SSL

Steinberg 오디오 인터페이스는 Multi-client를 지원하지 않는다.

단 Steinberg 오디오 인터페이스들이 기술력이 없어서 멀티 클라이언트를 지원하지 않는 것은 아니다. Steinberg 오디오 인터페이스들은 Steinberg 사의 DAW인 큐 베이스/누엔도와 통합(Integration) 동작을 하도록 만들어 졌는데, 만약 멀티 클라이언트를 지원하게 되면, 여러개의 DAW 가 실행되었을 때 프로토콜 통신 오류 발생의 가능성이 있다. 따라서 일부러 지원하지 않는 것으로 보인다.

https://forums.steinberg.net/t/pc-windows-asio-multiclient-driver-by-charlie-steinberg/20479

ASIO

Steinberg CI2

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:54:05+00:00

Steinberg CI2

Steinberg CI2는 오디오 인터페이스와 Cubase 컨트롤러를 결합한 제품으로, 매력적인 가격으로 제공됩니다. Cubase, Nuendo 및 Wavelab 소프트웨어로 유명한 Steinberg는 Yamaha에 인수되기 전부터 소프트웨어를 보완하는 하드웨어를 제작해 왔으며, 프로젝트 스튜디오 시장을 위한 컨트롤 서페이스(Houston)를 출시한 최초의 회사 중 하나였습니다.

주요 특징

오디오 인터페이스 및 컨트롤러 결합: 최대 24비트, 48kHz로 작동하는 스테레오 오디오 인터페이스와 Cubase 제어를 위한 셔틀 휠을 통합했습니다.
Cubase AI 번들: Steinberg의 Cubase AI (Advanced Integration) 소프트웨어를 번들로 제공합니다.
USB 버스 파워: USB 버스 파워로 작동하여 휴대성을 높였습니다.
견고한 디자인: 견고한 플라스틱 케이스로 제작되었습니다.
간편한 컨트롤: 게인 레벨, 마스터 및 폰 출력 레벨, 입력 및 DAW 모니터링 신호 간의 믹스 컨트롤을 위한 5개의 노브와 Hi-Z 모드, 모노 모니터링, 팬텀 전원 스위치를 위한 3개의 버튼을 제공합니다.
액션 패드: 반복적인 작업을 보다 쉽게 관리할 수 있도록 액션 패드 버튼을 제공합니다. (옵션 풋스위치로 기능 복제 가능)
AI 노브: 셔틀 휠인 AI 노브 및 잠금 버튼을 사용하여 Cubase에서 편집 및 믹싱 기능을 제어할 수 있습니다.
로우 레이턴시 드라이버: 안정적인 로우 레이턴시 드라이버를 제공합니다.
합리적인 가격: 저렴한 가격으로 제공됩니다.

하드웨어

입력: 2개의 Neutrik 콤비 잭/XLR 소켓 (마이크/라인 입력, 1번 입력은 Hi-Z 입력으로 전환 가능)
출력: 2개의 밸런스드 쿼터인치 잭 출력, 헤드폰 출력, 풋스위치 입력
연결: USB (Mac 또는 PC 연결 및 전원 공급)

소프트웨어

Cubase AI: Steinberg의 Cubase AI (Advanced Integration) 소프트웨어
ASIO 및 Core Audio 드라이버: 모든 시퀀서와 완벽하게 호환됩니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/steinberg-ci2

USB, 2, 2인2아웃

VST

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-06-30T12:54:11+00:00

VST

https://www.steinberg.net/en/company/technologies/vst3.html

Virtual Studio Technology

Virtual Studio Technology (VST)는 Steinberg 사에서 개발한 플러그인 포맷으로, 기본적으로 CPU 프로세스 기반으로 동작합니다. 현재 VST3까지 출시되어 있으며, VST3는 64bit 부동소수점까지 지원합니다.

대부분의 DAW(Digital Audio Workstation)는 VST 플러그인 호스트로 기능하며, Ableton Live, Adobe Audition, Adobe Premiere, Ardour, Band in a Box, Bitwig, Cakewalk, Digital Performer, Logic Pro, Maschine, Pyramix, PreSonus Studio One, Reaper, Samplitude, Vegas, Sound Forge, Acid, Nuendo, Cubase, Wavelab 등 수많은 DAW가 VST 플러그인을 지원합니다.

VST effect : VST 로 동작하는 Effect 플러그인
VSTi : VST 방식으로 동작하는 Instrument 플러그인
VST MIDI : VST 방식으로 동작하는 MIDI 플러그인

역사

1996년 Steinberg가 VST 인터페이스와 SDK를 발표, Cubase 3.02에 첫 VST 플러그인 포함
1999년 VST 2.0 발표, MIDI 데이터 수신 기능 추가, VSTi(가상 악기) 도입
2006년 VST 2.4, 64비트 오디오 처리 지원
2008년 VST 3.0, 오디오 입력, 다중 MIDI 입출력 등 기능 추가
2011년 VST 3.5, 노트 익스프레션(note expression) 도입
2013년 Steinberg, VST 2 SDK 배포 중단, 이후 버전만 유지
2017년 VST 3.6.7, Linux 지원 및 오픈소스 라이선스 추가

Cubase 필수 설정 모음집

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-02-01T04:57:18+00:00

Cubase 필수 설정 모음집

룰러 클릭으로 사이클 활성화 안하기

큐베이스의 상단부의 시간/비트를 보여주는 룰러를 클릭하면 구간 반복이 되는 것을 막는 설정이다.

파트네임이 트랙네임 따라가기

녹음된 오디오/MIDI 파트가 트랙 이름을 따라가게 하는 설정이다. 나중에 파트를 옮겨도 새로운 트랙의 이름이 적용된다.

기본 타임 스트레치 알고리즘 선택

기본 타임 스트레치 알고리즘은 기본적으로 품질이 낮은 Realtime으로 설정되어있다. 고품질의 MPEX 알고리즘으로 변경할 수 있다.

기본 Warp 알고리즘 선택

기본 Warp 알고리즘은 기본적으로 Elastique Pro- Time 으로 되어있는데, 이것을 좀더 상위 알고리즘인 Elastique formant Pro(포먼트 보존)- Time 으로 변경할 수 있다.

Record-Enable MIDI Thru 해제

MIDI 트랙의 Record Enable 버튼이 MIDI 노트 인풋 모니터링을 활성화하는 것을 막는 설정이다. 이 설정을 해두면 인풋 모니터 버튼을 통해서만 MIDI 노트 인풋 모니터링이 활성화 된다.

오토 모니터링 빠른 전환 단축키

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-29T04:05:06+00:00

오토 모니터링 빠른 전환 단축키

Edit-Key command

키보드 왼쪽 위의 ` 키 등으로 지정해 놓으면 인풋 모니터링 방식을 빠르게 테이프 머신 스타일, 메뉴얼 등으로 전환을 할 수 있다.

오토, 모니터링

Preferences of Cubase and Nuendo

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-07-08T06:40:51+00:00

Preferences of Cubase and Nuendo

이 문서에는 현재 Cubase 및 Nuendo 버전의 시스템에 프로그램 설정 또는 환경 설정을 저장하는 파일이 나와 있습니다. 여기에 나열된 일부 파일은 Cubase Element/Studio/Artist/AI/LE에서 사용하지 못할 수 있습니다.

Cubase 및 Nuendo 환경 설정이 저장되는 폴더는 다음에서 찾을 수 있습니다.

Mac OS X

모든 프로그램을 종료하십시오.
“* 사용자 이름 * /Library/Preferences”로 이동하여 Cubase / Nuendo 버전과 동일한 이름의 폴더를 찾으십시오. 참고 : Mac OS X 10.7 (Lion)부터 사용자의 라이브러리 폴더가 숨겨져 있습니다! 액세스 방법은 다음과 같습니다. Mac OS X의 메뉴 막대에서“이동”을 클릭하십시오. 메뉴가 접힌 상태에서 [alt] 키 (options)를 누르면 “Library”항목이 표시됩니다.

Windows

모든 프로그램을 닫습니다.
Windows 로고 키 + R을 동시에 눌러 'Run'명령 프롬프트를 엽니 다. (Windows XP : 시작 메뉴에서 'Run'을 선택하십시오.) '실행'창의 명령 행에 다음 경로를 입력하십시오. %appdata%/Steinberg Cubase / Nuendo 버전과 동일한 이름의 폴더를 찾으십시오.

List of settings files and their purpose

설정	있는 곳
Color setup (default)	Defaults.xml
Color setup	Saved with project file
Crossfade presets	\Presets\RAMPresets.xml
Device maps	Folder where program is installed into \Device Maps *.xml
Device Panels	\Panels\<device name><unique combination of letters and numbers>.xml
Device port input / Output setup	Port Setup.xml
Drum maps	\Drumaps\ as *.drm
Edit modifier keys (current)	Edit Modifiers.xml
EQ presets	\Presets\VstEqPresets.xml
External FX / Instruments setups in VST Connections	External Plugins.xml
Insert presets	\Presets\InsertsFolderPresets.pxml
Installed MIDI devices	Midi Devices.bin
Key command presets	\Presets\KeyCommands\<preset name>.xml
Key commands (current)	Key Commands.xml
Logical Editor presets	\Presets\Logical Edit\<preset name>.xml
MediaBay auto scan drives	FileSysObserver.xml
MediaBay column, list, attribute settings	MediaDefaults.xml
MediaBay factory defaults for “Reset”	MediaFactoryDefaults.xml
MediaBay settings	MediaDefaults.xml
MediaBay database	mediabay3.bin (former versions: mediabay.bin)
MediaBay already scanned folders	scannedFolders3.bin (former versions: scannedFolders.bin)
MIDI FX presets	\Presets\<plugin name>\<preset name>.xml
MIDI Insert presets	\Presets\MidiInsertsPresets\ as *.xml
MIDI Snapshots	\Presets\MIDI snapshot\<device name><unique combination of letters and numbers> as *.xml
Mixer (or channel) settings	Saved in the last active folder as *.vmx (VST Mixer settings)
Mixer view presets	Saved with project file
Patch name scripts	\Scripts\Patchnames\ as *.txt
Preferences (current)	Defaults.xml
Preferences configuration presets	\Presets\Configurations\<preset name>.xml
Preferences configuration	Configuration.xml
Quantize presets	\Presets\RAMPresets.xml
Score custom palettes	Score Custom Palettes.xml
Score default font	Score Default Font.xml
Score guitar symbols for dialogue, symbol inspector	GuitarLib.xml
Score setting window setup	Score Setting Window.xml
Score staff presets	\Presets\Staff Presets as *.xml file
Template user projects	\Templates\<template name>.cpr
Tool bar presets	\Presets\RAMPresets.xml
Track control presets	\Presets\RAMPresets.xml
Track presets (included with the program)	Folder where program is installed into \Track Presets (with sub folders \Audio, \Instrument, \Midi, \Multi) as *.trackpreset
Track presets (user defined)	Win: \Users\<user name>\AppData\Roaming\Steinberg\Track Presets Mac: <user name>\Library\Application Support\Steinberg\Track Presets (with sub folders \Audio, \Instrument, \Midi, \Multi) as *.trackpreset
Transport panel presets	\Presets\RAMPresets.xml
Usage profile protocol	Usage Profile.xml (only if enabled in the preferences)
VST Connections presets	\Presets\RAMPresets.xml
VST2 plug-ins (not loadable)	Vst2xBlacklist.xml
VST2 plug-ins and instruments	Vst2xPlugins.xml
VST3 plug-ins and instruments	VstPlugInfo.xml
VST3 presets (included with the program)	In the application folder under \VST3 Presets as *.vstpreset file
VST3 presets (public, for all programs)	Win: C:\Users\<user name>\AppData\Roaming\Steinberg\Track Presets Mac: <user name>\Library\Application Support\Steinberg\Track Presets as *.vstpreset file
Workspaces Presets (global)	Window Layouts.xml
Workspaces	Saved with project file
Zoom presets	\Presets\RAMPresets.xml

Nuendo Audiolink 96

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-15T19:32:06+00:00

Nuendo Audiolink 96

RME Hammerfall DSP Multiface

Nuendo Audiolink 96은 Steinberg(및 Nuendo 브랜드)에서 출시한 멀티 채널 오디오 인터페이스로, 실제로는 RME Multiface 하드웨어를 기반으로 한 리브랜딩 제품입니다. RME의 안정적인 하드웨어 설계와 드라이버 기술을 그대로 사용하며, Nuendo/Cubase 등 Steinberg DAW와의 호환성 및 최적화를 강조한 것이 특징입니다.

주요 특징

하드웨어 구성
1. 8채널 아날로그 입력/출력 (밸런스, 24비트/96kHz)
2. 3 x ADAT 디지털 입출력 (최대 24채널 동시 사용)
3. 1 x S/PDIF 입출력 (동축/옵티컬)
4. 1 x 워드클럭 입출력 (BNC)
5. 1 x ADAT Sync In (샘플 정확 동기화)
6. 2 x MIDI 입출력 (총 32채널)
7. 헤드폰 출력 (별도 서브 믹스 가능)
8. PCI 카드 또는 PCMCIA(CardBus) 카드로 데스크탑/노트북 모두 지원
9. 브레이크아웃 케이블/박스 형태로 다양한 연결 지원
성능 및 기능
1. 24비트/96kHz 지원, 초저 레이턴시(ASIO 2.0, 약 1.5ms)
2. TotalMix 소프트웨어: 하드웨어 기반 디지털 믹서, 자유로운 라우팅/모니터링
3. DIGICheck: 실시간 하드웨어 레벨 미터링 및 분석
4. S/MUX: 96kHz에서 ADAT 광으로 12채널 동시 입출력
5. RME의 드라이버 사용(안정성, 저지연, 멀티클라이언트 지원)
6. 다양한 포맷(ADAT, S/PDIF 등)과 호환, 워드클럭으로 스튜디오 동기화 용이
확장성 및 호환성
1. 데스크탑(PCI), 노트북(PCMCIA/CardBus) 모두 지원
2. Steinberg Nuendo, Cubase 등 DAW와 완벽 호환
3. RME Multiface와 동일한 하드웨어이므로, RME 드라이버 사용 가능
실제 활용
1. 스튜디오, 라이브, 모바일 레코딩 등 다양한 환경에서 사용
2. 여러 대를 ADAT 등 디지털로 체인 연결하여 대형 시스템 구축 가능
3. RME의 안정성, 저지연 드라이버, 하드웨어 믹싱 기능을 그대로 제공

Nuendo Audiolink 96 = RME Multiface?

하드웨어, 드라이버, 소프트웨어(예: TotalMix, DIGICheck) 모두 동일
Steinberg/Nuendo 브랜드로 출시된 RME Multiface의 OEM 버전
Steinberg DAW와의 통합 및 프로모션을 위해 RME와 협력하여 출시
현재는 단종되었으나, 중고 시장에서는 RME Multiface와 동일하게 취급

Steinberg UR816C

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:04:53+00:00

Steinberg UR816C

Steinberg UR 시리즈는 많은 사람들에게 USB 오디오 인터페이스의 벤치마크로 여겨질 정도로 인기 있고 가성비가 뛰어난 제품입니다. UR 시리즈는 다양한 요구 사항을 충족하는 모델을 제공하며, UR816C는 이러한 UR 시리즈의 최신 모델 중 하나입니다.

주요 특징

USB Type-C: USB Type-C 포트를 통해 컴퓨터와 연결하며, USB 3.0 SuperSpeed 모드를 지원합니다.
D-PRE 프리 앰프: Yamaha의 D-PRE 프리 앰프 디자인이 적용된 8개의 아날로그 입력을 제공합니다.
DSP 믹서: Yamaha와 Steinberg가 공동 개발한 DSP 믹서를 통해 낮은 레이턴시 모니터 믹스, 채널 스트립 플러그인, 기타 앰프 에뮬레이션, Rev-X 리버브 등을 사용할 수 있습니다.
Cubase 통합: Steinberg Cubase와의 긴밀한 통합을 통해 큐 믹스 설정 등을 간소화할 수 있습니다.
견고한 디자인: 견고하고 컴팩트한 금속 케이스에 담겨 있으며, 랙 이어를 제공합니다.

하드웨어

입력: 8개의 아날로그 입력 (Neutrik Combo 커넥터, 1/2번은 Hi-Z 입력)
출력: 2개의 메인 라인 출력, 4쌍의 추가 라인 출력, 2개의 헤드폰 출력
디지털 I/O: 1개의 광 입출력 포트 (S/PDIF 또는 ADAT 지원)
기타: 워드 클럭 I/O, MIDI 입출력
전원: 16V 전원 공급 장치

소프트웨어

DspMixFX: DSP 믹서 제어 유틸리티 (Cubase 사용자는 Cubase 내에서 제어 가능)
Cubase AI: Cubase의 축소 버전
Cubasis LE: iPad용 녹음 앱

주요 기능

최대 192kHz/24비트 녹음 지원
SuperSpeed USB 3.0 지원
D-PRE 프리 앰프
DSP 믹서 및 이펙트

https://www.soundonsound.com/reviews/steinberg-ur816c

USB, DSP믹서, DSP이펙터, 8, 8인8아웃, 2인2아웃, 8인8아웃

?모노 트랙을 그대로 복사해서 좌우로 배치하면 스테레오?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-15T08:27:54+00:00

?모노 트랙을 그대로 복사해서 좌우로 배치하면 스테레오?

하나의 모노 트랙을 2개로 복사 하여 L채널과 R채널로 배치하면 스테레오가 될까?

그대로는 절대 되지 않는다.

스테레오 효과는 좌우의 소리의 차이에 의해서 발생하는 음장감을 말하는 것이다.

모노 트랙을 2개로 복사하여 좌우에 배치 한 경우에는 좌우의 소리 차이가 발생하지 않기 때문에, 레벨만 6dB증가 하게 된다. 만약 그마저도 2개의 모노 트랙을 사용하는 경우가 아닌 스테레오 트랙 1개에 L 트랙 R 트랙으로 넣는 경우에는 Panning law의 영향을 받아, 레벨 증가가 다르거나 없을 수도¹⁾ 있다.

만약 모노 트랙을 2개로 복사하여 좌우에 배치하여 스테레오의 음장을 얻고 싶다면, 선행음 효과를 이용하는 것도 방법이다. 좌, 우 중 어느 한 트랙에라도 시간 지연 효과라도 넣어서 동시에 재생되는 소리에서 차이가 발생하여 동일성이 없도록 만들면, 어느 정도 스테레오 효과는 얻을 수 있지만, 이것은 급할 때 사용되는 미봉책에 불과하다.

다른 좋은 방법으로는 스페이셜 계열의 플러그인을 사용하여 스테레오의 음장을 얻어낼 수 있는데, 주로 사용되는 플러그인으로는 Steinberg monotostereo²⁾ , Bx_stereomaker³⁾, Waves PS22 등이 있다. 하지만, 이러한 플러그인을 사용하여 모노 소스를 스테레오로 전환하는것은 실제로 원래부터 스테레오인 소스와는 차이가 있다.

Steinberg monotostereo, bx_stereomaker, Waves PS22로 만들어진 스테레오 이미지.⁴⁾

그림 1: MonotoStereo

그림 2: bx_stereomaker

그림 3: Waves PS22

모노, 트랙, 스테레오

¹⁾

-6dB panning law의 경우 증감이 없다.

²⁾

³⁾

⁴⁾

Default setting

Steinberg CC121

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:20:23+00:00

Steinberg CC121

Steinberg CC121은 Steinberg의 DAW 소프트웨어와 완벽하게 연동되도록 설계된 컨트롤러입니다. Cubase 및 Nuendo 사용자에게 최적화된 기능과 뛰어난 사용 편의성을 제공합니다.

주요 특징

채널 컨트롤:
- 페이더, 팬, 뮤트, 솔로, 오토메이션 읽기/쓰기, 모니터링, 레코드 활성화, 채널 편집 및 악기 편집 버튼을 통해 Cubase 및 Nuendo 채널의 주요 컨트롤을 미러링합니다.
- 채널 탐색 버튼을 통해 사용 가능한 채널을 탐색할 수 있으며, 페이더 위치를 포함한 모든 설정이 업데이트됩니다.
EQ 섹션:
- Cubase 4밴드 EQ의 각 측면에 대한 전용 컨트롤을 제공합니다.
- 전역 EQ 유형 및 모든 바이패스 버튼, 각 밴드에 대한 온/오프 버튼, Q, 주파수 및 게인 조절을 위한 로터리 노브가 있습니다.
전송 컨트롤:
- Cubase 및 Nuendo와 동일한 Stop, Play, Record, Cycle, Forward, Rewind, Previous 및 Next 버튼을 제공합니다.
AI 노브:
- 마우스를 원하는 파라미터 위에 놓고 AI 노브를 움직여 값을 자동으로 업데이트하는 '포인트 앤 컨트롤' 기능을 제공합니다.
- AI 노브를 조그 휠로 변환하는 기능도 제공합니다.
사용자 할당 가능 컨트롤:
- 다양한 기능을 할당할 수 있는 로터리 인코더와 4개의 버튼을 제공합니다.
- Studio Control, Monitor Control 및 User Assignable 모드를 지원합니다.
VST3 지원: VST3 플러그인 및 악기와 완벽하게 호환됩니다.
견고한 디자인: 튼튼한 금속 케이스 (72 x 185 x 284mm), 15개의 로터리 인코더, 30개의 푸시 버튼 및 100mm 롱-스로우 모터 페이더를 특징으로 합니다.

장점

뛰어난 빌드 품질, 부드러운 모터 페이더 및 컬러 코딩된 조명 버튼.
간편한 설치 및 직관적인 사용.
포괄적인 채널 및 4밴드 EQ 컨트롤.
VST3 파라미터 제어를 위한 포인트 앤 컨트롤 AI 노브.
컴퓨터 키보드 옆에 놓을 수 있을 정도로 작습니다.

단점

Cubase 4.5 및 Nuendo 4.2에서만 작동합니다.
AI 노브는 VST 2.4 이하 플러그인 및 악기와는 작동하지 않습니다.
EQ 컨트롤은 내장 Cubase 및 Nuendo EQ에서만 작동합니다.
할당 가능한 버튼 및 인코더가 적고, 파라미터 선택이 제한적입니다.
비교적 비쌉니다.

대안

Presonus Faderport: 롱-스로우 페이더, 기본 팬, 뮤트, 솔로 및 레코드 기능, 전송 컨트롤 제공.
Frontier Design AlphaTrack: 3개의 할당 가능한 로터리 인코더 및 조그 스트립 제공.

결론

Steinberg CC121은 모든 Cubase 또는 Nuendo 사용자에게 어필하지는 않지만, 채널, EQ 및 VST3 파라미터에 대한 포괄적인 컨트롤을 제공하는 매우 사용하기 쉬운 컨트롤러를 원하는 경우 강력한 선택이 될 수 있습니다.

Steinberg Houston

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:54:32+00:00

Steinberg Houston

Steinberg Houston은 Steinberg의 Cubase VST 및 Nuendo 레코딩 소프트웨어를 보완하도록 특별히 설계된 하드웨어 컨트롤러입니다. 모터 페이더, 대형 LCD 창, 전송 컨트롤, 조그/스크럽 휠 및 숫자 키패드를 제공합니다.

주요 기능

채널 컨트롤: 9개의 모터 페이더 (8개 채널, 1개 마스터), 채널 선택, 뮤트, 솔로 버튼 제공
LCD 창 및 소프트 컨트롤: 8개의 '소프트' 로터리 컨트롤이 있는 대형 2라인 40자 LCD 창을 통해 다양한 파라미터 제어
전송 컨트롤: 전송 컨트롤, 조그 휠, 숫자 키패드를 통해 큐 베이스 및 누엔도 조작
USB 및 MIDI 연결: USB 또는 MIDI 연결을 통해 컴퓨터와 통신
다양한 기능: 송 저장/되돌리기, 실행 취소/다시 실행, 윈도우 세트 전환, 마커 이동/캡처/삭제, 잘라내기/복사/붙여넣기 등 다양한 기능 제공
VST3 지원: 모든 VST 포맷 플러그인 제어 가능, 큐 베이스 내 모든 파라미터 컨트롤 가능
견고한 디자인: 튼튼한 케이스, 인체공학적 레이아웃

장점

큐 베이스 및 누엔도와 긴밀하게 통합
모터 페이더를 통한 정확한 컨트롤
LCD 창 및 소프트 컨트롤을 통한 다양한 파라미터 제어
USB 및 MIDI 연결 지원
다양한 기능 제공
견고한 디자인

단점

USB 드라이버 문제 (Windows 98SE에서 데이터 전송 불가)
Mac USB 드라이버 미출시
초기 큐 베이스 버전에서만 작동
일부 VST 악기 및 플러그인에서 파라미터 값이 제대로 표시되지 않음
커서 모드 사용 시 불편함
높은 가격

총평

Steinberg Houston은 큐 베이스 및 누엔도 사용자를 위한 강력한 컨트롤러입니다. 모터 페이더, LCD 창, 다양한 기능을 통해 작업 효율성을 높일 수 있습니다.

다이렉트 모니터링 연동과 테이프 머신 스타일 모니터링 설정

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T15:01:56+00:00

다이렉트 모니터링 연동과 테이프 머신 스타일 모니터링 설정

다이렉트 모니터링 연동

ASIO Direct Monitoring

일반적으로 오디오 인터페이스들은 다이렉트 모니터링을 지원하는 경우가 많습니다. 대부분 버튼식, 노브식으로 구성되어 있지만, 입력 채널이 많은 오디오 인터페이스들은 DSP 믹서를 통한 다이렉트 모니터링을 지원해주게 됩니다. 그런데 큐 베이스의 인풋 모니터링 버튼과 이 DSP 믹서의 다이렉트 모니터링을 서로 연동하여, 큐 베이스의 인풋 모니터링 버튼으로 다이렉트 모니터링을 열고 닫을 수 있는 연동이 되는 오디오 인터페이스들이 있습니다. 이것을 다이렉트 모니터링에 ASIO를 붙여서 ASIO Direct Monitoring이라고 합니다.

큐베이스의 Studio → Studio setup → Audio Device → 사용 중인오디오 인터페이스 메뉴로 들어가시면 아래와 같은 메뉴가 있습니다.

여기서 “Direct Monitoring” 에 체크를 하시면 ASIO Direct Monitoring이 설정된 것입니다. ASIO Direct Monitoring 을 지원하지 않는 오디오 인터페이스의 경우 체크가 불가능합니다.

이렇게 설정하면 큐 베이스의 트랙에 있는 인풋 모니터링 버튼을 통해 오디오 인터페이스의 해당 입력 채널의 다이렉트 모니터링을 열고 닫을 수 있습니다.

테이프 머신 스타일 모니터링 설정

테이프 머신 스타일 모니터링은 끊어가기 녹음이나 펀치 녹음을 할 때 매우 유용한 기능입니다. 테이프 머신 스타일 모니터링이 설정된 상태에서는 트랙을 재생할때는 이미 녹음되어 있는 트랙이 재생되고, 녹음하는 상태에서만 인풋 모니터링을 오픈하게 됩니다. 따라서 펀치 구간을 설정하고 녹음하는 경우에 펀치 구간 이전까지는 기존 트랙이 재생되고 펀치 구간부터는 인풋 모니터링을 하게 되므로 펀치 녹음시점을 연주자가 알수 있고, 자신의 녹음된 소리의 기존의 있는 트랙이 잘 연결되는지 어느 정도 체크가 가능합니다.

Edit → Preference → 왼쪽 트리 메뉴 중에 VST → 오른쪽에 뜨는 내용 중 아래쪽 Auto Monitoring

Manual: 인풋 모니터링 수동 조작
While record enable: 트랙의 레코드 버튼이 눌려있을 때 인풋 모니터링을 한다.
While record running: 트랙의 레코드 버튼이 눌려있고, 레코딩 중 일 때 인풋 모니터링을 한다.
Tapemachine style: 트랙의 레코드 버튼이 눌려있을 때, 재생시에는 트랙에 녹음 된 소스를 재생하고, 재생 상태가 아닌 일반적인 상태나, 레코딩 중일 때 인풋 모니터링을 한다.

다이렉트, 모니터링, 테이프

Squasher

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-17T05:40:31+00:00

Squasher

Squasher는 오디오 신호를 압축할 수 있는 멀티 밴드 컴프레서로, 업워드(Upward)와 다운워드(Downward) 컴프레션을 결합합니다. 최대 3개의 주파수 밴드에 대해 서로 다른 파라미터를 설정할 수 있으며, 각 밴드의 컴프레션 양을 제어하기 위해 내부 또는 외부 사이드 체인 소스를 사용할 수 있습니다.

메인 섹션

이 섹션에서는 각 주파수 밴드에 대한 업워드 및 다운워드 컴프레션에 대한 일반 설정을 제공합니다.

주파수/컴프레서 디스플레이

주파수 스펙트럼을 표시합니다. 이를 통해 밴드 범위, 출력 레벨, 업워드/다운워드 비율, 업워드/다운워드 임계값을 편집할 수 있습니다. 디스플레이 왼쪽의 해당 버튼을 클릭하여 주파수 스펙트럼 뷰와 컴프레서 특성 뷰 간에 전환할 수 있습니다:

주파수 스펙트럼
컴프레서 특성

밴드의 출력 레벨 또는 두 밴드 사이의 컷오프 주파수를 주파수 스펙트럼 디스플레이에서 해당 핸들을 드래그하여 편집할 수 있습니다.

전체 주파수 밴드 보기 표시/숨기기

주파수 스펙트럼/컴프레서 디스플레이를 표시하거나 숨깁니다.

입력 미터

전체 입력 신호의 레벨을 표시합니다.

입력

전체 입력 레벨을 설정합니다.

밴드

주파수 밴드의 수를 설정합니다.

믹스

드라이 신호와 웻 신호 간의 믹스를 조정하여 입력 신호의 트랜지언트를 보존합니다.

파라미터 링크

모든 밴드에서 동일한 유형의 파라미터를 링크합니다. 이를 통해 모듈 내의 모든 밴드에서 파라미터 값을 동시에 편집할 수 있습니다. 두 가지 링크 모드를 사용할 수 있습니다:

절대 모드가 활성화되면, 한 밴드의 파라미터 값을 편집하면 다른 밴드의 해당 파라미터 값도 동일한 값으로 설정됩니다.
상대 모드가 활성화되면, 한 밴드의 파라미터 값을 편집할 때 다른 밴드의 해당 파라미터 값의 비율이 동일하게 유지됩니다.

밴드 활성화/비활성화

해당 주파수 밴드를 활성화하거나 비활성화합니다.

밴드 솔로

해당 주파수 밴드를 솔로로 설정합니다.

업 비율/다운 비율

업워드 및 다운워드 컴프레션의 양을 설정합니다. 이러한 파라미터를 통해 압축 효과를 조정할 수 있습니다.

입력

해당 주파수 밴드의 입력 레벨을 표시합니다.

업 임계값/다운 임계값

왼쪽 삼각형은 업워드 컴프레션의 임계값을 설정합니다. 입력 신호가 이 임계값 아래에 있으면 업워드 컴프레서가 Up Ratio 값에 따라 레벨을 올립니다.

오른쪽 삼각형은 다운워드 컴프레션의 임계값을 설정합니다. 입력 신호가 이 임계값을 초과하면 다운워드 컴프레서가 Down Ratio 값에 따라 레벨을 낮춥니다.

두 핸들 사이의 어두운 영역을 드래그하여 업 임계값과 다운 임계값을 동시에 조정할 수 있습니다.

출력 미터

전체 출력 신호의 레벨을 표시합니다.

출력

전체 출력 레벨을 설정합니다.

Squash 파라미터 섹션

이 섹션에서는 각 주파수 밴드에 대한 추가적인 컴프레션 및 필터 설정을 제공합니다.

Squash 파라미터 섹션 표시/숨기기

Squash 파라미터 섹션을 표시하거나 숨깁니다.

Att.

업워드 및 다운워드 컴프레서의 컴프레션 어택 시간을 설정합니다.

Rel.

업워드 및 다운워드 컴프레서의 컴프레션 릴리스 시간을 설정합니다.

드라이브

포화(Saturation)의 양을 설정합니다. 이 파라미터는 출력 신호에 고조파를 추가합니다.

게이트

내부 게이팅 효과의 임계값을 설정합니다. 신호 레벨이 이 임계값을 초과하면 게이트가 열립니다. 신호 레벨이 이 임계값 아래로 떨어지면 게이트가 닫힙니다.

참고: 이 파라미터는 사이드 체인을 통해 제어할 수 있습니다.

믹스

해당 밴드의 드라이 신호와 웻 신호 간의 믹스를 조정합니다.

출력

해당 밴드의 출력 레벨을 설정합니다.

참고: 주파수 디스플레이에서 해당 핸들을 드래그하여 이 파라미터를 편집할 수 있습니다.

사이드 체인 섹션

이 섹션에서는 각 주파수 밴드에 대한 내부 및 외부 사이드 체인 설정을 제공합니다. 파라미터 섹션이 표시된 경우에만 사용할 수 있습니다.

사이드 체인 섹션 표시/숨기기

사이드 체인 섹션을 표시하거나 숨깁니다.

밴드에 대한 사이드 체인 활성화/비활성화

해당 밴드에 대한 사이드 체인을 활성화하거나 비활성화합니다.

사이드 체인 입력

해당 밴드에 대한 사이드 체인 입력을 선택할 수 있는 팝업 메뉴입니다.

Internal은 트랙의 입력 신호를 사용합니다.
Side-Chain 1 - Side-Chain 3은 플러그인의 사이드 체인 입력을 사용할 수 있습니다.

사이드 체인 필터 모니터

사이드 체인 신호와 적용된 필터를 모니터링할 수 있습니다.

주파수

사이드 체인 필터의 주파수를 설정합니다.

Q

사이드 체인 필터의 Q 팩터를 설정합니다.

전송

사이드 체인 신호를 컴프레서 섹션(Squasher) 또는 내부 게이트로 전송할 수 있는 팝업 메뉴입니다.

Steinberg CI1

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:05:00+00:00

Steinberg CI1

Steinberg CI1은 2인/2아웃 USB 오디오 인터페이스로, 휴대성과 기본에 충실한 기능, 합리적인 가격을 갖춘 엔트리급 모델입니다. Yamaha와 공동 개발되었으며, 홈레코딩, 팟캐스트, 간단한 데모 제작 등 다양한 환경에서 사용할 수 있습니다.

주요 특징

2개의 XLR/TRS 콤보 입력(각각 개별 게인, 1번 채널 Hi-Z 스위치로 기타/베이스 직접 입력 지원)
2개의 고품질 마이크 프리 앰프, +48V 팬텀 파워 지원(콘덴서 마이크 사용 가능)
24비트/48kHz AD/DA 컨버터
USB 버스 파워(별도 어댑터 불필요)
하드웨어 모니터링(Mix 노브로 입력/재생 신호 밸런스 조절, 무지연 모니터링)
MONO 버튼(스테레오/모노 전환)
독립 마스터/헤드폰 볼륨 노브
밸런스드 1/4“ TRS 출력, 1/8” TRS 헤드폰 출력
Sequel LE, WaveLab LE 등 번들 소프트웨어 제공

사양

AD/DA 해상도: 24bit / 48kHz
주파수 응답: 20Hz ~ 20kHz (-3dB @ 1kHz)
다이내믹 레인지: 96dB (A-weighted)
최대 게인: +60dB (입력 게인 -60dB ~ -16dB)
입력 임피던스: 500Ω (Hi-Z)
THD+N: 0.05% (@1kHz, +4dBu)
입력: 2 x XLR/TRS 콤보(1번 Hi-Z 스위치)
출력: 2 x 1/4“ TRS 밸런스드, 1 x 1/8” TRS 헤드폰
전원: USB 1.1 (5V, 500mA)
크기/무게: 190 x 45.4 x 134.5mm / 640g
OS 지원: Windows XP/Vista/7, Mac OS X 10.5.5 이상

기타

Yamaha BMS-10A(별매)로 마이크 스탠드 장착 가능
각 입력에 피크 LED, 팬텀 파워 버튼, MONO 버튼 내장
번들 소프트웨어(Sequel LE, WaveLab LE 7)로 바로 음악 제작/편집 가능
직관적이고 견고한 디자인, 이동성 우수

“Steinberg CI1은 2개의 콤보 입력, +48V 팬텀 파워, Hi-Z 지원, 24bit/48kHz, 하드웨어 모니터링 등 기본에 충실한 USB 오디오 인터페이스다.”

USB, 2, 2인2아웃

Steinberg UR824

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:54:03+00:00

Steinberg UR824

Steinberg UR824는 USB 2 연결을 특징으로 하며 Cubase와의 인상적인 통합을 제공하는 오디오 인터페이스입니다. 파이어와이어가 사라져가는 추세이지만 멀티 채널 오디오 인터페이스에서는 여전히 인기가 많습니다. UR824는 USB 2 모델로 8개의 아날로그 입력 (마이크 프리 앰프 포함), 유사한 아날로그 출력, 워드 클럭 및 2개의 ADAT I/O 세트를 제공하여 기본 샘플 레이트에서 총 24개의 입출력을 동시에 수용할 수 있습니다. MIDI 또는 동축 S/PDIF는 없지만 포괄적인 저-레이턴시 모니터 믹싱, 신호 라우팅 및 DSP 신호 처리를 제공합니다. 24개의 각 입력에는 “스위트 스팟 모핑 채널 스트립” (컴프레서 및 EQ), 글로벌 리버브가 제공됩니다. Cubase 사용자는 이러한 모니터링 및 DSP 기능을 레코딩 소프트웨어 내에서 제어할 수 있습니다.

주요 특징

USB 2 오디오 인터페이스
최대 24비트/192kHz 녹음 지원
8개의 밸런스드 아날로그 입력 (XLR/TRS 콤보), 8개의 아날로그 출력 (쿼터인치 잭)
8개의 D-PRE 마이크 프리 앰프 및 2개의 Hi-Z 악기 입력
2개의 ADAT I/O (S/PDIF로 전환 가능)
워드 클럭 입출력
각 채널에 스위트 스팟 모핑 채널 스트립 (컴프레서, EQ) 및 Rev-X 리버브 제공
Cubase와의 완벽한 통합 (Hardware 믹서 뷰)
스테이블 드라이버

디자인 및 사용성

UR824는 1U 랙마운트 장치이며 견고하게 제작되었습니다. 대부분의 I/O는 후면에 있고 처음 두 개의 입력과 헤드폰 소켓은 전면에 있습니다. 전원 공급 장치는 외부 어댑터를 사용합니다. Windows에서 소프트웨어 설치는 간단합니다.

소프트웨어

Cubase를 사용하지 않는 경우 모니터 믹싱 및 라우팅은 'dspFxMix UR824' 컨트롤 패널에서 처리됩니다. 이 컨트롤 패널은 4개의 독립적인 스테레오 모니터 믹스를 제공하지만 창 크기를 조정할 수 없으며 모든 채널을 표시하기에 충분히 크지 않습니다. 각 믹스는 UR824의 24개 입력 채널과 스테레오 DAW 재생 채널을 사용할 수 있습니다. 채널은 페이드, 패닝, 뮤트, 솔로 및 Rev-X 리버브로 전송할 수 있습니다. 인접한 채널을 연결하여 스테레오 채널을 형성할 수도 있습니다. 각 채널에는 컴프레션과 3밴드 EQ로 구성된 스위트 스팟 모핑 채널 스트립이 있습니다.

Cubase 사용자는 Hardware 믹서 뷰에서 UR824의 채널 스트립 및 리버브를 제어할 수 있습니다. Cubase와의 UR824 통합의 가장 좋은 점은 Steinberg가 DAW 환경에 저-레이턴시 모니터링을 통합한 방식입니다. Cubase의 Control Room과 ASIO Direct Monitoring을 동시에 사용할 수 있습니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/steinberg-ur824

USB, DSP믹서, DSP이펙터, 8, 8인8아웃, 2인2아웃, 16인16아웃

모던 마이크 프리앰프 설계

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-10-15T11:57:07+00:00

모던 마이크 프리앰프 설계

하이엔드 Op-Amp

예전의 마이크 프리 앰프들은 진공관이나 트랜지스터를 이용했지만, 모던한 프리 앰프들은 주로 Op-Amp IC를 사용합니다. Op-Amp는 높은 게인을 가지며 다양한 신호 증폭 및 처리를 위해 사용되는 아날로그 전자 회로 소자이고 IC는 Integrated Circuit, 즉 집적 회로를 말하는데 반도체를 제조하는 방식을 통해서 내부의 여러가지 소자를 하나의 Chip으로 구성한 것을 말합니다.

기존의 진공관이나 트랜지스터에 비해서 IC는 전기 규모가 많이 작아졌습니다. 진공관이나 트랜지스터처럼 고전력으로 증폭한 후 트랜스포머를 거쳐 출력하는 가장 주된 이유는 바로 노이즈 플로어를 낮추기 위한 부분이 가장 크다고 볼 수 있습니다. 큰 전력으로 증폭하여 노이즈와 신호의 사이즈의 비율을 벌리고, 트랜스포머를 통해서 우리가 사용하는 일반적인 라인 레벨인 +4dBu 로 출력하기 위함이 크다고 볼 수 있습니다. 이 과정에서 내부에서 언밸런스로 처리되던 신호를 다시 밸런스 신호로 변경하는 것도 트랜스포머의 담당입니다. 이런 방식의 대표적인 케이스는 Neve1073과 같은 프리 앰프가 있습니다.

하지만, Op-amp는 이미 노이즈 플로어가 매우 낮습니다. 따라서 큰 전력으로 증폭 후에 트랜스포머로 신호를 감압할 필요가 없어졌습니다. 트랜스포머 없이 바로 출력하면 됩니다. 따라서 Op-Amp IC를 이용한 설계에서 출력 트랜스포머를 넣을 필요가 없습니다. 대신 밸런스 출력을 위해서 밸런스 전환 회로를 넣게 됩니다. 아. Op-Amp 에는 싱글형 입력과 차동형 입력의 구분이 있기도 합니다. 처음에 Op-Amp 들은 대부분 Single ended(싱글형) Op-Amp 였습니다. 언밸런스 신호를 받아서 언밸런스 출력을 하는 것을 Single ended라고 합니다. 이 때, 입력으로 들어오는 밸런스 입력을 언밸런스로 전환하기 위해서 입력 트랜스포머가 쓰이기도 했습니다. 이런 방식의 대표적인 케이스가 바로 Neve 88R, Focusrite ISA와 같은 프리 앰프입니다.

그 후에 Differential(차동형) Op-Amp가 나왔습니다. 차동형 입력 Op-Amp는 입력 신호를 밸런스 신호를 직접 받아서 증폭에 활용하는 Op-Amp 방식입니다. 이러한 차동형 Op-Amp 는 아예 트랜스포머가 필요가 없습니다.

나중에는 출력도 밸런스로 하는 완전 차동형(Fully differential) Op-Amp가 개발되면서 밸런스 신호로 전환하는 회로가 상당히 간단해지는 Op-Amp도 나왔습니다.

대역폭?

우리가 Op-Amp 를 이용해서 가청 주파수의 신호를 증폭하는 회로를 구성할 때 반드시 생각해봐야 할 사양으로는 GBW라는 것이 있습니다. 높은 신호에 대해서 신호 처리 속도의 제한으로 인하여 대역폭이 좁아지는 현상이 나타납니다. 진공관 이나 트랜지스터는 고출력에서도 대역폭을 유지하기 때문에 큰 문제가 안되었지만, Op-Amp 는 집적도가 높아지고 처리하는 신호의 크기가 많이 작아지면서 대역폭의 영향을 받게 된것입니다. 하지만 기술의 발전으로 인하여 이제는 큰 문제가 아니게 되었습니다.

주요 Op-Amp들의 GBW

Op-Amp	Open Loop Gain	Differential Gain²⁸⁾	Slew Rate	Unity GBW
NE5532	100dB		9V/µs	10MHz
NE5534 (CC=0)	100dB		13V/µs	10MHz
NE5534 (CC=30pF)	100dB		6V/µs	10MHz
OPA1611, OPA1612	130dB		27V/μs	40MHz
THAT1583		70dB	50V/µs	14MHz(1.7MHz@40dB gain)
THAT1580		70dB	53V/µs	7.3MHz(2.7MHz@40dB gain)

초창기에 쓰이던 NE5534나 NE5532는 GBW가 좀 작음을 알 수 있습니다. 유니티 게인 대비 1000배(60dB)의 신호를 처리할 때는 10kHz로 대역폭이 줄어들게 됩니다. 물론 60dB 정도 높은 신호를 처리할 일은 잘 없습니다. 100배(40dB)의 신호를 처리하는 경우는 100kHz까지의 신호를 처리할 수 있기 때문에 큰 문제가 되지는 않습니다. 그밖의 OPA1612A, THAT1580, THAT1583 들은 훨씬 높은 처리 대역폭을 가지고 있기 때문에 아예 문제가 안된다고 볼 수 있습니다. 이런 Op-Amp 는 Op-Amp 중에서도 가청 주파수 대역의 마이크 프리 앰프를 만들기 위해 개발된 Op-Amp 들이기 때문에 GBW 성능에 큰 중점을 두고 만들어진 것들 입니다.

그림 1: THAT1583의 Gain-Bandwidth product(GBP)

같은 Op-Amp 도 작동 전압에 따라 달라질 수는 있다.

Op-Amp 는 신호를 증폭하기 위해서 약간 DC 바이어스를 걸어서 사용합니다. Op-Amp로 신호를 증폭하기 위해서 전압을 넣어주게 됩니다. 이러한 전압을 얼마나 크게 넣어줄 수 있느냐에 따라서 Op-Amp의 최대 입력 레벨, 최대 출력 레벨, 게인 범위(Gain range) 등이 달라지게 됩니다. 같은 Op-Amp 를 사용하는 회로라고 해도 이 넣어주는 V+와 V-의 전압값에 의해서 스펙이 다른 마이크 프리 앰프가 됩니다. 물론 이 전압을 무한대로 강하게 넣을 수 있는 것은 아닙니다. Op-Amp에 따라 최대로 넣을 수 있는 전압값이 정해져 있습니다.

Remote Control

Op-Amp 를 컨트롤 하는 컨트롤 칩도 있습니다. THAT5171 이 아마 가장 많이 쓰이는 IC인 것 같습니다. PGA2500과 같은 칩은 컨트롤 파트를 내장한 Op-Amp 입니다. 이러한 컨트롤을 탑재한 경우에는 프리 앰프의 리모트 컨트롤이 가능해집니다. 당연한 이야기지만, 컨트롤이 들어가게 되면 프리 앰프 회로 구성 비용이 더 비싸지게 됩니다. 이런 컨트롤 칩을 넣지 않는다면, 기존 구형 프리 앰프들 처럼 노브와 버튼들로 컨트롤 파트를 구성해야합니다.

리모트 컨트롤을 넣게 되면 우리가 얻을수 있는 가장 큰 장점은 리콜입니다. 녹음 세션 당시의 프리 앰프 셋팅을 다른 날에 하는 동일 녹음 세션에 똑같은 셋팅을 리콜할 수 있게 되는 것입니다. 상업적으로 운용하는 녹음실이라면 이제는 거의 필수 기능에 가깝습니다. 여러날에 걸쳐서 진행되는 녹음 세션에 리콜은 꼭 필요한 기능입니다.

그림 2: AXR4의 프리앰프 컨트롤

그림 3: Grace Design m108의 프리앰프 컨트롤

그림 4: UA Apollo의 프리앰프 컨트롤

그림 5: RME Octamix XTC의 프리앰프 컨트롤

그림 6: Focusrite RED4PRE의 프리앰프 컨트롤

그림 7: RME 12MIC의 프리앰프 컨트롤

컨트롤 칩을 사용하지 않고 여러개의 릴레이 스위치(전자석 스위치)를 이용하여 리모트 컨트롤을 구사하는 방법도 있습니다.

라이브 현장의 디지털 콘솔들은 이미 오래전부터 이러한 디지털 리모트 기능을 구현해오고 있습니다.

구식 프리 앰프들은 스텝 노브를 이용해서 리콜을 어느 정도 할 수 있습니다.

하이엔드 Op-Amp를 사용하는 모던 프리앰프가 탑재된 제품 리스트

NE5532(차동형) : Tascam HDDA, Steinberg UR-RT, UR-816C
NE5534(싱글형) : Neve 88R, Focusrite ISA, Rupert Neve
OPA1611(차동형) : Neumann V402
OPA1612(차동형) : APOGEE 제품들(거의 대부분), TASCAM HDIA, Digigrid, RME UCX, RME Babyface PRO
THAT1510(차동형) : RME Octamic 2
PGA2500(완전 차동형) : UA Apollo, PRISM, Merging, MOTU, RME Octamic XTC, RME Micstasy
THAT1583(완전 차동형) : Focusrite RED, REDNet, Clarett, Zoom
THAT1580(완전 차동형) : Steinberg AXR4, Grace Design m108, Arturia Audiofuse 16rig, RME UFX

같은 Op-Amp를 사용했다고 똑같지는 않습니다. 위에서 말했듯이 Op-Amp 에 DC 바이어스 전압을 어떻게 거느냐에 따라서 최대 출력 레벨이나 게인 범위 사양이 약간 약간 달라지게 됩니다. 특히 완전 차동형이 아닌 차동형이나 싱글형 Op-Amp의 경우에는 밸런스 입력/출력 회로 구성(이 회로들도 작은 Op-Amp들을 이용한 버퍼 회로나 트랜스포머로 구성합니다.)에 따라서도 음색이나 특성이 조금씩 달라지게 됩니다.²⁹⁾

특히, 일단 싱글형이나 차동형 Op-Amp를 사용하여 단일 마이크 프리 앰프를 구성한다면, 출력을 밸런스로 전환시켜야 하기 때문에 출력에 밸런스 변환용 회로를 추가로 구성하게 됩니다.³⁰⁾

하지만 오디오 인터페이스와 같이 내부에서 A-D 컨버터로 직결해야 한다면, A-D 컨버터의 채널 1개에 바로 신호를 직결하면 됩니다. 사용되는 A-D 컨버터가 받아들일 수 있는 최대 신호크기에 맞춰서 Op-Amp 의 출력 신호도 제한되야 하므로, Op-Amp의 DC 바이어스 전압도 거기에 맞춰서 설계하게 됩니다. 이 경우에 만약 A-D 컨버터 회로가 충분한 전압 신호를 받지 못한다면 Op-Amp도 작은 출력을 낼 수 밖에 없게 만들어지게 됩니다.

오디오 인터페이스의 마이크 프리 앰프 회로에 완전 차동형 Op-Amp를 사용하면, 출력이 밸런스로 나오게 됩니다. 만약 이 출력을 A-D 컨버터 회로에서 1채널로 받는다면 성능을 100% 활용하지 못하게 됩니다. 성능을 100% 활용하려면 A-D 컨버터도 입력을 2개를 사용³¹⁾해서 밸런스 신호를 전부 받아서 처리하면 됩니다. 이 두가지의 경우는 상당히 큰 차이를 만들어 내는 것으로 알려져 있습니다. 다만 A-D 컨버터의 채널 갯수가 2배로 많이 들게 되므로 회로 원가가 2배로 상승하게 되는 큰 단점이 있습니다. 위에 보면 PGA2500을 사용하는 제품중에 UA Apollo와 Merging, PRISM, RME 등이 보입니다. 같은 Op-Amp를 사용하지만 사용자들의 평가는 극과 극으로 나뉘는 이유는 이런 회로 구성 방법에도 큰 영향이 있다 생각됩니다.³²⁾ Steinberg의 AXR4도 하나의 마이크 프리 앰프 Op-Amp마다 A-D 컨버터를 듀얼채널로 구성하여 풀 밸런스 회로를 구성합니다.³³⁾

이런 회로 구성에 의해서 오디오 인터페이스의 마이크 프리 앰프의 급이 나눠지기도 합니다.

주변 회로 구성

Op-Amp 에 DC bias 전압인 V+와 V-를 넣어줘야 하는 회로가 필요합니다.
싱글형 Op-Amp 인 경우에는 밸런스 입력을 언밸런스 입력으로 바꿔줄 회로가 필요합니다.
차동형 Op-Amp 인 경우에는 언밸런스 출력을 밸런스 출력으로 바꿔줄 회로가 필요할 수 있습니다.
완전 차동형 Op-Amp 인 경우에는 A-D 컨버터의 채널을 2개를 사용³⁴⁾하느냐 1개³⁵⁾를 사용하느냐에 따라서 밸런스 출력을 100% 다 활용할 수 있는지 아닌지가 결정됩니다. 다만 A-D 컨버터를 듀얼채널로 구성하면 A-D 컨버터 칩의 갯수를 2배로 사용해야 하기 때문에, 장비 가격이 상당히 상승하게 됩니다.

이런 주변부 회로 구성에 의해서 프리 앰프의 세부 사양이나, 성능이 조금씩 달라질 수는 있습니다.

결론

이러한 하이엔드 Op-Amp 들로 구성하는 마이크 프리 앰프는 애들 장난이 아닙니다. 기존의 우리가 하이엔드로 사용했던 마이크 프리 앰프들 보다도 훨씬 높은 성능을 보여주기도 합니다. 모든 것은 스펙이 결정합니다. EIN, THD, 최대 입력 레벨/최대 출력 레벨 등 모든 면에서 기존의 진공관/트랜지스터 마이크 프리 앰프들 보다 훨씬 고사양입니다. 아직도 우리는 눈에 보이는 것이나 브랜드 파워에 많이 의지하는 경향이 있습니다. 그런 것들은 솔직히 허상일 수도 있습니다. 기존의 막강한 브랜드들은 아직도 기존의 트랜지스터나 진공관을 고수하고 있고, Op-Amp 를 사용하기 꺼려하는 것처럼 보이기도 합니다. 하지만 신생 브랜드들은 과감하게 하이엔드 Op-Amp 를 적용하고 사용하고 있습니다. 신생 브랜드는 기존 브랜드를 경쟁에서 제끼기 위해서 더 높은 스펙으로 무장해야 합니다. 그래서 하이엔드 Op-Amp 를 회로에 사용합니다. 훨씬 더 높은 성능을 구현합니다. 솔직히 말해서요 꿀릴게 없습니다.³⁶⁾

특성	PGA2500	THAT1580	THAT1583	NE5534	NE5532	INA103	OPA1611
용도	마이크 프리 앰프 (컨트롤러와 통합)	고성능 마이크 프리 앰프	저전력 고성능 마이크 프리 앰프	범용 오디오 연산 증폭기	범용 오디오 연산 증폭기 (듀얼 채널)	고성능 차동 증폭기, 마이크 프리 앰프	초저 노이즈 오디오 연산 증폭기
전원 전압	±5V	±5V ~ ±18V	±5V ~ ±18V	±3V ~ ±22V	±3V ~ ±22V	±15V ~ ±18V	±2.5V ~ ±18V
최대 입력 레벨	약 +6 dBu	±15V: 약 +22 dBu, ±18V: +24 dBu	±15V: 약 +22 dBu, ±18V: +24 dBu	±15V: 약 +21 dBu	±15V: 약 +21 dBu	±15V: 약 +22 dBu	±15V: 약 +21 dBu
게인 범위	+10 dB ~ +65 dB(컨트롤러 통합)	외부 저항으로 설정	외부 저항으로 설정	외부 회로로 설정 가능	외부 회로로 설정 가능	외부 저항으로 설정	외부 회로로 설정 가능
노이즈 성능 (EIN)	약 -128 dBu	약 -130 dBu	약 -130 dBu	약 -120 dBu	약 -120 dBu	약 -127 dBu	약 -132 dBu
THD+N (왜곡)	0.0004% (최적 조건)	0.0003% (최적 조건)	0.0004% (최적 조건)	약 0.001%	약 0.001%	약 0.0005%	약 0.000015%
입력 타입	Differential	Differential	Differential	Single-ended	Single-ended	Differential	Differential
출력 방식	Single-ended	Differential	Differential	Single-ended	Single-ended	Single-ended	Single-ended
소비 전력	약 70mW	약 140mW	약 90mW	약 30mW	약 60mW	약 150mW	약 20mW
응용 사례	컨트롤러와 통합된 마이크 증폭기	고성능 프리 앰프, 프로 오디오 장비	저전력 오디오 장비	범용 오디오 앰프, 믹싱, EQ 등	듀얼 채널 오디오 앰프, 믹싱, EQ 등	고정밀 오디오 장비, 마이크 프리 앰프	하이파이 오디오, 믹서, 마스터링
특화 기능	- 컨트롤러와 통합	- 고전압 헤드룸 지원	- 저전력 설계	- 고유 안정성, 저비용	- 듀얼 채널 설계, 고유 안정성	- 초저 노이즈, 높은 CMRR	- 초저 왜곡, 초저 노이즈
가격 (대략적)	비교적 낮음	중간	낮음	매우 낮음	매우 낮음	중간 ~ 높음	중간 ~ 높음

마이크, 프리, 앰프, 회로

²⁵⁾

2003년 발표

²⁶⁾

2012년 발표

²⁷⁾

2016년 발표

²⁸⁾

일부 Op-Amp에서는 개방 루프(general open-loop) 상태에서의 증폭이 지나치게 높아 사용상의 실제 의미가 없어질 수 있습니다. 예를 들어, 일부 고정밀 Op-Amp나 특정한 작업에 특화된 Op-Amp는 오히려 “differential gain”만 중요한 특성으로 여겨질 수 있습니다.

²⁹⁾

RME와 Apogee 모두 OPA1612A를 쓰지만 음색이 조금은 다르다는 평가를 받습니다.

³⁰⁾

작은 Op-Amp를 이용한 버퍼 회로나 트랜스포머를 사용합니다.

³¹⁾

듀얼채널 구성

³²⁾

UA Apollo 이야기 입니다. 이 오디오 인터페이스의 구형 버전들은 컨버터를 그냥 싱글 채널로만 구성했었기 때문에 입력/출력 오디오의 성능이 매우 떨어졌습니다. 신형인 X 씨리즈(랙형)로 와서야 비로서 채널당 듀얼채널 컨버터 구성을 하기 시작한 것으로 보입니다.

³³⁾

A-D 컨버터 채널 2개를 사용하기 때문에, 라인 인풋에서 채널을 2개 1개로 전환하는 기능을 통한 24dBu, 18dBu 설정이 가능합니다.

³⁴⁾

듀얼채널

³⁵⁾

싱글 채널

³⁶⁾

물론, 기존 브랜드 파워가 막강한 브랜드인 Neve 도 88R과 같이 Op-Amp를 사용하기도 하고, Focusrite 경우는 하이엔드 Op-Amp를 적극 사용하긴합니다.

Resale Wizard

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-01-07T06:40:19+00:00

Resale Wizard

모든 Steinberg license 시스템에서 계정에 등록된 License를 다른 계정으로 Resale 하기 위한 Wizard 페이지

https://helpcenter.steinberg.de/hc/en-us/articles/206531804-How-to-resell-Steinberg-software-Resale-Wizard

재판매 제한

시작하기 전에 다음 재판매 제한 사항을 참고하세요.

교육 라이선스

교육 라이선스는 개인적이므로 다른 제3자 또는 개인에게 양도하거나 판매할 수 없습니다.

소프트웨어/하드웨어 번들

Cubase AI, Cubase LE, WaveLab LE, Sequel LE와 같은 소위 OEM 소프트웨어는 원래 번들로 제공된 하드웨어와 별도로 판매되어서는 안 됩니다. 이는 포함된 효과 플러그인(예: Basic FX Suite 컬렉션)에도 적용됩니다.

라이선스 계약

라이선스 계약 위반이 의심되는 경우, 소유권 이전 서비스를 거부할 권리가 있습니다.

하이퍼스레딩/SMT 및 ASIO Guard

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-12-07T03:04:44+00:00

하이퍼스레딩/SMT 및 ASIO Guard

동시 멀티스레딩(SMT) 또는 인텔이 “하이퍼스레딩”이라고 부르는 기술은 2002년 인텔의 제온(Xeon)과 펜티엄 4(Pentium 4) 프로세서에서 처음 도입되었습니다. 오늘날의 윈도우 및 Mac OS X에서 인텔 기반 시스템은 CPU 자원을 보다 효율적으로 사용하여 성능을 향상시키기 위해 하이퍼스레딩을 활용하고 있습니다. AMD 또한 현재의 “Zen” 프로세서 세대(라이젠, 에픽)에서 이 기능을 구현하였습니다. 동시 멀티스레딩에 대한 자세한 내용은 이 위키피디아 기사에서 확인할 수 있습니다.

그러나 과거에는 동시 멀티스레딩을 활성화하면 VST 성능 미터에서 성능 문제와 스파이크가 발생할 수 있음을 발견했습니다. 매우 낮은 지연 시간에서는 오디오 드롭아웃이 발생할 수도 있습니다. 그 이유는 같은 물리적 CPU에서 다른 SMT 프로세스가 우리의 소프트웨어가 실시간 오디오 스레드에 매우 의존하는 것과 달리 실시간 오디오 스레드에 간섭할 수 있기 때문입니다.

성능 문제가 발생할 때는 동시 멀티스레딩(“하이퍼스레딩”)을 끄는 것을 권장합니다. 해당되는 경우, 이 권장은 Cubase 7 또는 Nuendo 6 이전의 시퀀서 버전에 여전히 유효합니다(대부분의 윈도우 시스템에서는 BIOS 또는 UEFI 설정에서 이 옵션을 제공합니다. 반면 Mac OS X에서는 “하이퍼스레딩”을 비활성화할 수 없습니다).

Cubase 7과 Nuendo 6에서는 ASIO Guard를 도입했습니다. 프로젝트 설정에 따라 이 기능은 실시간 오디오 처리 부하를 상당히 줄여주어 동시 멀티스레딩으로 인한 오디오 드롭아웃 위험을 줄여줍니다. ASIO Guard에 대한 자세한 내용은 [이 기사](https://helpcenter.steinberg.de/hc/en-us/articles/206105864)에서 확인할 수 있습니다.

ASIO Guard가 활성화된 상태에서 SMT/“하이퍼스레딩”을 활성화하면 일반적으로 전체 시스템 성능에 긍정적인 영향을 미치며 권장되는 조합입니다. 다만 드문 경우 - 예를 들어 많은 “라이브” 트랙을 사용하는 프로젝트에서는 SMT가 여전히 성능 문제를 일으킬 수 있습니다. 다시 한번, ASIO Guard에 대한 자세한 내용은 전용 [ASIO Guard 기사](https://helpcenter.steinberg.de/hc/en-us/articles/206105864)를 참조하십시오.

참조

https://helpcenter.steinberg.de/hc/en-us/articles/206625630-Hyperthreading-Simultaneous-Multithreading-and-ASIO-Guard

ASIO, 멀티

Yamaha 01V96i

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-12T17:54:05+00:00

Yamaha 01V96i

Yamaha 01V96i는 오랜 기간 사랑받아온 01V96 디지털 믹서의 최신 버전으로, USB 2.0 오디오 인터페이스가 내장되어 DAW와의 직접 연동성이 크게 강화된 모델입니다. 기존 01V96 VCM의 강력한 DSP, 고품질 이펙트, 유연한 라우팅 등은 그대로 유지하면서, 16채널 USB 오디오 입출력 기능이 추가된 것이 가장 큰 변화입니다.

주요 특징 및 사양

입출력 및 확장성
1. 40채널 믹싱(16 아날로그 입력, 8 ADAT, 2 S/PDIF, 16 USB, 16 MY카드 슬롯)
2. 16개 아날로그 입력(1~12: 마이크/라인 프리 앰프, 13~16: 스테레오 라인 입력)
3. 16채널 USB 2.0 오디오 인터페이스(16in/16out, 24비트/96kHz, Steinberg 드라이버)
4. ADAT 옵티컬 I/O(8채널), S/PDIF(2채널), Mini-YGDAI(MY) 확장 슬롯(16채널)
5. 메인 아웃(XLR), 4 Omni 아웃(TRS), 모니터/2트랙 인/아웃(RCA), 워드클럭 I/O(BNC), MIDI I/O
믹싱 및 DSP
1. 16개 100mm 모터 페이더 + 마스터 페이더(페이더 레이어로 1~32, AUX/버스, DAW 컨트롤 등 전환)
2. 8 AUX, 8 그룹/버스, 4 FX 엔진(96kHz에서는 2개)
3. 각 채널/버스별 4밴드 파라메트릭 EQ, 컴프/게이트, 딜레이, 인서트 등
4. VCM 이펙트(Rev-X 리버브, 빈티지 컴프/이큐/스톰프, 테이프 새츄레이션 등) 내장
5. 32비트 고정 소수점 DSP, 56비트 누산기(192~336dB 다이내믹 레인지)
USB 오디오 인터페이스
1. 16in/16out, 24비트/96kHz, Steinberg 드라이버(Win/Mac)
2. DAW에서 16채널 입출력 인식(각 채널은 패치 화면에서 자유롭게 라우팅)
3. USB 2.0 기반이지만 USB 3.0 포트와 완벽 호환
4. USB 채널은 반드시 믹서의 입력 채널로 패치하여 모니터링/프로세싱(직접 모니터링 불가, 입력 채널 경유 필요)
컨트롤 및 소프트웨어
1. Studio Manager 소프트웨어(PC/Mac)로 오프라인/온라인 에디팅, 전체 파라미터 원격 제어
2. 01V96 Editor, VCM 이펙트 그래픽 컨트롤, 씬/패치/이펙트/라우팅 등 관리
3. Steinberg Cubase AI6(번들 제공), USB/MIDI를 통한 DAW 컨트롤 서피스 기능
기타
1. 24비트/96kHz AD/DA 컨버터(105dB 다이내믹 레인지)
2. 70페이지 오너스 매뉴얼(자세한 200페이지 레퍼런스 매뉴얼은 CD-ROM 제공)
3. IEC 전원, USB 2.0 케이블 별도, 드라이버/에디터는 Yamaha 웹사이트에서 다운로드

실제 사용 및 평가

음질/성능
1. 프리 앰프/컨버터 품질은 동급 기준 충분히 우수(105dB 다이내믹 레인지, 18비트 수준)
2. VCM 이펙트, Rev-X 리버브 등 고급 이펙트 품질
3. USB 오디오 인터페이스는 16채널 동시 입출력, DAW와의 연동성 대폭 향상
워크플로우/편의성
1. 페이더 레이어, 패치 시스템, 다양한 입출력 라우팅으로 실전적 유연성
2. 컨트롤 패널은 경쟁 최신 모델에 비해 다소 복잡하고 버튼/다이얼 조작이 많음(모노크롬 LCD, 터치스크린 미지원)
3. Studio Manager/Editor로 오프라인/온라인 에디팅, 씬/패치/이펙트 등 그래픽 관리
4. USB 오디오 모니터링은 반드시 입력 채널 경유(직접 모니터링 불가, 실제 운용상 큰 문제는 아님)
확장성/호환성
1. MY카드 슬롯, ADAT, S/PDIF 등 다양한 외부 장비 연동
2. USB 2.0은 16채널 동시 전송에 충분, 차세대 포트와도 호환
아쉬운 점
1. USB I/O 16채널 제한(동시 16in/16out)
2. USB 신호를 직접 모니터링 불가(항상 입력 채널 경유)
3. 물리적 컨트롤이 최소화되어 있어 빠른 조작성은 최신 경쟁 모델에 비해 떨어짐
4. 컬러/터치 LCD 미지원, 메뉴 진입이 많음

Mackie Control Universal

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:51:45+00:00

Mackie Control Universal

Mackie Control Universal은 기존 믹서 및 컨트롤 서페이스 디자인의 성공을 기반으로 제작되었으며, 소프트웨어와 하드웨어의 장점을 결합하여 음악 및 오디오 작업에 적합한 인터페이스를 제공합니다.

주요 특징

촉각적 사용자 인터페이스: 마우스와 같은 표준 컴퓨터 장치를 사용하는 대신, 믹싱 및 일반적인 작업을 수행할 수 있는 촉각적 사용자 인터페이스를 제공합니다.
믹서 디자인 모방: 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)과 제어 정보를 주고받으면서 믹서와 유사한 디자인과 작동 방식을 제공합니다.
HUI 에뮬레이션: Mackie의 HUI(Human User Interface) 프로토콜을 에뮬레이션하여 Pro Tools를 비롯한 다양한 소프트웨어 패키지에서 지원됩니다.
확장성: Mackie Control XT 장치를 추가하여 페이더 수를 확장할 수 있습니다.
C4 확장 유닛: C4 확장 유닛을 통해 플러그인 악기 및 효과 등을 제어할 수 있는 24개의 V-팟(endless rotary controller)을 제공합니다.
Lexan 오버레이: 다양한 타사 회사와 협력하여 제공되는 Lexan 오버레이를 통해 특정 버튼에 대한 제조업체별 라벨링을 제공하여 특정 애플리케이션에 맞게 사용자 정의할 수 있습니다.
MIDI 연결: MIDI를 사용하여 시스템에 연결되며, MIDI 인터페이스의 MIDI 입력 및 출력을 사용합니다.
다양한 소프트웨어 지원: Cakewalk Sonar, Digidesign Pro Tools, Mackie Soundscape 및 Mixtreme, Magix Samplitude 및 Sequoia, MOTU Digital Performer, RML Labs SAW Studio, Syntrillium Cool Edit Pro, Steinberg Cubase SX 및 Nuendo 등 다양한 음악 및 오디오 애플리케이션을 지원합니다.

디자인

Mackie의 다른 오디오 장비의 디자인을 차용하여 세련되고 전문적인 외관을 제공합니다.
8개의 믹싱 컨트롤 채널, 전용 마스터 채널, 워크스테이션의 다른 측면을 제어하는 전송 및 편집 섹션으로 구성됩니다.
믹싱 채널 위의 LCD, 현재 '믹스 씬'을 표시하는 2자 8세그먼트 LED 디스플레이, 호스트 소프트웨어에서 시간 코드 또는 마디 및 비트로 곡의 현재 위치를 표시하는 LED 디스플레이가 있습니다.
터치 감지식 100mm Penny & Giles 페이더를 사용하여 믹싱 채널 및 마스터 채널을 제어합니다.
채널 솔로, 뮤트 및 선택을 위한 버튼과 8개의 채널 활동 LED를 제공합니다.
채널 활동 LED 위에 레코드 활성화 버튼과 Mackie D8b 콘솔 및 HUI에서 가져온 8개의 Mackie V-팟이 있습니다.

연결성

DC 전원 연결, 2개의 소프트웨어 할당 가능한 쿼터 인치 잭 풋 스위치 연결, 익스프레션 페달 연결을 위한 외부 컨트롤 입력, DAW에 연결하기 위한 MIDI 입력 및 출력 포트를 제공합니다.

단점

MIDI를 사용하여 시스템에 연결하므로 MIDI 인터페이스에 여유 MIDI 입력 및 출력이 필요합니다.
USB MIDI 인터페이스가 내장되어 있지 않습니다.
타사 소프트웨어에 대한 즉시 사용 가능한 템플릿이 없습니다.
Pro Tools에서 다른 MIDI 컨트롤러와 함께 사용할 수 없습니다.

총평

Mackie Control Universal은 다양한 소프트웨어와 호환되며, 확장성을 제공하여 사용자에게 유연한 작업 환경을 제공합니다. 하지만 MIDI 연결 방식과 타사 소프트웨어에 대한 템플릿 부재는 아쉬운 점으로 꼽힙니다.

Mackie Control Universal: 소프트웨어와 하드웨어의 장점을 결합한 컨트롤 서페이스

주요 특징

촉각적 사용자 인터페이스: 마우스와 같은 표준 컴퓨터 장치를 사용하는 대신, 믹싱 및 일반적인 작업을 수행할 수 있는 촉각적 사용자 인터페이스를 제공합니다.
믹서 디자인 모방: 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)과 제어 정보를 주고받으면서 믹서와 유사한 디자인과 작동 방식을 제공합니다.
HUI 에뮬레이션: Mackie의 HUI(Human User Interface) 프로토콜을 에뮬레이션하여 Pro Tools를 비롯한 다양한 소프트웨어 패키지에서 지원됩니다.
확장성: Mackie Control XT 장치를 추가하여 페이더 수를 확장할 수 있습니다.
C4 확장 유닛: C4 확장 유닛을 통해 플러그인 악기 및 효과 등을 제어할 수 있는 24개의 V-팟(endless rotary controller)을 제공합니다.
Lexan 오버레이: 다양한 타사 회사와 협력하여 제공되는 Lexan 오버레이를 통해 특정 버튼에 대한 제조업체별 라벨링을 제공하여 특정 애플리케이션에 맞게 사용자 정의할 수 있습니다.
MIDI 연결: MIDI를 사용하여 시스템에 연결되며, MIDI 인터페이스의 MIDI 입력 및 출력을 사용합니다.
다양한 소프트웨어 지원: Cakewalk Sonar, Digidesign Pro Tools, Mackie Soundscape 및 Mixtreme, Magix Samplitude 및 Sequoia, MOTU Digital Performer, RML Labs SAW Studio, Syntrillium Cool Edit Pro, Steinberg Cubase SX 및 Nuendo 등 다양한 음악 및 오디오 애플리케이션을 지원합니다.

디자인

Mackie의 다른 오디오 장비의 디자인을 차용하여 세련되고 전문적인 외관을 제공합니다.
8개의 믹싱 컨트롤 채널, 전용 마스터 채널, 워크스테이션의 다른 측면을 제어하는 전송 및 편집 섹션으로 구성됩니다.
믹싱 채널 위의 LCD, 현재 '믹스 씬'을 표시하는 2자 8세그먼트 LED 디스플레이, 호스트 소프트웨어에서 시간 코드 또는 마디 및 비트로 곡의 현재 위치를 표시하는 LED 디스플레이가 있습니다.
터치 감지식 100mm Penny & Giles 페이더를 사용하여 믹싱 채널 및 마스터 채널을 제어합니다.
채널 솔로, 뮤트 및 선택을 위한 버튼과 8개의 채널 활동 LED를 제공합니다.
채널 활동 LED 위에 레코드 활성화 버튼과 Mackie D8b 콘솔 및 HUI에서 가져온 8개의 Mackie V-팟이 있습니다.

연결성

DC 전원 연결, 2개의 소프트웨어 할당 가능한 쿼터 인치 잭 풋 스위치 연결, 익스프레션 페달 연결을 위한 외부 컨트롤 입력, DAW에 연결하기 위한 MIDI 입력 및 출력 포트를 제공합니다.

단점

MIDI를 사용하여 시스템에 연결하므로 MIDI 인터페이스에 여유 MIDI 입력 및 출력이 필요합니다.
USB MIDI 인터페이스가 내장되어 있지 않습니다.
타사 소프트웨어에 대한 즉시 사용 가능한 템플릿이 없습니다.
Pro Tools에서 다른 MIDI 컨트롤러와 함께 사용할 수 없습니다.

총평

Mackie Control Universal: 소프트웨어와 하드웨어의 장점을 결합한 컨트롤 서페이스

주요 특징

촉각적 사용자 인터페이스: 마우스와 같은 표준 컴퓨터 장치를 사용하는 대신, 믹싱 및 일반적인 작업을 수행할 수 있는 촉각적 사용자 인터페이스를 제공합니다.
믹서 디자인 모방: 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)과 제어 정보를 주고받으면서 믹서와 유사한 디자인과 작동 방식을 제공합니다.
HUI 에뮬레이션: Mackie의 HUI(Human User Interface) 프로토콜을 에뮬레이션하여 Pro Tools를 비롯한 다양한 소프트웨어 패키지에서 지원됩니다.
확장성: Mackie Control XT 장치를 추가하여 페이더 수를 확장할 수 있습니다.
C4 확장 유닛: C4 확장 유닛을 통해 플러그인 악기 및 효과 등을 제어할 수 있는 24개의 V-팟(endless rotary controller)을 제공합니다.
Lexan 오버레이: 다양한 타사 회사와 협력하여 제공되는 Lexan 오버레이를 통해 특정 버튼에 대한 제조업체별 라벨링을 제공하여 특정 애플리케이션에 맞게 사용자 정의할 수 있습니다.
MIDI 연결: MIDI를 사용하여 시스템에 연결되며, MIDI 인터페이스의 MIDI 입력 및 출력을 사용합니다.
다양한 소프트웨어 지원: Cakewalk Sonar, Digidesign Pro Tools, Mackie Soundscape 및 Mixtreme, Magix Samplitude 및 Sequoia, MOTU Digital Performer, RML Labs SAW Studio, Syntrillium Cool Edit Pro, Steinberg Cubase SX 및 Nuendo 등 다양한 음악 및 오디오 애플리케이션을 지원합니다.

디자인

Mackie의 다른 오디오 장비의 디자인을 차용하여 세련되고 전문적인 외관을 제공합니다.
8개의 믹싱 컨트롤 채널, 전용 마스터 채널, 워크스테이션의 다른 측면을 제어하는 전송 및 편집 섹션으로 구성됩니다.
믹싱 채널 위의 LCD, 현재 '믹스 씬'을 표시하는 2자 8세그먼트 LED 디스플레이, 호스트 소프트웨어에서 시간 코드 또는 마디 및 비트로 곡의 현재 위치를 표시하는 LED 디스플레이가 있습니다.
터치 감지식 100mm Penny & Giles 페이더를 사용하여 믹싱 채널 및 마스터 채널을 제어합니다.
채널 솔로, 뮤트 및 선택을 위한 버튼과 8개의 채널 활동 LED를 제공합니다.
채널 활동 LED 위에 레코드 활성화 버튼과 Mackie D8b 콘솔 및 HUI에서 가져온 8개의 Mackie V-팟이 있습니다.

연결성

DC 전원 연결, 2개의 소프트웨어 할당 가능한 쿼터 인치 잭 풋 스위치 연결, 익스프레션 페달 연결을 위한 외부 컨트롤 입력, DAW에 연결하기 위한 MIDI 입력 및 출력 포트를 제공합니다.

단점

MIDI를 사용하여 시스템에 연결하므로 MIDI 인터페이스에 여유 MIDI 입력 및 출력이 필요합니다.
USB MIDI 인터페이스가 내장되어 있지 않습니다.
타사 소프트웨어에 대한 즉시 사용 가능한 템플릿이 없습니다.
Pro Tools에서 다른 MIDI 컨트롤러와 함께 사용할 수 없습니다.

총평

Steinberg Midex 3

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:20:32+00:00

Steinberg Midex 3

Steinberg Midex 3은 상위 모델인 Midex 8에서 처음 사용된 Linear Time Base (LTB) 기술을 사용하는 1-in/3-out USB MIDI 인터페이스입니다. 현재 Cubase v5.0 r3 이상 또는 Nuendo v1.52 이상의 적합한 애플리케이션과 함께 사용하면 인터페이스 내에서 데이터를 버퍼링하고 매우 정확하게 클럭킹하여 더 정확한 MIDI 타이밍을 제공한다고 주장합니다.

주요 특징

LTB 기술: Linear Time Base 기술을 사용하여 MIDI 타이밍 향상
포트: 1개의 MIDI 입력 및 3개의 MIDI 출력
USB: USB를 통해 컴퓨터에 연결
호환 소프트웨어: Cubase v5.0 r3 이상 또는 Nuendo v1.52 이상에서 최적화

테스트 환경

테스트: Nuendo v1.52를 사용하여 300MHz Apple Mac G3에서 Mac OS 9.04에서 테스트
드라이버 설치: 드라이버 설치 문제 없음
OMS 인식: OMS가 Midex 3을 즉시 인식하고 LTB 지원 애플리케이션 (Nuendo) 및 이전 버전의 Cubase 모두에서 MIDI 데이터 전송 가능

성능

MIDI 타이밍 개선: 다른 MIDI 파트가 실행되지 않는 경우 약간의 개선 효과 확인. Midex 3에서 트리거된 노트는 1ms 미만의 인상적인 타이밍 변화를 보였지만, 기존 인터페이스에서 트리거된 노트는 약 3ms 정도 벗어남.
부하 테스트: Nuendo에 추가 오디오 및 VST Instrument MIDI 파트를 추가하여 부하를 늘린 결과, 기존 인터페이스도 잘 작동했지만 극한 상황에서는 Midex 3이 더 안정적인 성능을 유지함.

장점

저렴한 가격
케이블 점검/패닉 버튼 내장
LTB 기술은 타이밍 문제가 있는 사용자에게 도움이 될 수 있음

단점

LTB 기술이 타이밍 문제를 크게 개선하지 못할 수도 있음

결론

Midex 3은 현재 Steinberg 소프트웨어 사용자에게 향상된 타이밍을 제공할 수 있는 작고 비용 효율적인 MIDI 인터페이스입니다.

정보

*테스트 사양**: Nuendo v1.52, Mac OS 9.04, 300MHz Apple Mac G3에서 테스트

Steinberg Midex 8

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:00:21+00:00

Steinberg Midex 8

Steinberg Midex 8은 Mac 및 PC 시퀀서 사용자들이 겪는 MIDI 타이밍 문제를 해결하기 위해 설계된 인터페이스입니다. Emagic의 AMT8 및 Unitor 8과 유사하게, Midex 8은 자체 시퀀서 내에서 '지능형' 버퍼링 시스템을 사용하여 기존 Mac/PC MIDI 인터페이스보다 훨씬 더 정확한 MIDI 타이밍을 제공합니다.

주요 특징

포트: 8개의 MIDI 입력 및 8개의 MIDI 출력 (총 128개의 독립적인 MIDI 채널 지원)
USB: 고속 12Mbit/초 USB 커넥터를 통해 컴퓨터에 연결 (AMT8과 달리 직렬 포트 옵션은 없음)
전원: USB 버스에서 전원 공급 (선택적으로 외부 전원 공급 장치 사용 가능)
케이스: 1U 데스크탑 케이스 (랙 장착을 위한 브러시 알루미늄 엔드 치크 옵션)
전면 패널:
- MIDI In 8 및 Out 8 소켓
- Cablecheck/Panic 및 MIDI Thru 버튼
- 전원 LED
- MIDI 입력 및 출력 활동을 표시하는 8개의 숫자 모양 빨간색 표시등
후면 패널:
- 8개의 MIDI 출력 소켓 (Out 8은 전면 패널 소켓과 동일)
- 7개의 MIDI 입력 소켓
- USB 커넥터
- 선택적 PSU용 커넥터
- LED 감도 사전 설정을 조절할 수 있는 LED 감도 프리셋

기능

Cablecheck/Panic: 짧게 누르면 전면 패널의 MIDI 입출력 소켓 간에 연결된 MIDI 케이블 테스트, 길게 누르면 모든 MIDI 출력으로 All Notes Off 및 Controller Reset 메시지 전송
MIDI Thru: 후면 패널의 MIDI In 1 또는 전면 패널의 In 8에서 모든 8개 출력으로 데이터 전송 모드 전환 (애플리케이션이 입출력으로 데이터 전송을 시작하면 자동 비활성화)
리셋: 두 버튼을 몇 초 동안 누르고 있으면 Midex 8을 USB에서 분리하는 것과 동일한 전체 리셋 수행 (Windows 사용자는 MIDI 애플리케이션 사용 중에는 수행하지 않아야 함)

단점

SMPTE 읽기 또는 쓰기 기능 없음
독립 실행형 패치베이 기능 없음

설치

USB 주변 장치와 마찬가지로 간편하게 설치 가능: Midex 8을 연결하면 Windows에서 인식하고 드라이버 디스크 요청 후 드라이버 설치
Windows 98SE, Windows ME 또는 Windows 2000에서만 작동 (Mac OS 및 Mac OMS 드라이버는 준비 중, Windows 98 이전 버전은 드라이버 인식 불가)
Windows 98SE USB 드라이버를 업데이트하는 Microsoft USB Fix 파일 제공 (USB에서 일시적으로 분리한 후에도 Midex 8이 계속 인식되도록 함)
Windows ME에서만 여러 Midex 8 사용 가능 (Windows 98SE 및 2000은 WDM 드라이버 사용 시 10개의 MIDI 포트 제한)

LTB (Linear Time Base) 기술

Midex 8은 LTB 기술을 활용하기 위해 LTB를 인식하는 애플리케이션과 함께 사용해야 함: Cubase 5.0 및 Nuendo 1.5
Cubase 5.0은 revision 2부터 Midex 8을 자동으로 인식하지만, 5.0 또는 5.0 revision 1을 사용하는 경우 CD-ROM에 제공된 UPDMROS.EXE 유틸리티를 실행하여 일부 파일을 업데이트해야 함
낮은 레이턴시 설정에서 오디오 드롭아웃을 방지하기 위해 MIDI 'Reset on Stop' 기능을 비활성화하고 시스템 프리롤 설정을 최소 100mS로 설정 권장

성능

Midex 8을 사용하여 MIDI 비트 간 타이밍을 측정한 결과, 비교 목적으로 사용한 여러 표준 MIDI 인터페이스보다 타이밍이 훨씬 더 정확한 것으로 나타남 (표준 인터페이스의 타이밍은 최대 2.4mS (44.1kHz에서 105 샘플)까지 다양했지만 Midex 8에서는 0.3mS (13 샘플)에 불과함)
표준 멀티 포트 장치의 타이밍은 점점 더 많은 데이터가 전송됨에 따라 악화되는 경향이 있었지만, Midex 8의 타이밍은 다른 포트에 MIDI 데이터가 로드되어도 상당히 일관성을 유지함

장점

USB 및 운영 체제의 불확실성을 우회하는 안정적인 서브 밀리초 타이밍
유용한 MIDI 케이블 점검 및 Thru 모드

단점

여러 Midex 8 장치는 현재 Windows ME에서만 실행 가능
Windows 98 사용자는 Windows 98SE로 업그레이드해야 함
현재 PC 드라이버는 멀티 클라이언트 미지원
SMPTE 또는 패치베이 기능 없음
Mac 드라이버 아직 미제공

결론

Steinberg Midex 8은 Cubase 및 Nuendo 사용자에게 현재 사용 가능한 가장 정확한 타이밍을 제공하는 8-in/8-out MIDI 인터페이스입니다.

Sampler Track

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-20T07:54:41+00:00

Sampler Track

Cubase의 내장 샘플러 기능, 기존 Instrument Track에 Sampler 기능을 융합한 트랙이다.

Cubase pro 9 버전 부터 사용 가능하다.

Sample Start Point, End Point

샘플러 트랙에 불러온 WAV 파일에서 샘플 소스로 사용할 시작점과 끝점을 지정한다. 건반을 누르면 시작점에서부터 소리가 나고 끝점에서 소리가 끝나게 된다.

One shot

건반을 누르는 음의 길이에 상관없이 건반을 누르면 샘플 소스를 시작부터 끝까지 소리를 낸다.

Monophonic Mode

샘플을 연주할 때 단음으로만 사용하게 한다.

Legato mode

모노 포닉 모드에서 다음 음을 이어서 레가토로 연주했을 때는, 다음 음의 어택이 없는 소리를 나게하여, 자연스럽게 음이 이어지게 한다.

Loop

건반이 눌려있을 때, Looping될 서스테인 구간을 지정한다.

Looping이 설정되면, 건반을 누른채로 유지할 때 Looping 구간이 계속 반복되며 플레이된다.

Playback

AudioWarp

Playback 에서 AudioWarp를 적용하면, 피치의 높낮음에 상관없이 탬포가 일정하게 유지되도록 샘플을 플레이한다.

Music

일반적인 탬포를 유지한채로 피치를 변경하는 AudioWarp 모드이다.

Solo

단음 악기에서 악기의 공진 특성인 포먼트를 유지한 채로 피치를 변경하는 AudioWarp 모드이다. 음색을 결정하는 포먼트는 따로 설정할 수 있게 된다.

Slice

좌측 하단에 Playback의 Slice의 스위치를 켜서 실행하면, Loop 샘플이 트랜지언트 기준으로 전부 잘려서 건반에 하나 하나 차례대로 맵핑 된다.

즉 Old school Hip-Hop 등에서 사용되던 레코드판의 드럼 룹을 샘플링하여, 16개의 패드에 슬라이스 맵핑 하여 비트 메이킹하던 기법을 그대로 재현할 수 있다.

Slice는 매뉴얼 방식이나 박자 기준으로 사용할 수도 있다.

MIDI phrase

슬라이스된 샘플을 그대로 미디로 맵핑하여 곡의 오리지널 그루브를 가진 채로 미디트랙으로 재생할 수 있다.
예전의 ReCycle에서 사용되던 REX 라는 포맷의 방식과 유사하게 동작한다.

https://www.reasonstudios.com/recycle

Pitch

Glide 앞서 연주된 음과 뒤에 연주될 음의 피치를 부드럽게 연결하는 속도를 설정

Filter

엔벨로프, LFO, 벨로시티 모듈레이션을 제공하는 필터

필터는 기본적으로 벨로시티에 연결이 되어 있기 때문에, mod로 진입하여 AMT(Amount)값을 조정하면 벨로시티에 따라 필터 엔벨로프이 다르게 적용되는 것을 볼 수 있다.

Amp

샘플의 ADSR을 제공하는 앰프 엔진

엔벨로프, LFO 모듈레이션이 가능하다.

AMP도 필터와 마찬가지로 기본적으로 벨로시티와 연결이 되어 있기 때문에, 건반을 누르는 강도에 따라 소리의 크기가 다르게 나게 된다.

샘플, 트랙

Wavelab

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-07-08T06:42:20+00:00

Wavelab

Steinberg 사의 오디오 편집 & 마스터링 툴

WaveLab은 Steinberg사에서 개발한 전문적인 오디오 편집 및 마스터링 소프트웨어입니다. 이 소프트웨어는 오디오 엔지니어, 음향 엔지니어, 음악 프로듀서 및 녹음 엔지니어들을 위한 고급 오디오 작업을 지원하는 다기능적인 디지털 오디오 워크스테이션(Digital Audio Workstation, DAW)입니다. 아래는 WaveLab의 주요 특징과 용도에 대한 간략한 설명입니다:

오디오 편집: WaveLab은 오디오 파일을 편집하고 처리하는 강력한 도구를 제공합니다. 이를 통해 음악 및 오디오 클립을 자르고 붙이고, 이펙트를 추가하고 정교한 편집을 수행할 수 있습니다.
마스터링: WaveLab은 마스터링 엔지니어들을 위한 전문적인 기능을 제공합니다. 마스터링은 음악 믹스를 최종 형태로 정제하고 평준화하여 최상의 음질을 달성하는 과정입니다.
음질 개선: WaveLab은 오디오 품질을 향상시키는 다양한 기능을 포함하고 있습니다. 노이즈 제거, 리버브 추가, 이코 등의 기능을 사용하여 오디오를 개선할 수 있습니다.
비주얼 편집: 오디오 스펙트럼과 파형을 시각적으로 표시하여 정확한 편집과 분석을 지원합니다.
포맷 지원: WaveLab은 다양한 오디오 파일 포맷을 지원하여 오디오 파일의 변환 및 응용 프로그램 간 호환성을 제공합니다.
CD 마스터링: WaveLab은 CD 마스터링을 위한 기능을 제공하며, CD 품질의 오디오를 생성하고 레드 북 표준을 준수합니다.

WaveLab은 오디오 편집, 마스터링, 녹음, 음질 개선 및 CD 제작과 같은 다양한 오디오 작업을 위한 탁월한 솔루션을 제공합니다. 오디오 전문가와 음악 프로듀서들에게 널리 사용되며, 오디오 작업에서 뛰어난 결과를 얻기 위한 강력한 도구를 제공합니다.

Wavelab

WaveLab is professional audio editing and mastering software developed by Steinberg. This software serves as a versatile digital audio workstation (DAW) designed to support advanced audio tasks for audio engineers, sound technicians, music producers, and recording professionals. Here's a brief description of the key features and purposes of WaveLab:

Audio Editing: WaveLab provides powerful tools for editing and processing audio files. It allows for precise cutting, pasting, adding effects, and intricate editing of music and audio clips.
Mastering: WaveLab offers professional features tailored for mastering engineers. Mastering is the process of refining music mixes to achieve the highest audio quality and consistency.
Audio Enhancement: WaveLab includes various features to enhance audio quality. This encompasses functions like noise reduction, adding reverb, and more to improve audio.
Visual Editing: Visual representations of audio spectrums and waveforms aid in accurate editing and analysis.
Format Support: WaveLab supports a wide range of audio file formats, ensuring compatibility and enabling conversion between formats.
CD Mastering: WaveLab includes features for CD mastering, ensuring the creation of CD-quality audio and compliance with Red Book standards.

WaveLab serves as an excellent solution for various audio tasks, including audio editing, mastering, recording, audio quality enhancement, and CD production. It is widely used by audio professionals and music producers, offering powerful tools to achieve outstanding results in audio work.

DSP 믹서

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-12-15T12:20:30+00:00

DSP 믹서

오디오 인터페이스의 DSP 믹서는 다음과 같은 용도로 사용된다. DSP 믹서는 입출력 패치와 볼륨 조절만 가능하지만 이 역시도 DSP 프로세싱이 필요하기 때문에 DSP 믹서를 지원하는 오디오 인터페이스는 DSP 칩을 내장하고 있다.¹²⁾

대표적인 오디오 인터페이스의 DSP 믹서

DSP 믹서를 오디오 인터페이스에 탑재하기 위해서는 DSP 칩을 내장해야 하므로 다소 가격대가 높은 제품들만 DSP 믹서가 내장된다. DSP 파워가 충분하여 DSP 믹서에 추가로 DSP 플러그인도 같이 돌릴 수 있는 제품도 있다.

볼륨, 팬, 라우팅 조절
볼륨, 팬, 라우팅, 자체 EQ, 컴프, 리버브(RME TotalMix, MOTU CUE Mix FX)
볼륨, 팬, 라우팅, 플러그인(AVID HDX DSP, UA Console, Antelope, Steinberg dspMIXFx)

RME TotalMix FX

RME TotalMix FX는 RME 오디오 인터페이스에 내장된 DSP 기반 믹서로, 모든 물리적 출력으로 입력 및 재생 채널을 완벽하게 독립적으로 라우팅 및 믹싱할 수 있도록 설계되었습니다. 독립적인 스테레오 서브 믹스와 포괄적인 컨트롤 룸 섹션을 통해 타의 추종을 불허하는 모니터링 기능과 탁월한 라우팅 유연성을 제공합니다.

주요 특징

무제한 라우팅 및 믹싱: 2001년부터 TotalMix는 RME 오디오 인터페이스에 무제한 라우팅 및 믹싱 기능을 추가했습니다. 출력 채널 수만큼 많은 독립적인 서브 믹스를 생성할 수 있는 고유한 기능은 동종 제품 중 가장 유연하고 강력한 믹서로 자리매김했습니다.
DSP 기반 FX: 지원되는 하드웨어와 함께 TotalMix FX는 완벽한 이펙트 시스템을 포함하여 레코딩 체인에 유연성을 더할 뿐만 아니라 대기 시간이 긴 소프트웨어 솔루션을 쓸모없게 만듭니다. TotalMix FX(지원되는 카드에서 FX 사용 가능)는 외부 믹서를 완전히 대체하여 메인 모니터와 뮤지션을 위한 헤드폰 믹스를 포함한 모든 출력에 대해 EQ, 다이내믹, 리버브 및 딜레이를 사용하여 대기 시간 없는 여러 모니터 믹스를 만들 수 있습니다.
제로 레이턴시 모니터링 믹싱: 큐 믹스를 만들어 여러 뮤지션에게 제공합니다.
온보드 버스 이펙트: 리버브 및 딜레이와 같은 이펙트를 제공합니다.
온보드 인서트 FX: EQ 및 다이내믹과 같은 이펙트를 제공합니다.
내장 컨트롤 룸 섹션: 큐, 모든 출력을 위한 유연한 토크백 기능을 제공합니다.
루프백 기능: 사용자 정의 입력 믹스를 DAW에 별도의 입력으로 녹음할 수 있습니다.
모노 및 스테레오 채널 구성 가능: 줌 상태 및 밝기 제어를 포함한 향상된 그래픽을 제공합니다.
원격 제어: OSC 또는 Mackie Control로 원격 제어할 수 있습니다.
다중 클라이언트 원격 지원: 뮤트, 솔로 및 페이더 그룹을 제공합니다.
볼륨 리콜: 외부 입력을 지원하며, 로컬 및 글로벌 트림 게인/포스트 지원을 제공합니다.
믹서 GUI에서 채널 숨기기: Mackie Control 및/또는 OSC에서 채널을 숨길 수 있으며, 2열 모드를 제공합니다.
할당 가능한 F 키 명령: 믹서 스냅샷 및 작업 공간 파일을 지원합니다.
다중 플랫폼 지원: Mac, PC 및 iOS와 호환되며, 매트릭스 모드에서 모노/스테레오를 지원합니다.
PFL 모드: 새로운 Fireface 시리즈 ROOM EQ를 제공하여 원치 않는 룸 공진을 제거합니다.

TotalMix FX 이펙트

TotalMix FX는 EQ 및 컴프레서와 같은 인서트 이펙트와 리버브 및 딜레이와 같은 센드 이펙트의 두 가지 유형의 이펙트를 제공합니다. 인서트 이펙트는 모든 입력 및 출력 채널에서 채널별로 사용할 수 있지만, 센드 이펙트는 별도의 이펙트 버스에 있습니다.

스냅샷, 그룹 및 작업 공간

오른쪽 사이드 컨트롤 패널의 스냅샷 섹션에서는 현재 믹서 설정을 저장하여 다시 불러올 수 있습니다. 그룹 영역은 페이더, 뮤트 및 솔로 그룹 각각에 대해 4개의 저장 공간을 제공합니다. 그룹은 작업 공간별로 유효하며, 8개의 스냅샷 모두에서 활성화되고 사용할 수 있습니다.

두 가지 보기 모드

TotalMix FX에는 믹서(기본값)와 매트릭스 보기의 두 가지 보기 모드가 있습니다. 화면 또는 창 상단의 기능 메뉴에서 모드 간에 전환할 수 있습니다. 또는 키보드의 X 키를 눌러 매트릭스로 전환하고, M 키를 눌러 믹서 보기로 다시 전환할 수 있습니다.

컨트롤 룸 섹션

추가 헤드폰 출력이 있는 경우 최대 4개의 믹스를 헤드폰으로 할당할 수 있습니다. 활성화되면 모두 토크백 신호를 수신합니다. 또는 스피커 전환, 큐잉 및 전면 패널 컨트롤과 같은 고급 기능을 사용합니다. 비교를 위해 2 세트의 모니터를 사용하는 경우 컨트롤 룸에서 설정할 수 있습니다.

루프백 기능

루프백은 TotalMix FX의 특별하고 매우 유용한 기능입니다. 루프백을 사용하면 하나의 소프트웨어 프로그램의 출력을 가져와 다른 소프트웨어 프로그램의 입력 신호로 다시 보낼 수 있습니다. 또는 입력 신호, 재생 신호 또는 둘 다의 믹스를 만들어 스테레오 입력으로 다시 보내 녹음할 수 있습니다. 출력 채널에서 입력 채널로 케이블을 연결하는 것과 똑같이 작동하지만, 모든 것이 TotalMix 내에서 발생하므로 완전히 투명하게 작동합니다.

ARC USB 원격 제어

ARC USB는 TotalMix FX를 완벽하게 제어할 수 있는 강력하고 자유롭게 할당 가능한 리모컨입니다. ARC MK1의 후속 제품이며, 새로운 레이아웃과 크게 확장된 하드웨어 컨트롤 덕분에 TotalMix FX 및 RME 오디오 인터페이스의 가장 일반적인 기능에 빠르게 액세스할 수 있습니다.

TotalMix Remote

RME의 최신 소프트웨어인 TotalMix Remote는 iOS, PC 또는 Mac을 통해 원격 제어를 가능하게 하여 RME 인터페이스의 기능을 향상시킵니다. 간단한 설정 프로세스(TotalRemix Remote로 제어하려는 컴퓨터의 IP 주소를 입력하고 시작)를 통해 사용자는 시설의 다른 위치에 있는 컨트롤 룸에서 또는 태블릿을 들고 스튜디오를 걸어 다니면서 호스트 시스템에서 TotalMix FX의 모든 측면을 빠르게 조정할 수 있습니다. 원격 소프트웨어는 인터페이스의 전체 디스플레이, 현재 입력 및 출력 라우팅, 레벨 미터를 포함한 모든 설정을 포함하여 호스트 시스템의 정확한 상태를 미러링합니다.

추가 정보

TotalMix Remote는 TCP 기반이므로 원격 클라이언트와 호스트 모두에 대한 부담을 최소화하고 매우 낮은 시스템 부하와 최소 대기 시간을 자랑하며, 성능면에서 브라우저 기반 네트워크 솔루션을 능가합니다. 표준 WiFi를 사용하는 경우에도 TotalMix Remote는 빠르고 원활하게 작동하여 지연 없이 빠른 페이더 움직임을 처리합니다. TotalMix Remote는 로터리 휠과 15개의 자유롭게 프로그래밍 가능한 조명 버튼이 있는 USB 기반 리모컨인 RME의 인기있는 ARC USB와도 호환됩니다.

Universal Audio Console

Universal Audio Console 1

Universal Audio Console 1은 Universal Audio의 오디오 인터페이스와 함께 사용하는 소프트웨어 믹싱 환경으로, 실시간 UAD 플러그인 처리와 유연한 라우팅 기능을 제공합니다. Console 1은 Apollo 시리즈 인터페이스와 통합되어 레코딩, 믹싱, 모니터링 작업을 간소화하고, 아날로그 장비와 유사한 워크플로우를 제공합니다.

주요 특징

실시간 UAD 플러그인 처리:
- Console 1을 통해 UAD 플러그인을 실시간으로 적용하여 레이턴시 없는 레코딩 및 모니터링 가능.
- 빈티지 컴프레서, EQ, 리버브, 테이프 머신, 마이크 프리 앰프 등 다양한 플러그인을 지원.
Unison™ 기술 통합:
- Apollo 인터페이스의 Unison™ 프리 앰프를 활용하여 클래식 빈티지 마이크 프리 앰프 및 기타 앰프 모델링 가능.
- 진공관 및 트랜스포머 기반의 아날로그 톤을 구현.
유연한 라우팅:
- 모든 입력과 출력 채널을 자유롭게 라우팅 가능.
- DAW로 신호를 보내거나 외부 하드웨어 장비와 연결하여 작업 가능.
씬 저장 및 불러오기:
- 믹싱 설정을 씬(Scene)으로 저장하고 필요 시 불러올 수 있어 반복 작업에 효율적.
모니터링 기능:
- 헤드폰 및 스피커 모니터링 설정을 관리하며, 여러 출력 소스를 빠르게 전환 가능.
- 베이스 매니지먼트 및 서브 우퍼 통합 지원.
멀티 디바이스 지원:
- 여러 Apollo 인터페이스를 연결하여 확장된 채널과 DSP 리소스를 활용 가능.

Universal Audio Console 2

UA Console 2는 Universal Audio의 Apollo 오디오 인터페이스 제품군을 위한 강력한 소프트웨어로, 실시간 모니터링, 플러그인 처리, 그리고 믹싱 기능을 제공합니다. 이 소프트웨어는 Apollo 하드웨어와 긴밀히 통합되어 레이턴시 없는 작업 환경과 직관적인 워크플로우를 제공합니다.

주요 특징

실시간 플러그인 처리:
- UAD-2 DSP를 활용하여 매우 낮은 레이턴시로 플러그인을 적용할 수 있습니다.
- 플러그인을 입력 채널에 삽입하여 모니터링하거나, 녹음에 직접 적용할 수 있습니다.
- Neve, API, Manley 등 클래식 하드웨어의 에뮬레이션 플러그인을 실시간으로 사용할 수 있습니다.
Unison™ 기술:
- Unison™ 프리 앰프 기술을 통해 마이크 프리 앰프와 기타 앰프의 특성을 정확히 재현합니다.
- 프리 앰프 임피던스와 게인 스테이징을 하드웨어적으로 조정하여 아날로그 톤을 구현합니다.
직관적인 인터페이스:
- 믹서 스타일의 인터페이스로 각 채널 스트립에서 입력 신호, 플러그인 체인, Aux 센드 등을 관리할 수 있습니다.
- 모니터링 및 출력 설정을 쉽게 조정할 수 있는 컨트롤 제공.
확장 가능한 I/O:
- ADAT 및 S/PDIF를 통해 디지털 입력/출력을 확장할 수 있습니다.
- 다중 Apollo 장치를 연결하여 I/O를 확장하고 하나의 Console에서 통합 관리 가능합니다.
LUNA 레코딩 시스템과 통합:
- macOS 전용 LUNA 레코딩 시스템과 완벽히 통합되어 빠르고 직관적인 음악 제작 환경을 제공합니다.
- LUNA의 Accelerated Realtime Monitoring™ 기술을 통해 트랙 개수 제한 없이 작업 가능.

주요 기능

플러그인 체인 관리:
1. 각 채널에 최대 4개의 UAD 플러그인을 삽입 가능.
2. 플러그인 체인을 저장하고 불러올 수 있어 반복 작업 시 유용합니다.
모니터링 옵션:
1. 메인 및 Alt 스피커 출력 간 전환 가능.
2. 통합 토크백 마이크를 사용해 스튜디오 내 소통 강화.
큐 믹스 설정:
1. 최대 4개의 큐 믹스를 생성하여 아티스트별로 맞춤형 모니터링 제공.
세션 저장 및 불러오기:
1. Console 설정을 세션 파일로 저장하여 프로젝트 간 빠른 전환 가능.

Universal Audio Volt Console

UA Volt 876

SSL 360°

SSL 360°는 Solid State Logic(SSL)의 혁신적인 소프트웨어 플랫폼으로, SSL의 다양한 플러그인, 하드웨어 컨트롤러, 오디오 인터페이스를 통합하여 강력하고 유연한 하이브리드 음악 제작 환경을 제공합니다. 이 시스템은 실제 SSL 콘솔과 유사한 워크플로우를 구현하며, 직관적인 컨트롤과 창의적인 믹싱 옵션을 제공합니다.

주요 구성 요소

SSL 플러그인 믹서

SSL Native 플러그인 번들은 SSL 콘솔의 사운드를 DAW에서 사용할 수 있도록 해줍니다.

주요 플러그인:
- 채널 스트립 (Channel Strip): SSL 콘솔 채널 스트립의 EQ, 컴프레서, 게이트를 제공합니다.
- 버스 컴프레서 (Bus Compressor): SSL 콘솔의 특징적인 버스 컴프레션을 재현합니다.
- EQ 및 다이내믹 프로세서: 다양한 EQ와 다이내믹 프로세싱 플러그인을 제공하여 사운드 셰이핑에 활용할 수 있습니다.

SSL 컨트롤러

SSL 컨트롤러는 SSL 360°와 완벽하게 통합되어 플러그인 및 DAW 기능을 물리적으로 제어할 수 있도록 합니다.

UC1: SSL 채널 스트립 플러그인을 위한 전용 컨트롤러로, 실제 SSL 콘솔과 유사한 워크플로우를 제공합니다.
UF8: DAW 컨트롤러로, 트랙 관리, 믹싱, 플러그인 컨트롤 등 다양한 기능을 수행할 수 있습니다.
UF1: 컴팩트한 DAW 컨트롤러로, UF8의 주요 기능을 유지하면서 더 작은 공간에 적합합니다.

SSL 오디오 인터페이스

SSL 오디오 인터페이스는 고품질의 사운드와 다양한 기능을 제공하며, SSL 360° 소프트웨어와 통합되어 강력한 DSP 기반 믹싱과 모니터링 옵션을 제공합니다.

큐 믹스 생성:
- SSL 12와 SSL 18은 가상 콘솔 스타일의 믹서를 통해 최대 4개의 독립적인 큐 믹스를 생성할 수 있습니다.
- 각 큐 믹스는 독립적인 팬(pan), 레벨(level), 뮤트(mute) 설정을 지원하여 퍼포머별 맞춤형 모니터링 환경을 제공합니다.
헤드폰 출력 설정:
- 헤드폰 출력은 표준(Standard), 고감도(High Sensitivity), 고임피던스(High Impedance) 모드를 지원합니다.
- 각 헤드폰 출력은 밸런스/언밸런스 모노 출력으로 재설정할 수도 있어 유연성을 극대화합니다.
토크백 및 사용자 지정 버튼:
- 내장 토크백 마이크를 활용해 뮤지션과 엔지니어 간 원활한 소통이 가능합니다.
- 전면 패널의 사용자 지정 가능한 버튼(3개)은 기본적으로 CUT(모니터 음소거), ALT(스피커 전환), TALKBACK(토크백 활성화/비활성화)으로 설정되며, DIM, MONO SUM, 위상 반전 등으로 재구성할 수 있습니다.
DSP 기반 로우 레이턴시 믹싱:
- 매우 낮은 레이턴시로 큐 믹스를 생성하며 실시간 모니터링 환경을 제공합니다.
루프백 기능:
- USB 루프백을 통해 DAW 또는 스트리밍 소프트웨어로 신호를 다시 라우팅 가능하여 인터넷 방송 및 콘텐츠 제작에 적합합니다.

MOTU CueMix

MOTU CueMix는 MOTU의 다양한 오디오 인터페이스에서 사용할 수 있는 소프트웨어로, 실시간 DSP 기반 믹싱과 이펙트 처리를 제공합니다. 직관적인 그래픽 인터페이스를 통해 사용자는 복잡한 작업을 손쉽게 수행할 수 있습니다.

주요 특징

DSP 기반 실시간 믹싱으로 CPU 부하 감소.
Classic Reverb™, EQ, 컴프레서와 같은 고품질 이펙트 제공.
최대 8개의 독립적인 스테레오 믹스 생성 가능.
토크백(Talkback) 기능으로 스튜디오 내 소통 강화.

MOTU CueMix FX

MOTU CueMix FX는 MOTU의 다양한 오디오 인터페이스에서 사용할 수 있는 강력한 소프트웨어로, 실시간 DSP 믹싱과 이펙트 프로세싱을 제공합니다. 이 소프트웨어는 직관적인 그래픽 인터페이스를 통해 사용자가 믹싱 작업을 손쉽게 수행할 수 있도록 설계되었습니다.

주요 특징

다양한 장치 지원:
- MOTU 828x, UltraLite-mk3, Traveler-mk3 등 여러 MOTU 오디오 인터페이스와 호환됩니다.
- 각 장치의 하드웨어 DSP를 활용하여 컴퓨터의 CPU 부하를 줄이고 안정적인 성능 제공.
8개의 독립적인 스테레오 믹스:
- 최대 8개의 독립적인 스테레오 믹스를 생성할 수 있으며, 각 믹스를 원하는 아날로그 또는 디지털 출력에 할당 가능합니다.
- 예를 들어, 메인 출력과 헤드폰 출력에 서로 다른 모니터 믹스를 설정하거나, 리버브 유닛과 같은 외장 장비를 위한 센드/리턴 루프를 구성할 수 있습니다.
그래픽 기반의 직관적인 인터페이스:
- 입력, 믹스 버스, 출력 등 주요 기능이 탭으로 나뉘어 있어 빠르게 접근 가능.
- 각 채널 스트립에서 EQ 곡선, 컴프레서 설정 등을 그래픽으로 확인하고 조정 가능.
DSP 기반 이펙트:
- Classic Reverb™: 최대 60초의 리버브 타임과 다양한 룸 타입을 제공하여 풍부한 공간감을 추가.
- 7밴드 파라메트릭 EQ: 영국 아날로그 콘솔의 EQ 특성을 모델링하여 부드럽고 음악적인 톤 조정 가능.
- Leveler™ 컴프레서: 전설적인 LA-2A 옵티컬 컴프레서를 모델링하여 자연스럽고 따뜻한 컴프레션 제공.
토크백 기능:
- 토크백: 엔지니어가 컨트롤 룸에서 뮤지션과 대화할 수 있도록 지원.
iPad 및 외부 컨트롤 지원:
- TouchOSC와 같은 앱을 통해 iPad로 원격 제어 가능.
- Mackie Control Universal Pro와 같은 자동화 컨트롤 서페이스와 호환.

MOTU CueMix DSP

MOTU CueMix DSP는 MOTU의 여러 오디오 인터페이스에서 사용할 수 있는 소프트웨어로, 실시간 DSP 기반 믹싱과 모니터링 기능을 제공합니다. 직관적인 그래픽 인터페이스와 강력한 기능을 통해 사용자에게 유연하고 효율적인 작업 환경을 제공합니다.

주요 특징

실시간 DSP 기반 믹싱:
- 컴퓨터의 CPU 부하를 줄이고 독립적인 하드웨어 DSP를 활용하여 레이턴시 없는 모니터링을 제공합니다.
- Classic Reverb™, 7밴드 파라메트릭 EQ, 컴프레서와 같은 고품질 이펙트를 실시간으로 적용 가능합니다.
다양한 입출력 관리:
- 모든 입력과 출력에 대해 개별적으로 설정 가능한 파라메트릭 EQ, 컴프레서, 하이패스 필터 및 게이트 제공.
- 다양한 장치에 따라 최대 96채널의 입출력 관리가 가능합니다.
독립적인 모니터 믹스:
- 최대 8개의 독립적인 스테레오 믹스를 생성하여 각 출력 페어에 할당 가능합니다.
- 라이브 공연이나 스튜디오 환경에서 아티스트별 맞춤형 모니터링 제공.
라우팅 기능:
- 직관적인 가상 패치 케이블 기능을 통해 모든 소스를 원하는 타겟으로 자유롭게 라우팅 가능합니다.
- 소스는 아날로그/디지털 입력, 컴퓨터 채널, 믹서 버스 출력, 네트워크 장치 등으로 구성되며, 목적지는 출력 장치, 호스트 소프트웨어 입력, 믹서 입력 등이 포함됩니다.
토크백 기능:
- 토크백(Talkback) 버튼을 통해 컨트롤 룸 엔지니어가 뮤지션과 대화 가능합니다.
멀티 플랫폼 지원:
- macOS, Windows, iOS에서 사용 가능하며 Thunderbolt 및 USB 연결을 지원합니다.
- iPad와 플러그 앤 플레이 방식으로 호환되어 이동 중에도 사용 가능합니다.

MOTU CueMix 5

MOTU CueMix 5는 MOTU의 최신 오디오 인터페이스(예: UltraLite Mk5 및 828 5세대)와 함께 사용되는 DSP 기반 소프트웨어 믹싱 환경입니다. 이 소프트웨어는 각 인터페이스의 설정을 쉽게 조정하고, 실시간 믹싱, 효과 처리, 그리고 독립적인 모니터 믹스를 생성할 수 있는 강력한 기능을 제공합니다.

주요 특징

DSP 기반 믹싱:
- 모든 아날로그 출력 페어에서 실시간으로 입력 신호를 모니터링 가능.
- 독립적인 모니터 믹스를 생성하여 각 출력(모니터 아웃, 헤드폰 등)에 고유한 믹스를 적용 가능.
- DSP 처리 기능을 활용하여 레이턴시 없는 리버브, 4밴드 파라메트릭 EQ, 다이내믹 프로세싱(컴프레서 및 게이트)을 입력과 믹스 버스에 적용 가능.
효율적인 인터페이스:
- 직관적인 사용자 인터페이스를 통해 빠르고 쉽게 장치 설정 조정 가능.
- iPad 또는 iPhone에서 CueMix™ 5를 실행하여 무선으로 인터페이스를 제어 가능.
독립형 믹서 기능:
- UltraLite Mk5 및 828 Mk5를 독립형 믹서로 사용 가능.
- USB를 통해 태블릿, 랩톱 또는 iOS 장치와 연결하여 모든 설정을 제어 가능.
루프백 기능:
- PC 오디오와 마이크 신호를 함께 캡처하여 라이브 스트리밍이나 팟캐스트에 활용 가능.
- 복잡했던 루프백 작업을 간단하게 구현 가능.
효과 처리:
- 리버브, EQ, 컴프레서 및 게이트를 포함한 실시간 효과 제공.
- DSP 기반으로 처리되어 CPU 부담 없이 고품질 사운드를 유지.

Steinberg dspMixFx

Steinberg의 dspMixFx는 UR-C 시리즈 오디오 인터페이스에 내장된 DSP 기반 믹싱 소프트웨어로, 레이턴시 없는 모니터링과 고급 이펙트 처리를 제공합니다. Yamaha의 SSP3 DSP 칩으로 구동되는 이 플랫폼은 스튜디오, 라이브 공연, 스트리밍 환경에서 뛰어난 유연성과 효율성을 제공합니다.

주요 기능

레이턴시 없는 모니터링:
- DSP 기반으로 작동하여 컴퓨터의 CPU 부하를 줄이고 실시간 모니터링을 제공합니다.
- 모든 DAW와 호환되어 작업 중 지연 없이 오디오 신호를 처리할 수 있습니다.
큐 믹스 생성:
- dspMixFx는 UR-C 시리즈에서 최대 16개의 입력 채널을 스테레오 출력으로 믹싱할 수 있는 기능을 제공합니다.
- 각 채널에 팬, 레벨, 뮤트 설정을 지원하여 연주자별 맞춤형 모니터 믹스를 생성할 수 있습니다.
이펙트 처리:
- REV-X 리버브: 깊이와 공간감을 제공하며 보컬 및 악기에 풍부한 음향 질감을 추가합니다.
- Channel Strip: 컴프레서와 EQ를 통해 사운드 셰이핑 및 다이내믹 컨트롤 가능.
- Gate/Ducker: 배경 소음을 제거하거나 특정 채널의 볼륨을 자동으로 감소시켜 스트리밍 및 방송 환경에서 유용합니다.
- Multi-band Compressor: 주파수 범위를 나누어 특정 영역에 컴프레션을 적용하여 균형 잡힌 사운드 제공.
- 여러개의 독립적인 큐 믹스를 송출할 수 있습니다.
루프백 기능:
- 루프백 모드를 활용하여 DAW 또는 스트리밍 소프트웨어로 오디오 신호를 다시 라우팅 가능.

사용자 인터페이스

dspMixFx는 직관적인 사용자 인터페이스를 제공하여 초보자도 쉽게 사용할 수 있습니다.

채널 이름 지정 및 Scene 저장:
1. 각 채널에 이름을 지정하고 Scene으로 저장하여 설정을 빠르게 불러올 수 있습니다.
레벨 미터 통합:
1. 모든 레벨 미터를 메인 화면에서 확인 가능하며, 작업 중 실시간으로 신호 상태를 모니터링할 수 있습니다.

Focusrite Control 2

Focusrite Control 2는 Scarlett 4세대 인터페이스를 Windows 및 macOS 장치에서 쉽게 관리할 수 있도록 설계된 강력한 앱입니다. iOS 및 Android 앱과 데스크톱 컴퓨터를 페어링하여 레코딩 공간 어디에서나 Scarlett를 원격으로 제어할 수 있습니다.

주요 기능

손쉬운 제어, 끊김 없는 창의성: iOS 및 Android 앱을 사용하여 휴대폰이나 태블릿에서 직접 설정을 조정하여 창작 흐름을 유지합니다.
멀티 채널 자동 게인
레이턴시 없는 모니터링
다중 장치 제어
완벽한 레벨 설정
세션 불러오기

접근성을 고려한 설계: 시각 장애가 있는 음악가와의 협력을 통해 설계되었으며, 포괄적인 화면 판독기 지원을 통해 Scarlett 4세대를 완전한 키보드 제어로 사용할 수 있습니다.
다국어 지원: Focusrite Control 2 데스크톱 버전은 영어, 독일어, 프랑스어, 스페인어 등 12개 언어로 제공됩니다. 소프트웨어는 자동으로 컴퓨터 시스템 언어에 맞춰 번역됩니다.
원활한 무선 페어링: Focusrite Control 2 데스크톱 버전과 새로운 iOS 및 Android 앱을 페어링하여 입력 및 모니터링 믹스를 무선으로 제어할 수 있습니다.

Focusrite Control 2 for Desktop

macOS 및 Windows에서 Scarlett 4세대 인터페이스의 모든 기능을 제어할 수 있는 포괄적인 앱입니다.

Focusrite Control 2 for iOS and Android

Focusrite Control 2 데스크톱 버전과 페어링하여 Scarlett 4세대를 원격으로 관리할 수 있습니다.

시스템 요구 사항

Focusrite Control 2 for Desktop
1. Windows: 10 (64비트) 및 11
2. macOS: Ventura (13), Sonoma (14) 및 Sequoia (15)
Focusrite Control 2 for iOS and Android
1. iOS: 16-18
2. Android: 14-15

iOS 또는 Android 앱을 사용하려면 Scarlett 4세대가 연결된 컴퓨터에 Focusrite Control 2 데스크톱 버전을 설치하고 모바일 또는 태블릿이 동일한 무선 네트워크에 연결되어 있는지 확인해야 합니다.

지원 제품

Scarlett 4세대 Solo, 2i2, 4i4, 16i16, 18i16 및 18i20

참고: 기능 및 작동 방식은 Focusrite Control 2 데스크톱 버전과 iOS 및 Android 앱 간에 다를 수 있습니다.

Metric Halo MIO Console

Metric Halo MIO Console은 Mobile I/O 하드웨어를 제어하기 위한 강력하고 유연한 디지털 믹싱 소프트웨어입니다. 이 소프트웨어는 80비트 멀티 버스 믹서와 DSP 처리 기능을 통합하여, 스튜디오와 라이브 환경 모두에서 뛰어난 성능을 제공합니다. 사용자는 모든 입력, 출력, 라우팅 및 믹싱 설정을 직관적으로 관리할 수 있으며, 다양한 작업 환경에 맞춰 완벽히 최적화된 믹싱 솔루션을 구축할 수 있습니다.

주요 특징

멀티 버스 믹싱:
- MIO Console은 80비트 멀티 버스 믹서를 통해 모든 입력과 출력 채널을 제로 레이턴시로 믹싱하고 라우팅할 수 있습니다.
- 버스는 모노부터 7.1 서라운드까지 동적으로 조정 가능하며, 각 버스는 마스터 또는 AUX로 설정할 수 있습니다.
유연한 라우팅:
- 모든 입력과 출력은 자유롭게 라우팅 가능하며, 복잡한 신호 흐름도 자동으로 시간 정렬됩니다.
- 프리 또는 포스트 페이더로 설정 가능한 Sends를 통해 독립적인 믹스를 생성할 수 있습니다.
모니터 컨트롤러:
- 통합된 모니터 컨트롤러를 통해 다양한 입력과 출력 간의 빠른 전환 및 볼륨 조절이 가능합니다.
- 서라운드 및 스테레오 모니터링을 지원하며, K-Standard와 같은 표준 모니터링 레벨로 캘리브레이션 가능.
DSP 플러그인 통합:
- +DSP 플러그인을 통해 실시간으로 이펙트를 적용하며, 모든 신호 경로에 대해 자동으로 시간 보정이 이루어집니다.
설정 관리 및 부트 상태:
- 사용자는 모든 설정을 저장하고 필요 시 즉시 불러올 수 있습니다.
- 부트 상태를 설정하여 컴퓨터 없이도 독립적인 믹서 또는 신호 프로세서로 사용할 수 있습니다.

주요 기능

제로 레이턴시 믹싱 및 모니터링
모노부터 7.1 서라운드까지 지원
다양한 버스 및 Sends 옵션
복잡한 라우팅에도 자동 시간 정렬을 위한 딜레이 컴펜세이션 엔진
사용자 정의 가능한 템플릿 및 설정 저장

Merging Anubis Mission

Music Mission

DSP 믹서

Monitor Mission

모니터 컨트롤러

Commentary Mission

방송 해설용 믹서

Venue Mission

퍼스널 모니터 믹서

3rd Party 플러그인

인터페이스, 소프트웨어, DSP, 믹서

¹²⁾

다만 DSP 이팩트를 지원하는 오디오 인터페이스보다 저사양으로 동작이 가능할 뿐이다.

ASIO

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-04T09:02:36+00:00

ASIO

Audio Streaming Input/Output

ASIO는 “Audio Streaming Input/Output”의 약자로, Steinberg에서 개발한 오디오 API(프로그래밍 인터페이스)입니다. ASIO는 전문적인 오디오 인터페이스나 오디오 장비에서 더 빠른 오디오 처리 성능을 가능하게 하는 드라이버 시스템입니다. ASIO 드라이버를 지원하는 오디오 장비는 뛰어난 오디오 성능과 낮은 레이턴시(오디오 신호 처리 지연 시간)를 제공합니다.

일반적으로 오디오 인터페이스는 ASIO 드라이버를 기본적으로 지원하며, 이를 통해 음악 프로듀서, 믹서, 음향 엔지니어 등이 더 높은 오디오 품질과 더 낮은 레이턴시를 활용할 수 있습니다. 반면 일반적인 사운드 카드에서는 ASIO 지원이 드물지만, 가끔 ASIO 드라이버를 지원하는 경우가 있습니다.

ASIO 드라이버의 지원 여부는 오디오 인터페이스와 사운드 카드를 평가하고 구분하는 중요한 기준 중 하나이며, 전문적인 오디오 작업에 필수적입니다. 이를 통해 사용자는 뛰어난 오디오 품질과 성능을 경험할 수 있습니다.

ASIO

ASIO stands for “Audio Streaming Input/Output,” and it is an audio API (Application Programming Interface) developed by Steinberg. ASIO is a driver system that enables faster audio processing performance, primarily used in professional audio interfaces and audio devices. Audio devices that support ASIO drivers provide excellent audio performance and low latency (the delay in processing audio signals).

Typically, audio interfaces come with built-in support for ASIO drivers, allowing music producers, mixers, and sound engineers to take advantage of higher audio quality and lower latency. In contrast, regular sound cards rarely support ASIO, although there are occasional instances where ASIO drivers are available.

The presence of ASIO driver support is a crucial criterion for evaluating and distinguishing audio interfaces and sound cards, particularly for professional audio tasks. This support enables users to experience superior audio quality and performance.

ASIO buffer

단위 : Samples

ASIO의 오디오 처리를 위한 버퍼 사이즈. 버퍼 사이즈를 줄일수록 시스템이 불안정해지고, CPU 부하는 올라가고, 레이턴시는 줄어들며, 버퍼 사이즈를 늘릴수록 시스템은 안정해지고, CPU 부하는 줄어들고, 레이턴시는 늘어난다.

Audio Drop out

기본적으로 Cubase 의 ASIO 드라이버는 디지털에서의 사용되는 데이터에 최대한 문제가 없도록 설계가 되어 있지만, CPU 사용률이나 컴퓨터의 안정성, 또 ASIO buffer 셋팅에 의하여 Audio Drop out 이 발생할 수 있다.

녹음을 하는 상황일 때 Audio Drop out 이 발생한다면 에러를 표시하면서 멈추게 되지만,

그냥 단순히 트랙을 재생하거나, 인풋을 소프트웨어 모니터링 하거나 VSTi 를 연주할 때에는 이러한 Audio Drop out 은 대부분은 귀에 들리지 않는, 티가 나지 않는 순간적인 Audio Drop out이²⁾ 대부분이기 때문에, 플레이백 에서는 Audio Drop out 이 발생해도 무시되고 그대로 플레이/인풋 모니터링 되게 되어 있다. 다만, F12키를 누르면 나오는 Audio Performance 창에서 빨간색 피크색으로 표기를 하여 Audio Drop out이 발생했었음을 알려준다.

종종 ASIO buffer 사이즈를 낮게 설정하여 생기는 Audio drop out으로 발생하는 틱 잡음을 지터로 오해하는 사람들이 많다. Audio drop out 과 지터는 전혀 관계가 없다. 당연히 오디오 드롭 아웃으로 발생하는 틱 잡음 문제를 워드 클럭 제너레이터와 같은 장비로 해결 할 수 없다.

ASIO performance meter

단축키 : F12

Cubase 12 부터는 오디오 엔진이 개선되면서, ASIO 퍼포먼스 미터도 아래와 같이 개선되었다.

Realtime

실시간 오디오 처리(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)에 대한 점유율을 보여준다.³⁾

만약 여기서 빨간색 Peak 등이 점등 된다면, 소프트웨어 모니터링 또는 실시간으로 연주되는 VSTi 소리에서 Audio Drop out이 발생한 것이다. 대체적으로 여기서 발생하는 Audio Drop out은 대부분 눈치 채지 못할 정도로 티가 나지는 않지만, Audio Drop out이 좀 더 많이 발생하면 소리가 끊기게 들리거나 틱틱 거리는 잡음이 날 수 있다.⁴⁾

하지만 여기서 Peak가 점등 된다고 해서 오디오 엔진이 멈추지는 않게 되어 있다. 그냥 계속해서 실시간으로 오디오 처리를 해야 하기 때문이다.

예를 들면, 무엇인가를 녹음할 때, 소프트웨어 모니터링으로 실시간 인풋 모니터링을 하면서 녹음 시에 오디오 드롭 아웃이 발생했다고 해서 녹음을 멈추면 안되기 때문에, 순간적인 오디오 드롭 아웃은 무시하고 오디오 엔진은 계속 동작한다. 즉 녹음이 멈추지는 않는다.

ASIO Guard

비실시간 오디오 처리(ASIO-Guard)에 대한 점유율을 보여준다.

이미 녹음되어 트랙에 있는 오디오나, 또는 이미 MIDI로 녹음되어 트랙 위에 존재하는 VSTi 노트들에 대한 오디오 처리는 ASIO-Guard 에서 따로 설정한 버퍼 사이즈 만큼의 처리 시간만큼 미리 읽어들여서 사전에 프로세싱한다. 이렇게 미리 처리를 함으로써 CPU 점유를 줄이는 것에 도움을 준다. 즉 이미 DAW에 미리 존재하는 데이터들이므로 미리 CPU로 읽어들여서 모든 오디오 처리를 안정적으로 끝마친 후, 재생 하는 커서가 위치하는 시점에만 맞춰 재생한다. 따라서, Realtime, 실시간 오디오 처리보다 훨씬 안정적인 오디오 처리를 할 수 있고, 훨씬 안정적인 CPU 점유율을 보여준다.

ASIO-Guard 레이턴시는 미리 읽어들이는 버퍼 사이즈를 말하는 것으로, 실시간 오디오(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)에는 아무런 레이턴시를 추가하지 않는다.

만약 ASIO-Guard 에서 부하가 커져서 Audio Drop out이 발생하면 Audio Drop out 에러를 표시하며 오디오 엔진이 멈춘다.

ASIO-Guard의 버퍼 사이즈는 Studio Setup에서 Audio System 페이지의 ASIO-Guard 에서 설정할 수 있다.

가끔 보면 소프트웨어 모니터링 사용이나 VSTi의 실시간 연주를 위해 ASIO-Guard를 끄라는 정보들이 많은데, 이것은 매우 잘못된 정보이다. ASIO-Guard에 의한 레이턴시 값은 내부에서 미리 처리하는 시간을 말하므로 실시간 소프트웨어 모니터링에 추가되는 레이턴시가 아니다. 또한 실시간 연주의 안정성을 위해서는 트랙에 이미 존재하는 오디오나 MIDI는 ASIO-Guard 버퍼를 통해 미리 프로세싱되는 것이 훨씬 안정성이 도움이 되므로 절대 꺼서는 안된다.

Peak

모든 오디오 처리를 종합하여 가장 높은 Peak 의 점유율을 보여준다.

실시간 오디오 처리나 ASIO-Guard 처리 중에 급격한 Peak 부하가 발생하는 경우 이 Peak 부분에서 표시된다. Peak에 의해 Audio Drop 이 발생하면, Realtime, ASIO-Guard 상관 없이 Audio Drop out 에러 메세지를 표시하며 오디오 엔진이 멈추게 된다.

사실 이 Peak 미터가 보여주는 부분은 전체적인 오디오 시스템의 안정성을 대표한다.

즉 Peak 미터가 불안정하다면, 오디오 인터페이스와의 연결이 불안정하거나, 컴퓨터 시스템에 문제가 있어서 불안정한 경우가 대부분이다. 오디오 인터페이스와 시스템이 소화 불가능한 너무 낮은 ASIO 버퍼 사이즈를 설정해도 이 Peak 미터가 불안정하게 된다. 따라서 Peak 미터가 안정적으로 동작하는지 잘 관찰하면 사용하는 오디오 인터페이스와 시스템에 가장 적절한 ASIO 버퍼 사이즈를 찾는 것에 도움이 된다. Peak 미터가 안정적으로 동작하면, Realtime 이나 ASIO-Guard 가 많이 점유해도 안정적인 동작이 가능하게 된다. 또한 DAW의 전반적인 모든 기능들이 안정적으로 동작하게 된다.

따라서 오디오 인터페이스와 시스템에서 가장 안정적으로 동작하는 가장 낮은 ASIO 버퍼 사이즈를 찾을때 이 Peak 미터를 잘 관찰 하면 도움이 된다.

ASIO 버퍼 사이즈를 소프트웨어 모니터링을 위해 너무 최소로 낮추는 것은 좋지않다. ASIO 버퍼 사이즈는 Peak 미터가 안정적으로 동작 가능한 버퍼 사이즈를 찾는 것이 중요하며, 이 때문에 소프트웨어 모니터링 보다 다이렉트 모니터링이 더 선호되는 이유이다.

Disk cache

저장 매체에 레코딩하는 것에 대한 점유율을 보여준다.

만약 여기서 빨간색 Peak 등이 점등 된다면, 디스크에 기록되는 정보에서 누락이 발생하여 Audio Drop out 이 발생한 것.
원인은 디스크의 쓰기 속도가 오디오의 정보의 출력 속도를 따라잡지 못하여서 이다.

따라서 Audio Drop out 에러 메세지를 표시하며 오디오 엔진이 멈추게 된다. 즉 녹음이 중간에 멈추게 된다.

Audio Export를 할 때 Audio Drop out이 절대 발생하지 않도록 프로세싱 하게 된다.⁵⁾ 그래서 CPU 부하가 큰 프로젝트의 경우에는 Realtime Export보다 일반 Export가 시간이 더 오래 걸리는 경우도 있다.

CPU 점유율과의 상관관계?

물론 버퍼 사이즈에 따른 CPU 점유율은 대략적으로 반비례 한다.
버퍼 사이즈가 128 samples 일 때 CPU 점유가 30%였다면, 버퍼 사이즈를 256 samples 로 높히면, CPU 점유는 15% 즈음으로 내려간다.

하지만 Audio drop out은 그렇지 않다. CPU 점유와 큰 상관이 없다.

어떤 시스템이 버퍼 사이즈 64 samples에서 오디오 드롭 아웃이 만약 발생한다면, CPU 점유가 0%에 가깝게 낮더라도 오디오 드롭 아웃이 발생한다.

그림 1: 오디오 드롭 아웃 발생

하지만 만약 그 시스템이 256 samples에서 오디오 드롭 아웃이 발생하지 않는다면, CPU 점유가 60-70%가 되더라도 오디오 드롭아웃은 발생하지 않는다.⁶⁾

그림 2: Realtime 점유 시 Audio Drop out없는 안정적인 동작

그림 3: 비실시간(ASIO-Guard) 점유 시 Audio Drop out 없는 안정적인 동작

실제로 이 스크린샷들 에서는 거의 100%에 꽉 찬 CPU 점유에도 불구하고 절대 Audio drop out이 발생하지 않았다.⁷⁾

좀 더 깊이 들어가면 이것의 원인은 일단 ASIO 드라이버가 Realtime(소프트웨어 모니터링, 실시간 VSTi 연주)에 대해서는 데이터의 정확성 보다 실시간 재생에 더 치중하여 디지털 데이터를 실제로 Drop out을 한다는 점, 그리고 CPU의 L1, L2, L3 캐쉬의 성능/DMA⁸⁾ 성능과 관련이 있다고 알려져 있다.

그렇기 때문에 이 예시에 나오는 시스템에서는 ASIO 버퍼를 256 samples 이하로 놓고 레코딩을 하지 않는 것이 좋다.(시스템마다 이 값은 다르다. 안정적인 버퍼 값을 찾아야 한다.) CPU 점유와 상관 없이 Audio drop out이 발생하기 때문이다.
따라서, 이 시스템에서는 최소한 256 samples 이상의 ASIO buffer 사이즈에서 Audio drop out이 없는 안정적인 작동이 가능하다.
그러면 레코딩 시스템에서 모니터링은, 당연히 소프트웨어 모니터링을 하기 힘들다. 256 samples 만 되더라도 레이턴시가 살짝 있기 때문이다.⁹⁾

오디오 인터페이스에서 설정상 최소로 가능한 버퍼 사이즈와, 해당 시스템(오디오 인터페이스와 컴퓨와 DAW를 통합해서)에서 안정적으로 동작하면서 소화가 가능한 최소 설정 가능한 버퍼 사이즈의 의미는 엄밀히 다르다.

따라서 당연히도, 레코딩 용도의 시스템은 콘솔 모니터링이나 다이렉트 모니터 시스템으로 구축하는 것이 바람직하다.¹⁰⁾

Warn on processing overload

만약 레코딩 상황이 아닌, Realtime(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)이나 단순 플레이백 상황에서 Audio Drop out이 발생했을 시에, 에러 메세지를 띄우고 오디오 엔진을 멈추고 싶으면 프리퍼런스에서 아래의 옵션에 체크를 하면 된다. 디폴트는 옵션에 체크가 안되어있는 상태인데, 재생이나 소프트웨어 모니터링에서 Audio drop out이 발생해도 오디오 엔진이 멈추지 않는다. 다만 drop out이 심하게 많이 발행하면 소리가 튀거나 버벅거릴 뿐이다.

일반적으로는, 이 옵션이 체크가 되어 있지 않으면 Realtime이나 플레이백에서는 Performance 미터에 빨간불만 들어오고 그냥 지나가고¹¹⁾, 레코딩 상황에서만 Audio Drop out 에러 메세지 표기와 함께 오디오 엔진이 멈춘다.

만약 Audio Drop out이 많이 발생한다면, 안정적인 ASIO buffer 셋팅이 아니므로 Buffer를 좀 더 크게 설정하여 사용함이 좋다.

레코딩 소스의 완벽성 및 안정성을 위해서 버퍼를 크게 사용해야 하기 때문에 다이렉트 모니터링이 중요하다.

버퍼사이즈가 매우 작을 때는(레이턴시를 낮추기 위해) 위 영상과 같이 Audio Drop out이 많이 발생할 수 있다.

Reference

https://en.wikipedia.org/wiki/Audio_Stream_Input/Output

오디오, 스트리밍, 입력, 출력, ASIO

²⁾

하지만 심한 Audio Drop out 이 발생하면 틱틱거리거나, 소리가 끊기는 등으로 들릴 수 있다. 또한 이 현상이 클럭의 문제나 지터 에러로 오해되는 경우가 많다.

³⁾

다이렉트 모니터링에는 해당 안된다

⁴⁾

이때 발생하는 틱틱거리는 잡음이나 오디오 끊김 현상을 클럭이나 지터 문제로 오해하는 경우가 상당히 많다.

⁵⁾

Realtime export 경우에는 만약 중간에 Audio drop out이 발생하면 에러를 표시하면서 멈춘다.

⁶⁾

물론 CPU 점유가 너무 높아서 100%까지 가게 되면 오디오 드롭은 발생하겠지만…

⁷⁾

예전 버전 기준 표기

⁸⁾

Direct memory access, Cache latency

⁹⁾

만약 64 samples에서 Audio drop out 이 절대 발생하지 않는 시스템이라면 소프트웨어 모니터링을 할만 할 것 같다.

¹⁰⁾

네이티브 모니터링 시스템으로 구성하려는 시도는 하지 않기 바란다.

¹¹⁾

단, 지직거리거나 틱틱 거릴 수 있다.

RME

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T09:35:35+00:00

RME

RME는 1996년에 독일에서 설립된 오디오 인터페이스 제조업체로, 프로 오디오 시장에서 높은 신뢰성과 품질로 널리 알려져 있습니다. 회사는 뮤지션과 녹음 엔지니어들이 주축이 되어 시작되었으며, Fireface, Babyface, Digiface와 같은 대표적인 제품군을 통해 레코딩 스튜디오와 라이브 환경에서 폭넓게 사용되고 있습니다. RME는 TotalMix FX 소프트웨어와 SteadyClock 기술을 통해 뛰어난 안정성과 낮은 레이턴시를 제공하며, AD/DA 컨버터와 MADI, Dante 같은 고급 전송 규격도 지원합니다. 특히 Fireface UFX 시리즈와 Babyface Pro FS는 음질과 기능성 면에서 업계 표준으로 자리 잡았으며, 착색 없는 정확한 사운드로 레퍼런스 기기로도 자주 사용됩니다.

과거 RME는 Steinberg와 협력하여 Cubase 및 Nuendo 사용자들을 위한 전용 오디오 인터페이스를 제작하기도 했습니다. 대표적인 제품으로 Audiolink 96과 Nuendo 8 I/O가 있으며, 이는 RME의 Multiface를 기반으로 재브랜딩된 모델입니다. 이러한 협력은 Steinberg의 DAW와 RME 하드웨어 간의 높은 호환성과 신뢰성을 제공하며, 당시 많은 음악 제작자들에게 큰 인기를 끌었습니다. 현재는 Steinberg의 오디오 인터페이스가 Yamaha에 의해 제조되고 있지만, RME는 여전히 뛰어난 드라이버 안정성과 낮은 레이턴시로 업계에서 독보적인 위치를 유지하고 있습니다. RME는 독창적인 FPGA 기반 설계 철학을 바탕으로 지속적으로 혁신적인 제품을 선보이고 있으며, 하이파이 사용자들 사이에서도 점차 인지도를 높이고 있습니다.

Steinberg CI2+

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:04:58+00:00

Steinberg CI2+

Steinberg CI2+는 오디오 인터페이스와 컨트롤 서페이스 기능을 결합한 2인/2아웃 USB 오디오 인터페이스입니다. Yamaha와 공동 개발되었으며, Cubase Essential 5(풀버전) 번들 및 Cubase와의 고도 통합(Advanced Integration) 기능을 제공해 입문자부터 전문가까지 다양한 음악 제작 환경에 적합합니다.

주요 특징

2개의 XLR/TRS 콤보 입력(각각 개별 게인, 1번 채널 Hi-Z 스위치로 기타/베이스 직접 입력 지원)
2개의 고품질 마이크 프리 앰프, +48V 팬텀 파워 지원(콘덴서 마이크 사용 가능)
24비트/48kHz AD/DA 컨버터
USB 버스 파워(별도 어댑터 불필요)
하드웨어 다이렉트 모니터링(Mix 노브로 입력/DAW 신호 밸런스 조절, 무지연 모니터링)
독립 마스터/헤드폰 볼륨 노브, MONO 버튼(스테레오/모노 전환)
밸런스드 1/4“ TRS 출력, 1/8” TRS 헤드폰 출력
풋스위치(Footswitch) 단자(야마하 FC5 호환, 핸즈프리 녹음/재생 제어)
AI Knob(매개변수 포인트&컨트롤), Action Pad(인터랙티브 레코딩), 플레이/스톱/레코드/마커 버튼 등 컨트롤러 기능
Cubase Essential 5(풀버전) 번들 제공, Cubase와 완전 통합(프로젝트 어시스턴트, 트랜스포트 제어 등)

사양

AD/DA 해상도: 24bit / 48kHz
주파수 응답: 20Hz ~ 20kHz (-3dB @ 1kHz)
다이내믹 레인지: 96dB (A-weighted)
최대 게인: +60dB (입력 게인 -60dB ~ -16dB)
입력 임피던스: 500Ω (Hi-Z)
THD+N: 0.05% (@1kHz, +4dBu)
입력: 2 x XLR/TRS 콤보(1번 Hi-Z 지원)
출력: 2 x 1/4“ TRS 밸런스드, 1 x 1/8” TRS 헤드폰
풋스위치 단자: 1개(야마하 FC5 호환)
전원: USB 1.1(5V, 500mA)
크기/무게: 190 x 45.4 x 134.5mm / 720g
OS 지원: Windows, Mac OS X

기타

Cubase와의 연동 시 AI Knob, Action Pad, 트랜스포트 등 고급 컨트롤러 기능 제공
풋스위치 연결 시 핸즈프리 녹음/재생/마커 이동 등 가능
Sequel LE, WaveLab LE 등은 번들 미포함(동일 라인업 내 CI1 등과 차별)
휴대성, 직관적 인터페이스, 견고한 디자인으로 홈레코딩, 모바일 스튜디오, 팟캐스트 등 다양한 환경에 적합

“CI2+는 오디오 인터페이스와 Cubase 통합 컨트롤러를 결합해, 입문자부터 프로까지 빠르고 직관적인 음악 제작 환경을 제공합니다.”

USB, 2, 2인2아웃

Steinberg IXO22

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-06-14T19:28:25+00:00

Steinberg IXO22

THRU

IXO 씨리즈 THRU 경로를 추가로 가지고 있다. 이러한 THRU 입출력을 이용하면 방송 송출 소프트웨어에서 입출력을 캡춰하는 것이 쉬워진다. Monitor 버스(PC 출력 및 인풋 모니터)의 소리와, LoopBack(인풋 모니터가 빠진 PC 출력) 버스의 소리를 포함하고 있다.

따라서, DAW 등에서 THRU를 입력으로 설정하면 Monitor 출력 소리나, LoopBack 출력 소리를 녹음 받을 수 있고, 어떤 소프트웨어에서 THRU 를 출력으로 선택하면, 스피커나 헤드폰으로 소리를 재생하지 않고 신호만 출력시킬 수 있다.

THRU Input: 인풋 모니터링이 빠진 PC 출력 소리
ThRU Output: 신호는 있지만, 실제 하드웨어 출력으로는 나오지 않는 소리

USB, 2, 2인2아웃

Steinberg dspMixFx

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T16:56:00+00:00

Steinberg dspMixFx

주요 기능

레이턴시 없는 모니터링:
- DSP 기반으로 작동하여 컴퓨터의 CPU 부하를 줄이고 실시간 모니터링을 제공합니다.
- 모든 DAW와 호환되어 작업 중 지연 없이 오디오 신호를 처리할 수 있습니다.
큐 믹스 생성:
- dspMixFx는 UR-C 시리즈에서 최대 16개의 입력 채널을 스테레오 출력으로 믹싱할 수 있는 기능을 제공합니다.
- 각 채널에 팬, 레벨, 뮤트 설정을 지원하여 연주자별 맞춤형 모니터 믹스를 생성할 수 있습니다.
이펙트 처리:
- REV-X 리버브: 깊이와 공간감을 제공하며 보컬 및 악기에 풍부한 음향 질감을 추가합니다.
- Channel Strip: 컴프레서와 EQ를 통해 사운드 셰이핑 및 다이내믹 컨트롤 가능.
- Gate/Ducker: 배경 소음을 제거하거나 특정 채널의 볼륨을 자동으로 감소시켜 스트리밍 및 방송 환경에서 유용합니다.
- Multi-band Compressor: 주파수 범위를 나누어 특정 영역에 컴프레션을 적용하여 균형 잡힌 사운드 제공.
- 여러개의 독립적인 큐 믹스를 송출할 수 있습니다.
루프백 기능:
- 루프백 모드를 활용하여 DAW 또는 스트리밍 소프트웨어로 오디오 신호를 다시 라우팅 가능.

사용자 인터페이스

dspMixFx는 직관적인 사용자 인터페이스를 제공하여 초보자도 쉽게 사용할 수 있습니다.

채널 이름 지정 및 Scene 저장:
1. 각 채널에 이름을 지정하고 Scene으로 저장하여 설정을 빠르게 불러올 수 있습니다.
레벨 미터 통합:
1. 모든 레벨 미터를 메인 화면에서 확인 가능하며, 작업 중 실시간으로 신호 상태를 모니터링할 수 있습니다.

Steinberg MR816CSX

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:04:55+00:00

Steinberg MR816CSX

Steinberg MR816 CSX는 야마하-스타인버그 합작의 결과물로, Cubase 및 Nuendo 사용자에게 최적화된 하드웨어/소프트웨어 통합을 제공하는 FireWire 오디오 인터페이스입니다.

주요 특징

8개의 Class-A 마이크/악기 프리 앰프: 야마하의 새로운 D-Pre 프리 앰프를 탑재하여 깨끗하고 섬세한 사운드를 제공하며 최대 84dB의 게인 제공.
16 I/O 채널: 8개의 아날로그 I/O와 8개의 디지털 ADAT I/O 제공 (ADAT 채널 중 2개는 S/PDIF 동축으로 전환 가능)
REV-X DSP 리버브: 야마하의 REV-X 리버브 이펙트 탑재
Sweet Spot Morphing Channel Strip (CSX 모델): 각 입력 채널에 컴프레서, 사이드 체인 필터, 3밴드 EQ로 구성된 Sweet Spot Morphing Channel Strip 제공
Cubase/Nuendo 통합: Cubase 및 Nuendo와 완벽하게 통합되어 하드웨어의 모든 기능을 소프트웨어 내에서 제어 가능 (Quick Connect, True Integrated Monitoring, Dynamic 1:1 Hardware/Software Mirroring)
최대 3대 데이지 체인: 최대 3대까지 데이지 체인 연결하여 최대 48개의 입출력 채널 확장 가능 (88.2/96kHz에서는 2대 제한)

하드웨어

전면: 2개의 입력 소켓 (첫 번째는 Hi-Z 옵션 지원), 2개의 헤드폰 출력, 샘플 레이트 및 클럭 소스 LED, 멀티펑션 인코더 노브
후면: 6개의 입력 소켓, 8개의 밸런스드 TRS 잭 아날로그 출력, ADAT I/O, 워드 클럭 In/Out, FireWire 포트 2개
미지원: MIDI 연결 부재

소프트웨어

MR Editor: 설정, 라우팅 등을 위한 소프트웨어 유틸리티. 믹서 “장면” 저장 및 불러오기 지원
Cubase AI 4: Cubase의 간소화 버전 (48 오디오 트랙, 64 MIDI 트랙 지원)

Cubase/Nuendo 통합 기능

Quick Connect: 오디오 트랙 선택 후 Quick Connect 버튼을 누르면 해당 입력이 자동으로 할당
True Integrated Monitoring: DSP 기능 (EQ, 컴프레서, 리버브)을 Cubase/Nuendo 내에서 제어 가능
Dynamic 1:1 Hardware/Software Mirroring: 하드웨어와 소프트웨어 간 완벽한 동기화

https://www.soundonsound.com/reviews/steinberg-mr816-csx

MR816X

CSX 에서 채널스트립을 제외한 버전이다. DSP 칩이 다운그레이드 되어있다.

파이어와이어, DSP믹서, DSP이펙터, 8, 8인8아웃, 2인2아웃, 8인8아웃

FW1082

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:01:29+00:00

FW1082

Tascam FW1082는 Firewire 오디오/MIDI 인터페이스와 믹서 스타일의 컨트롤 서페이스를 결합한 장치로, Steinberg Cubase 및 MOTU Digital Performer와 같은 DAW (Digital Audio Workstation) 애플리케이션을 위해 설계되었습니다. Tascam에 따르면 이 제품은 '디지털 오디오 환경의 신경 중심' 역할을 하도록 만들어졌으며, 견고한 디자인, 조명 버튼, 다양한 노브 및 9개의 전동 페이더를 특징으로 합니다.

주요 특징

Firewire 인터페이스: IEEE 1394 Firewire 프로토콜을 통해 호스트 컴퓨터와 통신합니다.
오디오 품질: 최대 96kHz 샘플 레이트에서 24비트 레코딩 및 재생을 지원합니다.
동시 입력 채널: 10개의 동시 입력 채널 (8개의 아날로그, 2개의 디지털)을 제공합니다.
MIDI 인터페이스: 2×2 MIDI 인터페이스를 갖추고 있습니다.
아날로그 오디오 믹싱: 기본적인 아날로그 오디오 믹싱 기능을 제공합니다.
프로그래밍 가능한 컨트롤 서페이스: 다양한 프로그래밍 가능한 컨트롤 서페이스 기능을 제공합니다.
번들 소프트웨어: Steinberg Cubase LE가 함께 제공됩니다.

설치

드라이버 설치: CD-ROM에 제공된 드라이버를 설치하고 시스템을 재부팅한 다음 장치를 연결합니다.
지원 운영체제: Windows (2000 또는 XP)에서는 ASIO 및 WDM (MME) 표준을 지원하고, Mac OS X (10.2.8 이상)에서는 Core Audio 및 Core MIDI를 지원합니다.
설명서: 인쇄된 사용자 설명서와 설정 가이드를 제공합니다.
Firewire 연결: IEEE 1394 Firewire 프로토콜을 사용하며, 6핀 커넥터 사용을 권장합니다.

전면 패널

아날로그 입력 섹션: 8개 아날로그 입력 각각에 대한 게인 Trim 노브, 신호 존재 여부를 나타내는 녹색 LED, 오버로드를 경고하는 빨간색 LED가 있습니다 (경고 임계값 조정 가능).
작동 모드: 3가지 작동 모드 (Computer Control, MIDI Control, Monitor Mix)를 제공합니다.
채널 컨트롤: 각 채널에는 페이더, 음소거 및 솔로 버튼, 선택 버튼, 녹음 상태를 나타내는 빨간색 LED가 있습니다.
인코더 노브: 4개의 인코더 노브와 관련 버튼을 사용하여 팬, EQ 및 aux send 레벨을 조정할 수 있습니다.
전송 컨트롤: 되감기, 빨리 감기, 정지, 재생 및 녹음 버튼, 트랙을 앞뒤로 스크러빙하기 위한 다이얼이 있습니다.
뱅크 선택: 뱅크 선택 키를 사용하여 DAW 채널 컨트롤을 8개 채널 뱅크 간에 전환할 수 있습니다.
모니터링: 모니터 및 헤드폰 레벨을 설정하기 위한 노브가 있습니다.

지원되는 애플리케이션

Computer Control 모드: 여러 가지 컨트롤 프로토콜을 지원합니다.
- Native Protocol: Cakewalk Sonar 및 MOTU Digital Performer에서 사용할 수 있습니다.
- Mackie Emulation Protocol: Mackie Control 장치에서 전송되는 컨트롤 메시지를 에뮬레이션합니다. Cubase LE에서 Mackie Control 장치를 추가해야 합니다.
- HUI Emulation Protocol: Mackie HUI (Human User Interface)를 에뮬레이션합니다.

후면 패널

MIDI: 2개의 MIDI In 및 2개의 MIDI Out 포트가 있습니다.
Firewire: 2개의 Firewire 포트가 있습니다 (장치를 데이지 체인 방식으로 연결하지 않는 것이 좋습니다).
아날로그 입력: 8개의 입력 채널 각각에 밸런스드 라인 레벨 쿼터인치 잭 소켓이 있으며, 채널 1과 2에는 컴프레서 또는 EQ와 같은 외부 프로세서를 삽입하는 데 사용할 수 있는 쿼터인치 TRS (tip, ring, sleeve) 인서트 소켓이 있습니다. 채널 8은 DI 기타 및 베이스에 적합한 전환 가능한 임피던스를 제공하며, 채널 1~4는 XLR 커넥터와 내장 마이크 프리 앰프를 제공하고, 팬텀 전원 48V를 제공할 수 있습니다.
아날로그 출력: 쿼터인치 밸런스드 잭의 모니터 출력 쌍과 이러한 모니터 출력을 미러링하는 헤드폰 소켓이 있습니다.
디지털 I/O: 표준 RCA 커넥터에 스테레오 Coaxial S/PDIF 소켓 쌍으로 디지털 I/O를 제공합니다.
풋스위치: 풋스위치를 사용하여 녹음 모드로 펀치 인/아웃할 수 있습니다.

번들 소프트웨어

Gigastudio 3 LE: Windows XP용 하드 디스크 스트리밍 소프트웨어 샘플러 애플리케이션의 64-voice 버전입니다.
Cubase LE: Windows 및 Mac OS X 모두에서 사용할 수 있는 Steinberg Cubase SX 시퀀서의 축소 버전입니다.

Activate Steinberg audio power scheme

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-10-27T12:39:17+00:00

Activate Steinberg audio power scheme

Activate Steinberg Audio Power Scheme 옵션은 오디오 작업에 최적화된 컴퓨터 전원 관리 계획을 활성화하는 기능입니다.

이 옵션을 활성화하면 컴퓨터가 에너지 절약 모드나 저전력 상태를 무시하고, 오디오 실시간 처리에 필요한 CPU 성능을 최대한으로 유지합니다.
일반적인 윈도우 전원 관리에서는 CPU가 필요에 따라 전력 소비를 조절하지만, 이 스킴을 활성화하면 CPU 코어가 절전 상태로 들어가는 것을 방지하여 오디오 작업 중 발생할 수 있는 지연(latency)이나 끊김 문제를 줄여줍니다.
결과적으로, 큐 베이스 같은 오디오 소프트웨어에서 저지연 환경을 제공하고 안정적인 오디오 처리를 돕습니다.

Activate Steinberg Audio Power Scheme은 큐 베이스 실행 중 컴퓨터를 오디오 작업에 최적화된 고성능 상태로 유지하여 오디오 품질과 안정성을 개선하는 전원 관리 프로필 활성화 기능입니다. 전력 소비와 발열이 증가할 수 있으니 주의가 필요합니다.

이 기능은 윈도우 전원 관리 설정을 큐 베이스가 실행될 때 자동으로 최적화하는 역할로, 오디오 작업 환경에서 중요시됩니다.

홈레코딩 위키

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-10T05:19:20+00:00

홈레코딩 위키

공지: 몇일간 서버 작업이 있었고, 작업이 완료 되었습니다. 사이트의 전체적인 로딩속도를 개선했습니다.

안녕하세요 반갑습니다. 홈레코딩 위키 입니다.
이곳은 순수히 비영리/공익/교육 목적으로 만들어진 위키입니다.

홈레코딩에 관련된 내용을 담은 위키입니다. 내용 수정/보완은 해당 문서의 토론을 이용하시기 바랍니다.

주요 카테고리

음향

회원 전용 컨텐츠

기타

마이크 태그 필터(회원 전용)

문서	토론
AKG C12A	0 댓글
AKG C24	0 댓글
AKG C412	0 댓글
Audio-Technica AT2020	0 댓글
Beyerdynamic M130	0 댓글
Beyerdynamic M160	0 댓글
Neumann KM84	0 댓글
Neumann M49	0 댓글
Neumann U47	0 댓글
Neumann U67	0 댓글
Neumann U87	0 댓글
RCA-44BX	0 댓글
RCA-77DX	0 댓글
RØDE Classic II	0 댓글
Shure SM7	0 댓글
AKG C414	0 댓글
Neumann CMV3	0 댓글
Sony C-37A	0 댓글
ELA M 251	0 댓글
Neumann KU100	0 댓글
Shure KM141	0 댓글
AKG D19	0 댓글
Audio-Technica AT4051b	0 댓글
Audio-Technica AT4053b	0 댓글
Audio-Technica AT4049b	0 댓글
Beyerdynamic MC930	0 댓글
Beyerdynamic MC950	0 댓글
Beyerdynamic MC910	0 댓글
RØDE K2	0 댓글
Neumann U87ai	0 댓글
Neumann U77	0 댓글
RØDE NT2A	0 댓글
Audio-Technica AT4033a	0 댓글
Audio-Technica AT4040	0 댓글
Audio-Technica AT4050	0 댓글
Audio-Technica AT4047/SV	0 댓글
Beyerdynamic M88TG	0 댓글
Beyerdynamic M201TG	0 댓글
Neumann U47fet	0 댓글
Neumann M50	0 댓글
Neumann U48	0 댓글
Gefell CMV563-M7S	0 댓글
Sony C-800G	0 댓글
Sennheiser MD421	0 댓글
Sennheiser MD441U	0 댓글
Shure SM58	0 댓글
Shure SM57	0 댓글
RØDE NT1A	0 댓글
RØDE NT1000	0 댓글
RØDE NT2000	0 댓글
RØDE NTK	0 댓글
RØDE NT5	0 댓글
RØDE NT55	0 댓글
RØDE NT3	0 댓글
RØDE NT4	0 댓글
RØDE NT6	0 댓글
RØDE TF-5	0 댓글
RØDE M5	0 댓글
Sony C-100	0 댓글
Sony C-80	0 댓글
Sony C-38B	0 댓글
Neumann CMV563	0 댓글
RØDE M2	0 댓글
RØDE M1	0 댓글
Beyerdynamic M380	0 댓글
Bottle	0 댓글
Blueberry	0 댓글
Drangonfly	0 댓글
Mouse	0 댓글
Cactus	0 댓글
Baby Bottle	0 댓글
Bluebird	0 댓글
Neumann UM57	0 댓글
Neumann U89i	0 댓글
Shure SM7B	0 댓글
Schoeps CM51	0 댓글
Schoeps M201	0 댓글
Schoeps M221B	0 댓글
Telefunken U47	0 댓글
Telefunken U48	0 댓글
Telefunken ELA M 251	0 댓글
Telefunken CMV51	0 댓글
Telefunken ELA M 921	0 댓글
Telefunken U67	0 댓글
Sennheiser MD82	0 댓글
Shure Model 55	0 댓글
Telefunken M221	0 댓글
SSL CONNEX	0 댓글
Shure SM4	0 댓글
Shure SM7dB	0 댓글
Shure KSM44	0 댓글
Shure KSM27	0 댓글
Shure KSM32	0 댓글
Sennheiser MD421 Kompakt	0 댓글
Soyuz 013 Ambisonic	0 댓글
Myburgh M1	0 댓글
Sontronics Saturn 2	0 댓글
Lauten Audio LA-120	0 댓글
Lauten Audio LA-220 V2	0 댓글
UST UT Twin87	0 댓글
JZ Vintage V12	0 댓글
Mojave Audio MA-37	0 댓글
Sony ECM-100U	0 댓글
Audix A131	0 댓글
Audix A133	0 댓글
UST UT FET 47	0 댓글
RØDE NTG-5	0 댓글
DPA 2028	0 댓글
Royer Labs R-10	0 댓글
Townsend Labs Sphere L22	0 댓글
Audio-Technica AT5047	0 댓글
Audio-Technica ATM350a	0 댓글
Chandler REDD Microphone	0 댓글
Lauten Audio LA-320	0 댓글
Shure KSM8 Dualdyne	0 댓글
AKG C314	0 댓글
Hummingbird	0 댓글
RØDE NTR	0 댓글
Audio-Technica AT4060a	0 댓글
Audio-Technica AT5040	0 댓글
Neumann TLM102	0 댓글
Audio-Technica AT3060	0 댓글
RØDE NTV	0 댓글
AKG SolidTube	0 댓글
Shure KSM313	0 댓글
Yamaha Subkick	0 댓글
Shure 55SH Series II	0 댓글
Sennheiser e906	0 댓글
Sennheiser e945	0 댓글
Sennheiser e935	0 댓글
Electro-Voice RE20	0 댓글
AKG C12VR	0 댓글
AKG C451B	0 댓글
AKG D112 MKII	0 댓글
AKG D12VR	0 댓글
Audio-Technica AT2021	0 댓글
Audix D2	0 댓글
Audix D4	0 댓글
Audix D6	0 댓글
Audix i5	0 댓글
Neumann TLM103	0 댓글
Neumann TLM107	0 댓글
AKG C214	0 댓글
AKG C391B	0 댓글
AKG C411	0 댓글
AKG C414 XLII	0 댓글
AKG C414 XLS	0 댓글
AKG C417L	0 댓글
AKG C430	0 댓글
AKG C518 M	0 댓글
AKG C547 BL	0 댓글
AKG C562CM	0 댓글
AKG C747	0 댓글
AKG C3000	0 댓글
AKG C636	0 댓글
AKG C7	0 댓글
AKG D230	0 댓글
AKG D40	0 댓글
AKG D5	0 댓글
AKG D7	0 댓글
AKG P2	0 댓글
AKG P3S	0 댓글
AKG P4	0 댓글
AKG P120	0 댓글
AKG P170	0 댓글
AKG P220	0 댓글
AKG P420	0 댓글
AKG P820 Tube	0 댓글
AKG C414 B-XLII	0 댓글
AKG C414 B-XLS	0 댓글
AKG C414 EB	0 댓글
AKG C2000B	0 댓글
AKG C400BL	0 댓글
AKG C4000B	0 댓글
AKG D12	0 댓글
AKG C414B TLII	0 댓글
AKG C4500B-BC	0 댓글
Audio-Technica AE2500	0 댓글
Audio-Technica AE3000	0 댓글
Audio-Technica AE5100	0 댓글
Audio-Technica AT2022	0 댓글
Audio-Technica AT2031	0 댓글
Audio-Technica AT2050	0 댓글
Audio-Technica AT4021	0 댓글
Audio-Technica AT4022	0 댓글
Audio-Technica AT4033/CL	0 댓글
Audio-Technica AT4041	0 댓글
Audio-Technica AT4050ST	0 댓글
Audio-Technica AT4080	0 댓글
Audio-Technica AT4081	0 댓글
Telefunken D19	0 댓글
Audio-Technica AT5045	0 댓글
Audio-Technica AT8022	0 댓글
Audio-Technica AT808G	0 댓글
Audio-Technica AT831R	0 댓글
Audio-Technica AT897	0 댓글
Audio-Technica ATM250	0 댓글
Audio-Technica ATM450	0 댓글
Audio-Technica ATR6250	0 댓글
Audio-Technica BP4002	0 댓글
Audio-Technica BP4025	0 댓글
Audio-Technica BP4029	0 댓글
Audix ADX-20i	0 댓글
Audix ADX10-FLP	0 댓글
Audix ADX51	0 댓글
Audix CX-112B	0 댓글
Audix CX-212B	0 댓글
Audix f2	0 댓글
Audix f5	0 댓글
Audix F50	0 댓글
Audix f6	0 댓글
Audix AX f9	0 댓글
Audix F90	0 댓글
Audix FireBall	0 댓글
Audix FireBall V	0 댓글
Audix AX M60	0 댓글
Audix SCX1	0 댓글
Audix SCX25A	0 댓글
Soyuz SU-017TUBE	0 댓글
Soyuz SU-017FET	0 댓글
Shure 520DX	0 댓글
Shure Beta 181	0 댓글
Sennheiser e602-II	0 댓글
Sennheiser e604	0 댓글
Sennheiser e608	0 댓글
Sennheiser e614	0 댓글
Sennheiser e815S	0 댓글
Sennheiser e825S	0 댓글
Sennheiser e835	0 댓글
Sennheiser e845	0 댓글
Sennheiser e865	0 댓글
Sennheiser e901	0 댓글
Sennheiser e902	0 댓글
Sennheiser e904	0 댓글
Sennheiser e905	0 댓글
Sennheiser e908	0 댓글
Sennheiser e914	0 댓글
Sennheiser e965	0 댓글
Sennheiser MD21U	0 댓글
Sennheiser MD42	0 댓글
Sennheiser MD431 II	0 댓글
Sennheiser ME62	0 댓글
Sennheiser MK4	0 댓글
Sennheiser MKE400	0 댓글
Sennheiser MKH416	0 댓글
Sennheiser MKH418-S	0 댓글
Sennheiser MKH800 TWIN	0 댓글
Sennheiser MKH8020	0 댓글
Sennheiser MKH8040	0 댓글
Sennheiser MKH8050	0 댓글
Sennheiser MKH8060	0 댓글
Sennheiser MKH8070	0 댓글
Gefell M1030	0 댓글
Gefell M930	0 댓글
Gefell M930Ts	0 댓글
Gefell M92.1S	0 댓글
Gefell MT71S	0 댓글
Gefell M940	0 댓글
Gefell M950	0 댓글
Gefell M960	0 댓글
Gefell M990	0 댓글
Gefell UM900	0 댓글
Gefell UM92.1S	0 댓글
Gefell UM930	0 댓글
Gefell UM930Twin	0 댓글
Gefell UMT70S	0 댓글
Gefell UMT800	0 댓글
Gefell UM75	0 댓글
Gefell M300	0 댓글
Gefell M900	0 댓글
Gefell M910	0 댓글
Samson C02	0 댓글
Samson C03	0 댓글
Samson C01	0 댓글
RØDE M3	0 댓글
Sony ECM-100N	0 댓글
AKG C12B	0 댓글
DPA d:facto 4018VL	0 댓글
DPA 4099	0 댓글
DPA 2011C	0 댓글
Audix ADX60	0 댓글
Beyerdynamic TG D71	0 댓글
Beyerdynamic M260	0 댓글
Beyerdynamic M69TG	0 댓글
Beyerdynamic MCE530	0 댓글
Beyerdynamic TG I53c	0 댓글
Beyerdynamic TG D70d	0 댓글
Neumann BCM104	0 댓글
Neumann BCM705	0 댓글
Neumann KM183	0 댓글
Neumann KM184	0 댓글
Neumann KM185	0 댓글
Neumann KMS104	0 댓글
Neumann KMS104 Plus	0 댓글
Neumann KMS105	0 댓글
Neumann TLM49	0 댓글
Neumann TLM67	0 댓글
Neumann M147 Tube	0 댓글
Neumann M149 Tube	0 댓글
Neumann M150 Tube	0 댓글
Neumann KMR 81i	0 댓글
Neumann USM69i	0 댓글
Neumann KM85	0 댓글
Neumann M269C	0 댓글
Neumann M249	0 댓글
Neumann KM86	0 댓글
Neumann KM88/KM88i	0 댓글
RØDE S1	0 댓글
RØDE NTG-1	0 댓글
RØDE NTG-2	0 댓글
RØDE NTG-3	0 댓글
RØDE NTG-8	0 댓글
Shure Beta 27	0 댓글
Shure Beta 52A	0 댓글
Shure Beta 56A	0 댓글
Shure Beta 57A	0 댓글
Shure Beta 58A	0 댓글
Shure Beta 87A	0 댓글
Shure Beta 87C	0 댓글
Shure Beta 91A	0 댓글
Shure Beta 98A	0 댓글
Shure Beta 98AMP	0 댓글
Shure SM94	0 댓글
Shure SM86	0 댓글
Shure SM81	0 댓글
Shure SM63	0 댓글
Shure SM27	0 댓글
Shure SM137	0 댓글
Shure SM11	0 댓글
Shure SM5B	0 댓글
Shure VP64A	0 댓글
Shure VP82	0 댓글
Shure VP88	0 댓글
Shure VP89S/M/L	0 댓글
Shure KSM42	0 댓글
Shure KSM137	0 댓글
Shure KSM9	0 댓글
Manley Reference Cardioid	0 댓글
Manley Reference Gold	0 댓글
Mojave Audio MA-1000	0 댓글
Mojave Audio MA-200	0 댓글
Mojave Audio MA-201 FET	0 댓글
Mojave Audio MA-300	0 댓글
Mojave Audio MA-301 FET	0 댓글
Mojave Audio MA-50	0 댓글
Royer Labs R-10	0 댓글
Royer Labs R-121	0 댓글
Royer Labs R-122 Mk II	0 댓글
Royer Labs R-122V	0 댓글
Schoeps CMC5	0 댓글
Schoeps CMC6	0 댓글
Schoeps V4 U	0 댓글
Austrian Audio OC818	0 댓글
Coles 4038	0 댓글
Peluso 22 251	0 댓글
Peluso 22 47	0 댓글
Peluso P12	0 댓글
Peluso P-67	0 댓글
Peluso P-87	0 댓글
Oktava MK-012	0 댓글
M-Audio Luna	0 댓글
JZ Vintage V47	0 댓글
JZ Vintage V67	0 댓글
JZ Vintage 11	0 댓글
Yamaha YDM707	0 댓글
Yamaha YDM505	0 댓글
Neumann TLM170R	0 댓글
AKG C1000S	0 댓글
Audio-Technica AT2035	0 댓글
Audio-Technica AT4047MP	0 댓글
Kiwi	0 댓글
Neumann TLM193	0 댓글
Austrian Audio OD505	0 댓글
Austrian Audio CC8	0 댓글
Austrian Audio OC7	0 댓글
Austrian Audio OD5	0 댓글
Austrian Audio OC18	0 댓글
Austrian Audio OC16	0 댓글
Oktava MK-115	0 댓글
Oktava MK-117	0 댓글
Oktava MK-319	0 댓글
Oktava MK-105	0 댓글
Oktava MC-900	0 댓글
Austrian Audio OC707	0 댓글
Shure SM48	0 댓글
Neumann KM54	0 댓글
Revox M3500	0 댓글
Electro-Voice 664	0 댓글
Beyerdynamic M19	0 댓글
Neumann TLM50	0 댓글

얼라이언스 리스트

페이스북 홈레코딩 그룹

오디오 인터페이스 vs 컨버터

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-13T15:21:06+00:00

오디오 인터페이스 vs 컨버터

오디오 인터페이스에도 주된 기능으로 A-D, D-A 컨버터 기능이 내장되어 있고 컨버터도 당연히 A-D, D-A 컨버터로 이루어진 장비 이기 때문에, 우리는 이 둘의 역할의 차이에 대해서 많이 햇갈려 합니다.

그럼에도 불구하고 시장에는 이 두 가지가 동시에 존재하고, 아직도 서로의 영역이 구분되어 있는 것은 사실입니다.

이 둘의 명확한 목적의 차이는 다음과 같습니다.

오디오 인터페이스 : 오디오의 녹음과 모니터링을 하나의 기기에서 수행할 수 있도록 만들어짐.
컨버터 : 아날로그 장비와 디지털 장비를 효과적으로 연결 할 수 있도록 만들어짐.

위 두 내용은 얼핏 보면 비슷해 보이지만, 사실은 크게 다른 내용입니다.

아날로그 장비의 노미널 레벨

아날로그 장비들은 +4dBu의 노미널 레벨을 가지고 있고 여기에 추가로 AES의 권고 사항인 18dBu의 헤드룸을 가지고 있을 때 레퍼런스 장비라고 말합니다. 따라서 22dBu의 최대 입출력 레벨을 충족하면, 레퍼런스 장비로 말을 합니다.¹⁾. 추가로 SMPTE의 권고 사항인 20dBu의 헤드룸으로 된 장비도 있습니다.

사실 레퍼런스 장비들 보다도 더 높은 헤드룸을 가진 장비들도 있습니다. 바로 레코딩 아날로그 믹싱 콘솔들 입니다. 보통 Neve와 API가 26dBu²⁾ 장비, SSL이 24dBu³⁾ 장비로 알려져 있습니다.⁴⁾

컨버터

이런 26dBu 장비를 연결할 수 있는 디지털 컨버터는 최근까지도 사실 없었습니다. 아포지가 유명세를 타기 시작한 A-D, D-A 모델들 경우 24dBu의 최대 입출력 레벨로 설계되어 있고 추가로 2dB를 Soft limit(클리퍼) 기능을 통해 살릴 수 있었기 때문에 26dBu까지는 어찌어찌 사용이 가능했습니다.⁵⁾

따라서 이런 장비들과의 연결을 위해서는 레퍼런스 컨버터로도 사실 모자를 수도 있습니다.

컨버터는 바로 이런 아날로그 장비들과의 연결에 충실하기 위해 만든 장비 입니다.

오디오 인터페이스

오디오 인터페이스들의 경우에는 대부분의 경우 이러한 최대 입출력 레벨 사양을 만족하지 못하는 경우가 많습니다. 하지만 모두 그렇다는 것은 아닙니다. 오디오 인터페이스들 중에서도 “레퍼런스 레벨“을 충족 시키는 레퍼런스 장비들이 있습니다. 보통 하이엔드 오디오 인터페이스들은 이러한 레벨을 만족합니다. Roland의 Studio Capture의 경우 22dBu, Focusrite의 Red나 RedNet의 경우 24dBu, Digico의 Digigrid의 경우 26dBu(입력), 22dBu(출력), Avid의 HD I/O의 경우 22dBu 등⁶⁾ 하이엔드 오디오 인터페이스들은 이러한 레퍼런스 요건을 충족합니다.

그렇지만 이를 제외한 대부분의 오디오 인터페이스들은 이와 같은 조건을 충족시키지 못하기 때문에, 아날로그 장비와 연결하여 사용할 때, 노미널 레벨을 지키지 못할 가능성이 매우 높습니다. 예를 들면 Neve 1073 프리 앰프를 18dBu의 라인 입력을 가진 오디오 인터페이스에 라인 인풋에 연결하여 사용한다면, 당연히 26dBu의 모든 출력을 다 받을 수 없기 때문에, -8dB 트림을 마이크 프리 앰프의 아웃풋 레벨 노브를 이용해서 트림하여 사용하던지, 평상시에 게인을 -8dB 손해보고 장비를 사용하게 된다던지 하는 일이 발생할 수 밖에 없습니다. 오디오 인터페이스는 개별 입출력 별 트림도 못하는 경우가 많습니다. 게인 노브가 라인 인풋에 연결된 소스에 대해서는 트림으로 동작할 수도 있으나, 이 경우 트림 셋팅이 저장되거나 리콜되지 않습니다.

이런 상태에서 아날로그 장비와 플러그인의 사운드를 비교하는 사람들도 많습니다. 레벨 매칭이 안된 상태에서의 사운드 비교는 전혀 의미 없는 행동입니다.

오디오 인터페이스가 레퍼런스 레벨을 충족한다 하더라도, 사실 전문적으로 아날로그 아웃보드 장비와의 연결을 하기 위해 만들어진 장비는 아닐 경우가 많습니다. 따라서, 오디오 인터페이스들은 따로 디지털 입출력을 가지고 있고, 이러한 디지털 입출력에 따로 아날로그 장비들과의 연결을 위한 컨버터를 연결하여 아날로그 아웃보드 장비들과의 입출력 레벨 매칭을 하여 사용하도록 하는 것이 좀 더 정석적이라고 볼 수 있습니다. 물론 레퍼런스 레벨의 입출력을 지원하는 오디오 인터페이스들도 있습니다.

아날로그 아웃보드들도 사실 장비마다 서로 다른 헤드룸을 가지고 있기 때문에 이것들을 전부 통일 하는 작업이 필요한데 이것을 게인 스트럭쳐라고 합니다. 대부분의 컨버터 장비들은 채널별로 이러한 게인 스트럭쳐 작업이 가능하도록 기능을 넣어 나오고 있습니다.

'오디오 인터페이스에 아날로그 아웃보드를 아예 연결 못 한다.'라는 말은 아닙니다. 최근의 하이엔드 오디오 인터페이스들은 컨버터의 성능에 준하거나 더 좋은 입출력을 지닌 경우도 많습니다.

다이렉트 모니터링

오디오 인터페이스는 녹음 작업에도 쓰여야 하는 목적이 있기 때문에, 다이렉트 모니터링 기능을 내장하는 경우가 많습니다. 간단한 버튼, 노브 식 다이렉트 모니터링부터 DSP 믹서로 간단한 콘솔 모니터링이 가능하도록 만들거나, DAW 와 연동이 되는 ASIO 다이렉트 모니터링이라던지, AI 기능 등의 다이렉트 모니터링 기능들이 포함 되는 경우가 많습니다. 컨버터에는 이러한 기능들은 포함되지 않습니다.

컨버터에는 보통 다이렉트 모니터링에 관련한 기능이 없기 때문에, 컨버터만 사용하여 녹음에 사용하는 것은 매우 어렵습니다.⁷⁾

오디오 인터페이스와 컨버터의 차이는 극명합니다

이제 다시 위로 올라가서 다시 한번 이 두 문장을 읽어보겠습니다. 사람은 아는 만큼 보이는 것이 사실입니다. 이제 아래의 두 문장이 좀 달라 보이시나요?

오디오 인터페이스 : 오디오의 개별적인 녹음과 모니터링을 하나의 기기에서 수행할 수 있도록 만들어짐.
컨버터 : 아날로그 장비와 디지털 장비를 효과적으로 연결 할 수 있도록 만들어짐.

— retronica 2022/01/04 09:46

오디오, 인터페이스, 컨버터

¹⁾

사실 아날로그 기어 중에서 이 최대 입출력 레벨이 레퍼런스 레벨을 충족시키지 못하는 장비도 많습니다.

²⁾

최대 입출력 레벨, 헤드룸 : 22dB

³⁾

최대 입출력 레벨, 헤드룸 : 20dB

⁴⁾

아날로그 장비의 경우 최대 입출력 레벨이 다르다고 해서 그 장비의 노미널 레벨이 달라지는게 아닙니다. 헤드룸이 높아지는 것입니다. 26dBu 장비라고 하더라도 여전히 노미널 레벨은 +4dBu이며 헤드룸이 22dB입니다.

⁵⁾

그때 당시의 ProTools의 I/O는 18dBu 입출력 사양이었기 때문에, 많은 녹음실들은 ProTools의 디지털 I/O의 입출력인 ADAT나 TDIF로 연결되는 아포지의 컨버터를 따로 사용했습니다.

⁶⁾

96I/O나 192I/O는 18dBu로 레퍼런스 사양에 부족

⁷⁾

모니터링을 위한 오디오 인터페이스나 믹서 등이 따로 필요함.

오디오 인터페이스의 내장 마이크 프리앰프는 과연 안 좋을까?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-15T07:09:27+00:00

오디오 인터페이스의 내장 마이크 프리앰프는 과연 안 좋을까?

오디오 인터페이스의 내장 프리 앰프가 과연 외장 프리 앰프보다 음색이 많이 떨어질까요?

사실 그렇지 않습니다.

외장 마이크 프리 앰프의 경우 밸런스 출력을 해야 하는 상황에 놓여져 있는 경우가 많습니다. 전기적인 신호로 치면 일반적인 언밸런스 신호에 비해서 2배 이상의 전력을 사용해야 같은 처리를 할 수 있습니다. 또한 밸런스의 원리상 +신호와 -신호의 동질성이 정확하게 유지되야 정확하게 밸런스로 동작하지만 회로의 구성상 오차가 있기 때문에 쉽지 않습니다. 이 때문에 밸런스 입력/밸런스 출력 회로의 구성은 매우 비용이 올라가게 됩니다.

오디오 인터페이스 내장 프리 앰프의 경우는 내장 A-D 컨버터와 마이크 프리 앰프의 연결에서 이런 부분이 필요가 없습니다. 그냥 언밸런스로 연결해도 신호 경로가 짧아서, 잘 동작합니다. 굳이 밸런스 회로를 내부에서 구현하는 경우는 거의 없습니다.

우리는 외장 마이크 프리 앰프를 다시 디지털의 세계로 불러들이기 위해서 수준 높은 A-D 컨버터를 사용하게 되고 이 과정에서, 컨버터와 프리 앰프 모두 밸런스 입력/밸런스 출력 회로의 구성이 필수가 되어버립니다.

하지만 오디오 인터페이스에 마이크 프리 앰프를 내장해 버리면, 신호 경로가 매우 짧아져서, 이렇게 복잡한 밸런스 회로의 구성 없이 바로 마이크 프리 앰프를 A-D 회로에 직결이 가능합니다. 밸런스 회로의 구성이 트랜스포머나 액티브 버퍼 회로등을 넣어야 하는 것을 감안하면, 굉장히 큰 제작비용을 세이브할 수 있는 것입니다. 회로 구성도 밸런스보다 단조로워져서 전력 소모도 많이 줄어들게 됩니다.

오히려 하이엔드 급의 오디오 인터페이스의 내장 프리 앰프면, 수준 높은 외장 프리 앰프와 비슷한 수준의 음색과 음질이 구현되는 걸 왠만한 사람들도 다 알고 있습니다.

예전에는 많이 있었던 저가형 외장 마이크 프리 앰프 제품들은 지금은 많이 없어졌습니다. 요즘의 오디오 인터페이스에 내장된 프리 앰프들이 그러한 저가형 외장 마이크 프리 앰프들 보다는 훨씬 성능이 좋기 때문입니다.

케이스 바이 케이스입니다. 오디오 인터페이스의 제조사들은 이렇게 내부에서 A-D 컨버터와 마이크 프리 앰프를 직결 했을 때 얻어지는 이득이 크고, 어지간한 외장 마이크 프리 앰프 성능보다 낫다고 판단했기 때문에 오디오 인터페이스에 마이크 프리 앰프를 내장하고 있는 것 입니다.

세월이 많이 지났습니다. 오디오 인터페이스 제작회사들이 마이크 프리 앰프 기술이 없어서, 좋지 못한 마이크 프리 앰프를 내장하던 시대는 이미 많이 지났습니다. 오디오 인터페이스의 마이크 프리 앰프가 좋지 않다는 이야기는 도대체 언제적 이야기 일까요?

요즈음의 좋은 오디오 인터페이스의 마이크 프리 앰프는 절대로 그렇게 수준이 떨어지지 않습니다.

그림 1: Digico Console의 +26dBu 사양의 마이크 프리앰프와 동일한 마이크 프리앰프를 내장한 Digigrid 그림 2: Digico Console의 +26dBu 사양의 마이크 프리앰프와 동일한 마이크 프리앰프를 내장한 Digigrid

그림 3: RME의 12MIC, THD 0.00032%(-110dB)

그림 4: Rupert Neve Designed 프리앰프를 4개 탑재한 Steinberg AXR4 ⁸⁾⁹⁾

그림 5: Focusite Red 4pre, ISA 프리앰프와 같은 방식의 회로를 사용하는 프리앰프를 내장한 Red 시리즈 ¹⁰⁾

프리 앰프 회로가, 외장으로 된 독립된 케이스에 있는지, 오디오 인터페이스의 케이스 안에 있는지로 음질이 달라진다는 건 명확한 개소리다.

— retronica 2022/01/04 09:40

오디오, 인터페이스, 프리, 앰프

⁸⁾

Designed : 설계도는 오리지널과 동일하지만 제조만 다른 곳에서 한 경우

⁹⁾

실제로 기판 확인을 해보면 Rupert Neve 의 프리 앰프와 똑같음, Rupert Neve 측에서 설계도를 제공하고 Steinberg 에서는 설계도 대로 만든 것으로 생각된다.

¹⁰⁾

ISA 프리 앰프 회로와의 차이점은 입력 트랜스포머가 없는 회로라는 점이다.

DAW ASIO 버퍼 사이즈

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-19T15:25:05+00:00

DAW ASIO 버퍼 사이즈

1. 실시간 오디오 출력

실시간 오디오 출력은 우리가 DAW를 통한 소프트웨어 모니터링 또는 VSTi 를 실시간으로 연주할 때의 오디오 출력을 말합니다.

ASIO 버퍼 사이즈를 작게 설정하면 레이턴시가 줄어들게 됩니다. ASIO 드라이버에서는 버퍼가 작을 때 실시간 출력을 해야 하는 시간에 맞추지 못하는 오디오 데이터를 드롭 아웃(drop-out)합니다. 하지만 아주 순간적인 오디오 드롭은 귀에 잘 들리지 않습니다.

그래서 DAW 안에서 버퍼 사이즈를 작게 설정하고 가상악기 연주나 소프트웨어 모니터링을 할 때, 수많은 오디오 드롭이 발생해도 우리는 이를 잘 인지하지 못합니다. 하지만 드롭이 심해지면 지지직 하는 소리가 들릴 수도 있습니다. 이런 경우에는 버퍼 크기를 늘려야 합니다.

큐베이스 설정에는 이러한 일반적인 오디오 드롭 아웃 발생 시 에러 메시지를 표시하고 오디오를 멈추게 하는 옵션이 있지만, 기본적으로 활성화되어 있지는 않습니다.

2. 레코딩되는 오디오 데이터

레코딩 시에는 Disk Cache라 불리는 별도의 레코딩 버퍼를 사용합니다. 이는 실시간 오디오 출력과 별개의 버퍼로 작동합니다.

이 Disk Cache는 ASIO Buffer보다도 훨씬 큰 버퍼입니다.

따라서 실시간 오디오 출력에서 드롭아웃이 발생하더라도, 기록되는 데이터는 완전한 무결성을 유지합니다. 그러나 레코딩 중 Disk Cache를 초과하는 한계에 도달하여 드롭아웃이 발생할 경우, Disk Cache Audio Drop Out에 관한 메시지가 표시되며 레코딩이 중단됩니다.

3. 실시간 모니터링과 레코딩의 관계

소프트웨어 모니터링을 하면서 버퍼를 작게 설정하여 사용하면, 귀로 들리는 실시간 오디오에서 드롭아웃이 발생하거나 지직거리는 소리가 들릴 수 있습니다. 그러나 녹음이 멈추지 않았다면 실제 레코딩된 데이터는 문제가 없을 가능성이 높습니다.

그래도 레코딩 도중 오디오 드롭아웃으로 인해 녹음이 멈출 수도 있으므로 ASIO 버퍼를 충분히 크게 설정하고, 다이렉트 모니터링(Direct Monitoring)을 활용하는 것이 좋습니다.

4. 실시간 오디오 드롭아웃이 재생 엔진에 영향을 미칠까?

아닙니다.

큐베이스의 ASIO 설정에는 ASIO Guard Latency라는 재생 엔진 버퍼 설정이 따로 존재합니다. 이 설정은 실시간 오디오가 아니라, 이미 트랙에 존재하는 오디오나 MIDI 데이터를 위한 버퍼 설정입니다.

ASIO Guard Latency를 충분히 크게 설정하면 믹스나 마스터링 시 재생되는 오디오는 안전합니다. 그러나 이 ASIO Guard Latency 버퍼에서도 오디오 드롭아웃이 발생할 수 있지만, 재생이 멈추지는 않습니다. 즉, 오디오 드롭이 발생하더라도 계속 재생됩니다.

ASIO Guard Latency는 실시간 오디오 입출력에는 영향을 미치지 않습니다. 즉, 소프트웨어 모니터링에는 영향을 주지 않습니다. 많은 사용자들이 이 옵션을 끄라고 하지만, 이는 잘못된 정보입니다. 오히려 이 값을 크게 설정하면 믹싱과 마스터링 시 안정적인 재생 환경을 유지할 수 있습니다.

ASIO

Delay compensation

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-03T05:34:14+00:00

Delay compensation

디지털 믹싱 콘솔 또는 DAW 믹서에서 플러그인 등을 사용할 때, 사용하는 플러그인이 자체 레이턴시¹⁾를 가지고 있을 경우 해당 플러그인을 사용한 채널은 레이턴시에 의해 다른 채널들에 비해 지연되어 나오게 된다.

멀티 트랙 오디오에서 한 채널만 지연되어 나오는 것은 아주 미세한 지연이라고 하더라도 사운드에 콤 필터링 문제가 발생한다. 그래서, 해당 플러그인의 지연시간(레이턴시)에 맞춰서 다른 모든 채널들도 똑같이 지연시켜 주는 것을 지연 보상(Delay compensation)이라고 한다.

믹서 전체 채널에서 사용된 플러그인 중에서 가장 큰 레이턴시를 가진 플러그인에 맞춰서 전체 채널을 동기화 및 지연시킨다.

라이브 디지털 콘솔에서는 Delay Compensation 이라는 용어보다는 Phase Coherent Mixbus 라고 부르는 경우가 많다.

오해

많은 사람들이 Cubase의 Delay compensation을 끌 수 있는 걸로 잘못알고 있다. 딜레이 컴펜세이션을 끄는 방법은 없으며 Contrain delay compensation 기능은 딜레이 컴펜세이션을 끄는 기능이 아니고 딜레이 컴펜세이션을 발생시키는 자체 레이턴시가 있는 플러그인을 비활성화 시켜주는 기능이다.

Contrain delay compensation

딜레이

¹⁾

내부에서 연산하는데 시간이 오래 걸리는 플러그인의 경우 자체 레이턴시를 가지고 있는 경우가 있다.

Lexicon Ionix U82S

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:18:41+00:00

Lexicon Ionix U82S

Lexicon Ionix U82S는 렉시콘의 Ionix 제품군에 속하는 USB 오디오 및 MIDI 인터페이스로, 파이어와이어 대신 USB를 사용하고 랙 마운트에서 데스크톱 형태로 변경되었습니다.

개요

Lexicon Ionix U82S는 8개의 입력을 갖춘 USB 2.0 오디오 인터페이스로, 깔끔하고 지능적으로 디자인되었습니다. U42S 및 U22 모델도 있지만, U82S는 더 많은 기능을 제공합니다. 모든 모델에는 Pantheon II 리버브 플러그인, Steinberg Cubase LE4, Toontrack EZ Drummer Lite와 같은 소프트웨어 번들이 포함되어 있습니다.

주요 특징

USB 2.0 인터페이스: USB 2.0을 통한 연결.
최대 96kHz 샘플 레이트: 24비트/96kHz 디지털 레코딩 및 재생 지원.
8개의 마이크/라인 프리 앰프: 58dB 게인 제공 (후면 패널 콤비 잭/XLR 입력).
제로 레이턴시 아날로그 모니터 믹서: 입력 신호를 직접 출력으로 라우팅.
전면 패널 컨트롤: 게인 조절, 헤드폰 레벨 컨트롤 등.
번들 소프트웨어: Pantheon II 리버브 플러그인, Steinberg Cubase LE4, Toontrack EZ Drummer Lite 포함.

하드웨어 상세

디자인: 컴퓨터 키보드와 모니터 사이에 배치하도록 설계된 각진 데스크톱 하우징.
연결:
- 8개의 후면 패널 콤비 잭/XLR 마이크/라인 입력.
- 측면 장착 잭 소켓을 통한 첫 번째 두 프리 앰프는 악기 레벨 신호 허용.
- 각 입력 쌍에 대한 후면 패널 팬텀 전원 스위치 (전면 패널 상태 LED 포함).
- TRS 잭의 2개 라인 레벨 출력 (전면 패널 로터리 레벨 컨트롤 포함).
- 2개의 측면 장착 헤드폰 잭 출력 (전면 패널 레벨 컨트롤 포함).
- 동축 S/PDIF 입출력.
- MIDI 입출력.
- USB 소켓.
- 12V DC 전원 입력.
미터링: 모든 아날로그 입력 및 출력을 위한 8세그먼트 LED 막대 그래프 미터, 3개의 하드웨어 모니터 믹서 다이내믹 모듈에 대한 상태 LED.

https://www.soundonsound.com/reviews/lexicon-ionix-u82s

MOTU Digital Performer 11

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:29:48+00:00

MOTU Digital Performer 11

MOTU의 Digital Performer는 DAW/시퀀서 시장에서 확고한 위치를 차지하고 있는 제품입니다. 초기에는 비디오 작업에 대한 뛰어난 지원으로 미디어 작곡가들에게 인기를 얻었지만, 30년 이상의 기간 동안 점차적으로 깊고 강력한 크로스 플랫폼(2016년 Mac OS 버전과 함께 Windows 지원이 추가됨) 음악 제작 환경으로 발전하여 거의 모든 유형의 음악 제작자에게 어필할 수 있는 포괄적인 기능 세트를 갖추게 되었습니다.

Digital Performer 11이 출시되었습니다. MOTU는 DP의 '구매 유도!' 요소를 10보다 더 크게 만들기 위해 무엇을 추가했을까요?

주요 기능

Nanosampler 2.0

DP11 릴리스의 주요 특징 중 하나는 Nanosampler 가상 악기의 중요한 개선입니다. Nanosampler의 인스턴스에서 단일 샘플로 작업하는 데 제한이 있지만, 이제 해당 샘플이 재생을 위해 조작되고 트리거되는 방식을 제어할 수 있는 매우 유용한 확장된 기능 배열을 사용할 수 있습니다.

이 추가 기능은 악기의 UI를 포괄적으로 점검했음을 의미합니다. 상단 디스플레이에는 팩토리 프리셋과 샘플(Nanosampler는 둘 다 좋은 양을 제공함)에 대한 브라우저가 있으며, 중앙 스트립에는 훨씬 더 정교한 파형 디스플레이가 있고, 왼쪽에는 Global Settings 패널이 있으며, 맨 아래 스트립에는 더 확장된 앰프, 필터 및 LFO 컨트롤 세트가 포함되어 있습니다. 오른쪽 상단에 있는 두 개의 버튼을 사용하여 디스플레이 중앙 부분을 파형 보기(Sample)와 엔벨로프 보기(Settings) 사이에서 전환할 수 있습니다. 후자는 앰프, 필터 및 LFO 속성을 그래픽으로 제어할 수 있습니다.

Nanosampler 2.0은 세 가지 주요 재생 모드를 제공합니다. Classic, 1-Shot 및 Slice. Classic은 MIDI 키보드 전체에 샘플을 매핑하고 샘플 스트레칭을 사용하거나 사용하지 않고 사용할 수 있습니다. 포먼트 보정이 있거나 없는 다양한 스트레칭 모드가 있으므로 특정 샘플에 가장 적합한 결과를 생성하는 것을 실험할 수 있습니다. Classic 모드를 사용하면 지속적인 사운드를 만들기 위해 샘플 내에서 루프 영역을 정의할 수도 있습니다. 다양한 엔벨로프 옵션과 LFO를 사용하면 파라미터 과부하에 얽매이지 않고 사운드에 모듈레이션을 추가할 수 있습니다. 필터 자체는 다양한 로우패스, 밴드패스 및 하이패스 옵션을 제공합니다. 이러한 모든 기능은 매우 효과적이지만 필터가 모듈레이션을 사용한 디스토션 모드와 같은 몇 가지 더 창의적인 가능성을 제공한다면 훨씬 더 좋을 것입니다.

즉, Nanosampler 제작물을 더욱 돋보이게 하려면 DP11의 효과 플러그인 스위트에서 다양한 추가 처리 가능성을 제공합니다. 이름에서 알 수 있듯이 1-Shot은 사운드 효과 또는 개별 드럼 히트와 같은 것에 적합하며 사운드를 한 번만 트리거하는 반면, Slice 모드는 드럼(또는 기타 리듬 사운드) 루프에 대해 예상대로 작동하고 MIDI 키보드 전체에 개별 슬라이스를 매핑합니다. 개별 슬라이스를 편집할 수 있는 옵션뿐만 아니라 슬라이싱 프로세스 및 감도 측면에서 다양한 옵션을 얻을 수 있습니다. 모든 것이 매우 잘 작동하며 드럼 루프 컬렉션에서 더 많은 마일리지를 얻을 수 있는 효과적인 방법을 제공합니다. 슬라이스 트리거링에 대한 Randomise 옵션은 특히 언급할 가치가 있습니다. 슬라이스 매핑을 랜덤화하여 재생 시 실시간으로 멋진 리듬 변화를 생성할 수 있으며, 약간의 변화만 도입하려는 경우 선택한 슬라이스에만 적용할 수 있습니다.

리뷰어의 유일한 (사소한) 불만은 트리거될 때 파형 디스플레이 내에서 슬라이스를 강조 표시하는 방법이 없는 것 같습니다. 이렇게 하면 재생 및 편집 중에 슬라이스를 훨씬 쉽게 탐색할 수 있습니다. 그 외에는 Nanosampler 2.0을 사용하는 것이 매우 재미있을 수 있으며 매우 연주 가능한 사운드를 만들 수 있습니다. 전용 타사, 멀티 샘플, 멀티 벨로시티 레이어, 샘플러 악기에 대한 경쟁자가 되지는 않겠지만 단일 샘플에서 완벽하게 연주 가능한 악기를 만들거나 드럼 루프를 다시 작업하기 위해 슬라이스하는 측면에서 기능(창의적인 유연성을 제공하기에 충분함)과 사용 용이성 사이에서 탁월한 균형을 이룹니다. Cubase의 Sampler Track과 마찬가지로(그리고 Nanosampler 2.0은 개념적으로 매우 유사함) 단일 샘플에서 수행할 수 있는 작업을 과소평가하지 마십시오. Nanosampler 2.0은 DIY 사운드 제작에 많은 것을 제공합니다.

Always-on Audio

대부분의 주요 DAW/시퀀서와 마찬가지로 DP는 이전에 적극적으로 녹음하지 않았을 때에도 마지막으로 멋진 MIDI 낙서를 캡처할 수 있도록 하는 회고적 MIDI 녹음을 제공해 왔습니다. 기본적으로 이 프로세스는 프로젝트가 재생 중이든 아니든 녹음이 활성화된 모든 MIDI 트랙에서 DP에서 항상 활성화됩니다. DP11의 새로운 기능은 회고적 오디오 녹음에 대한 동등한 기능입니다. 다시 말하지만, 이는 녹음이 활성화된 모든 트랙에서 작동하며 전송이 실행 중이든 아니든 DP11은 백그라운드에서 오디오 신호를 녹음합니다. 연주하거나 노래하는 것을 실제로 캡처했으면 좋겠다고 갑자기 생각되면 이제 검색할 수 있습니다. MIDI 또는 오디오이든 회고적 녹음 하위 메뉴는 기본 Regions 메뉴에서 사용할 수 있습니다. 회고적 녹음 오디오 명령을 실행하면 재생이 작동 중인지 여부에 따라 달라지며 타임 라인에서 검색된 사운드바이트의 배치 측면에서 다양한 옵션을 사용할 수 있습니다. 기본적으로 오디오 성능의 가장 최근 '무음' 섹션이 배치됩니다(즉, 오디오 신호의 마지막 일시 중지부터). 그러나 매우 훌륭하게도 정상적인 방식으로 사운드바이트의 왼쪽 가장자리를 편집하여 성능의 이전 부분을 표시할 수 있습니다. 오디오 시간 이동이 얼마나 멀리 갈 수 있는지는 기본 설정 및 설정 대화 상자의 재생 및 녹음 섹션 내의 설정에 따라 달라지지만 시스템의 기본값은 5분이었고 총 1GB의 메모리가 해당 용도로 예약되었습니다. 이러한 설정을 자신의 요구 사항에 맞게 구성하거나 시스템 리소스가 제한적인 경우 회고적 오디오 녹음을 완전히 비활성화할 수 있습니다.

리뷰어는 이 기능이 매우 인상적이라고 생각했습니다. 녹음하기 전에 파트를 리허설하고 못을 박았을 때 녹음이 실제로 진행 중일 때 낭비하는 경우가 항상 있습니다. 이 새로운 기능은 필요한 트랙 녹음 활성화를 제공하여 거의 모든 좌절감을 제거할 수 있습니다.

Artful Articulations

많은 타사 샘플 라이브러리에서 아티큘레이션 키스위칭을 제공하지만 미디어 작곡가는 의심할 여지 없이 DP11 내에서 아티큘레이션 맵의 추가를 환영할 것입니다. 이를 통해 멀티 아티큘레이션 사운드 소스 내에서 성능 아티큘레이션 간에 전환하기 위해 MIDI 노트의 고유한 조합을 정의할 수 있습니다. 물론 이것은 더 포괄적인 오케스트라 라이브러리에서 현악기, 금관악기 또는 목관악기 사운드로 작업하는 사람들에게 특히 잠재력이 있습니다.

이러한 아티큘레이션 전환은 오케스트라(또는 기타 악기) 모형을 더욱 역동적이고 사실적으로 만드는 데 도움이 될 수 있습니다. 그러나 실제 연주자가 사용할 인쇄된 악보를 생성하는 사람들에게 추가적인 이점은 아티큘레이션 맵에서 생성된 아티큘레이션 변경이 QuickScribe 편집기 내에서 적절한 아티큘레이션 기호를 생성할 수도 있다는 것입니다. 아티큘레이션 편집은 QuickScribe 편집기 또는 그래픽 편집기의 트랙 레인 내에서 수행할 수 있습니다.

이러한 잠재력을 실현하려면 해당 멀티 아티큘레이션 악기 패치에 대해 적절하게 구성된 아티큘레이션 맵이 필요합니다. 사용 중에는 지속, 스타카토, 피치카토 및 트레몰로 아티큘레이션을 특징으로 하는 간단한 앙상블 현악기 프리셋에 대한 아티큘레이션 맵을 만드는 데 몇 분 밖에 걸리지 않았습니다. 그런 다음 MIDI 트랙 내에서 새로 생성된 아티큘레이션 맵을 선택한 후 시퀀스 패널 내에서 트랙에 대한 아티큘레이션 레인을 표시하고 필요에 따라 아티큘레이션 변경을 할당/편집할 수 있었습니다. QuickScribe 디스플레이로 전환하면 표기법 내에 아티큘레이션 기호가 있음을 알 수 있었습니다. 가끔 아티큘레이션 변경에는 충분히 잘 작동하지만 더 복잡/빠른 변경의 경우 세션 음악가(또는 50명) 앞에 악보를 놓기 전에 신중한 포맷이 필요합니다.

약간의 노력(그리고 약간의 머리 긁힘)이 필요하지만 아티큘레이션 맵 설정 대화 상자에는 몇 가지 흥미로운 옵션이 있습니다. 각 아티큘레이션에 적절한 MIDI 노트(키스위치)를 할당할 뿐만 아니라 출력 설정 섹션에서는 특정 아티큘레이션에 대해 MIDI 노트 데이터에 자동 조정을 추가할 수도 있습니다. 예를 들어 MIDI 벨로시티 또는 노트 길이에 스케일링을 적용할 수 있습니다. 특정 아티큘레이션에 패치 변경 또는 MIDI 채널을 할당할 수도 있습니다. 예를 들어 멀티 팀브럴 가상 악기(다른 MIDI 채널에 다른 성능 패치)를 통해 단일 아티큘레이션 프리셋으로 작업하는 것을 선호하는 경우 단일 MIDI 트랙에서 실시간으로 이러한 사운드 간에 전환할 수 있습니다.

유용하게도 아티큘레이션 전환은 세 가지 모드(영구, 임시(기본 아티큘레이션으로 쉽게 다시 전환할 수 있음) 및 토글)를 제공하며, 이 모든 모드는 다른 상황에서 유용할 수 있습니다. 1회 작업으로 아티큘레이션 맵 생성은 정기적으로 좋아하는 멀티 아티큘레이션 오케스트라 패치로만 작성하는 경우 큰 문제가 되지 않습니다. 그러나 다른 스타일의 작곡에 사용하는 라이브러리가 여러 개 있는 경우 분명히 더 큰 작업이 될 것입니다. 유용하게도 미리 존재하는 아티큘레이션 맵을 가져올 수 있으며 흥미롭게도 DP에서 사용하기 위해 특별히 생성된 맵뿐만 아니라 Cubase 내에서 유사한 아티큘레이션 맵 기능(Steinberg는 이러한 표현 맵이라고 함)을 위해 생성된 맵도 가져오기 프로세스에서 지원합니다. Steinberg 웹사이트에서 무료로 다운로드할 수 있는 아티큘레이션 맵으로 이것을 시도했고 가져오기 프로세스가 원활하게 작동했지만 내 자신의 선호도에 맞게 약간의 사용자 정의를 해야 했습니다. 즉, 사용하고 싶은 좋아하는 멀티 아티큘레이션 도구가 있는 경우 온라인 검색을 통해 DP의 새로운 아티큘레이션 맵 시스템으로 초기 설정 시간을 절약할 수 있습니다. 여전히 오케스트라 작업을 많이 하는 하드코어 DP 사용자는 초기 구성 시간이 노력할 가치가 있다고 느낄 것이라고 확신합니다.

Express Yourself

많은 다른 주요 DAW/시퀀서와 마찬가지로 MOTU는 이제 DP11에 MPE(MIDI Polyphonic Expression)를 추가했습니다. MPE는 흥미로운 실험 이상으로 느껴질 만큼 오랫동안 존재해 왔지만 여전히 소수의 활동입니다. 즉, 적합한 컨트롤러(예: ROLI Seaboard)에 투자하고 이를 완전히 활용하는 방법을 배우려는 사람들에게는 창의적인 잠재력이 분명합니다.

DP11 내에서 MPE의 MOTU의 첫 번째 반복은 진심입니다. 인상적으로 여기에는 Bassline, Modulo, MX4, Nanosampler, Polysynth 및 Proton을 포함한 DP의 번들 악기를 MPE와 호환되게 만드는 것이 포함됩니다. MPE가 마음에 드는 것이라면 DP11 내에서 MPE의 MOTU의 첫 번째 반복은 진심인 것 같습니다. 인상적으로 여기에는 Bassline, Modulo, MX4, Nanosampler, Polysynth 및 Proton을 포함한 DP의 번들 악기를 MPE와 호환되게 만드는 것이 포함됩니다. 적합한 컨트롤러가 있는 경우 MIDI 트랙을 구성하여 MPE를 사용하려면 몇 가지 단계가 필요하지만 MIDI 데이터를 단일 MIDI 트랙에 캡처할 수 있습니다. 편집도 잘 구현되었습니다. 예를 들어 노트별 데이터는 시퀀스 창에 표시되며 기존 MIDI CC 데이터 편집과 동일한 도구를 사용하여 노트별 표현 데이터 레인에서 편집할 수 있습니다. 덧붙여서 여기에는 기존 MIDI CC 데이터 또는 노트별 표현 데이터와 함께 사용할 수 있는 'v11의 새로운' MIDI 편집 스케일 도구가 포함됩니다. MPE 트랙/데이터를 관리하는 데 유용한 명령도 있습니다. 전반적으로 생성할 수 있는 데이터의 잠재적 복잡성을 감안할 때 인상적으로 깔끔한 시스템입니다.

More Live

DP10 릴리스의 주요 특징(및 놀라움) 중 하나는 DP로 라이브 공연을 목표로 하는 클립 시스템의 도입이었습니다. 라이브 컨텍스트는 MOTU가 장려하고 싶어하는 것으로 보이며 v11에서는 이 영역에서 추가 개발이 이루어졌습니다. 클립 창 자체 내에 몇 가지 개선 사항이 있지만 두 가지 기술적 변경 사항은 특히 강조할 가치가 있습니다.

첫째, DP는 이제 기본 설정 메뉴를 통해 켜고 끌 수 있는 라이브 퍼포먼스 모드를 제공합니다. 이 모드는 기본적으로 일부 효과 및 가상 악기에서 오디오를 미리 생성하기 위해 백그라운드에서 작동하는 DP의 PreGen 엔진을 비활성화합니다. 스튜디오 컨텍스트에서 PreGen 시스템은 매우 좋은 것입니다. DP가 컴퓨터 호스트에 배치하는 실시간 부하를 줄여 가상 악기 및/또는 효과를 실시간으로 사용하는 데 사용할 수 있는 리소스가 있는지 확인합니다(예: 새 파트/트랙을 녹음할 때). 그러나 클립을 트리거하고 효과에 대한 핸즈온 제어를 적용하는 라이브 공연 컨텍스트에서는 사전 렌더링이 실용적이지 않을 수 있습니다. 라이브 퍼포먼스 모드는 모든 것이 실시간으로 처리되도록 하며 호스트에 더 많은 부하가 가해질 수 있지만 CPU 제한 내에서 전체 시스템의 응답성이 향상되어야 합니다.

둘째, DP11의 클립 창에는 이제 Novation의 Launchpad Pro 및 Akai APC-40과 같은 인기 있는 패드 컨트롤러에 대한 통합이 포함되어 있습니다. 따라서 이러한 컨트롤러를 구성하여 개별 클립 또는 장면(미리 정의된 클립 모음)을 트리거할 수 있으므로 DP로 라이브 잼에 대한 훨씬 더 촉각적인 경험을 할 수 있습니다.

Hands On

핸즈온 컨트롤에 대해 이야기하자면 MOTU는 전체적인 새로운 컨트롤 서페이스에 대한 지원을 추가하고 일부 이전 컨트롤 서페이스에 대한 개선을 수행했습니다. 현재 NI의 Komplete Kontrol 시리즈 제품군은 이제 QCon Pro G2와 같은 새로운 iCON Control 믹싱 워크서페이스와 Platform/Nano 시리즈 내에서 보다 예산 친화적인 모델과 함께 지원됩니다.

DP의 AVID EuCon 이더넷 기반 컨트롤 서페이스에 대한 지원도 개선되었으며 이제 Windows 10에서 지원할 뿐만 아니라 강력한 Avid S6도 포함됩니다. 또한 적합한 컨트롤 서페이스의 경우 DP의 V-Racks를 표시할 수 있습니다. DP11은 Softube의 Console 1 장치와 Mackie Control Universal 호환 장치와의 통합도 개선되었습니다. 거의 모든 예산에 맞는 외부 컨트롤 서페이스를 이제 사용할 수 있으므로 이러한 추가 및 개선 사항은 널리 환영받을 것입니다.

MOTU의 플래그십 음악 제작 소프트웨어는 가장 복잡한 프로젝트도 처리할 수 있습니다.

Best Of The Rest

위에서 자세히 설명한 새롭고 개선된 기능의 선택은 v11 릴리스의 가장 분명한 하이라이트를 나타내지만 철저한 목록과는 거리가 멉니다. 예를 들어 Mac OS 사용자의 경우 DP11이 Big Sur 및 Apple 실리콘과 호환된다는 것을 아는 것이 좋습니다. 여기

https://www.soundonsound.com/reviews/motu-digital-performer-11

Audio Drop out

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-04T03:46:52+00:00

Audio Drop out

녹음을 하는 상황일 때 Audio Drop out 이 발생한다면 에러를 표시하면서 멈추게 되지만,

그냥 단순히 트랙을 재생하거나, 인풋을 소프트웨어 모니터링 하거나 VSTi 를 연주할 때에는 이러한 Audio Drop out 은 대부분은 귀에 들리지 않는, 티가 나지 않는 순간적인 Audio Drop out이⁴⁾ 대부분이기 때문에, 플레이백 에서는 Audio Drop out 이 발생해도 무시되고 그대로 플레이/인풋 모니터링 되게 되어 있다. 다만, F12키를 누르면 나오는 Audio Performance 창에서 빨간색 피크색으로 표기를 하여 Audio Drop out이 발생했었음을 알려준다.

종종 ASIO buffer 사이즈를 낮게 설정하여 생기는 Audio drop out으로 발생하는 틱 잡음을 지터로 오해하는 사람들이 많다. Audio drop out 과 지터는 전혀 관계가 없다. 당연히 오디오 드롭 아웃으로 발생하는 틱 잡음 문제를 워드 클럭 제너레이터와 같은 장비로 해결 할 수 없다.

ASIO performance meter

단축키 : F12

Cubase 12 부터는 오디오 엔진이 개선되면서, ASIO 퍼포먼스 미터도 아래와 같이 개선되었다.

Realtime

실시간 오디오 처리(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)에 대한 점유율을 보여준다.⁵⁾

하지만 여기서 Peak가 점등 된다고 해서 오디오 엔진이 멈추지는 않게 되어 있다. 그냥 계속해서 실시간으로 오디오 처리를 해야 하기 때문이다.

ASIO Guard

비실시간 오디오 처리(ASIO-Guard)에 대한 점유율을 보여준다.

ASIO-Guard 레이턴시는 미리 읽어들이는 버퍼 사이즈를 말하는 것으로, 실시간 오디오(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)에는 아무런 레이턴시를 추가하지 않는다.

만약 ASIO-Guard 에서 부하가 커져서 Audio Drop out이 발생하면 Audio Drop out 에러를 표시하며 오디오 엔진이 멈춘다.

ASIO-Guard의 버퍼 사이즈는 Studio Setup에서 Audio System 페이지의 ASIO-Guard 에서 설정할 수 있다.

Peak

모든 오디오 처리를 종합하여 가장 높은 Peak 의 점유율을 보여준다.

사실 이 Peak 미터가 보여주는 부분은 전체적인 오디오 시스템의 안정성을 대표한다.

따라서 오디오 인터페이스와 시스템에서 가장 안정적으로 동작하는 가장 낮은 ASIO 버퍼 사이즈를 찾을때 이 Peak 미터를 잘 관찰 하면 도움이 된다.

ASIO 버퍼 사이즈를 소프트웨어 모니터링을 위해 너무 최소로 낮추는 것은 좋지않다. ASIO 버퍼 사이즈는 Peak 미터가 안정적으로 동작 가능한 버퍼 사이즈를 찾는 것이 중요하며, 이 때문에 소프트웨어 모니터링 보다 다이렉트 모니터링이 더 선호되는 이유이다.

Disk cache

저장 매체에 레코딩하는 것에 대한 점유율을 보여준다.

따라서 Audio Drop out 에러 메세지를 표시하며 오디오 엔진이 멈추게 된다. 즉 녹음이 중간에 멈추게 된다.

Audio Export를 할 때 Audio Drop out이 절대 발생하지 않도록 프로세싱 하게 된다.⁷⁾ 그래서 CPU 부하가 큰 프로젝트의 경우에는 Realtime Export보다 일반 Export가 시간이 더 오래 걸리는 경우도 있다.

CPU 점유율과의 상관관계?

하지만 Audio drop out은 그렇지 않다. CPU 점유와 큰 상관이 없다.

어떤 시스템이 버퍼 사이즈 64 samples에서 오디오 드롭 아웃이 만약 발생한다면, CPU 점유가 0%에 가깝게 낮더라도 오디오 드롭 아웃이 발생한다.

그림 1: 오디오 드롭 아웃 발생

하지만 만약 그 시스템이 256 samples에서 오디오 드롭 아웃이 발생하지 않는다면, CPU 점유가 60-70%가 되더라도 오디오 드롭아웃은 발생하지 않는다.⁸⁾

그림 2: Realtime 점유 시 Audio Drop out없는 안정적인 동작

그림 3: 비실시간(ASIO-Guard) 점유 시 Audio Drop out 없는 안정적인 동작

실제로 이 스크린샷들 에서는 거의 100%에 꽉 찬 CPU 점유에도 불구하고 절대 Audio drop out이 발생하지 않았다.⁹⁾

좀 더 깊이 들어가면 이것의 원인은 일단 ASIO 드라이버가 Realtime(소프트웨어 모니터링, 실시간 VSTi 연주)에 대해서는 데이터의 정확성 보다 실시간 재생에 더 치중하여 디지털 데이터를 실제로 Drop out을 한다는 점, 그리고 CPU의 L1, L2, L3 캐쉬의 성능/DMA¹⁰⁾ 성능과 관련이 있다고 알려져 있다.

따라서 당연히도, 레코딩 용도의 시스템은 콘솔 모니터링이나 다이렉트 모니터 시스템으로 구축하는 것이 바람직하다.¹²⁾

Warn on processing overload

일반적으로는, 이 옵션이 체크가 되어 있지 않으면 Realtime이나 플레이백에서는 Performance 미터에 빨간불만 들어오고 그냥 지나가고¹³⁾, 레코딩 상황에서만 Audio Drop out 에러 메세지 표기와 함께 오디오 엔진이 멈춘다.

만약 Audio Drop out이 많이 발생한다면, 안정적인 ASIO buffer 셋팅이 아니므로 Buffer를 좀 더 크게 설정하여 사용함이 좋다.

레코딩 소스의 완벽성 및 안정성을 위해서 버퍼를 크게 사용해야 하기 때문에 다이렉트 모니터링이 중요하다.

버퍼사이즈가 매우 작을 때는(레이턴시를 낮추기 위해) 위 영상과 같이 Audio Drop out이 많이 발생할 수 있다.

ASIO, 오디오

⁴⁾

⁵⁾

다이렉트 모니터링에는 해당 안된다

⁶⁾

이때 발생하는 틱틱거리는 잡음이나 오디오 끊김 현상을 클럭이나 지터 문제로 오해하는 경우가 상당히 많다.

⁷⁾

Realtime export 경우에는 만약 중간에 Audio drop out이 발생하면 에러를 표시하면서 멈춘다.

⁸⁾

물론 CPU 점유가 너무 높아서 100%까지 가게 되면 오디오 드롭은 발생하겠지만…

⁹⁾

예전 버전 기준 표기

¹⁰⁾

Direct memory access, Cache latency

¹¹⁾

만약 64 samples에서 Audio drop out 이 절대 발생하지 않는 시스템이라면 소프트웨어 모니터링을 할만 할 것 같다.

¹²⁾

네이티브 모니터링 시스템으로 구성하려는 시도는 하지 않기 바란다.

¹³⁾

단, 지직거리거나 틱틱 거릴 수 있다.