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Steinberg built-in ASIO driver

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-21T18:46:26+00:00

Steinberg built-in ASIO driver

Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 광범위한 오디오 인터페이스와 함께 작동하는 Windows용 범용 ASIO 드라이버입니다. 주요 목적은 기본 ASIO 지원이 없는 인터페이스(일반적으로 메인보드에 통합된 사운드 칩)를 Cubase, Dorico, Nuendo 및 WaveLab과 같은 Steinberg 소프트웨어와 함께 사용할 수 있도록 하는 것입니다. ASIO 드라이버가 필요한 다른 오디오 애플리케이션과도 함께 사용할 수 있습니다.

ASIO 드라이버를 지원하지 않는 메인보드 내장 사운드 카드와 잘 동작되고, ASIO4ALL보다 훨씬 안정적으로 동작한다. ASIO4ALL, Generic Low-latency 드라이버의 경우 큐 베이스를 사용 중에는 드라이버가 사운드 카드를 독점하기 때문에, 윈도우의 다른 모든 사운드가 작동아 안되는 단점이 있지만, Steinberg built-in ASIO는 큐 베이스에서 사운드를 사용해도 다른 윈도우의 어플리케이션들도 사운드를 동시에 사용할 수 있다.

배경

오디오 드라이버 표준 ASIO(Audio Stream Input/Output)는 Steinberg가 개발했습니다. ASIO는 모든 유명 오디오 인터페이스 제조업체에서 지원하며, Windows에서 거의 모든 전문 오디오 프로그램에서 요구하는데, 부분적으로는 낮은 레이턴시 때문입니다.

호환성

Steinberg 기본 ASIO 드라이버는 Windows 11 및 Windows 10 64비트 버전을 지원합니다.

이전 64비트 버전의 Windows에서도 사용해 볼 수 있지만, 테스트되지 않았습니다. 32비트 버전은 제공되지 않습니다.

Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 모든 ASIO 호환 오디오 애플리케이션과 함께 사용할 수 있습니다. 그러나 Steinberg 소프트웨어와 함께 드라이버를 사용하는 것에 대한 지원만 제공할 수 있습니다.

제어판 / 설정

제어판은 Windows 또는 사용 중인 Steinberg 소프트웨어의 설정을 통해 액세스할 수 있습니다.

제어판을 사용하면 Steinberg의 통합 ASIO 드라이버에 의해 입력 및 출력으로 사용될 장치를 선택할 수 있습니다.

한 번에 하나의 장치만 출력 및 입력으로 선택할 수 있습니다.
필요한 경우 입력과 다른 장치를 출력에 선택할 수 있습니다. 그러나 단일 장치만 사용하는 것이 좋습니다.
입력 장치를 선택하지 않으면 지연 시간이 줄어들 수 있습니다.
출력 장치를 선택하지 않는 것은 불가능합니다.

제어판 제한 사항

표시된 샘플 속도는 제어판에서 변경할 수 없습니다.
샘플 속도를 변경하려면 Windows 사운드 설정으로 이동하세요.'
- Windows 11: 사운드 > 원하는 출력 또는 입력을 클릭 > 출력 설정/형식
- Windows 10: 사운드 > 장치 속성 > 추가 장치 속성 > 고급/기본 형식
Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 샘플 속도 편차를 자동으로 변환합니다. 그러나 가능하다면 입력 및 출력의 샘플 속도는 항상 DAW 설정에 지정된 샘플 속도와 일치해야 합니다.
ASIO 버퍼의 크기와 관련 대기 시간은 변경할 수 없습니다. Steinberg 내장 ASIO 드라이버에서 사용하는 고정 버퍼 크기는 충분히 낮은 대기 시간을 허용해야 합니다.

Steinberg Built-in ASIO 드라이버 / Generic low-latency ASIO 드라이버

Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 2023년 7월 WaveLab Cast 2와 함께 처음 출시된 새로운 개발입니다. 이는 더 이상 개발되지 않을 Generic Low Latency ASIO 드라이버를 점진적으로 대체할 것입니다.

두 드라이버의 기능은 기본적으로 동일합니다. Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 기본적으로 다음과 같은 이점을 제공합니다.

자동 샘플 속도 변환
더욱 향상된 장치 호환성

하지만 오디오 하드웨어가 Generic Low Latency ASIO Driver와 호환된다면, 사용하지 않을 이유가 없습니다.

macOS에 Steinberg 내장 ASIO 드라이버가 없는 이유는 무엇입니까?

Apple의 오디오 인프라인 “Core Audio” 덕분에 macOS에서는 ASIO 드라이버가 필요하지 않습니다.

문제 해결을 위해 Steinberg 내장 ASIO 드라이버 사용

일반적으로 사용 중인 오디오 하드웨어 제조업체에서 제공하는 최신 ASIO 드라이버를 사용하는 것이 좋습니다. 하지만 오디오 인터페이스에 문제가 있는 경우 Steinberg 내장 ASIO 드라이버를 대안으로 사용해 보는 것이 좋습니다.

하지만 타사 소프트웨어와 함께 드라이버를 사용하는 경우 지원을 제공할 수 없습니다.

다운로드

현재 Steinberg 내장 ASIO 드라이버는 WaveLab 12 버전과 WaveLab Cast 2에만 자동으로 설치됩니다.¹⁾

최신 드라이버 버전을 별도로 여기에서 다운로드할 수 있습니다.

https://helpcenter.steinberg.de/hc/en-us/articles/17863730844946-Steinberg-built-in-ASIO-Driver-information-download

ASIO

¹⁾

Dorico를 설치해도 자동으로 설치됩니다.

ASIO Multi-Client

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-07T04:28:34+00:00

ASIO Multi-Client

일반적으로 어느 한 소프트웨어에서 ASIO 드라이버를 점유했을 경우에, 다른 소프트웨어에서는 ASIO 드라이버를 사용할 수 없지만, ASIO Multi-Client 를 지원하는 제품의 경우에는 여러개의 소프트웨어에서 동시에 ASIO 드라이버를 사용할 수 있다. 또한 ASIO 루프백 채널이 지원된다면 소프트웨어 간에 ASIO 를 통해 소리를 전달 하는 것도 가능해진다.

알려진 ASIO Multi-Client 지원 오디오 인터페이스

최근에는 많은 오디오 인터페이스가 ASIO Multi-Client 를 지원한다.

Focusrite Clarett
RME
Zoom
MOTU
Roland Capture Series
Focusrite Scarlett 3rd Gen
SSL

Steinberg 오디오 인터페이스는 Multi-client를 지원하지 않는다.

단 Steinberg 오디오 인터페이스들이 기술력이 없어서 멀티 클라이언트를 지원하지 않는 것은 아니다. Steinberg 오디오 인터페이스들은 Steinberg 사의 DAW인 큐 베이스/누엔도와 통합(Integration) 동작을 하도록 만들어 졌는데, 만약 멀티 클라이언트를 지원하게 되면, 여러개의 DAW 가 실행되었을 때 프로토콜 통신 오류 발생의 가능성이 있다. 따라서 일부러 지원하지 않는 것으로 보인다.

https://forums.steinberg.net/t/pc-windows-asio-multiclient-driver-by-charlie-steinberg/20479

ASIO

VST

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-06-30T12:54:11+00:00

VST

https://www.steinberg.net/en/company/technologies/vst3.html

Virtual Studio Technology

Virtual Studio Technology (VST)는 Steinberg 사에서 개발한 플러그인 포맷으로, 기본적으로 CPU 프로세스 기반으로 동작합니다. 현재 VST3까지 출시되어 있으며, VST3는 64bit 부동소수점까지 지원합니다.

대부분의 DAW(Digital Audio Workstation)는 VST 플러그인 호스트로 기능하며, Ableton Live, Adobe Audition, Adobe Premiere, Ardour, Band in a Box, Bitwig, Cakewalk, Digital Performer, Logic Pro, Maschine, Pyramix, PreSonus Studio One, Reaper, Samplitude, Vegas, Sound Forge, Acid, Nuendo, Cubase, Wavelab 등 수많은 DAW가 VST 플러그인을 지원합니다.

VST effect : VST 로 동작하는 Effect 플러그인
VSTi : VST 방식으로 동작하는 Instrument 플러그인
VST MIDI : VST 방식으로 동작하는 MIDI 플러그인

역사

1996년 Steinberg가 VST 인터페이스와 SDK를 발표, Cubase 3.02에 첫 VST 플러그인 포함
1999년 VST 2.0 발표, MIDI 데이터 수신 기능 추가, VSTi(가상 악기) 도입
2006년 VST 2.4, 64비트 오디오 처리 지원
2008년 VST 3.0, 오디오 입력, 다중 MIDI 입출력 등 기능 추가
2011년 VST 3.5, 노트 익스프레션(note expression) 도입
2013년 Steinberg, VST 2 SDK 배포 중단, 이후 버전만 유지
2017년 VST 3.6.7, Linux 지원 및 오픈소스 라이선스 추가

DSP 믹서

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-12-15T12:20:30+00:00

DSP 믹서

오디오 인터페이스의 DSP 믹서는 다음과 같은 용도로 사용된다. DSP 믹서는 입출력 패치와 볼륨 조절만 가능하지만 이 역시도 DSP 프로세싱이 필요하기 때문에 DSP 믹서를 지원하는 오디오 인터페이스는 DSP 칩을 내장하고 있다.¹²⁾

대표적인 오디오 인터페이스의 DSP 믹서

DSP 믹서를 오디오 인터페이스에 탑재하기 위해서는 DSP 칩을 내장해야 하므로 다소 가격대가 높은 제품들만 DSP 믹서가 내장된다. DSP 파워가 충분하여 DSP 믹서에 추가로 DSP 플러그인도 같이 돌릴 수 있는 제품도 있다.

볼륨, 팬, 라우팅 조절
볼륨, 팬, 라우팅, 자체 EQ, 컴프, 리버브(RME TotalMix, MOTU CUE Mix FX)
볼륨, 팬, 라우팅, 플러그인(AVID HDX DSP, UA Console, Antelope, Steinberg dspMIXFx)

RME TotalMix FX

RME TotalMix FX는 RME 오디오 인터페이스에 내장된 DSP 기반 믹서로, 모든 물리적 출력으로 입력 및 재생 채널을 완벽하게 독립적으로 라우팅 및 믹싱할 수 있도록 설계되었습니다. 독립적인 스테레오 서브 믹스와 포괄적인 컨트롤 룸 섹션을 통해 타의 추종을 불허하는 모니터링 기능과 탁월한 라우팅 유연성을 제공합니다.

주요 특징

무제한 라우팅 및 믹싱: 2001년부터 TotalMix는 RME 오디오 인터페이스에 무제한 라우팅 및 믹싱 기능을 추가했습니다. 출력 채널 수만큼 많은 독립적인 서브 믹스를 생성할 수 있는 고유한 기능은 동종 제품 중 가장 유연하고 강력한 믹서로 자리매김했습니다.
DSP 기반 FX: 지원되는 하드웨어와 함께 TotalMix FX는 완벽한 이펙트 시스템을 포함하여 레코딩 체인에 유연성을 더할 뿐만 아니라 대기 시간이 긴 소프트웨어 솔루션을 쓸모없게 만듭니다. TotalMix FX(지원되는 카드에서 FX 사용 가능)는 외부 믹서를 완전히 대체하여 메인 모니터와 뮤지션을 위한 헤드폰 믹스를 포함한 모든 출력에 대해 EQ, 다이내믹, 리버브 및 딜레이를 사용하여 대기 시간 없는 여러 모니터 믹스를 만들 수 있습니다.
제로 레이턴시 모니터링 믹싱: 큐 믹스를 만들어 여러 뮤지션에게 제공합니다.
온보드 버스 이펙트: 리버브 및 딜레이와 같은 이펙트를 제공합니다.
온보드 인서트 FX: EQ 및 다이내믹과 같은 이펙트를 제공합니다.
내장 컨트롤 룸 섹션: 큐, 모든 출력을 위한 유연한 토크백 기능을 제공합니다.
루프백 기능: 사용자 정의 입력 믹스를 DAW에 별도의 입력으로 녹음할 수 있습니다.
모노 및 스테레오 채널 구성 가능: 줌 상태 및 밝기 제어를 포함한 향상된 그래픽을 제공합니다.
원격 제어: OSC 또는 Mackie Control로 원격 제어할 수 있습니다.
다중 클라이언트 원격 지원: 뮤트, 솔로 및 페이더 그룹을 제공합니다.
볼륨 리콜: 외부 입력을 지원하며, 로컬 및 글로벌 트림 게인/포스트 지원을 제공합니다.
믹서 GUI에서 채널 숨기기: Mackie Control 및/또는 OSC에서 채널을 숨길 수 있으며, 2열 모드를 제공합니다.
할당 가능한 F 키 명령: 믹서 스냅샷 및 작업 공간 파일을 지원합니다.
다중 플랫폼 지원: Mac, PC 및 iOS와 호환되며, 매트릭스 모드에서 모노/스테레오를 지원합니다.
PFL 모드: 새로운 Fireface 시리즈 ROOM EQ를 제공하여 원치 않는 룸 공진을 제거합니다.

TotalMix FX 이펙트

TotalMix FX는 EQ 및 컴프레서와 같은 인서트 이펙트와 리버브 및 딜레이와 같은 센드 이펙트의 두 가지 유형의 이펙트를 제공합니다. 인서트 이펙트는 모든 입력 및 출력 채널에서 채널별로 사용할 수 있지만, 센드 이펙트는 별도의 이펙트 버스에 있습니다.

스냅샷, 그룹 및 작업 공간

오른쪽 사이드 컨트롤 패널의 스냅샷 섹션에서는 현재 믹서 설정을 저장하여 다시 불러올 수 있습니다. 그룹 영역은 페이더, 뮤트 및 솔로 그룹 각각에 대해 4개의 저장 공간을 제공합니다. 그룹은 작업 공간별로 유효하며, 8개의 스냅샷 모두에서 활성화되고 사용할 수 있습니다.

두 가지 보기 모드

TotalMix FX에는 믹서(기본값)와 매트릭스 보기의 두 가지 보기 모드가 있습니다. 화면 또는 창 상단의 기능 메뉴에서 모드 간에 전환할 수 있습니다. 또는 키보드의 X 키를 눌러 매트릭스로 전환하고, M 키를 눌러 믹서 보기로 다시 전환할 수 있습니다.

컨트롤 룸 섹션

추가 헤드폰 출력이 있는 경우 최대 4개의 믹스를 헤드폰으로 할당할 수 있습니다. 활성화되면 모두 토크백 신호를 수신합니다. 또는 스피커 전환, 큐잉 및 전면 패널 컨트롤과 같은 고급 기능을 사용합니다. 비교를 위해 2 세트의 모니터를 사용하는 경우 컨트롤 룸에서 설정할 수 있습니다.

루프백 기능

루프백은 TotalMix FX의 특별하고 매우 유용한 기능입니다. 루프백을 사용하면 하나의 소프트웨어 프로그램의 출력을 가져와 다른 소프트웨어 프로그램의 입력 신호로 다시 보낼 수 있습니다. 또는 입력 신호, 재생 신호 또는 둘 다의 믹스를 만들어 스테레오 입력으로 다시 보내 녹음할 수 있습니다. 출력 채널에서 입력 채널로 케이블을 연결하는 것과 똑같이 작동하지만, 모든 것이 TotalMix 내에서 발생하므로 완전히 투명하게 작동합니다.

ARC USB 원격 제어

ARC USB는 TotalMix FX를 완벽하게 제어할 수 있는 강력하고 자유롭게 할당 가능한 리모컨입니다. ARC MK1의 후속 제품이며, 새로운 레이아웃과 크게 확장된 하드웨어 컨트롤 덕분에 TotalMix FX 및 RME 오디오 인터페이스의 가장 일반적인 기능에 빠르게 액세스할 수 있습니다.

TotalMix Remote

RME의 최신 소프트웨어인 TotalMix Remote는 iOS, PC 또는 Mac을 통해 원격 제어를 가능하게 하여 RME 인터페이스의 기능을 향상시킵니다. 간단한 설정 프로세스(TotalRemix Remote로 제어하려는 컴퓨터의 IP 주소를 입력하고 시작)를 통해 사용자는 시설의 다른 위치에 있는 컨트롤 룸에서 또는 태블릿을 들고 스튜디오를 걸어 다니면서 호스트 시스템에서 TotalMix FX의 모든 측면을 빠르게 조정할 수 있습니다. 원격 소프트웨어는 인터페이스의 전체 디스플레이, 현재 입력 및 출력 라우팅, 레벨 미터를 포함한 모든 설정을 포함하여 호스트 시스템의 정확한 상태를 미러링합니다.

추가 정보

TotalMix Remote는 TCP 기반이므로 원격 클라이언트와 호스트 모두에 대한 부담을 최소화하고 매우 낮은 시스템 부하와 최소 대기 시간을 자랑하며, 성능면에서 브라우저 기반 네트워크 솔루션을 능가합니다. 표준 WiFi를 사용하는 경우에도 TotalMix Remote는 빠르고 원활하게 작동하여 지연 없이 빠른 페이더 움직임을 처리합니다. TotalMix Remote는 로터리 휠과 15개의 자유롭게 프로그래밍 가능한 조명 버튼이 있는 USB 기반 리모컨인 RME의 인기있는 ARC USB와도 호환됩니다.

Universal Audio Console

Universal Audio Console 1

Universal Audio Console 1은 Universal Audio의 오디오 인터페이스와 함께 사용하는 소프트웨어 믹싱 환경으로, 실시간 UAD 플러그인 처리와 유연한 라우팅 기능을 제공합니다. Console 1은 Apollo 시리즈 인터페이스와 통합되어 레코딩, 믹싱, 모니터링 작업을 간소화하고, 아날로그 장비와 유사한 워크플로우를 제공합니다.

주요 특징

실시간 UAD 플러그인 처리:
- Console 1을 통해 UAD 플러그인을 실시간으로 적용하여 레이턴시 없는 레코딩 및 모니터링 가능.
- 빈티지 컴프레서, EQ, 리버브, 테이프 머신, 마이크 프리 앰프 등 다양한 플러그인을 지원.
Unison™ 기술 통합:
- Apollo 인터페이스의 Unison™ 프리 앰프를 활용하여 클래식 빈티지 마이크 프리 앰프 및 기타 앰프 모델링 가능.
- 진공관 및 트랜스포머 기반의 아날로그 톤을 구현.
유연한 라우팅:
- 모든 입력과 출력 채널을 자유롭게 라우팅 가능.
- DAW로 신호를 보내거나 외부 하드웨어 장비와 연결하여 작업 가능.
씬 저장 및 불러오기:
- 믹싱 설정을 씬(Scene)으로 저장하고 필요 시 불러올 수 있어 반복 작업에 효율적.
모니터링 기능:
- 헤드폰 및 스피커 모니터링 설정을 관리하며, 여러 출력 소스를 빠르게 전환 가능.
- 베이스 매니지먼트 및 서브 우퍼 통합 지원.
멀티 디바이스 지원:
- 여러 Apollo 인터페이스를 연결하여 확장된 채널과 DSP 리소스를 활용 가능.

Universal Audio Console 2

UA Console 2는 Universal Audio의 Apollo 오디오 인터페이스 제품군을 위한 강력한 소프트웨어로, 실시간 모니터링, 플러그인 처리, 그리고 믹싱 기능을 제공합니다. 이 소프트웨어는 Apollo 하드웨어와 긴밀히 통합되어 레이턴시 없는 작업 환경과 직관적인 워크플로우를 제공합니다.

주요 특징

실시간 플러그인 처리:
- UAD-2 DSP를 활용하여 매우 낮은 레이턴시로 플러그인을 적용할 수 있습니다.
- 플러그인을 입력 채널에 삽입하여 모니터링하거나, 녹음에 직접 적용할 수 있습니다.
- Neve, API, Manley 등 클래식 하드웨어의 에뮬레이션 플러그인을 실시간으로 사용할 수 있습니다.
Unison™ 기술:
- Unison™ 프리 앰프 기술을 통해 마이크 프리 앰프와 기타 앰프의 특성을 정확히 재현합니다.
- 프리 앰프 임피던스와 게인 스테이징을 하드웨어적으로 조정하여 아날로그 톤을 구현합니다.
직관적인 인터페이스:
- 믹서 스타일의 인터페이스로 각 채널 스트립에서 입력 신호, 플러그인 체인, Aux 센드 등을 관리할 수 있습니다.
- 모니터링 및 출력 설정을 쉽게 조정할 수 있는 컨트롤 제공.
확장 가능한 I/O:
- ADAT 및 S/PDIF를 통해 디지털 입력/출력을 확장할 수 있습니다.
- 다중 Apollo 장치를 연결하여 I/O를 확장하고 하나의 Console에서 통합 관리 가능합니다.
LUNA 레코딩 시스템과 통합:
- macOS 전용 LUNA 레코딩 시스템과 완벽히 통합되어 빠르고 직관적인 음악 제작 환경을 제공합니다.
- LUNA의 Accelerated Realtime Monitoring™ 기술을 통해 트랙 개수 제한 없이 작업 가능.

주요 기능

플러그인 체인 관리:
1. 각 채널에 최대 4개의 UAD 플러그인을 삽입 가능.
2. 플러그인 체인을 저장하고 불러올 수 있어 반복 작업 시 유용합니다.
모니터링 옵션:
1. 메인 및 Alt 스피커 출력 간 전환 가능.
2. 통합 토크백 마이크를 사용해 스튜디오 내 소통 강화.
큐 믹스 설정:
1. 최대 4개의 큐 믹스를 생성하여 아티스트별로 맞춤형 모니터링 제공.
세션 저장 및 불러오기:
1. Console 설정을 세션 파일로 저장하여 프로젝트 간 빠른 전환 가능.

Universal Audio Volt Console

UA Volt 876

SSL 360°

SSL 360°는 Solid State Logic(SSL)의 혁신적인 소프트웨어 플랫폼으로, SSL의 다양한 플러그인, 하드웨어 컨트롤러, 오디오 인터페이스를 통합하여 강력하고 유연한 하이브리드 음악 제작 환경을 제공합니다. 이 시스템은 실제 SSL 콘솔과 유사한 워크플로우를 구현하며, 직관적인 컨트롤과 창의적인 믹싱 옵션을 제공합니다.

주요 구성 요소

SSL 플러그인 믹서

SSL Native 플러그인 번들은 SSL 콘솔의 사운드를 DAW에서 사용할 수 있도록 해줍니다.

주요 플러그인:
- 채널 스트립 (Channel Strip): SSL 콘솔 채널 스트립의 EQ, 컴프레서, 게이트를 제공합니다.
- 버스 컴프레서 (Bus Compressor): SSL 콘솔의 특징적인 버스 컴프레션을 재현합니다.
- EQ 및 다이내믹 프로세서: 다양한 EQ와 다이내믹 프로세싱 플러그인을 제공하여 사운드 셰이핑에 활용할 수 있습니다.

SSL 컨트롤러

SSL 컨트롤러는 SSL 360°와 완벽하게 통합되어 플러그인 및 DAW 기능을 물리적으로 제어할 수 있도록 합니다.

UC1: SSL 채널 스트립 플러그인을 위한 전용 컨트롤러로, 실제 SSL 콘솔과 유사한 워크플로우를 제공합니다.
UF8: DAW 컨트롤러로, 트랙 관리, 믹싱, 플러그인 컨트롤 등 다양한 기능을 수행할 수 있습니다.
UF1: 컴팩트한 DAW 컨트롤러로, UF8의 주요 기능을 유지하면서 더 작은 공간에 적합합니다.

SSL 오디오 인터페이스

SSL 오디오 인터페이스는 고품질의 사운드와 다양한 기능을 제공하며, SSL 360° 소프트웨어와 통합되어 강력한 DSP 기반 믹싱과 모니터링 옵션을 제공합니다.

큐 믹스 생성:
- SSL 12와 SSL 18은 가상 콘솔 스타일의 믹서를 통해 최대 4개의 독립적인 큐 믹스를 생성할 수 있습니다.
- 각 큐 믹스는 독립적인 팬(pan), 레벨(level), 뮤트(mute) 설정을 지원하여 퍼포머별 맞춤형 모니터링 환경을 제공합니다.
헤드폰 출력 설정:
- 헤드폰 출력은 표준(Standard), 고감도(High Sensitivity), 고임피던스(High Impedance) 모드를 지원합니다.
- 각 헤드폰 출력은 밸런스/언밸런스 모노 출력으로 재설정할 수도 있어 유연성을 극대화합니다.
토크백 및 사용자 지정 버튼:
- 내장 토크백 마이크를 활용해 뮤지션과 엔지니어 간 원활한 소통이 가능합니다.
- 전면 패널의 사용자 지정 가능한 버튼(3개)은 기본적으로 CUT(모니터 음소거), ALT(스피커 전환), TALKBACK(토크백 활성화/비활성화)으로 설정되며, DIM, MONO SUM, 위상 반전 등으로 재구성할 수 있습니다.
DSP 기반 로우 레이턴시 믹싱:
- 매우 낮은 레이턴시로 큐 믹스를 생성하며 실시간 모니터링 환경을 제공합니다.
루프백 기능:
- USB 루프백을 통해 DAW 또는 스트리밍 소프트웨어로 신호를 다시 라우팅 가능하여 인터넷 방송 및 콘텐츠 제작에 적합합니다.

MOTU CueMix

MOTU CueMix는 MOTU의 다양한 오디오 인터페이스에서 사용할 수 있는 소프트웨어로, 실시간 DSP 기반 믹싱과 이펙트 처리를 제공합니다. 직관적인 그래픽 인터페이스를 통해 사용자는 복잡한 작업을 손쉽게 수행할 수 있습니다.

주요 특징

DSP 기반 실시간 믹싱으로 CPU 부하 감소.
Classic Reverb™, EQ, 컴프레서와 같은 고품질 이펙트 제공.
최대 8개의 독립적인 스테레오 믹스 생성 가능.
토크백(Talkback) 기능으로 스튜디오 내 소통 강화.

MOTU CueMix FX

MOTU CueMix FX는 MOTU의 다양한 오디오 인터페이스에서 사용할 수 있는 강력한 소프트웨어로, 실시간 DSP 믹싱과 이펙트 프로세싱을 제공합니다. 이 소프트웨어는 직관적인 그래픽 인터페이스를 통해 사용자가 믹싱 작업을 손쉽게 수행할 수 있도록 설계되었습니다.

주요 특징

다양한 장치 지원:
- MOTU 828x, UltraLite-mk3, Traveler-mk3 등 여러 MOTU 오디오 인터페이스와 호환됩니다.
- 각 장치의 하드웨어 DSP를 활용하여 컴퓨터의 CPU 부하를 줄이고 안정적인 성능 제공.
8개의 독립적인 스테레오 믹스:
- 최대 8개의 독립적인 스테레오 믹스를 생성할 수 있으며, 각 믹스를 원하는 아날로그 또는 디지털 출력에 할당 가능합니다.
- 예를 들어, 메인 출력과 헤드폰 출력에 서로 다른 모니터 믹스를 설정하거나, 리버브 유닛과 같은 외장 장비를 위한 센드/리턴 루프를 구성할 수 있습니다.
그래픽 기반의 직관적인 인터페이스:
- 입력, 믹스 버스, 출력 등 주요 기능이 탭으로 나뉘어 있어 빠르게 접근 가능.
- 각 채널 스트립에서 EQ 곡선, 컴프레서 설정 등을 그래픽으로 확인하고 조정 가능.
DSP 기반 이펙트:
- Classic Reverb™: 최대 60초의 리버브 타임과 다양한 룸 타입을 제공하여 풍부한 공간감을 추가.
- 7밴드 파라메트릭 EQ: 영국 아날로그 콘솔의 EQ 특성을 모델링하여 부드럽고 음악적인 톤 조정 가능.
- Leveler™ 컴프레서: 전설적인 LA-2A 옵티컬 컴프레서를 모델링하여 자연스럽고 따뜻한 컴프레션 제공.
토크백 기능:
- 토크백: 엔지니어가 컨트롤 룸에서 뮤지션과 대화할 수 있도록 지원.
iPad 및 외부 컨트롤 지원:
- TouchOSC와 같은 앱을 통해 iPad로 원격 제어 가능.
- Mackie Control Universal Pro와 같은 자동화 컨트롤 서페이스와 호환.

MOTU CueMix DSP

MOTU CueMix DSP는 MOTU의 여러 오디오 인터페이스에서 사용할 수 있는 소프트웨어로, 실시간 DSP 기반 믹싱과 모니터링 기능을 제공합니다. 직관적인 그래픽 인터페이스와 강력한 기능을 통해 사용자에게 유연하고 효율적인 작업 환경을 제공합니다.

주요 특징

실시간 DSP 기반 믹싱:
- 컴퓨터의 CPU 부하를 줄이고 독립적인 하드웨어 DSP를 활용하여 레이턴시 없는 모니터링을 제공합니다.
- Classic Reverb™, 7밴드 파라메트릭 EQ, 컴프레서와 같은 고품질 이펙트를 실시간으로 적용 가능합니다.
다양한 입출력 관리:
- 모든 입력과 출력에 대해 개별적으로 설정 가능한 파라메트릭 EQ, 컴프레서, 하이패스 필터 및 게이트 제공.
- 다양한 장치에 따라 최대 96채널의 입출력 관리가 가능합니다.
독립적인 모니터 믹스:
- 최대 8개의 독립적인 스테레오 믹스를 생성하여 각 출력 페어에 할당 가능합니다.
- 라이브 공연이나 스튜디오 환경에서 아티스트별 맞춤형 모니터링 제공.
라우팅 기능:
- 직관적인 가상 패치 케이블 기능을 통해 모든 소스를 원하는 타겟으로 자유롭게 라우팅 가능합니다.
- 소스는 아날로그/디지털 입력, 컴퓨터 채널, 믹서 버스 출력, 네트워크 장치 등으로 구성되며, 목적지는 출력 장치, 호스트 소프트웨어 입력, 믹서 입력 등이 포함됩니다.
토크백 기능:
- 토크백(Talkback) 버튼을 통해 컨트롤 룸 엔지니어가 뮤지션과 대화 가능합니다.
멀티 플랫폼 지원:
- macOS, Windows, iOS에서 사용 가능하며 Thunderbolt 및 USB 연결을 지원합니다.
- iPad와 플러그 앤 플레이 방식으로 호환되어 이동 중에도 사용 가능합니다.

MOTU CueMix 5

MOTU CueMix 5는 MOTU의 최신 오디오 인터페이스(예: UltraLite Mk5 및 828 5세대)와 함께 사용되는 DSP 기반 소프트웨어 믹싱 환경입니다. 이 소프트웨어는 각 인터페이스의 설정을 쉽게 조정하고, 실시간 믹싱, 효과 처리, 그리고 독립적인 모니터 믹스를 생성할 수 있는 강력한 기능을 제공합니다.

주요 특징

DSP 기반 믹싱:
- 모든 아날로그 출력 페어에서 실시간으로 입력 신호를 모니터링 가능.
- 독립적인 모니터 믹스를 생성하여 각 출력(모니터 아웃, 헤드폰 등)에 고유한 믹스를 적용 가능.
- DSP 처리 기능을 활용하여 레이턴시 없는 리버브, 4밴드 파라메트릭 EQ, 다이내믹 프로세싱(컴프레서 및 게이트)을 입력과 믹스 버스에 적용 가능.
효율적인 인터페이스:
- 직관적인 사용자 인터페이스를 통해 빠르고 쉽게 장치 설정 조정 가능.
- iPad 또는 iPhone에서 CueMix™ 5를 실행하여 무선으로 인터페이스를 제어 가능.
독립형 믹서 기능:
- UltraLite Mk5 및 828 Mk5를 독립형 믹서로 사용 가능.
- USB를 통해 태블릿, 랩톱 또는 iOS 장치와 연결하여 모든 설정을 제어 가능.
루프백 기능:
- PC 오디오와 마이크 신호를 함께 캡처하여 라이브 스트리밍이나 팟캐스트에 활용 가능.
- 복잡했던 루프백 작업을 간단하게 구현 가능.
효과 처리:
- 리버브, EQ, 컴프레서 및 게이트를 포함한 실시간 효과 제공.
- DSP 기반으로 처리되어 CPU 부담 없이 고품질 사운드를 유지.

Steinberg dspMixFx

Steinberg의 dspMixFx는 UR-C 시리즈 오디오 인터페이스에 내장된 DSP 기반 믹싱 소프트웨어로, 레이턴시 없는 모니터링과 고급 이펙트 처리를 제공합니다. Yamaha의 SSP3 DSP 칩으로 구동되는 이 플랫폼은 스튜디오, 라이브 공연, 스트리밍 환경에서 뛰어난 유연성과 효율성을 제공합니다.

주요 기능

레이턴시 없는 모니터링:
- DSP 기반으로 작동하여 컴퓨터의 CPU 부하를 줄이고 실시간 모니터링을 제공합니다.
- 모든 DAW와 호환되어 작업 중 지연 없이 오디오 신호를 처리할 수 있습니다.
큐 믹스 생성:
- dspMixFx는 UR-C 시리즈에서 최대 16개의 입력 채널을 스테레오 출력으로 믹싱할 수 있는 기능을 제공합니다.
- 각 채널에 팬, 레벨, 뮤트 설정을 지원하여 연주자별 맞춤형 모니터 믹스를 생성할 수 있습니다.
이펙트 처리:
- REV-X 리버브: 깊이와 공간감을 제공하며 보컬 및 악기에 풍부한 음향 질감을 추가합니다.
- Channel Strip: 컴프레서와 EQ를 통해 사운드 셰이핑 및 다이내믹 컨트롤 가능.
- Gate/Ducker: 배경 소음을 제거하거나 특정 채널의 볼륨을 자동으로 감소시켜 스트리밍 및 방송 환경에서 유용합니다.
- Multi-band Compressor: 주파수 범위를 나누어 특정 영역에 컴프레션을 적용하여 균형 잡힌 사운드 제공.
- 여러개의 독립적인 큐 믹스를 송출할 수 있습니다.
루프백 기능:
- 루프백 모드를 활용하여 DAW 또는 스트리밍 소프트웨어로 오디오 신호를 다시 라우팅 가능.

사용자 인터페이스

dspMixFx는 직관적인 사용자 인터페이스를 제공하여 초보자도 쉽게 사용할 수 있습니다.

채널 이름 지정 및 Scene 저장:
1. 각 채널에 이름을 지정하고 Scene으로 저장하여 설정을 빠르게 불러올 수 있습니다.
레벨 미터 통합:
1. 모든 레벨 미터를 메인 화면에서 확인 가능하며, 작업 중 실시간으로 신호 상태를 모니터링할 수 있습니다.

Focusrite Control 2

Focusrite Control 2는 Scarlett 4세대 인터페이스를 Windows 및 macOS 장치에서 쉽게 관리할 수 있도록 설계된 강력한 앱입니다. iOS 및 Android 앱과 데스크톱 컴퓨터를 페어링하여 레코딩 공간 어디에서나 Scarlett를 원격으로 제어할 수 있습니다.

주요 기능

손쉬운 제어, 끊김 없는 창의성: iOS 및 Android 앱을 사용하여 휴대폰이나 태블릿에서 직접 설정을 조정하여 창작 흐름을 유지합니다.
멀티 채널 자동 게인
레이턴시 없는 모니터링
다중 장치 제어
완벽한 레벨 설정
세션 불러오기

접근성을 고려한 설계: 시각 장애가 있는 음악가와의 협력을 통해 설계되었으며, 포괄적인 화면 판독기 지원을 통해 Scarlett 4세대를 완전한 키보드 제어로 사용할 수 있습니다.
다국어 지원: Focusrite Control 2 데스크톱 버전은 영어, 독일어, 프랑스어, 스페인어 등 12개 언어로 제공됩니다. 소프트웨어는 자동으로 컴퓨터 시스템 언어에 맞춰 번역됩니다.
원활한 무선 페어링: Focusrite Control 2 데스크톱 버전과 새로운 iOS 및 Android 앱을 페어링하여 입력 및 모니터링 믹스를 무선으로 제어할 수 있습니다.

Focusrite Control 2 for Desktop

macOS 및 Windows에서 Scarlett 4세대 인터페이스의 모든 기능을 제어할 수 있는 포괄적인 앱입니다.

Focusrite Control 2 for iOS and Android

Focusrite Control 2 데스크톱 버전과 페어링하여 Scarlett 4세대를 원격으로 관리할 수 있습니다.

시스템 요구 사항

Focusrite Control 2 for Desktop
1. Windows: 10 (64비트) 및 11
2. macOS: Ventura (13), Sonoma (14) 및 Sequoia (15)
Focusrite Control 2 for iOS and Android
1. iOS: 16-18
2. Android: 14-15

iOS 또는 Android 앱을 사용하려면 Scarlett 4세대가 연결된 컴퓨터에 Focusrite Control 2 데스크톱 버전을 설치하고 모바일 또는 태블릿이 동일한 무선 네트워크에 연결되어 있는지 확인해야 합니다.

지원 제품

Scarlett 4세대 Solo, 2i2, 4i4, 16i16, 18i16 및 18i20

참고: 기능 및 작동 방식은 Focusrite Control 2 데스크톱 버전과 iOS 및 Android 앱 간에 다를 수 있습니다.

Metric Halo MIO Console

Metric Halo MIO Console은 Mobile I/O 하드웨어를 제어하기 위한 강력하고 유연한 디지털 믹싱 소프트웨어입니다. 이 소프트웨어는 80비트 멀티 버스 믹서와 DSP 처리 기능을 통합하여, 스튜디오와 라이브 환경 모두에서 뛰어난 성능을 제공합니다. 사용자는 모든 입력, 출력, 라우팅 및 믹싱 설정을 직관적으로 관리할 수 있으며, 다양한 작업 환경에 맞춰 완벽히 최적화된 믹싱 솔루션을 구축할 수 있습니다.

주요 특징

멀티 버스 믹싱:
- MIO Console은 80비트 멀티 버스 믹서를 통해 모든 입력과 출력 채널을 제로 레이턴시로 믹싱하고 라우팅할 수 있습니다.
- 버스는 모노부터 7.1 서라운드까지 동적으로 조정 가능하며, 각 버스는 마스터 또는 AUX로 설정할 수 있습니다.
유연한 라우팅:
- 모든 입력과 출력은 자유롭게 라우팅 가능하며, 복잡한 신호 흐름도 자동으로 시간 정렬됩니다.
- 프리 또는 포스트 페이더로 설정 가능한 Sends를 통해 독립적인 믹스를 생성할 수 있습니다.
모니터 컨트롤러:
- 통합된 모니터 컨트롤러를 통해 다양한 입력과 출력 간의 빠른 전환 및 볼륨 조절이 가능합니다.
- 서라운드 및 스테레오 모니터링을 지원하며, K-Standard와 같은 표준 모니터링 레벨로 캘리브레이션 가능.
DSP 플러그인 통합:
- +DSP 플러그인을 통해 실시간으로 이펙트를 적용하며, 모든 신호 경로에 대해 자동으로 시간 보정이 이루어집니다.
설정 관리 및 부트 상태:
- 사용자는 모든 설정을 저장하고 필요 시 즉시 불러올 수 있습니다.
- 부트 상태를 설정하여 컴퓨터 없이도 독립적인 믹서 또는 신호 프로세서로 사용할 수 있습니다.

주요 기능

제로 레이턴시 믹싱 및 모니터링
모노부터 7.1 서라운드까지 지원
다양한 버스 및 Sends 옵션
복잡한 라우팅에도 자동 시간 정렬을 위한 딜레이 컴펜세이션 엔진
사용자 정의 가능한 템플릿 및 설정 저장

Merging Anubis Mission

Music Mission

DSP 믹서

Monitor Mission

모니터 컨트롤러

Commentary Mission

방송 해설용 믹서

Venue Mission

퍼스널 모니터 믹서

3rd Party 플러그인

인터페이스, 소프트웨어, DSP, 믹서

¹²⁾

다만 DSP 이팩트를 지원하는 오디오 인터페이스보다 저사양으로 동작이 가능할 뿐이다.

ASIO

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-04T09:02:36+00:00

ASIO

Audio Streaming Input/Output

ASIO는 “Audio Streaming Input/Output”의 약자로, Steinberg에서 개발한 오디오 API(프로그래밍 인터페이스)입니다. ASIO는 전문적인 오디오 인터페이스나 오디오 장비에서 더 빠른 오디오 처리 성능을 가능하게 하는 드라이버 시스템입니다. ASIO 드라이버를 지원하는 오디오 장비는 뛰어난 오디오 성능과 낮은 레이턴시(오디오 신호 처리 지연 시간)를 제공합니다.

일반적으로 오디오 인터페이스는 ASIO 드라이버를 기본적으로 지원하며, 이를 통해 음악 프로듀서, 믹서, 음향 엔지니어 등이 더 높은 오디오 품질과 더 낮은 레이턴시를 활용할 수 있습니다. 반면 일반적인 사운드 카드에서는 ASIO 지원이 드물지만, 가끔 ASIO 드라이버를 지원하는 경우가 있습니다.

ASIO 드라이버의 지원 여부는 오디오 인터페이스와 사운드 카드를 평가하고 구분하는 중요한 기준 중 하나이며, 전문적인 오디오 작업에 필수적입니다. 이를 통해 사용자는 뛰어난 오디오 품질과 성능을 경험할 수 있습니다.

ASIO

ASIO stands for “Audio Streaming Input/Output,” and it is an audio API (Application Programming Interface) developed by Steinberg. ASIO is a driver system that enables faster audio processing performance, primarily used in professional audio interfaces and audio devices. Audio devices that support ASIO drivers provide excellent audio performance and low latency (the delay in processing audio signals).

Typically, audio interfaces come with built-in support for ASIO drivers, allowing music producers, mixers, and sound engineers to take advantage of higher audio quality and lower latency. In contrast, regular sound cards rarely support ASIO, although there are occasional instances where ASIO drivers are available.

The presence of ASIO driver support is a crucial criterion for evaluating and distinguishing audio interfaces and sound cards, particularly for professional audio tasks. This support enables users to experience superior audio quality and performance.

ASIO buffer

단위 : Samples

ASIO의 오디오 처리를 위한 버퍼 사이즈. 버퍼 사이즈를 줄일수록 시스템이 불안정해지고, CPU 부하는 올라가고, 레이턴시는 줄어들며, 버퍼 사이즈를 늘릴수록 시스템은 안정해지고, CPU 부하는 줄어들고, 레이턴시는 늘어난다.

Audio Drop out

기본적으로 Cubase 의 ASIO 드라이버는 디지털에서의 사용되는 데이터에 최대한 문제가 없도록 설계가 되어 있지만, CPU 사용률이나 컴퓨터의 안정성, 또 ASIO buffer 셋팅에 의하여 Audio Drop out 이 발생할 수 있다.

녹음을 하는 상황일 때 Audio Drop out 이 발생한다면 에러를 표시하면서 멈추게 되지만,

그냥 단순히 트랙을 재생하거나, 인풋을 소프트웨어 모니터링 하거나 VSTi 를 연주할 때에는 이러한 Audio Drop out 은 대부분은 귀에 들리지 않는, 티가 나지 않는 순간적인 Audio Drop out이¹⁾ 대부분이기 때문에, 플레이백 에서는 Audio Drop out 이 발생해도 무시되고 그대로 플레이/인풋 모니터링 되게 되어 있다. 다만, F12키를 누르면 나오는 Audio Performance 창에서 빨간색 피크색으로 표기를 하여 Audio Drop out이 발생했었음을 알려준다.

종종 ASIO buffer 사이즈를 낮게 설정하여 생기는 Audio drop out으로 발생하는 틱 잡음을 지터로 오해하는 사람들이 많다. Audio drop out 과 지터는 전혀 관계가 없다. 당연히 오디오 드롭 아웃으로 발생하는 틱 잡음 문제를 워드 클럭 제너레이터와 같은 장비로 해결 할 수 없다.

ASIO performance meter

단축키 : F12

Cubase 12 부터는 오디오 엔진이 개선되면서, ASIO 퍼포먼스 미터도 아래와 같이 개선되었다.

Realtime

실시간 오디오 처리(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)에 대한 점유율을 보여준다.²⁾

만약 여기서 빨간색 Peak 등이 점등 된다면, 소프트웨어 모니터링 또는 실시간으로 연주되는 VSTi 소리에서 Audio Drop out이 발생한 것이다. 대체적으로 여기서 발생하는 Audio Drop out은 대부분 눈치 채지 못할 정도로 티가 나지는 않지만, Audio Drop out이 좀 더 많이 발생하면 소리가 끊기게 들리거나 틱틱 거리는 잡음이 날 수 있다.³⁾

하지만 여기서 Peak가 점등 된다고 해서 오디오 엔진이 멈추지는 않게 되어 있다. 그냥 계속해서 실시간으로 오디오 처리를 해야 하기 때문이다.

예를 들면, 무엇인가를 녹음할 때, 소프트웨어 모니터링으로 실시간 인풋 모니터링을 하면서 녹음 시에 오디오 드롭 아웃이 발생했다고 해서 녹음을 멈추면 안되기 때문에, 순간적인 오디오 드롭 아웃은 무시하고 오디오 엔진은 계속 동작한다. 즉 녹음이 멈추지는 않는다.

ASIO Guard

비실시간 오디오 처리(ASIO-Guard)에 대한 점유율을 보여준다.

이미 녹음되어 트랙에 있는 오디오나, 또는 이미 MIDI로 녹음되어 트랙 위에 존재하는 VSTi 노트들에 대한 오디오 처리는 ASIO-Guard 에서 따로 설정한 버퍼 사이즈 만큼의 처리 시간만큼 미리 읽어들여서 사전에 프로세싱한다. 이렇게 미리 처리를 함으로써 CPU 점유를 줄이는 것에 도움을 준다. 즉 이미 DAW에 미리 존재하는 데이터들이므로 미리 CPU로 읽어들여서 모든 오디오 처리를 안정적으로 끝마친 후, 재생 하는 커서가 위치하는 시점에만 맞춰 재생한다. 따라서, Realtime, 실시간 오디오 처리보다 훨씬 안정적인 오디오 처리를 할 수 있고, 훨씬 안정적인 CPU 점유율을 보여준다.

ASIO-Guard 레이턴시는 미리 읽어들이는 버퍼 사이즈를 말하는 것으로, 실시간 오디오(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)에는 아무런 레이턴시를 추가하지 않는다.

만약 ASIO-Guard 에서 부하가 커져서 Audio Drop out이 발생하면 Audio Drop out 에러를 표시하며 오디오 엔진이 멈춘다.

ASIO-Guard의 버퍼 사이즈는 Studio Setup에서 Audio System 페이지의 ASIO-Guard 에서 설정할 수 있다.

가끔 보면 소프트웨어 모니터링 사용이나 VSTi의 실시간 연주를 위해 ASIO-Guard를 끄라는 정보들이 많은데, 이것은 매우 잘못된 정보이다. ASIO-Guard에 의한 레이턴시 값은 내부에서 미리 처리하는 시간을 말하므로 실시간 소프트웨어 모니터링에 추가되는 레이턴시가 아니다. 또한 실시간 연주의 안정성을 위해서는 트랙에 이미 존재하는 오디오나 MIDI는 ASIO-Guard 버퍼를 통해 미리 프로세싱되는 것이 훨씬 안정성이 도움이 되므로 절대 꺼서는 안된다.

Peak

모든 오디오 처리를 종합하여 가장 높은 Peak 의 점유율을 보여준다.

실시간 오디오 처리나 ASIO-Guard 처리 중에 급격한 Peak 부하가 발생하는 경우 이 Peak 부분에서 표시된다. Peak에 의해 Audio Drop 이 발생하면, Realtime, ASIO-Guard 상관 없이 Audio Drop out 에러 메세지를 표시하며 오디오 엔진이 멈추게 된다.

사실 이 Peak 미터가 보여주는 부분은 전체적인 오디오 시스템의 안정성을 대표한다.

즉 Peak 미터가 불안정하다면, 오디오 인터페이스와의 연결이 불안정하거나, 컴퓨터 시스템에 문제가 있어서 불안정한 경우가 대부분이다. 오디오 인터페이스와 시스템이 소화 불가능한 너무 낮은 ASIO 버퍼 사이즈를 설정해도 이 Peak 미터가 불안정하게 된다. 따라서 Peak 미터가 안정적으로 동작하는지 잘 관찰하면 사용하는 오디오 인터페이스와 시스템에 가장 적절한 ASIO 버퍼 사이즈를 찾는 것에 도움이 된다. Peak 미터가 안정적으로 동작하면, Realtime 이나 ASIO-Guard 가 많이 점유해도 안정적인 동작이 가능하게 된다. 또한 DAW의 전반적인 모든 기능들이 안정적으로 동작하게 된다.

따라서 오디오 인터페이스와 시스템에서 가장 안정적으로 동작하는 가장 낮은 ASIO 버퍼 사이즈를 찾을때 이 Peak 미터를 잘 관찰 하면 도움이 된다.

ASIO 버퍼 사이즈를 소프트웨어 모니터링을 위해 너무 최소로 낮추는 것은 좋지않다. ASIO 버퍼 사이즈는 Peak 미터가 안정적으로 동작 가능한 버퍼 사이즈를 찾는 것이 중요하며, 이 때문에 소프트웨어 모니터링 보다 다이렉트 모니터링이 더 선호되는 이유이다.

Disk cache

저장 매체에 레코딩하는 것에 대한 점유율을 보여준다.

만약 여기서 빨간색 Peak 등이 점등 된다면, 디스크에 기록되는 정보에서 누락이 발생하여 Audio Drop out 이 발생한 것.
원인은 디스크의 쓰기 속도가 오디오의 정보의 출력 속도를 따라잡지 못하여서 이다.

따라서 Audio Drop out 에러 메세지를 표시하며 오디오 엔진이 멈추게 된다. 즉 녹음이 중간에 멈추게 된다.

Audio Export를 할 때 Audio Drop out이 절대 발생하지 않도록 프로세싱 하게 된다.⁴⁾ 그래서 CPU 부하가 큰 프로젝트의 경우에는 Realtime Export보다 일반 Export가 시간이 더 오래 걸리는 경우도 있다.

CPU 점유율과의 상관관계?

물론 버퍼 사이즈에 따른 CPU 점유율은 대략적으로 반비례 한다.
버퍼 사이즈가 128 samples 일 때 CPU 점유가 30%였다면, 버퍼 사이즈를 256 samples 로 높히면, CPU 점유는 15% 즈음으로 내려간다.

하지만 Audio drop out은 그렇지 않다. CPU 점유와 큰 상관이 없다.

어떤 시스템이 버퍼 사이즈 64 samples에서 오디오 드롭 아웃이 만약 발생한다면, CPU 점유가 0%에 가깝게 낮더라도 오디오 드롭 아웃이 발생한다.

그림 1: 오디오 드롭 아웃 발생

하지만 만약 그 시스템이 256 samples에서 오디오 드롭 아웃이 발생하지 않는다면, CPU 점유가 60-70%가 되더라도 오디오 드롭아웃은 발생하지 않는다.⁵⁾

그림 2: Realtime 점유 시 Audio Drop out없는 안정적인 동작

그림 3: 비실시간(ASIO-Guard) 점유 시 Audio Drop out 없는 안정적인 동작

실제로 이 스크린샷들 에서는 거의 100%에 꽉 찬 CPU 점유에도 불구하고 절대 Audio drop out이 발생하지 않았다.⁶⁾

좀 더 깊이 들어가면 이것의 원인은 일단 ASIO 드라이버가 Realtime(소프트웨어 모니터링, 실시간 VSTi 연주)에 대해서는 데이터의 정확성 보다 실시간 재생에 더 치중하여 디지털 데이터를 실제로 Drop out을 한다는 점, 그리고 CPU의 L1, L2, L3 캐쉬의 성능/DMA⁷⁾ 성능과 관련이 있다고 알려져 있다.

그렇기 때문에 이 예시에 나오는 시스템에서는 ASIO 버퍼를 256 samples 이하로 놓고 레코딩을 하지 않는 것이 좋다.(시스템마다 이 값은 다르다. 안정적인 버퍼 값을 찾아야 한다.) CPU 점유와 상관 없이 Audio drop out이 발생하기 때문이다.
따라서, 이 시스템에서는 최소한 256 samples 이상의 ASIO buffer 사이즈에서 Audio drop out이 없는 안정적인 작동이 가능하다.
그러면 레코딩 시스템에서 모니터링은, 당연히 소프트웨어 모니터링을 하기 힘들다. 256 samples 만 되더라도 레이턴시가 살짝 있기 때문이다.⁸⁾

오디오 인터페이스에서 설정상 최소로 가능한 버퍼 사이즈와, 해당 시스템(오디오 인터페이스와 컴퓨와 DAW를 통합해서)에서 안정적으로 동작하면서 소화가 가능한 최소 설정 가능한 버퍼 사이즈의 의미는 엄밀히 다르다.

따라서 당연히도, 레코딩 용도의 시스템은 콘솔 모니터링이나 다이렉트 모니터 시스템으로 구축하는 것이 바람직하다.⁹⁾

Warn on processing overload

만약 레코딩 상황이 아닌, Realtime(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)이나 단순 플레이백 상황에서 Audio Drop out이 발생했을 시에, 에러 메세지를 띄우고 오디오 엔진을 멈추고 싶으면 프리퍼런스에서 아래의 옵션에 체크를 하면 된다. 디폴트는 옵션에 체크가 안되어있는 상태인데, 재생이나 소프트웨어 모니터링에서 Audio drop out이 발생해도 오디오 엔진이 멈추지 않는다. 다만 drop out이 심하게 많이 발행하면 소리가 튀거나 버벅거릴 뿐이다.

일반적으로는, 이 옵션이 체크가 되어 있지 않으면 Realtime이나 플레이백에서는 Performance 미터에 빨간불만 들어오고 그냥 지나가고¹⁰⁾, 레코딩 상황에서만 Audio Drop out 에러 메세지 표기와 함께 오디오 엔진이 멈춘다.

만약 Audio Drop out이 많이 발생한다면, 안정적인 ASIO buffer 셋팅이 아니므로 Buffer를 좀 더 크게 설정하여 사용함이 좋다.

레코딩 소스의 완벽성 및 안정성을 위해서 버퍼를 크게 사용해야 하기 때문에 다이렉트 모니터링이 중요하다.

버퍼사이즈가 매우 작을 때는(레이턴시를 낮추기 위해) 위 영상과 같이 Audio Drop out이 많이 발생할 수 있다.

Reference

https://en.wikipedia.org/wiki/Audio_Stream_Input/Output

오디오, 스트리밍, 입력, 출력, ASIO

¹⁾

하지만 심한 Audio Drop out 이 발생하면 틱틱거리거나, 소리가 끊기는 등으로 들릴 수 있다. 또한 이 현상이 클럭의 문제나 지터 에러로 오해되는 경우가 많다.

²⁾

다이렉트 모니터링에는 해당 안된다

³⁾

이때 발생하는 틱틱거리는 잡음이나 오디오 끊김 현상을 클럭이나 지터 문제로 오해하는 경우가 상당히 많다.

⁴⁾

Realtime export 경우에는 만약 중간에 Audio drop out이 발생하면 에러를 표시하면서 멈춘다.

⁵⁾

물론 CPU 점유가 너무 높아서 100%까지 가게 되면 오디오 드롭은 발생하겠지만…

⁶⁾

예전 버전 기준 표기

⁷⁾

Direct memory access, Cache latency

⁸⁾

만약 64 samples에서 Audio drop out 이 절대 발생하지 않는 시스템이라면 소프트웨어 모니터링을 할만 할 것 같다.

⁹⁾

네이티브 모니터링 시스템으로 구성하려는 시도는 하지 않기 바란다.

¹⁰⁾

단, 지직거리거나 틱틱 거릴 수 있다.

Delay compensation

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-03T05:34:14+00:00

Delay compensation

디지털 믹싱 콘솔 또는 DAW 믹서에서 플러그인 등을 사용할 때, 사용하는 플러그인이 자체 레이턴시¹⁾를 가지고 있을 경우 해당 플러그인을 사용한 채널은 레이턴시에 의해 다른 채널들에 비해 지연되어 나오게 된다.

멀티 트랙 오디오에서 한 채널만 지연되어 나오는 것은 아주 미세한 지연이라고 하더라도 사운드에 콤 필터링 문제가 발생한다. 그래서, 해당 플러그인의 지연시간(레이턴시)에 맞춰서 다른 모든 채널들도 똑같이 지연시켜 주는 것을 지연 보상(Delay compensation)이라고 한다.

믹서 전체 채널에서 사용된 플러그인 중에서 가장 큰 레이턴시를 가진 플러그인에 맞춰서 전체 채널을 동기화 및 지연시킨다.

라이브 디지털 콘솔에서는 Delay Compensation 이라는 용어보다는 Phase Coherent Mixbus 라고 부르는 경우가 많다.

오해

많은 사람들이 Cubase의 Delay compensation을 끌 수 있는 걸로 잘못알고 있다. 딜레이 컴펜세이션을 끄는 방법은 없으며 Contrain delay compensation 기능은 딜레이 컴펜세이션을 끄는 기능이 아니고 딜레이 컴펜세이션을 발생시키는 자체 레이턴시가 있는 플러그인을 비활성화 시켜주는 기능이다.

Contrain delay compensation

딜레이

¹⁾

내부에서 연산하는데 시간이 오래 걸리는 플러그인의 경우 자체 레이턴시를 가지고 있는 경우가 있다.

앰비소닉

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-15T06:01:57+00:00

앰비소닉

앰비소닉은 3차원 공간에 대한 이머시브 오디오 포맷이다.¹¹⁾

스피커의 재생 방법에 대해서는 결정되어 있지 않고, B-format 이라는 방식을 통해 청취자가 사용하는 스피커 레이아웃¹²⁾으로 소리를 디코딩하는 방법을 사용한다. 따라서 앰비소닉으로 제작된 트랙이나, 앰비소닉으로 녹음된 트랙은 청취자의 다양한 스피커 레이아웃에서 모두 재생할 수 있는 유연성을 가진다.

앰비소닉은 1970년대에 영국 British National Research Development Corporation에 의해 만들어졌지만, A-format 을 B-format 으로 컨버팅하는 장치도 필요하고, B-format을 재생하는 스피커 시스템에 맞춰 디코딩하는 장치도 추가되야 하는 비용적, 기술적 추가 요구사항이 많아 당시에는 각광 받지 못했다.¹³⁾ 하지만 근래에 들어 VR이나 입체음향의¹⁴⁾ 수요가 증가하고, DSP 나 CPU를 이용하여 소프트웨어를 통한 컨버팅, 디코딩이 쉬워지고 구현 비용이 줄어듦에 따라 다시 주목 받고 있다.

Ambisonics

Ambisonics is an immersive audio format for three-dimensional space.

The method of reproducing sound through speakers is not predetermined; it decodes sound based on the listener's speaker setup using a method called B-format. Consequently, tracks produced in Ambisonics or recordings made in Ambisonics offer the flexibility to be played back in various listening environments, regardless of the format.

Ambisonics was developed in the 1970s by the British National Research Development Corporation. However, during that time, it didn't gain much attention due to the additional costs and technological requirements for devices needed for converting A-format to B-format and decoding B-format to suit speaker systems. In recent times, there has been a resurgence of interest in Ambisonics due to the growing demand for virtual reality (VR) and immersive audio. Advances in digital signal processing (DSP) and CPU capabilities have made the conversion and decoding process more accessible, which has brought Ambisonics back into the spotlight.

A-format

A-format은 앰비소닉 마이크로 녹음된 오리지널 멀티 채널 소스를 말한다. 앰비소닉 마이크의 방식(1st order, 2nd order, 3rd order 등)에 따라 A-format 채널의 갯수가 다를 수 있다.

A-format converter

A-format을 B-format으로 컨버팅 해준다.

그림 1: Sennheiser AMBEO

그림 2: Waves B360|

B-format

B-format은 A-format을 앰비소닉 형식으로 컨버팅한 4개의 채널로 이루어진 앰비소닉 트랙을 말한다. 이 B-format은 디코더를 통해서 여러가지 오디오 포맷으로 전환 될 수 있다.
B-format에는 대표적으로 FuMA 방식과 AmbiX 방식의 두 가지가 있다.

Ambisonics Decorder

그림 3: Rode SoundField

그림 4: Steinberg AmbiDecoder

앰비소닉 마이크

앰비소닉 A-format 으로 소리를 받을 수 있는 마이크.

앰비소닉 마이크는 주변 음향 정보를 360도로 캡처하는 특수한 종류의 마이크입니다. 이러한 마이크는 주로 가상 현실(VR), 확장현실(AR), 입체음향 녹음 및 재생, 오디오 포스트 프로덕션 등의 분야에서 사용됩니다.

앰비소닉 마이크는 일반 마이크와 달리 주변 환경에서 발생하는 소리를 다방향으로 녹음합니다. 이를 통해 듣는 이들은 주변 소리의 위치와 방향을 정확하게 파악할 수 있으며, 이를 통해 더 현실적이고 공간적인 음향 경험을 만들어냅니다.

앰비소닉 마이크는 가상 현실 게임, 영화, 음악 녹음, 공간음향 연구, 음향 효과 및 음성 인식 분야에서 활용되며, 현실감 있는 오디오 경험을 위한 중요한 기술적 도구 중 하나입니다.

문서	토론
Soyuz 013 Ambisonic	0 댓글

Order

앰비소닉의 A-format의 차수(Order)가 증가 할수록 더 자세한 공간 정보를 담을 수 있다.

0차 앰비소닉 : 1개의 채널, 일반적인 모노 마이크를 뜻한다. 따라서 0차라는 개념은 사실은 사용하지 않는다.
1차 앰비소닉 : 4개의 채널
3차 앰비소닉 : 9개의 채널
4차 앰비소닉 : 16개의 채널

입체음향, 이머시브

¹¹⁾

앰비소닉 녹음의 기본 개념은 스테레오 마이킹 방식 중에서 Blumlein 마이킹 개념에서부터 출발한다.

¹²⁾

모노, 스테레오, Quad, 5.1, 7.1, Dolby Atmos 등

¹³⁾

청취자, 즉 클라이언트 쪽 장비가 비용이 많이들고 비대해진다. 이렇게 되면 일반 대중에게 보급이 어려워진다. 역사를 보면 테입 재생기, MP3 등, 클라이언트 비용이 적은 포맷들만 대중화가 잘 된다.

¹⁴⁾

메타버스

Generic low latency ASIO driver

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-20T09:24:14+00:00

Generic low latency ASIO driver

Windows 계열의 OS 에서 Steinberg 의 DAW 소프트웨어를 설치하면 사용할 수 있는 범용 ASIO 드라이버(Generic ASIO Driver : 범용 ASIO 드라이버)

오디오 인터페이스가 아닌 일반 사운드 카드라서 ASIO를 지원하지 않는 사운드 장치도 ASIO 장치로 사용할 수 있게 해주는 범용 ASIO 드라이버이다. 애플의 MAC OS에서는 Core Audio Driver가 기본적으로 ASIO 를 지원하기 때문에 이런 범용 드라이버가 필요 없지만, Windows 계열의 WASAPI 드라이버는 ASIO 를 지원하는 오디오 드라이버가 아니기 때문에, Steinberg 에서 자체적으로 Windows 계열에서 범용 사운드 장치에 사용 가능한 ASIO 드라이버를 만들어서 지원해준다.

단점은, ASIO 드라이버로 사운드 장치를 점유하게 되면 다른 소프트웨어에서 해당 사운드 장치를 사용할 수 없다.

ASIO4ALL과 비슷한 역할을 하는 드라이버라고 볼 수 있다.

~~이 ASIO 드라이버를 잘 활용하면, 커피샵에 오디오 인터페이스 없이 랩탑과 헤드폰만 가지고 가서 간단한 작업도 가능하다.~~

레이턴시, ASIO

NE5532

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-12-30T02:25:13+00:00

NE5532

NE5532, NE5532A, SA5532 및 SA5532A 장치는 우수한 직류 및 교류 특성을 결합한 고성능 Op-Amp입니다. 이들은 매우 낮은 잡음, 높은 출력 구동 능력, 높은 유니티-게인 및 최대 출력-스윙 대역폭, 낮은 왜곡, 높은 Slew-rate, 입력 보호 다이오드 및 출력 단락 보호를 특징으로 합니다. 이러한 Op-Amp는 내부적으로 유니티-게인 동작을 위해 보상됩니다.

Equivalent Input Noise Voltage: 5 nV/√Hz Typ at 1 kHz
Unity-Gain Bandwidth: 10 MHz Typ
Common-Mode Rejection Ratio: 100 dB Typ
High DC Voltage Gain: 100 V/mV Typ
Peak-to-Peak Output Voltage Swing 26 V Typ With VCC± = ±15 V and RL = 600 Ω
High Slew Rate: 9 V/μs Typ

NE5532 칩이 사용된 마이크 프리앰프

같은 Op-Amp 를 사용했다고 해서 같은 음질을 구현하지는 않습니다. Op-Amp 에 얼마만큼의 전압(또는 전력)을 인가하느냐에 따라서 Max input level이나 Gain range 특성이 달라질 수 있습니다. 전력을 최대로 사용하면 최대의 성능을 내지만, 버스 파워 기기와 같은 저전력 설계에는 최소한의 전력을 인가하기도 합니다.

그림 1: Steinberg UR816C

그림 2: Steinberg UR-RT4

지터

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-22T02:45:14+00:00

지터

일반적으로 지터가 발생할 때 나타나는 부정적인 효과에는 두 가지 유형이 있습니다. 첫 번째로, 워드 클럭 신호의 동기화가 제대로 이루어지지 않을 때 발생하는 것을 “지터 에러(Jitter Error)“라고 합니다. 이는 시간적으로 정확한 신호 간격이 유지되지 않아 데이터의 도착 시간이 불규칙하게 변하는 결과를 초래합니다.

두 번째로, 워드 클럭 신호의 정밀도에 의해 발생하는 노이즈를 “지터 노이즈(Jitter Noise)“라고 합니다. 이러한 지터 노이즈는 워드 클럭 신호의 주파수 안정성과 관련이 있으며, 신호의 주기적인 변화로 인해 노이즈가 추가됩니다. 이러한 노이즈는 시스템 내에서 원하지 않는 신호 간의 상호 간섭을 초래할 수 있습니다.

지터는 정확한 타이밍과 동기화가 필요한 다양한 응용 분야에서 문제를 일으킬 수 있으며, 이러한 부정적인 영향을 최소화하기 위해 정밀한 클록 동기화 및 신호 안정성 관리가 중요합니다.

Jitter

When jitter occurs, it typically results in two negative effects. Firstly, there is 'Jitter Error,' which occurs when the synchronization of word clock signals is not achieved properly. This leads to irregular variations in the arrival times of data due to the inconsistent maintenance of precise signal intervals.

Secondly, there is 'Jitter Noise,' which arises from the precision of word clock signals. This type of jitter noise is related to the frequency stability of the signal and introduces noise due to periodic variations in the signal. Such noise can result in unwanted signal interference among different components within a system.

Jitter can pose issues in various applications where precise timing and synchronization are crucial. To minimize these adverse effects, precise clock synchronization and signal stability management are essential.

지터 에러

디지털 기기 간의 워드 클럭 신호가 동기화 되지 않거나 일치하지 않을 때 생기는 틱 잡음. 소리에 팝콘 튀기는 듯이 틱틱거리는 틱 잡음이 나게 된다.

두개의 디지털 장비를 디지털 프로토콜로 연결 했을 때, 클럭 마스터로 쓰일 장비는 Internal로 설정하고, 다른 장비는 Slave(클럭을 외부에서 받는 설정)로 설정해야 동기화되어 지터 에러가 발생하지 않게 된다.

디지털 프로토콜로만 연결했을 때에는 워드 클럭 신호를 생성해서 다른 장비로 보내주는 장비가 Internal로 설정되어야 한다. 디지털 인풋을 받는 장비는 Internal로 설정 하면 안된다. 왜냐면 워드 클럭을 Internal로 설정한 장비는 장비 자체에서 워드 클럭 신호를 출력한다는 뜻이기 때문에, 해당 장비에서 워드 클럭 신호를 생성해서 다른 장비로 보내주는 역할이 되기 때문이다.

받는 장비 쪽에서는 워드 클럭을 Internal로 설정하면 안되는데, 왜냐하면 워드 클럭 신호를 받아야 할 장비에서도 자체 워드 클럭을 생성하게 되면, 보내주는 장비도 자체 생성 워드 클럭 신호로 동작하고, 받는 장비도 자체 생성 워드 클럭 신호로 동작하면 두개의 워드 클럭 신호가 일치하지 않게 되기 때문이다. ¹⁾

만약 두 장비가 모두 Internal 이라던지²⁾, 두 장비가 모두 External³⁾이라면, 두 장비가 정상적으로 동기화 될 수가 없다.

두 장비의 클럭이 일치하지 않으면 지터 에러가 발생한다.

따라서 워드 클럭을 생성할 장비는 Internal로 설정하여 워드 클럭을 자체 생성하고, 워드 클럭을 받을 장비는 External로 설정하여 클럭 마스터의 워드 클럭 신호를 받아 동작해야 한다.

그래야 지터 에러 발생하지 않는다.

종종 ASIO buffer 사이즈를 낮게 설정하여 생기는 Audio drop out으로 발생하는 틱 잡음을 지터 에러로 오해하는 사람들이 많다. Audio drop out과 지터 에러는 전혀 관계가 없다.⁴⁾

지터 노이즈

A-D 컨버터에서는 나이퀴스트 이론에 의해 샘플링 레이트를 샘플링하려고 하는 주파수 보다 2배 높게 설정하여 샘플링 하게 된다. 즉 사람의 가청 주파수 범위 보다 2배 높은 40kHz 이상의 샘플링 레이트로 디지털화 해야 정상적인 디지털 샘플링이 가능하다. 하지만 자연계에는 가청 주파수보다 높은 주파수 성분도 존재하기 때문에 20kHz이상의 소리 성분도 40kHz 의 샘플링 레이트로 샘플링되고, 이러한 경우에는 2배 높은 주파수로 샘플링해야 한다는 조건에 맞지 않게 된다. 그러한 소리 성분들은 모두 앨리어싱 에러로 나타나게 된다.⁵⁾ 따라서, 20kHz 이상의 소리 성분들이 샘플링 되는 것을 막기 위해 앨리어싱 필터를 사용하여 20kHz 이상의 소리 성분을 걸러주게 된다.

최근의 컨버터 기술에서는 이러한 앨리어싱 필터 기술에 오버 샘플링이라는 기술을 응용하게 되는데, 이 때 클럭의 정확도가 20kHz 이상의 소리 성분들에 의해 발생하는 지터 에러의 발생여부와 관계가 있다. 워드 클럭의 정확도가 떨어지게 되면, 아주 높은 주파수의 지터 에러들이 폴딩 앨리어싱되어 낮은 레벨의 노이즈로 재생성된다. 오버샘플링이 2배 증가할 때마다 지터 노이즈는 6dB 감소한다. 이는 컨버터의 전체적인 노이즈 플로어 감소의 효과를 가져올 수 있다.

12000Hz의 사인파를 테스트 했을때 노이즈 플로어 인근에 여기저기 지터 노이즈가 뾰족하게 튀어나옴을 볼 수 있다.

클럭, 노이즈

¹⁾

하지만, 특별한 경우 어느 한 기기가 SRC(Sample Rate Converting) 기능이 있다면, 각기 Internal로 설정해도 동작할 수 있다.

²⁾

각자의 워드 클럭 신호로 독자적으로 동작

³⁾

둘다 워드 클럭 신호 수신 대기만 함

⁴⁾

당연히 ASIO 드롭 아웃으로 발생하는 틱 잡음 문제를 워드 클럭 제너레이터와 같은 장비로 해결 할 수 없다.

⁵⁾

ex. 30kHz →40kHz 샘플링 레이트로 샘플링 → 앨리어싱 에러 성분

Yamaha D-PRE

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-09-03T22:49:30+00:00

Yamaha D-PRE

https://kr.yamaha.com/ko/products/proaudio/mixers/mg_series_xu_model/features.html

Yamaha, Steinberg 의 몇몇 제품에 사용되는 프리 앰프 회로, Class-A 증폭 방식이며 SMD 트랜지스터와 차동형 Op-Amp 구성으로 이루어져있다.

같은 회로 설계도를 공유하지만, 제품의 그레이드에 따라 사용되는 Op-Amp 에 차등을 두는 것으로 생각된다.

그림 1: Yamaha D-PRE

그림 2: UR-816C, 4개의 SMD 트랜지스터와 NE5532 Op-Amp로 구성되어있다.

그림 3: UR22mkII, 4개의 SMD 트랜지스터와 JRC Op-Amp로 구성되어있다.

그림 4: UR12, 4개의 SMD 트랜지스터와 JRC Op-Amp로 구성되어있다.

프리, 앰프

LUFS 미터

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-26T09:04:53+00:00

LUFS 미터

ITU-R BS.1770

Algorithms to measure audio programme loudness and True-peak audio level

LUFS 미터는 소리 크기의 범위 및 True-peak를 표기 하도록 만들어진 라우드니스 미터입니다. LUFS 미터의 작동에 대한 알고리즘 및 세부 사항은 ITU-R BS.1770 에서 정의되어 있습니다.

사람이 청감상 인지하는 소리 크기, 즉 라우드니스를 수치로 최대한 비슷하게 현실화하기 위해서 K-weighted 가중치를 고려한 필터를 사용하고, RMS 값을 측정하여 dBFS로 결과를 내어서, 단위는 LUFS, 또는 LU로 표기합니다.

이름과 단위

ITU-R BS.1770은 다음과 같은 명명 규칙 및 단위 규칙을 제안합니다. 기준 레벨과 관련된 값인 Loudness Unit(1LU 는 1dB)과 같은 상대 측정 값입니다.

LUFS: 절대값, Loudness Unit Relative to Full Scale
LU : 상대값¹⁾, Loudness Unit
1LU = 1dB의 레벨 증감과 동일합니다.

LUFS²⁾와 LKFS³⁾는 같은 단위입니다. 원래 명칭은 LKFS였으나, LUFS로 바꿔서 부르도록 권장하고 있습니다.

k-weighting

K-weighting filter는 인간의 청각 특성을 반영해 설계된 주파수 가중치 필터로, 사람이 잘 듣는 주파수(특히 1~4kHz 대역)를 강조하고, 저음과 고음 등 상대적으로 덜 민감한 영역을 감쇠시킵니다. 이 필터는 ITU-R BS.1770 표준에 따라 라우드니스(LUFS, LKFS) 측정의 핵심 요소로 사용되며, 단순한 물리적 신호 세기가 아닌 실제 사람이 느끼는 음량을 더 정확하게 평가할 수 있게 해줍니다.

Pre-filter

RLB filter

Integrated Loudness

Integrated Loudness는 곡의 시작부터 끝까지, 즉 전체 재생 구간에 걸쳐 소리 크기의 평균을 계산한 값을 LUFS(라우드니스 유닛 풀 스케일) 단위로 표기합니다. 이 값은 곡의 전반적인 소리 크기(라우드니스)를 대표하며, 실제로 사람이 곡을 들을 때 느끼는 평균적인 볼륨에 가까운 수치입니다. 게이트 알고리즘이 적용되어 있어, 무음 구간이나 매우 조용한 부분은 측정에서 제외됩니다. 예를 들어, 곡의 클라이맥스 부분만 측정하면 평소보다 훨씬 큰 값이 나올 수 있으므로, 전체 구간을 기준으로 측정하는 것이 중요합니다.

실제 마스터링이나 방송, 스트리밍 플랫폼에서 권장되는 기준값은 Integrated(Program) LUFS 값입니다. 예를 들어, “이 곡은 -10LUFS입니다”라고 하면 곡 전체의 평균 라우드니스가 -10LUFS임을 의미합니다

Short-Term Loudness

Short-Term Loudness는 곡의 특정 구간(보통 3초) 동안의 평균 소리 크기를 매 1초마다 표기한 값입니다. 이 방식은 곡의 중간중간, 예를 들어 인트로, 벌스, 코러스 등에서 소리의 크기가 어떻게 변하는지 확인할 때 유용합니다. 최고값이 미터의 왼쪽에 표기되며, 곡의 다이내믹 변화나 균형을 체크할 때 참고할 수 있습니다.

즉, 곡 전체의 평균(Integrated)과 달리, 짧은 구간에서의 음량 변화를 실시간으로 볼 수 있습니다.

Momentary Loudness

Momentary Loudness는 400ms(0.4초) 동안의 순간적인 소리 크기를 100ms마다 측정한 값의 최대값을 표기합니다. 이 값은 아주 짧은 시간 동안의 음량 변화를 파악할 때 사용됩니다. 예를 들어, 드럼의 강한 한 박, 신스의 짧은 하이라이트 등 순간적으로 소리가 커지는 부분을 측정할 때 유용합니다. Momentary Loudness는 전체 곡의 평균이나 3초 단위의 Short-Term과 달리, 순간순간의 소리 크기를 빠르게 확인할 수 있습니다.

Loudness Range

Loudness Range(라우드니스 레인지, LRA)는 곡 전체에서 소리가 가장 큰 부분과 가장 조용한 부분 사이의 차이를 LU(라우드니스 유닛)로 표기합니다. 이 값은 곡의 다이내믹 레인지를 의미하며, 곡이 얼마나 다양한 소리 크기를 가지고 있는지 알 수 있습니다. 측정 시, 가장 조용한 부분의 상위 10%와 가장 큰 부분의 상위 5%는 제외되어, 극단적인 값이 결과에 영향을 주지 않도록 합니다.

즉, Loudness Range는 곡의 전체적인 소리 크기 변화 폭을 보여주며, 다이내믹한 곡인지, 아니면 일정한 볼륨을 유지하는 곡인지 판단할 수 있습니다.

True-peak

디지털에서는 샘플 데이터가 Peak 값 이하라고 하더라도, 파형 자체는 Peak를 충분히 넘을 수 있습니다. 만약 이것이 D-A 컨버터를 거쳐 아날로그 파형으로 재생된다면, Peak 값을 넘는 신호가 발생할 수 있습니다. 이 경우 미터로는 Peak가 아니지만, 들리는 소리는 Peak로 인한 클리핑이 발생하는 모순이 생깁니다.

따라서 샘플 데이터의 Peak 값을 기반으로 실제 아날로그 파형으로 변할 때의 True-peak 값을 유추하여 표기하는 것을 True-peak라고 하며, 단위는 dBTP를 사용합니다.

그림 1: Inter-sample Peak

True-peak의 측정 방법

Attenuate: 12.04 dB attenuation: 신호의 크기를 12.04 dB만큼 감쇠(attenuation)시킵니다. 이는 필터링이나 오버플로 방지, 정규화 과정에서 사용될 수 있습니다.
4 × over-sampling: 원본 신호를 4배 오버샘플링하여 샘플 레이트를 높입니다. 이 과정은 실제 연속 파형에서 발생할 수 있는 피크(트루 피크)를 더 정확히 잡아내기 위함입니다.
Low-pass filter: 오버샘플링 후에는 저역통과필터(LPF)를 적용해, 새로 생성된 고주파 잡음이나 앨리어싱 성분을 제거합니다.
Absolute: Absolute value: 신호의 절대값을 취해, 파형의 양/음 극성 구분 없이 최대 진폭을 찾을 수 있게 합니다.
Conversion to dB TP: 최종적으로 구한 최대값(트루 피크)을 dB TP(Decibels True Peak)로 변환하여 표시합니다.

Reference

https://www.itu.int/dms_pubrec/itu-r/rec/bs/R-REC-BS.1770-5-202311-I!!PDF-E.pdf

ITU-R BS.1770(실제 문서)

Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level

서문

무선통신 분야의 역할은 모든 무선통신 서비스(위성 서비스를 포함)의 합리적이고, 공정하며, 효율적이고, 경제적인 무선 주파수 스펙트럼 이용을 보장하는 것이며, 이에 기반하여 주파수 범위의 제한 없이 연구를 수행하고 이를 토대로 권고안을 채택하는 것이다. 무선통신 분야의 규제 및 정책 기능은 세계 및 지역 무선통신 회의와 무선통신 총회에서 수행되며, 이에 대해 연구 그룹이 지원을 제공한다.

범위

본 권고는 주관적 프로그램 라우드니스와 트루피크 신호 레벨을 결정하기 위한 오디오 측정 알고리즘을 규정한다.

키워드

3/2 멀티 채널 사운드 시스템, 고급 사운드 시스템, 라우드니스, 트루피크 신호 레벨

ITU 무선통신 총회는 다음을 고려한다:

a) 현대의 디지털 음향 전송 기술이 매우 넓은 다이내믹 레인지를 제공하는 점;
b) 현대의 디지털 음향 제작 및 전송 기술이 권고 ITU-R BS.775에 명시된 모노, 스테레오 및 3/2 멀티 채널 포맷과 권고 ITU-R BS.2051에 명시된 메타데이터와의 결합을 포함한 채널 기반, 객체 기반, 씬 기반의 입력 신호 및 그 조합을 제공하며, 음향 프로그램이 이들 모든 포맷으로 제작된다는 점;
c) 청취자들이 다양한 소스와 프로그램 유형에 대해 오디오 프로그램의 주관적 라우드니스가 균일하기를 바라는 점;
d) 오디오 레벨을 측정하는 다양한 방법이 존재하지만, 프로그램 제작에 사용되는 기존 측정 방법이 주관적 라우드니스를 나타내지 못한다는 점;
e) 프로그램 교환의 라우드니스 제어를 위해 청취자 불편을 줄이기 위해 주관적 라우드니스의 객관적 추정을 위한 단일 권장 알고리즘이 필수적이라는 점;
f) 향후 심리음향 모델 기반의 복잡한 알고리즘이 다양한 오디오 프로그램에 대해 향상된 객관적 라우드니스 측정값을 제공할 수 있다는 점;
g) 디지털 미디어는 갑자기 오버로드되며, 순간적 오버로드라도 반드시 피해야 한다는 점,

추가로,

a) 필터링 또는 비트 레이트 감소와 같이 일반적으로 적용되는 과정에 의해 피크 신호 레벨이 증가할 수 있다는 점;
b) 기존 미터링 기술이 디지털 신호에 포함된 트루피크 레벨을 반영하지 못하는데, 트루피크 값이 샘플 사이에서 발생할 수 있기 때문이라는 점;
c) 디지털 신호 처리가 신호의 트루피크 레벨을 근접하게 추정할 수 있는 알고리즘 구현을 실용적으로 만든다는 점;
d) 트루피크 레벨의 표시 알고리즘 사용이 디지털 오디오 신호의 피크 레벨과 클리핑 레벨 사이의 헤드룸을 정확히 나타낼 수 있게 함을,

권고한다

권고 ITU-R BS.775에 따라 최대 다섯 개 메인 채널(모노, 스테레오, 3/2 멀티 채널 사운드)로 제작된 오디오 채널 또는 프로그램의 라우드니스를 객관적으로 측정해야 할 때 Annex 1에 규정된 알고리즘을 사용할 것;
권고 ITU-R BS.2051에 명시된 채널 구성과 같이, 더 많은 채널로 제작된 오디오 프로그램의 라우드니스를 객관적으로 측정해야 할 때 Annex 3에 규정된 알고리즘을 사용할 것;
객체 기반 오디오 신호 또는 채널- 및 객체 기반 오디오 신호의 조합의 라우드니스를 객관적으로 측정해야 할 때 Annex 4에 규정된 알고리즘을 사용할 것;
프로그램 제작 및 후반 제작에서 프로그램 라우드니스 표시를 위해 사용하는 방법은 Annex 1, 3, 4에 규정된 알고리즘을 기반으로 할 수 있음;
디지털 오디오 신호의 트루피크 레벨 표시가 필요할 때, Annex 2에 명시된 가이드라인을 기반으로 하거나, 유사하거나 더 우수한 결과를 제공하는 방법을 사용할 것;

추가 권고

Annex 1, 3, 4에 명시된 알고리즘보다 성능이 현저히 향상된 새로운 라우드니스 알고리즘이 나타날 경우, 본 권고를 업데이트할 필요성에 대해 고려할 것;
씬 기반 오디오 프로그램에 대해 라우드니스 측정을 가능하게 하는 새로운 알고리즘이 개발될 때 본 권고를 업데이트할 것;

참고 1 – 사용자는 측정된 라우드니스가 주관적 라우드니스의 추정치이며, 청취자, 오디오 자료, 청취 환경에 따라 어느 정도의 불확실성이 존재함을 인지해야 한다.

참고 2 – 본 권고에 따라 미터의 적합성 시험을 위해, ITU-R BS.2217 보고서에 기술된 세트의 테스트 자료를 사용할 수 있다.

Annex 1

Specification of the objective multichannel loudness measurement algorithm

본 부록은 멀티 채널 라우드니스 측정 모델링 알고리즘을 명세한다.

알고리즘은 네 단계로 구성된다:

“K” 주파수 가중치 적용;
각 채널의 평균 제곱 계산;
채널 가중 합산 (서라운드 채널은 더 큰 가중치를 가지며, LFE 채널은 제외됨);
400ms 블록 게이팅 (75% 중첩), 여기서 두 개의 임계값이 사용된다:
첫 번째는 −70 LKFS;
두 번째는 첫 번째 임계값 적용 후 측정된 레벨 대비 −10 dB.

그림 1은 알고리즘의 여러 구성 요소들에 대한 블록 다이어그램을 보여준다. 알고리즘 설명을 돕기 위해 신호 흐름 경로의 여러 지점에 라벨이 부착되어 있다. 블록 다이어그램은 다섯 개 주요 채널(좌, 중앙, 우, 좌서라운드, 우서라운드)의 입력을 나타내며, 이는 한 개에서 다섯 개 채널을 포함하는 프로그램 모니터링을 허용한다. 프로그램이 다섯 채널 미만일 경우 일부 입력은 사용되지 않는다. 저주파 효과(LFE) 채널은 측정에서 제외된다.

알고리즘의 첫 단계는 신호에 대해 2단계 사전 필터링⁴⁾을 적용한다. 사전 필터링의 첫 번째 단계는 머리를 강체 구(sphere)로 모델링하여 머리의 음향 효과를 반영한다. 이 단계의 주파수 응답은 그림 2에 나타나 있다.

사전 필터의 1단계는 그림 3에 나타난 필터로 정의되며, 계수는 표 1에 명시되어 있다.

이 필터 계수는 48 kHz 샘플링 속도에 해당한다. 다른 샘플링 속도에서 구현할 경우, 해당 샘플링 속도에 맞게 동일한 주파수 응답을 제공하도록 계수 값을 달리 선택해야 한다. 이 계수 값들은 사용 가능한 하드웨어의 내부 정밀도 때문에 양자화되어야 할 수도 있다. 테스트 결과 알고리즘 성능은 이 계수 값들의 작은 변화에 민감하지 않은 것으로 나타났다. 사전 필터의 두 번째 단계는 그림 4에 나타난 단순한 하이패스 필터를 적용한다. 이 단계의 가중 곡선은 그림 3에 나타난 것처럼 2차 필터로 명시되며, 계수는 표 2에 명시되어 있다. 이 필터 계수 역시 48 kHz 샘플링 속도에 해당하며, 다른 샘플링 속도에서는 동일한 주파수 응답을 위해 다른 계수가 필요하다.

여기서 측정 간격 T 내에 필터링된 입력 신호의 평균 제곱값, 즉 파워는 다음과 같이 측정된다:

여기서 y_i는 위에서 설명한 2단계 사전 필터를 통과한 입력 신호이며, i∈I이고 I={L,R,C,Ls,Rs}, 즉 입력 채널들의 집합이다. 측정 구간 T 동안의 라우드니스는 다음과 같이 정의된다:

여기서 Gi는 개별 채널에 대한 가중치 계수이다. 게이티드 라우드니스 측정을 계산하기 위해, 측정 구간 T는 중첩되는 게이팅 블록 간격들의 집합으로 나뉜다. 게이팅 블록은 인접한 오디오 샘플들의 집합이며, 길이는 가장 가까운 샘플 단위로 400 ms(Tg=400 ms)이다. 각 게이팅 블록의 중첩 비율은 게이팅 블록 기간의 75%여야 한다. 측정 구간은 반드시 게이팅 블록이 끝나는 시점에서 종료되어야 하며, 측정 구간 끝에 불완전한 게이팅 블록이 있을 경우 이는 사용하지 않는다. 측정 구간 T 내의 i번째 입력 채널의 j번째 게이팅 블록의 파워(평균 제곱값)는 다음과 같다:

j번째 게이팅 블록 라우드니스는 다음과 같이 정의된다:

게이팅 임계값 Γ에 대해, 게이팅 블록 라우드니스가 임계값을 초과하는 게이팅 블록 지수들의 집합 Jg ={j:lj >Γ}가 정의된다. Jg 의 원소 개수는∣Jg∣이다. 측정 구간 T의 게이티드 라우드니스는 다음과 같이 정의된다:

게이티드 측정은 두 단계 과정으로 수행된다. 먼저 절대 임계값을 사용하고, 그 다음 상대 임계값을 사용한다. 절대 임계값 이하의 게이팅 블록들은 상대 임계값 계산에 사용되지 않는다. 상대 임계값 Γr 는 절대 임계값 Γa=−70 LKFS를 사용하여 라우드니스를 측정하고, 그 결과에서 10을 뺌으로써 계산된다. 즉:

여기서:

게이팅된 라우드니스는 다음과 같이 Γr 를 사용하여 계산할 수 있다:

여기서:

이 측정에서 생성되는 주파수 가중치는 사전 필터에 의한 것으로, 1단계 필터는 머리의 음향 효과를 보상하기 위해 설계된 필터이며, 2단계 필터는 RLB 가중치 필터이다. 이 두 필터의 결합은 K-가중치로 지정된다. 식 (2)에서 계산된 라우드니스 값 뒤에는 LKFS라는 표시를 붙여야 한다. 이 표시는 Loudness, K-weighted, nominal full scale 대비 상대 단위를 의미한다. LKFS 단위는 데시벨과 동등하며, 신호의 레벨이 1 dB 증가하면 라우드니스 측정값도 1 LKFS 만큼 증가한다. 만약 0 dB FS, 1 kHz (정확히는 997 Hz, 참고 사항 1과 2 참조) 사인파가 좌, 중앙 또는 우 채널 입력에 적용된다면, 표시되는 라우드니스는 −3.01 LKFS가 된다.

참고 1 – 식 (2)의 상수 −0.691은 997 Hz에서 K-가중의 게인을 상쇄한다.
참고 2 – IEC 61606은 별도 명시가 없는 한, 측정을 위한 기준 주파수로 실제 주파수인 997 Hz를 사용하며, 비중요 문맥에서는 명목 주파수 1 kHz로 표현 가능하다고 명시한다.

각 채널에 대한 가중치 계수는 표 3에 나와 있다.

이 알고리즘은 방송 콘텐츠에 전형적인 오디오 프로그램에 대해 효과적인 것으로 입증되었으나, 일반적으로 순수 음(pure tones)의 주관적 라우드니스를 추정하는 데 적합하지 않다는 점을 주목할 필요가 있다.

이는 순수 음에 대해서는 알고리즘이 라우드니스를 과소평가하는 경향이 있기 때문이다.

부록 1 부속서 1 (참고용)

멀티 채널 측정 알고리즘의 설명 및 개발

본 부속서는 오디오 신호의 주관적 라우드니스를 객관적으로 측정하기 위해 새로 개발된 알고리즘을 설명한다. 이 알고리즘은 모노, 스테레오 및 멀티 채널 신호의 라우드니스를 정확하게 측정하는 데 사용할 수 있다. 제안된 알고리즘의 주요 이점은 매우 단순하여, 매우 낮은 비용으로 구현할 수 있다는 점이다. 이 부속서에서는 또한 알고리즘 성능 평가를 위해 사용된 주관적 데이터베이스를 형성하기 위해 진행된 공식 주관적 시험 결과도 설명한다.

1. 서론

오디오 신호의 주관적 라우드니스를 측정하고 제어해야 하는 많은 응용 분야가 있다. 예로는 텔레비전과 라디오 방송 응용 분야가 있는데, 여기서는 오디오 자료의 성격과 내용이 자주 변화한다. 이러한 응용 분야에서는 오디오 콘텐츠가 음악, 음성, 음향 효과 또는 이들의 조합 사이를 계속 전환할 수 있다. 이러한 프로그램 자료 내용의 변화는 주관적 라우드니스에 큰 변화를 초래할 수 있다. 게다가 다양한 형태의 다이나믹스 프로세싱이 신호에 자주 적용되며, 이는 신호의 인지된 라우드니스에 상당한 영향을 미칠 수 있다. 물론, 라우드니스 문제는 다이나믹스 프로세싱이 일반적으로 녹음의 인지된 라우드니스를 극대화하기 위해 사용되는 음악 산업에서도 매우 중요하다. 최근 몇 년간 Radiocommunication Working Party 6P에서는 방송 응용을 위한 전형적 프로그램 자료의 인지 라우드니스를 객관적으로 측정하는 수단을 규명하기 위한 노력이 계속되어 왔다. ITU-R의 첫 단계 노력은 독점적으로 객관적 모노 포닉 라우드니스 알고리즘을 검토했으며, 가중 평균 제곱 측정인 Leq(RLB)가 모노 포닉 신호에 대해 최상의 성능을 제공함이 나타났다 [A1-2]. 방송 응용을 위해 모노, 스테레오, 멀티 채널 신호 모두를 처리할 수 있는 라우드니스 미터가 필요하다는 점이 널리 인정되고 있다. 본 부속서는 모노, 스테레오, 멀티 채널 오디오 신호에서 성공적으로 작동하는 새로운 라우드니스 측정 알고리즘을 제시한다. 제안된 알고리즘은 Leq(RLB) 알고리즘의 직관적인 확장에 기반한다. 더욱이 새 멀티 채널 알고리즘은 모노 포닉 Leq(RLB) 알고리즘의 매우 낮은 계산 복잡도를 유지한다.

2. 배경

ITU-R 연구의 첫 단계에서 대표적 모노 포닉 프로그램 자료의 라우드니스 지각을 검토하기 위한 주관적 시험 방법이 개발되었다 [A1-2]. 이 주관적 시험은 전 세계 5개 장소에서 이루어졌으며, 라우드니스 측정 알고리즘 성능 평가에 사용할 주관적 데이터베이스를 만들기 위한 것이었다. 시험 참가자들은 다양한 모노 포닉 오디오 시퀀스의 라우드니스를 기준 시퀀스와 맞추었다. 오디오 시퀀스는 실제 방송 자료(텔레비전 및 라디오)에서 추출되었다. 이 시험과 더불어, 캐나다 통신 연구 센터의 오디오 지각 실험실에서 평가를 위해 7개 단체가 제출한 10개의 상업용 모노 포닉 라우드니스 미터/알고리즘이 검토되었다. 또한 Soulodre는 성능 기준선을 제공하기 위해 두 가지 기본 라우드니스 알고리즘을 추가로 제출했다 [A1-2]. 이 두 객관적 측정법은 간단한 주파수 가중 함수와 평균 제곱 측정 블록으로 구성된다. 두 측정법 중 하나인 Leq(RLB)는 재설계한 저주파 B 곡선(RLB)이라는 하이패스 주파수 가중곡선을 사용한다. 다른 측정법인 Leq는 단순한 비가중 평균 제곱 측정법이다. 그림 5는 Leq(RLB) 라우드니스 미터에 대한 ITU-R 초기 연구 결과를 보여준다. 가로축은 주관적 데이터베이스에서 파생된 상대 주관적 라우드니스를 나타내고, 세로축은 Leq(RLB) 측정법이 예측한 라우드니스를 나타낸다. 그래프의 각 점은 시험 중 하나의 오디오 테스트 시퀀스 결과를 나타낸다. 빈 원은 음성 기반 오디오 시퀀스를, 별표는 비음성 시퀀스를 대표한다. 데이터 점들이 대각선 주변에 밀집해 있어 Leq(RLB) 미터의 매우 우수한 성능을 나타낸다. Leq(RLB)는 평가된 모든 미터 중 가장 좋은 성능을 보였으며(통계적 의미 내에서는 일부 심리음향 기반 미터도 비슷한 성능을 보임), Leq 또한 RLB만큼 거의 좋은 성능을 나타냈다. 이 결과는 전형적인 모노 포닉 방송 자료에 대해 상세한 지각 모델을 포함할 수 있는 복잡한 측정법에 비해 간단한 에너지 기반 라우드니스 측정법도 충분히 견고함을 시사한다.

3. Leq(RLB) 알고리즘의 설계

Leq(RLB) 라우드니스 알고리즘은 매우 단순하게 설계되었다. Leq(RLB) 알고리즘의 블록 다이어그램이 그림 6에 나타나 있다. 이 알고리즘은 하이패스 필터와 그 다음에 시간에 대한 에너지를 평균하는 수단으로 구성된다. 필터의 출력은 에너지를 합산하고 시간에 대해 평균을 계산하는 처리 블록으로 전달된다. 이 필터의 목적은 신호 스펙트럼 내용에 대해 인지적으로 관련된 가중치를 제공하는 것이다. 라우드니스 측정에 이 기본 구조를 사용하는 장점 중 하나는 모든 처리가 매우 낮은 계산량을 요구하는 간단한 시간 영역 블록으로 수행될 수 있다는 점이다.

그림 6에 나타난 Leq(RLB) 알고리즘은 단순히 등가음압 수준(Leq) 측정의 주파수 가중 버전이다. Leq는 다음과 같이 정의된다:

여기서:

xW: 가중 필터 출력의 신호
xRef: 어떤 참조 레벨
T: 오디오 시퀀스의 길이.

Leq(W)에서 W 기호는 주파수 가중치를 나타내며, 이 경우에는 수정된 저주파 B-곡선(RLB)을 의미한다.

4. 주관적 시험

잠재적인 멀티 채널 라우드니스 측정법을 평가하기 위해서는 주관적 데이터베이스를 구축하기 위한 공식적인 주관적 시험을 실시할 필요가 있었다. 잠재적 라우드니스 측정 알고리즘은 이후 주관적 시험 결과를 예측하는 능력을 기반으로 평가될 수 있다. 해당 데이터베이스는 모노, 스테레오 및 멀티 채널 프로그램 자료의 광범위한 범위에 대해 인지된 라우드니스 등급을 제공했다. 시험에 사용된 프로그램 자료는 전 세계의 실제 텔레비전 및 라디오 방송뿐만 아니라 CD 및 DVD에서도 가져왔다. 테스트 시퀀스에는 음악, 텔레비전 및 영화 드라마, 스포츠 이벤트, 뉴스 방송, 음향 효과 및 광고가 포함되었다. 시퀀스에는 여러 언어의 음성 구간도 포함되어 있었다.

4.1 주관적 시험 셋업

주관적 시험은 라우드니스 매칭 작업으로 구성되었다. 시험 대상자들은 다양한 전형적인 프로그램 자료를 듣고, 각 시험 항목의 레벨을 참조 신호와 인지된 라우드니스가 일치할 때까지 조절하였다(그림 7 참고). 참조 신호는 항상 60 dBA 레벨로 재생되었는데, 이는 Benjamin이 실제 가정에서 텔레비전 시청 시 전형적인 청취 레벨로 보고한 값이다[A1-1].

호주 방송 공사(Australian Broadcasting Corporation)가 개발하고 기여한 소프트웨어 기반 멀티 채널 주관적 시험 시스템은 청취자가 시험 항목 간에 즉시 전환하고 각 항목의 레벨(라우드니스)을 조절할 수 있도록 하였다. 시험 소프트웨어 스크린샷은 그림 8에 나와 있다. 시험 항목의 레벨은 0.25 dB 단위로 조절할 수 있었다. “1”로 표시된 버튼을 선택하면 참조 신호에 접근할 수 있으며, 참조 신호의 레벨은 고정되어 있었다.

컴퓨터 키보드를 사용하여, 피실험자는 특정 시험 항목을 선택하고 그 레벨을 참조 신호와 라우드니스가 일치할 때까지 조절하였다. 피실험자는 적절한 키를 선택하여 어느 시험 항목이든 즉시 전환할 수 있었다. 시퀀스들은 시험 동안 계속 반복 재생되었다. 소프트웨어는 피실험자가 설정한 각 시험 항목의 이득 설정값을 기록하였다. 따라서 주관적 시험은 각 시험 시퀀스의 라우드니스가 참조 시퀀스와 일치하도록 하는 데 필요한 이득값(데시벨) 집합을 산출하였다. 이는 각 시험 항목의 상대 라우드니스를 직접 결정할 수 있게 하였다. 정식 블라인드 테스트를 실시하기 전에, 각 피실험자는 시험 소프트웨어와 실험 과제에 익숙해지는 훈련 세션을 거쳤다. 많은 시험 항목이 음성과 기타 소리(예: 음악, 배경 소음 등)의 혼합물을 포함하고 있었기 때문에, 피실험자들은 신호의 음성 성분뿐 아니라 전체 신호의 라우드니스를 맞추도록 특별히 지시받았다. 정식 블라인드 시험 동안 각 피실험자에게 제시된 시험 항목의 순서는 무작위로 결정되었다. 따라서 두 명의 피실험자가 동일한 순서로 시험 항목을 받는 경우는 없었다. 이 조치는 순서 효과에 의한 어떠한 편향 가능성도 제거하기 위해서 수행되었다.

4.2 주관적 데이터베이스

제안된 알고리즘의 성능을 평가하기 위해 사용된 주관적 데이터베이스는 실제로 세 개의 별도 데이터셋으로 구성되어 있다. 이 데이터셋들은 수년에 걸쳐 수행된 세 개의 독립적인 주관적 시험에서 만들어졌다. 첫 번째 데이터셋은 96개의 모노 포닉 오디오 시퀀스의 인지된 라우드니스를 맞추는 원래 ITU-R 연구의 결과로 구성되었다. 이 데이터셋을 위해, 전 세계 다섯 개 장소에서 주관적 시험이 수행되어 총 97명의 청취자가 참여하였다. ITU-R Radiocommunication WP 6P SRG3의 세 명의 패널 멤버들이 시험 시퀀스와 참조 항목을 선택하였다. 이 실험에서 참조 신호는 영어 여성 음성이었으며, 시퀀스들은 청취자 바로 앞에 배치된 단일 스피커를 통해 재생되었다. 원래 ITU-R 모노 포닉 연구 이후, 일부 알고리즘 지지자들은 주관적 시험에 사용된 신호의 범위와 유형이 충분히 포괄적이지 않다고 추측하였다. 그리고 이것이 단순한 Leq(RLB) 에너지 기반 알고리즘이 다른 모든 알고리즘을 능가한 이유라고 추정하였다. 이 문제를 해결하기 위해, 지지자들은 추가 주관적 시험을 위한 새로운 오디오 시퀀스를 제출하도록 요청받았다. 이들은 Leq(RLB) 알고리즘에 대해 보다 도전적인 것으로 여겨지는 모노 포닉 시퀀스를 제출하도록 권장받았다. 그러나 계량기 지지자 중 두 명만이 새로운 시퀀스를 제출하였다. 이 새로운 시퀀스를 사용하여, 캐나다 통신 연구 센터의 오디오 지각 실험실에서 공식적인 주관적 시험이 수행되었다. 총 20명의 피실험자가 96개 모노 포닉 시퀀스에 대해 라우드니스 평가를 제공하였다. 이 시험은 첫 번째 데이터셋 생성에 사용된 동일한 주관적 방법론과 동일한 참조 신호를 사용하였다. 세 번째 데이터셋은 144개의 오디오 시퀀스에 대한 라우드니스 평가로 구성되었다. 시험 시퀀스는 48개의 모노 포닉 항목, 48개의 스테레오 항목, 48개의 멀티 채널 항목으로 구성되었다. 더욱이, 모노 포닉 항목의 절반은 중심 채널(모노)을 통해 재생되었고, 나머지 절반은 좌우 스피커(듀얼 모노)를 통해 재생되었다. 이는 모노 포닉 신호를 청취하는 두 가지 다른 방법을 반영하기 위함이다. 이 시험에서 참조 신호는 스테레오 분위기와 저수준 배경 음악이 포함된 영어 여성 음성이었다. 총 20명의 피실험자가 이 시험에 참여했으며, 시험에는 권고 ITU-R BS.775에 명시되고 그림 9에 나타난 스피커 구성 방식이 사용되었다.

첫 번째와 두 번째 데이터셋은 모노 포닉 시험 시퀀스로만 제한되어 있었기 때문에 이미징은 고려 사항이 아니었다. 스테레오 및 멀티 채널 시퀀스를 포함하는 세 번째 데이터셋에서는 이미징이 중요한 고려 사항이었으며, 이를 다루어야 했다. 시퀀스 내의 이미징과 분위기가 시퀀스의 인지된 라우드니스에 상당한 영향을 미칠 수 있다고 여겨졌다. 따라서 스테레오 및 멀티 채널 시퀀스는 다양한 이미징 스타일(예: 중앙 팬 대 좌우 강제, 앞쪽 소스 대 주변 소스)과 분위기 정도(예: 건조한 정도 대 잔향 있는 정도)를 포함하도록 선택되었다. 모노, 듀얼 모노, 스테레오 및 멀티 채널 신호의 라우드니스를 동시에 맞춰야 했기 때문에, 이 시험은 모노 신호로만 제한된 이전 데이터셋보다 본질적으로 더 어려웠다. 이러한 어려움은 다양한 이미징 스타일과 분위기 양의 차이로 더욱 심화되었다. 이러한 요인들로 인해 피실험자들이 과중한 과제에 직면할 수 있다는 우려가 있었다. 다행히도 예비 시험에서는 이 과제가 관리 가능함을 시사했으며, 실제로 20명의 피실험자는 일관된 결과를 제공할 수 있었다.

5. 멀티채널 라우드니스 알고리즘 설계

앞서 언급한 바와 같이, Leq(RLB) 알고리즘은 모노 포닉 신호에 적용되도록 설계되었으며, 이전 연구에서 이 작업에 매우 성공적임이 입증되었다. 멀티 채널 라우드니스 알고리즘 설계는 몇 가지 추가적인 과제를 야기한다. 성공적인 멀티 채널 알고리즘에 대한 핵심 요구사항은 모노, 듀얼 모노, 스테레오 신호에도 잘 작동해야 한다는 점이다. 즉, 이러한 포맷들은 멀티 채널 신호의 특수한 경우로 간주되어야 한다(매우 일반적인 경우임에도 불구하고). 본 연구에서는 멀티 채널 신호가 표준 권고 ITU-R BS.775 5.1 채널 구성에 부합한다고 가정한다. LFE 채널은 고려하지 않는다. 멀티 채널 라우드니스 미터에서는 각 개별 오디오 채널의 라우드니스를 모노 포닉 Leq(RLB) 알고리즘으로 독립적으로 측정한다(그림 10 참조). 하지만 Leq(RLB) 측정을 하기 전에 각 채널마다 프리 필터링이 적용된다.

프리 필터의 목적은 머리가 들어오는 신호에 미치는 음향 효과를 반영하기 위함이다. 여기서 머리는 단단한 구체로 모델링된다. 동일한 프리 필터가 각 채널에 적용된다. 산출된 라우드니스 값은 신호가 도달하는 각도에 따라 가중치(Gi)를 부여받고, 선형 영역에서 합산되어 복합 라우드니스 측정 값을 제공한다. 이 가중치는 청취자의 뒤쪽에서 도달하는 소리가 앞쪽에서 도달하는 소리보다 더 크게 인지될 수 있음을 반영하기 위해 사용된다. 그림 10의 “프리 필터”와 “RLB 필터”의 조합은 부속서 1 본문에 명시된 바와 같이 K-가중치라고 한다. 제안된 멀티 채널 라우드니스 알고리즘의 주요 장점 중 하나는 단순성이다. 이 알고리즘은 시간 영역에서 저렴한 하드웨어로 쉽게 구현할 수 있는 매우 기본적인 신호 처리 블록들로만 구성되어 있다. 또 다른 주요 장점은 확장성이다. 각 채널에 적용되는 처리가 동일하므로, 1채널에서 N채널까지 어떤 수의 채널이든 수용할 수 있는 미터를 구현하는 것이 매우 간단하다. 또한, 개별 채널의 기여도가 신호 레벨이 아니라 라우드니스 값으로서 합산되므로, 알고리즘은 채널 간 위상이나 상관계수에 의존하지 않는다. 이로 인해 제안된 라우드니스 측정법은 훨씬 더 범용적이고 견고하다.

6. 멀티채널 알고리즘 평가

세 개 데이터셋에서 사용된 336개의 오디오 시퀀스는 제안된 멀티 채널 알고리즘을 통해 처리되었으며, 예상된 라우드니스 등급이 기록되었다. 이 과정을 통해 알고리즘의 전체 성능은 예상 등급과 공식 주관적 시험에서 얻은 실제 주관적 등급 간의 일치도를 바탕으로 평가될 수 있었다. 그림 11, 12, 13은 세 데이터셋에 대한 제안된 라우드니스 미터의 성능을 나타낸다. 각 그림에서 가로축은 데이터셋 내 각 오디오 시퀀스의 주관적 라우드니스를 제공하며, 세로축은 제안된 라우드니스 미터가 예측한 객관적 라우드니스를 나타낸다. 그래프상의 각 점은 개별 오디오 시퀀스에 대한 결과를 나타낸다. 완벽한 객관적 알고리즘이라면 모든 데이터 점이 원점을 지나 기울기 1인 대각선 상에 위치할 것이다(그림에 표시된 바와 같이).

그림 11에서 제안된 멀티 채널 라우드니스 알고리즘이 첫 번째(모노 포닉) 데이터셋의 결과를 매우 잘 예측하는 것을 확인할 수 있다. 주관적 라우드니스 평가와 객관적 라우드니스 측정 간의 상관계수는 r=0.979이다. 그림 12에서 볼 수 있듯이, 두 번째 데이터셋에 대한 주관적 라우드니스 평가와 객관적 라우드니스 측정 간의 상관계수도 매우 우수하며 r=0.985이다. 흥미로운 점은 이 데이터셋에서 약 절반가량의 시퀀스가 음악이었다는 것이다.

그림 13은 모노, 듀얼 모노, 스테레오 및 멀티 채널 신호를 포함하는 세 번째 데이터셋의 결과를 보여준다. 그림 13과 14에 포함된 멀티 채널 결과는 지정된 알고리즘에 대한 것이지만, 서라운드 채널 가중치가 최종 사양인 1.5 dB 대신 원래 제안인 4 dB로 설정된 것이다. 4.0 dB에서 1.5 dB로의 변경이 결과에 큰 영향을 미치지 않는 것으로 확인되었다. 다시 한 번, 알고리즘의 성능은 매우 우수하며 상관계수는 r=0.980이다. 336개 오디오 시퀀스로 구성된 전체 주관적 데이터베이스에 대한 알고리즘 성능을 살펴보는 것이 유용하다. 따라서 그림 14는 세 개 데이터셋의 결과를 결합한 것이다. 전체 주관적 데이터베이스에 걸쳐 매우 우수한 성능을 보이며, 전체 상관계수는 r=0.977이다.

이 평가 결과는 Leq(RLB) 라우드니스 측정법을 기반으로 하는 멀티 채널 라우드니스 측정 알고리즘이 주관적 데이터베이스의 336개 시퀀스에 대해 매우 우수한 성능을 발휘함을 나타낸다. 주관적 데이터베이스는 음악, 텔레비전 및 영화 드라마, 스포츠 이벤트, 뉴스 방송, 음향 효과 및 광고 등 광범위한 프로그램 자료를 포함하고 있다. 또한 여러 언어의 음성 구간도 시퀀스에 포함되어 있다. 더 나아가, 결과는 제안된 라우드니스 미터가 모노, 듀얼 모노, 스테레오뿐만 아니라 멀티 채널 신호에서도 잘 작동함을 입증한다.

References

[A1-1] BENJAMIN, E. (October, 2004) Preferred Listening Levels and Acceptance Windows for Dialog Reproduction in the Domestic Environment, 117th Convention of the Audio Engineering Society, San Francisco, Preprint 6233.
[A1-2] SOULODRE, G.A. (May, 2004) Evaluation of Objective Loudness Meters, 116th Convention of the Audio Engineering Society, Berlin, Preprint 6161.

Annex 2

Guidelines for accurate measurement of “true-peak” level

이 부속서는 단일 채널 선형 PCM 디지털 오디오 신호 내에서 실제 피크 레벨을 추정하는 알고리즘을 설명한다. 다음 설명은 48 kHz 샘플링 주파수를 전제로 한다. 실제 피크 레벨은 연속 시간 도메인에서 신호 파형의 최대 (양수 또는 음수) 값이며, 이 값은 48 kHz 시간 샘플링 도메인의 최대 샘플 값보다 더 클 수 있다.

1. 요약

처리 단계는 다음과 같다:

감쇠: 12.04 dB 감쇠
4배 오버샘플링
저역통과 필터
절대값 처리
dB TP(실제 피크)로 변환

2. Block diagram

3. 상세 설명

첫 번째 단계는 12.04 dB(2비트 시프트)의 감쇠를 가하는 것이다. 이 단계의 목적은 후속 신호 처리에서 정수 연산을 사용할 경우를 대비한 여유 공간을 제공하는 것이다. 부동 소수점 계산 시에는 이 단계가 필요하지 않다. 4배 오버샘플링 필터는 신호 샘플링 주파수를 48 kHz에서 192 kHz로 증가시킨다. 이 고샘플링 신호는 오디오 샘플로 표현된 실제 파형을 더 정확히 나타낸다. 더 높은 샘플링 주파수와 오버샘플링 비율이 선호된다(이 부속서 부록 1 참조). 더 높은 샘플링 주파수를 가진 입력 신호는 상대적으로 더 적은 오버샘플링이 필요하다(예: 96 kHz 신호는 2배 오버샘플링으로 충분). 이 요구사항을 만족하는 한 세트 필터 계수(차수 48, 4상, FIR 보간 필터)는 다음과 같다:

샘플의 절대값은 음수 값 샘플을 반전시켜 취한다; 이 시점에서 신호는 단극성이며, 음수 값이 같은 크기의 양수 값으로 대체된다. 감쇠, 오버샘플링, 필터링, 절대값 처리의 네 단계를 거친 후의 결과는 원래 샘플 값과 동일한 도메인(예: 24비트 정수)에 속하는 수치이다. 이후에 초기 12.04 dB 감쇠를 보상할 필요가 있다. 이 보상은 전체 처리의 이득을 정상화하여 1배가 되게 한다. 감쇠된 값을 12.04 dB(2비트 왼쪽 시프트) 증폭하는 것은, 일반적으로 원래 형식의 전체 스케일 범위보다 높은 값을 표현할 수 있는 수치 형식으로의 변환을 요구할 수 있다. 부동 소수점 형식으로 계산 단계를 수행하면 이 요구를 충족시킨다. 결과를 증폭하는 대신, 미터 스케일을 적절히 보정하는 방법도 있다. 이 가이드라인을 따르고 최소 192 kHz 오버샘플링 샘플링 레이트를 사용하는 미터는 결과를 dB TP 단위로 표시해야 하며, 결과를 로그 스케일로 변환한다. 이는 감쇠, 오버샘플링, 필터링, 절대값 처리된 신호의 “20log10”을 계산하고 12.04 dB를 더하는 것으로 달성할 수 있다. “dB TP” 표기는 100% 풀 스케일 대비 실제 피크 측정을 나타내는 데시벨 단위임을 의미한다.

대표적인 LUFS 미터들

플러그인, 외장 하드웨어 등으로 수많은 LUFS 미터가 시중에 나와있다. 그 중에서 대표적인 것 몇 가지만 소개 한다. Cubase Pro 에 내장되어있는 Supervision에도 LUFS 미터가 내장되어 있다.

그림 2: IZOTOPE INSIGHT

그림 3: TC Electronic LMn 시리즈

그림 4: Waves WLM meter

라우드니스, LUFS, 미터

¹⁾

ex)0LU=-23LUFS

²⁾

Loudness units relative to full scale

³⁾

Loudness, K-weighted, relative to full scale

⁴⁾

K-가중 필터는 두 단계의 필터링으로 구성된다; 첫 번째 단계는 셸빙 필터(shelving filter)이고, 두 번째 단계는 하이패스 필터이다.

제로 레이턴시 모드

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-05T14:34:33+00:00

제로 레이턴시 모드

플러그인은 내부 알고리즘에 의하여 자체 레이턴시를 가질 수 있다.

제로 레이턴시 모드

플러그인의 내부에 알고리즘 중에 자체 레이턴시를 생성하는 부분을 동작하지 않도록 OFF 함으로써, 플러그인의 레이턴시를 제거하는 모드를 말한다.

보통 오버샘플링이나 안티 앨리어싱 필터 등의 알고리즘이 이러한 레이턴시를 생성하게 된다.

하지만 해당 알고리즘을 OFF 함으로써, 플러그인의 음향적 성능은 떨어질 수 있다.¹⁾

라이브 모드

Steinberg나 Waves 플러그인들의 경우에는 플러그인의 제로 레이턴시 모드를 라이브 모드라고 한다.

유니즌 프리앰프

UA 의 경우에는 프리 앰프 플러그인들이 자체 레이턴시를 가지는 경우가 많이 있기 때문에, UA Console 입력 인서트에 프리 앰프 플러그인을 걸어 사용하면, 레이턴시 때문에 녹음에 방해 될 수가 있다.

그래서 유니즌 프리 앰프 모드라는 제로 레이턴시 모드를 따로 넣어서, 프리 앰프 플러그인이 유니즌 프리 앰프로 사용되게 되면, 플러그인 내부에서 레이턴시를 생성하는 알고리즘을 OFF 하여, 제로 레이턴시 모드로 사용한다.

이러한 UA 의 플러그인을 일반 모드로 사용할 때와, 유니즌 프리 앰프로 사용할 때의 소리를 비교해 보면, 확실히 유니즌 프리 앰프로 사용한 경우가 좋지 않게 들린다.²⁾

레이턴시, 모드

¹⁾

의도되지 않은 IMD, 나 THD 또는 폴딩 엘리어스 에러가 추가 될 수 있다. 즉 옛날 디지털 알고리즘들의 특유의 디지털의 불편한 느낌이 생겨날 수 있다.

²⁾

오버샘플링과 같은 알고리즘은 디지털의 불편한 느낌을 많이 상쇄시키는데, 이것을 OFF 하면 다시 디지털의 불편한 느낌이 살아나기 시작한다.

클리퍼

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-11-18T18:28:34+00:00

클리퍼

파형에서 일정 레벨 이상의 파형을 클리핑 시켜줌으로써 레벨의 제한을 강제하는 것.

보통 클리퍼는 클리퍼라는 이름을 가지고 아웃보드로 제작되는 기기는 없다. 왜냐하면 모든 아날로그 아웃보드에서 클리핑 현상은 발생 하기 때문이다. 클리퍼는 주로 아날로그 아웃보드에서 발생하는 클리핑 효과를 시뮬레이션하는 플러그인으로 만들어진다.

Clipper

A device or process that enforces level limitations by clipping waveforms that exceed a certain level in audio signals. Typically, there are no dedicated outboard devices known as “clippers” because clipping effects occur in almost all analog outboard equipment. Clippers are primarily created as plugins to simulate the clipping effects that occur in analog outboard gear.

클리핑

클리핑(Clipping)은 오디오 신호 처리에서 발생하는 왜곡 현상으로, 다음과 같은 상황에서 발생합니다:

아날로그 시스템: 신호가 장비의 최대 입력/출력 레벨을 초과할 때 발생하며, 파형의 상단과 하단이 “잘려나가” 왜곡됩니다.
디지털 시스템: 신호가 0dBFS(디지털 최대 레벨)를 초과할 때 발생하며, 초과된 부분의 정보가 완전히 유실됩니다.

클리핑의 주요 특징:

파형의 윗부분이 평탄해지며, 원래의 오디오 정보가 영구적으로 손실됩니다.
고주파수 범위에서 강한 고조파를 생성하여 소리의 질을 떨어뜨립니다.
아날로그와 디지털 시스템에서 클리핑의 특성이 다르게 나타납니다.

클리핑은 대부분의 경우 바람직하지 않은 현상이지만, 일부 음악 장르나 일렉트릭 기타 연주에서는 의도적으로 사용되기도 합니다.

하드 클리핑과 소프트 클리핑

하드 클리핑은 정보의 유실이 크게 일어나서 가위로 자른 듯이 신호가 잘려나가는 것을 말한다. 아날로그 클리핑 중 트랜지스터(BJT, FET) 나 Op-Amp 와 같은 솔리드 스테이트 회로에서는 하드 클리핑이 발생한다.

소프트 클리핑은 신호의 최대치에서 새츄레이션이 일어나 가위로 자른 듯한 신호가 아닌 다소 완만하게 신호가 유실되는 것을 말한다. 테이프 새츄레이션이나, 진공관에 의한 클리핑은 주로 소프트 클리핑이다.

디지털 클리핑(디지털에 의한 정보 유실)은 소리가 없어지기 때문에 상당한 배음(THD)를 생성하는 하드 클리핑이나 소프트 클리핑과는 근본적으로 차이가 있다.

아날로그 클리핑

아날로그 기기에서 최대 입력/출력 레벨이 넘어가면 소리가 클리핑되는데 이때 기기의 특성에 따라 각기 다른 반응이 나오게 된다 . 오버드라이브, 테이프 새츄레이션, 디스토션 등의 현상이 나타나게 된다. 클리핑에 의해 새츄레이션이나 THD 등의 부가적인 효과가 따라오게 된다.

솔리드 스테이트(BJT, FET, Op-Amp) 에서는 DC 바이어스로 설정한 전압을 초과하는 신호가 들어오면 클리핑이 발생하며, 진공관에서는 크기, 온도 및 금속에 따라 제한된 시간동안 제한된 수의 전자만 이동할 수 있기 때문에 클리핑이 발생하고, 트랜스포머에서는 강자성 코어가 전자기적으로 포화될 때 클리핑이 발생한다.

진공관 기기에서의 클리핑

Tube Overdrive, Tube Saturation

진공관을 사용한 증폭 회로에서는 매우 높은 플레이트 전압을 사용하기 때문에, 회로상의 실질적인 최대 입력/출력 레벨은 매우 높다. 하지만 어느 정도 일정 수준의 레벨 이상에서는 THD 가 발생하는 정도가 커져서 소리의 찌그러짐이 심해지기 때문에 스펙에는 보통 THD 를 기준으로, 찌그러짐이 거의 발생하지 않는 정도까지의 레벨을 최대 입력/출력 레벨로 표기 한다. 따라서 진공관 장비의 경우 스펙 표기된 최대 입력/출력 레벨보다 더 높은 레벨로 사용도 가능하긴 하지만, 소리는 오버드라이브 또는 새츄레이션 된다.

따라서, 기기를 사용함에 있어서, 표기된 최대 입력/출력 레벨을 넘겨도, 하드 클리핑이 발생하지 않으며¹⁾ 대신, THD가 증가하는 소프트 클리핑²⁾이 발생한다. 기타 이펙터에서는 이런 효과를 오버드라이브라고 부른다.

Waves Puigchild의 소프트 클리핑

진공관 기기들의 이러한 소프트 클리핑 특성으로 인하여 종종 아날로그 마스터링 체인에서 사용되기도 한다.

BJT 에서의 클리핑

Distortion

BJT 에서는 최대 입력/출력 레벨 이하의 소리는 매우 깨끗하게 처리 되다가 최대 입력/출력 레벨을 넘어서는 순간 소리가 전부 칼같이 잘려 나가게 된다. 이러한 현상은 소리를 매우 과격하게 왜곡하기 때문에 이러한 효과를 내는 기타 이펙터를 디스토션이라고 부른다.

Waves Scheps 73

Waves Scheps 73 은 유명한 디스크리트 BJT 방식의 프리 앰프를 재현한 플러그인으로, 이 플러그인으로 재현한 BJT의 하드 클리핑 특성은 아래 사진과 같다.

FET 에서의 클리핑

FET 의 경우는 진공관과 유사한 작동 방식³⁾을 가지고 있지만 클리핑 특성은 BJT에 가깝다. 즉, 진공관과 회로 작동 방식과 회로 구성은 유사하지만 소리는 진공관과 전혀 다르다.

테이프에서의 클리핑

Tape Saturation

테이프에서는 마그네틱 장치의 자기장이 포화되면서 테이프 새츄레이션이 일어나게된다.

Magneto II로 시뮬레이션한 테이프 클리핑(테이프 새츄레이션)

트랜스포머에서의 클리핑

트랜스포머도 당연히 설계에 따른 최대 입력 레벨이 있기 때문에 설계보다 높은 입력이 들어오면 새츄레이션 및 클리핑 현상이 발생한다. 트랜스포머에서 발생하는 자기장에 의한 포화현상으로 인해 클리핑이 발생한다. 트랜스포머에서의 클리핑은 하드 클리핑에 가깝다.

디지털 클리핑

디지털 오디오 시스템에서의 클리핑은 0dBFS 를 넘는 신호의 입력/출력이 발생할 때 생긴다. 예를 들어, 16비트 부호 있는 정수를 사용하는 시스템에서는 32767이 표현할 수 있는 가장 큰 양수 값이다. 처리 중에 신호의 진폭이 두 배가 되면, 예를 들어 32000의 샘플 값은 64000이 되어야 하지만, 대신 정수 오버플로우가 발생하여 최대값인 32767로 표현된다.

컨버터 제조사의 경우, 이러한 현상을 방지하기 위해 높은 신호에 대해서 소프트 클리핑이 발생하여 신호가 하드 클리핑 되지 않도록 방지하는 기술을 컨버터에 내장하는 경우가 많다.

Reference

https://etd.auburn.edu/bitstream/handle/10415/7112/Digital%20Simulation%20and%20Recreation%20of%20a%20Vacuum%20Tube%20Guitar%20Amp.pdf

클리퍼와 리미터의 차이

Soft Clipper

Apogee soft limit

예전, 레코딩 방식이 멀티 트랙 테이프 레코더를 사용하여 녹음하던 방식에서 점차 컴퓨터를 통한 레코딩으로 바뀌던 당시, 아날로그 콘솔의 다이렉트 아웃을 녹음 받기 위해서 컨버터를 사용해야 했다.

그때 당시의 하이엔드 아날로그 믹싱 콘솔들의 입출력 레벨은 대부분 26dBu 사양이었으므로, 컨버터의 사양이 그것에 크게 못미쳐서, 제대로 된 아날로그의 모든 사운드를 디지털로 컨버팅하기 힘들었다.⁴⁾

그러나, 아포지사에서 나온 컨버터들은 24dBu를 지원하고, 거기에 모자르는 2dB는 아포지에서 개발한 soft limit라는 일종의 소프트 클리핑 알고리즘을 통해 아날로그 콘솔의 26dBu를 전부 수용 가능했다.⁵⁾

Soft clipper plugin

Apogee soft limit

Bypassed

Processed

T-racks clipper

Bypassed

Processed

Steinberg soft clipper

Cubase의 기본 번들 플러그인이지만, 테스트 해본 결과 아래와 같이 성능은 상당히 좋다.

Bypassed

Processed

Sonnox inflator

Bypassed

Processed with no effect

Effect 섹션을 활용하지 않으면, 그냥 하드 클리핑 스타일로 프로세싱된다.

Processed with effect

Processed with 개인적인 최적화

인플레이터의 경우는 디폴트 상태로는 좋은 클리핑 스타일이 나오지 않는것 같다. 개인적인 최적화로 스타일을 찾아야 하고, Effect, Curve를 활용하여 하드 클리핑과 소프트 클리핑을 전부 구현 가능하지만, 오히려 그렇기 때문에 컨트롤하기가 상당히 어려운 클리퍼라고 볼 수 있다.

Clip 0dB

Bypassed

Processed

¹⁾

진공관 아웃보드에서는 하드 클리핑이 발생하려면 스펙에 표기된 최대 입력/출력 레벨 보다 훨씬 높은 레벨로 올려야 한다.

²⁾

새츄레이션

³⁾

전압을 걸고 전류로 게인조절

⁴⁾

아날로그 테이프 머신에 녹음하는 경우에는 이러한 높은 레벨은 상관이 없었다. 테이프 머신의 특성 상 더 높은 레벨이 들어와도 테이프 새츄레이션이 자연스럽게 발생하면서 전부 기록이 되었다.

⁵⁾

지금도 이 기술은 apogee 제품들에 적용이 되어 나오고 있다.

DSP 이펙트

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T05:14:06+00:00

DSP 이펙트

오디오 인터페이스에서 DSP 믹서 기능 이외에도 DSP 이펙트를 내장하고 있는 경우가 있어서 녹음할 때 사용 가능한 경우가 있다. 노래 부르는 연주자도 자신의 소리가 DSP FX 를 통해 프로세스되어 음반과 같은 톤으로 나올 때 더 좋은 느낌으로 노래할 수 있다.

프리 앰프 시뮬레이션: 특정한 빈티지 프리 앰프의 컬러를 흉내내는 효과
이퀄라이저: 하이를 강조하거나 로우를 줄이는 조정을 하여 노래부르기 편하게 만들어주고, 모니터링이 잘 들릴 수 있도록 해준다.
컴프레서: 노래할 때 발성이 작은 구간과 발성이 큰 구간의 차이를 매꿔줌으로써 모니터링이 잘 들리도록 도와준다.
리버브: 노래 부를 때 잔향을 추가해 줌으로써 편하게 노래할 수 있도록 해준다.
FX REC: 녹음되는 소스에 DSP FX 를 입혀서 녹음할 수 있도록 해준다.

내장된 이펙트를 플러그인 형태로 추가할 수 있는 방식도 있다.

Steinberg AXR4 DSP FX

그림 1: Channel Strip

그림 2: Comp 276

그림 3: EQ601

그림 4: Reverb

RME TotalMix FX

UA Console UAD 플러그인

DSP, 이펙트

THAT1580

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-13T03:00:40+00:00

THAT1580

THAT1580은 차동형 마이크 프리 앰프 및 버스 써밍 응용에 적합한 다목적 고성능 전류 피드백 앰프입니다. 이 IC는 PCB 공간을 절약하는 솔루션보다 작은 QFN 패키지에 제공됩니다.

이 앰프의 게인은 세 개의 외부 저항 (RA, RB 및 RG)을 통해 조절되며, 이를 통해 다양한 게인 범위에서 잡음을 최적화할 수 있습니다. 1580은 RA와 RB를 고정하고 RG를 변동시켜 게인을 제어하는 전통적인 방법 (즉, THAT의 1510 또는 1512)을 지원합니다. 그러나 1580은 또한 듀얼 갱 포텐셔미터 또는 스위치된 저항 네트워크를 사용하여 세 개의 저항을 동시에 변화시키는 것도 지원합니다. 이 유연한 접근 방식은 고정된 RA와 RB로는 얻을 수 없는 더 넓은 게인 범위에서 잡음을 최적화할 수 있도록 해줍니다.

1580은 THAT의 5171 및 5173 디지털 프리 앰프 컨트롤러 IC와 완벽하게 맞도록 설계되었습니다. 1580과 함께, 이러한 스위치된 저항 네트워크는 최적화된 디지털 제어 오디오 프리 앰프를 제공합니다.

Features

Low Noise: 1 nV/√Hz input noise (60 dB gain)
Low THD+N: 0.0003% @ 3 – 30 dB gain, 0.0005% @ 40 dB gain
Low Current: 7.9 mA typ
Wide Bandwidth: 2.7 MHz @ 40dB gain
High Slew Rate: 53 V/µs
Wide Output Signal Swing: > +29.8 dBu
Gain adjustable from 0 to > 60 dB
Differential output
Small 4x4mm QFN16 package
Mates with THAT’s family of Digital Preamplifier Controllers

Applications

Microphone Preamplifiers
Digitally-Controlled Microphone Preamplifiers
Differential Low-Noise Preamplifiers
Differential Summing Amplifiers
Differential Variable-Gain Amplifiers
Moving-Coil Transducer Amplifiers
Line Input Stages
Audio
Sonar
Instrumentation

세부 스펙

그림 1: Max input level: 26dBu

그림 2: Gain-Bandwidth

그림 3: EIN

THAT1580 칩이 사용된 마이크 프리앰프 회로들

그림 4: Lynx Aurora LM-PRE4(n)

그림 5: Grace Design M180

그림 6: Steinberg AXR4

그림 7: Arturia AudioFuse 16Rig

그림 8: RME UFX+

그림 9: RME 12MIC