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Yamaha CS6x

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-11-02T02:33:08+00:00

Yamaha CS6x

다음 세대의 CS 신디사이저는 샘플링 및 AN1x 신디사이저의 기능과 함께 등장했습니다! 댄스 및 일렉트로닉 음악을 위한 아날로그 에뮬레이션에 대한 새로운 CS 라인 추세를 유지하면서, CS6x는 실시간 및 할당 가능한 노브, 씬 메모리 및 모핑, MIDI 제어 기능 및 우수한 사운드를 제공합니다. Yamaha는 이 기계가 트랜스에 적합하다고 말하며, 멋진 아르페지에이터, 필터 및 프레이즈 샘플링이 이를 뒷받침합니다.

먼저, 사운드는 정말 좋습니다! 64 보이스 폴리 포니는 두꺼운 사운드를 가능하게 합니다. 탁월한 AWM2 샘플은 CS6x의 향상된 기능으로 클래식 아날로그 신디사이저의 모방이 실제로 가능합니다. bit depth 스위치가 있어 출력 bit를 다운시켜 '빈티지' 로우파이 품질의 사운드를 만들 수 있습니다. CS6x는 2, 3, 4 폴 필터를 갖추고 있으며 6, 12, 24dB 슬로프 및 로우, 하이, 밴드 패스 필터 유형을 제공하여 사운드를 형성하는 데 사용할 수 있는 대부분의 필터링 방법에 대해 최상의 필터 중 하나를 갖추고 있습니다.

CS6x는 4MB 프레이즈 샘플러를 사용하여 사운드를 샘플링하거나 샘플을 로드할 수 있습니다. 여기에는 44.1kHz에서 샘플링하는 프로 품질의 16bit 리니어 샘플러에 대한 모든 기능이 포함되어 있습니다. 최대 256개의 프레이즈 샘플 클립을 생성하고 공연이나 시퀀스에서 루프로 사용할 수 있습니다. 품질 높은 다양한 디지털 멀티 이펙트를 사용하여 샘플이나 신디사운드에 이펙트를 적용할 수 있습니다. 내장 아르페지에이터는 이전 CS 신디사이저보다 더 나은 것으로 128가지 패턴 및 필터 패턴을 제공합니다. CS6x는 디스크로부터 로드된 SMF 재생 시퀀스(Type-0)를 재생할 수도 있습니다.

CS6x는 폴리 포니, 사운드, 이펙트 등을 추가하는 두 개의 플러그인 확장 보드 슬롯으로 확장 가능합니다! 공연 및 컨트롤을 위해 CS6x에는 피치 및 모드 휠, 리본 컨트롤러 및 6개의 할당 가능한 노브가 있습니다. CS6x에는 내장 3.3V 스마트 미디어 저장 장치도 있어 4, 8, 16 또는 32MB 카드에 신디사운드 데이터를 저장할 수 있습니다. Yamaha의 최대이자 최고의 CS 신디사이저입니다. Faithless와 Depeche Mode에 의해 사용되었습니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-cs6x

CS6x는 다양한 동시발음, 실시간 컨트롤러, 온보드 이펙트 및 기본 샘플링을 포함하여 이전 Yamaha CS(Control Synth)들보다 더 많은 기능을 갖추고 있습니다. PLG 확장 카드를 장착할 수도 있어 신선한 사운드뿐만 아니라 다른 형태의 합성에도 액세스할 수 있습니다.

Yamaha는 마지막 컨트롤 신디사이저인 CS2x에서 실버 신디의 아이디어를 수용했으며 제품군의 최신 제품인 CS6x와 랙마운트 자매품인 CS6R에서도 이를 고수하고 있습니다. £1299 CS6x는 £599 CS2x와 같은 가치 있는 기기와 £2000에 근접하는 Korg의 Triton 및 Yamaha EX5와 같은 만능 워크스테이션 사이의 중간 지점에 있습니다. 사양은 매우 훌륭합니다. 61건반 애프터터치 감지 키보드, 64음 동시발음, 16파트 멀티 팀버, 이펙트, 아르페지에이터, MIDI 파일 재생 기능, 기본 샘플링, 컴퓨터 인터페이스, 신디 효과에 액세스할 수 있는 오디오 입력, 사용 가능한 6개 중 최대 2개의 옵션 내부 보드를 수용할 수 있는 용량. 이 마지막 기능에서 Roland의 JV 시리즈 악기의 음영을 볼 수 있지만 Yamaha는 더 나아가 4개의 보드가 단순히 새로운 파형을 제공하는 것이 아니라 CS6x 소유자에게 서로 다른 합성 시스템을 제공한다는 점에서 더 나아졌습니다.

SmartMedia 카드(4Mb 카드 제공)는 추가 사운드를 저장하는 데 사용되며 'Phrase Clip' 샘플러를 사용하여 샘플을 생성할 수 있습니다. 이상적인 것은 아니지만 신디사이저에는 카드 파일러(Card Filer)라는 유틸리티가 포함되어 있어 카드와 컴퓨터 간에 데이터를 교환할 수 있습니다. 연결성은 매우 좋습니다. 일반적인 스테레오 오디오 출력은 2개의 개별 출력으로 강화되며 풋 컨트롤러용 소켓 4개와 호흡 컨트롤러 소켓이 있습니다. 다른 기능으로는 피치 벤드 및 모듈레이션 휠, 빠른 사운드 편집에 사용할 수 있는 리본 컨트롤러 및 실시간 제어 노브 세트가 있습니다.

이전 모델인 CS1x 및 CS2x와 마찬가지로 6x는 차트 및 클럽 자료 제작을 목표로 하는 동시에 범용 악기이기도 합니다. 특히 댄스 성향이 있는 사람에게 적합하지만 무시하지 마십시오. 댄스가 디자이너 에너지 드링크가 아니라면요. 384-Voice 사운드 메모리는 빠르고 공간적이며 신디한 음색과 함께 보다 광범위하게 적용할 수 있는 다양한 음색을 갖추고 있으며 완전히 프로그래밍 가능하기 때문에 사용자 정의의 범위가 넓습니다. 마찬가지로, CS6x의 실시간 컨트롤 노브는 확실히 댄스 시장이 원하는 것이지만 음악적 방향에 관계없이 모든 사람은 물리적 컨트롤을 좋아합니다.

목소리의 해부학

Yamaha의 검증된 AWM2 샘플 및 합성 시스템은 CS6x의 사운드를 생성하는 데 사용됩니다. 이 방법은 과거의 여러 리뷰에서 논의되었으므로 여기서는 간단히 설명하겠습니다.

단일 CS6x 보이스(또는 패치)는 1~4개의 '엘레멘트'로 구성되며, 각 엘레멘트는 보드에 있는 479개에서 선택한 파형으로 구성됩니다. 각 요소는 공진 필터, 진폭, 필터 및 피치를 위한 엔벨로프 제너레이타, LFO로 구성된 신디사이징 시스템을 통과할 수 있습니다. 드럼 음색은 약간 다르며 키트에 최대 73개의 개별 파형(MIDI 음표 번호에 할당됨)을 수집합니다. 각 드럼 파형은 CS6x의 모든 신쓰 파라미터에 액세스할 수 있습니다. 이펙트는 보이스를 점유하지만 엘레멘트별로 두 개의 인서트 이펙트를 활성화할 수 있습니다. 각 엘레멘트에는 EQ 섹션도 있습니다.

댄스 시장을 겨냥한 악기는 필터의 품질에 따라 승패가 갈릴 수 있습니다. CS6x의 멀티 모드 필터는 분명히 이 악기를 위해 특별히 개발된 새로운 디자인이며 Yamaha는 이에 대해 당연히 자랑스럽게 생각합니다. 필요할 때마다 따뜻하고 풍부하며 삐걱거리고 짜릿한 소리를 내며 어지러울 정도로 다양한 변형을 제공합니다. 로우 패스, 하이 패스, 밴드 패스 및 놋치 필터 유형을 모두 사용할 수 있으며 LP, HP 및 BP는 다양한 형태와 '디지털' 또는 '아날로그' 스타일 변형으로 제공됩니다. 저역 통과 필터 유형은 특히 잘 지정되어 있으며 1극(6dB/옥타브), 2극(12dB/옥타브), 3극(18dB/옥타브) 또는 4극(24dB/옥타브)으로 제공됩니다. 옥타브) 버전.

완성된 사운드의 성공을 위한 또 다른 요소는 잘 구현된 엔벨로프 제너레이터입니다. 이는 시간이 지남에 따라 사운드가 흥미와 복잡성을 어떻게 발전시키는지를 제어하며, 이는 댄스와 같은 반복적인 스타일에 중요합니다. 여기서는 그 점수에 대해 걱정할 필요가 없습니다. CS6x의 엔벨로프 제너레이터는 잘 지정되어 있으며 여러 단계로 원하는 만큼의 복잡성을 생성하지만 빠른 프로그래밍을 위해 빠른 편집 노브를 사용하여 간단한 어택-디케이-서스테인-릴리스로 처리할 수 있습니다. 그러나 Yamaha가 이전 SY85 워크스테이션에서 볼 수 있는 것처럼 일부 프리셋 엔벨로프 유형을 제공했다면 편집 속도가 훨씬 더 빨랐을 것입니다.

CS6x의 엘레멘트별 LFO(비브라토 및 트레몰로 효과 등 생성용)는 간단하지만 적합하며 세 가지 파형(삼각형, 톱니파 및 사각형)과 속도, 깊이 및 키 동기화 파라미터를 선택할 수 있습니다. 그러나 각 보이스 전체에 매우 정교한 LFO를 사용할 수 있으며, 이를 통해 MIDI 동기화와 추가 파형(필요한 경우 샘플 앤 홀드 웨이브 포함)이 추가되며 특히 템포에 따른 필터 효과에 유용합니다.

필요한 엘레멘트가 보이스에 결합되면(원할 경우 레이어링되거나 키 그룹화 및 벨로시티 분할) 이펙트 처리를 추가하고 사전 설정 미세 튜닝 옵션을 선택할 수 있으며 아르페지에이터를 사용하는 경우 해당 보이스에 대한 아르페지에이터 파라미터를 설정할 수 있습니다.

다음 프로그래밍 레벨은 퍼포먼스('콤비네이션' 모드 없음)로, 연결된 시퀀서에서 MIDI 시퀀스를 재생하기 위한 16파트 멀티 팀버 설정으로 사용하거나 레이어 또는 스플릿 보이스의 정교한 컬렉션을 생성하는 데 사용할 수 있습니다. 실시간 연주용. 전용 레이어 모드를 사용하면 하나의 MIDI 채널에 최대 4개의 보이스를 그룹화하고 나머지 CS6x 파트를 사용하여 시퀀스된 반주를 추가할 수 있습니다. 마스터 키보드 모드에는 더욱 정교함과 유연성이 있어 외부 MIDI 악기를 CS6x Performance에 원활하게 통합할 수 있습니다. 이러한 기능은 Yamaha가 CS6x를 퍼포먼스 신디사이저로 만들기 위해 쏟은 생각을 보여줍니다. CS1x 및 2x(하나의 강력한 메인 신디 음색이 크게 사전 설정된 GM/XG 사운드 모음으로 강화됨)에는 일부 사용자가 불편하다고 생각하는 성능 저하가 없습니다. CS6x를 사용하면 원하는 곳 어디에서나 악기의 모든 사운드를 들을 수 있습니다.

위에서 추론할 수 있듯이 6x와 두 이전 버전 사이에는 몇 가지 중요한 차이점이 있으며 프로그래밍은 완전히 동일하지 않습니다. Yamaha 악기에 익숙한 사람이라도 프로세스가 그다지 직관적이지 않을 수 있습니다. Yamaha가 전면 패널 X/Y 그리드에 파라미터를 배열하는 1x 및 2x의 편집 매트릭스를 유지했다면 도움이 되었을 것입니다. 이를 통해 최소한 언제든지 어떤 파라미터가 선택되고 있는지 매우 명확해졌기 때문입니다. CS6x의 작은 두 줄 x 40자 디스플레이는 신디사이저의 복잡성을 고려할 때 실제로 적합하지 않으며 중첩된 페이지에서 길을 잃기 쉽습니다.

파라미터 구성이 항상 논리적인 것은 아니지만 Yamaha는 디스플레이 아래의 소프트 노브와 전면 패널 오른쪽의 패치 선택 버튼(일부는 Voice의 파라미터 그룹으로 이동하는 버튼)과 관련된 편리한 단축키를 제공했습니다. -편집 모드). 이러한 지름길을 사용하면 길을 잃을 수 있는 막다른 골목에서 빠르게 벗어날 수 있습니다. 또한 심층적인 프로그래밍이 필요하지 않은 사람들은 8개의 메인 컨트롤 노브가 제공하는 '빠른 편집' 옵션을 사용하여 관리할 수 있다는 장점이 있습니다. 이 옵션은 필터 차단 및 공명, 어택, 디케이, 서스테인 및 릴리스를 편집하도록 설정되어 있습니다. 리버브 및 코러스 센드 양. 또한 소프트 노브는 보이스 또는 퍼포먼스별로 사용자 정의 가능한 몇 가지 파라미터를 변경합니다.

자신을 대접하십시오: 이펙트

Yamaha는 이펙트 처리에 대한 광범위한 배경 지식을 보유하고 있으므로 CS6x 이펙트는 좋은 혈통을 가지고 있습니다. 실제로는 소리가 훌륭하고 포괄적으로 편집할 수 있습니다. 2개의 글로벌 프로세서와 2개의 '인서트' 프로세서가 제공되며, 인서트 프로세싱을 통해 보이스의 엘레멘트 또는 퍼포먼스의 보이스가 고유한 처리를 받을 수 있습니다. 인서트 이펙트는 두 개뿐이지만 둘 중 하나 또는 둘 다를 통해 하나 이상의 엘레멘트나 보이스를 라우팅할 수 있습니다.

효과 전면에 대한 우리의 주요 유보 사항은 글로벌 프로세서가 약간 제한되어 있다는 것입니다. 하나는 리버브만 제공하고(비록 12가지 종류가 있음) '코러스'라고 불리는 두 번째 프로세서는 23개의 모듈레이션 및 딜레이 처리를 제공합니다. 예를 들어 두 가지 서로 다른 리버브 처리를 정말로 원하는 경우 각 글로벌 프로세서가 다양한 일반 이펙트를 생성할 수 있는 진정한 멀티 이펙터라면 확실히 더 유용할 것입니다.

인서트 프로세서는 더 많은 잠재력을 제공하지만 두 프로세서는 동일하지 않습니다. 인서트 1은 코러스, 트레몰로, 디스토션, 압축을 포함한 24가지 처리 기능을 제공하지만 인서트 2에 도달한 후에야 그 가능성이 정말 흥미로워집니다. 여기에는 간단한 체인(예: 컴프레서 + 디스토션 + 딜레이), 피치 쉬프팅 및 A3000 샘플러에서 상속받은 몇 가지 정말 이상한 문지르기 프로세스(bit 변경, 점프, Low-Fi, 저해상도, 디지털 턴테이블)를 포함하여 92가지 선택 사항이 있습니다. 자동 신디사이저 및 기술 변조. 모두는 특정한 방식으로 사운드를 왜곡하거나, 겉보기 샘플 속도를 줄이거나, 지연된 섹션과 피치 이동 섹션으로 자르는 등 과감한 작업을 수행합니다. 하지만 이러한 효과를 편집하기 시작하면 어떤 일이 일어날지 구체적으로 알 수는 없습니다. 매뉴얼에서는 해당 파라미터가 실제로 수행하는 작업을 다루지 않습니다.

이 사소한 불만(그리고 글로벌 이펙트가 좀 더 정교해졌으면 하는 바람)을 제외하면 여기서는 불평할 것이 거의 없습니다. 전체 신디사이저, 이펙트 및 모든 것의 오디오 출력을 프레이즈 클립으로 녹음하여 추가 사용을 위해 잠재적으로 이펙트를 확보할 수 있다는 점은 주목할 가치가 있습니다. Yamaha는 편집 중에 매우 유용할 수 있는 이펙트 바이패스 스위치도 제공했습니다.

귀에 클립 라운드

Phrase Clip 섹션에서 제공하는 기본 샘플링은 이와 같은 신디사이저에 추가된 환영할 만한 기능입니다. Korg의 Triton이 제공하는 것과 같은 본격적인 샘플러는 아니지만 오디오, 드럼 루프 및 (확장 불가능한) 4Mb RAM을 위한 충분한 공간을 제공합니다. 총 256개의 클립 슬롯이 제공되며, 개별 클립 크기는 2Mb로 제한됩니다.

라인, 마이크, 기타 등 거의 모든 소스의 오디오 입력을 통해 외부 오디오를 녹음할 수 있습니다. 여기서 가장 실망스러운 점은 입력이 2개임에도 불구하고 녹음된 오디오가 항상 모노라는 것입니다. 동시에 두 입력에 연결된 스테레오 소스는 모노로 합산됩니다. 앞서 언급했듯이 신디사이저 자체의 출력을 샘플링할 수 있지만 이 역시 모노로 합산됩니다. 클립은 키에 할당되고 사용자가 키트로 정렬하며 그 중 4개를 사용할 수 있지만 키 그룹화는 없습니다. 단일 클립을 다양한 키에 자동으로 또는 쉽게 할당하고 이를 사용하여 곡을 연주하는 것은 불가능합니다. 당신이 할 수 있는 최선의 방법은 클립을 '키 그룹'의 각 키에 수동으로 할당하고 개별적으로 조정하여 원하는 결과를 얻는 것입니다.

클립 편집 옵션은 필터, 엔벨로프 제너레이터, 효과, 아르페지에이터 등 보이스와 거의 동일합니다. 루핑, 정규화, 주파수 변환(샘플 속도를 절반으로 줄여 샘플 크기), A3000에서 이식된 한 쌍의 프로세스, 즉 Loop Divide 및 Loop Remix를 포함한 몇 가지 실제 샘플 조작 기능도 사용할 수 있습니다. 둘 다 매우 환영받습니다. 전자는 클립을 동일한 덩어리로 나누고 이를 연속 키로 다시 매핑하는 반면, 후자는 클립을 자르고 뒤집고 재조립합니다. 사용자는 두 프로세스 중 하나를 크게 제어할 수 없습니다. 예를 들어 Loop Remix에는 제한된 파라미터가 두 개만 있지만 결과는 놀라울 수 있습니다. 클립을 잘라서 작동하는 무작위 추출기라고 생각하세요. 하지만 클립은 절대 덮어쓰이지 않으며 결과는 항상 원본과 같은 길이로 나옵니다. 리믹스된 자손과 드럼 패턴을 레이어링해 보세요!

변형 설정을 통해 클립에서 추가 마일리지를 얻을 수 있습니다. 각 클립에는 최대 8개의 서로 다른 재생 파라미터 세트(시작 지점, 루프, 역방향 모드 등)가 있을 수 있어 더 많은 RAM을 사용하지 않고도 클립의 유용성을 확장할 수 있습니다. 이는 Roland 샘플러 제품군의 서브톤 개념과 비슷합니다.

이미 언급했듯이 신디사이저와 컴퓨터 간에 샘플을 전송하는 가장 좋은 방법은 Card Filer를 사용하는 것입니다 . 훨씬 느린 MIDI 샘플 덤프는 샘플을 CS6x로 보낼 수 있지만 동일한 방법을 사용하여 외부로 전송할 수는 없습니다. 신디사이저의 RAM은 휘발성이므로 전원을 끄기 전에 클립을 SmartMedia 카드에 저장하십시오.

메모하기: 아르페지에이터 및 재생 시퀀서

댄스 시장을 겨냥한 현대적인 연주용 신디사이저인 CS6x에는 아르페지에이터와 MIDI 파일 재생 시퀀서가 탑재되어 있습니다.

MIDI 동기화 가능 아르페지에이터는 표준 아르페지에이터부터 인스턴트 시퀀스(베이스 라인, 댄스 스타일 프레이즈, 드럼 패턴)까지 128가지 패턴을 제공하므로 가장 유용합니다. 사용자 정의 아르페지오 패턴을 만들 수는 없지만 음표 범위 및 값, 게이트 시간, 속도 응답 및 음표 순서를 포함한 몇 가지 사용자 컨트롤을 사용하여 미리 설정된 패턴을 수정할 수 있습니다.

일반적으로 6x와 같은 재생 시퀀서는 상용 MIDI 파일을 라이브로 재생하기 위해 musos를 사용하는 데 사용되지만 CS6x의 경우에는 확장되지 않은 상태에서 신디사이저가 일반 MIDI와 완전히 호환 되지 않기 때문에 이런 일이 발생하지 않을 수 있습니다. 그러나 (그리고 이것은 Yamaha가 어떻게 6x를 더 많은 사람들에게 유용하게 만들려고 노력했는지를 다시 보여줍니다.) 옵션 XG 보드를 설치하면 GM 신디사이저가 될 수 있으며 Gigging musos는 SmartMedia에서 GM/XG MIDI 파일을 재생할 수 있습니다. 카드.

물론 GM과 호환되지 않는 일반 댄스 음악가도 무대에서 재생 시퀀서를 사용할 수 있습니다. 예를 들어 CS6x를 음원으로 사용하여 컴퓨터 패키지로 생성된 시퀀스는 MIDI 파일로 저장하고 SmartMedia에 다운로드해야 합니다. 시퀀스가 카드에 있으면 재생 시퀀서를 사용하여 최대 100개 단계의 체인을 생성할 수 있으며 각 단계에는 시퀀스, 퍼포먼스 및 템포가 할당됩니다.

잠시 동안 MIDI를 사용하면 6x의 사양은 포괄적입니다. 아르페지에이터에 의해 생성된 음표와 전면 패널 노브의 움직임은 모두 MIDI를 통해 전송되며 신디사이저는 외부 MIDI 컨트롤러의 방향을 받아들입니다.

GM-자유 구역: 소리

CS6x의 사운드는 현대적이며 다소 유쾌하며 윙윙거리는 파형 루프가 상쾌하게 부족합니다. Yamaha가 신디를 위한 새로운 샘플을 많이 만들었다고 들었습니다. 그 노력이 결실을 맺었습니다.

GM 패치의 또 다른 컬렉션을 스크롤할 필요가 없다는 것은 큰 안도감을 줍니다. 그럼에도 불구하고, 신디사이저가 아닌, 댄스용이 아닌 표준적인 자료가 필요하다면 바로 여기가 있습니다. 훌륭한 오케스트라 현악기 섹션, 뛰어난 베이스, 기능적인 관악기, 괜찮은 오르간 및 고급 전자 피아노가 있습니다. 어커스틱 피아노는 그다지 훌륭하지 않습니다. 적어도 이 귀에는 어커스틱 피아노에 대해 약간 부자연스러운 부분이 있습니다. 그러나 피아노 전면에 더 많은 것을 요구하는 사람들을 위해 옵션 플러그인 보드 중 하나가 고품질 피아노 세트입니다…

순전히 신디사이저 측면에서는 으스스함, 두툼함, TB303 느낌, 바지의 펄럭이는 저음 등 원하는 대로 표현할 수 있습니다. 영리하게 프로그래밍한다는 것은 개별 음색이 상당히 복잡한 결과를 생성할 수 있다는 것을 의미합니다. 비결은 음색의 전체 전개를 들을 수 있도록 건반을 계속 누르고 있는 것입니다. 하지만 정말 광범위하고 발전하며 음악적 풍경을 포함하는 데 관심이 있다면 퍼포먼스를 확인해 보십시오. 퍼포먼스의 대부분은 실시간 연주를 위한 레이어/분할 보이스 컬렉션입니다. 일부는 아르페지오 드럼을 다른 음색과 레이어링하여 Korg의 Z1에서 볼 수 있는 것과 유사한 '인스턴트 트랙'을 만드는 데 능숙합니다. 새로운 신디사이저에 대한 우리의 의견 중 일부는 이를 사용하여 새 트랙을 생성하는지 여부에 따라 형성됩니다. 그리고 CS6x에서는 그렇게 했습니다! 실시간 컨트롤러를 사용할 때 가끔 지퍼 소음이 끼어들어 이것이 결국 디지털 악기임을 상기시켜 주지만 전체적으로 분위기가 좋고 사운드도 훌륭합니다.

결론

CS6x는 한동안 Yamaha의 가장 개별적인 신디사이저였습니다. Yamaha는 다른 부문에서 아이디어를 차용했지만 자체 명단에서 아이디어를 많이 차용하고 새로운 기능을 추가했습니다. 그리고 Yamaha 악기의 경우 거의 항상 그렇듯이 가격 대비 많은 기능을 갖추고 있습니다. 6x는 성능이 뛰어난 키보드로서 높은 점수를 받았습니다. 적절한 손잡이가 모두 있고 4개의 풋 컨트롤러 소켓은 중간 가격대 악기의 진정한 보너스입니다. 샘플링 시설은 전체 샘플러와 경쟁할 수는 없지만 합리적으로 사용하기 쉽고 뛰어난 처리 도구를 자랑합니다.

사운드적으로는 신디사이저가 딱 들어맞고 꽤 영감을 줄 수 있습니다. GM의 흔적 없이 다중 음색으로 사용할 수 있는 실제 신디사이저인 CS1x와 CS2x가 최초였어야 했던 것일 수도 있습니다. (물론 옵션 보드 슬롯은 GM의 흔적을 추가 할 수 있다는 것을 의미하며, 다른 합성 시스템에 액세스할 수도 있습니다.) 은색의 화려함을 모두 갖춘 6x의 스타일은 날카롭기 때문에 적합해 보입니다. 댄스 아티스트의 경우 2x보다 더 비싼 느낌이 듭니다(글쎄, 더 비싸요 !). £1299는 2x의 솔직히 저렴한 £599보다 공정한 방법이며 약 £1000의 가격으로 인해 6x도 비슷한 할인을 받았지만 여전히 다음 수준의 워크스테이션 상태 장비보다 £500 정도 저렴합니다. 시장. 후자 유형의 시설, 특히 기능이 풍부한 시퀀서는 아마도 집에 컴퓨터 시퀀서를 가지고 있는 사람들에게는 과잉일 것이므로 CS6x와 같은 악기는 적절한 균형을 유지합니다.

일반적인 효율적인 방식으로 Yamaha는 경쟁사의 고유한 판매 포인트를 살펴보고 새로운 악기가 이에 일치하거나 이를 능가하는지 확인했지만 CS6x는 단지 당시에 적합한 기능의 모음 그 이상입니다. 이 모든 것이 놀랍도록 잘 어울리고, 사용하기에 매우 즐겁고, 무대 및/또는 스튜디오를 위한 많은 설정에 아름답게 들어갈 것입니다.

기능 요약

61음, 벨로시티 및 애프터터치 감지 키보드.
479개의 샘플링 파형.
384개 팩토리 프리셋, 128개 덮어쓰기 가능.
128개의 팩토리 퍼포먼스, 모두 덮어쓰기 가능.
10개의 팩토리 드럼 키트, 2개는 덮어쓰기 가능.
16파트 멀티 팀버.
오디오 입력 2개, 오디오 출력 4개.
MIDI 인/아웃/쓰루.
4Mb 프레이즈 클립 RAM.
128개의 프리셋 패턴을 갖춘 아르페지에이터.
재생 시퀀서.
글로벌 2개, 인서트 이펙트 프로세서 2개.
8개의 리얼타임 제어 노브.
모드 및 피치 벤드 휠, 리본 컨트롤러, 풋 컨트롤러 입력 4개, 브레스 컨트롤러 입력.
확장 보드를 수용합니다.
SmartMedia 카드 슬롯; 4Mb 카드가 제공됩니다.
무료 CD-ROM 소프트웨어 제품군.
PC/Mac 컴퓨터 인터페이스.
헤드폰 출력.

CS6R

감산합성, PCM, 샘플러, 버츄얼아날로그, 디지털, GM

Yamaha DX7

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-22T13:14:42+00:00

Yamaha DX7

1983년에 Yamaha에서 출시한 디지털 신디사이저입니다. DX7은 주파수 모듈레이션(FM)을 정말 잘 활용하는 최초의 대량 생산 신디사이저이자 대량 판매되는 최초의 디지털 신디사이저였습니다. 이 신디사이저는 소개된 이후 7년 동안 Yamaha의 전체 키보드 라인의 방향을 정의했습니다. 10만 개가 넘는 판매량을 기록하여 현재까지도 역사상 가장 많이 판매된 신디사이저로 남아 있습니다. 이 제품은 1983년에 제작 및 출시되었습니다.

DX7 이야기는 음악 작곡가이자 연구원인 John Chowning과 함께 합니다. 그는 1960년대 후반 스탠포드 대학에서 일할 때 디지털 FM 합성 방법을 실험하기 시작했습니다. 그는 그 시대의 느린 컴퓨터에서 실행가능하고, 실제 종소리 및 퍼커션 악기와 같은 악기를 흉내 내기 위해 FM 음색을 계산하는 방법을 개발했습니다. 이 방법을 사용하면 연산력이 과도하게 필요하지 않았습니다. 스탠포드 대학을 통해 그는 음악 합성에 FM을 적용한 특허를 획득했습니다.

1973년, Chowning과 스탠포드는 이러한 특허를 Yamaha에 라이선스로 전달했습니다. FM 기술을 합리적인 크기의 악기에 통합 할 수 있는 IC 개발까지는 8년이 걸렸습니다. 1980년, Yamaha는 FM을 사용하는 첫 번째 악기인 GS1 오르간/신디사이저를 소개했습니다. GS1은 기관 고객을 대상으로 한 크고 비용이 많이 드는 악기였으며, 많이 팔리지 않았으며, FM 음색 합성은 거기에 전혀 맞지 않았습니다.

그래서 Yamaha는 FM 신디사이저 회로로 작은 DX7 신디사이저를 구축했습니다. DX7의 중요한 특징 중 하나는 그것의 훌륭한 팩토리 패치(프리셋)였습니다. 이 팩토리 패치는 화려한 피아노와 로즈 피아노, 그리고 브라스 사운드를 제공하는 것으로 사람들을 감동시켰습니다. 1983년에 소개된 이후 2년 만에 DX7은 대부분의 경쟁사를 쓸어 버렸습니다. 추가 모델은 더 많은 패치 메모리, 개선된 처리 회로, 추가 사운드 및 패치 데이터를 위한 플로피 디스크 저장 기능을 추가했습니다. “If I Say Yes”(1986)와 “Wind Beneath My Wings”(1989)에서 Yamaha DX7 사운드 소스 “ROM 128”패치 “Sloe Bells” 및 ROM-4A 패치 “Tub Bells”이 들려졌습니다. 노래 “Dreamin'”(1988) 및 “Wind Beneath My Wings”(1989) 및 Kids Incorporated “Dreamin'” 및 “Wind Beneath My Wings”커버 노래에서 Yamaha DX7 내장 패치 “Electric Piano 1”및 ROM-1A 패치 “Electric Piano 1”및 “Tub Bells”을 들을 수 있었습니다.

DX7의 우위는 신디사이저 시장을 여러가지 방법으로 바꾸었습니다. 그것이 전부 좋은 일은 아니었습니다. Yamaha는 많은 플레이어가 FM 합성 방법의 복잡함 때문에 힘들어할 것이라고 생각했습니다. 또한 파라미터의 수가 너무 많기 때문에 모든 파라미터를 컨트롤하게 할 경우 패널이 매우 혼잡하고 비용이 많이 들 것이라고 생각했습니다. 그래서 Yamaha는 UI를 최소화했습니다. 작은 영문 표시로 에디팅 파라미터를 선택하기 위해 메뉴를 이동하는 버튼 세트와 선택된 파라미터의 값을 설정하기 위한 싱글 컨트롤러가 있었습니다. 그 결과, 많은 DX7 플레이어가 패치 에디팅을 거의 또는 전혀하지 않았으며 팩토리 패치를 구입하거나 팩토리 패치를 플레이했습니다. 사실, DX7은 대량 구매되는 첫 번째 신디사이저였습니다. 신디사이저로서에 대한 관심이 없는 연주자들이 구매했습니다. 그들은 그저 피아노의 대체품으로 사용하려고 했습니다. 추가로 오르간과 브라스 사운드까지 낼수 있었으니까요.

한편, DX7의 인기는 다른 많은 신디사이저를 시장에서 몰아냈습니다. 그때 당시의 아날로그 신시사이저는 리얼한 피아노 소리를 재현하기 어려웠고 그보다는 상대적으로 더 리얼한 악기 소리를 재현하던 DX7에 의해 거의 교체되었습니다. 패치 디자인은 대부분의 신디사이저 플레이어가 직접 해야 할 일이 아닌 특수 작업으로 간주되었습니다. 또한 자신만의 사운드를 디자인하려는 사람들은 DX7의 최소한이고 사용자 친화적이지 않은 인터페이스 때문에 힘들어했습니다. 일부 당사자들은 이러한 상황을 개선하려고 노력했습니다. 유명한 Jellinghaus 라는 DX7 프로그래머는 DX7의 MIDI 인터페이스를 통해 파라미터를 편집하는 노브로 가득 찬 기기를 만들어 사용했습니다. 흥미롭게도 Yamaha 자체가 CX5m 음악 컴퓨터를 제공했는데, 그것은 그래픽 DX7 패치 에디터로 전환하는 소프트웨어 카트리지가 있었습니다. 그러나 이들 중 어느 것도 잘 팔리지 않았습니다. 대부분의 DX7 고객은 패치 에디팅에 관심이 없었습니다.

Yamaha는 약 5년 동안 이런 흐름을 탔습니다. 그들에게 불행히도 이 시기 동안 메모리는 점점 저렴해졌고, 늦은 80년대에는 PCM 신디사이저가 DX7을 현실 게임에서 이길 수 있는 수준으로 발전하고 FM으로 쉽게 생성할 수 없는 더 리얼한 악기 소리를 제공했습니다. Yamaha 자체도 FM과 샘플 재생을 결합한 신디사이저를 처음 소개했으며, 그 후 FM에서 벗어나 물리 모델링으로 진입했습니다. DX7의 마지막 버전 인 IIFD는 1991년에 생산 중단되었습니다.

이러한 것들은 DX7이 매우 우수하고 능력 있는 신디사이저라는 사실을 숨깁니다. 이것은 8 개의 보이스를 포함했으며, 각각에는 여섯 개의 “오퍼레이터” 또는 서로를 다양한 방법으로 변조할 수있는 개별 사인파 오실레이터가 있었습니다. (Yamaha는 나중에 4 개의 오퍼레이터 버전을 작은 칩 세트로 줄여 이를 사용하여 여러 저렴한 FM 신디사이저의 기반이 되었습니다. 또한 비디오 게임 및 컴퓨터 사운드 카드¹⁾에 사용되었습니다.) 키보드는 벨로시티 및 애프터 터치 감도가 있었으며, DX7은 공장에서 MIDI가 장착 된 첫 번째 신디사이저 중 하나였습니다. 병적인 프로그래머에게는 다양하고 독특한 사운드를 만들 수 있는 도구였습니다. Brian eno는 이를 광범위하게 프로그래밍했습니다. 물론 그의 사운드는 그 시절 시장을 지배한 아날로그 신디사이저와는 확연히 다르게 들렸습니다.

오늘날, 많은 수가 생산되었기 때문에 수집가 시장에서는 DX7을 저렴하게 구할 수 있습니다. 현대 컴퓨터 편집기로 패치 에디팅 문제는 대부분 해결되었습니다. 실제로 Native Instruments의 소프트 신디사이저 에뮬레이션 인 FM8은 실제로 DX7과 패치 데이터를 교환 할 수 있습니다.

자주 묻는 질문 중 하나는 “DX7이 실제로 FM을 수행하지 않았나요?”입니다. 기술적으로 그렇습니다. 1983 년에는 마이크로 프로세서가 아직도 상당히 제한되었기 때문에 DX7은 내부적으로 연산력이 덜 필요한 페이즈 모듈레이션(PM)을 사용합니다.(주파수 모듈레이션(FM)과 페이즈 모듈레이션(PM)은 변조 파형이 순수한 사인 파형인 경우 둘다 동일한 결과를 생성합니다.) 이것이 DX7 및 대부분의 다른 FM 신디사이저에서 사인파 이외의 다른 파형을 제공하지 않았던 이유이기도 합니다.

카트리지

야마하 DX7 신디사이저는 음색(보이스) 저장 및 확장을 위해 카트리지 시스템을 도입했습니다. 이 시스템은 DX7의 내장 메모리 한계를 극복하고, 다양한 음색을 손쉽게 불러오거나 저장할 수 있게 해주었습니다.

ROM 카트리지

ROM(Read Only Memory) 카트리지는 공장에서 미리 저장된 음색(프리셋)을 담고 있어, 사용자가 음색을 수정하거나 덮어쓸 수 없습니다. DX7 본체에는 32개의 음색을 저장할 수 있지만, ROM 카트리지를 슬롯에 꽂으면 추가로 64개의 음색을 사용할 수 있습니다. 즉, 카트리지 하나로 최대 64개의 새로운 음색을 즉시 불러올 수 있습니다.

DX7 Voice ROM

1 - Master Group, Keyboard and Plucked Group (NB82685)
2 - Orchestral and Percussive Group, Synth, Complex, and Effects Group (NB82686)
3 - Master Group, Keyboard and Plucked Group (NB82829)
4 - Orchestral and Percussive Group, Complex and Effects Group (NB82830)
VRC-101 - Keyboard, Plucked and Tuned Percussion Group (NB83102)
VRC-102 - Wind Instrument Group (NB83103)
VRC-103 - Sustain Group - Strings, Voice, Organ, etc… (NB83104)
VRC-104 - Percussion Group - Drums, Latin Percussion, Synthe Percussion, etc… (NB83105)
VRC-105 - Sound Effect Group - Wave, Mobile, Bird, Image, etc… (NB83106)
VRC-106 - Synthesizer Group - Synth Lead, Synth Brass, etc… (NB83820)
VRC-107 - Special Selection “David Bristow”
VRC-108 - Special Selection “Gary Leuenberger”
VRC-109 - Studio 64
VRC-110 - Special Selection “Bo Tomlyn”
VRC-111 - Special Selection “Bo Tomlyn II”
VRC-112 - Live 64

DX7 II Voice ROM

VRC-1001 - Decay Group
VRC-1002 - Sustain Group
VRC-1003 - Percussion and S.E. Group
VRC-1004 - Michale Boddicker
VRC-1005 - Studio Professional

RAM 카트리지

RAM(Random Access Memory) 카트리지는 사용자가 직접 음색을 저장하고 불러올 수 있는 장치입니다. DX7의 RAM 카트리지는 32개의 음색을 저장할 수 있습니다. 사용자는 자신이 만든 음색이나 수정한 음색을 RAM 카트리지에 저장해 두고 필요할 때마다 불러올 수 있습니다.

DX7 Yamaha Data Cartridge “A”, part number NB82861
DX7 Yamaha Data Cartridge “B”, part number NB82862

파생 제품

히트친 대부분의 제품과 마찬가지로 DX7도 여러가지 파생형이 나왔다.

DX9

DX7 오퍼레이터 6개 → DX9 오퍼레이터 4개

DX1

DX7 두대를 한대로 통합한 DX 플래그쉽

DX5

DX21

DX27

DX100

DX27의 소형 버전

DX7 II-FD

DX7 II-D

DX7S

FM, 디지털

¹⁾

Adlib

Yamaha Motif

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-11-02T02:45:51+00:00

Yamaha Motif

Motif: 역사를 만들어낸 음악 워크스테이션

Yamaha가 2001년에 처음 출시한 Motif는 비록 빈티지 신디사이저는 아니지만, 음악 제작 역사에서 중요한 위치를 차지한 워크스테이션입니다. 이후 ES(2003년), XS(2007년) 시리즈를 거치며 폴리 포니와 웨이브폼 메모리가 확장되었습니다. Motif는 Yamaha AWM2 음원 엔진, 대규모 폴리 포니(62~128음), 뛰어난 시퀀서, 샘플러, A-D 오디오 입력, AIEB2, mLAN 호환성 및 스테레오 입력 등 다양한 기능을 제공합니다. 모델에 따라 84MB에서 355MB에 이르는 웨이브폼 메모리를 통해 수천 개의 웨이브폼을 제공합니다. mLAN 호환성 덕분에 Cubase LE(대부분 번들로 제공됨)와 훌륭한 연동성을 자랑합니다. Motif Classic, ES, XS는 각각 61, 76, 88키 버전으로 출시되었으며, 88키 모델은 항상 밸런스 해머 액션 키를 제공합니다. Motif는 스튜디오 및 라이브 퍼포먼스에 모두 적합한 완벽한 워크스테이션입니다.

사운드 구성
Motif의 사운드는 피아노, 오르간, 스트링, 리드, 패드, FX, 드럼 등 종류별로 카테고리화되어 있어 편리합니다. 프리셋 음색은 최대 4개의 웨이브폼으로 구성되며, 개별적으로 또는 함께 편집할 수 있습니다. 다양한 드럼 키트와 128~384개의 사용자 음색 공간이 제공되어 고유의 사운드를 생성하거나 편집된 프리셋을 저장할 수 있습니다.

Motif에는 Yamaha의 Megavoice 기술이 포함되어 있어 기타, 베이스, 피아노, 브라스, 스트링 등 어커스틱 음색에 놀라운 사실감을 더해줍니다. Megavoice는 키를 누르는 강도에 따라 해머온, 고스트 노트, 슬라이드, 프렛 노이즈 같은 표현력을 제공합니다. 음색 품질은 매우 뛰어나며 어커스틱 음색은 사실감이 넘치고 합성 음색은 창의적입니다. 모든 음색은 컷오프, 레조넌스, 어택/릴리스 등 다양한 방식으로 편집할 수 있습니다. 또한 Octave Up/Down 버튼(88키 모델 제외), 피치 밴드 휠, 모듈레이션 휠, 리본 컨트롤러(ES, XS, MO 모델)가 있어 다양한 기능을 수행할 수 있습니다.

야마하의 모듈형 신디사이저 플러그인 보드와도 호환되며, 이를 설치하면 새로운 음색을 다양하게 사용할 수 있습니다.

시퀀서
Motif의 시퀀서는 강력한 기능을 제공합니다. 사용자 인터페이스의 학습 곡선을 넘어서면, 앉은 자리에서 모든 작곡 작업을 처리할 수 있습니다. 16개의 트랙에 신디사이저 음색을 녹음하거나 MIDI 데이터를 전송할 수 있습니다. 특히 리듬을 맞추기 어려운 경우 퍼커션 트랙에 유용하며, 내장된 클릭/플래시 메트로놈을 제공합니다. 여러 슬라이더는 페이더로, 노브는 다양한 파라미터를 조정하는 데 사용됩니다.

기타, 베이스, 다른 신디사이저 같은 외부 악기를 연결하여 코러스, 플랜저, 디스토션, 오버드라이브 등 다양한 이펙트를 사용할 수 있습니다.

단점
Roland Fantom-X와 Korg Triton과 비교했을 때 Motif의 주요 단점은 사용자 인터페이스입니다. 경쟁 제품이 대형 컬러 LCD 디스플레이를 제공한 반면, Motif는 가격을 낮추기 위해 단순 LCD 화면을 채택했습니다. 그러나 XS 모델에서는 더 큰 LCD 화면을 통해 이 문제를 개선했습니다. Korg Triton은 터치 스크린을 제공하기도 했습니다. 다행히도 Motif는 간단한 학습 후 쉽게 조작할 수 있습니다.

모델별 사양 표

Motif

모델	출시 연도	키 개수	키 액션	폴리 포니	웨이브폼 ROM	웨이브폼 개수	메모리
Motif 6	2001	61	FS	62	84MB	1,309	348 프리셋 + 48 키트, 128 사용자, 128 퍼포먼스, 128 마스터
Motif 7	2001	76	FS	62	84MB	1,309	동일
Motif 8	2001	88	밸런스 해머 액션	62	84MB	1,309	동일
Motif Rack	2001	N/A	N/A	128	84MB	1,309	640 프리셋 + 48 키트, 256 사용자 + 32 키트, 59 퍼포먼스, 65 멀티

Motif ES

Expanded System

모델	출시 연도	키 개수	키 액션	폴리 포니	웨이브폼 ROM	웨이브폼 개수	메모리
Motif ES6	2003	61	FS	128	175MB	1,859	768 프리셋 + 64 키트, 384 사용자 + 32 키트, 128 퍼포먼스, 128 멀티
Motif ES7	2003	76	FS	128	175MB	1,859	동일
Motif ES8	2003	88	밸런스 해머 액션	128	175MB	1,859	동일
Motif ES Rack	2003	N/A	N/A	128	175MB	1,859	동일

MO

*Motif ES*의 간소화 버전으로 폴리 포니와 웨이브폼이 적지만 음질은 동일하며, 스튜디오 기능 일부가 생략되었습니다(mLAN 연결, 샘플링, 다중 풋 컨트롤러 등).

모델	출시 연도	키 개수	키 액션	폴리 포니	웨이브폼 ROM	웨이브폼 개수	메모리
Motif MO6	2005	61	FSX	64	175MB	1,859	640 프리셋 + 64 키트, 256 사용자 + 32 키트, 256 퍼포먼스
Motif MO8	2005	88	밸런스 해머 액션	64	175MB	1,859	동일

MM

Mini Mo

ES 씨리즈를 간소화한 MO 씨리즈보다도 더 간소화된 버전, 샘플링 기능이나 mLAN 지원이 없지만, 여전히 고급 사운드와 직관적인 사용자 인터페이스를 제공합니다.

모델	출시 연도	키 수	키 액션	폴리 포니	웨이브폼 ROM	웨이브폼 수	메모리
Motif MM6	2005	61	FSX	64	175MB	1,859	640 프리셋 + 64 키트, 256 유저 + 32 키트, 256 퍼포먼스
Motif MM8	2005	88	균형 잡힌 해머 액션	64	175MB	1,859	640 프리셋 + 64 키트, 256 유저 + 32 키트, 256 퍼포먼스

Motif XS

*Motif XS*는 Motif 시리즈의 최신 버전으로, 더 많은 음색과 거의 2배에 달하는 웨이브폼과 ROM, 풀컬러 LCD 디스플레이, 더 많은 슬라이더와 노브를 제공합니다.

모델	출시 연도	키 개수	키 액션	폴리 포니	웨이브폼 ROM	웨이브폼 개수	메모리
Motif XS6	2007	61	FSX	128	355MB	2,670	1,024 프리셋 + 64 키트, 384 사용자 + 32 키트, 384 퍼포먼스
Motif XS7	2007	76	FSX	128	355MB	2,670	동일
Motif XS8	2007	88	웨이티드 해머 액션	128	355MB	2,670	동일
Motif XS Rack	2007	N/A	N/A	128	355MB	2,670	동일

Motif XF

Motif XF 시리즈는 Motif XS 시리즈의 후속 모델로, 더 많은 웨이브폼과 ROM, 향상된 사운드 및 기능을 제공합니다. XF는 특히 741MB의 웨이브폼 ROM을 제공하며, 3,739개의 웨이브폼을 지원하여 더 풍부하고 다양한 사운드를 생성할 수 있습니다. 또한, Motif XF는 대형 LCD 화면을 갖추고 있으며, USB 오디오/ MIDI 인터페이스와 같은 향상된 기능을 제공합니다.

모델	출시 연도	키 수	키 액션	폴리 포니	웨이브폼 ROM	웨이브폼 수	메모리
Motif XF6	2010	61	FSX	128	741MB	3,739	1,280 프리셋 + 128 키트, 512 사용자 + 32 키트, 384 퍼포먼스
Motif XF7	2010	76	FSX	128	741MB	3,739	1,280 프리셋 + 128 키트, 512 사용자 + 32 키트, 384 퍼포먼스
Motif XF8	2010	88	균형 잡힌 해머 액션	128	741MB	3,739	1,280 프리셋 + 128 키트, 512 사용자 + 32 키트, 384 퍼포먼스
Motif XF Rack	2010	N/A	N/A	128	741MB	3,739	1,280 프리셋 + 128 키트, 512 사용자 + 32 키트, 384 퍼포먼스

MX

MX 시리즈는 Yamaha의 “MX Sound Engine”을 사용하여, Motif XS와 같은 고급 사운드를 제공하며, 더 저렴한 가격으로 다양한 기능을 제공합니다. 또한, USB MIDI 기능을 통해 DAW와 쉽게 연결할 수 있고, VST와의 통합에도 유리한 장점을 제공합니다.

모델	출시 연도	키 수	키 액션	폴리 포니	웨이브폼 ROM	웨이브폼 수	메모리
MX49	2013	49	반응형	128	1GB (내장)	1,000+	1,000 프리셋 + 128 유저
MX61	2013	61	반응형	128	1GB (내장)	1,000+	1,000 프리셋 + 128 유저
MX88	2017	88	균형 잡힌 해머 액션	128	1GB (내장)	1,000+	1,000 프리셋 + 128 유저

Motif 시리즈는 수많은 유명 아티스트들에게 사용되었습니다. 대표적으로 Daisuke Asakura, Infected Mushroom, Kamelot의 Oliver Palotai, Symphony X의 Michael Pinnella, 힙합/R&B 프로듀서 K.O.B.R.A.(The Association 및 Audio Assassins 소속), Paul McCartney의 밴드 멤버 Paul Wickens, Stevie Wonder, Bob Dylan, John Legend, Aryan Nazari, Alicia Keys의 밴드, Elton John, Chicago의 Robert Lamm과 Bill Champlin, Green Day, Ray Charles, Chick Corea, Die Sektor, Michael McDonald, Calif Records의 Clemo, Kenya, Bon Jovi, Mariah Carey의 밴드, David Bowie의 밴드, Justin Timberlake, Barry Manilow, Gary Numan, Beyoncé의 밴드, Lonestar, Brian Wilson, Scott Storch, Tim Freedman, Pink의 밴드, Nick Carter 등이 있습니다.

PCM, 샘플러, 디지털

Yamaha

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Yamaha

Yamaha 신디사이저의 역사

Yamaha는 1887년 일본에서 설립된 세계적인 악기 및 음향 기기 제조사로, 신디사이저 분야에서도 혁신적인 기술과 제품을 통해 음악 산업에 큰 영향을 미쳤습니다. Yamaha 신디사이저는 디지털과 아날로그 기술의 선두주자로 자리 잡았으며, 특히 FM 합성과 샘플 기반 기술의 도입으로 전자음악의 새 지평을 열었습니다.

1. Yamaha의 초기 신디사이저 개발 (1970년대)

1974년: SY-1 출시.
1. Yamaha의 첫 번째 신디사이저.
2. 모노 포닉 신디사이저로 간단한 프리셋 기반 음색 제공.
1975년: GX-1 출시.
1. 대형 신디사이저로, 종종 “드림 머신”으로 불림.
2. 멀티 팀버 기능과 복잡한 아날로그 회로를 자랑.
1977년: CS 시리즈 출시 시작.
1. CS-80: Yamaha의 대표적인 아날로그 폴리 포닉 신디사이저.
2. 따뜻한 톤과 강력한 표현력으로 영화음악 작곡가들에게 큰 사랑을 받음.

2. FM 합성의 시대와 DX 시리즈 (1980년대)

1983년: DX7 출시.
1. 세계 최초의 FM 합성(Frequency Modulation Synthesis) 기반 디지털 신디사이저.
2. 선명하고 독창적인 음색으로 전 세계적으로 20만 대 이상 판매.
3. MIDI 표준을 채택한 초기 신디사이저 중 하나로, 디지털 음악의 대중화를 이끎.
DX 시리즈 확장:
1. DX21, DX27, DX100 등 다양한 파생 모델 출시.
2. FM 합성 기술을 다양한 가격대의 제품에 적용.

3. 샘플 기반 합성과 AWM 기술 (1990년대)

1988년: SY 시리즈 출시.
1. FM 합성과 샘플 기반 AWM(Advanced Wave Memory) 합성을 결합한 하이브리드 신디사이저.
2. 대표 모델: SY77, SY99.
1991년: VL1 출시.
1. 세계 최초의 물리 모델링 신디사이저.
2. 관악기와 현악기의 물리적 특성을 시뮬레이션하여 사실적인 표현력 제공.
1995년: AN1x 출시.
1. Yamaha의 첫 번째 가상 아날로그 신디사이저.
2. 아날로그 스타일의 음색과 디지털 기술의 조합으로 주목받음.

4. 현대적인 워크스테이션과 모티프 시리즈 (2000년대)

2001년: Motif 시리즈 출시.
1. 샘플 기반 AWM2 엔진을 채택한 워크스테이션 신디사이저.
2. 음악 제작, 라이브 퍼포먼스, 스튜디오 녹음에 적합한 다용도 모델.
3. 이후 Motif ES, Motif XS, Motif XF 등으로 지속적인 발전.

5. Montage와 현대 신디사이저 (2010년대 이후)

2016년: Montage 출시.
1. AWM2와 FM-X 엔진을 결합한 플래그십 신디사이저.
2. 강력한 사운드 엔진과 실시간 제어를 통해 창의적인 음악 제작 지원.

6. Yamaha 신디사이저의 주요 모델

연도	모델명	특징
1974년	SY-1	Yamaha 최초의 모노 포닉 신디사이저.
1975년	GX-1	대형 모듈형 신디사이저.
1977년	CS-80	전설적인 아날로그 폴리 포닉 신디사이저.
1983년	DX7	세계 최초의 FM 합성 기반 디지털 신디사이저.
1988년	SY77	FM 합성과 샘플 기반 합성을 결합.
1991년	VL1	세계 최초의 물리 모델링 신디사이저.
1995년	AN1x	Yamaha의 가상 아날로그 신디사이저.
2001년	Motif 시리즈	다용도 음악 워크스테이션.
2016년	Montage	AWM2와 FM-X 엔진을 결합한 플래그십 모델.

7. Yamaha 신디사이저의 유산

Yamaha는 FM 합성과 샘플 기반 합성 기술을 통해 신디사이저의 혁신을 이끌었습니다.
DX7과 CS-80 같은 모델은 전자음악과 영화음악 작곡에 큰 영향을 미쳤습니다.
현대 Yamaha 신디사이저는 디지털 기술을 활용해 음악 제작자와 공연자를 위한 강력한 도구를 제공합니다.

Yamaha CS80

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:45:36+00:00

Yamaha CS80

Yamaha CS80은 1970년대 후반과 1980년대 초반에 생산된 아날로그 신디사이저 시리즈 중 최고 모델로, 독특한 디자인과 음향 특성으로 인해 호불호가 크게 갈리는 신디사이저입니다. 이 8 보이스 폴리 포닉 신디사이저는 각 보이스에 두 개의 레이어를 제공하며, 각 레이어는 독립적으로 패치 설정이 가능해 모든 보이스 파라미터에 대해 개별적인 조작이 가능합니다.

CS80의 기본 구조는 각 레이어당 VCO-VCF-VCA를 포함하며, VCF는 로우 패스와 하이 패스 필터로 구성되어 있습니다. 두 필터는 밴드 패스 필터로 결합될 수 있지만, 키보드 범위를 따라 패스밴드를 변경하여 특정 음역대에서 특유의 사운드를 구현할 수 있습니다. 특히 브라스 음색에서 뛰어난 성능을 발휘하며, 상단 레지스터에서는 맑고 종소리 같은 사운드를, 베이스에서는 풍부한 저음 사운드를 제공합니다. 이 신디사이저는 몇 가지 이펙터를 내장했으며, 일부 이펙터는 Yamaha의 일렉트릭 오르간에서 가져온 것입니다.

CS80은 성능적인 측면에서도 주목받았으며, 특히 폴리 포닉 애프터터치와 리본 컨트롤러가 포함되어 있습니다. 리본 컨트롤러는 피치나 필터에 영향을 미치며, 터치한 지점을 기준으로 위아래로 조작할 수 있습니다. (일반적인 피치 휠은 없습니다.) 또한 키보드 왼쪽의 다양한 컨트롤은 레이어당 10개의 프리셋과 2개의 프로그램 가능한 메모리를 포함해 빠른 효과 전환을 허용하며, “매뉴얼” 버튼을 통해 패널 컨트롤로의 전환이 가능합니다. 패치 메모리는 간단하게 설계되었으며, 각 프로그램 가능한 패치는 레이어당 두 개의 미니 컨트롤로 설정할 수 있습니다.

CS80은 100kg에 달하는 무게와 튜닝 유지의 어려움, 신뢰성 문제로 악명이 높았습니다. 외부 CV/Gate 잭이 없고 MIDI 개조가 지원되지 않아 다른 신디사이저와의 연결이 제한적이었습니다. 이후 Kenton에서 MIDI 개조가 가능하게 되었으나, 송신 기능은 제공되지 않았습니다. 이러한 제약에도 불구하고 CS80은 오늘날 수집가들에게 가장 인기 있는 신디사이저 중 하나로 자리 잡고 있습니다.

감산합성, 아날로그

Yamaha CP88

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-11-02T02:55:42+00:00

Yamaha CP88

Yamaha 사의 Stage Piano

https://kr.yamaha.com/ko/products/music_production/stagekeyboards/cp88_73/index.html

야마하 CP88은 그랜드 피아노의 터치와 음색을 충실히 재현한 88건반 해머 액션 스테이지 피아노입니다. 라이브와 스튜디오 모두에 어울리는 고급 사운드와 직관적 인터페이스가 특징입니다.

주요 특징

건반 액션: NW-GH(Natural Wood Graded Hammer) 건반, 실제 목재와 차등 해머 구조로 그랜드 피아노와 유사한 터치감 제공.
피아노 사운드: Yamaha CFX, Bösendorfer Imperial, S700 등 플래그십 그랜드 피아노 샘플 탑재. 깊고 풍부한 다이내믹스와 음색.
일렉트릭 피아노/기타: CP80, Rhodes, Wurlitzer 등 다양한 EP, 클라비넷, 오르간, 신스, 스트링 등 서브 음색 지원.
이펙트: 각 파트별 독립 이펙트 체인, 마스터 딜레이, 리버브, EQ 등 실시간 조작 가능.
직관적 인터페이스: Nord와 유사한 패널 구조로, 사운드 선택·레이어·스플릿·이펙트 모두 원터치로 조작.
기타: USB 오디오/MIDI, 스테레오 출력, 견고한 내구성, 18.6kg 무게.
건반: CP88의 키보드는 야마하 자체 NW‑GH(Natural Wood Graded Hammer) 모델 중 하나이며, 흰색 키 측면에 나무가 보입니다. 상당히 가늘고 강하게 질감이 있는 검은색 키는 20세기 초의 최고급 어커스틱 그랜드 피아노를 연상시킵니다. 삼중 센서 디자인은 키를 완전히 놓지 않아도 안정적인 재트리거가 가능합니다. 옥타브 폭은 표준 165mm이고, 흰색 키 딥은 눈에 띄지 않는 11mm입니다. 다운스트로크 시 약간의 속이 빈 소리가 나지만, 일부 저렴한 액션보다 훨씬 조용하고 릴리스는 다시 더 조용합니다. 무게와 저항은 아름답게 판단되었으며, 빠르고 정확하며 가볍지도 무겁지도 않으며, 어커스틱 및 일렉트릭 피아노 사운드 모두에 음악적으로 보람이 있습니다.
추가 피아노 음색: 바람직하고 다재다능한 CFX, C7 및 S700 외에도 구세계 클래스가 풍기는 고급스러운 Bosendorfer Imperial 290과 정말 훌륭하고 균형 잡힌 중립적인 CFIII가 있습니다. 놀랍도록 복잡하고 매력적인 캐릭터를 가진 SU7도 있습니다. CP80과 CFX 레이어드도 제공됩니다.
일렉트릭 피아노 음색: 이미 관대한 YC61 라인업에 73 Studio 및 74 Stage의 두 가지 Rhodes 모델이 추가되었습니다. 이러한 모델은 훌륭하고 놀라울 정도로 반응성이 뛰어나며 뚜렷한 키 릴리스 소음이 있습니다. CP88의 Rhodes 사운드는 최고 수준입니다.
Sub 섹션: Oberheim 스타일의 신스에서 자연주의적 사운드, 싱글 코러스 및 Mellotron 스트링에 이르기까지 다양한 17개 패드 및 스트링 사운드, 프리셋 Hammond 등록, 싱글 Vox, Farfisa 및 Elka Panther, 풀 랭크 및 싱글 플루트 교회 변형 음색, 바이브라폰, 실로폰, 일부 퍼커시브 신스 벨, 베이스, 신스 리드, 스틸 및 Strat 기타, 몇 가지 브라스 악기, 재즈 및 멜로트론 플루트, 하모니카가 포함되어 있습니다.

* 사운드 편집: CP88에는 YC61의 단일 노브 필터 컨트롤조차 없으므로 필터가 전혀 없습니다. 공격 및 릴리스 노브를 별도로 장착했지만, 모든 사운드에 대해 작동하지는 않습니다.

Yamaha CP88 OS2.0 Cubase MIDI Device XML

Yamaha CP88 MIDI 디바이스 XML 파일을 Cubase에 설치하는 방법

yamaha_cp73_cp88_livesets_2_0.zip

MIDI 디바이스 관리자 열기: Cubase 상단 메뉴에서 Studio > MIDI Device Manager를 선택합니다.
설정 파일 가져오기 (Import Set Up): MIDI Device Manager 창에서 Import Set Up 버튼을 클릭합니다.
XML 파일 선택: 설치할 Yamaha CP88의 MIDI 디바이스 XML 파일을 선택합니다.
Track Inspector에서 Input Routing 설정: 사용하려는 트랙의 Track Inspector에서 Input Routing을 All MIDI Inputs로 설정합니다.
Output Routing 설정: Output Routing을 Yamaha CP73_CP88 (CP88/CP73 Port1)로 설정합니다.
Live Set 사운드 사용: Track Inspector의 프로그램 선택기(Program Selector)에서 CP88의 Live Set 사운드를 사용할 수 있습니다.
Inspector의 Device Panel에서 디바이스 패널 기능을 이용할 수 있습니다.

이제 Yamaha CP88의 모든 기능을 Cubase에서 MIDI 디바이스로 활용할 수 있습니다! 🎹

PCM, 피지컬모델링, 디지털

¹⁾

Sustain 구간의 Looping이 없는 풀 샘플링 사용

DSP Factory

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:54:59+00:00

DSP Factory

Yamaha DSP Factory는 하드 디스크 레코딩 기능과 Yamaha 02R 디지털 믹서의 내부 기능을 통합한 사운드카드 입니다. 이 시스템은 DS2416 디지털 믹싱 카드를 중심으로 구성되며, 최대 24채널의 디지털 믹싱과 하드 드라이브에서 16채널의 오디오 재생을 동시에 지원합니다.

개요

Yamaha DSP Factory는 겉보기에는 일반적인 사운드카드와 비슷하지만, 내부적으로는 다양한 기능을 제공합니다. DS2416 디지털 믹싱 카드는 Yamaha 02R 디지털 믹서의 핵심 기능을 사운드카드에 통합하여, 하드 디스크 레코딩과 강력한 DSP 기능을 동시에 제공합니다.

주요 특징

DS2416 디지털 믹싱 카드: Yamaha DSP Factory의 핵심으로, PCI 사운드카드 형태입니다.
24채널 디지털 믹싱: 최대 24채널의 디지털 믹싱 지원.
16채널 오디오 재생: 하드 드라이브에서 최대 16채널의 오디오를 동시에 재생 가능.
온보드 DSP: 4밴드 파라메트릭 EQ, 다이내믹 프로세서, 6개의 Aux 센드, 10개의 버스 출력, 종합적인 미터링 제공.
2개의 스테레오 멀티 이펙트 유닛: Yamaha REV500 기반의 12가지 리버브 타입, 11가지 모듈레이션 타입, 2가지 디스토션, 3가지 다이내믹 프로세서, 12가지 조합 이펙트 제공.
확장성: AX44 확장 유닛을 통해 추가적인 아날로그 입출력 제공.

하드웨어 상세

DS2416 카드:
- PCI 확장 카드 (7인치).
- 6개의 포노 소켓: In L/R (아날로그), Out L/R (아날로그), Digital In, Digital Out.
- 4개의 내부 커넥터: IO-A, IO-B (AX44 확장 유닛 연결), Serial In, Serial Out (추가 DS2416 또는 SW1000XG 카드 연결).
AX44 확장 유닛 (선택 사항):
- 4개의 아날로그 입력 (언밸런스 1/4“ 잭).
- 4개의 아날로그 출력 (언밸런스 1/4” 잭).
- 헤드폰 출력.
- PC 전면의 5.25“ 드라이브 베이에 장착.

소프트웨어 상세

Yamaha DSP Factory는 타사 개발자의 소프트웨어 지원에 의존합니다. 몇몇 회사는 Yamaha 하드웨어에 대한 지원을 추가했으며, 여기에는 다음이 포함됩니다.

Cakewalk Pro Audio: DSP Factory 효과를 지원하는 무료 업데이트 제공. DirectX Insert 효과는 트랙 인서트 및 Aux 버스로 사용 가능하며, DSP Factory FX는 마스터 효과로만 사용 가능합니다.
Cubase Audio VST/24: DSP Factory를 지원하는 버전 3.6이 출시될 예정입니다. 믹서, 효과 프로세서, 버스/Aux 출력을 제어하는 창을 제공합니다.
Logic Audio Gold 및 Platinum: DSP Factory 지원을 제공하며, 16개의 트랙 각각에 최대 6개의 인서트 (DirectX 플러그인 또는 Yamaha EQ/Dynamics)를 사용할 수 있습니다.
C-Console: C‑Mexx에서 개발한 소프트웨어로, DSP Factory에 대한 기존의 믹서 뷰를 제공합니다.

주요 기능

02R 믹서 기능: DS2416 카드에는 02R 믹서의 기능이 내장되어 있어 각 채널에 4밴드 파라메트릭 EQ, 다이내믹 프로세서, Aux 센드 등을 사용할 수 있습니다.
DSP 하드웨어 효과 지원: 온보드 DSP 칩을 사용하여 이펙트 처리를 수행하므로 컴퓨터 CPU 사용량을 줄일 수 있습니다.
확장성: AX44 확장 유닛을 통해 아날로그 입출력을 확장할 수 있으며, 추가 DS2416 카드 또는 SW1000XG 카드를 연결하여 기능을 확장할 수 있습니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-dsp-factory-hard-disk-recording-system

N12

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:22:28+00:00

N12

Yamaha N12는 Cubase와 긴밀하게 통합되도록 설계된 디지털 믹서로, 새로운 프리 앰프와 컴프레서를 갖추고 있어 많은 관심을 받고 있습니다. N12는 프로젝트 스튜디오의 중심이 될 수 있을까요?

개요

Yamaha N 시리즈 디지털 믹서 (N8 및 N12)의 설계 철학은 간단합니다. DAW와 완벽하게 통합되지만 아날로그 데스크처럼 느껴지고 소리가 나는 디지털 믹서입니다. 화려한 무빙 페이더는 없지만 (최소한 동일한 모드에 있을 때는) 단일 기능에 전념하는 많은 버튼이 있습니다.

N12는 훌륭한 뮤지션용 믹서이지만 홈 또는 프로젝트 스튜디오의 핵심이 될 수 있는 진지한 장비이기도 합니다. Firewire 인터페이스를 통해 Cubase에 연결하면 최대 96kHz의 샘플 레이트에서 최대 16개의 동시 신호를 16비트 또는 24비트 해상도로 기록할 수 있습니다.

주요 특징

Cubase AI 4와 완벽하게 통합
새로운 클래스 A 프리 앰프 디자인
'스위트 스팟' 모핑 컴프레서
3밴드 EQ (스윕 가능한 미드)
12개 채널 입력, 최대 16개 동시 녹음
5.1 서라운드 기능
Control Room 섹션 및 멀티 버스 미터 디스플레이

소프트웨어

이 제품의 존재 이유는 분명히 통합이며 Yamaha는 하드웨어만큼 소프트웨어에도 많은 관심을 기울였습니다. 다른 브랜드의 소형 믹서와 함께 제공되는 일반적인 Cubase LE/Essentials 사본 대신 'Cubase AI 4 통합 음악 제작 시스템'이 제공됩니다.

'Cubase AI 4 통합 음악 제작 시스템'은 컷다운 버전의 Cubase이지만 대부분보다 더 많은 기능을 제공하며, Extensions for Steinberg DAW 소프트웨어 (믹서와 소프트웨어를 효과적으로 연결하여 함께 작동하도록 하는 프로그램)로 더욱 보완됩니다. 후자는 Cubase 4 및 Studio 4에서도 작동합니다 (Cubase 4 이전 버전에서는 작동하지 않음).

하드웨어 상세

크기: 561mm (전면에서 후면) x 517mm (가로)
채널 스트립: 왼쪽에 있고 Control Room 및 DAW Remote 컨트롤은 오른쪽에 있습니다.

채널 스트립

채널 1 ~ 7: 동일
채널 8: 위상 반전 스위치 대신 전기 기타 및 베이스 연결용 Hi-Z 입력 선택 스위치 제공.
각 채널: XLR 또는 쿼터인치 잭 소켓을 통해 공급 가능, 표준 잭 커넥터에 인서트 포인트 포함.
XLR 입력 소켓을 통해 48V 팬텀 전원 (4개 뱅크로 적용), 26dB 패드 스위치, 44dB 게인 제공 가능한 앰프 컨트롤 포함.

새로운 프리앰프

N 시리즈 믹서는 고도로 음악적인 인버티드 달링턴 회로를 기반으로 한 새로운 클래스 A 프리 앰프 디자인의 혜택을 받는 최초의 Yamaha 하드웨어입니다. 대부분의 Yamaha 프리 앰프(DM 및 O 시리즈 제품에서 볼 수 있듯이)는 깨끗하고 정확하지만 때로는 개성이 부족하다는 비판을 받습니다. 여기에 있는 프리 앰프는 더 많은 색상을 제공하도록 설계되었습니다.

채널 기능

A-D 변환: 게인 컨트롤 후, '위상' (극성 반전) 스위치 전에 발생합니다.
하이패스 필터: 80Hz에서 12dB/옥타브로 롤오프되는 하이패스 필터가 DAW에서 보낸 신호가 회로에 들어오는 지점 바로 앞에 있습니다.
스위트 스팟 모핑 컴프레서: 5포인트 모프 노브와 드라이브 다이얼이 있습니다.
EQ 섹션: 스윕 가능한 미드가 있는 간단한 3밴드 디자인 (100Hz ~ 10kHz 범위).
다이렉트 아웃: 컴퓨터로 다이렉트 아웃은 EQ 이후입니다.
Aux 센드: 첫 번째 Aux 센드 컨트롤은 내부 리버브에 영구적으로 할당되므로 물리적 출력이 없습니다.
패닝, 솔로, 채널 On 스위치, 100mm 페이더.
4단계 신호 입력 LED 미터.
Wet 버튼: 해당 Cubase 트랙에 대한 모니터 버튼을 arm하는 데 사용됩니다.
ST (스테레오) 또는 Rec (녹음) 버스로 신호를 라우팅할지 여부를 결정하는 버튼.

마스터 섹션

스테레오 버스: 자체 페이더, 미터링 디스플레이 및 후면 패널 출력.
스테레오 Rec (녹음) 버스: 컴퓨터로 채널을 라우팅하기 위한 것이며 물리적 출력이 없습니다.
버스 미터링: 대형 72-LED 디스플레이로 스테레오, Rec 및 Aux 버스에 대한 스테레오 정보 제공.
5.1 서라운드 시스템을 사용하는 경우 이러한 미터를 전환하여 6개의 모노 스피커 출력에 대한 피드백을 제공할 수 있습니다.
스피커 선택 버튼

Control Room 섹션

다양한 버스를 통해 무엇이 진행되고 있는지 확인하기 위한 버튼.
모니터 레벨을 즉시 낮추기 위한 디머 스위치.
모니터 음소거 버튼.
자체 레벨 컨트롤이 있는 토크백 기능 (Yamaha 로고 바로 아래에 작은 마이크가 있음).

리버브 프로세서

간단한 디지털 리버브 프로세서, 레벨 및 시간을 제어할 수 있는 홀, 룸 및 플레이트 설정.

추가 연결

테이프/CD/MD 플레이어 연결용으로 설계된 자체 ST 버스 라우팅, 레벨 컨트롤 및 모니터링 기능이 있는 RCA 포노 입력 쌍, MIDI 입출력 연결, 나사 잠금 케이블이 있는 외부 전원 어댑터.

DAW 원격 제어 섹션

기본 전송 컨트롤 세트와 트랙 스크롤 및 arming, 사이클 모드 진입, 마커 추가 및 탐색을 위한 Cubase 전용 컨트롤. 또한 클릭 트랙 레벨 컨트롤 및 '켜기' 버튼과 채널을 Cubase 채널의 출력으로 사용하는 모드로 전환하는 편리한 작업 모드 컨트롤도 포함됩니다. 다른 DAW 소프트웨어(예: Sonar)와 함께 사용하면 N12는 일반적인 Mackie 프로토콜을 사용하여 연결됩니다. 전송 컨트롤은 얻을 수 있지만 Cubase 관련 기능은 얻을 수 없습니다.

마스터 섹션 및 버스

예상대로 스테레오 버스에는 자체 페이더, 미터링 디스플레이 및 후면 패널 출력이 있습니다. Aux 버스와 마찬가지로 신호는 쿼터인치 잭 소켓을 통해 출력되지만 RCA 포노 커넥터도 선택할 수 있습니다.

스테레오 Rec (녹음) 버스는 다른 채널과 달리 컴퓨터로 채널을 라우팅하기 위한 것이므로 물리적 출력이 없습니다. 스테레오, Rec 및 Aux 버스에 대한 미터링은 각 버스에 대해 12단계로 스테레오 정보를 제공하는 대형 72-LED 디스플레이로 처리됩니다. 5.1 서라운드 시스템을 사용하는 경우 이러한 미터를 전환하여 6개의 모노 스피커 출력에 대한 피드백을 제공할 수 있습니다. 물론 N12에는 서라운드 사운드 스피커 설비에 연결하는 데 필요한 출력이 있으며 스피커 선택 버튼 배열도 있습니다.

데스크의 Control Room 세그먼트에는 다양한 버스를 통해 무엇이 진행되고 있는지 확인하기 위한 여러 버튼도 포함되어 있습니다. 다른 유용한 기능으로는 모니터 레벨을 즉시 낮추기 위한 디머 스위치, 모니터 음소거 버튼 및 자체 레벨 컨트롤이 있는 내장형 토크백 기능 (Yamaha 로고 바로 아래에 작은 마이크가 있음)이 있습니다.

또한 홀, 룸 및 플레이트 설정이 있는 간단한 디지털 리버브 프로세서가 있으며 레벨과 시간을 제어할 수 있습니다. 프로세서의 비트 심도를 나타내는 수치는 없지만 Yamaha는 이러한 RevX 리버브가 DM2000 및 PMID 믹서와 SPX2000 효과 장치에 있는 것을 기반으로 한다고 알려줍니다. 리버브는 해당 버튼을 누르면 Aux, Rec 및 ST 버스로 완전히 독립적으로 보낼 수 있습니다.

RCA 포노 입력 쌍도 ST 버스 라우팅, 레벨 컨트롤 및 모니터링 기능이 있으며 MIDI 입출력 연결과 나사 잠금 케이블이 있는 외부 전원 어댑터가 있습니다.

DAW 원격 제어 섹션으로 이동하면 기본 전송 컨트롤 세트와 트랙 스크롤 및 arming, 사이클 모드 진입, 마커 추가 및 탐색을 위한 Cubase 전용 컨트롤이 있습니다. 또한 클릭 트랙 레벨 컨트롤 및 '켜기' 버튼과 채널을 Cubase 채널의 출력으로 사용하는 모드로 전환하는 편리한 작업 모드 컨트롤도 포함됩니다. 다른 DAW 소프트웨어(예: Sonar)와 함께 사용하면 N12는 일반적인 Mackie 프로토콜을 사용하여 연결됩니다. 전송 컨트롤은 얻을 수 있지만 Cubase 관련 기능은 얻을 수 없습니다.

제작 및 설정

전반적인 제작 품질은 꽤 괜찮아 보입니다. 냄비는 겉으로 보기에 회로 기판에 직접 장착되어 있으므로 패널 장착만큼 견고하지 않으며 특히 페이더가 약간 흔들거리는 것 같습니다. 장점으로는 버튼이 모두 잘 설계된 느낌이 들고 섀시도 그렇습니다. 가장 눈에 띄는 약점은 앞쪽의 허술한 플라스틱 립으로 쉽게 부서질 수 있다고 생각합니다. 설명서는 일반적으로 잘 작성되어 있으며 필자가 본 것 중 많은 설명서와 달리 영어로 잘못 번역된 것이 아닙니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-n12

Yamaha AW4416

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:10:38+00:00

Yamaha AW4416

Yamaha AW4416은 Yamaha의 O 시리즈 디지털 믹서, 하드 디스크 레코더 및 샘플러를 결합한 제품으로, 뛰어난 기능과 사양을 제공합니다. O2R과 유사한 구조와 기능을 갖춘 믹서, 16트랙 레코더, 고품질 샘플러를 하나의 장치에 통합하여 다양한 환경에서 활용할 수 있습니다.

개요

Yamaha AW4416은 44개의 믹싱 입력 채널, 4밴드 파라메트릭 EQ, 다이내믹 프로세서, 8개의 그룹 버스, 8개의 AUX, 스테레오 마스터 버스, 스테레오 솔로 버스, 32개 채널의 다이렉트 출력을 제공합니다. 또한 O1V 믹서의 업그레이드된 프로세서를 기반으로 한 2개의 멀티 이펙트 프로세서를 내장하고 있으며, Aux 7과 8에서 구동하거나 특정 채널에 삽입할 수 있습니다. 96개의 씬 메모리와 패닝 및 EQ를 포함한 풀 무빙 페이더 다이내믹 오토메이션을 지원하여 자동화 기능도 뛰어납니다.

주요 특징

O 시리즈 믹서: O2R과 유사한 구조와 기능.
44 믹싱 채널: 각 채널별 4밴드 파라메트릭 EQ 및 다이내믹 프로세서.
멀티 이펙트 프로세서: O1V 업그레이드 프로세서 기반 2개 내장.
96 씬 메모리: 풀 무빙 페이더 다이내믹 오토메이션 지원.
16 트랙 레코더: 24비트/44.1 또는 48kHz 고품질 오디오 녹음.
130 버추얼 트랙: 다양한 테이크 저장 가능.
스테레오 마스터 트랙: 별도 마스터 레코더 불필요.
8-보이스 샘플러: 16개 사운드 저장, 약 90초 길이.
내장 시퀀서: 샘플 트리거 패턴 수동 생성 및 재생.
CD-RW 드라이브 (옵션): 오디오 CD 녹음 및 재생, WAV 파일 가져오기.
SCSI: SCSI2 호환 저장 장치 지원.

하드웨어 상세

크기: 558 x 148 x 460mm
무게: 10kg

전면 패널

8개의 아날로그 입력 (XLR 및 TRS 쿼터인치 소켓, 언밸런스 인서트 포인트).
고임피던스 입력: 8번째 입력은 전기 기타에 적합한 500kΩ 인터페이스 제공.

후면 패널

스테레오 아날로그 출력: -10dBV 포노 소켓.
모니터 출력: +4dBu 밸런스 TRS 소켓.
헤드폰 출력: 쿼터인치 잭 소켓.
4개의 Omni Out: 쿼터인치 잭 소켓.
S/PDIF 디지털 I/O: 스테레오 입출력.
워드 클럭 I/O: BNC 커넥터.
MIDI 소켓: Out/Thru 겸용 소켓, MTC Out 소켓.
To Host 커넥터: PC 또는 Macintosh 컴퓨터와 직접 연결.
SCSI: SCSI2 호환 장치 연결.
내부 하드 드라이브: 2.5인치, 12Gb EIDE 드라이브 (최대 64Gb까지 교체 가능).
옵션 카드 슬롯: mini YGDAI 카드 장착 가능 (아날로그 또는 디지털 I/O 확장).

소프트웨어 상세

디스플레이: O 시리즈 콘솔과 유사한 LCD 화면, 소프트 키, 시프트 키.
소프트 키: LCD 아래 5개의 소프트 키를 통해 기능에 직접 액세스.
마우스: USB 마우스 연결 지원.
로터리 엔코더: 채널 팬 컨트롤, EQ 주파수, 게인, Q 컨트롤에 빠르게 액세스.
미터: 3색 형광 디스플레이, 타이머 및 미터링 정보 제공.
Work Navigate: Song, Quick Rec, Mastering, CD Play 버튼으로 작업 흐름 간소화.

주요 기능

유연한 라우팅: 입력, 재생 트랙, 내부 이펙트 리턴을 믹서 입력 채널에 할당 가능.
내장 샘플러: 8개의 트리거 패드를 통해 16개의 사운드 샘플 재생 가능.
CD 마스터링: CD-RW 드라이브를 사용하여 완성된 Song 믹스를 CD 제작용으로 마스터링 가능.
다양한 동기화 옵션: MTC 또는 MIDI Clock을 통해 외부 시퀀서와 동기화 가능.

장점

O 시리즈 믹서와 유사한 고급 기능 제공.
휴대성이 뛰어남.
다양한 입출력 옵션 제공.
유연한 라우팅 및 오토메이션 기능.
내장 샘플러 및 CD 마스터링 기능.

단점

하드 드라이브 소음.
EBU/SMPTE 타임 코드 직접 처리 불가.
백그라운드 작업 기능 부재.

결론

Yamaha AW4416은 O 시리즈 믹서의 고급 기능, 16 트랙 레코딩, 샘플러, CD 마스터링 기능을 하나의 휴대용 장치에 통합한 제품입니다.

DAW

Yamaha 01X

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:42:34+00:00

Yamaha 01X

Yamaha 01X는 디지털 믹서, 하드웨어 컨트롤러, 오디오 및 MIDI 인터페이스를 결합하여 컴퓨터 기반 DAW와 전례 없는 수준의 통합을 제공하는 제품입니다.

개요

Yamaha 01X는 디지털 믹서, 오디오/MIDI 인터페이스, 하드웨어 컨트롤 표면을 결합한 제품으로, Mac 또는 PC 시퀀서와 함께 사용하도록 설계되었습니다. FireWire 연결을 통해 호스트 Mac 또는 PC 컴퓨터에 연결되고 Yamaha의 최신 세대 mLAN 칩셋을 활용하여 낮은 레이턴시 오디오 인터페이스를 제공합니다. 필요한 경우 라이브 사운드 믹싱을 위해 독립 실행형 모드에서도 사용할 수 있습니다. 최대 24비트, 96kHz에서 작동할 수 있으며 Yamaha의 독립 실행형 믹싱 데스크와 동일한 종류의 내장 효과 및 신호 프로세서가 있으며 최대 28개의 오디오 채널을 처리할 수 있습니다. 전용 Studio Manager 애플리케이션과 대부분의 인기 있는 오디오 시퀀싱 패키지에서 작동하는 호스트 전원 플러그인 스위트를 포함한 소프트웨어 도구 세트와 함께 제공됩니다.

시스템 요구 사항

PC 플랫폼에서 01X는 현재 Windows XP (Professional 또는 Home Edition)에서 작동하며 IEEE 1394 FireWire 포트가 있는 호스트 소프트웨어를 실행할 수 있는 컴퓨터가 필요합니다. Mac 사용자도 Mac OS 9.2에서 01X를 실행할 수 있지만 Classic Mode는 지원되지 않습니다. OS X 지원은 개발 중입니다. 랩톱의 경우 프로세서 순환을 비활성화해야 합니다.

01X 하드웨어

크기: 453 x 391 x 116mm
무게: 6.2kg
재질: 금속
연결:
- 8개의 아날로그 마이크/라인 입력 (2개는 XLR, 6개는 밸런스 잭)
- mLAN을 통해 추가 16개 입력 지원
- S/PDIF 입출력
- 2개의 MIDI 입출력 포트
- 2개의 FireWire 포트
- 헤드폰 출력
- 2개의 풋스위치 잭

주요 기능

FireWire 인터페이스: mLAN 프로토콜을 사용하여 오디오, MIDI, 동기화 정보 전송.
최대 96kHz 작동: 24비트/96kHz 오디오 지원.
28개 입력 채널: 최대 28개의 오디오 채널 믹싱 가능.
무빙 페이더: 60mm 모터 구동식 페이더.
내장 효과: 모든 채널에 독립적인 다이내믹스와 4밴드 파라메트릭 EQ, 2개의 고품질 멀티 이펙트 블록.
DAW 제어: Cubase SX/SL, Nuendo, Sonar, Logic, Digital Performer 등 다양한 DAW와 호환.
소프트웨어 번들: Studio Manager, Vocal Rack, Pitch Fix, Final Master 플러그인 제공.
OPT (Open Plug-in Technology): 외부 하드웨어를 플러그인 환경 내에서 제어.

전면 패널 컨트롤

8개의 채널 컨트롤 (페이더, 노브 2개, 버튼 2개)
입력 게인 트림 노브
할당 가능한 컨트롤러 노브
채널 선택 버튼
채널 켜기 버튼
마스터 섹션 (헤드폰 레벨, 데이터 휠, 커서 버튼, 전송 컨트롤)
기능 버튼 (모드, 레이어, 장면, EQ, 팬, 센드, 다이내믹스, 그룹, 효과 선택)

Yamaha Studio Manager

Yamaha Studio Manager는 01X 설정을 관리하고 하드웨어와 소프트웨어 간의 통합을 제공하는 데 사용되는 소프트웨어입니다.

라우팅 및 믹서 기능 설정
저장 가능한 설정 라이브러리
01X 채널과 플러그인 간 설정 복사
효과 편집

모드

원격 모드: 01X가 DAW의 컨트롤러 역할을 합니다.
내부 모드: 믹서/레이어 버튼이 믹서의 기능에 따라 작동합니다.
모니터 A/B: 01X 믹서와 DAW 소프트웨어 믹서의 출력을 조정합니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-01x

파이어와이어, dsp믹서, dsp이펙터, 2, 1

Yamaha 02R96

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:57:21+00:00

Yamaha 02R96

Yamaha 02R96은 7년간 디지털 혁명의 성공 사례 중 하나였던 Yamaha 02R의 후속 모델입니다. 02R96은 사운드 품질과 인체공학적 디자인을 개선하고, 새로운 고해상도 및 서라운드 사운드 형식을 지원합니다. 7년이라는 시간 동안 오리지널 02R은 다양한 기능, 사용자 친화적인 컨트롤 인터페이스, 그리고 비용 효율성으로 수많은 프로젝트 스튜디오, 소규모 포스트 프로덕션 하우스, 그리고 전 세계 극장에서 인기를 얻었습니다. 하지만, Yamaha는 기능과 가치에 더 중점을 둔 나머지 사운드 품질에는 상대적으로 소홀했다는 비판도 있었습니다. 02R96은 이러한 문제점을 해결하기 위해 노력했습니다. 기술은 끊임없이 발전하고 있으며, 02R의 기능은 경쟁사들의 최신 제품에 비해 제한적이었습니다. 또한, 02R의 주요 고객층은 서라운드 사운드 및 고해상도 디지털 오디오와 같은 현재 및 미래의 비즈니스 요구 사항을 충족하기 위해 더욱 강력한 콘솔을 찾고 있었습니다. Yamaha는 이러한 모든 문제를 해결하기 위해 DSP 측면을 업그레이드하는 것은 물론, 사용자 인터페이스를 개선하여 더욱 직관적인 조작이 가능하도록 했습니다. 이러한 새로운 접근 방식의 첫 번째 결과물은 플래그십 모델인 DM2000이었으며, 02R96은 DM2000의 기술을 기반으로 개발된 콘솔입니다. 02R96은 업데이트되고 확장된 기능과 특징을 갖춘 새로운 콘솔이지만, 가격은 1995년 출시 당시의 02R과 비교해도 경쟁력 있게 책정되었습니다.

주요 특징

완전히 새로운 콘솔: 02R96은 오리지널 02R과 크기만 비슷할 뿐, 완전히 새로운 콘솔입니다. Yamaha는 기존 02R 사용자가 새로운 스튜디오 가구를 제작하지 않고도 쉽게 업그레이드할 수 있도록 크기를 유지했습니다.
개선된 사용자 인터페이스: LCD 메뉴 탐색을 크게 줄이고, 새로운 할당 가능 컨트롤 패널과 다양한 버튼 배열을 통해 콘솔의 기능을 직접 제어할 수 있습니다. EQ 및 다이내믹 섹션, 패닝, 라우팅 등에 대한 전용 컨트롤이 제공되며, 다양한 시스템 디스플레이 화면에 즉시 액세스할 수 있는 버튼이 있습니다.
Studio Manager 소프트웨어: 콘솔과 통합된 Studio Manager 소프트웨어를 통해 콘솔의 상태와 설정을 개괄적으로 확인하고 원격으로 제어할 수 있습니다.
강력한 DSP: 새로운 DSP7 칩 (주요 신호 처리 담당)과 DSP6 칩 (내부 이펙트 처리 담당)을 사용하여 02R보다 5배 이상 강력한 성능을 제공합니다.
일관된 기능: 44.1kHz 또는 96kHz에서 작동하든 관계없이 항상 56채널 콘솔이며, 최대 4개의 내부 이펙트 프로세서를 사용할 수 있습니다.
고해상도 오디오: 모든 디지털 I/O는 24비트 해상도를 지원하며, 개별 출력을 20 또는 16비트로 디더링할 수 있습니다. 아날로그 I/O는 24비트/96kHz 컨버터를 사용하여 이전 02R보다 음질을 크게 향상시켰습니다.
서라운드 사운드: 스테레오, 4.0 (3.1), 5.1 버싱 및 모니터링을 지원합니다.
DAW 컨트롤: 다양한 DAW를 원격으로 제어할 수 있는 기능이 통합되어 있습니다.
새로운 페이더: 새로운 터치 센서식 100mm 롱 스로우 모터 페이더는 빠르고 반응성이 뛰어납니다.
페이더 페어링: 스테레오 채널 페이더를 수평 (일반적인 방식) 또는 수직으로 페어링할 수 있습니다.
서라운드 패닝: 할당 가능한 컨트롤 섹션에 조이스틱이 통합되어 서라운드 패닝 작업을 간소화했습니다.
모니터링 섹션: 독립적인 전체 레벨 컨트롤, 개별 스피커 뮤트 및 감쇠 기능, 별도의 버스 출력/머신 리턴 스템 모니터링, 베이스 관리, 각 모니터 채널의 독립적인 딜레이 등 포괄적인 서라운드 기능을 제공합니다.
소프트웨어 업데이트: 02R96과 DM2000은 기반 기술과 시스템 소프트웨어를 공유하므로, 향후 DM2000의 개발 내용은 02R96에도 적용될 예정입니다.

주요 기능

56개 입력 채널: 24개의 아날로그 입력, 24개의 디지털 입력 (최대 4개의 확장 카드 및 3개의 전용 디지털 2트랙 입력을 통해), 4개의 내부 스테레오 이펙트 리턴을 제공합니다.
16개의 팬텀 전원 마이크 입력: 이전 02R의 8개보다 증가했습니다.
내부 라우팅 매트릭스: 모든 물리적 입력과 콘솔 입력 채널 간, 모든 콘솔 출력 버스 또는 채널 다이렉트 출력과 모든 물리적 출력 간 패칭 가능.
채널 EQ 및 다이내믹스: 모든 56개 입력 채널에 4밴드 풀 파라메트릭 EQ와 컴프레서 및 익스팬더/게이트 기능이 제공됩니다.
새로운 EQ 알고리즘: 이전 Yamaha 콘솔에 사용된 알고리즘보다 개선된 Type II 알고리즘을 제공합니다.
향상된 채널 딜레이: 각 채널의 최대 딜레이는 48kHz 샘플 레이트에서 904.2ms, 96kHz에서는 절반입니다. 또한, 원본 신호와 딜레이된 신호 간의 믹스 및 피드백 양을 조절할 수 있는 기능이 포함되어 있습니다.

후면 패널

16개의 밸런스드 마이크 입력 (XLR)
8개의 밸런스드 라인 입력 (TRS)
2개의 아날로그 2트랙 머신 입력 (TRS 및 포노)
메인 스테레오 콘솔 출력 (XLR 및 포노)
스튜디오 및 컨트롤 룸 스피커 출력 (TRS)
8개의 GPI 출력 및 2개의 GPI 입력 (25핀 D-Sub)
8개의 할당 가능한 옴니 출력 (TRS)
mini-YGDAI 카드 슬롯

Yamaha O3D

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-03T03:41:06+00:00

Yamaha O3D

1995년, Yamaha는 Promix 01을 통해 디지털 믹서의 가격을 2000파운드 이하로 낮춰 모두를 놀라게 했습니다. 이제 새로운 03D는 더욱 저렴한 가격으로 3000파운드 상당의 O3D와 유사한 기능을 제공하며 다시 한번 혁신을 이끌고 있습니다.

개요

O3D는 Yamaha 디지털 믹서 라인업의 엔트리 레벨 제품으로, Promix 01을 대체하고 02R 및 03D를 통해 개발된 고급 운영 철학과 방식을 통합합니다. Soundcraft Spirit 328, Tascam TMD1000 등 경쟁 제품이 등장하며 디지털 믹서 시장 경쟁이 치열해지고 있지만, Yamaha O3D는 친숙한 인터페이스, 내장 이펙트 및 다이내믹 프로세싱, 02R 및 03D의 고급 기술을 활용하여 경쟁력을 확보합니다.

03D는 단순화된 03D에 가깝지만, 완전한 온보드 다이내믹 자동화 기능은 없으며, 다이내믹 자동화를 위해서는 MIDI 시퀀서가 필요합니다. 03D와 마찬가지로 플러그인 인터페이스 카드를 사용하여 디지털 또는 아날로그 입출력 수를 늘릴 수 있습니다. 03D는 12개의 모노 마이크/라인 채널과 2개의 라인 레벨 스테레오 페어로 구성된 16개의 아날로그 입력을 제공하며, 각 입력에는 전용 페이더가 있습니다. 4개의 옴니 출력을 제공하지만 전용 스테레오, 버스 및 Aux 출력은 제공하지 않습니다.

03D는 정교한 뮤직 시스템에서 아날로그 믹서를 업그레이드하려는 사람들에게 매력적이며, 디지털로 전환하는 장점을 확신시키기에 충분한 기능과 유연성을 제공하면서도 학습 곡선이 완만하여 사용자가 디지털 믹서에 쉽게 적응할 수 있도록 합니다.

하드웨어 측면에서 03D는 맞춤형 32비트 DSP를 사용하여 엔진을 제공하며, Crystal 20비트 128배 오버샘플링 델타-시그마 A-D 및 20비트 8배 오버샘플링 D-A를 통합하여 컨버터 기술을 개선했습니다. 새로운 데스크는 밝은 은색이며 옵션 랙마운트 이어를 사용하여 표준 19인치 랙에 장착할 수 있습니다. 대부분의 아날로그 연결은 재플러그를 쉽게 할 수 있도록 상단 서페이스로 가져왔지만, 나머지 컨트롤 서페이스는 02R 및 03D와 유사합니다. 기본 설정 및 구성 버튼은 320×80 LCD 왼쪽에 있으며, 오른쪽에는 전용 이퀄라이저 및 팬 컨트롤과 스테레오 막대 그래프 LED 미터가 있습니다. 파라미터 휠, 증감 버튼, 커서 컨트롤 및 Enter 키는 데스크 전면 오른쪽 모서리에 있습니다.

03D는 12개의 아날로그 마이크/라인 입력, 2개의 전용 스테레오 아날로그 라인 입력 및 스테레오 디지털 입력을 통해 풍부한 연결성을 제공합니다. 옵션 확장 카드 중 하나를 설치하면 ADAT, TDIF 또는 AES/EBU 형식으로 8개의 디지털 입력을 추가로 사용할 수 있습니다. 4밴드 파라메트릭 EQ, 딜레이, 유연한 다이내믹 프로세서를 자랑하며 각 채널은 6개의 Aux 센드를 사용할 수 있으며, 2개는 내부 이펙트 프로세서 전용입니다. 채널은 메인 스테레오 출력, 4개의 내부 믹스 버스 또는 다이렉트 출력으로 라우팅할 수 있습니다. 입력 채널 외에도 메인 스테레오 및 Aux 출력 체인에는 자체 4밴드 EQ, 다이내믹 프로세서 및 최대 300mS의 추가 딜레이가 있습니다. 채널은 모터 페이더를 통해 제어되며, 에스커천의 표시는 페이더가 롱 스로우 페이더라는 인상을 주지만 실제로는 60mm 길이입니다. 페이더는 Aux 및 이펙트 센드, 마스터 레벨 또는 MIDI를 통해 다른 원격 장치를 제어하도록 할당할 수 있습니다.

03D의 4개의 Aux 센드에는 전용 출력이 없습니다. 대신, 4개의 사용 가능한 옴니 출력을 할당하여 4개의 Aux 출력, 4개의 믹스 버스, 스테레오 메인 출력 또는 16개의 아날로그 입력 채널의 다이렉트 출력에서 신호를 제공합니다. 8개의 옵션 디지털 출력도 유사하게 구성합니다. 다른 0-시리즈 데스크와 마찬가지로 모노 채널과 Aux를 스테레오 작업에 페어링할 수 있으며, 3개의 페이더 및 3개의 뮤트 그룹이 있으며 라인업 오실레이터도 통합되어 있습니다.

연결

각 채널에는 상단 표면에 장착된 XLR 및 쿼터인치 잭 소켓이 장착되어 있으며, 둘 다 전자적으로 밸런스되어 있습니다. 팬텀 전원은 XLR 소켓에서 사용할 수 있으며 (두 뱅크에서 전환), 26dB 패드를 전환하여 라인 레벨을 수용할 수 있습니다. 게인 컨트롤은 -16 ~ -60dB(패드를 전환한 경우 +10 ~ -34dB)이지만 03D보다 전체 게인이 약 6dB 적으므로 03D의 마이크 입력이 최대 게인에서 03D보다 조용하게 들립니다. 팬텀 전원, 패드 및 입력 게인 컨트롤은 자동화에 포함되지 않습니다. 2개의 스테레오 입력 채널에는 밸런스드 잭 소켓과 +10 ~ -20dB를 커버하는 게인 컨트롤이 있습니다. 채널 15/16은 잭 소켓 대신 2트랙 리턴 커넥터에서 신호를 받도록 전환할 수 있으며, 채널 13/14는 소프트웨어 메뉴를 통해 S/PDIF 디지털 입력과 교환할 수 있습니다. 언밸런스드 -10dBV 포노 소켓은 2트랙 레코더 인터페이스를 제공하고 다른 쿼터인치 잭 소켓은 헤드폰 출력을 제공합니다. 후면에는 밸런스드 잭 소켓이 스테레오 모니터링 출력을 제공하고 밸런스드 잭 소켓이 할당 가능한 옴니 출력을 제공합니다. 메인 스테레오 버스 아날로그 출력은 한 쌍의 밸런스드 XLR을 통해 제공되는 반면, 한 쌍의 포노 커넥터는 표준으로 장착된 유일한 디지털 인터페이스인 전체 24비트 기능을 갖춘 S/PDIF 입출력을 제공합니다. 오른쪽에는 MIDI 커넥터와 0-시리즈 데스크를 함께 연결하거나 컴퓨터와 인터페이스하기 위한 To Host 소켓이 있습니다. 후면 패널 하단에는 옵션 I/O 카드용 소켓을 숨기는 탈착식 플레이트가 있습니다.

신호 경로

아날로그 입력 섹션과 디지털 변환에 따라 채널 신호는 위상 반전 기능과 디지털 감쇠기가 포함된 이퀄라이저 블록에 도달합니다. 4밴드 파라메트릭 이퀄라이저는 LCD 패널 오른쪽에 있는 전용 제어 섹션 덕분에 사용하기 매우 쉽습니다. EQ 섹션 다음에는 다이내믹 프로세싱과 최대 250ms의 딜레이가 있으며, 직접 신호와 지연된 신호 간의 균형을 조정하고 피드백 양도 조정할 수 있어 간단한 딜레이 효과를 만들 수 있습니다. 레이아웃은 On 스위치, 페이더 및 출력 라우팅으로 완료됩니다.

이퀄라이저

전용 이퀄라이저 컨트롤은 채널 페이더 위의 Sel 버튼을 눌러 할당됩니다. 4개의 개별 밴드에 대한 액세스 버튼이 제공됩니다. 4개의 푸시 버튼 옆에는 Pan, F(주파수) 및 G(게인)라는 레이블이 붙은 3개의 로터리 엔코더가 있습니다. EQ 섹션에 전용 패닝 노브가 제공되는 것은 약간 수수께끼이지만 유용합니다! F 노브는 선택한 밴드의 중심 또는 턴오버 주파수를 결정하고 G 노브는 컷 또는 부스트를 제어합니다(하프 dB 단계로 최대 +/ -18dB).

두 개의 중간 밴드에는 가변 Q(대역폭) 파라미터가 있으며, 파라미터 휠 또는 증감 버튼으로 조정합니다. 높은 밴드와 낮은 밴드에도 조정 가능한 Q 값이 있지만 범위의 좁은 끝에는 추가 위치가 각각 낮은 통과 또는 높은 통과 필터를 도입하고 범위의 넓은 끝에는 추가 위치가 선반 응답을 적용합니다. LCD에는 팬, F 및 G 컨트롤에 해당하는 3개의 가상 노브가 표시되며, 조정 중인 채널을 알려주는 레이블이 있습니다. 스테레오 입력 채널, 내부 이펙트 리턴 및 페어링된 채널에서 가상 노브는 다른 채널도 조정 중임을 나타내기 위해 화면 측면에서 선으로 점선으로 표시됩니다. 이러한 가상 노브 외에도 LCD는 선택한 밴드의 주파수 컨트롤 위치를 나타내는 점선 수직선이 있는 그래픽 주파수 응답을 보여줍니다. 모든 12개의 EQ 파라미터의 숫자 값 테이블도 있습니다. Enter 버튼을 누르면 전체 EQ 섹션을 우회할 수 있으며, 높은 밴드 및 낮은 밴드 버튼을 동시에 누르면 플랫으로 재설정할 수도 있습니다. 이 마지막 기능은 패널에 표시가 있으면 좋을 것입니다(03D에 있음). 이퀄라이저 설정을 저장하고 채널 간에 설정을 복사하거나 40개의 공장 프리셋 중 하나를 불러오는 데 사용할 수 있는 EQ 라이브러리가 제공됩니다.

음질은 더 큰 0-시리즈 데스크와 동일하며 깨끗하지만 임상적인 경향이 있으며 미묘한 예술적 향상뿐만 아니라 거친 수정도 가능합니다. 최소한의 소란과 최대한의 유연성으로 작업을 완료하도록 설계되었으며 훌륭하게 달성합니다.

03D에 대해 비판할 점이 거의 없습니다. 매우 광범위한 사용자에게 어필할 수 있는 훌륭한 믹서입니다.

다이내믹스

다이내믹 프로세서는 컴프레서, 게이트, 익스팬더, 자동 더커 또는 하드 및 소프트 컴팬더와 함께 라이브러리에 34개의 추가 공장 프리셋 구성을 제공합니다. 다이내믹 LCD 페이지는 컨트롤 패널에서 액세스하며, 첫 번째 페이지는 선택한 프로세서의 가상 컨트롤을 표시하고 두 번째 페이지는 EQ 페이지와 매우 유사한 방식으로 라이브러리 기능에 액세스합니다. 다이내믹 섹션에 대한 전용 하드웨어 컨트롤은 없습니다. 사용자는 커서 키로 화면을 탐색하고 파라미터 휠 또는 증감 버튼으로 값을 조정합니다.

LCD는 컨트롤을 조정할 때 변경되는 입력 신호와 비교한 출력 신호의 '전달 곡선' 그래프를 보여줍니다. 이러한 컨트롤은 예상되는 것과 같습니다. 컴프레서와 익스팬더는 임계값, 어택, 릴리스, 비율, 무릎 및 '출력 게인'을 제공합니다. 채널 다이내믹 모듈에는 키 기능('자체'가 기본값)도 있어 다른 입력 채널을 사용하여 게인 감소를 제어할 수 있습니다. 막대 그래프는 입력 신호 레벨과 적용된 게인 감소를 보여줍니다. 01V의 컴프레서에서 '출력 게인' 설정을 늘리면 게인 감소량이 줄었습니다. Yamaha는 이러한 비정상적인 점을 인지하고 있습니다.

전체 다이내믹 모듈은 설정이 비교적 쉽고 까다로운 신호도 잘 제어할 수 있습니다. 컴프레서 및 익스팬더에 대한 2단계 자동 릴리스 기능 옵션이 있으면 좋았겠지만 사소한 문제입니다. 게이트 및 더커에 대한 범위 컨트롤을 제공하는 것이 유용하며, 임계값, 너비 및 출력 게인 컨트롤 간의 상호 작용으로 인해 최적화하기가 다소 까다롭지만 결합 컴팬더는 매우 편리합니다.

내부 이펙트

두 개의 내부 이펙트 프로세서는 Yamaha의 이전 ProR3 및 REV500 이펙트 장치에서 파생되었으며 약간 다른 알고리즘을 제공하지만 둘 다 다양한 리버브를 제공합니다(고품질 피치 시프팅 및 고정 프로그램은 두 번째 이펙트 채널에서만 사용할 수 있습니다.

결론적으로 01V는 Yamaha의 디지털 믹서로서의 명성을 굳건히 할 것입니다. 뛰어난 가치와 뛰어난 기능으로 01V는 모든 사용자의 요구를 충족할 것입니다. 03D의 일부 기능을 공유하지만 디지털 콘솔의 기능을 크게 향상시켰습니다. 그 결과 많은 스튜디오가 기꺼이 받아들이는 콘솔이 탄생했습니다.

Yamaha ProMix 01

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:20:11+00:00

Yamaha ProMix 01

Yamaha ProMix 01은 합리적인 가격과 다양한 기능으로 디지털 믹싱 콘솔에 대한 기존의 인식을 바꾸고, 1995년 런던 APRS에서 큰 반향을 일으켰습니다. Dominic Hawken은 영국에 처음 출시된 ProMix 01을 직접 사용해보고 그 성능을 평가했습니다.

주요 특징

디지털 기술: 20년 동안 디지털 기술은 레코딩 산업의 모든 측면에 영향을 미쳐 스튜디오와 마스터링 작업 방식을 혁신했습니다. Fairlight나 Synclavier를 구입하기 위해 대출을 받던 시대는 지나갔고, 실리콘 가격이 하락하면서 샘플러와 디지털 이펙트 장치는 기본적인 레코딩 시스템에서도 흔히 사용되는 도구가 되었습니다. Alesis ADAT 및 DA88과 같은 저렴한 디지털 레코딩 장비도 여전히 장비 판매 차트의 상위를 차지하고 있습니다.
아날로그 믹싱의 한계: 모든 스튜디오는 오디오 체인에서 가장 약한 연결 고리만큼 좋을 뿐입니다. 프로덕션 과정에서 레코딩 및 재생되는 모든 신호는 믹싱 콘솔을 통과해야 하며, 대부분의 경우 아날로그로 돌아가게 됩니다. Neve 및 SSL과 같은 주요 업체들이 디지털 믹싱 기술을 주도하고 있지만, 여전히 높은 가격을 유지하고 있습니다.
Yamaha ProMix 01: Yamaha의 새로운 콘솔 ProMix 01은 합리적인 가격으로 디지털 믹싱 시스템에 한 걸음 더 다가섰습니다. 아날로그 입력이 여전히 사용되지만, 새로운 데스크는 각 채널에 고사양 아날로그-디지털 컨버터를 제공하며, 이후 레벨, 패닝, 이퀄라이제이션 및 마스터 출력을 포함한 모든 오디오 처리가 디지털 방식으로 이루어집니다. 이론적으로 결과적인 사운드 품질은 잡음이 없어야 합니다. 일반적인 아날로그 콘솔에서 볼 수 있는 모든 입력 채널을 음소거한 상태에서 스테레오 페이더를 올릴 때 발생하는 노이즈 증가는 더 이상 발생하지 않습니다.
간단한 조작: ProMix 01은 비교적 작은 패키지로 제공되지만, 그 안에는 강력한 기능들이 숨겨져 있습니다. 16개의 모노 입력 채널, 각 채널별 마스터 페이더, 이펙트 센드, 이퀄라이제이션, 1개의 스테레오 입력 페이더, 1개의 센드/리턴 페이더, 그리고 마스터 스테레오 출력 컨트롤이 있습니다. 각 채널에는 고레벨 신호 소스를 처리하기 위해 입력 신호를 20dB 감쇠하는 'pad' 스위치와 입력 레벨을 미세 조정하는 로터리 마스터 게인 컨트롤이 있습니다. 콘덴서 마이크에 48V 팬텀 전원 공급 장치가 제공되지만, 채널별로 제어되는 것이 아니라, 하나의 스위치가 처음 8개 입력 모두에 전압을 공급합니다.

외관

전면 패널: 전면 패널은 240 x 64 도트 백라이트 LCD 디스플레이가 주를 이루고 있으며, 데스크의 현재 설정이나 개별 채널 설정을 보여줍니다. 디스플레이 왼쪽에 있는 키 스위치 그룹은 '기능 버튼' 역할을 하며, 전체 데스크 구성과 LCD에서 사용할 수 있는 뷰를 결정합니다. 각 개별 채널에는 편집할 채널을 지정하는 'select' 버튼과 마스터 페이더로 라우팅하는 'on' 스위치가 있습니다. 놀랍게도 'solo' 버튼이 없으므로, 개별 신호를 모니터링해야 하는 경우, 다른 모든 채널을 끄고 편집 후 다시 켜야 합니다. 하지만 전면 패널의 'cue' 버튼을 사용하여 개별 신호 또는 신호 그룹을 모니터링할 수 있습니다.
후면 패널: 장치 후면에는 ProMix가 외부 장치와 통신하는 데 필요한 모든 관련 연결 장치가 있습니다. 채널 1-8의 입력은 표준 XLR 소켓으로, 핀 2가 핫으로 연결되어 있으며, 채널 9-16에는 스테레오 밸런스드 잭 소켓이 있습니다. 2트랙 입력 모니터에는 포노 스타일 플러그가 제공되고, 데스크의 단일 스테레오 채널에는 언밸런스드 잭 소켓이 사용됩니다. 플러그가 '스테레오 인' 소켓에 삽입되지 않으면 2트랙 입력이 자동으로 메인 스테레오 입력 채널로 라우팅되어 최종 레코딩을 간단하게 처리할 수 있도록 스테레오 신호에 EQ를 적용할 수 있습니다. 팬텀 전원 스위치, 마스터 전원 스위치 및 주 전원 공급 장치(장치 후면에 직접 연결됨)가 후면에 있습니다. 스테레오 출력은 아날로그 신호용 XLR 및 포노 소켓, 디지털 신호용 단일 포노 소켓(대부분의 DAT 레코더 및 디지털 편집 시스템에 적합한 SP/DIF 형식)을 통해 제공됩니다. 스튜디오 증폭용 모니터 출력은 언밸런스드 잭 소켓을 통해 라우팅되며, 2개의 외부 Aux 센드도 잭 소켓에 있습니다 (데스크에는 2개의 내부 이펙트 센드가 있어 총 4개 제공).

내부 기능

자동화: ProMix는 완전 자동화된 오디오 시스템입니다. 채널 레벨부터 미드 부스트 EQ 주파수까지 거의 모든 파라미터에 MIDI 컨트롤 메시지를 통해 액세스할 수 있어, 적절한 시퀀서를 사용할 때 믹스의 모든 측면을 완벽하게 제어할 수 있습니다 (자동화 관련 박스 참조). 완전한 믹서 설정을 '스냅샷'으로 내부적으로 저장하여 나중에 사용할 수 있도록 불러올 수 있으며, 믹스를 적절한 MIDI 저장 장치에 '재생'하여 원하는 대로 다시 실행하거나 이동별로 편집할 수 있습니다.
모터 페이더: ProMix에는 움직이는 페이더(MIDI 컨트롤 레벨에 따라 자동으로 조정되거나 다른 마스터 컨트롤러와 연동하여 잠금 및 이동하는 모터 구동 레벨 컨트롤)가 장착되어 있습니다. Yamaha는 여기에 더해 Aux 센드 1 및 2에서 구성된 2개의 내부 이펙트 프로세서를 추가하여 다양한 이펙트 프로그램을 제공하며, 사용자가 모두 조정할 수 있습니다.
믹스 머신: 데스크는 테이프 머신으로 신호를 라우팅하는 레코드 버스가 없는 '믹스 머신'이지만, 2개의 외부 이펙트 센드를 이 용도로 사용할 수 있습니다. 채널 켜기/끄기, 패드 스위치 및 마스터 게인 컨트롤 외에도 데스크의 다른 대부분의 기능은 별도의 기능 키와 데이터 휠을 사용하여 제어됩니다. ProMix는 한 번에 하나의 채널만 보는 원칙에 따라 작동하여, 가능한 모든 기능에 대해 항상 사용할 수 있는 별도의 컨트롤이 있는 대형 콘솔을 대체하는 것이 아니라, 사용 가능한 컨트롤 수를 줄입니다.

채널

각 채널에는 프로그래밍 가능한 위상 반전 스위치가 있으며, 내장된 막대 그래프 미터에 표시되는 마스터 출력 레벨 이상으로 포괄적인 레벨 미터링 기능이 있습니다. LCD 디스플레이를 사용하여 16개 입력 채널과 스테레오 입력 및 이펙트 센드/리턴 레벨을 모니터링할 수 있습니다. 피크 홀드 기능도 사용할 수 있습니다.

하나의 모터 구동 페이더를 사용하는 것의 장점 중 하나는 페이더를 '페어링'하거나 '그룹화'할 수 있다는 것입니다. 간단한 예로, 스테레오 신호가 두 개의 입력 채널에 연결되어 있는 경우, 관련 페이더를 '페어링'할 수 있으므로, 어느 페이더를 움직이든 다른 페이더가 자동으로 같은 양만큼 움직입니다. 신호는 완벽한 스테레오 레벨로 잠겨 있으며, 두 채널을 모두 조정하기 위해 하나의 페이더만 움직이면 됩니다. Yamaha는 이 개념을 한 단계 더 발전시켜, 모든 수의 페이더 그룹을 이 방식으로 연결할 수 있도록 했습니다. 4개의 다른 그룹을 사용할 수 있으며, 각 그룹을 입력 페이더의 일부 또는 전체에 할당할 수 있습니다. 단일 페이더를 움직이면 동일한 그룹 내의 다른 모든 페이더가 움직입니다. 또 다른 유용한 기능은 그룹화되었는지 여부에 관계없이 모든 채널의 팬 설정을 조정하여 레벨 컨트롤을 손상시키지 않고 신호의 스테레오 이미지를 조정할 수 있다는 것입니다. 마스터 스테레오 출력 페이더에서도 팬 컨트롤을 사용할 수 있습니다.

Auxiliaries And Effects

믹스는 이펙트 장치의 도움 없이는 완성되지 않습니다. 리버브, 딜레이 및 코러스 이펙트를 적절히 사용하면 가장 지루한 마스터 테이프도 되살릴 수 있으며, ProMix는 이를 위해 4개의 개별 센드를 제공합니다. 그중 2개는 내부 이펙트 섹션으로 라우팅되고, 2개는 믹서 후면에 제공되어 외부 장치에 연결할 수 있습니다. 이러한 2개의 외부 소켓은 단일 스테레오 피드 또는 2개의 개별 모노 센드로 사용할 수 있으며, 각각 3번과 4번으로 번호가 매겨져 있습니다. 모든 이펙트 센드는 '프리 페이드' 또는 '포스트 페이드' 모드로 작동하도록 구성할 수 있습니다. '프리 페이드' 신호는 마스터 채널 페이더에 도달하기 전에 전송되므로, 채널 볼륨을 조정해도 이펙트 센드 레벨은 변경되지 않습니다. '포스트 페이드' 신호는 마스터 페이더 이후에 전송되므로, 이펙트 양은 믹스 내 신호 레벨과 직접적인 관련이 있습니다.

내부 이펙트 섹션에는 30개의 사전 설정된 이펙트가 있으며, 사용자가 10개의 편집된 프로그램을 저장하여 빠르게 불러올 수 있는 공간이 있습니다. 모든 기본 이펙트가 제공되며, 몇 가지 흥미로운 추가 기능도 제공됩니다 (자세한 내용은 이펙트 상자 참조).

사용

ProMix는 최종 출력 신호에 노이즈를 거의 추가하지 않는 훌륭한 성능을 제공합니다. Emagic의 Notator Logic을 사용한 자동화는 간단하고 매우 효과적이며, 특히 대형 화면 디스플레이와 마우스를 사용하여 전체 시스템을 제어할 수 있다는 장점이 있습니다. 컴퓨터 기반 시퀀서 없이도 데스크 설정을 '씬'으로 내부적으로 저장하여 자동화가 가능합니다. 50개의 서로 다른 씬을 저장한 다음 전면 패널에서 또는 MIDI 프로그램 변경을 사용하여 원격으로 다시 재생할 수 있습니다. ProMix와 같이 채널을 선택하고 조정하는 방식에 기반한 데스크는 작동하기 혼란스러울 수 있으며 가능한 모든 기능에 대해 항상 사용할 수 있는 별도의 컨트롤이 있는 대형 콘솔을 대체할 수 없다는 주장도 있습니다. 실제로 이러한 새로운 작업 방식에 적응하는 것이 놀라울 정도로 쉬웠고, 완전한 리콜 및 내장 이펙트의 장점이 단점보다 훨씬 컸습니다. 탁월한 Euphonix 콘솔 판매량이 증가하고 Tactile Technology의 새로운 데스크가 최근 출시되는 등 대형 콘솔에서 벗어나는 추세가 분명히 증가하고 있으며, 둘 다 단일 채널 원칙을 기반으로 합니다.

결론적으로 Yamaha ProMix 01은 합리적인 가격에 다양한 기능을 제공하는 훌륭한 디지털 믹서입니다.

Yamaha CP70

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-11-02T03:29:52+00:00

Yamaha CP70

야마하 CP-70은 1970년대 중반에 야마하에서 출시된 하이브리드 어커스틱/일렉트릭 그랜드 피아노입니다.

일반적으로 일렉트릭 그랜드 피아노로 불리지만, 해머와 줄을 갖고 일반적인 그랜드 피아노처럼 작동하지만, 아날로그 줄 진동을 디지털 오디오 신호로 변환하는 픽업이 있습니다. CP-80은 CP-70의 큰 버전으로, 키 한 옥타브가 추가되었습니다(전체 88개 키 - CP-70은 73개 키만 있습니다). CP-70B는 일반 CP-70과 같지만 개선된 픽업과 밸런스 출력이 있습니다.

Yamaha CP80

Yamaha CP30

Yamaha CP20

Yamaha CP10

Yamaha CP35

Yamaha CP11

Yamaha AW2400

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-28T01:53:31+00:00

Yamaha AW2400

Yamaha AW2400은 24트랙 레코딩 워크스테이션으로, 01V96 v2 디지털 믹싱 엔진, 모터라이즈드 페이더, 4개의 멀티 이펙트 프로세서, USB 2.0 파일 전송, 내장 CD-R/W 드라이브, MIDI 컨트롤러 기능 및 mini-YGDAI 확장 슬롯을 제공합니다.

개요

Yamaha AW2400은 24트랙 레코더로, 01V96 v2에서 가져온 인상적인 디지털 믹싱 엔진을 갖추고 있습니다. USB 2.0 인터페이스, 내부 CD-R/W 드라이브, MIDI 컨트롤러 기능, mini-YGDAI 확장 슬롯 및 40GB 디스크 드라이브를 제공합니다. AW1600에 비해 가격은 거의 두 배이지만, 더 전문적인 제품입니다.

주요 특징

24트랙 레코딩: 24트랙 하드 디스크 레코딩 지원.
01V96 v2 믹싱 엔진: Yamaha 01V96 v2에서 가져온 디지털 믹싱 엔진.
모토라이즈 페이더: 100mm 범위의 모토라이즈 페이더.
Type II EQ: 01V96 v2 디지털 믹서에 사용된 Type II EQ 알고리즘 제공.
USB 2.0: USB 2.0을 통해 파일 전송 가능.
내장 CD-R/W 드라이브: CD-R/W 드라이브를 통한 오디오 CD 제작 및 데이터 백업 가능.
mini-YGDAI 확장 슬롯: Yamaha mini-YGDAI 확장 카드 지원.

하드웨어 상세

전면 패널: 대형 LCD 화면, 모토라이즈 페이더, Selected Channel 섹션 (다이내믹스, 이펙트 및 EQ 파라미터 조정을 위한 노브 및 버튼 매트릭스).
후면 패널: 8개의 아날로그 입력 (개별 잭 및 팬텀 전원 XLR 소켓), TRS 잭 인서트 소켓 (입력 1 및 2), 4개의 Omni Out 잭, 헤드폰 출력, 밸런스 +4dBu 모니터 출력 잭, 스테레오 출력 잭, MIDI 소켓, 풋스위치 연결용 잭, RCA 포노 S/PDIF 디지털 커넥터, USB 소켓, 주 전원 스위치.

소프트웨어 상세

MIDI 템플릿: Cubase, Sonar, Logic, Pro Tools 등 시퀀싱 프로그램을 위한 MIDI 템플릿 제공.
오디오 편집: 오디오 편집 기능 제공 (웨이브폼 디스플레이는 개별 트랙 페이지에서 접근 가능).
다이나믹 믹스 자동화: 채널 파라미터, 장면 메모리, 라이브러리 정보 및 원격 MIDI 컨트롤 기능 기록 및 재생 가능.

주요 기능

채널, 신호 및 버스: 24개의 모니터 채널, 16개의 입력 채널 (최대 16트랙 동시 레코딩 가능).
유연한 채널 라우팅: 채널별로 3개의 인서트 위치 제공 (이펙트 및 다이내믹 프로세서 패칭 가능).
자동 프리롤 설정: 외부 타임 코드 소스에 종속된 상태로 작업할 때 최적의 프리롤 시간을 자동으로 측정하고 설정하여 가능한 가장 빠른 동기화를 보장.
샘플러 기능: 퀵 루프 샘플러를 통해 최대 44초의 스테레오 샘플 시간, 16개 샘플, 4개의 뱅크 제공.

장점

향상된 Type II EQ, 유연한 채널 라우팅, 빠른 작동 속도 및 개선된 프리 앰프.
4개의 멀티 이펙트 프로세서.
하드웨어 컨트롤 서페이스로 사용 가능.
USB 2.0을 통한 빠른 파일 전송.

단점

24비트 모드에서 12트랙으로 제한됨.
트랙 채널에 게이트가 없음.
샘플러 부재.

결론

Yamaha AW2400은 뛰어난 기능, 유연한 라우팅 및 향상된 음질을 제공하는 강력한 디지털 오디오 워크스테이션입니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-aw2400

DAW

Yamaha S30/S80

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-11-02T03:29:41+00:00

Yamaha S30/S80

S30 Control Synth는 Yamaha CS6x와 동일한 고품질의 사운드 셋, 신스 엔진 및 프로그래밍 기능을 제공합니다. CS6x는 Yamaha에서 “트랜스 신스“로 판매된 모델입니다. S30은 64음 폴리 포니, 64개의 멀티 모드 공명 필터, 24MB AWM2 기반 ROM을 제공합니다. 내장된 음색에는 스테레오 샘플링된 어커스틱 피아노, 풍성한 오르간, 빛나는 기타, 풍성한 스트링 및 아날로그 신스 사운드가 포함됩니다. 이 신스는 Faithless의 전설적인 테크노 곡 “Insomnia”에 사용되어 그 독특한 사운드를 만들어 냈습니다.

프로그래밍은 매우 간단합니다. 키를 누르고, 노브를 돌리며, 사운드를 듣고 저장하면 됩니다. 저장된 사운드는 128개의 사용자 음색 메모리 위치 중 하나에 저장됩니다. 또한, 128개의 사용자 설정이 가능한 공연을 저장하여 레이어, 분할 및 멀티 팀버 시퀀서 설정을 할 수 있습니다. S30은 CS6x, S80, Motif와 같은 다른 Yamaha 모델에서 사용할 수 있는 동일한 PLG150 모듈러 신시시스 플러그인 확장 보드를 지원합니다. 일부 PLG 보드는 S30의 기존 신스 엔진에 새로운 신스 엔진을 추가하여 추가적인 폴리 포니, 음색 및 효과를 제공합니다.

S30은 4개의 할당 가능한 데이터 슬라이더와 5개의 할당 가능한 노브가 있어 실시간 컨트롤러로서 꽤 유용합니다. 다른 모든 장비를 제어하는 MIDI 마스터 키보드로서 훌륭하게 작동합니다! 내장된 곡 시퀀서는 SmartMedia 카드에서 Standard MIDI Files (SMF)을 재생할 수 있으며, 이 카드는 최대 100곡을 저장할 수 있습니다. 곡에는 키보드 설정과 체인 재생도 포함됩니다. 또한, S30은 음색과 공연 설정을 Compact SmartMedia 카드에 저장할 수 있습니다.

S80은 S30의 88 해머 액션 건반 버전으로, 두 번째 PLG 보드 확장 슬롯이 장착되어 있습니다. S30, S80, CS6x는 사실 동일한 기계 장비에 서로 다른 케이스를 갖춘 모델입니다. CS6x는 실시간 컨트롤러, 공연 및 신시사이징에 더 중점을 두고 있으며, S30과 S80은 더 작업 중심의 신시사이저입니다.

PCM, 디지털

Yamaha SW1000XG

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:38:19+00:00

Yamaha SW1000XG

Yamaha SW1000XG는 신디사이저, 믹서, 이펙트 유닛의 기능을 하나의 PCI 사운드 카드에 통합한 다재다능한 제품입니다. 64보이스 XG 신디사이저, 12개의 모노 오디오 트랙 재생을 위한 6개의 스테레오 웨이브 오디오 버스, 5개의 24비트 이펙트/다이내믹스 버스를 제공하며, MIDI 및 WAV 사운드 모두에 사용할 수 있습니다.

개요

SW1000XG는 다양한 기능을 제공하는 사운드 카드입니다. 특히 5개의 버스 이펙트 엔진은 MIDI와 WAV 사운드 모두에 사용할 수 있어 큰 장점입니다. 또한, MIDI 사운드를 WAV 파일로 녹음하여 다른 용도로 사용하거나 최종 믹스다운 시 MIDI 사운드를 디지털 영역에 유지할 수 있습니다. SW1000XG는 확장성을 위해 도터보드 소켓을 제공하며, 별도의 아날로그 입출력 및 S/PDIF 디지털 출력을 갖추고 있습니다. 또한, DS2416 DSP Factory 카드와 연결하여 더욱 강력한 시스템을 구축할 수 있습니다.

주요 특징

64보이스 XG 신디사이저: 최대 32개의 멀티 팀버럴 파트 지원.
6개의 스테레오 웨이브 오디오 버스: 최대 12개의 모노 오디오 트랙 재생.
5개의 24비트 이펙트/다이내믹스 버스: MIDI 및 WAV 사운드 모두 사용 가능, 70가지 이상의 다양한 이펙트 타입 제공 (리버브, 코러스, 딜레이, 기타 앰프 시뮬레이터, 오럴 익사이터, 토크 모듈레이터 등).
도터보드 소켓: PLG 시리즈 도터보드를 통해 기능 확장 가능.
MIDI 및 오디오 통합: MIDI 및 오디오를 내부적으로 통합하여 다양한 이펙트 적용 가능.
S/PDIF 디지털 출력: 디지털 오디오 출력 지원.
MIDI 입출력: MIDI 장비 연결 지원.
DS2416 연결: DS2416 DSP Factory 카드와 연결하여 시스템 확장 가능.

하드웨어 상세

카드 구성

PCI 확장 카드 (7인치).
3.5mm 스테레오 잭 입력 소켓.
금도금 포노 소켓 (좌/우 아날로그 출력).
포노 소켓 (S/PDIF 출력).
PS/2 스타일 6핀 커넥터 (MIDI 사용).

도터보드

DB50XG와 유사한 크기.
4개의 클릭인 필러와 짧은 리본 케이블을 사용하여 장착.
한번에 하나의 도터보드만 장착 가능.

소프트웨어 상세

XGWorks: MIDI + 오디오 레코딩 및 재생, 웨이브 편집기, XG 에디터 제공.
Hubis Loopback: MIDI 입출력에 멀티 클라이언트 기능을 제공하는 유틸리티.
Cubase, Cakewalk, Logic: 믹서 맵, Studioware 패널, Environment 페이지 등 다양한 소프트웨어 지원.

도터보드 (PLG 시리즈)

* PLG100VL: VL70m 스타일의 물리 모델링 신디사이저 추가 (119파운드). * PLG100DX: 6 오퍼레이터 FM 신디사이저 추가 (199파운드). * PLG100VH: 3보이스 보컬 하모나이징 기능 추가 (99파운드).

성능

* A-D 컨버터 배경 노이즈: 약 -92dB (가중치 적용 시 -94dBA). * MIDI 드라이버: 멀티 클라이언트 기능 미지원 (Hubis Loopback 유틸리티로 해결 가능). * CPU 사용률: DSP 기능이 자체적으로 처리되므로 CPU 부담이 적음.

장점

뛰어난 MIDI 구현 및 다양한 기능 통합.
MIDI 및 오디오를 통합하여 이펙트 적용 가능.
저렴한 비용으로 다양한 기능 제공.
다양한 소프트웨어 지원.
강력한 도터보드 확장성.

단점

S/PDIF 입력 부재.
도터보드 교체 시 사운드 카드 전체를 분리해야 함.
MIDI 드라이버의 멀티 클라이언트 기능 부족.

결론

Yamaha SW1000XG는 MIDI 구현, 오디오 통합, 다양한 이펙트, 도터보드 확장성 등 다양한 장점을 제공하는 사운드 카드입니다. 훌륭한 사운드 품질과 다양한 기능으로 MIDI 작업과 오디오 작업을 모두 수행하는 사용자에게 적합한 선택입니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-sw1000xg

PCM, 디지털, GM

Yamaha Audiogram 3

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:42:30+00:00

Yamaha Audiogram 3

Yamaha Audiogram 3는 간단하고 직관적인 컴퓨터 기반 레코딩 시스템을 제공하는 USB 오디오 인터페이스입니다. 컴팩트한 디자인과 사용 편의성을 갖춘 이 장치는 다양한 오디오 소스를 연결하여 고품질 녹음을 수행할 수 있도록 설계되었습니다. 기본 제공되는 Cubase AI 소프트웨어와 함께 사용하면 강력한 음악 제작 환경을 구축할 수 있습니다.

주요 특징

1개의 마이크/Hi-Z 입력:
1. 콤보 잭(XLR/TRS)을 통해 마이크나 기타를 직접 연결할 수 있습니다.
2. MIC/INST 스위치를 사용하여 마이크 또는 악기 입력 감도를 손쉽게 설정할 수 있습니다.
3. 팬텀 파워(+48V)를 지원하여 콘덴서 마이크를 사용할 수 있습니다.
1개의 스테레오 입력:
1. 1/4인치 잭 및 RCA 커넥터를 통해 신디사이저, CD 플레이어, MP3 플레이어 등 다양한 소스를 연결할 수 있습니다.
2. 스테레오 채널과 모노 채널을 동시에 녹음할 수 있어 유연한 레코딩 환경을 제공합니다.
Cubase AI 소프트웨어 포함:
1. 최대 48개의 오디오 트랙과 64개의 MIDI 트랙을 지원하며, 다양한 VST 플러그인과 효과를 제공합니다.
2. Cubase AI는 Yamaha Audiogram 3와 완벽히 통합되어 직관적인 레코딩 및 편집 작업을 가능하게 합니다.
USB 버스 파워:
1. 외부 전원이 필요하지 않으며, USB 연결만으로 작동합니다.
2. 모바일 환경에서 간편하게 사용할 수 있습니다.
컴팩트한 디자인:
1. 작고 가벼운 디자인으로 휴대성이 뛰어나며, 좁은 공간에서도 효율적으로 사용할 수 있습니다.

활용 사례

홈 레코딩:
1. 간단한 설정으로 마이크와 악기를 연결하여 고품질 녹음을 수행합니다.
팟캐스트 및 스트리밍:
1. 다양한 입력 옵션과 Cubase AI 소프트웨어를 활용해 팟캐스트 제작 및 라이브 스트리밍에 적합합니다.
모바일 음악 제작:
1. USB 버스 파워와 컴팩트한 디자인으로 이동 중에도 음악 작업을 할 수 있습니다.

USB, 1, 3인2아웃, 1

Yamaha 01V

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:23:02+00:00

Yamaha 01V

1995년, Yamaha Promix 01은 디지털 믹서의 가격에 대한 모든 통념을 깨뜨렸습니다. 이후 Yamaha 01V는 Promix 01보다 저렴한 가격에 상위 모델인 03D에 버금가는 기능을 제공하며 다시 한번 업계의 판도를 바꾸고 있습니다.

주요 특징

디지털 믹싱의 대중화:
1. Yamaha 디지털 믹서 라인업의 엔트리 레벨 제품으로, Promix 01을 대체하며 02R 및 03D를 통해 개발된 고급 운영 철학을 통합했습니다.
2. Soundcraft Spirit 328 및 Tascam TMD1000과 같은 경쟁 제품들과 비교하여 저렴한 가격에 뛰어난 기능 제공.
간편한 인터페이스와 고급 기술:
1. 친숙한 인터페이스, 내장 이펙트 및 다이내믹 프로세싱, 02R 및 03D를 가능하게 한 고급 기술을 통해 디지털 믹싱의 장점을 쉽게 경험할 수 있도록 설계되었습니다.
유연한 확장성:
1. 03D와 유사한 기능을 제공하지만, 동적 자동화는 스냅샷 자동화만 지원하며 MIDI 시퀀서를 통해 전체 동적 자동화를 구현할 수 있습니다.
2. 플러그인 인터페이스 카드를 통해 디지털 또는 아날로그 도메인에서 입출력 채널 수를 확장할 수 있습니다.
다양한 입출력:
1. 12개의 모노 마이크/라인 채널과 2개의 라인 레벨 스테레오 페어로 구성된 16개의 아날로그 입력 제공.
2. 4개의 Omni 출력은 필요에 따라 Aux 출력, Mix Bus 출력, 스테레오 메인 출력 또는 16개의 아날로그 입력 채널의 Direct 출력으로 할당 가능.
채널 기능:
1. 4밴드 파라메트릭 EQ, 딜레이, 유연한 다이내믹 프로세서 제공.
2. 각 채널은 6개의 Aux Send (2개는 내부 이펙트 프로세서 전용)를 사용할 수 있으며, 메인 스테레오 출력, 4개의 내부 믹스 버스 또는 Direct 출력으로 라우팅 가능.
3. 메인 스테레오 및 Aux 출력 체인에도 자체 4밴드 EQ, 다이내믹 프로세서 및 최대 300ms의 추가 딜레이 제공.
페이더 및 그룹:
1. 전동 페이더를 통해 Aux 및 이펙트 Send, 마스터 레벨, 디지털 입력 채널 등의 기능을 제어할 수 있습니다.
2. 모노 채널 및 Aux를 스테레오로 페어링하고, 3개의 페이더 및 3개의 뮤트 그룹을 사용할 수 있습니다.

활용 사례

음악 시스템 업그레이드:
1. 아날로그 믹서를 업그레이드하려는 사용자에게 디지털 믹싱의 장점을 제공합니다.
다양한 작업 환경:
1. 12개의 아날로그 마이크/라인 입력, 2개의 스테레오 아날로그 라인 입력, 스테레오 디지털 입력을 통해 다양한 작업 환경에 적응할 수 있습니다.

주요 기능

디지털 믹싱 콘솔: Yamaha의 32비트 DSP 칩을 기반으로 구동됩니다.
입출력:
1. 12개의 아날로그 마이크/라인 입력 (XLR 및 1/4인치 잭)
2. 2개의 스테레오 아날로그 라인 입력 (1/4인치 잭)
3. 스테레오 디지털 입력 (S/PDIF)
4. 4개의 할당 가능한 Omni 출력 (1/4인치 잭)
5. 스테레오 모니터링 출력 (1/4인치 잭)
6. 메인 스테레오 출력 (XLR)
7. 헤드폰 출력 (1/4인치 잭)
8. MIDI 입출력
옵션 카드: ADAT, TDIF 또는 AES/EBU 포맷의 8개 디지털 입력을 추가하거나, 4개의 아날로그 출력을 추가하는 옵션 카드 제공.
EQ: 4밴드 파라메트릭 EQ 제공.
다이내믹 프로세싱: 컴프레서, 게이트, 익스팬더, 오토 덕커, 하드/소프트 컴팬더 제공.
내장 이펙트: Yamaha ProR3 및 REV500 기반의 리버브 및 기타 이펙트 제공.
자동화: 스냅샷 자동화 지원.
크기: 표준 19인치 랙에 장착 가능 (랙 이어 옵션).

장단점

장점:
1. 합리적인 가격에 다양한 기능 제공
2. 친숙한 인터페이스로 사용 용이
3. 유연한 라우팅 및 확장성
단점:
1. 동적 자동화는 MIDI 시퀀서 필요
2. 짧은 페이더 길이 (60mm)
3. 전체 게인 범위가 03D보다 약간 낮음

Yamaha 01V96VCM

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-12T14:00:37+00:00

Yamaha 01V96VCM

Yamaha 01V96VCM은 Yamaha의 소형 디지털 믹서 01V96 시리즈의 최종 진화형으로, 24비트/96kHz 고해상도 오디오, 최대 40채널 동시 입력, 강력한 DSP, 그리고 Yamaha의 VCM(Virtual Circuitry Modeling) 이펙트가 내장된 모델입니다. 라이브, 스튜디오, 방송 등 다양한 환경에서 전문적으로 활용됩니다.

주요 특징 및 사양

입력/출력 및 확장성
1. 16개 아날로그 입력(12 XLR 마이크 프리 앰프 + 4 TRS 라인 입력)
2. 8채널 ADAT 옵티컬 디지털 I/O, S/PDIF 코액셜 I/O
3. Mini-YGDAI 슬롯(옵션 카드)으로 최대 16채널 I/O 확장(ADAT, AES/EBU, 아날로그 등)
4. 최대 40채널 동시 입력(옵션 카드 포함 시)
5. 모든 아날로그 입출력: 24비트/96kHz 컨버터, 110dB 다이내믹 레인지
믹싱 및 DSP
1. 40채널 입력, 18버스(8그룹, 8AUX, 스테레오)
2. 각 채널: 4밴드 파라메트릭 EQ, 컴프레서/리미터, 게이트, 최대 452ms 딜레이
3. 100mm 모터 페이더 16개 + 마스터 페이더 1개
4. 4개의 페이더 레이어(입력 1~16, 17~32, AUX/버스, DAW 컨트롤)
5. 6.1, 5.1, 3-1 서라운드 믹싱 지원
VCM 이펙트 내장
1. Yamaha VCM 채널 스트립(컴프레서 276/260, EQ601) 및 REV-X 리버브 기본 탑재
2. VCM(Virtual Circuitry Modeling) 기술로 70년대 빈티지 아날로그 컴프/이퀄라이저의 회로 특성까지 정확히 재현
3. REV-X Hall, Room, Plate 등 고품질 리버브 제공
4. 모든 이펙트는 24비트/96kHz 동작, 기존 Add-On 패키지에서만 제공되던 이펙트가 기본 내장
연동 및 운용성
1. Studio Manager 소프트웨어(PC/Mac)로 원격 제어 및 에디팅 지원
2. Steinberg Nuendo, Cubase, Pro Tools 등 DAW 컨트롤 템플릿 내장, MIDI/USB 연동
3. Scene 저장/호출, 다양한 라우팅 및 오토메이션
기타
1. 컴팩트한 19인치 랙마운트 크기, 무게 약 14kg
2. 팬리스 설계(저소음), 견고한 구조

VCM 이펙트 상세

Compressor 276/276S
1. 빈티지 튜브 컴프레서(클래식 1176 스타일) 사운드 재현
Compressor 260/260S
1. 70년대 솔리드스테이트 VCA 컴프레서(RMS 감지 회로) 사운드
EQ601
1. 70년대 아날로그 EQ의 특성과 그래픽 편집
REV-X 리버브
1. Yamaha SPX2000과 동일한 REV-X 알고리즘, Hall/Room/Plate 리버브

활용 및 평가

라이브, 스튜디오, 방송, 설치 음향 등에서 폭넓게 사용
고음질, 강력한 DSP, 빈티지 아날로그 이펙트, 유연한 확장성, DAW 연동 등으로 프로페셔널 표준
컴팩트한 크기와 대형 콘솔급 기능, 직관적 인터페이스

Yamaha SY-1

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:38:23+00:00

Yamaha SY-1

SY-1과 SY-2는 Yamaha에서 생산한 첫 번째 컴팩트/휴대용 아날로그 신디사이저입니다. 이들은 싱글 VCO 신디사이저(GX-1에서 파생됨)로, 프리셋 사운드와 기본적인 합성 기능을 제공합니다. 1970년대 중반의 트렌드처럼, SY-1과 SY-2는 당시 더 큰 오르간이나 피아노와 함께 사용할 수 있도록 디자인되었으며, 오르간에서 볼 수 있는 컨트롤과 스위치를 모방한 형태로 제작되었습니다. SY-1 또는 SY-2의 사운드를 한 번 들어보면, Yamaha의 전설적인 CS 시리즈에서 찾아볼 수 있는 클래식한 신디사이저 사운드를 들을 수 있습니다.

28개의 프리셋 사운드가 있으며, 빨간색 스위치에는 목관악기와 금관악기, 노란색 스위치에는 피아노와 현악기, 초록색 스위치에는 “Growlpet”과 같은 특이한 합성 사운드가 포함되어 있습니다. 이 프리셋 사운드들은 결합할 수 없지만, 컴팩트한 37키의 키보드 왼쪽에 있는 슬라이더와 노브를 사용하여 자유롭게 편집할 수 있습니다. 이를 돕기 위해, 훌륭한 아날로그 저역 필터, 아날로그 VCA 인벨로프 및 어택/피치-벤드 효과가 제공됩니다. 추가적인 컨트롤 스위치를 통해 펄스-폭 변조, 비브라토, 포르타멘토 및 키보드 트랜스포지션 등도 조정할 수 있습니다. “터치 컨트롤” 기능을 통해 키보드에서 VCO, VCA 또는 VCF로 표현력 있는 애프터터치 컨트롤을 보낼 수 있어, 비브라토, 와와 효과 또는 볼륨 효과를 얻을 수 있습니다.

물론 MIDI 제어 기능은 없으며(그 당시에는 MIDI가 발명되지 않았음), CV와 게이트 제어도 없기 때문에 다른 아날로그 장비와 연결하여 사용할 수 없습니다. 그러나 컴팩트하고 빈티지한 나무 케이스 디자인 덕분에 도로에서 사용하기에 적합한 신디사이저로, 일부 유닛은 수십 년간의 사용 흔적을 보일 수 있습니다. 이 점은 중고 제품을 구매할 때 중요한 고려사항입니다. 그럼에도 불구하고, 이는 Yamaha의 CS 시리즈와는 다른 독특한 대안으로, 재미있는 신디사이저이며 역사적인 신디사이저로 소유할 가치가 있습니다! SY-1은 Royksopp에 의해 사용되었습니다.

SY-2는 SY-1과 동일한 프리셋 사운드를 가지고 있으며, 향상된 합성 컨트롤이 추가되었습니다. 공명형 고역 필터가 추가되었고, VCA 인벨로프는 디케이와 릴리스 슬라이더를 추가하여 전체 ADSR로 확장되었습니다. SY-2는 또한 외부 입력을 통해 Wah-Wah와 볼륨의 풋 컨트롤을 추가하여, SY-1의 키보드 터치 컨트롤 기능을 넘어서서 표현력을 확장할 수 있게 되었습니다(SY-1은 볼륨에만 풋 컨트롤이 있었습니다). 마지막으로, SY-2는 더 견고한 플라이트 케이스 스타일의 인클로저로 제작되었습니다. SY-2는 Add N To (X), BBC Radiophonic Workshop에 의해 사용되었으며, 스티븐 스필버그의 영화 “Close Encounters of the Third Kind”에도 등장했습니다.

감산합성, 아날로그

Yamaha W5/W7

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T09:34:56+00:00

Yamaha W5/W7

Yamaha W5와 W7 신시사이저는 Yamaha의 자체 AWM2 톤 생성 시스템을 사용한 강력한 워크스테이션으로, 뛰어난 GM 세트와 함께 16트랙의 완벽한 시퀀서를 포함한 강력한 기능을 제공합니다. W5 모델은 W7과 약간 다른 점이 있는데, W5는 76개의 반가중 키보드를 제공하는 반면, W7은 일반적인 61개 노트 키보드를 제공합니다. 두 모델 모두 초기 터치(벨로시티)와 애프터터치에 반응합니다.

AWM2 톤 제너레이터 시스템은 384개의 사실감 넘치는 음색을 제공하며, 8MB의 웨이브 메모리를 활용합니다. 각 음색은 4개의 요소로 구성되어 사실감과 깊이를 더합니다. 음색 편집은 Voice Templates를 통해 간단하게 이루어집니다. 이 템플릿에서는 39개의 진폭 타입, 59개의 필터 설정, 40개의 피치 엔벨로프 설정, 33개의 LFO 설정 등을 제공하여 다양한 음색 파라미터를 빠르게 수정할 수 있습니다. 이를 통해 처음부터 복잡한 편집 작업을 할 필요 없이 빠르게 음색을 만들 수 있으며, 깊이 있는 편집도 가능합니다. 또한, 큰 백라이트 LCD 디스플레이가 시각적 프로그래밍을 용이하게 도와줍니다. 더불어, 빠른 파라미터 조정이 가능한 더블 다이얼이 탑재되어 있습니다.

또한 스튜디오 품질의 DSP 이펙트가 내장되어 있습니다. 이 이펙트는 개별 음색에 할당하거나 전체 시스템에 글로벌 효과로 사용할 수 있습니다. 3개의 인서션 이펙트와 3개의 시스템 이펙트를 제공하며, Yamaha의 검증된 이펙트 프로세서를 통해 훌륭한 품질의 이펙트를 기대할 수 있습니다. W5와 W7은 필요한 모든 음향 수정을 제공할 수 있는 충분한 프로세서를 갖추고 있습니다.

강력한 시퀀서는 신시사이저 자체에서 전체 곡과 공연을 생성할 수 있는 창의적인 유연성을 제공합니다. 이 시퀀서는 100,000개의 노트를 저장할 수 있으며, 16트랙 시퀀서로 최대 16개의 다른 곡을 저장할 수 있습니다. 폴리 포니는 32음으로, 대부분의 편곡과 공연에는 충분합니다. 시퀀스, 음색 및 곡은 외부 디스크와 표준 MIDI 파일로 저장할 수 있어 아카이빙에 용이합니다. Yamaha는 1996년 이전에 제작된 모든 모델에 대해 “Version 2” 업그레이드를 출시했으며, 이 업그레이드는 더 많은 음색 뱅크(P2와 P3)를 추가했습니다. W 시리즈는 이후 Yamaha의 새로운 EX5와 EX7 신시사이저 워크스테이션으로 대체되었습니다.

PCM, 디지털, GM

Yamaha

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T09:35:43+00:00

Yamaha

Yamaha는 1887년에 설립된 일본의 글로벌 음악 및 오디오 장비 제조업체로, 악기, 프로 오디오 장비, 오디오 인터페이스, 믹싱 콘솔 등 다양한 제품군을 통해 음악 제작과 연주 환경에서 혁신을 이끌어왔습니다. Yamaha는 뛰어난 기술력과 품질로 유명하며, DSP 기술을 활용한 고성능 믹싱 콘솔과 오디오 장비를 제공하여 전문 엔지니어와 뮤지션들에게 신뢰받고 있습니다. 대표적인 제품으로 N12 믹싱 콘솔, i88X 오디오 인터페이스, 그리고 DSP Factory와 같은 고급 솔루션이 있으며, 라이브 사운드와 스튜디오 환경 모두에서 폭넓게 사용됩니다.

2004년에는 독일의 음악 소프트웨어 및 하드웨어 제조업체인 Steinberg를 인수하여 자회사로 편입하였습니다. Steinberg는 Cubase와 Nuendo와 같은 DAW 소프트웨어로 유명하며, Yamaha의 DSP 기술과 결합하여 AI(Advanced Integration) 기능을 통해 완벽한 호환성과 제로 레이턴시 모니터링을 제공하는 오디오 인터페이스를 개발했습니다. 이러한 인터페이스는 통합형 USB 드라이버를 사용해 드라이버 지원이 끊길 걱정 없이 안정적으로 동작하며, 구매 시 Cubase AI가 번들로 제공되어 간단한 녹음 및 작업이 가능합니다.

Yamaha는 또한 HS 시리즈 모니터 스피커와 DZR/DXS XLF 파워드 라우드스피커 등 고품질 스피커를 통해 정확한 사운드 재현을 보장하며, 음악 제작과 공연 환경에 최적화된 솔루션을 제공합니다. Yamaha는 전통과 혁신을 결합하여 음악 산업의 발전에 기여하는 글로벌 리더로 자리 잡고 있습니다.

Yamaha Audiogram 6

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:42:27+00:00

Yamaha Audiogram 6

Yamaha Audiogram 6는 간단하고 직관적인 USB 오디오 인터페이스로, 컴퓨터 기반 레코딩 환경을 손쉽게 구축할 수 있도록 설계되었습니다. 6개의 입력 채널과 다양한 기능을 제공하며, Cubase AI 소프트웨어와 함께 사용하면 강력한 음악 제작 도구로 활용할 수 있습니다.

주요 특징

입출력 구성:
1. 2개의 마이크/Hi-Z 입력: 콤보 잭(XLR/TRS)을 통해 마이크 또는 기타를 직접 연결 가능하며, MIC/INST 스위치를 사용해 입력 감도를 조정할 수 있습니다.
2. 4개의 라인 입력: 스테레오 L/R 입력을 통해 신디사이저, CD 플레이어, MP3 플레이어 등 다양한 소스를 연결 가능.
3. 헤드폰 출력: 스테레오 헤드폰 출력으로 정확한 모니터링 환경 제공.
4. 스테레오 아웃: L/R 스테레오 출력으로 외부 스피커나 믹서와 연결 가능.
1-Knob Compressor:
1. 각 마이크 입력 채널에 직관적인 1-Knob Compressor를 탑재하여 간단하게 다이내믹을 조정 가능.
2. 보컬, 기타, 베이스 녹음 시 안정적이고 전문적인 사운드를 제공합니다.
USB 버스 파워:
1. 외부 전원이 필요 없으며, USB 연결만으로 작동하여 이동 중에도 간편하게 사용할 수 있습니다.
Cubase AI 소프트웨어 포함:
1. Yamaha의 Cubase AI 소프트웨어가 포함되어 있어 레코딩 및 편집 작업을 쉽게 수행할 수 있습니다.
모니터 믹스 기능:
1. DAW 노브를 사용해 컴퓨터에서 재생되는 오디오와 외부 입력 신호의 볼륨을 조정하여 완벽한 밸런스를 맞출 수 있습니다.
2. MASTER 노브를 통해 헤드폰 및 스테레오 출력의 전체 볼륨을 제어 가능.
팬텀 파워 지원:
1. CH1 입력에 +48V 팬텀 파워를 제공하여 콘덴서 마이크를 사용할 수 있습니다.

사양

샘플링 주파수: USB AUDIO 1.1, 16bit / 44.1kHz 또는 48kHz
크기: 170mm x 59mm x 192mm
무게: 약 770g
전원 공급: USB 버스 파워
포함 액세서리: USB 케이블, Cubase AI DVD-ROM, 사용자 매뉴얼

usb, 2, 6인2아웃, 1

MW12

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:06:52+00:00

MW12

Yamaha MW12는 컴팩트 아날로그 믹서로, 스테레오 USB 오디오 인터페이스 기능도 갖추고 있습니다. Mac 또는 PC로 스테레오 믹스를 직접 주고받을 수 있는 16비트/44.1kHz USB 인터페이스가 내장되어 있습니다.

개요

Yamaha MW12는 12채널 아날로그 믹서로, 스테레오 믹스를 Mac 또는 PC로 직접 전송하고 받을 수 있는 16비트/44.1kHz USB 인터페이스가 내장되어 있습니다. Steinberg의 *Cubase LE*가 함께 제공되어 Yamaha가 이 기능 세트를 얼마나 홍보하고 싶어하는지 보여줍니다. 컴퓨터를 연결하지 않으면 MW12는 이 크기의 다른 하드웨어 믹서와 똑같이 작동합니다. 무엇보다도 Yamaha MW12는 스튜디오 지향적인 제품입니다. 예를 들어 라이브용으로 제작된 이 크기의 믹서에서 흔히 볼 수 있는 내장 효과는 없습니다. 그럼에도 불구하고 기능 세트에는 폴드백 모니터로 쉽게 라우팅할 수 있는 몇 개의 출력 버스가 포함되어 있으며 Yamaha MG 시리즈 라이브 사운드 믹서에서 파생된 섀시는 약간의 충격에도 견딜 수 있습니다.

입출력

상단 패널에 있는 헤드폰 잭 출력을 제외하고 MW12의 모든 입출력은 장치 후면에 있습니다. 믹서를 랙 상단에 장착하기 위한 측면 브래킷을 장착할 수 있으며, 이 경우 I/O를 후면에 배치하는 것이 이상적입니다.

가장 눈에 띄는 것은 팬텀 전원 공급이 가능한 6개의 XLR 소켓이며, 그 중 4개는 믹서의 모노 채널로 라우팅되고 4개의 밸런스 쿼터인치 잭 소켓과 함께 사용됩니다. 각 4개의 모노 채널에는 언밸런스 TRS 잭 인서트 포인트가 있어 EQ와 페이더 사이에 컴프레서 또는 게이트와 같은 프로세서를 신호 경로에 삽입할 수 있습니다. 스테레오 채널 5+6과 7+8은 XLR을 통해 마이크만 연결하면 신호가 왼쪽 및 오른쪽 채널 모두로 분배된다는 점에서 약간 다릅니다. 그러나 스테레오 밸런스 잭 소켓 쌍도 사용되는 경우 XLR보다 우선 순위가 높습니다. 오른쪽 채널 입력에만 잭을 연결하면 두 입력 유형의 혼합을 얻을 수 있습니다. 이렇게 하면 XLR 신호가 왼쪽 채널로 자동 라우팅되고 잭 신호가 오른쪽 채널로 라우팅됩니다. 왼쪽 채널 잭 입력만 사용하여 모노 신호를 양쪽으로 보낼 수도 있습니다. 나머지 채널인 쌍 9+10과 11+12는 다시 약간 다른 옵션을 제공합니다. 왼쪽 및 오른쪽 잭 소켓이 있는데 이번에는 언밸런스되어 있으며 RCA 포노 커넥터 쌍과 결합되어 있습니다. 설명서에는 네 가지 입력을 모두 함께 사용할 수 없다고 나와 있지만 이는 정확하지 않습니다. 실제로 잭 및 포노 입력은 레벨이 낮아지더라도 함께 혼합됩니다. 믹서의 나머지 입력은 밸런스 잭의 스테레오 Aux 리턴과 USB를 통해 컴퓨터에서 반환된 신호와 동일한 입력 경로를 공유하는 '2TR In'으로 레이블이 지정된 RCA 포노 입력 쌍으로 구성됩니다. 출력에 관한 한 메인 스테레오 믹스에는 XLR 또는 밸런스 TRS 잭 출력, RCA 포노 소켓의 라인 레벨 스테레오 출력 중에서 선택할 수 있습니다. 후자는 'Record Out'으로 레이블이 지정되어 있으며 DAT, CD-R 및 기타 2트랙 레코더로 믹스를 보낼 때 사용하기 위한 것입니다. 나머지 출력은 모두 밸런스 잭에 있으며, Control Room 출력 쌍, 믹서의 스테레오 그룹 버스에서 나오는 출력 쌍, Aux 버스 1과 2에서 전송 신호를 전달하는 출력이 2개 더 있습니다.

특징

4개의 모노 채널에는 44dB 범위를 제공하는 게인 컨트롤, 피크 표시기 LED, 하이패스 필터(80Hz, 12dB-per-octave)가 있습니다. EQ는 +/-15dB를 제공하는 간단한 고정 3밴드 디자인으로, 고, 중, 저 대역이 10kHz, 2.5kHz, 100Hz에 중앙에 있습니다. 고역 및 저역 대역은 쉘빙 필터인 반면, 중간 대역은 피킹 유형입니다. 다음으로 경로에 있는 것은 두 개의 Aux 전송 컨트롤이며, 첫 번째 컨트롤에는 채널 페이더 앞이나 뒤에서 전송을 가져올 수 있는 사전 페이드 스위치가 있습니다. 팬 노브 다음에는 개별 채널의 메인 스테레오 버스 라우팅을 켜거나 끄는 'ST'로 레이블이 지정된 버튼이 있습니다. PFL(사전 페이드 듣기) 버튼은 채널의 사전 페이드 신호를 헤드폰 및 컨트롤 룸 출력으로 보내고, '1-2'로 레이블이 지정된 버튼은 ST 버튼이 켜져 있는지 여부에 관계없이 채널 출력을 믹서의 그룹 버스로 라우팅합니다. 그룹에는 자체 마스터 페이더와 후면 패널 출력이 있으므로 사용자 지정 스테레오 믹스를 설정하고 별도로 출력할 수 있습니다. 처음 두 개의 스테레오 채널인 5+6과 7+8은 모노 채널과 동일한 컨트롤을 가지고 있지만 9+10과 11+12에는 게인 노브, 피크 LED, 하이패스 필터가 없으므로 Aux 출력 중 하나에 연결된 이펙트 프로세서에서 리턴을 받거나 자체 게인 조정이 충분한 스테레오 사운드 모듈의 출력을 수락하는 데 가장 적합합니다. 마스터 섹션에는 앞에서 언급한 스테레오 그룹 페이더와 마스터 페이더가 있습니다. 12세그먼트 미터, 전역 팬텀 전원 켜기/끄기 버튼, Aux 전송 및 리턴 컨트롤, 헤드폰 및 컨트롤 룸 출력을 모두 제어하는 레벨 노브가 있습니다. 이러한 출력은 그룹 또는 메인 스테레오 버스를 모니터링하도록 전환할 수 있으며, 원하는 경우 그룹 버스를 메인 스테레오 버스로 라우팅할 수도 있습니다. 강조할 가치가 있는 마지막 컨트롤은 USB 리턴 신호의 레벨을 결정하는 컨트롤이며, 스테레오 버스 또는 컨트롤 룸/모니터 버스로 보낼 수 있습니다. 믹서의 모든 60mm 페이더는 0dB 주변에서 가장 많은 제어를 제공하도록 조정됩니다. -10dB에서 +10dB 사이의 영역이 페이더 이동의 절반 이상을 차지합니다.

USB 출력

제공된 *Cubase LE* 소프트웨어에 USB 출력을 녹음하는 것은 매우 간단하지만 올바른 신호 라우팅을 설정하려면 설명서의 설정 지침을 따라야 합니다. 내 PC에서 믹서를 연결하면 장치 마법사가 호출되어 USB 오디오 CODEC을 *Cubase LE* ASIO 멀티 미디어 설정 창에 추가했습니다. 그런 다음 설명서에 나와 있는 대로 MW12를 기본 장치와 활성 I/O 포트로 선택할 수 있었습니다. 그 이후로 녹음은 간단하지만 최적의 모니터링 설정을 설정하는 것은 덜 간단합니다. 각 믹서 채널의 ST 스위치는 신호가 USB 포트로 전송되는지 여부를 결정하며 이 라우팅은 채널 페이더 후, 마스터 페이더 전에 이루어집니다. 컴퓨터에서 나오는 출력 레벨은 믹서의 2TR In/USB 노브로 제어되지만 오버더빙 중에 다시 녹음하지 않으려면 들어오는 신호를 메인 스테레오 버스 대신 컨트롤 룸 버스로 라우팅해야 합니다. 오버더빙 모니터링 레벨은 마스터 페이더를 사용하여 녹음 레벨에 영향을 주지 않고 사전 녹음된 재생에 대해 설정할 수 있습니다.

레이턴시에는 문제가 없었지만 USB 리턴을 모니터링할 때 상당한 양의 노이즈가 있었지만 녹음된 오디오의 품질에는 영향을 미치지 않았습니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-mw12

Yamaha MSP10 Studio

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:19:46+00:00

Yamaha MSP10 Studio

Yamaha MSP10 Studio는 Yamaha의 최신 액티브 모니터로, 높은 재생 레벨에서도 견고하고 디테일한 성능을 제공합니다.

주요 특징

개요:
1. Yamaha의 NS10은 니어필드 모니터링의 주류였지만, 21세기에는 액티브 모니터링이 많은 전문 스튜디오와 프로젝트 스튜디오에서 선호되는 방식입니다. 이러한 요구를 충족하기 위해 Yamaha는 Genelec, Mackie, Dynaudio 등 주요 브랜드의 제품을 선택할 사용자에게 어필할 수 있도록 설계된 2-way 액티브 모니터인 MSP10을 출시했습니다.
2. MSP10은 트위터 웨이브 가이드를 사용하여 Mackie/Genelec과 유사한 외관을 가지며, 265 x 420 x 329mm의 크기로 Mackie HR824와 비슷한 크기입니다. 각 캐비닛의 무게는 20kg입니다.
디자인 및 구성:
1. 캐비닛은 사틴 블랙으로 마감되었으며, 두꺼운 MDF로 제작되었습니다. 전면에는 동일한 크기의 포트 2개가 있으며, 앰프/크로스오버 팩은 캐비닛 후면에 고정된 통풍 강철 인클로저에 위치합니다.
2. 저음 및 중음은 소프트 롤-러버 서라운드에 합성 콘이 장착된 20cm(8인치)의 마그네틱 실드 드라이버로 처리됩니다. 보이스 코일은 직경이 1.5인치에서 2인치 사이인 것으로 보이며, 공칭 임피던스는 4Ω입니다.
3. 트위터는 8Ω, 25mm(1인치) 티타늄 돔 장치로, 위상 플러그가 앞에 매달려 있으며, 마그네틱 실드 처리되어 TV 모니터나 구형 CRT 컴퓨터 모니터 근처에서 사용할 수 있습니다. 트위터는 트위터의 지향성 특성을 최적화하고 분산 패턴이 저/중음 장치와 일치하도록 설계된 윤곽이 있는 디쉬 웨이브 가이드 중앙에 위치합니다. 크로스오버 주파수는 2kHz입니다.
4. 전원 LED가 웨이브 가이드에 장착되어 있으며, 정상적으로는 녹색으로 켜지지만 앰프가 클리핑되면 빨간색으로 변합니다. 다른 액티브 모니터에서 흔히 볼 수 있는 스피커 보호 회로에 대한 언급은 없지만, 왜곡된 출력을 장시간 청취하면 '스피커가 가열되어 화재 위험이 발생할 수 있다'는 경고가 있습니다.
성능:
1. 베이스/미드레인지 드라이버에는 120W, 트위터에는 60W가 할당되어 있습니다. 이러한 전력에서 왜곡은 0.02% 미만이며, 험 및 노이즈는 -67dBu 미만(볼륨 최소), 신호 대 잡음비는 98dB 이상입니다. 크로스오버는 30dB/옥타브의 매우 가파른 기울기를 가지고 있어 트위터가 정격 주파수 범위 아래에서 상당한 양의 에너지를 공급받는 것을 방지하고 드라이버 간의 잠재적으로 방해적인 오버랩을 줄입니다. 주파수 응답은 40Hz에서 40kHz로 인용되지만, 이는 일반적인 -3dB 지점 대신 -10dB 지점에서 측정된 것입니다. 주파수 그래프를 보면, 이는 일반적으로 측정했을 때 하한이 50Hz를 약간 넘는 수준임을 알 수 있습니다.
컨트롤:
1. 전원 스위치를 포함한 모든 컨트롤은 앰프 인클로저 후면 패널에 있으며, 오디오 입력은 밸런스 XLR 커넥터입니다. 메인 리드는 IEC 소켓이 아닌 고정식(하드 와이어링이 더 나은 품질의 연결 제공)이며, 로터리 감도 컨트롤 외에도 저음, 고음 및 로우 컷을 위한 3개의 슬라이더 스위치가 있습니다. 이러한 스위치는 스피커의 저음역대가 룸의 크기와 유형, 그리고 룸 내 스피커 위치에 따라 크게 영향을 받기 때문에 매우 중요하며, 50Hz에서 flat, -1.5dB 또는 -3dB 중에서 선택할 수 있습니다. 하이엔드 조정(+1.5dB, flat 또는 -1.5dB(10kHz))은 사용자 선호도에 더 가깝습니다. 로우 컷 스위치는 저음 롤오프를 80Hz로 변경하여 NS10의 저음 응답을 에뮬레이트할 수 있도록 합니다.

Yamaha AW1600

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:14:20+00:00

Yamaha AW1600

Yamaha AW1600은 USB 연결, 루프 샘플링, 온보드 피치 보정 프로세서를 통해 AW 시리즈에 새로운 활력을 불어넣는 디지털 멀티 트랙 레코더입니다. AW16G의 업그레이드 버전으로, 하드 드라이브 용량 증가, 24비트 모드 지원, USB 2.0 기능 추가, 팬텀 전원 XLR 입력 증가 등 다양한 개선 사항이 적용되었습니다.

개요

AW1600은 Yamaha의 기존 AW 시리즈인 AW4416 및 AW2816의 단종 이후 새롭게 출시된 모델입니다. AW16G의 기본 기능을 계승하면서 경쟁 제품과의 차별성을 확보하기 위해 다양한 기능이 개선되었습니다. 40GB 하드 드라이브, 24비트 모드 지원, USB 2.0 연결, 개선된 XLR 입력 등 다양한 업그레이드를 통해 사용자 편의성을 높였습니다.

주요 특징

40GB 하드 드라이브: 넉넉한 저장 공간 제공 (16비트/44.1kHz 프로젝트 기준 앨범 여러 장 분량).
24비트 모드: 24비트/44.1kHz 레코딩 지원 (24비트 모드에서는 트랙 수가 8개로 감소).
USB 2.0: 컴퓨터 하드 드라이브에 직접 파일 백업 가능, 샘플 파일 교환 용이, MIDI MTC 및 MMC 신호 전송 지원.
8개의 팬텀 전원 XLR 입력: 드럼 키트 또는 여러 악기를 동시에 녹음 가능.
Pitch Fix: 보컬 톤 보정 도구 제공 (별도 트랙으로 바운스하여 사용).
퀵 루프 샘플러: 샘플 기반 사운드 제작 가능 (드럼 루프 및 오디오 클립 내장, CD 또는 USB를 통해 샘플 가져오기 가능).
하드웨어 컨트롤 서페이스: *Cubase*, *Logic*, *Nuendo*, *Sonar*, *Pro Tools* 등 DAW 컨트롤 가능.
16트랙 레코딩: 최대 16트랙 동시 녹음 지원 (8개 아날로그 입력 프리 앰프를 통해 최대 8개 모노 오디오 소스 동시 녹음 가능, 각 입력은 50dB 게인 제공, 8번 입력은 고임피던스 악기 입력으로 사용 가능).
CD-RW 드라이브: 백업, 샘플 데이터 가져오기, 오디오 CD 제작 지원 (디스크-앳-원스 및 트랙-앳-원스 오디오 레코딩, 표준 WAV 파일 가져오기/내보내기 지원).
MTC 및 MMC : MIDI 타임 코드(MTC) 및 MIDI 머신 컨트롤(MMC) 지원.

하드웨어 상세

입력: 8개의 콤비 잭/XLR 소켓 (4개 입력에 대해 2개 뱅크로 팬텀 전원 공급), S/PDIF 커넥터 (포노 소켓으로 변경).
출력: 스테레오/Aux 출력, 모니터 출력 (잭 소켓), 헤드폰 출력 (전면 패널 레벨 컨트롤 공유).
기타: 풋스위치 잭 (드롭인 등 제어), MIDI In/Out/Thru 커넥터, USB 포트.

소프트웨어 상세

오디오 편집: 오프라인 타임 스트레칭 및 피치 시프팅, 복사, 삭제, 이동, 반전, 정규화, 교환 기능 제공.
웨이브폼 디스플레이: 확대/축소 가능.
미디 템플릿: Steinberg Cubase, Cakewalk Sonar, Emagic Logic 등 DAW 컨트롤을 위한 MIDI 템플릿 제공.
*Tempo Map* : 곡에 템포 변경사항 포함되어 있는 경우 AW1600 내에서 템포 트랙 설장 가능.

주요 기능

Pitch Fix: 보컬 톤 보정 기능 (MIDI 키보드 또는 온스크린 스케일 패널을 통해 제어 가능).
퀵 루프 샘플러: 드럼 루프 및 오디오 클립을 4개의 소프트 트리거 패드에 할당하여 사용.
4개의 스위블 밴드 : 각 밴드마다 Q 레인지 10.0 ~ 0.10 동일한 ±18dB의 게인 제공. 최저/최고 밴드는 표준 피킹 필터에서 쉘빙 또는 로우/하이 패스 필터로 전환 가능.
오토 인풋 모드: 테이프 레코더와 유사한 모니터링 제공 (녹음 준비된 트랙만 모니터링).
스플라이스 편집: 오디오 섹션 제거 시 갭을 채우는 '스플라이스' 옵션 제공.

장점

40GB 하드 드라이브 및 24비트 모드 지원.
USB 2.0을 통한 빠른 파일 전송.
8개의 팬텀 전원 XLR 입력 제공.
Pitch Fix를 통한 보컬 톤 보정 가능.
하드웨어 컨트롤 서페이스로 사용 가능.

단점

오디오 반전 기능 부재.
내장 마이크 없음.

결론

Yamaha AW1600은 다양한 기능을 제공하는 휴대용 디지털 오디오 워크스테이션입니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-aw1600

DAW

Yamaha MD4S

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:08:40+00:00

Yamaha MD4S

Yamaha MD4S는 미니디스크(MiniDisc)를 기반으로 하는 4트랙 디지털 멀티 트랙 레코더로, 사용하기 쉬운 인터페이스와 다양한 기능을 제공합니다. 휴대성과 합리적인 가격을 강점으로, 뮤지션들이 간편하게 음악 아이디어를 스케치하거나 데모를 제작하는 데 적합합니다.

개요

Yamaha MD4S는 4트랙 미니디스크 레코더로, 왼쪽에는 믹서 섹션, 오른쪽에는 전송 컨트롤과 미터링이 위치해 있습니다. 모든 컨트롤은 명확하게 레이블링되어 있으며, 직관적인 조작 방식을 제공합니다. 또한 MIDI MTC 및 MMC를 완벽하게 지원하여 MIDI 시퀀서와의 통합이 용이합니다.

주요 특징

4트랙 레코딩: 미니디스크 데이터 포맷을 사용하여 최대 37분(4트랙 모드), 74분(2트랙 모드), 148분(모노 모드)의 레코딩 시간 제공.
내장 믹서: 4개의 마이크/라인 입력(2개의 밸런스 콤비 잭 커넥터 포함), 4개의 라인 입력, 3밴드 EQ, 2개의 AUX 센드, 스테레오 큐 버스 제공.
MIDI 동기화: MTC 송수신 및 MMC 명령에 응답하여 MIDI 시퀀서와 쉽게 통합 가능.
오토 펀치: 오토 로케이트, 오토 펀치, 리허설 및 루핑 기능 제공.
셔틀 휠: 다양한 속도로 오디오 섹션을 빠르게 탐색 가능.

하드웨어 상세

전면 패널

4개의 메인 신호 입력 (상단):
- 2개의 콤비 잭 (밸런스 XLR 또는 TRS 쿼터인치 잭 사용 가능, 팬텀 파워는 지원하지 않음)
- 2개의 쿼터인치 언밸런스 잭
- 채널 1, 2에는 언밸런스 인서트 포인트 제공
4개의 언밸런스 잭 (2개의 스테레오 라인 레벨 입력, 이펙트 리턴용)
2개의 쿼터인치 잭 (AUX 센드)
4개의 포노 잭 (MD 트랙 전용 출력)
2개의 포노 잭 (스테레오 2트랙 모니터 리턴)
4개의 포노 잭 (메인 믹서 스테레오 출력, 스테레오 모니터링 출력)
2개의 쿼터인치 잭 (스테레오 헤드폰 모니터링, 'Punch I/O' 풋스위치 연결)
푸시 버튼 전원 스위치
2극 AC 주전원 입력 커넥터
MIDI 소켓 (In, Out, Thru)
셔틀/데이터 다이얼
4개의 트랙 작동 버튼

믹서 섹션

입력 게인 컨트롤 (40dB 게인 범위)
FLIP 스위치 (라이브 입력 또는 해당 MD 트랙 재생 선택)
큐 버스 (레벨 및 팬 컨트롤 제공, 단독 모니터링 또는 메인 스테레오 출력과 함께 사용 가능)
3밴드 EQ (10kHz 및 100Hz의 쉘빙, 2.5kHz 중심의 대칭 피킹 미드 밴드, 각 섹션은 +/-15dB 부스트/컷 제공)
AUX 센드 (단일 노브로 AUX 1 또는 AUX 2로 신호 전송)
레벨 컨트롤 (스테레오 작동을 위해 페어링된 추가 라인 입력)
마스터 스테레오 페이더
모니터 레벨 컨트롤 (후면 패널 모니터링 출력 및 헤드폰 피드에 영향)

전송 섹션

재생, 정지, 녹음, 리허설 기능용 버튼
일시 정지, 곡 검색 (뒤로 및 앞으로), 자동 펀치 모드 기능용 버튼
자동 펀치 작동을 위한 In 및 Out 포인트 설정, 마커 설정 및 검색, 루프 및 반복 기능 활성화용 버튼
피치 모드 (공칭 속도의 최대 +/-10%로 오디오 녹음 또는 재생)
Adjust 버튼 (마크 및 In 또는 Out 포인트 위치를 11.6mS의 ATRAC 프레임 단위로 이동)
편집 버튼 (디스크 및 곡 이름 지정, 트랙 및 곡 복사, 이동, 지우기, 결합 및 분할 기능)
Utility 버튼 (MIDI 기능 설정, 녹음 모드 변경, 디스플레이 밝기 조정)
디스플레이 피크 홀드 기능, 시간 모드 버튼

소프트웨어 상세

Bounce-Down:
- MD4S는 미니디스크의 읽기-쓰기 기능을 활용하여 트랙 간 바운스다운을 수행.
- 4개의 트랙에 모두 녹음한 후에도 스테레오 백킹 트랙으로 믹스하여 두 트랙으로 바운스다운 가능.
- 바운스다운 전 원본 4개 트랙의 안전 복사본을 만드는 것이 좋음.
MIDI:
- MTC 송수신 및 MMC 명령 응답.

장점

간편한 조작과 직관적인 인터페이스.
휴대성이 뛰어나 음악 아이디어를 빠르게 스케치 가능.
MIDI 시퀀서와의 원활한 통합.
합리적인 가격.

단점

제한적인 트랙 수 (4트랙).
믹서에 그룹 버스 구조가 없음.
팬텀 파워 미지원.

결론

Yamaha MD4S는 합리적인 가격으로 간편하게 음악을 제작할 수 있는 휴대용 4트랙 레코더입니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-md4s

Yamaha MD8

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:07:17+00:00

Yamaha MD8

Yamaha MD8은 미니디스크(Minidisc) 기반의 8트랙 디지털 레코더로, 1000파운드 미만의 가격으로 8트랙 레코딩 및 재생을 제공합니다. 휴대성이 뛰어나며, 4트랙 미니디스크 머신에서 업그레이드를 고려하는 사용자에게 적합합니다.

개요

Yamaha MD8은 4트랙 미니디스크 레코더의 인기에 힘입어 출시된 8트랙 레코더입니다. 미니디스크 포맷은 무작위 접근이 가능하고, 휴대성이 뛰어나 뮤지션들에게 매력적인 선택지입니다. MD8은 4트랙 머신과 유사한 가격으로 출시되었으며, 다양한 기능을 제공합니다.

주요 특징

8트랙 동시 녹음/재생: MD-Data 미니디스크 사용 (4트랙 머신과 동일).
휴대성: 3인치 미만의 작은 디스크 크기, 견고한 내구성.
12개 입력 채널: 8개 채널은 풀 믹서 기능 제공, 4개 채널은 기본 스테레오 레벨 및 라우팅 컨트롤 제공.
3밴드 EQ: 각 채널별 하이 쉘빙, 스위프 가능한 미드, 로우 쉘빙 컨트롤 제공.
AUX 센드: 2개의 AUX 센드 컨트롤 (포스트 페이더).
그룹 어사인: 4개의 그룹 버스 제공.
큐 믹스: 20개 입력 믹스 가능 (기본 채널 레벨/팬 컨트롤 사용).
내장 모니터 선택: 2TR In, 그룹 버스(1-3, 2-4), 스테레오, Cue 모니터링 지원.
MIDI 동기화: MIDI 머신 컨트롤 (MMC) 지원.
오토 펀치 인/아웃: 자동 펀치 기능 제공.

하드웨어 상세

전면

헤드폰 소켓
펀치 I/O (풋 스위치 연결용)

상단

12개 입력 채널 컨트롤
플립 스위치 (Mic/Line 또는 PB)
3밴드 EQ 컨트롤
2개의 AUX 센드 컨트롤
그룹 어사인 버튼 (1/2, 3/4)
팬 컨트롤
45mm 페이더
마스터 섹션 (그룹 마스터, 큐 마스터, 모니터 선택, 모니터 레벨, 스테레오 페이더)
트랜스포트 컨트롤 (정지, 재생, 녹음, 일시 정지, 빨리 감기, 되감기)
형광 디스플레이 (트랙 레벨 미터, 스테레오 레벨 미터, 현재 트랜스포트 상태, 피치 모드, MIDI 동기화, 제목, 시간 카운터, 마커 상태, 펀치 인/아웃 표시기)
8개의 Rec Select 버튼

후면

12개의 쿼터인치 잭 소켓 (입력 채널)
밸런스 XLR 소켓 (채널 1, 2)
인서트 잭 (채널 1, 2)
2개의 Aux 센드 출력 (쿼터인치 언밸런스 잭)
8개의 트랙 다이렉트 아웃 (포노)
2Tr In, 스테레오 아웃, 모니터 아웃 (포노)
MIDI In, Out, Thru
전원 스위치
전원 케이블 소켓

소프트웨어 상세

송 (Song) 기반: 오디오는 송 단위로 관리됩니다.
마커: 각 곡에 최대 10개의 마커를 삽입 가능합니다.
편집: 재생 중 Cue/Review 기능을 사용하여 빠르게 탐색할 수 있습니다.
동기화: MTC (MIDI Time Code)를 사용하여 다른 장비와 동기화할 수 있습니다.
오토 펀치 인/아웃: 오토 펀치 기능을 사용하여 정확한 펀치 인/아웃 가능.

장점

휴대성이 뛰어난 미니디스크 포맷
8트랙 레코딩 가능
다양한 입력 및 믹싱 옵션
오토 펀치 인/아웃 기능
MTC 동기화 지원

단점

* 페이더 길이가 짧음 (45mm)
* 특정 노브의 강성이 다름
* 믹서에 그룹 버스 구조가 없음
* 펀치 인/아웃 시 가끔 클릭 발생

결론

Yamaha MD8은 휴대성이 뛰어나고 다양한 기능을 제공하는 8트랙 미니디스크 레코더입니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-md8

Yamaha TG300

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:38:12+00:00

Yamaha TG300

Yamaha TG300은 1990년대 중반 출시된 2U 하프랙 디지털 신디사이저 모듈로, AWM2 샘플+신시시스 엔진과 16파트 멀티 팀브럴, 32음 폴리 포니, 제너럴 MIDI(GM) 호환, 그리고 풍부한 이펙트와 컴퓨터 직결 인터페이스를 결합한 “프로페셔널 GM 음원 모듈“입니다.

주요 특징
1. 2U 하프랙, 대형 LCD, 직관적 프론트 패널 컨트롤
2. 16파트 멀티 팀브럴, 32음 폴리 포니(싱글: 32, 듀얼: 16)
3. Yamaha AWM2 샘플+신시시스 엔진: 1~2 엘리먼트 구조, 70개 이상의 파라미터
4. 456 프리셋(128 GM, 128 유저, 다양한 뱅크), 128 유저 메모리(배터리 백업)
5. 3계통 이펙트(리버브, 코러스, 버리에이션), 개별 이펙트 루팅, 풍부한 파라미터
6. 드럼 키트 편집: 각 드럼별 튜닝, 팬, 이펙트, 필터, 엔벨로프 개별 조정
7. GM-A/GM-B/Single/C/M 등 다양한 모드(롤랜드 CM-32L/MT-32 호환 프리셋 포함)
8. MIDI IN/OUT/THRU, 컴퓨터 직결용 미니DIN 포트(PC/Mac 직결 MIDI 인터페이스)
9. 2개의 프론트 오디오 입력(컴퓨터/멀티 미디어 소스 믹싱 가능)
10. 3개의 오디오 출력(각 이펙트별 독립 출력)
11. 대형 LCD 기반 믹싱 데스크 스타일 GUI, 파트/이펙트/레벨/액티비티 바 등 시각화

사운드 및 신시시스
1. 샘플은 밝고 선명한 편이나, 일부는 고음에서 앨리어싱, 루프 클릭, 멀티 샘플 전환 문제 있음
2. 필터(레조넌스 포함), 볼륨/피치 엔벨로프, 다양한 모듈레이션 제공
3. 2-엘리먼트 사운드로 어택/디케이/서스테인 결합, 벨로시티 스위칭/스플릿 지원
4. GM 사운드 외에도 “Electronic”, “Java”, “Mali” 등 창의적 프리셋 다수
5. 드럼 키트는 RY30 기반, 각 드럼별 세밀한 편집 가능

이펙트
1. 3계통 DSP: 리버브, 코러스, 버리에이션(딜레이, 디스토션, EQ, 피치, 컴프, 로터리, 오토와, 익사이터 등)
2. 이펙트 루팅: 코러스/버리에이션 → 리버브 등 체인 가능, 파라미터 다양
3. 각 파트별 이펙트 센드 조절, 다채로운 공간·모듈레이션 효과 구현

MIDI 및 컴퓨터 연동
1. 미니DIN 포트로 PC/Mac에 직접 연결, MIDI 인터페이스 겸용
2. MIDI 채널 모니터, SysEx 팝업, MIDI 슬라이더 등 고급 MIDI 유틸리티 내장
3. 여러 파트의 컷오프 등 파라미터를 동시에 조정 가능

운영 모드
1. Single: 2-엘리먼트, 비GM 사운드(최대 음질/기능)
2. GM-A/GM-B: GM 호환(야마하 확장 기능/표준 GM)
3. C/M: 롤랜드 CM-32L/MT-32 호환 음색 제공
4. 다양한 뱅크 구조(456 프리셋, 뱅크별 정리 필요)

사용성 및 인터페이스
1. 믹싱 데스크 스타일 LCD: 8채널/16채널 뷰, 볼륨/이펙트/액티비티 바 실시간 표시
2. 데이터 휠+버튼 조합으로 빠른 값 변경, 메뉴 구조는 일부 복잡
3. 신스 파라미터는 리스트 기반(그래픽 편집 미지원), 이펙트 편집은 계층적 메뉴로 직관적
4. 매뉴얼은 상세하지만 초보자용 설명 부족

장점
1. 고품질 GM/비GM 사운드, 다양한 프리셋과 이펙트
2. 드럼 키트 세밀 편집, 컴퓨터 직결, 고급 MIDI 유틸리티
3. 직관적 믹싱 데스크 GUI, 실시간 컨트롤

단점
1. 일부 샘플의 품질(클릭, 앨리어싱 등)
2. 신스 파라미터 편집은 리스트 기반(그래픽 미지원)
3. 복잡한 뱅크 구조, 일부 숨겨진 기능은 매뉴얼 의존

Sound On Sound TG300 리뷰 원문

Yamaha SPX2000

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:59:44+00:00

Yamaha SPX2000

Yamaha SPX2000은 2003년에 출시된 플래그십 디지털 멀티 이펙트 프로세서로, SPX90, SPX900, SPX1000, SPX990 등 Yamaha의 전설적인 SPX 시리즈를 계승하면서 최신 24비트/96kHz 오디오 처리와 REV-X 리버브 등 고급 이펙트, 현대적 인터페이스를 결합한 1U 랙마운트 프로세서입니다.

주요 특징

24비트/96kHz 오디오 처리, 32비트 내부 연산(58비트 누산기) DSP
24비트, 128배 오버샘플링 AD/DA 컨버터(106dB 다이내믹 레인지, 20Hz~40kHz 플랫 응답)
3개의 메모리 뱅크: PRESET(97개, REV-X 리버브 17개 포함), CLASSIC(25개, 초기 SPX 시리즈 이펙트), USER(99개)
REV-X 리버브(REV-X Hall, Room, Plate): Yamaha 최신 리버브 알고리즘, Room Size/Decay Envelope 등 고급 파라미터 제공
다양한 이펙트: 리버브, 딜레이, 게이트 리버브, 피치 쉬프터, 코러스, 플랜저, 페이저, 트레몰로, 오토 팬, 심포닉, 앰프 시뮬레이터, 디스토션, 다이나믹 필터, 멀티 밴드 다이나믹 프로세서 등
컴비네이션 이펙트(리버브+코러스, 디스토션+딜레이 등) 및 다이나믹/필터 계열 이펙트 강화
5색 백라이트 LCD, 2세트 크로스키, 파라미터/파인파라미터/유틸리티 그룹, 전용 언두/비교/뱅크/모드/미터/탭/바이패스 버튼
XLR 및 1/4“ TRS L/R 입출력(각각 +4dBu/-10dBu 선택), AES/EBU 디지털 I/O, BNC 워드클럭 입력, MIDI In/Out/Thru, USB-to-Host(컴퓨터 연결/에디터)
풋스위치 입력(템포/이펙트 컨트롤)
SPX Editor(Win/Mac)로 컴퓨터 기반 편집/원격 제어/데이터 관리 지원
견고한 알루미늄 전면 패널, 1U 랙마운트(480 x 45 x 372.5mm, 4kg), 소비전력 25W

사운드 및 용도

REV-X 리버브는 Yamaha의 최신 공간감/잔향 알고리즘으로, 기존 SPX 시리즈보다 더욱 풍부하고 자연스러운 홀, 룸, 플레이트 리버브 제공
CLASSIC 뱅크에는 SPX90/900/1000/990의 오리지널 프리셋(게이트 리버브, 심포닉 등) 포함
다양한 모듈레이션/다이나믹/필터/앰프 이펙트로 기타, 신스, 드럼, 보컬 등 모든 소스에 활용 가능
라이브, 스튜디오, 방송 등 프로 환경에서 스탠다드로 사용

주요 사양

샘플링 주파수: 44.1, 48, 88.2, 96kHz(내부), 39.69~101.76kHz(외부)
주파수 응답: 20Hz~40kHz(96kHz), 20Hz~20kHz(48kHz)
다이내믹 레인지: 106dB(AD+DA)
총 왜곡률: 0.01%@1kHz(96kHz)
입출력: XLR/TRS(라인), AES/EBU(디지털), 워드클럭, MIDI, USB
메모리: PRESET 97, CLASSIC 25, USER 99
크기/무게: 480 x 45 x 372.5mm / 4kg

GO44

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:06:44+00:00

GO44

Yamaha GO44는 휴대성과 고음질을 겸비한 FireWire 오디오 인터페이스로, 이동 중에도 간편하게 음악 작업을 할 수 있도록 설계되었습니다. 견고한 알루미늄 바디, 24bit/192kHz 해상도, ASIO 드라이버 지원, 번들 소프트웨어 등을 통해 프로 수준의 레코딩 환경을 제공합니다.

주요 특징

휴대성:
1. 견고하고 가벼운 알루미늄 다이캐스트 바디로 제작되어 이동이 잦은 환경에서도 안심하고 사용할 수 있습니다.
고음질:
1. 아날로그 입출력에서 최대 24bit/192kHz, 디지털 입출력에서 24bit/96kHz 해상도를 지원하여 원음 그대로의 사운드를 캡처할 수 있습니다.
FireWire 연결:
1. FireWire (IEEE1394) 연결을 통해 컴퓨터와 고속 데이터 전송이 가능하며, 낮은 레이턴시로 실시간 작업 환경을 제공합니다.
입출력 구성:
1. 4-in/4-out 멀티 채널 오디오 인터페이스
2. 2개의 아날로그 폰 잭 입출력 단자
3. S/P DIF 코엑시얼 단자를 통한 2채널 디지털 입출력
4. MIDI 입출력 (특수 케이블 연결)
버스 파워:
1. 6핀 FireWire 단자를 통해 컴퓨터에서 전원을 공급받아 AC 어댑터 없이도 사용 가능합니다.
ASIO 2.0 드라이버:
1. ASIO 2.0 호환 드라이버를 통해 초저 레이턴시를 제공하여 VST 플러그인 및 가상 악기를 실시간으로 사용할 수 있습니다.
번들 소프트웨어:
1. Steinberg Cubase LE: 오디오/MIDI 시퀀서 소프트웨어
2. Groove Agent SE: 드럼 패턴 생성 VST 플러그인
3. HALion SE: 가상 샘플러 VST 플러그인
서라운드 사운드 지원:
1. AC-3 및 DTS 서라운드 사운드 포맷과 호환되는 디지털 출력을 제공합니다.

GO46

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:06:42+00:00

GO46

Yamaha GO46은 휴대용 멀티 채널 FireWire 오디오 인터페이스로, 다양한 환경에서 유연하게 사용할 수 있도록 설계되었습니다. 견고한 디자인, 우수한 음질, 다양한 연결 옵션, 편리한 소프트웨어 번들 등이 특징입니다.

주요 특징

다양한 연결 옵션:
1. 2개의 콤보 잭/XLR 입력 (개별 게인 컨트롤 및 팬텀 파워 스위치 제공)
2. 4개의 아날로그 출력 (1/4인치 잭)
3. 4개의 아날로그 입력 (1/4인치 잭)
4. S/PDIF 입출력 (최대 24bit/96kHz 지원)
5. MIDI 입출력
6. 2개의 FireWire 포트
우수한 음질:
1. 24bit/192kHz 컨버터를 탑재하여 스튜디오 및 이동 중 사용에 적합한 뛰어난 음질을 제공합니다.
2. 깨끗하고 낮은 노이즈의 프리 앰프는 높은 레벨에서도 안정적인 성능을 제공합니다.
견고하고 휴대 가능한 디자인:
1. 튼튼한 금속 및 강화 플라스틱으로 제작되어 이동 중에도 안심하고 사용할 수 있습니다.
2. 컴팩트한 크기로 휴대성이 뛰어납니다.
유연한 라우팅 옵션:
1. 컨트롤 패널을 통해 다양한 라우팅 옵션을 사용자 정의할 수 있습니다.
2. DAW 신호를 독립적인 출력으로 보내거나, 컨트롤 룸 모니터 및 메인 출력으로 설정할 수 있습니다.
3. 아날로그 입력을 출력으로 직접 라우팅하거나 DAW 신호와 혼합하여 레이턴시 없는 모니터링 환경을 구축할 수 있습니다.
소프트웨어 번들:
1. Steinberg Cubase LE, HALion SE, Groove Agent SE가 포함되어 있어 강력한 음악 제작 환경을 제공합니다.

Yamaha DM3

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:02:02+00:00

Yamaha DM3

Yamaha DM3은 18개의 입력을 믹싱할 수 있는 소형 디지털 믹싱 콘솔로, 16개의 온보드 마이크 프리 앰프와 '8+1' 페이더 구성을 제공합니다. 내부 처리는 96kHz로 실행되지만 필요한 경우 클럭을 48kHz로 설정할 수 있습니다. 메인 스테레오 버스 외에도 6개의 추가 Aux 믹스 버스, 2개의 매트릭스 버스 및 2개의 내부 이펙트 버스가 있습니다. 로컬 입출력은 모두 후면 패널의 XLR로 되어 있으며, 4개의 입력은 콤보 XLR/TRS 커넥터를 가지고 있습니다.

주요 특징

다양한 작동 모드:
1. 일부 물리적 버튼을 사용하여 원격 DAW 제어를 할 수 있도록 설계되었습니다.
2. 휴대용 라이브 레코딩/스트리밍 애플리케이션을 위해 스테레오 및 18채널 멀티 트랙 레코딩을 지원합니다.
3. 무선 라우터에 연결하면 iOS 장치 또는 Mac/Windows 컴퓨터를 사용하여 믹서를 원격으로 제어할 수 있으며, 최대 10개의 개별 모바일 장치를 연결하여 서로 다른 믹스를 제어할 수 있습니다.
휴대성:
1. 무게가 8.5kg에 불과하며, 너비 320mm, 앞뒤 455mm의 매우 작은 크기입니다.
두 가지 버전:
1. DM3 Standard: 로컬 I/O만 지원합니다.
2. DM3: 16인/16아웃 Dante 연결을 통해 Dante 장착 스테이지 박스, 스피커 및 레코딩 시스템과 연결할 수 있습니다.
대형 터치스크린:
1. 상단에 큰 터치스크린이 있어 스크린 레이아웃이 Yamaha TF 콘솔과 거의 동일한 스타일입니다.
2. 채널 개요(홈 화면)는 모든 파라미터와 처리 블록을 실시간으로 표시할 뿐만 아니라 주요 기능의 직접 터치 컨트롤을 지원합니다.
페이더 및 컨트롤:
1. 9개의 컨트롤 스트립은 각각 100mm 모터 페이더와 채널 선택, 모니터 큐, 채널 켜기/끄기를 위한 3개의 버튼으로 구성됩니다.
2. 데이터 휠 '터치 앤 턴' 노브를 사용하여 화면에서 선택하고 강조 표시한 파라미터를 조정할 수 있습니다.
3. 6개의 페이더 레이어 선택 버튼, 프로그래밍 가능한 홈 버튼, 6개의 사용자 정의 키를 제공합니다.
사용자 정의 레이어:
1. 사용자 정의 레이어를 통해 더 큰 쇼를 믹싱하는 데 적합합니다.
채널 연결 기능:
1. 여러 채널을 함께 제어할 수 있는 채널 연결 기능을 제공합니다.
원격 제어:
1. 이더넷을 통해 네트워크에 연결하거나 무선 라우터를 연결하여 원격으로 제어할 수 있습니다.
2. Yamaha의 DM3 Editor(Mac/Windows), DM3 StageMix(iPad), MonitorMix(iOS/Android) 앱을 지원합니다.

활용 사례

라이브 사운드:
1. 소규모 밴드, 기업 행사 등에 적합합니다.
팟캐스트/라이브 스트리밍:
1. 내장 USB 인터페이스와 다양한 기능을 통해 팟캐스트 및 라이브 스트리밍 애플리케이션에 적합합니다.
스튜디오 설정:
1. 48/96kHz, 18인/18아웃 USB 인터페이스를 통해 스튜디오 설정의 핵심 역할을 할 수 있습니다.

장단점

장점:
1. 견고한 빌드 품질
2. 작고 휴대 가능
3. 사용하기 쉬움
4. 48/96kHz 내장 18인/18아웃 USB 인터페이스
단점:
1. 외부 전원 공급 장치
2. 포노 스테레오 입력이 없음

Yamaha HS5+서브우퍼(리버사이드 재즈 스튜디오)

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-15T17:15:21+00:00

Yamaha HS5+서브우퍼(리버사이드 재즈 스튜디오)

메인 스피커(Yamaha HS5) + 서브 우퍼의 2.1 채널 시스템
110Hz 에서 메인 스피커와 크로스오버 (사용자가 설정한 주파수)
2kHz 에서 메인 스피커의 트위터 크로스오버(스피커 자체 스펙)
메인 스피커 MaxSPL : N/A(스펙에 쓰여있지 않음, 103dB SPL 을 가정하고 측정)
서브 우퍼 MaxSPL : 104dB SPL
메인 스피커 Frequency Range : 74Hz~24kHz(±3dB)
서브 우퍼 Frequency Range : 30Hz-200Hz
확산장(diffuse field)
니어필드
140Hz 정재파 Peak, 700Hz 정재파 딥 체크

메인 스피커의 스펙 정보

서브우퍼 스피커의 스펙 정보

실 측정

Frequency Response

그림 1

그림 2

보라색 : Main Speaker
청색 : Sub woofer
갈색 : All system

RT60

Clarity

Decay

Spectogram

THD+N

검은색 : THD
갈색 : 노이즈 플로어

우퍼 유닛이 재생하는 주파수의 고역대(600Hz~1kHz)에 THD가 살짝 높음

주관적인 평가

스피커의 기본에 충실했다.
Yamaha 답게 매우 정직한 스피커
상당히 중립적인 성향이라, 필자는 Genelec 이 있음에도 불구하고 HS5를 거의 주로 사용
모니터 스피커의 기준이 있다면 바로 이 스피커가 기준.
이 스피커보다 좋으면 좋은 스피커, 이 스피커보다 나쁘면 나쁜 스피커.
스피커를 배치할 때 토인각을 안주는 것이 좋다. 토인각을 주면 약간 귀가 따가울 수 있다.

Yamaha AW16G

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:14:15+00:00

Yamaha AW16G

Yamaha AW16G는 16트랙 디지털 레코딩 환경을 제공하는 오디오 워크스테이션으로, 8트랙 동시 녹음, 멀티 이펙트 프로세서 2개, 독립적인 스테레오 믹스다운 트랙, 4밴드 EQ, 다이내믹 프로세싱, 샘플러 기능 및 CD-RW 드라이브를 갖추고 있습니다. Korg D12 및 Zoom MRS1044와 같은 제품과 경쟁하도록 설계되었습니다.

개요

AW16G는 이전 모델인 AW4416 및 AW2816의 핵심 기능을 공유하며, 0 시리즈 믹서와 많은 작동 방식이 유사합니다. 16비트/44.1kHz 오디오만 지원하며, 모토라이즈 페이더, SCSI 포트, To Host 포트, 전용 워드 클럭 I/O, 옴니 출력, 입력 채널의 인서트, mini YGDAI 카드용 확장 슬롯은 없습니다. 대신, AW4416에 있었지만 AW2816에는 없었던 할당 가능한 EQ 컨트롤과 샘플 패드 기능이 다시 추가되었습니다.

주요 특징

16트랙 레코딩: 최대 8트랙 동시 녹음 지원.
멀티 이펙트 프로세서: 2개의 내장 멀티 이펙트 프로세서 제공.
스테레오 믹스다운 트랙: 별도의 마스터 레코더 없이 믹스다운 가능.
4밴드 EQ 및 다이내믹스: 대부분의 트랙에 4밴드 EQ와 다이내믹 프로세싱 제공.
샘플러: 샘플링 기능 제공.
CD-RW 드라이브: 데이터 백업 또는 오디오 CD 버닝에 사용.
MIDI 동기화: MTC 및 MIDI Clock을 통해 외부 장치와 동기화 가능.
USB 파일 전송: 컴퓨터로 트랙 전송 가능.

하드웨어 상세

입력: 8개의 밸런스 입력 (처음 2개는 XLR, 나머지는 TRS 잭), 마지막 입력은 고임피던스 언밸런스 잭으로 전기 기타를 직접 연결 가능.
출력: 스테레오 출력 잭.
LCD 디스플레이: 이전 모델보다 작지만, 01V와 거의 비슷한 크기로 탐색이 어렵지 않음.
페이더/게인 노브: 채널 및 입력 선택 버튼은 솔로 또는 뮤트 버튼으로도 사용 가능.

소프트웨어 상세

오디오 편집: 트랙 또는 트랙 섹션을 복사, 삭제, 이동, 반전, 정규화, 교환, 시간 압축/확장 또는 피치 변경 가능.
웨이브폼 디스플레이: 확대/축소 가능한 웨이브폼 디스플레이 제공 (편집 시 시작 및 종료 지점을 설정할 때는 사용할 수 없음).
MIDI 기능: MIDI 타임 코드 또는 MIDI 클럭을 통해 외부 시퀀서와 동기화 가능, MIDI 프로그램 변경 및 연속 컨트롤러 메시지 전송 가능.
템플릿: Steinberg Cubase, Cakewalk Sonar 및 Emagic Logic을 위한 하드웨어 컨트롤 서페이스로 사용 가능.

주요 기능

사운드 클립 레코더: 최대 180초 길이의 아이디어를 빠르게 캡처하고 루프 가능.
퀵 루프 샘플러: 최대 44초의 스테레오 샘플 시간, 16개 샘플, 4개의 뱅크 제공.
슬라이스 기능: 루프된 샘플을 자동으로 템포 매칭 가능.

장점

하드웨어 컨트롤 서페이스로 사용 가능.
CD-RW 드라이브 기본 제공.
사운드 클립 레코더 및 퀵 루프 샘플러와 같은 유용한 기능 제공.
MIDI 기능이 강력함.
대성이 뛰어남.

단점

모든 오디오는 16비트/44.1kHz로 제한됨 (24비트 옵션 없음).
웨이브폼 디스플레이가 편집 시 제한적으로 사용 가능함.
믹서 기능이 고급 AW 시리즈 장치보다 단순함.
내장 마이크가 없음.

결론

Yamaha AW16G는 다양한 기능을 제공하는 휴대용 디지털 레코딩 워크스테이션입니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-aw16g

Yamaha AW2816

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T09:31:01+00:00

Yamaha AW2816

Yamaha AW2816은 호평을 받은 AW4416의 기능을 대부분 제공하면서도 더욱 저렴한 가격으로 출시된 디지털 오디오 워크스테이션입니다. 16트랙 레코딩, O2R 기술 기반의 디지털 믹서, 24비트 컨버터, 32비트 내부 신호 처리 등의 기능을 제공합니다.

개요

AW2816은 AW4416을 원했지만 가격 때문에 망설였던 뮤지션을 대상으로 합니다. 핵심 기능은 유지하면서 일부 고급 기능은 제거하여 가격을 낮췄습니다. 하드 디스크 레코딩 기능은 AW4416과 동일하지만, 디지털 믹서는 O2R 기술을 기반으로 하지만 축소된 버전입니다. 모든 아날로그 입출력에는 24비트 컨버터가 사용되고, 내부 신호 처리는 32비트 해상도로 처리되며, 이퀄라이제이션 알고리즘에는 54비트가 사용됩니다.

주요 특징

16트랙 레코딩: 16트랙 하드 디스크 레코딩.
O2R 기술 기반 디지털 믹서: 축소된 버전이지만 O2R 기술 기반.
24비트 컨버터: 모든 아날로그 입출력에 24비트 컨버터 사용.
32비트 내부 신호 처리: 내부 신호 처리는 32비트 해상도로 처리.
모노크롬 LCD 패널: 친숙한 320 x 240 픽셀 모노크롬 LCD 패널 사용.
USB 호스트 기능: USB를 통해 오디오 파일 전송 가능.
SCSI 포트: SCSI 장치 연결을 통한 데이터 백업 지원.
MIDI 동기화: MTC 및 MIDI Clock을 통한 동기화 지원.

하드웨어 상세

전면 패널: 320 x 240 픽셀 모노크롬 LCD 패널, 8개의 채널 페이더, 스테레오 아웃 페이더, On/Sel 버튼, 로터리 엔코더.
후면 패널: 8개의 밸런스 TRS 쿼터인치 소켓, 2개의 XLR 소켓, S/PDIF 포노, mini YGDAI 슬롯 1개, MIDI In/Out/Thru, MTC Out, To Host 직렬 데이터 포트, SCSI 2 포트.
입력: 8개의 밸런스 TRS 쿼터인치 소켓, 2개의 XLR 소켓, S/PDIF 포노, mini YGDAI 슬롯 1개.
출력: 스테레오 모니터 출력, 4개의 언밸런스 Omni 출력, 언밸런스 스테레오 출력 (포노 소켓), S/PDIF 디지털 출력, mini YGDAI 카드 출력.

소프트웨어 상세

운영 체제: AW4416의 버전 2 소프트웨어에서 파생된 그래픽 인터페이스.
MIDI 원격 제어 기능: 외부 MIDI 컨트롤러 또는 시퀀서에서 제어 가능.
Control Key Assign: LCD 화면 아래의 소프트 키에 작업 할당 가능.
Quick Record 시스템: 빠른 입력 라우팅 설정 제공.

주요 기능

장면 메모리: 최대 96개의 장면 메모리 저장 가능.
오토 믹스 패스: 각 곡당 16개의 오토 믹스 패스 저장 가능.
다이나믹 믹스 자동화: 채널 파라미터, 장면 메모리, 라이브러리 정보 및 원격 MIDI 컨트롤 기능 기록 및 재생 가능.
개별 자동화 데이터 활성화/비활성화: 뮤트, 페이더, EQ, 팬 등 자동화 데이터의 하위 집합을 개별적으로 비활성화하거나 덮어쓸 수 있습니다.

장점

합리적인 가격.
다양한 기능.
익숙한 사용자 인터페이스.
MIDI 원격 제어 기능.

단점

AW4416보다 적은 하드웨어 컨트롤.
mini YGDAI 슬롯 1개만 제공.
내장 마이크 프리 앰프 성능이 아쉬움.

결론

Yamaha AW2816은 AW4416의 핵심 기능을 유지하면서 가격을 낮춘 디지털 오디오 워크스테이션입니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-aw2816

DAW

Casio VZ-1

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-12-22T03:46:59+00:00

Casio VZ-1

Casio VZ-1은 1988년에 출시되어 성공적인 CZ 라인의 뒤를 이어 Casio의 플래그십 신디사이저가 되었습니다. CZ-1을 대체하며 Yamaha, Roland, Korg의 제품들과 어깨를 나란히 할 만큼 뛰어난 기능을 갖추고 있었습니다. 이 신디사이저는 더 전문적인 접근을 보여주는 디자인을 채택했으며, 매끄럽고 깔끔한 전체 블랙 디자인에 브러시드 스틸 프론트 플레이트가 돋보여 매우 인상적인 외관을 자랑합니다. 또한 금속 섀시로 잘 만들어졌으면서도 비교적 가벼워서 공연용으로도 적합합니다.

VZ-1의 첫 번째 큰 차별점은 CZ 라인에서 사용되던 아날로그 같은 버튼형 프로그래밍 방식 대신, FZ-1에서 채택된 페이지 기반 시스템을 사용한 점입니다. 당시로서는 대형 백라이트 점 매트릭스 그래픽 LCD가 장착되어 있어 Yamaha DX7보다 훨씬 쉬운 프로그래밍을 가능하게 했습니다. 예를 들어, 신호 경로와 엔벨로프를 그래픽으로 편집할 수 있어 숫자나 텍스트 모드에서 하나씩 수정하는 DX7보다 훨씬 직관적이었습니다. 또한 다른 신디사이저와 달리, 편집 페이지가 중첩되지 않고 각 페이지의 위치와 기능이 전면 패널에 명확히 표시되어 있었습니다.

VZ-1은 하이브리드 방식의 사운드 생성 방식을 사용합니다. CZ 라인이 페이즈 왜곡 합성(Phase Distortion Synthesis)을 사용한 반면, VZ-1은 페이즈 왜곡을 링 모듈레이션과 웨이브폼 생성에 사용하고, 진정한 주파수 변조 합성(Frequency Modulation Synthesis)을 통해 하모닉스를 생성합니다. 이로 인해 고유하고 우주적인 느낌의 사운드를 만들어낼 수 있으며, 부드럽고 '튕기는' 질감은 물론 복잡한 페이징을 사용할 때는 매우 날카롭고 시끄러운 소리도 만들어냅니다. 탁월한 베이스 라인과 패드 사운드는 이 신디사이저의 강점이지만, 아날로그와 유사한 브라스와 스트링 사운드도 잘 재현할 수 있습니다.

음성 아키텍처는 Yamaha DX 신디사이저와 비슷한데, 여러 발진기가 결합되어 알고리즘을 통해 추가적인 하모닉스를 생성합니다. DX7은 6개의 발진기를 제공하는 반면, VZ-1은 8개의 발진기를 제공합니다. 각 발진기는 “모듈“의 일부분이며, 각 모듈은 서로 독립적인 기능을 갖추고 있습니다: 웨이브폼, 디튠, 엔벨로프, 엔벨로프 깊이(발진기 볼륨으로도 작용), 엔벨로프 벨로시티 민감도, 엔벨로프 키 팔로우, 앰프 민감도 등. 각 모듈은 4개의 페어로 배열되며, 페어 내의 첫 번째 모듈은 두 번째 모듈과 믹싱, 링 모듈레이션, 또는 페이즈 모듈레이션할 수 있습니다. 이 결과물은 메인 출력으로 보내지거나, 다음 페어의 두 번째 모듈을 모듈레이션하는 데 사용할 수 있습니다. 이와 같은 자유로운 사운드 조합 방식은 매우 독특하고 복잡한 소리를 만들어낼 수 있게 합니다.

VZ-1은 또한 '애프터터치' 기능을 제공하여 비브라토 깊이 및 속도, 트레몰로 깊이 및 속도, 포르타멘토 시간, 피치 모듈레이션, 엔벨로프 바이어스를 조절할 수 있습니다.

또한, VZ-1은 '콤비네이션 모드'를 지원하여 최대 4개의 패치를 쌓아서 한 음에 32개의 발진기를 사용할 수 있습니다. 그러나 조합 모드에서는 폴리 포니가 제한되어 4개의 패치로는 단음악만 연주할 수 있습니다. 각 패치는 벨로시티 스위치, 벨로시티 트리거, 크로스페이드, 트레몰로 및 비브라토 반전, 디튠, 전조, 키보드 분할 등의 기능을 갖추고 있습니다. 오늘날에도 이런 기능들은 워크스테이션 신디사이저가 아닌 기기에서 보기 어려운 특징입니다. 키보드는 MIDI 제어 시나 키보드 분할 시 유용한 두 개의 출력을 제공합니다. 이러한 두 출력을 사용해 트레몰로를 활용하면 스테레오 팬 효과도 낼 수 있습니다.

그러나 몇 가지 단점도 있습니다. 당시 다른 신디사이저들이 최대 128개의 패치를 저장할 수 있었던 반면, VZ-1은 64개의 패치(8개의 뱅크에 8개의 슬롯)를 저장할 수 있습니다. 또한 ROM 카드도 최대 64개의 패치만 지원합니다. 이 신디사이저는 온보드 효과나 시퀀서를 갖추고 있지 않으며, 프리셋도 일반적인 일본식 키보드에서 볼 수 있는 저렴한 소리들이 많습니다. 사실, 바로 사용할 수 있는 프리셋은 DX7 스타일의 슬랩 베이스 기타와 전자 피아노뿐입니다.

프로그래밍은 비교적 쉬운 편이지만(D-50이나 DX7에 비해), 각 모듈의 많은 파라미터를 수정해야 하므로 더 큰 사운드나 텍스처를 만들 때는 매우 번거로울 수 있습니다. 또한 사운드 엔진의 복잡성과 민감도로 인해 신디사이저 기술에 익숙하지 않은 사람들에게는 다소 답답할 수 있습니다.

그럼에도 불구하고 이 신디사이저는 시간을 들여 익숙해지면 놀라울 정도로 강력하고 다재다능하며, 고유한 따뜻하면서도 날카로운 톤으로 트랙의 중심이 될 수 있습니다. 최근에는 상대적으로 낮은 가격에 판매되기도 하지만 인기가 상승하고 있어, 좋은 상태의 유닛은 최대 400파운드까지 가격이 오르기도 합니다. RC-100 ROM 카드가 포함된 경우에는 더 비쌀 수 있습니다.

업데이트: Yamaha “FM” 신디사이저와 달리, VZ-1이나 VZ-10m은 여러 VZ-8m 모듈(VZ-8m 최대 6개)과 함께 쌓아서 최대 64개의 독립적인 폴리 포니를 제공할 수 있습니다. 이는 총 512개의 발진기/오퍼레이터를 의미하며, Kurzweil K150의 240개의 파티얼보다 두 배 많은 수치입니다. TX816은 최대 128개의 폴리 포니를 제공하며, eBay에서는 약 1000달러에 구입할 수 있습니다. VZ는 여전히 더 나은 오디오 품질과 더 다양한 알고리즘을 제공합니다.

FM, 디지털

Yamaha GX-1

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:39:56+00:00

Yamaha GX-1

GX-1은 Yamaha의 첫 번째 대형 폴리 포닉 아날로그 신디사이저로, 정말 대단한 기계였습니다! CS-80(또 다른 거대한 폴리 포닉 신디사이저)의 전신으로 여겨지는 GX-1은 삼단식 키보드, 페달보드, 리본 컨트롤러, 8개의 폴리 포닉 음성, 크롬 처리된 받침대와 50,000달러 이상의 가격표를 자랑했습니다! 일반적인 뮤지션을 위해 설계된 것은 아니었으며, 제작된 대수는 10개 이하로, 주로 전설적인 신디사이저/키보드 연주자들이 소유하고 있었고, 그 중에는 Keith Emerson, Led Zeppelin의 John Paul Jones, Stevie Wonder, Rick Wright, George Fleury, Aphex Twin의 Richard James, ABBA, 그리고 Keith Emerson의 GX-1을 구매한 Hans Zimmer 등이 포함됩니다.

겉보기에는 오르간처럼 보일 수 있지만, 내부는 모두 아날로그의 천국입니다! 두 개의 주요 키보드는 각각 61개의(속도 감지) 키를 가지고 있으며, 작은 37개의(압력 감지) 키보드와 25개의 키가 있는 페달보드가 발 아래에 배치되어 있습니다 - 총 184개의 키가 있습니다! 8개의 폴리 포닉 음성과 추가로 모노 포닉 음성이 제공되며, 이들은 공유하거나 레이어링하거나 각 키보드에 나누어 사용할 수 있습니다. 또한, 오르간 스타일의 드로우바와 사운드를 조정할 수 있는 리본 컨트롤러도 있습니다. 추가적인 프로그래밍 버튼들은 앞판의 서랍과 패널 아래에 숨겨져 있습니다.

GX-1은 각 음성에 두 개의 아날로그 오실레이터를 사용했으며, 이는 나중에 CS-80에서 사용된 오실레이터와 거의 동일합니다. 또한, 부드러운 2폴 필터(VCF), 표준 LFO 및 일부 ADSR 인벨로프를 갖추고 있었습니다. GX-1에는 두 개의 “스웰” 페달과 스프링 장착된 무릎 컨트롤러도 있었으며, 당시에는 정말 풍성한 사운드를 제공하는 신디사이저였습니다. 많은 록 전설들에 의해 자주 사용되었으며, 그 덕분에 역사 속에서 중요한 위치를 차지했을 뿐만 아니라 전설적인 CS-80의 출발점이 되기도 했습니다.

감산합성, 아날로그

Steinberg

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:54:23+00:00

Steinberg

Steinberg는 1984년에 설립된 독일의 음악 소프트웨어 및 하드웨어 제조업체로, DAW(디지털 오디오 워크스테이션)인 Cubase와 Nuendo를 통해 세계적으로 유명합니다. 현재 Yamaha의 자회사로 운영되며, 오디오 인터페이스와 음악 제작 소프트웨어를 통합한 전문 솔루션을 제공합니다. Steinberg의 오디오 인터페이스는 Yamaha에서 제조되며, 뛰어난 DSP 기술과 VCM(Virtual Circuitry Modeling) 기반의 디지털 신호 처리를 통해 고품질의 믹서와 FX 성능을 제공합니다. 특히 UR 시리즈와 AXR4는 고해상도 AD/DA 컨버터와 D-PRE 마이크 프리 앰프를 탑재해 스튜디오 환경에서 높은 신뢰성을 제공합니다.

Steinberg의 오디오 인터페이스는 AI(Advanced Integration) 기능을 통해 Cubase 및 Nuendo와 완벽히 호환되며, 제로 레이턴시 모니터링과 Cue Mix를 구현할 수 있습니다. 모든 기종이 통합형 USB 드라이버를 사용해 드라이버 지원이 끊길 걱정 없이 안정적인 사용이 가능합니다.¹⁾ 또한, Steinberg 인터페이스 구매 시 번들로 제공되는 Cubase AI는 간단한 녹음 및 작업이 가능하며, 추가 비용을 통해 상위 버전으로 업그레이드가 가능합니다. Steinberg는 DAW와 하드웨어의 통합을 통해 음악 제작자들에게 혁신적인 작업 환경을 제공하며, 업계 표준으로 자리 잡고 있습니다.

Yamaha 가 DSP 칩 업계에서는 탑 클래스에 들어가는 칩 제조사 이기 때문에, Yamaha 의 DSP 칩을 이용한 DSP mixer 와 DSP FX 성능이 매우 좋다. 특히 리버브의 경우는 오디오 인터페이스에 탑재되는 리버브 중에 가장 최고급의 음질을 내어준다.
Steinberg 오디오 인터페이스를 구매하면 Cubase AI 를 번들로 제공해주는데, 간단한 녹음 및 작업이 가능하다. Cubase AI 는 추가금을 내면 Element 나 Artist/Pro 버전으로 저렴하게 업그레이드가 가능하기도 하다.

¹⁾

UR28M이나 CI, UR824와 같은 예전 제품들도 아직도 지원중이다.

Waves Y96K & Power Bundle

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-24T17:31:24+00:00

Waves Y96K & Power Bundle

Waves Y96K는 Yamaha 디지털 믹서 및 AW 시리즈 멀티 트랙 레코더(예: DM2000, 02R96, 01V96, AW4416 등)에서 사용 가능한 DSP 이펙트 & ADAT I/O 확장 카드입니다. Waves 플러그인 시리즈의 대표적 이펙트와 프로세서를 하드웨어 DSP로 구현하며, 8채널 ADAT 광 입출력과 함께 최대 8개의 모노(또는 4스테레오) 이펙트 체인을 제공합니다.

기본 Waves 플러그인(기본 번들)

Renaissance Compressor: 따뜻하고 아날로그스러운 컴프레서, 다양한 캐릭터(Warm/Opto/Electro/Auto)
Renaissance EQ: 6밴드 파라그래픽 EQ, 정밀한 커브와 그래픽/숫자 동시 조정
L1 Ultramaximizer: 리미터+노멀라이저, 고품질 IDR 디더링(24→16비트)
Trueverb: 자연스러운 리버브, Early Reflection/Decay Tail 독립 조정
Supertap Delay: 3탭 멀티탭 딜레이, 그래픽 패닝/모듈레이션/피드백
De-esser: 풀밴드/스플릿 밴드, Threshold/사이드 체인 미터, 자연스러운 시빌런스 억제

Power Bundle (추가 플러그인)

Power Bundle은 Y96K(및 소프트웨어 업데이트된 Y56K)에서 사용 가능한 3가지 Waves 플러그인을 추가로 제공합니다.

Renaissance Vox
1. 매우 직관적인 보컬 컴프레서/리미터
2. L1, Renaissance Comp, 노이즈 게이트의 요소를 하나의 3노브 인터페이스에 통합
3. 보컬 트리트먼트에 최적, 빠르고 쉽게 “프로페셔널” 사운드 연출
Renaissance Bass
1. Waves MaxxBass의 간소화 버전
2. 저역에 하모닉을 추가해 더 강력한 베이스/저음감을 연출
3. 하모닉/원본 믹스, 컷오프, 출력 레벨만 조정(설정 매우 간단)
4. 리듬 섹션 등 믹스에서 저음 보강에 효과적
L2 Ultramaximizer
1. L1과 유사하지만, 더 따뜻하고 약간 덜 선명한 리미터/노멀라이저
2. Digital/Analogue Domain 버튼 대신 ARC(자동 릴리즈) 옵션 제공
3. ARC: 소스에 따라 릴리즈 타임을 자동 조절(빈티지 버스 컴프레서 특성 에뮬)
4. 마스터링/믹스에서 L1보다 더 부드러운 리미팅 연출

주요 사양 및 운용

Y96K 카드
1. YGDAI 슬롯에 장착, 8채널 ADAT 광 입출력(44.1/48kHz, 88.2/96kHz에서는 4채널)
2. 최대 8개 모노(또는 4스테레오) 이펙트 체인, 각 체인에 5개 플러그인 시리얼 연결
3. 48/88.2/96kHz 지원(샘플 레이트 높을수록 채널 수 감소)
4. 최신 Yamaha 디지털 믹서(DM2000, 02R96, 01V96 등) 및 AW4416/2816 호환
5. 설치/연동 매우 간단, AW/믹서의 인서트/센드/리턴 시스템과 완벽 연동
Power Bundle 설치
1. Waves 웹사이트에서 다운로드(유료, 계정/인증코드 필요)
2. 카드 업데이트는 Windows PC + 패러렐 포트 필요(30분 소요, 도중 정전 시 카드 손상 위험)
3. Y56K도 무료 Maintenance Update 후 Power Bundle 설치 가능(구형 믹서에서도 사용 가능)
4. 업데이트/인증 과정은 다소 복잡하지만, 설치 후에는 완벽 통합
운용/성능
1. 플러그인 DSP 자원 한도 내에서 자유롭게 조합(체인별/이펙트별 DSP 사용량/지연시간 실시간 확인)
2. Trueverb 등 일부 플러그인은 DSP 소모가 커서 동시 사용 제한
3. 44.1/48kHz에서 8채널, 88.2/96kHz에서 4채널(ADAT I/O 및 이펙트 체인) 사용 가능
4. USB 업데이트 미지원(패러렐 포트만 지원, 최신 노트북과 호환성 불편)
5. AW/믹서 패치 시스템에 따라 인서트/센드/리턴/ADAT I/O 자유 배치

실제 평가 및 활용

음질/효과 품질
1. Waves 플러그인과 동일한 알고리즘, 매우 고품질(특히 L1/L2, Renaissance Comp/EQ, Trueverb)
2. Renaissance Vox: 보컬에 즉각적인 “프로” 컴프레션/리미팅, 세팅이 매우 간단
3. Renaissance Bass: 저역 보강에 매우 효과적, Yamaha 내장 이펙트로 대체 불가
4. L2 Ultramaximizer: L1보다 부드럽고 따뜻한 리미팅, 마스터링/믹스에 적합
5. 기존 번들 플러그인과 Power Bundle의 조합으로 믹스/마스터링/보컬/베이스 등 거의 모든 상황에 대응
장점
1. Waves 플러그인 고품질 이펙트(마스터링~믹스~공간계)
2. 8채널 ADAT I/O, Yamaha 시스템과 완벽 통합
3. 직관적 체인/프리셋/편집 기능, 다양한 믹서/워크스테이션 호환
4. Power Bundle은 저렴한 가격에 “프로” 플러그인 3종 추가
단점
1. L2는 L1과 기능 중복(필수는 아님)
2. 88.2/96kHz 시 채널/ADAT I/O 수 감소
3. 업데이트 과정 복잡(Windows/패러렐 포트 필요, 정전 시 위험)
4. USB 업데이트 미지원

Behringer DDX3216

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:13:22+00:00

Behringer DDX3216

컴퓨터 기반 스튜디오가 증가하는 추세에도 불구하고 믹서는 여전히 필수적인 장비이며, 리콜 및 리셋 기능이 있는 디지털 믹서는 아날로그 믹서보다 매력적입니다. Behringer의 DDX3216은 놀랍도록 저렴한 가격에 놀라울 정도로 다양한 기능을 제공합니다.

주요 특징

채널: 최대 32개 채널 처리
버스: 16개의 내부 버스 및 8개의 Aux 센드
프로세싱: 모든 채널 (버스 제외)에 4밴드 파라메트릭 EQ, 다이내믹스 및 게이트
이펙트: Behringer Virtualizer 알고리즘 기반의 4개의 온보드 이펙트 프로세서
페이더: 100mm Alps 모터 페이더를 사용한 무빙 페이더 자동화
자동화: 스냅샷 자동화 (아날로그 게인 설정을 제외한 콘솔 파라미터 저장, 최대 128개 스냅샷 저장)
컨버터: 24비트 Crystal 컨버터 (델타-시그마, 128x 오버샘플링) 사용
샘플 레이트: 44.1kHz 및 48kHz 지원
펌웨어: 플래시 ROM에 펌웨어 저장 (PC에서 업데이트 가능)
I/O 확장: 2개의 카드 슬롯을 통한 I/O 확장 (16채널 ADAT 및 TDIF, 8채널 AES-EBU 지원, AES-EBU는 외부 XLR 커넥터 박스 제공)
디지털 I/O: 동축 S/PDIF I/O (입력은 샘플 레이트 자동 변환, 루팅은 채널 13/14로 고정), 메인 스테레오 믹스에 따르는 디지털 출력 (16, 20, 24비트, 노이즈 쉐이핑 디더링 선택 가능)
기타 I/O: 워드 클럭 입출력 (BNC), SMPTE 입력 (XLR), MIDI 입출력, RS232 포트 (PC 연결, 데이터 교환 및 백업), PCMCIA 카드 슬롯 (믹스 데이터 저장)

채널 스트립

12개의 마이크/라인 입력 및 4개의 라인 전용 입력 (확장 카드 없이 최대 16개 소스 입력 가능)
팬텀 전원 (채널 1-8, 9-12 그룹별 전환 가능)
밸런스드 마이크/라인 채널: 디지털 변환 전 인서트 포인트, 20dB 패드 스위치, 시그널/클립 LED
게인 트림 포트
부동소수점 기반 DSP 믹싱 엔진 (4개의 SHARC DSP 칩 사용)

컨트롤 및 인터페이스

전면 패널: 기능 액세스 버튼 (Fader, Channel Control, Proc(essor), General, Auto(mation)), 6개의 로터리 엔코더 (통합 푸시 스위치), 4개의 상황별 버튼, 스냅샷 관리 섹션, 16단계 스테레오 막대 그래프 미터
채널 스트립: 페이더, 로터리 엔코더, Select, Auto/Rec, Solo, Mute 버튼, 뮤트 그룹 및 페이더 그룹 기능
로터리 엔코더: Aux 센드 또는 채널 팬 기능 전환 가능, LED 링으로 값 표시
채널 레벨: 페이더 옆 16단계 미터 표시, 페이더 지정 또는 다른 페이더 뱅크 조절 시 값 표시

운영체제

Yamaha O-series와 유사한 조작 방식
상황별 프롬프트 제공
명확한 매뉴얼 제공

I/O 라우팅

채널은 스테레오 믹스 버스 또는 16개의 그룹 버스 (8개의 스테레오 버스)로 라우팅 가능 (버스 전송은 프리/포스트 페이더 설정 가능)
버스 출력은 확장 I/O 슬롯 또는 4개의 Multi 출력으로 전송 가능, Aux 버스, 스테레오 솔로 버스 또는 메인 스테레오 출력으로도 전송 가능
버스 출력을 채널 입력으로 다시 라우팅 가능 (피드백 루프 주의)

라이브러리 및 A/B 비교

이펙트, 프로세서 (EQ, 다이내믹), 개별 채널 스트립 설정 저장 및 로드
A/B 비교 기능 제공

EQ 섹션

풀 파라메트릭 EQ (모든 파라미터 화면에 표시, 노브로 조절)
각 밴드에서 최대 18dB 컷 또는 부스트 제공
12dB/옥타브 하이패스 필터 제공 (4Hz ~ 400Hz 범위)

다이내믹 섹션

모든 채널 컴프레서 사이드 체인을 다른 채널 또는 자체 입력에서 제어 가능 (더킹 이펙트 설정 용이)
가변 Threshold, Ratio, Attack, Release, Knee, Gain 파라미터 제공
게이트는 사이드 체인 트리거 가능, 가변 Attack, Threshold, Release, Range, Hold 파라미터 제공
컴프레서 커브 및 게인 감소량 표시

채널 딜레이

최대 276ms (가변 믹스 및 피드백), 템포에 맞춰 설정 가능 (최대 16개 채널)
모든 32개 채널에 위상 반전 스위치 제공

MIDI 기능

MIDI Machine Control (MMC) 데이터 출력 (하드웨어 레코더 또는 시퀀서 제어)
외부 MIDI Program Change 메시지 사용 (스냅샷 전환)
페이더 움직임 및 뮤트 MIDI 기록 및 재생
MIDI Continuous Controller 데이터 사용 (소프트웨어 장치 제어, 시퀀서에서 리매핑 필요)
SysEx를 통해 DDX3216 자동화 데이터 송수신

오토메이션 기능

채널 설정, EQ, 다이내믹 프로세싱, 이펙트 라이브러리 저장 및 로드
최대 128개의 스냅샷 저장 및 로드
SMPTE, MTC(모든 표준 속도), 내부 클럭 기반 다이내믹 오토메이션 (아날로그 입력 게인을 제외한 거의 모든 파라미터 변경 기록 가능)
글로벌 Record 및 Play 스위치 제공 (채널별 Auto/Rec 버튼으로 설정)
믹스 편집 시 부드러운 전환을 위한 3가지 '릴리즈' 옵션 (Fadeback, Offset, Write To End)
리콜 기능 제공

DDX3216 이펙트

4개의 Virtualizer 기반 이펙트 섹션 (각 섹션당 26가지 이펙트 타입 제공)
리버브, 딜레이/모듈레이션, 오토 팬, 인핸서, 그래픽 EQ, LFO 필터, 오토 필터, Lo-Fi, 링 모듈레이터 등
각 이펙트는 최대 8개의 파라미터 제공 (단일 편집 화면에서 액세스 가능)
각 이펙트당 50개의 프리셋 (26개의 읽기 전용 팩토리 설정, 바이패스, 23개의 사용자 정의 가능한 프리셋)
채널 딜레이를 사용하여 기본적인 반복 에코 효과 생성 가능 (이펙트 섹션과 독립적으로 사용 가능)

사운드 품질

마이크 앰프는 최고급 외장 마이크 앰프만큼 민감하거나 깨끗하지는 않지만, 대부분의 작업에 적합하며 예산이 제한된 Yamaha 데스크에 장착된 마이크 앰프와 비교 가능
EQ는 텍스트북 설명처럼 작동하지만, 사운드의 음색을 크게 바꾸지는 않는 Yamaha O3D와 아날로그 EQ의 중간 정도 성능을 보임
컴프레서는 아날로그와 디지털의 중간 정도이며, 펌핑 경향이 있음
사이드 체인 컨트롤 및 컴프레서/게이트 동시 할당 기능 유용
라우팅 설정 용이

Tascam DM3200

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:22:55+00:00

Tascam DM3200

Tascam DM3200은 48채널 디지털 콘솔로, 다양한 기능과 합리적인 가격을 제공합니다. Yamaha의 디지털 콘솔 제품군과 비교했을 때, DM3200은 Yamaha 01V96보다 약 두 배 비싸고 DM1000의 절반 가격이지만, 거의 02R96만큼 커 보입니다! DM3200의 기능은 01V96과 DM1000 사이에 위치하며, '가격 대비 기능'의 적절한 균형을 제공합니다.

주요 특징

채널 구성:
- 32개의 믹서 채널 입력 (EQ 및 다이내믹스 완비)
- 16개의 제한된 기능의 채널 입력
버스 구성:
- 16개의 믹스 버스 + 스테레오 마스터 버스
- 8개의 Aux 버스
- 32개의 전체 채널에서 직접 출력
- 2개의 스테레오 이펙트 프로세서
입출력:
- 4개의 할당 가능한 아날로그 이펙트 센드/리턴
- 2개의 옵션 카드 슬롯
- 전용 스테레오 컨트롤 룸 및 스튜디오 모니터링 출력
- 16개의 마이크/라인 입력 (XLR 및 TRS 커넥터)
- 언밸런스드 인서트 포인트 (TRS 소켓)
- 메인 스테레오 믹스에서 밸런스드 출력 (XLR)
- 컨트롤 룸 모니터링 (TRS 소켓)
- 스튜디오 모니터링 출력 및 아날로그 2트랙 리턴 (언밸런스드 포노 소켓)
- 4채널 할당 가능, 밸런스드 센드 및 리턴 (TRS 소켓)
- 1개의 ADAT 및 3개의 TDIF 포트
- 2세트의 스테레오 디지털 입출력 (XLR 및 동축 소켓)
- MIDI 소켓, 워드 클럭 입출력, 타임 코드 입력, USB 포트, RS422 소켓, 8채널 GPI 소켓, 캐스케이드 소켓
샘플 레이트: 최대 96kHz 샘플 레이트 지원
옵션 카드: 다양한 추가 인터페이스 카드 (아날로그, TDIF, ADAT, AES3 형식) 및 Firewire 옵션 카드 (24채널 + MIDI) 제공
인체공학적 디자인: 전반적으로 널찍한 느낌을 주지만, 인체공학적인 디자인은 최적화되지 않았습니다.
오토메이션: 버스 라우팅 선택을 포함하여 거의 모든 것을 자동화할 수 있습니다.
DAW 컨트롤: Mackie HUI 프로토콜을 에뮬레이션하여 주요 DAW의 리모컨으로 구성 가능합니다.
소프트웨어: USB를 통해 콘솔과 통신할 수 있는 소프트웨어 (Mac 및 PC용)가 번들로 제공됩니다.

채널 컨트롤

채널 인코더 노브: 약간 플라스틱 느낌이지만 잘 작동하며, Shift 키를 누른 상태에서 노브를 돌려 해상도를 조절할 수 있습니다.
다양한 기능: 팬, Aux 센드, 다이내믹스 또는 EQ 설정을 선택할 수 있습니다.
사용자 정의 가능한 버튼: 자주 사용하는 메뉴 화면을 선택할 수 있도록 3개의 사용자 정의 가능한 버튼 제공.

아쉬운 점

마스터 스테레오 페이더가 채널 16 바로 옆에 있어 실수로 마스터 페이더를 움직이는 경우가 발생할 수 있습니다.
컨트롤 룸 모니터링 레벨 컨트롤의 위치가 이상적이지 않습니다.
DM3200은 특정 방식으로 종료해야 하며, 그렇지 않으면 부팅 시 오류 메시지가 표시됩니다.
Yamaha의 디지털 콘솔과 함께 제공되는 Studio Manager 소프트웨어와 비교했을 때, Tascam에서 제공하는 소프트웨어는 다소 아쉽습니다.

Yamaha 01V96

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-12T13:55:32+00:00

Yamaha 01V96

Yamaha 01V96은 소형 디지털 믹서의 표준을 새롭게 정의한 24비트/96kHz 지원 디지털 믹서입니다. 02R96의 기술을 계승하여, 더 높은 해상도, 강력한 DSP, 유연한 확장성과 DAW 컨트롤, 그리고 서라운드 믹싱까지 지원하는 다목적 콘솔로 평가받습니다.

주요 특징 및 개선점

고해상도 오디오 및 DSP
1. 24비트/96kHz 지원, 32비트 내부 신호 처리(58비트 누산기)
2. Yamaha 자체 DSP7 칩(믹싱/신호처리)과 DSP6 칩(이펙트) 탑재
3. 96kHz에서도 채널 수, 믹싱 기능 대부분 유지(이펙트 수는 절반으로 감소)
4. 아날로그적 감성의 Type II EQ, 투명한 프리 앰프, 개선된 이펙트 품질
입출력 및 확장성
1. 12개 마이크/라인(XLR/TRS) 입력(팬텀 파워, 패드, 인서트 지원)
2. 4개 라인 입력, 2트랙 입력(아날로그/디지털)
3. 8채널 ADAT 옵티컬 I/O(44.1/48kHz), 4채널(96kHz)
4. S/PDIF 코액셜 I/O, Word Clock I/O(BNC)
5. 4개의 Omni 아웃, 스테레오 메인 아웃(XLR), 컨트롤룸/모니터 아웃
6. mini-YGDAI 슬롯(옵션 카드로 최대 16채널 I/O 확장 가능)
7. 최대 40채널 동시 입력(옵션 포함 시)
믹싱 및 컨트롤
1. 16개 풀사이즈 모터 페이더(Alps), 1 마스터 페이더
2. 4개의 페이더 레이어: 입력 1~16, 17~32, AUX/버스, DAW 컨트롤
3. Steinberg Nuendo, Pro Tools 등 DAW 템플릿 내장, MIDI/USB를 통한 DAW/Studio Manager 소프트웨어 연동
4. 8버스, 8AUX, 4스테레오 입력, 99개 Scene 저장(확장 저장은 MIDI SysEx 또는 Studio Manager 사용)
5. 채널별 4밴드 파라메트릭 EQ, 컴프레서, 게이트, 채널 딜레이(최대 984ms, 피드백/피트 단위 설정 지원)
6. 그룹/뮤트/페이더/이큐/컴프 링크, 스테레오 페어링(수평/수직 모두 지원)
이펙트 및 프로세싱
1. 4개의 독립 멀티 이펙트 엔진(96kHz에서는 2개)
2. 리버브, 딜레이, 코러스, 앰프/스피커 시뮬레이터 등 다양한 프리셋
3. 이펙트는 AUX, 디지털 인서트 등 다양한 방식으로 라우팅 가능
4. Waves Y56K 등 mini-YGDAI 이펙트 카드 확장 지원
서라운드 및 기타 기능
1. 5.1/6.1/3-1 서라운드 믹싱 지원
2. 채널/버스/이펙트/라우팅 등 모든 설정은 라이브러리 및 Scene으로 저장 및 호출 가능
3. 팬리스 설계(저소음), 컴팩트한 19인치 랙마운트 크기

연결 및 운용성

모든 입출력은 유연한 라우팅 시스템으로 원하는 신호 경로에 자유롭게 할당 가능
아날로그 인서트, 디지털 인서트, 다양한 외부 장비 연동 지원
Scene, 이펙트, EQ, 라우팅 등은 Studio Manager 소프트웨어에서 그래픽으로 관리 가능
MIDI/USB를 통한 DAW 컨트롤, 프로그램 체인지로 Scene 자동 전환, MMC/트랜스포트 컨트롤 가능
페이더, 파라미터 등은 외부 시퀀서(DAW)에서 오토메이션 가능

실제 사용 및 평가

라이브, 스튜디오, 방송, 설치 음향 등 다양한 환경에서 폭넓게 사용
고음질, 강력한 DSP, 유연한 라우팅과 확장성, DAW 연동 등으로 프로페셔널 표준으로 자리잡음
내장 이펙트와 다이나믹 프로세싱, 모터 페이더 등 대형 콘솔급 기능 제공
단, 내장 오토메이션은 Scene 기반(다이나믹 오토메이션은 외부 소프트웨어 필요)

Yamaha 01V96i

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-12T17:54:05+00:00

Yamaha 01V96i

Yamaha 01V96i는 오랜 기간 사랑받아온 01V96 디지털 믹서의 최신 버전으로, USB 2.0 오디오 인터페이스가 내장되어 DAW와의 직접 연동성이 크게 강화된 모델입니다. 기존 01V96 VCM의 강력한 DSP, 고품질 이펙트, 유연한 라우팅 등은 그대로 유지하면서, 16채널 USB 오디오 입출력 기능이 추가된 것이 가장 큰 변화입니다.

주요 특징 및 사양

입출력 및 확장성
1. 40채널 믹싱(16 아날로그 입력, 8 ADAT, 2 S/PDIF, 16 USB, 16 MY카드 슬롯)
2. 16개 아날로그 입력(1~12: 마이크/라인 프리 앰프, 13~16: 스테레오 라인 입력)
3. 16채널 USB 2.0 오디오 인터페이스(16in/16out, 24비트/96kHz, Steinberg 드라이버)
4. ADAT 옵티컬 I/O(8채널), S/PDIF(2채널), Mini-YGDAI(MY) 확장 슬롯(16채널)
5. 메인 아웃(XLR), 4 Omni 아웃(TRS), 모니터/2트랙 인/아웃(RCA), 워드클럭 I/O(BNC), MIDI I/O
믹싱 및 DSP
1. 16개 100mm 모터 페이더 + 마스터 페이더(페이더 레이어로 1~32, AUX/버스, DAW 컨트롤 등 전환)
2. 8 AUX, 8 그룹/버스, 4 FX 엔진(96kHz에서는 2개)
3. 각 채널/버스별 4밴드 파라메트릭 EQ, 컴프/게이트, 딜레이, 인서트 등
4. VCM 이펙트(Rev-X 리버브, 빈티지 컴프/이큐/스톰프, 테이프 새츄레이션 등) 내장
5. 32비트 고정 소수점 DSP, 56비트 누산기(192~336dB 다이내믹 레인지)
USB 오디오 인터페이스
1. 16in/16out, 24비트/96kHz, Steinberg 드라이버(Win/Mac)
2. DAW에서 16채널 입출력 인식(각 채널은 패치 화면에서 자유롭게 라우팅)
3. USB 2.0 기반이지만 USB 3.0 포트와 완벽 호환
4. USB 채널은 반드시 믹서의 입력 채널로 패치하여 모니터링/프로세싱(직접 모니터링 불가, 입력 채널 경유 필요)
컨트롤 및 소프트웨어
1. Studio Manager 소프트웨어(PC/Mac)로 오프라인/온라인 에디팅, 전체 파라미터 원격 제어
2. 01V96 Editor, VCM 이펙트 그래픽 컨트롤, 씬/패치/이펙트/라우팅 등 관리
3. Steinberg Cubase AI6(번들 제공), USB/MIDI를 통한 DAW 컨트롤 서피스 기능
기타
1. 24비트/96kHz AD/DA 컨버터(105dB 다이내믹 레인지)
2. 70페이지 오너스 매뉴얼(자세한 200페이지 레퍼런스 매뉴얼은 CD-ROM 제공)
3. IEC 전원, USB 2.0 케이블 별도, 드라이버/에디터는 Yamaha 웹사이트에서 다운로드

실제 사용 및 평가

음질/성능
1. 프리 앰프/컨버터 품질은 동급 기준 충분히 우수(105dB 다이내믹 레인지, 18비트 수준)
2. VCM 이펙트, Rev-X 리버브 등 고급 이펙트 품질
3. USB 오디오 인터페이스는 16채널 동시 입출력, DAW와의 연동성 대폭 향상
워크플로우/편의성
1. 페이더 레이어, 패치 시스템, 다양한 입출력 라우팅으로 실전적 유연성
2. 컨트롤 패널은 경쟁 최신 모델에 비해 다소 복잡하고 버튼/다이얼 조작이 많음(모노크롬 LCD, 터치스크린 미지원)
3. Studio Manager/Editor로 오프라인/온라인 에디팅, 씬/패치/이펙트 등 그래픽 관리
4. USB 오디오 모니터링은 반드시 입력 채널 경유(직접 모니터링 불가, 실제 운용상 큰 문제는 아님)
확장성/호환성
1. MY카드 슬롯, ADAT, S/PDIF 등 다양한 외부 장비 연동
2. USB 2.0은 16채널 동시 전송에 충분, 차세대 포트와도 호환
아쉬운 점
1. USB I/O 16채널 제한(동시 16in/16out)
2. USB 신호를 직접 모니터링 불가(항상 입력 채널 경유)
3. 물리적 컨트롤이 최소화되어 있어 빠른 조작성은 최신 경쟁 모델에 비해 떨어짐
4. 컬러/터치 LCD 미지원, 메뉴 진입이 많음

Yamaha DM2000

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:57:04+00:00

Yamaha DM2000

Yamaha DM2000은 02R96의 향상된 기술을 기반으로, 더 많은 채널, 더욱 편리한 컨트롤, 그리고 최상의 마이크 프리 앰프를 원하는 사용자에게 적합한 디지털 콘솔입니다. DAW와의 창의적인 통합을 통해 전체 제작 과정을 향상시키는 데 초점을 맞추었습니다.

주요 특징

02R96의 기술 기반: DM2000은 02R96과 동일한 DSP 기술과 매우 유사한 아키텍처를 공유하지만, I/O, 물리적 컨트롤, 처리 능력 등에서 차이를 보입니다.
확장된 채널 및 버스: 96개의 믹싱 채널, 12개의 Aux 센드, 8개의 내부 이펙트 프로세서, 6개의 31밴드 그래픽 EQ, 22×8 매트릭스, 6개의 mini-YGDAI 카드 슬롯, 24개의 마이크 입력 제공 (02R96보다 확장됨).
향상된 모니터링 섹션: 2세트의 컨트롤 룸 스피커 출력 (대형/소형), 솔로 콘트라스트 모드, AES3 인터페이스에 더 적합한 트랙 출력/리턴 제공.
편리한 컨트롤: 3세트의 8개 페이더 그룹 (탐색 용이), 4개의 Aux 센드 레벨 전용 노브, 딜레이 기능 및 위상/인서트 스위치용 노브, Automix 기능 전용 버튼, 24개의 트랙 Arming 키, SmartMedia 슬롯, 채널 복사/붙여넣기 키, 되돌아가기/앞으로 가기 키, 타임 코드 디스플레이 (선택 사항인 미터 브리지에 제공).
DAW 통합: DAW 컨트롤을 위한 4개의 원격 페이더 레이어 제공.
고품질 마이크 프리 앰프: 새로운 디자인의 마이크 프리 앰프를 사용하여 뛰어난 음질과 노이즈 성능 제공.
향상된 EQ 알고리즘: 이전 Yamaha 콘솔보다 개선된 EQ 알고리즘 제공.
Studio Manager 소프트웨어: Mac 및 PC 플랫폼에서 사용 가능한 Studio Manager 소프트웨어를 통해 콘솔 파라미터를 컴퓨터에서 조정하고 관리할 수 있습니다.
다양한 I/O: 4개의 원격 페이더 레이어, Sony 9핀 원격 제어 포트, 2개의 워드 클럭 출력, PS2 키보드 포트 등 다양한 I/O 제공.

주요 기능

쉬운 조작: 새로운 인체공학적 디자인으로 중앙 할당 가능 패널을 직관적으로 사용할 수 있으며, 메뉴 탐색을 줄여 더욱 빠르고 쉽게 콘솔을 사용할 수 있습니다.
다양한 활용: 31밴드 그래픽 EQ와 같이 특정 분야에서 유용하지 않을 수 있는 기능은 필요하지 않은 경우 효과적으로 숨겨지도록 구성할 수 있습니다.
고품질 사운드: 새로운 마이크 프리 앰프는 조용하고 깨끗하며 자연스러운 음색을 제공합니다.

아쉬운 점

EQ 섹션에 하이패스 및 로우패스 필터가 없습니다.
다이내믹 섹션에 컴프레서 및 익스팬더를 함께 사용할 수 있는 컨트롤이 부족합니다.
일부 바로가기 기능이 패널에 표시되어 있지 않으며, 설명서를 찾기가 쉽지 않습니다.
내장 타임 코드 생성기가 콘솔의 트랜스포트 컨트롤을 따르도록 구성할 수 없습니다.

Yamaha HS5

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:57:02+00:00

Yamaha HS5

Speaker type : 2-way bi-amp powered studio monitor
Frequency range : 54Hz ~ 30kHz(-10dB), 74kHz ~ 24kHz(-3dB)
Components : LF 5“ cone, HF 1” dome
Crossover : 2kHz
Output power : 70W(LF:45W, HF25W)
Power consumption : 45W
Cabinet material : MDF
Dimensions(W X H X D) : 170mm X 285mm X 222mm, 6.7“ X 11.2” X 8.7“
Weight : 5.3kg(11.7lbs)
Input sensitivity : -10dBu/10kΩs

Yamaha HS5는 5인치 콘 우퍼와 1인치 돔 트위터를 탑재한 2웨이 베이스 리플렉스 니어필드 스튜디오 모니터 스피커로, 정확하고 균형 잡힌 사운드를 제공합니다. 이 스피커는 54Hz~30kHz의 주파수 응답 범위를 가지며, 고성능 바이앰프 시스템을 통해 저역과 고역을 각각 45W와 25W로 증폭하여 뛰어난 음질을 유지합니다. 또한, XLR 및 TRS 입력을 지원하며, ROOM CONTROL과 HIGH TRIM 기능으로 공간에 맞춘 사운드 조정이 가능합니다. HS5는 Yamaha NS-10M의 전통을 이어받아 과장된 베이스 없이 정확한 모니터링을 제공하며, 특히 고음역대에서 선명하고 디테일한 사운드를 전달합니다. 다만, 크기가 작아 저음역대가 상대적으로 부족할 수 있으며, 고음압 청취 시 왜곡이 발생할 가능성이 있어 적절한 볼륨에서 사용하는 것이 권장됩니다.

Yamaha MSP3

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:03:47+00:00

Yamaha MSP3

Released: 2019년

Yamaha MSP3는 저렴한 가격에 다양한 기능을 제공하는 스피커로, 프로젝트 스튜디오에서 다양한 용도로 활용할 수 있습니다.

주요 특징

개요:
1. Yamaha MSP 시리즈의 막내 모델로, 스타일과 구성이 MSP5와 유사하지만 액티브 스피커가 아닌 파워드 스피커입니다.
2. 크기는 236 x 144 x 155mm이며 무게는 4.5kg으로 가볍습니다.
디자인 및 구성:
1. 플라스틱 캐비닛에 금속 후면 패널이 나사로 고정되어 있습니다. 내부 용량은 약 2.5리터이며, 소량의 흡음재가 상단에 위치합니다.
2. 10cm 우퍼와 2.2cm 메탈 돔 트위터를 사용하며, 크로스오버 주파수는 4kHz로 비교적 높습니다.
3. 전면 배플 하단에는 4개의 작은 로터리 컨트롤이 있습니다. 왼쪽에는 베이스 및 트레블 톤 노브가 있으며, 오른쪽에는 후면 패널 입력 레벨을 조절하는 노브가 있습니다.
성능:
1. 주파수 응답은 65Hz ~ 22kHz로 다소 낙관적이며, 90Hz에서 'reflex hump'가 나타납니다.
2. 낮은 미드레인지는 약간 들어가 있고, 높은 미드레인지는 약간 강조되어 있어 'shouty'한 사운드를 냅니다.
3. 고음은 잘 확장되어 있지만 약간 공격적이며, 저음은 빠르고 명료하지만 깊이는 부족합니다.
4. 복잡한 믹스에서 미묘한 디테일을 추출하는 능력은 부족하지만, 80% 정도의 정보는 무리 없이 전달하며, 근거리에서 대부분의 청취자를 만족시킬 만큼 충분히 큰 소리를 낼 수 있습니다.
활용:
1. 전문적인 환경에서는 토크백 또는 PFL 신호의 외부 모니터링에 이상적이며, 데스크탑 편집 시스템의 신뢰성 모니터링에 사용할 수 있습니다.

Yamaha YC61

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:01:07+00:00

Yamaha YC61

야마하 YC61은 오르간 연주자와 스테이지 키보디스트를 위해 설계된 61건반 워터폴 키보드입니다. 뛰어난 오르간 사운드, 다양한 키보드 음색, 직관적인 컨트롤, 그리고 가벼운 무게로 현장 연주에 최적화되어 있습니다.

주요 특징

VCM 오르간 엔진: Yamaha의 VCM(Virtual Circuitry Modeling) 기술로 구현된 오르간 사운드. 빈티지 아날로그 EQ, 컴프레서, 페이저까지 실제 회로 수준의 미묘한 뉘앙스 재현.
워터폴 키보드: 전통적인 오르간의 터치감을 살린 61건반 워터폴 액션. 오르간뿐 아니라 피아노, 신스, 브라스 등 다양한 연주에 적합.
드로우바: 9개의 LED 백라이트 드로우바. 실제 오르간처럼 푸티지와 래칫 제공, 스플릿 모드에서 상·하부 구분 가능. 사용자 정의 컬러 지원.
다양한 음색: 정통 Yamaha 그랜드/업라이트 피아노, 일렉트릭 피아노, 신디사이저, 브라스, 스트링, 기타 등 139개 이상의 프리미엄 사운드 내장.
이펙트: 빈티지 로터리 스피커, 다양한 앰프/스피커 시뮬레이션, 코러스, 페이저, 딜레이, 리버브 등 실시간 제어.
직관적 인터페이스: 전면 패널에서 빠른 스플릿, 레이어, 사운드 셰이핑 가능. 복잡한 메뉴 없이 즉각적 접근.
휴대성: 무게 7.1kg로 매우 가볍고 견고하게 설계. 이동과 셋업이 간편.
기타: USB 오디오/MIDI, 스테레오 출력, 소프트 케이스 옵션 제공.
MIDI: 모든 컨트롤은 컨트롤러 메시지 생성 및 응답 가능. 작업 시 LCD에 컨트롤러 번호 표시. 최대 4개의 독립적인 키보드 영역, 내부 사운드와 함께 또는 별도로 작동, Live Set 호출 시 뱅크 및 패치 변경, 볼륨, 팬 및 기타 정보 브로드캐스트 옵션 제공.
오디오 인터페이스: 컴퓨터는 이 키보드를 2채널 입/출력 오디오 인터페이스로 인식. 컴퓨터 오디오는 출력 잭에 나타날 수 있지만(메뉴 USB 오디오 볼륨 파라미터로 균형 조정), 입력 잭에 도착하는 신호는 USB 피드에 들어가지 않음. 유용한 추가 기능이지만, 보컬 녹음에는 적합하지 않음.

Yamaha UX256

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:51:54+00:00

Yamaha UX256

Yamaha UX256은 USB를 통해 Mac 또는 PC에 연결하도록 설계된 MIDI 인터페이스입니다. 이 제품은 하프랙 크기로 제공되며, 전면에 3개, 후면에 3개의 MIDI 입출력 세트(총 96개의 독립적인 MIDI 채널)를 제공합니다.

주요 특징

MIDI 채널: 96개의 독립적인 MIDI 채널 제공
직렬 포트: 'To TG1' 및 'To TG2'로 표시된 2개의 미니어처 8핀 직렬 소켓 제공 (Mac 사용자에게 유용)
가상 MIDI 출력: 각 'To TG' 포트는 최대 5개의 가상 MIDI 출력 (80개의 MIDI 채널)과 1개의 MIDI 입력 전송 가능
USB 연결: USB를 통해 Mac 또는 PC에 연결
플러그 앤 플레이: Mac 및 PC에서 플러그 앤 플레이 지원
소프트웨어: Mac 및 PC용 드라이버 소프트웨어 제공 (Windows 98 전용, Windows 95 또는 NT 미지원), OMS (Open Music System) 제공 (Mac용)
패치베이: 간단한 패치베이 애플리케이션 포함

하드웨어 상세

MIDI 포트: 전면 3개, 후면 3개의 MIDI 입출력 세트
직렬 포트: 2개의 미니어처 8핀 직렬 소켓 ('To TG1' 및 'To TG2')
LED: 전원 및 USB 작동 상태 LED
전원: 외부 11.5V 전원 공급 장치 사용

소프트웨어 상세

드라이버: Mac 및 PC용 드라이버 소프트웨어 제공 (Windows 98 전용)
OMS: Mac 사용자를 위한 OMS (Open Music System) 제공
패치베이: MIDI 입출력을 서로 자유롭게 라우팅하는 간단한 패치베이 애플리케이션 포함

성능

안정성: Digi 001 환경에서 Pro Tools LE MIDI + Audio 소프트웨어와 함께 사용 시 문제 없이 작동
MIDI 타이밍: 눈에 띄는 지연 또는 타이밍 문제 거의 없음
가상 MIDI 출력: Roland SC88 Pro (직렬 연결)를 2개의 가상 MIDI 출력으로 인식

장점

Mac 및 PC 호환
잠재적인 MIDI 채널 수 대비 좋은 가격
플러그 앤 플레이 지원

단점

256개의 MIDI 채널을 모두 활용하기 어려움
패치 메모리가 없고 독립 실행형 MIDI 라우터로 사용 불가

결론

Yamaha UX256은 패치 구성을 저장할 필요가 없는 경우 추천할 수 있는 비용 효율적인 장치입니다.

E-mu Classic Keys

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-11-02T03:03:30+00:00

E-mu Classic Keys

E-mu Classic Keys는 1994년 출시된 1U 랙마운트 샘플+신시시스(S+S) 신디사이저 모듈로, Emu Vintage Keys의 후속이자 저렴한 가격에 다양한 빈티지 신스·키보드 사운드를 제공하는 “올인원 클래식 키보드 사운드 모듈“입니다.

주요 특징
1. 1U 랙마운트, 8MB 샘플 ROM(Emulator III 라이브러리 기반, 249개 샘플)
2. 64보이스(32음 실제 폴리 포니), 16파트 멀티 팀브럴
3. 512 패치(256 ROM, 256 RAM 사용자 저장/편집)
4. 2개의 샘플(Primary/Secondary)로 레이어/스플릿 가능, 각 샘플별 AHDSR(5단계) 엔벨로프, 튜닝, 팬, 딜레이, 리버스, 스타트포인트, 코러스 등 세부 조정
5. 2개의 LFO(5파형, 랜덤/불규칙 속도 기능), 5단계 보조 엔벨로프(24개 모듈레이션 타겟)
6. 필터 없음(단, 벨로시티/키트래킹 기반 숨겨진 3종 로우패스 필터 존재)
7. 24종 이펙트(A: 리버브/코러스/플랜저/딜레이 등), 8종 이펙트(B: 코러스/플랜저/페이저/딜레이/링모듈레이터/퍼즈 등), 이펙트 라우팅(B→A 체인 가능)
8. 이펙트는 글로벌(패치별 저장 불가, 전체에 적용)
9. 스테레오 출력, MIDI IN/OUT/THRU, 3개 풋페달(컨트롤러 할당 가능)
10. 4가지 MIDI 모드(Omni, Poly, Multi, Mono), 패치 맵핑, SysEx 백업/복원, 유저 튜닝(Just, Vallotti, 19-tone, Gamelan, 사용자 정의)
샘플 및 사운드
1. 249개 샘플: 클래식 신스/키보드(ARP 2600, ARP String Ensemble, Dyno-My-Rhodes, Fairlight, Farfisa, Fender Rhodes, Hammond B3, Hohner Clavinet, Mellotron, Minimoog, Moog Taurus, Oberheim Matrix 12/OB-X, Prophet 5, Wurlitzer, Yamaha CP70/DX7 등), 기타/오케스트라/퍼커션 포함
2. 101~103: 디지털 생성 파형(사각/쏘우/트라이앵글)
3. 104~153: 싱글 사이클 웨이브(빈티지 신스 파형)
4. 154~228: 다양한 하모닉 조합 및 디지털 웨이브
5. 69~75: 드럼 키트, 85~100: 어커스틱 드럼/퍼커션(전자드럼/TR-808/909 등은 없음)
6. 77~84: 리버브 공간 샘플, 235~248: 루프/멀티 샘플
패치/프로그래밍
1. 512 패치(4뱅크×128): 256 ROM(고정), 256 RAM(사용자 저장/수정)
2. 각 패치에 2개 샘플(Primary/Secondary) 레이어/스플릿, 동일 샘플 중복 가능
3. 각 샘플별 AHDSR 엔벨로프, 스타트포인트, 딜레이, 리버스, 튜닝, 팬, 코러스, 벨로시티/키트래킹 등
4. 2개의 LFO(트라이앵글/사인/쏘우/스퀘어/랜덤), 랜덤 속도(아날로그 불안정성 모사)
5. 5단계 보조 엔벨로프(24개 모듈레이션 타겟), 피치휠/4개 MIDI 컨트롤러/채널/폴리프레셔/2개 LFO 등 다양한 소스 할당
6. 벨로시티/노트넘버에 33개 모듈레이션 타겟(3종 로우패스 필터 포함, 직접 편집 불가/간접적 조정)
7. 최대 8개 패치(샘플×2×4=8개) 레이어/스플릿 가능(폴리 포니 감소)
이펙트
1. A: 리버브(11종), 얼리리플렉션(4), 리버스, 코러스, 플랜저, 페이저, 에코, 딜레이, 크로스딜레이, Rain, Shimmer 등
2. B: 코러스, 플랜저, 페이저, 딜레이, 크로스딜레이, 퍼즈, 퍼즈라이트, 링모듈레이터
3. 이펙트 체인(B→A), 패치별 이펙트 저장 불가(글로벌 적용), MIDI로 이펙트 설정 호출 가능
4. 리버브는 디케이 타임 1개 파라미터만 조정 가능, 코러스/플랜저 등은 단일 파라미터
기타 기능
1. 패치 맵핑: 512개 패치 중 원하는 번호에 자유 할당, MIDI Program Change로 호출
2. SysEx로 전체/부분 백업/복원, 이펙트/마스터/맵/튜닝 테이블 저장 가능
3. 매뉴얼에 SysEx 파라미터/명령 완전 공개
단점
1. 필터 없음(간접적 로우패스만 제공)
2. 이펙트는 글로벌(패치별 저장 불가, 라이브 전환 불편)
3. 확장성 없음(PCM 카드 슬롯 등 미지원)
4. 스테레오 출력만 지원(멀티 팀브럴 믹싱 한계)
5. 퍼포먼스 메모리 없음
장점
1. 다양한 빈티지 신스/키보드 샘플, 클리어하고 노이즈 적은 사운드
2. 직관적 패널, 빠른 편집, 숨겨진 필터/모듈레이션 등 깊이 있는 프로그래밍
3. 링모듈레이터 등 이펙트, 다양한 튜닝, 패치 맵핑, MIDI 컨트롤

주요 클래식 키보드 샘플 목록

ARP 2600, ARP String Ensemble, Dyno‑My‑Rhodes, Fairlight, Farfisa, Fender Rhodes, Hammond B3, Hohner Clavinet, Mellotron, Minimoog, Moog Model 55, Moog Taurus, Oberheim Matrix 12, Oberheim OB‑X, Prophet 5, Wurlitzer, Yamaha CP70, Yamaha DX7

샘플 메모리 구조

1‑68: 클래식 키보드/기타/오케스트라
69‑75: 드럼 키트
77‑84: 리버브 공간 샘플
85‑100: 퍼커션
101‑103: 디지털 파형(스퀘어/쏘우/트라이앵글)
104‑153: 빈티지 신스 웨이브
154‑228: 하모닉/디지털 웨이브
229‑234: 멀티사이클 웨이브
235‑245: 루프/멀티 샘플
246‑248: 키보드 루프
249: 메모리 덤프

PCM, 디지털

Yamaha CS01

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-22T02:45:14+00:00

Yamaha CS01

Yamaha의 CS01은 매우 오래된 고전적인 아날로그 모노 신스입니다. 원래 초보 음악가나 처음 신디사이저를 구매하는 사람들을 위해 설계되었지만, 현재는 전자 음악가들에게 간단한 컨트롤로도 두꺼운 베이스 사운드를 내는 신디사이저로 인식되고 있습니다. 요약하자면, CS01은 사용과 편집이 간단하면서도 여전히 다양한 음악적 상황에서 좋은 기능을 제공합니다. 작고 포터블하며, 미니 건반을 갖추고 있고, 배터리로 작동 가능하며, 내장 앰프와 스피커가 있어 재미있는 음악 작업이 가능합니다.

CS01의 소리와 음색 합성 측면에서는 특히 거품이 일고 으르렁거리는 베이스에 적합한 모노 신스로 평가받습니다. 이 신디사이저는 우수한 12dB 레조넌스 VCF를 갖추고 있으며, 오실레이터에서 사인파와 사각파뿐만 아니라 PWM과 노이즈도 제공합니다. 또한 LFO 컨트롤, 글리산도(포르타멘토와 유사), 전형적인 ADSR 엔벨로프 제너레이터, 피치 및 모드 휠, 브레스 컨트롤러 입력 기능도 탑재되어 있습니다.

Yamaha는 후속 모델인 CS01 mkII를 출시했으며, 이 모델은 24dB 레조넌스 VCF를 추가로 제공하고, 이전 모델의 전환 가능한 레조넌스 대신 조절 가능한 슬라이더 컨트롤로 업그레이드되었습니다. CS01 mkII는 검은 케이스에 녹색 글씨로 식별할 수 있습니다.

비록 CS01이 단순해 보일 수 있지만, 전자 음악가들에게 매력적인 아날로그 베이스 블립, 베이스 라인, 그리고 베이스 버블 사운드를 제공합니다. 유명한 아티스트로는 Dust Brothers, Underworld, OMD, Richard Barbieri, Chick Corea가 있습니다.

감산합성, 아날로그

Yamaha CS1x

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:46:07+00:00

Yamaha CS1x

CS1x는 일렉트로닉 및 댄스 뮤지션을 위한 Yamaha의 첫 번째 아날로그 에뮬레이션 퍼포먼스 키보드입니다. 이는 아날로그 스타일, 사운드 및 컨트롤을 모방하는 디지털 신디사이저입니다. 모든 컨트롤과 파라미터는 실시간으로 MIDI로 제어할 수 있습니다. 우수한 품질의 신디베이스, 패드, 보이스, 리드 및 아르페지오 패턴뿐만 아니라 아날로그 사운드와 컨트롤이 돋보이는 놀라운 드럼 사운드도 있습니다.

CS1x의 가장 멋진 기능 중 일부는 댄스 뮤지션을 위한 것으로, 즉시 소리적인 만족감을 제공하고 실시간 조정 가능성을 제공합니다. 엔벨로프, 어택, 릴리스, 필터 컷오프, 레조넌스의 6개 노브와 2개의 할당 가능한 노브가 있습니다. 두 개의 씬 메모리는 현재 제어 노브에 의해 설정된 엔벨로프 및 필터의 상태를 기억하여 즉시 호출할 수 있습니다. 심지어 모듈레이션 휠을 사용하여 현재 씬에서 다른 씬으로 전환할 수도 있습니다. 씬 메모리 데이터는 신디 패치와 함께 저장됩니다. 내장 디지털 이펙트는 훌륭하지만, 아르페지에이터는 테크노, 하우스, 베이스 라인 및 기본적인 아르페지오 패턴에 적합한 30가지 영감을 주는 패턴으로 주목을 끕니다.

풍부한 메모리(128개의 프리셋, 128개의 사용자)와 MIDI 제어는 CS1x를 라이브 및 스튜디오 사용에 모두 완벽하게 만듭니다. 신디, 아르페지에이터 및 편집을 MIDI 컨트롤을 통해 제어하세요. CS1x는 시퀀서에 연결되었을 때 제한된 멀티 팀버 기능을 갖고 있는데, MIDI 채널 5-16은 일반적인 Yamaha XG 신디사운드를 제공하고 MIDI 채널 1은 CS1x의 주요 사운드와 이펙트를 보유합니다. 이미 Underworld, Bushflange, Jamiraquai, Skylab2000, Somatic Responses 및 David Bowie에 의해 사용되고 있습니다.

감산합성, PCM, 버츄얼아날로그, 디지털, GM

Yamaha MR10

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-10-03T02:10:42+00:00

Yamaha MR10

Yamaha MR10은 1982년에 출시된 Yamaha의 유일한 아날로그 드럼 머신으로, 'Producer' 시리즈의 일부입니다. 소형 데스크탑 크기와 손가락 터치 패드 컨트롤, 내장된 12가지 프리셋 리듬, 독특한 빈티지 퍼커션 사운드를 특징으로 합니다.

주요 사양

드럼 사운드: 베이스 드럼, 스네어, 하이 톰, 로우 톰, 심벌 등 5개
12가지 프리셋 리듬(디스코, 록, 왈츠 등 다양한 스타일)
프리셋 리듬 3뱅크 + 루프(4마디, 8마디) 지원
독립 볼륨 조절: 베이스 드럼과 심벌 패드
튜닝 노브: 스네어, 톰에 영향, 음색 변경 가능
5개의 실시간 연주용 손가락 터치 패드
킥 드럼 페달 입력 지원(옵션)
크기: 224 x 530 x 130mm, 무게 약 600g
전원: 6개의 AA 배터리 또는 AC 어댑터 사용 가능
단일 라인 출력(언밸런스드)
내장 앰프, 스피커 없음 (외부 앰프 필요)

드럼머신, 아날로그

Yamaha MU5

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:44:05+00:00

Yamaha MU5

Yamaha MU5는 1990년대 중반 출시된 초소형 GM(General MIDI) 사운드 모듈로, 비디오 테이프 크기의 박스에 28음 폴리 포니, 16파트 멀티 팀브럴, 128개의 GM 음색(8 드럼 키트), Mac/PC 연결 인터페이스, 2옥타브 미니 키보드, 배터리/어댑터 겸용 전원 등 “언제 어디서나 음악 제작“을 실현한 미니멀 GM 신스입니다.

주요 특징
1. 28음 폴리 포니, 16파트 멀티 팀브럴
2. 128개 GM 음색 + 8 드럼 키트(TG100 계열 사운드)
3. 2옥타브 미니 키보드(옥타브 시프트로 10옥타브 커버)
4. Mac/PC 직결용 컴퓨터 인터페이스 내장
5. 배터리(AA 6개) 또는 어댑터(DC 9V) 구동
6. 대형 LCD(백라이트 없음), 미니 스테레오 아웃(헤드폰/외부 연결용)
7. 매우 간단한 조작: 키보드 버튼이 글로벌/파트별 에디트 버튼 겸용, 검은 건반은 넘버패드, Value 버튼으로 값 조정
8. 파라미터 에디트: 볼륨, 팬, 트랜스포즈, 튠, 벤드레인지, 노트 쉬프트, MIDI 채널 등(사운드 자체는 에디트 불가, 볼륨/팬/트랜스포즈 등만 조정)
9. 음색/드럼/세팅 등 커스텀값은 전원 오프 시 소실(배터리 유지 필요)
10. 내장 이펙트 없음, 키보드는 벨로시티 감지 불가(출력 벨로시티는 고정값 설정 가능)
사운드와 사용성
1. TG100 계열의 기본 GM 사운드(샘플 품질은 준수, 일부 웨이브폼 중복/리소스 절약)
2. 일부 음색(현, 브라스, 플루트 등)은 동일 웨이브를 미세 필터링해 분리
3. 샘플 루프, 크로스오버, 노이즈 등은 연주 중에는 크게 거슬리지 않음
4. 키보드로 시퀀서 노트 입력 가능(모바일/노트북 환경에 유리)
5. 패치 선택/볼륨/팬 등은 시퀀서에서 직접 제어하는 것이 편리
6. 모든 커스텀 세팅은 전원 오프 시 소실(배터리 유지 필요)
에디트 가능한 파라미터
1. 글로벌(UTILITY):
  1. 마스터 튠, 트랜스포즈, 뮤트 락, 키보드 벨로시티, 로컬 온/오프, 덤프 아웃, 이니셜라이즈
2. 파트별(PART EDIT, 16파트):
  1. 볼륨, 팬, MIDI 채널, 노트 쉬프트, 파트 튠, 벤드 레인지
장점
1. 초소형, 경량, 배터리 구동(휴대성 최고)
2. Mac/PC 인터페이스 내장(별도 MIDI 인터페이스 불필요)
3. 28음 폴리 포니, 16파트 멀티 팀브럴, 128 GM 음색
4. 2옥타브 미니 키보드 내장(시퀀서 노트 입력 가능)
5. 합리적인 가격
단점
1. 음색 에디트 불가(볼륨/팬/트랜스포즈 등만 조정)
2. 내장 이펙트 없음
3. 키보드 벨로시티 감지 불가(고정값만 설정)
4. 미니 스테레오 아웃(외부 연결 시 어댑터 필요)
5. 모든 세팅은 전원 오프 시 소실(배터리 유지 필요)
6. 버튼 조작이 다소 번거로움

Yamaha VL70-m

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-11-02T03:29:41+00:00

Yamaha VL70-m

VL70-m Virtual Acoustic Tone Generator는 1996년 야마하가 출시한 독창적인 장비입니다. 이 모듈의 기본 아이디어는 컴퓨터 기반의 피지컬 모델링 기술을 활용하여 고품질의 단음(모노 포닉) 음성을 생성하는 데 있습니다. 이 기술은 단순히 복잡한 진동과 공명을 시뮬레이션할 뿐만 아니라, 반사와 같은 음향 현상도 재현하여 실제 관악기나 현악기의 소리에 영향을 미치는 요소들을 충실히 모방합니다.

특징
VL70-m에는 독립적인 리버브(Reverb), 코러스(Chorus), 배리이션(Variation) 및 디스토션(Distortion) 효과를 제공하는 내장 이펙트 섹션이 포함되어 있습니다. 이 장치의 대부분의 파라미터는 패널 컨트롤을 통해 편집할 수 있지만, 야마하는 이를 보완하기 위해 음성 편집 소프트웨어를 출시해 더욱 다양한 편집이 가능하도록 했습니다. 또한, 클릭 가능한 버튼과 선택하기 쉬운 팔레트를 제공하는 시각적 편집기 애플리케이션도 제공되었습니다. 익숙한 노브와 스위치가 있는 그래픽 인터페이스를 선호하는 사용자들은 아날로그 편집기를 사용할 수 있었으며, 전문 편집기는 물리적 모델링의 전체 파라미터를 활용하려는 전문가들에게 적합했습니다.

다양한 컨트롤 옵션
VL70-m은 키보드로 제어할 수 있지만, 다양한 컨트롤러와 호환될 만큼 다재다능합니다. Yamaha WX 시리즈 관악기형 MIDI 컨트롤러를 연결할 수 있는 WX In 잭과 별도의 MIDI 인터페이스 없이 컴퓨터에 연결할 수 있는 TO HOST 커넥터가 있습니다. BC3 같은 브레스 컨트롤러를 사용하면 키보드를 사용할 때보다 더 풍부한 음악적 표현이 가능합니다. 또한, 기타 MIDI 변환기와 함께 사용할 수도 있습니다.

디자인과 연결성
VL70-m의 전면 패널에는 전원/볼륨 컨트롤, 브레스 컨트롤러 잭, WX IN 잭, 헤드폰 잭이 있습니다. 또한, 큰 백라이트 LCD 패널과 다양한 버튼을 통해 VL70-m을 제어하거나 모드를 변경하고 이펙트를 선택할 수 있습니다. 후면 패널에는 DC 입력 커넥터, L/MONO 및 R 출력 잭, MIDI IN/OUT/THRU 커넥터, TO HOST 커넥터 및 호스트 선택 스위치가 있습니다. 이 장치는 256개의 프리셋(2개 뱅크)과 이펙트를 포함한 VL-XG 모드를 지원합니다.

가상 어커스틱 합성의 장점
VL70-m의 가장 큰 강점은 Virtual Acoustic Synthesis 기술로, 이는 기존의 오실레이터, 함수 생성기, 사전 설정된 파형 또는 샘플을 사용하는 방식과는 전혀 다른 음원 생성 방식입니다. 이 기술은 더 깊이 있는 소리를 제공하며 표현력 있는 연주를 가능하게 했습니다.

VL70-m은 매우 강력하고 유연한 창작 도구라는 약속을 충실히 이행했으며, 음악가들에게 뛰어난 가능성을 열어준 장치로 평가받고 있습니다.

피지컬모델링, 디지털

Yamaha SPX90

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:50:48+00:00

Yamaha SPX90

Yamaha SPX90는 1985년에 출시된 디지털 멀티 이펙트 프로세서로, 스튜디오와 라이브 환경 모두에서 폭넓게 사용된 80년대 대표적인 랙 이펙트입니다. 리버브, 딜레이, 피치 쉬프팅, 코러스, 플랜저, 컴프레서, EQ 등 다양한 고품질 이펙트를 하나의 1U 랙 유닛에 집약해 “프로용 멀티 이펙트”의 표준을 제시한 장비입니다.

주요 특징

30가지 프리셋 + 60개 사용자 저장 메모리(총 90개 프로그램)
리버브(룸, 홀, 플레이트 등), 딜레이, 에코, 코러스, 플랜저, 페이저, 트레몰로, 비브라토, 심포닉(합창), 피치 쉬프터, 오토 팬, 컴프레서, 노이즈 게이트, 파라메트릭 EQ 등 다양한 이펙트 제공
각 이펙트별로 세부 파라미터(딜레이 타임, 피드백, 심도, 속도 등) 조절 가능
MIDI 지원: 외부에서 프로그램 체인지, 리모트 컨트롤 가능
모노 입력, 스테레오 출력(1/4“ 잭)
LCD 디스플레이, 버튼식 컨트롤
16비트/31kHz 샘플링(당시 기준 고음질)
1U 랙 마운트(480 x 45.2 x 285mm, 3.2kg)
20W 소비전력

대표적인 사운드/이펙트

리버브: 자연스러운 룸, 홀, 플레이트 리버브(80~90년대 팝/록 믹스의 대표적 공간감)
심포닉(Symphonic): 피치 쉬프팅+코러스+스테레오 모듈레이션이 결합된 독특한 이펙트로, Stevie Ray Vaughan, Zack Wylde 등 유명 기타리스트의 “스튜디오 코러스” 사운드의 핵심(강한 스테레오감, 스월리/플랜저 느낌, 신스·베이스·기타 모두에 인기)
피치 쉬프터: 2옥타브 범위, 미세 조정 가능(하모나이저, 디튠, 마이크로피치 등)
오토 팬/트레몰로: 스테레오 자동 패닝, 트레몰로(속도/깊이 조절)
딜레이/에코: 좌우 독립 딜레이, 최대 0.5초(II는 2초)
컴프레서/노이즈 게이트/EQ: 기본적 다이내믹/톤 보정

활용 및 평가

스튜디오, 라이브, 기타/신스/드럼/보컬 등 다양한 소스에 폭넓게 사용
심포닉, 피치 쉬프터, 리버브 등은 지금도 “빈티지 Yamaha 사운드”로 사랑받음
MIDI 지원, 사용자 프리셋 저장 등 80년대 기준 혁신적 기능
16비트/31kHz 샘플링, 딜레이 타임 등은 현대 기준으로는 제한적이지만, 특유의 질감과 “빈티지 디지털” 캐릭터로 여전히 인기가 높음
SPX90 II(1987)는 최대 딜레이 2초, 일부 파라미터 확장 등 소폭 개선판

주요 사양

발매: 1985년
프리셋: 30개(ROM), 사용자 저장: 60개(RAM)
샘플링: 16bit, 31kHz
입출력: 모노 인, 스테레오 아웃(1/4” 잭)
MIDI: In, Thru 지원
크기/무게: 480 x 45.2 x 285mm / 3.2kg
소비전력: 20W

Yamaha SPX990

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:42:48+00:00

Yamaha SPX990

Yamaha SPX990은 1993년에 출시된 프로페셔널 디지털 멀티 이펙트 프로세서로, SPX 시리즈의 명성을 계승하면서 음질, 기능, 저장 용량 모두 대폭 향상된 1U 랙 장비입니다. 20비트 AD/DA 컨버터와 44.1kHz 샘플링, 106dB 다이내믹 레인지, 20Hz~20kHz의 플랫한 주파수 응답으로 매우 깨끗하고 투명한 이펙트 사운드를 제공합니다.

주요 특징

80개의 프리셋(ROM) + 100개의 사용자 저장(RAM) 메모리, 추가로 메모리 카드(100개) 지원
리버브, 얼리 리플렉션, 딜레이, 에코, 게이트, 컴프레서, 하모닉 드라이버, 피치 쉬프터, 코러스, 플랜저, 페이저, 심포닉, 멀티탭 딜레이, 라운드 팬, 인텔리전트 피치, 스테레오/쿼드 에코, 프리즈(샘플링/루프) 등 다양한 이펙트 내장
각 프로그램별 3밴드 파라메트릭 EQ와 다이내믹 필터, 내부 파라미터로 세밀한 사운드 조정 가능
프리/메인/포스트 이펙트 구조(프리 4종, 메인 36종, 포스트 3종 조합)
트루 스테레오 2IN/2OUT, XLR 및 TRS 밸런스드 입출력(-20dBm/+4dBm 선택 가능)
MIDI IN/THRU/OUT 지원, 외부 MIDI 컨트롤러로 2개 파라미터 실시간 제어, 프로그램 백업/복원
딜레이 타임을 템포/노트 단위로 입력, 풋스위치/미디 클럭 연동 지원
메모리 카드 슬롯(프론트): 외부 저장/이동식 프리셋 관리
전면 LCD, 버튼식 컨트롤, 1U 랙마운트

사운드 및 용도

SPX990은 리버브, 딜레이, 피치 쉬프터, 심포닉 등 Yamaha 특유의 “클린하고 투명한” 이펙트로 스튜디오, 라이브, 방송 등에서 표준 장비로 사용됨
인텔리전트 피치(키/스케일 기반 하모니), 멀티탭 딜레이, 라운드 팬 등 창의적 사운드 디자인 가능
각 이펙트별로 세밀한 파라미터 조정과 EQ, 다이내믹 컨트롤로 전문적인 믹싱/사운드 메이킹에 최적

주요 사양

출시: 1993년
컨버터: 20비트 AD/DA
샘플링: 44.1kHz
주파수 응답: 20Hz~20kHz
다이내믹 레인지: 106dB
THD: 0.005% 이하
메모리: 프리셋 80, 사용자 100, 카드 100(옵션)
입출력: XLR/TRS 밸런스드(2IN/2OUT, -20dBm/+4dBm), MIDI IN/THRU/OUT, 풋스위치
크기/무게: 1U 랙마운트

i88X

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:56:04+00:00

i88X

Yamaha i88X는 1U 랙 마운트형 오디오 인터페이스로, 고품질 마이크 프리 앰프, 아날로그, 디지털, MIDI I/O를 제공하며 mLAN 연결을 지원합니다. 01X 사용자의 I/O 확장 또는 독립적인 FireWire 인터페이스로 사용하기에 적합합니다.

개요

FireWire 기반 오디오/MIDI 인터페이스는 다양한 형태로 출시되고 있으며, Yamaha i88X는 mLAN 기술을 통해 FireWire (IEEE 1394)로 오디오, MIDI, 싱크 정보를 전송합니다. i88X는 01X에서 믹서/컨트롤 표면 요소를 제거하고 I/O 기능에 집중한 제품입니다. 8개의 아날로그 입력/출력, 2개의 고품질 마이크 프리 앰프 (DM2000 믹서 기반), 광/동축 디지털 I/O, 다이렉트 모니터링, MIDI I/O, mLAN 연결을 제공합니다.

주요 기능

mLAN 연결: FireWire (IEEE 1394)를 통해 다른 mLAN 장치/컴퓨터와 연결.
다양한 I/O:
- 8개의 밸런스 아날로그 라인 입력 (TRS).
- 2개의 마이크 프리 앰프 (XLR/TRS 콤보 소켓, 팬텀 파워 지원).
- 동축 디지털 스테레오 입출력.
- 광 입출력 (스테레오 S/PDIF 또는 8채널 ADAT 전환 가능).
높은 샘플 레이트: 44.1 ~ 96kHz 지원.
다이렉트 모니터링: 낮은 레이턴시로 입력 신호 모니터링.
MIDI 입출력: MIDI 장비 연결.

하드웨어 상세

크기: 1U 랙 (480 x 373 x 44mm). 깊이가 37cm 이상으로 깊은 편입니다.
전면 패널:
- 2개의 XLR/TRS 콤보 소켓 (마이크/라인 입력).
- 각 입력 채널에 게인 컨트롤 및 피크 LED.
- 채널 1에는 마이크, 라인, 고임피던스 모드 전환 스위치.
- 채널 2에는 마이크/라인 레벨 전환 스위치.
- 다이렉트 모니터링 기능 컨트롤.
- 마스터 출력 볼륨 컨트롤.
- 헤드폰 출력.
- 광 I/O 모드 전환 스위치 (S/PDIF 또는 ADAT).
- 클럭 소스 LED.
- 전원 스위치.
후면 패널:
- 8개의 밸런스 아날로그 라인 입력 (TRS).
- 8개의 밸런스 아날로그 라인 출력 (TRS).
- 동축 디지털 스테레오 입출력.
- 광 입출력 (S/PDIF 또는 ADAT 전환 가능).
- MIDI 입출력.
- 2개의 IEEE 1394 (FireWire) 커넥터.

소프트웨어 및 플러그인

mLAN 드라이버: Mac 및 PC용 mLAN 도구 및 드라이버 제공.
번들 플러그인:
- Pitch Fix: 피치 보정 플러그인.
- Vocal Rack: 보컬 프로세싱 플러그인 (압축, EQ 등).
- Final Master: 멀티 밴드 마스터링 압축기.
- 01X Channel Module: 01X 믹서의 다이내믹스 및 EQ 제공. (VST/AU 형식)

사용 환경

PC: Windows XP (Pro 또는 Home), Pentium 4 2.2GHz 이상, 512MB RAM 이상, IEEE 1394 (FireWire) 인터페이스. ASIO 드라이버 성능 우수. WDM 드라이버는 재생만 지원.
Mac: Mac OS 9.2 (OS X용 베타 드라이버 제공), 900MHz G4 이상, 512MB RAM 이상, IEEE 1394 (FireWire) 인터페이스.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-i88x

Yamaha Subkick

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:54:33+00:00

Yamaha Subkick

SKRM-100

Yamaha Subkick(SKRM-100)는 킥 드럼과 플로어 탐 등에서 일반 마이크로는 포착하기 어려운 초저역(sub-bass) 주파수를 효과적으로 수음하는 로우 프리퀀시 캡처 디바이스입니다. 스피커 드라이버를 마이크처럼 활용하고, 드럼 셸과 메시 헤드를 결합한 독특한 구조가 특징입니다.

주요 특징 및 사양

10“ x 5” 7겹 버치+마호가니 드럼 셸에 6.5인치(16cm) 스피커 드라이버 내장
양방향(bi-directional) 다이내믹 마이크 방식
주파수 응답: 약 50Hz ~ 2kHz (실제 초저역은 20Hz까지 감지)
일반 XLR 출력, 팬텀 파워 불필요
메시 헤드(앞/뒤)와 전용 스탠드(800시리즈) 기본 제공
무게: 본체 약 4kg, 스탠드 약 3kg

작동 원리

일반 마이크 대신 스피커 드라이버(우퍼)를 마이크로 사용
드럼 셸과 메시 헤드가 저음 에너지를 집중, 스피커 콘이 마이크 다이어프램 역할을 하며 초저역 신호를 포착
킥 드럼 마이크(예: D112, Beta52 등)와 병행 사용 시, 킥의 어택과 서브 베이스를 각각 분리해 믹싱 가능

활용 및 장점

킥 드럼, 플로어 탐 등에서 강력하고 두터운 저음(20~100Hz) 포착
라이브/스튜디오 모두에서 킥 드럼의 존재감과 펀치감 극대화
EQ, 컴프레서 등 추가 가공 없이도 자연스러운 초저역 사운드 구현
위상 문제나 외부 노이즈 유입이 적음
XLR로 바로 연결, 별도 변환기나 DI 없이 간편 사용

다이내믹, 양지향성, 사이드어드레스

Yamaha YDM505

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-27T20:43:19+00:00

Yamaha YDM505

Yamaha YDM505는 라이브 사운드, 콘텐츠 제작, 스트리밍, 스튜디오 녹음 등 다양한 환경에 적합한 카디오이드 다이나믹 마이크입니다. 야마하의 커스텀 캡슐과 고급 절연 구조를 적용해, 선명한 사운드와 뛰어난 오프-액시스(측면) 노이즈 차단, 낮은 핸들링 노이즈를 제공합니다.

주요 특징

마이크 타입: 다이나믹
지향성: 카디오이드
주파수 응답: 60 Hz – 15 kHz
감도: 2.5 mV/Pa (–52 dB)
출력 임피던스: 600 Ω
커넥터: XLR (3핀)
크기: 지름 51mm × 길이 184mm
무게: 293g
포함 액세서리: 마이크 홀더, 5/8“→3/8” 변환 어댑터, 마이크 파우치

설계 및 기능

커스텀 카디오이드 캡슐: 주변 소음을 효과적으로 억제하며, 다양한 환경에서 명확한 음성 전달
고급 Insulator 구조: 핸들링 노이즈 및 진동 최소화
세련된 그립: 관악기에서 영감을 받은 유선형 디자인, 실버 링 포인트, 최적화된 착용감
교체형 그릴: 별도 구매로 유지보수 용이
다목적 활용: 라이브, 방송, 스트리밍, 스튜디오 등 다양한 환경에 적합

단일지향성, 다이내믹, 핸드헬드

Yamaha YDM707

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-27T20:43:44+00:00

Yamaha YDM707

Yamaha YDM707은 라이브 사운드, 스튜디오, 스트리밍, 콘텐츠 제작 등 다양한 환경에 적합한 슈퍼카디오이드 다이나믹 마이크입니다. 커스텀 슈퍼카디오이드 캡슐과 고급 절연 구조로 선명한 사운드와 뛰어난 오프-액시스(측면) 노이즈 차단, 낮은 핸들링 노이즈를 제공합니다.

주요 특징

마이크 타입: 다이나믹
지향성: 슈퍼카디오이드
주파수 응답: 60 Hz – 18 kHz
감도: 1.8 mV/Pa (–54 dB)
출력 임피던스: 300 Ω
커넥터: XLR (3핀)
크기: 지름 51mm x 길이 184mm
무게: 285g
포함 액세서리: 마이크 홀더, 5/8“→3/8” 변환 어댑터, 마이크 파우치

설계 및 기능

커스텀 슈퍼카디오이드 캡슐: 넓은 주파수 응답, 강력한 측면/후면 노이즈 차단
고급 Insulator 구조: 핸들링 노이즈 및 진동 최소화
세련된 그립: 관악기에서 영감을 받은 디자인, 반복적 테스트로 최적화된 착용감
교체형 그릴: 별도 구매로 유지보수 용이
다목적 활용: 라이브, 방송, 스트리밍, 스튜디오 등 다양한 환경에 적합

초지향성, 다이내믹, 핸드헬드

Korg Soundlink DRS-168RC

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-02-26T18:56:03+00:00

Korg Soundlink DRS-168RC

Korg Soundlink DRS-168RC는 디지털 기술을 활용하여 신디사이저, 이펙터, 멀티 트랙 등 다양한 장비들을 연결하고, 아날로그 신호 경로를 최소화하여 디지털 오디오의 깨끗함과 투명성을 유지하는 데 초점을 맞춘 디지털 믹서입니다. Paul Wiffen은 이 제품을 통해 디지털 오디오 환경에서 오랫동안 꿈꿔왔던 이상적인 믹싱 시스템을 구현할 수 있게 되었다고 평가합니다.

주요 특징

디지털 오디오 중심 설계: 디지털 오디오 장비들을 연결하여 신호가 디지털 영역에 머무르도록 설계되었습니다.
ADAT 인터페이스: 멀티 채널 디지털 인터페이스를 위한 ADAT 인터페이스를 표준으로 제공합니다.
유연한 라우팅: 16개의 디지털 입력 (2개의 ADAT 입력) 과 8개의 아날로그 입력을 16개의 믹서 채널에 자유롭게 라우팅할 수 있습니다.
자동화: 스냅샷 또는 MIDI 컨트롤을 통한 자동화 기능을 제공합니다.

ADAT I/O

ADAT 인터페이스는 Alesis ADAT 레코더 없이도 사용할 수 있습니다. S/PDIF 인터페이스를 Sony 또는 Philips 제품 없이 사용하는 것과 마찬가지로, ADAT 인터페이스를 통해 Kurzweil 신디사이저 또는 Emu 샘플러를 Yamaha 믹서에 연결할 수 있습니다. ADAT 인터페이스는 멀티 채널 디지털 인터페이스에 점점 더 많이 사용되고 있습니다.

AES/EBU 인터페이스는 XLR 케이블을 통해 스테레오 신호를 전송하는 반면, ADAT 인터페이스는 S/PDIF가 스테레오만 지원하는 것과 달리 동일한 광케이블 연결을 통해 8개의 독립적인 디지털 오디오 채널을 전송합니다. ADAT 인터페이스는 멀티 트랙 디지털 레코더 (테이프 또는 하드 디스크 기반) 를 믹서에 연결할 때 여러 개의 케이블과 커넥터가 필요하지 않도록 해줍니다.

ADAT 광 링크는 MIDI 이후 가장 혁신적인 인터페이스이며, 특히 디지털 레코딩을 기반으로 하는 홈 및 프로젝트 스튜디오에서 오디오를 이동하는 방식을 혁신할 것입니다. Korg는 ADAT 인터페이스를 모든 디지털 제품의 오디오 인터페이스 표준으로 만들고 있으며, 다른 제조업체들도 이 흐름에 동참할 것으로 기대됩니다. Akai, C-Lab, Digidesign, Emu, Kurzweil, Roland 및 Yamaha는 이미 다양한 디지털 오디오 제품에 ADAT 인터페이스 옵션을 제공하고 있습니다.

168RC에는 2개의 광 입력과 2개의 광 출력이 있어 총 16개의 디지털 입력 채널과 16개의 디지털 출력 채널을 제공합니다. 16개의 디지털 입력은 8개의 아날로그 입력과 함께 16개 채널과 Aux 리턴으로 자유롭게 라우팅할 수 있습니다. 첫 번째 8개의 디지털 채널 (첫 번째 ADAT 출력) 은 믹서의 8개 버스를 출력하는 데 사용되며, 두 번째 8개 채널은 채널 출력 및 Aux 센드에 자유롭게 할당할 수 있습니다. 메인 스테레오 출력은 동축 S/PDIF 커넥터에서도 사용할 수 있습니다.

아날로그 입력

168RC에는 8개의 아날로그 입력 (인서트 포함) 만 있습니다. 아날로그 장비만 사용하는 경우 제한적일 수 있지만, Soundlink 제품군을 통해 168RC를 24개의 아날로그 입력을 가진 데스크로 확장할 수 있습니다. 880A/D 랙 2개를 사용하면 됩니다.

아날로그 입력 수를 줄인 이유는 비용 때문입니다. 아날로그-디지털 컨버터 (A-D) 는 디지털 장치에서 가장 비싼 부분이며, 각 아날로그 입력에는 자체 A-D 컨버터가 필요합니다. Korg는 표준으로 제공되는 A-D 컨버터 수를 제한하여 168RC의 시작 가격을 낮출 수 있었습니다. 16개의 아날로그 입력이 필요한 경우 VAT 포함 3294파운드가 소요됩니다 (24개는 4093파운드).

디지털 인터페이스를 통해 고품질 A-D가 장착된 다른 장비를 사용하여 비용을 절약할 수도 있습니다. 예를 들어 ADAT XT를 소유하고 있는 경우 168RC의 8개 A-D를 보완하는 데 사용할 수 있는 8개의 18비트 A-D가 이미 있습니다. 168RC의 컨버터를 사용하여 구형 ADAT 레코더로 녹음하는 품질을 향상시킬 수도 있습니다.

168RC는 컴퓨터를 하드 디스크 레코딩에 사용하는 사람들에게도 유용합니다. 168RC의 8개 아날로그 입력을 사용하여 자체 다중 입력이 없는 디지털 오디오 장치를 사용할 수 있습니다. Steinberg Cubase Audio의 ADATREC 유틸리티를 사용하면 168RC의 입력을 Falcon MK X의 ADAT 입력으로 라우팅하여 8개의 트랙을 동시에 녹음할 수 있습니다.

Korg 1212 I/O PCI 카드를 사용하면 Macintosh 또는 PC에 8개의 고품질 I/O 채널을 추가할 수 있습니다.

168RC의 A-D 컨버터는 18비트이며 뛰어난 음질을 제공합니다.

168RC의 아날로그 입력은 다양한 입력 유형 및 레벨을 처리할 수 있습니다. 입력 A, B, C 및 D는 20dB 패드 스위치 덕분에 마이크 또는 라인 레벨을 처리하도록 설계되었습니다. 입력 A와 B는 밸런스드 XLR 커넥터와 공통 48V 팬텀 전원 스위치를 제공합니다. 입력 C와 D는 표준 잭 소켓에 있어 기타 및 베이스와 같은 낮은 출력 레벨 악기를 연결하는 데 이상적입니다. 이 처음 4개의 입력에는 외부 아날로그 이펙트를 통해 신호를 라우팅할 수 있는 인서트 잭이 있습니다.

아날로그 믹서에서는 보컬, 기타 및 기타 신호를 압축기를 통해 패치하는 것이 좋지만, 디지털 믹서에서는 신호를 컨버터를 통과시키기 전에 압축하는 것이 필수적입니다. 컨버터의 최적 성능을 얻으려면 신호를 0dB로 공급해야 합니다. 신호가 이 값보다 6dB 낮아질 때마다 1비트의 해상도가 손실됩니다. 따라서 신호가 -30dB로 컨버터에 들어가면 변환 품질이 18비트에서 13비트로 떨어집니다. 디지털 압축 또는 '정규화' 알고리즘을 사용하여 이 문제를 해결할 수 있다고 생각하지 마십시오. 일단 신호가 디지털화되면 신호 대 잡음비가 고정됩니다.

입력 E, F, G는 20dB 패드나 인서트 루프가 없지만 밸런스드 스테레오 잭 소켓이 있으며, 처음 4개 입력과 마찬가지로 트림 컨트롤이 있어 입력 레벨을 최적화할 수 있습니다. 이러한 컨트롤은 168RC의 자동화 '프로그램'에 저장되지 않습니다.

S/PDIF 입력 부재

168RC에는 8개의 아날로그 입력 외에 동축 커넥터의 스테레오 입력이 있습니다. 그러나 이 입력은 아날로그 모니터링 회로에 유선으로 연결되어 있어 디지털 믹서 채널을 통해 라우팅할 수 없습니다. 168RC의 가장 심각한 누락 사항은 S/PDIF 입력이 없다는 것입니다. S/PDIF 신호를 168RC에 연결할 방법이 없기 때문에 이 믹서의 유일한 목적은 가능한 한 신호를 디지털 도메인에 유지하는 것입니다.

Falcon의 S/PDIF 입력을 사용하고 Falcon 내부에서 Falcon의 ADAT 출력에서 8개 채널 중 2개로 라우팅하여 이 문제를 해결했습니다. 이를 통해 Roland S760 샘플러의 디지털 출력을 믹스다운을 위해 168RC로 라우팅할 수 있었습니다.

Korg가 880 인터페이스와 같은 1U 랙 박스를 만들어 4개의 S/PDIF 입력을 하나의 ADAT 출력으로 변환해야 합니다. 이렇게 하면 신디사이저, 샘플러, CD 또는 DAT에서 여러 개의 S/PDIF 신호를 168RC의 메인 채널을 통해 A-D 변환 없이 처리할 수 있습니다.

24 Into 16

168RC의 24개 입력이 16개 믹서 채널과 어떻게 관련되는지에 대한 의문이 있었습니다. 168RC는 프로그래밍 가능한 패치 시스템을 사용하여 이 문제를 해결합니다. LED 디스플레이 오른쪽에 있는 '입력' 버튼을 누르면 각 입력이 16개 채널에 공급되는 입력 화면이 표시됩니다. Up 및 Down 버튼을 사용하여 각 채널에 공급되는 입력을 변경할 수 있습니다.

Tascam TMD4000

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:57:12+00:00

Tascam TMD4000

Tascam TMD4000은 자동화 믹싱 콘솔로, Yamaha O2R과 같은 기존 디지털 믹서의 직접적인 경쟁을 목표로 합니다. 라이브 사운드 작업에도 적합하지만, 멀티 트랙 레코딩에 중점을 두고 설계되었습니다. 이전 모델인 TMD8000의 디자인 철학을 계승했지만, 롱 스로우 페이더, 32개 채널의 다이내믹 프로세싱, 내장 이펙트 등 더욱 정교한 기능을 제공합니다.

주요 특징

채널 구성: 32개 채널 (모두 입력 채널), 2개의 스테레오 라인 채널, 스테레오 마스터 출력
EQ: 4밴드 파라메트릭 채널 EQ
라우팅: 8개의 버스 및 채널-투-테이프 다이렉트 라우팅
다이내믹 프로세싱: 모든 32개 채널에 다이내믹 프로세서 내장
내장 이펙트: 스테레오 이펙트 프로세서 1개 내장
자동화: 펜티엄 II PC 컴퓨터 (포함된 소프트웨어 실행용) 및 ISA RS422 카드 (통신용) 필요. MIDI 시퀀서를 통한 다이내믹 자동화는 지원하지 않음.
샘플 레이트: 44.1kHz 또는 48kHz
I/O 확장: 후면 패널에 3개의 I/O 확장 슬롯 제공 (각 슬롯당 8채널 보드 지원)

인터페이스 카드

IF-TD4000: 8채널 TDIF1 I/O, DTRS 레코더 동기화 및 제어를 위한 원격 출력 연결 제공 (Tascam DA88, 38, 98 사용자에게 적합)
IF-LP4000: ADAT 사용자용
IF-AE4000: 8채널 AES-EBU I/O (4개의 스테레오 쌍으로 구성, 25핀 D-sub 커넥터 사용)
IF-AED4000: 8채널 아날로그 I/O (24비트 해상도, +4dBu 레벨, 밸런스드, 25핀 D-sub 커넥터 사용)

연결성

아날로그 입력: 8개의 마이크 프리 앰프 제공 (XLR, 인서트 포인트 제공), 2개의 스테레오 라인 채널
디지털 I/O: AES-EBU XLR 2개, S/PDIF 포노 2개
MIDI: 덤프/로드 스냅샷 및 라이브러리 데이터, MIDI 컨트롤러 기능 제공
동기화: MTC 및 SMPTE 읽기 지원, 외부 타임 코드 소스에 동기화 시 MTC 출력 가능
워드 클럭: BNC 커넥터 (50ppm 안정도)

컨트롤 표면

중앙: 대형 흑백 LCD, 연결된 마스터 레코더 위치 표시 (타임 코드 디스플레이), 전송 제어, 조그/셔틀 휠
페이더 섹션: 16개의 채널 페이더, 뮤트, 솔로, 선택 버튼, 뱅크 스위칭 시스템 (나머지 16개 채널, 8개 그룹, aux 마스터 액세스), 2개의 스테레오 라인 채널 및 스테레오 마스터 출력을 위한 3개의 추가 페이더
채널 컨트롤: LCD 아래 4개의 로터리 컨트롤 (팬 및 EQ 액세스), 채널 레벨 미터 (16개 모노, 2개 스테레오, 마스터 레벨 표시, 프리/포스트 다이내믹으로 전환 가능)
모니터링 섹션: 컨트롤 룸 모니터 소스 선택 (메인 스테레오 믹스, 6개의 aux 센드, 2트랙 리턴, 디지털 입력), 레벨 컨트롤, 모노 버튼, Dim 스위치, 내장 마이크 캡슐을 통한 토크백 기능
라우팅: 그룹 버스 1-8, 스테레오 믹스 버스, 다이렉트 아웃 (채널 1-16에만 해당)

소프트웨어

60개 스냅샷 저장 가능
4개의 POD (Push On Definition) 컨트롤러를 통해 파라미터 변경

사용 편의성

디지털 콘솔을 사용해 본 경험이 있다면 대부분 직관적으로 사용할 수 있지만, 일부 차이점으로 인해 설명서를 참조해야 할 수 있습니다.

오디오 품질

마이크 프리 앰프: 합리적으로 조용하고 투명한 사운드 제공, 최고급 마이크 앰프에 비해 부족하지만 대부분의 작업에 적합
EQ: '아날로그' 사운드에 가까움, 눈에 보이는 EQ 그래프 제공
다이내믹 프로세서: Yamaha 콘솔의 컴프레서와 비교했을 때 매우 우수함, 짧은 릴리즈 타임으로 펌핑 효과 설정 가능
이펙트: 평균적인 수준

제한 사항

8개의 마이크만 직접 연결 가능
할당 가능한 아날로그 입력 포인트 없음
제한적인 기능을 가진 스테레오 이펙트 프로세서 1개만 제공
디지털 오디오 장비의 워드 클럭 정확도에 대한 AES 권장 사항을 충족하지 못함 (50ppm 안정도)

Yamaha 01V96V2

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-12T13:56:48+00:00

Yamaha 01V96V2

Yamaha 01V96V2는 01V96 디지털 믹서에 Version 2 소프트웨어가 적용된 모델로, 고해상도 오디오, 강력한 DSP, 유연한 확장성, DAW 연동, 그리고 다양한 이펙트와 다이나믹 프로세싱을 제공하는 컴팩트 디지털 믹서입니다.

주요 특징 및 사양

입출력 및 확장성
1. 16개의 아날로그 입력(12 XLR 마이크 프리 앰프 + 4 TRS 라인 입력)
2. 8채널 ADAT 옵티컬 디지털 I/O 내장
3. Mini-YGDAI 슬롯(옵션 카드)으로 최대 16채널 I/O 확장(ADAT, AES/EBU, TDIF, 아날로그 등 다양한 포맷 지원)
4. 최대 40채널 동시 입력(옵션 포함 시)
5. 입력 1~12: 고성능 마이크 프리 앰프, 48V 팬텀 파워(4채널 단위 스위치), PAD/트림/인서트 지원
6. 입력 13~16: 밸런스/언밸런스 라인 입력(개별 트림)

믹싱 및 프로세싱
1. 24비트/96kHz AD/DA 컨버터, 32비트 내부 DSP(58비트 누산기)
2. 100mm 풀사이즈 모터 페이더 16개 + 마스터 페이더 1개(총 17개)
3. 4개의 페이더 레이어(입력 1~16, 17~32, AUX/버스, DAW 컨트롤)
4. 20버스 구조: 스테레오 메인, 8개 믹스 버스, 8개 AUX, 2개 솔로 버스
5. 각 채널/버스별 4밴드 파라메트릭 EQ(유형 선택 가능), 컴프레서, 게이트/덕킹, 채널 딜레이(최대 452ms)
6. 모든 이펙트, 다이나믹, EQ, 딜레이가 96kHz에서도 동작

이펙트 및 소프트웨어
1. 2개의 24비트/96kHz 스테레오 이펙트 엔진(샘플링 주파수 낮출 시 최대 4개)
2. 리버브, 딜레이, 코러스, 디스토션 등 고품질 이펙트 내장
3. Version 2 소프트웨어: Add-On Effect(채널 스트립, 마스터 스트립, 리버브 패키지 등) 지원
4. Studio Manager V2 소프트웨어: 멀티 하드웨어/에디터/윈도우 지원, 멀티 Undo 등 편의성 강화

DAW 연동 및 오토메이션
1. Steinberg Nuendo, Cubase SX 등 DAW와의 연동 강화(DAW 컨트롤 템플릿 내장)
2. MIDI/USB를 통한 외부 제어, 프로그램 체인지로 Scene 자동 전환, Studio Manager 소프트웨어로 원격 제어 및 에디팅

기타 기능
1. 320×240 대형 LCD 디스플레이(구형 대비 3배 커짐)
2. 5.1/6.1/3-1 서라운드 믹싱 지원
3. 팬리스 설계(저소음), 컴팩트한 19인치 랙마운트 크기

개선점 및 평가

이전 01V 대비 대형 LCD, 100mm 모터 페이더, 더 나은 EQ/이펙트 품질, 헤드룸 및 사운드 개선
모든 입력에 독립 다이나믹/이퀄라이저/딜레이, 모든 버스에도 개별 프로세싱 적용 가능
다양한 입출력 옵션과 DAW 연동으로 라이브, 스튜디오, 방송 등 다양한 환경에서 활용
Version 2 소프트웨어로 이펙트 확장, DAW 연동, Studio Manager 기능 대폭 강화