목차

프리앰프

“Gain은 Focus고 Fader는 Focal length 이다”1)

마이크 레벨의 신호를 라인 레벨의 신호로 증폭 시켜주는 장치. 2)


Neve 1073

파라미터

게인과 트림

Gain, Trim

Gain 과 Trim은 같은것이 아니다.

위의 그림처럼 대부분의 장비에 Gain과 Trim이 같은 노브를 공유하는 경우가 많기 때문에, Gain과 Trim 이 같은 것으로 생각될 수 있는데, Gain과 Trim은 같은 것이 아니다. 장비에서 MIC 인풋에 입력하는 경우, 저 노브는 Gain으로 작동하고 Gain range에 따른 증폭/감쇠가 작동하고, LINE 입력에 입력하는 경우에 저 노브는 Trim으로 작동하고 Trim range에 따른 증폭/감쇠가 작동하게 된다.

Gain

마이크 레벨→라인 레벨 또는 인스트루먼트 레벨→라인 레벨

마이크 레벨 또는 인스트루먼트 레벨을 라인 레벨까지 증폭하는 기능

예시) 일반적으로 이야기 하는 마이크 레벨인 -50dBV는 dBu로 환산하면 -47.78dBu 이다. 이 소리를 +4dBu 까지 증폭하려면, 51.78dB 의 게인을 증폭해야 한다.

Trim

라인 레벨 → 라인 레벨, 라인 레벨의 재조정

라인 레벨을 받아서 처리하기 적당한 라인 레벨로 재조정하는 기능

예시) 최대 입력 레벨이 18dBu인 라인 입력에서 Trim을 이용해 -10dB를 재조정할 경우, 입력되는 신호에 -10dB가 적용되기 때문에, 26dBu로 입력되는 신호에 대해서 -10dB가 적용되면 16dBu로 재조정 되므로, 최대 입력 레벨인 18dBu 안으로 들어오게 된다.

Neve 1073

1073 노브의 경우 - 로 표시되어 일반 Gain 과는 다른 표기이다.

Neve의 경우에는 Knob의 회로가 가변 저항을 사용하지 않고 스텝 노브 방식을 사용하여 게인 리콜 및 라인 트림 리콜이 용이 하며 정확한 게인, 트림 값을 주기가 편하다.

MIC 로 설정시 -20dB ~ -80dB (총 60dB 증폭 가능) -값으로 표기된 이유는 마이크 신호의 값에 대비하여 매칭하도록 설계되어 있기 때문이다. 만약 마이크의 출력이 -50dBV 인 경우 -50dB 에 놓으면 적절한 레벨(+4dBu)로 사용하게 된다. 즉 증폭에 해당한다.11)12)

LINE으로 설정시 +10dB ~ -20dB 로 설정되며, MIC와 마찬가지로 라인 레벨 신호값에 대비하여 매칭하도록 설계되어 있다. 만약 라인 레벨 입력이 -20dBu로 들어오는 경우 -20dB로 설정하면 적절한 레벨(+4dBu)로 사용하게 된다.
라인 레벨 입력이 +10dBu로 들어오는 경우는 +10dB로 설정하면 된다.
즉 -20dB = +20dB 트림, +10dB = -10dB 트림에 해당한다.

오디오 인터페이스의 Gain, Trim

오디오 인터페이스의 Gain 노브는 Trim 노브를 겸하는 경우가 많다. 많은 사람들이 프리앰프를 바이패스하기 위하여 TRS 케이블 등을 사용하여 오디오 인터페이스의 LINE 입력을 하지만, 그래도 여전히 Gain 노브가 동작하기 때문에, 프리앰프 바이패스한 것 인지 아닌지 햇갈려 하는 경우가 많다. 오디오 인터페이스마다 라인 입력이 TRS로 따로 있는 경우도 있고, XLR로 연결한 후 해당 입력의 MIC/LINE 스위치를 통하여 입력 레벨을 변경하는 방식도 있기 때문에 꼭 TRS가 LINE 입력인 것은 아니다.

정확히는, 오디오 인터페이스의 라인 입력에 신호가 연결되어도 해당 입력의 Gain 노브는 여전히 동작하는 경우가 대부분이며, 이 경우 Trim 으로 동작하게 된다.(Gain range→Trim Range 로 작동 범위(Range)가 달라짐.)


Premp Quality

NonLinearity

프리앰프의 다양한 방식과 빌드 퀄리티에 따라서, 신호의 크기에 따라 전부 다른 왜곡률과, 주파수 대역폭 및 반응을 가지고 있다. 신호 크기가 작건 크건 상관없이 신호가 모두 리니어한13) 프리앰프를 제작하는 것은 매우 힘든 일이다.

잘 만든 프리앰프일 수록, 보통은 더 리니어한 경향이 있다.

대부분의 프리앰프는 신호 값이 노미널 레벨 근처14)로 만들어졌을 때 최대/최고의 리니어리티를 가진다.

따라서 게인은 너무 크게 주어서도 안되고, 너무 작게 주어서도 안된다.

참고

Preamp topology

Preamp Topology

프리앰프 토폴로지는 마이크 프리앰프 회로를 구성하는 방식이나 구조를 의미하며, 프리앰프의 설계 방식에 따라 증폭 성능, 노이즈, 음질 등의 특성이 달라집니다.

프리앰프는 파워앰프처럼 전기적 효율이 중요한 앰프 파트가 아니며, 소리의 품질이 중요시되는 앰프 파트입니다. 프리앰프의 역할은 마이크 레벨이나 인스트루먼트 레벨과 같은 초기의 작은 신호를 라인 레벨 신호 크기까지 증폭하는 것입니다. 이 때문에 거의 대부분의 프리앰프는 Class-A 방식으로 설계됩니다. Class-A 방식은 전력을 가장 많이 소모하지만, 품질이 가장 좋은 증폭 방식입니다.15)

마이크 레벨 신호를 라인 레벨까지 증폭하는 장치를 마이크 프리앰프라고 하며, 인스트루먼트 레벨 신호를 라인 레벨로 증폭하는 장치는 악기용 프리앰프라고 합니다.16)

Tube

진공관은 입력 임피던스가 커서, 작은 입력신호도 대역폭의 영향을 거의 받지 않고 감도를 높게 유지할 수 있습니다. 보통 진공관 회로는 마이크의 밸런스 출력을 받는 차동 증폭 회로를 구성할 수 있고 입력 임피던스가 높기 때문에 입력 트랜스포머가 필요 없습니다.

하지만 진공관 증폭의 특성상, 높은 신호가 들어오면 새츄레이션이 발생합니다. 새츄레이션은 진공관이 증폭할 수 있는 신호의 한계에 도달했을 때 발생하는 포화 현상으로, 진공관이 더 이상 전류를 전달하거나, 플레이트 전압에서 전자들이 이동할 수 없을 때 일어납니다. 이는 전자 수와 전압 한계와 관련이 있으며, 전류가 더 이상 증가하지 못해 신호가 왜곡되는 현상입니다. 결과적으로 고조파 왜곡(THD)이 증가하여 소리의 특성이 변하게 됩니다.

진공관은 고정된 플레이트 전압을 높게 걸고, 전류로 증폭량을 조절하는 방식입니다. 큰 전압을 가진 신호로 내부에서 증폭된 후, 출력 트랜스포머를 통해 라인 레벨의 전압으로 감압하여 출력되는데, 이 과정에서 트랜스포머에 의한 왜곡이 추가로 발생할 수 있습니다.17)

결론적으로, 진공관 증폭기는 높은 신호에서 THD가 증가하여 새츄레이션이 많아지고, 원음이 왜곡됩니다. 다만, 진공관 증폭 방식은 GBW에 의한 대역폭 감소는 거의 없습니다.18)

Tube-tech MP-1A
Tube-tech MP1A

BJT

Bipolar Junction Transistor

보통 트랜지스터 방식의 프리앰프는 BJT 트랜지스터를 사용한 방식을 의미합니다. BJT는 다단 증폭기로 사용되며, 하나의 BJT가 약 10-20dB의 증폭량을 제공할 수 있습니다. 이를 여러 단계로 구성하여 총 6개의 BJT를 다단으로 사용하면 최대 60-70dB의 증폭량을 얻을 수 있습니다. 예를 들어, Neve 1073 같은 유명한 트랜지스터 기반 프리앰프는 이러한 방식으로 강력한 증폭을 구현합니다.

BJT 트랜지스터는 진공관이나 OP-amp(IC)에 비해 입력 임피던스가 작습니다. 따라서 입력 임피던스를 적절하게 매칭할 목적으로 입력 트랜스포머를 내장하기도 하지만, 그래도 여전히 작은 입력 임피던스로 인해 작은 신호에 대해서는 임피던스의 영향을 받아 대역폭 제한을 받을 수 있습니다. 이러한 특성으로 인해, 출력 임피던스가 높은 마이크(주로 SM7B와 같은 다이내믹 마이크)와는 잘 맞지 않을 가능성이 높습니다.

BJT 트랜지스터 방식은 높은 최대 입력 레벨을 가지고 있으며, BJT도 진공관처럼 GBW로 인해 대역폭이 줄어드는 정도가 작기 때문에, 큰 신호가 입력되는 경우 대역폭 제한을 크게 받지 않습니다.

진공관 프리앰프의 경우, 최대 입력 레벨보다 높은 신호(통상 6dB 더 높아도)가 들어와도 소프트 클리핑이 발생해 신호가 어느 정도 유지되는 특성이 있지만, 트랜지스터는 최대 입력 레벨을 초과하면 하드 클리핑이 발생합니다.

BJT 트랜지스터 회로 역시 진공관처럼 DC 바이어스 전압을 크게 걸어야 하지만 그 방식에 약간의 차이가 있습니다. 진공관의 경우 고정된 고전압을 걸고 전류량을 변동하여 증폭량을 조절하지만, BJT 회로는 전압을 변동하여 증폭량을 조절합니다.

BJT 방식도 진공관 방식과 마찬가지로 출력 시 출력 트랜스포머를 거쳐 신호를 전달합니다. 이로 인해 트랜스포머에 의한 왜곡이 발생할 수 있습니다. 19)

Neve BCM10

FET

FET는 전계 효과 트랜지스터(Field Effect Transistor)로, 진공관과 비슷한 방식으로 동작하지만, 증폭 특성이나 음색은 진공관과 다릅니다. FET는 전압 제어 소자로, 입력 신호를 제어하는 전압에 의해 전류가 변하는 방식으로 동작합니다. 하나의 FET 로 20~30dB 정도의 증폭이 가능합니다. 이 방식은 진공관의 동작 방식과 유사하며, 진공관과 달리 내부 구조가 단순하여 더 작고 경제적인 장점이 있습니다. 즉, 전기적인 규모만 축소하여 진공관 대신 FET를 사용할 수 있습니다.

FET는 주로 단일 소자로 사용하는 경우가 많으며, BJT처럼 다단계로 증폭하지 않는 것이 일반적입니다. 그 이유는 FET가 높은 입력 임피던스와 낮은 출력 임피던스 특성을 갖기 때문에, 다단 증폭이 필요하지 않거나 오히려 비효율적일 수 있기 때문입니다. 또한 FET는 진공관처럼 전류에 의해 증폭이 조절되지만, 증폭 특성이 일정하지 않기 때문에 여러 개를 다단계로 연결하는 것은 일반적이지 않습니다. FET 가 높은 입력 임피던스를 가지기 때문에 입력 트랜스포머 구성도 필요 없습니다.

FET는 마이크 회로에서 주로 임피던스 컨버터로 많이 사용됩니다. 이는 마이크에서 발생하는 고임피던스 신호를 저임피던스 신호로 변환하여 오디오 장비로 전달할 수 있게 해주는 역할입니다. FET의 증폭량이 크지 않음에도 불구하고 임피던스 컨버터 역할로는 충분한 이유는, 이 큰 증폭이 필요가 없고, 신호 전송을 위해 적절한 임피던스 변환만 필요하기 때문입니다. 따라서, 마이크에 사용된 FET 회로는 임피던스 컨버터로써 일반적으로 20dB의 증폭을 하여 10:1 출력 트랜스포머를 사용하여 임피던스를 변환하는 역할로 사용됩니다.

이러한 FET 기반의 임피던스 변환기는 특히 리본 마이크나 다이내믹 마이크와 같이 고임피던스 신호를 가진 마이크에서 사용됩니다. 대표적인 FET 기반 증폭기로는 Cloudlifter, Radial McBooster, Royer dBooster, SE Dynamite 등이 있으며, 마이크 신호를 적절히 증폭해 믹서나 오디오 인터페이스로 보내기 위해 사용됩니다.

Discrete OP-amp

Discrete OP-amp는 BJT 트랜지스터 프리앰프와 OP-amp(IC) 프리앰프 사이의 과도기적 성격을 지닌 회로입니다. 신호 경로에 해당하는 회로 부분을 개별적인 Discrete OP-amp로 통합하여, 생산성과 수리 및 정비의 용이성을 제공합니다.

OP-amp(IC)는 높은 입력 레벨에 따라 대역폭이 줄어드는 GBW 현상의 영향을 크게 받습니다. 반면, Discrete OP-amp는 집적회로(IC)가 아니기 때문에 전기적인 규모가 상대적으로 크고, 그로 인해 대역폭의 제한 영향을 덜 받습니다. Discrete OP-amp는 개별 소자의 조합으로 구성되어 있어, 신호 처리 시 OP-amp(IC)보다 더 넓은 대역폭과 안정성을 제공할 수 있습니다. BJT 트랜지스터 방식과 거의 모든 특성이 동일합니다.

또한, Discrete OP-amp는 회로 설계의 유연성을 높여 다양한 응용 분야에 적합하도록 조정할 수 있는 장점도 가지고 있습니다. 즉, 회로에서 고장률이 높은 신호 경로만 따로 OP-amp라는 모듈형으로 제작하여 수리 및 정비성을 높힌 것에 의미가 있습니다.

API 512c
API 512c

OP-amp(IC)

OP-amp(IC)를 이용한 마이크 프리앰프는 허용 입력 임피던스가 대부분 아주 높기 때문에, 작은 신호가 들어와도 대역폭의 손실 없이 매우 감도 높게 신호가 증폭됩니다.

반면 높은 신호가 들어오면 집적회로(IC)의 집적도의 영향을 받아, 대역폭이 증폭률에 따라 점점 제한되는 현상(GBW)이 발생합니다. 즉, 들어오는 신호가 높을수록 처리할 수 있는 주파수 대역폭이 줄어듭니다.

그 결과, OP-amp로 제작된 프리앰프의 대부분의 스펙은 대역폭이 100kHz, 200kHz 등으로 가청 주파수 대역을 훨씬 초과하지만, 실제로 사용해보면 고음과 저음이 잘 나오지 않는 경우가 있습니다. 그러나 고급 OP-amp는 설계상의 극복을 통해 고음역과 저음역의 대역폭을 최대한 보존할 수 있습니다.

대부분의 오디오 인터페이스 내장 마이크 프리앰프는 OP-amp를 사용하는 회로가 많습니다. 그렇다고 해서 OP-amp 프리앰프가 나쁘다는 것은 아닙니다. OP-amp는 전력 설계와 방식 설계에 따라 하이엔드 프리앰프를 만들 수 있습니다. 또한 오디오 인터페이스 내장 프리앰프의 설계를 충분히 하이엔드 전원부와 구성 요소로 설계할 수 있으므로, 많은 하이엔드 오디오 인터페이스에서 하이엔드 설계의 OP-amp 프리앰프를 내장하는 경우가 종종 있습니다.20)

OP-amp(IC) 마이크 프리앰프의 경우 신호의 DC 바이어스 전압이 BJT나 진공관 방식에 비해 크지 않기 때문에 진공관이나 트랜지스터처럼 출력 트랜스포머는 필요 없습니다. 하지만 단동형 OP-amp 설계인 경우에는 밸런스 입력으로 들어온 신호를 언밸런스 신호로 변환해야 하므로 입력 트랜스포머를 사용하는 경우도 있습니다. 차동 입력 IC를 사용하는 경우에는 입력 트랜스포머가 필요 없습니다.

Focusrite ISA One
Focusrite ISA One

하이브리드

방식을 조합한 회로 구성을 말한다. 루퍼트 니브와 같은 경우 OP-amp 회로에 의한 구성에 출력 트랜스포머를 추가함으로써 THD에 의한 새츄레이션을 추가하기도 한다.

Preamp 의 최대 입력 레벨에 대한 오해

위 프리앰프는 Warm audio 의 tonebeast 라는 제품이다. 이 제품의 경우, 마이크 입력의 최대 입력 레벨이 0dBu로 알려져 있는데, 여기에는 함정이 하나 있다.

Gain 노브의 Gain range 를 보면 29dB부터 시작하고 있음을 알수 있다. 즉 0dBu 의 전압값이 들어와도 즉시 29dB 증폭되어 29dBu 로 신호가 시작되게 된다.

따라서 이 프리앰프의 경우 사실상의 최대 입력 레벨은 29dBu 이고, 29dB 의 게인이 입력되는 상황(최소 게인)에서 최대 입력 레벨이 0dBu로 측정된 것일 뿐이다.

찾아보면 이와 같은 케이스가 많음을 알 수 있다.

아래의 API312 프리앰프의 경우

최대 입력 레벨은 -4dBu라고 표기 되어있지만, Gain range 를 보면 +34 dB ~ 69dB임을 알 수 있다 . 최소 게인이 34dB이기 때문에, 즉 사실상의 Gain 0dB에서의 최대 입력 레벨은 , 30dBu라고 볼 수 있다.

이런 Gain range 에 따라서 최대 입력 레벨을 표기하는 스펙상의 함정 이 있기 때문에 Preamp 의 최대 입력 레벨을 볼 때는 이것을 주의 해야 한다.

Zoom의 Livetrak L-12 와 L-20 의 경우도, Gain range 가 +16dB~60dB 로 되어 있고, 매뉴얼 상의 스펙에서 최대 입력 레벨은 0dBu 로 표기 되어 있다.

이런 경우도 마찬가지로, 실질적인 최대 입력 레벨은 16dBu 이다.

보통 이러한 계열의 Gain range 의 최소값 자체가, 높은 dB 로 시작하는 프리앰프들의 경우 PAD 스위치를 적절히 활용하도록 설계되어 있다. 21)

장비는 레이싱카과 비슷해서, 운영하는 사람이 카레이서가 아니라면 결국 일반차보다도 못하게 작동될 수 있다.

— retronica 2019/01/06 13:00

1)
by 정승환
2)
3)
Gain 에 따른 특성이 아니고 레벨에 따른 특성이다. 이러한 비선형성 때문에 Gain값이나 임피던스 값에 따라 소리의 톤이 바뀐다.
4)
주로 하이엔드 제품들
5)
비싸고 재미없을 수도 있다?!?
6)
DAW 내부에서 디지털로 이루어지는 Gain 이나 Trim 은 완벽한 선형이다. 즉, THD의 변동이 없으며, 임피던스에 의한 노이즈 증가, 감소나, 대역폭 변동도 없다는 뜻이다.
7)
Hi-Z 스위치를 사용하면 이 입력으로 인스트루먼트 레벨도 받을 수 있다
8)
위상을 180도 전환한다는 말은 틀린 말이 될 수 있다. 주파수 별로 180도 의 파장이 전부 다르기 때문이다.
9)
저항을 추가 하기 때문에 프리앰프의 허용 입력 임피던스를 줄이는 역할이기도 하다. 20dB 패드일 경우 허용 입력 임피던스가 10배 감소한다. 30dB 패드는 허용 입력 임피던스 100배 감소.
10)
프리앰프의 PAD 스위치가 신호에 미치는 영향은 프리앰프의 PAD를 누르면 프리앰프의 최대 입력 레벨이 높아진 효과와 같죠 그 말은 게인 이전에 패드가 있다는 사실입니다 즉 마이크 출력 신호를 감쇄한다는 말입니다. 즉 마이크 출력의 V/I=R 에서 +R이 되는 것으로 V 가 감쇄하고 I는 그대로 이기에 마이크의 출력 임피던스가 증가하는 효과와 같습니다. 이것은 DAC 또는 오디오 인터페이스 또는 믹싱 콘솔의 출력 임피던스와 앰프 또는 액티브 스피커의 어태뉴에이터 또는 Trim과 같은 관계이기도 합니다. -정승환-
11)
이런 식의 사용 방법 탓에 초창기 Neve 콘솔들은 입력 VU 미터가 없었다. 없어도 마이크 출력에 맞는 게인 설정을 하면 0VU를 맞출 수 있기 때문이었으나, 그래도 어렵기 때문에 후에 Neve 콘솔들은 VU 미터나 PPM 미터를 달고 나왔다.
12)
Neve 빠돌이인 Yamaha도 Neve의 이런 방식을 그대로 따라하는 편이다.
13)
모든 신호 크기에 대해서 왜곡률 일정, 주파수 반응 일정한 것
14)
VU미터가 있다면 0VU
15)
차동 입력 증폭이나 차동 출력을 Class-AB로 오해하는 경우가 많습니다. 차동 입출력과 Class는 관계가 없습니다.
16)
악기용 프리앰프는 보통 기타 앰프나 베이스 기타 앰프에 내장되어 있습니다.
17)
Avalon과 같은 제품은 출력 트랜스포머가 없는 설계를 통해 왜곡을 최소화하기도 합니다.
18)
이러한 넓은 대역폭 때문에 전자렌지에서 높은 주파수로 음식을 가열하는 회로에 아직도 진공관을 사용한다.
19)
Millennia와 같은 장비는 트랜스포머 대신 Active FET Buffer를 사용하여 밸런스 출력 회로를 구성하기 때문에, 트랜스포머에 의한 새츄레이션이 없고 매우 깨끗하고 투명한 음색을 제공합니다.
20)
하지만, 저렴한 오디오 인터페이스는 비용상의 문제로 고품질의 OP-amp를 사용하거나 하이엔드 설계를 하지 않는 것은 사실입니다.
21)
높은 입력 임피던스를 가진 프리앰프의 설계 특성 때문에 가능한 일이다.