https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-cs6x

CS6x는 다양한 동시발음, 실시간 컨트롤러, 온보드 이펙트 및 기본 샘플링을 포함하여 이전 Yamaha CS(Control Synth)들보다 더 많은 기능을 갖추고 있습니다. PLG 확장 카드를 장착할 수도 있어 신선한 사운드뿐만 아니라 다른 형태의 합성에도 액세스할 수 있습니다.

Yamaha는 마지막 컨트롤 신디사이저인 CS2x에서 실버 신디의 아이디어를 수용했으며 제품군의 최신 제품인 CS6x와 랙마운트 자매품인 CS6R에서도 이를 고수하고 있습니다. £1299 CS6x는 £599 CS2x와 같은 가치 있는 기기와 £2000에 근접하는 Korg의 Triton 및 Yamaha EX5와 같은 만능 워크스테이션 사이의 중간 지점에 있습니다. 사양은 매우 훌륭합니다. 61건반 애프터터치 감지 키보드, 64음 동시발음, 16파트 멀티 팀버, 이펙트, 아르페지에이터, MIDI 파일 재생 기능, 기본 샘플링, 컴퓨터 인터페이스, 신디 효과에 액세스할 수 있는 오디오 입력, 사용 가능한 6개 중 최대 2개의 옵션 내부 보드를 수용할 수 있는 용량. 이 마지막 기능에서 Roland의 JV 시리즈 악기의 음영을 볼 수 있지만 Yamaha는 더 나아가 4개의 보드가 단순히 새로운 파형을 제공하는 것이 아니라 CS6x 소유자에게 서로 다른 합성 시스템을 제공한다는 점에서 더 나아졌습니다.

SmartMedia 카드(4Mb 카드 제공)는 추가 사운드를 저장하는 데 사용되며 'Phrase Clip' 샘플러를 사용하여 샘플을 생성할 수 있습니다. 이상적인 것은 아니지만 신디사이저에는 카드 파일러(Card Filer)라는 유틸리티가 포함되어 있어 카드와 컴퓨터 간에 데이터를 교환할 수 있습니다. 연결성은 매우 좋습니다. 일반적인 스테레오 오디오 출력은 2개의 개별 출력으로 강화되며 풋 컨트롤러용 소켓 4개와 호흡 컨트롤러 소켓이 있습니다. 다른 기능으로는 피치 벤드 및 모듈레이션 휠, 빠른 사운드 편집에 사용할 수 있는 리본 컨트롤러 및 실시간 제어 노브 세트가 있습니다.

이전 모델인 CS1x 및 CS2x와 마찬가지로 6x는 차트 및 클럽 자료 제작을 목표로 하는 동시에 범용 악기이기도 합니다. 특히 댄스 성향이 있는 사람에게 적합하지만 무시하지 마십시오. 댄스가 디자이너 에너지 드링크가 아니라면요. 384-Voice 사운드 메모리는 빠르고 공간적이며 신디한 음색과 함께 보다 광범위하게 적용할 수 있는 다양한 음색을 갖추고 있으며 완전히 프로그래밍 가능하기 때문에 사용자 정의의 범위가 넓습니다. 마찬가지로, CS6x의 실시간 컨트롤 노브는 확실히 댄스 시장이 원하는 것이지만 음악적 방향에 관계없이 모든 사람은 물리적 컨트롤을 좋아합니다.

목소리의 해부학

Yamaha의 검증된 AWM2 샘플 및 합성 시스템은 CS6x의 사운드를 생성하는 데 사용됩니다. 이 방법은 과거의 여러 리뷰에서 논의되었으므로 여기서는 간단히 설명하겠습니다.

단일 CS6x 보이스(또는 패치)는 1~4개의 '엘레멘트'로 구성되며, 각 엘레멘트는 보드에 있는 479개에서 선택한 파형으로 구성됩니다. 각 요소는 공진 필터, 진폭, 필터 및 피치를 위한 엔벨로프 제너레이타, LFO로 구성된 신디사이징 시스템을 통과할 수 있습니다. 드럼 음색은 약간 다르며 키트에 최대 73개의 개별 파형(MIDI 음표 번호에 할당됨)을 수집합니다. 각 드럼 파형은 CS6x의 모든 신쓰 파라미터에 액세스할 수 있습니다. 이펙트는 보이스를 점유하지만 엘레멘트별로 두 개의 인서트 이펙트를 활성화할 수 있습니다. 각 엘레멘트에는 EQ 섹션도 있습니다.

댄스 시장을 겨냥한 악기는 필터의 품질에 따라 승패가 갈릴 수 있습니다. CS6x의 멀티 모드 필터는 분명히 이 악기를 위해 특별히 개발된 새로운 디자인이며 Yamaha는 이에 대해 당연히 자랑스럽게 생각합니다. 필요할 때마다 따뜻하고 풍부하며 삐걱거리고 짜릿한 소리를 내며 어지러울 정도로 다양한 변형을 제공합니다. 로우 패스, 하이 패스, 밴드 패스 및 놋치 필터 유형을 모두 사용할 수 있으며 LP, HP 및 BP는 다양한 형태와 '디지털' 또는 '아날로그' 스타일 변형으로 제공됩니다. 저역 통과 필터 유형은 특히 잘 지정되어 있으며 1극(6dB/옥타브), 2극(12dB/옥타브), 3극(18dB/옥타브) 또는 4극(24dB/옥타브)으로 제공됩니다. 옥타브) 버전.

완성된 사운드의 성공을 위한 또 다른 요소는 잘 구현된 엔벨로프 제너레이터입니다. 이는 시간이 지남에 따라 사운드가 흥미와 복잡성을 어떻게 발전시키는지를 제어하며, 이는 댄스와 같은 반복적인 스타일에 중요합니다. 여기서는 그 점수에 대해 걱정할 필요가 없습니다. CS6x의 엔벨로프 제너레이터는 잘 지정되어 있으며 여러 단계로 원하는 만큼의 복잡성을 생성하지만 빠른 프로그래밍을 위해 빠른 편집 노브를 사용하여 간단한 어택-디케이-서스테인-릴리스로 처리할 수 있습니다. 그러나 Yamaha가 이전 SY85 워크스테이션에서 볼 수 있는 것처럼 일부 프리셋 엔벨로프 유형을 제공했다면 편집 속도가 훨씬 더 빨랐을 것입니다.

CS6x의 엘레멘트별 LFO(비브라토 및 트레몰로 효과 등 생성용)는 간단하지만 적합하며 세 가지 파형(삼각형, 톱니파 및 사각형)과 속도, 깊이 및 키 동기화 파라미터를 선택할 수 있습니다. 그러나 각 보이스 전체에 매우 정교한 LFO를 사용할 수 있으며, 이를 통해 MIDI 동기화와 추가 파형(필요한 경우 샘플 앤 홀드 웨이브 포함)이 추가되며 특히 템포에 따른 필터 효과에 유용합니다.

필요한 엘레멘트가 보이스에 결합되면(원할 경우 레이어링되거나 키 그룹화 및 벨로시티 분할) 이펙트 처리를 추가하고 사전 설정 미세 튜닝 옵션을 선택할 수 있으며 아르페지에이터를 사용하는 경우 해당 보이스에 대한 아르페지에이터 파라미터를 설정할 수 있습니다.

다음 프로그래밍 레벨은 퍼포먼스('콤비네이션' 모드 없음)로, 연결된 시퀀서에서 MIDI 시퀀스를 재생하기 위한 16파트 멀티 팀버 설정으로 사용하거나 레이어 또는 스플릿 보이스의 정교한 컬렉션을 생성하는 데 사용할 수 있습니다. 실시간 연주용. 전용 레이어 모드를 사용하면 하나의 MIDI 채널에 최대 4개의 보이스를 그룹화하고 나머지 CS6x 파트를 사용하여 시퀀스된 반주를 추가할 수 있습니다. 마스터 키보드 모드에는 더욱 정교함과 유연성이 있어 외부 MIDI 악기를 CS6x Performance에 원활하게 통합할 수 있습니다. 이러한 기능은 Yamaha가 CS6x를 퍼포먼스 신디사이저로 만들기 위해 쏟은 ​​생각을 보여줍니다. CS1x 및 2x(하나의 강력한 메인 신디 음색이 크게 사전 설정된 GM/XG 사운드 모음으로 강화됨)에는 일부 사용자가 불편하다고 생각하는 성능 저하가 없습니다. CS6x를 사용하면 원하는 곳 어디에서나 악기의 모든 사운드를 들을 수 있습니다.

위에서 추론할 수 있듯이 6x와 두 이전 버전 사이에는 몇 가지 중요한 차이점이 있으며 프로그래밍은 완전히 동일하지 않습니다. Yamaha 악기에 익숙한 사람이라도 프로세스가 그다지 직관적이지 않을 수 있습니다. Yamaha가 전면 패널 X/Y 그리드에 파라미터를 배열하는 1x 및 2x의 편집 매트릭스를 유지했다면 도움이 되었을 것입니다. 이를 통해 최소한 언제든지 어떤 파라미터가 선택되고 있는지 매우 명확해졌기 때문입니다. CS6x의 작은 두 줄 x 40자 디스플레이는 신디사이저의 복잡성을 고려할 때 실제로 적합하지 않으며 중첩된 페이지에서 길을 잃기 쉽습니다.

파라미터 구성이 항상 논리적인 것은 아니지만 Yamaha는 디스플레이 아래의 소프트 노브와 전면 패널 오른쪽의 패치 선택 버튼(일부는 Voice의 파라미터 그룹으로 이동하는 버튼)과 관련된 편리한 단축키를 제공했습니다. -편집 모드). 이러한 지름길을 사용하면 길을 잃을 수 있는 막다른 골목에서 빠르게 벗어날 수 있습니다. 또한 심층적인 프로그래밍이 필요하지 않은 사람들은 8개의 메인 컨트롤 노브가 제공하는 '빠른 편집' 옵션을 사용하여 관리할 수 있다는 장점이 있습니다. 이 옵션은 필터 차단 및 공명, 어택, 디케이, 서스테인 및 릴리스를 편집하도록 설정되어 있습니다. 리버브 및 코러스 센드 양. 또한 소프트 노브는 보이스 또는 퍼포먼스별로 사용자 정의 가능한 몇 가지 파라미터를 변경합니다.

자신을 대접하십시오: 이펙트

Yamaha는 이펙트 처리에 대한 광범위한 배경 지식을 보유하고 있으므로 CS6x 이펙트는 좋은 혈통을 가지고 있습니다. 실제로는 소리가 훌륭하고 포괄적으로 편집할 수 있습니다. 2개의 글로벌 프로세서와 2개의 '인서트' 프로세서가 제공되며, 인서트 프로세싱을 통해 보이스의 엘레멘트 또는 퍼포먼스의 보이스가 고유한 처리를 받을 수 있습니다. 인서트 이펙트는 두 개뿐이지만 둘 중 하나 또는 둘 다를 통해 하나 이상의 엘레멘트나 보이스를 라우팅할 수 있습니다.

효과 전면에 대한 우리의 주요 유보 사항은 글로벌 프로세서가 약간 제한되어 있다는 것입니다. 하나는 리버브만 제공하고(비록 12가지 종류가 있음) '코러스'라고 불리는 두 번째 프로세서는 23개의 모듈레이션 및 딜레이 처리를 제공합니다. 예를 들어 두 가지 서로 다른 리버브 처리를 정말로 원하는 경우 각 글로벌 프로세서가 다양한 일반 이펙트를 생성할 수 있는 진정한 멀티 이펙터라면 확실히 더 유용할 것입니다.

인서트 프로세서는 더 많은 잠재력을 제공하지만 두 프로세서는 동일하지 않습니다. 인서트 1은 코러스, 트레몰로, 디스토션, 압축을 포함한 24가지 처리 기능을 제공하지만 인서트 2에 도달한 후에야 그 가능성이 정말 흥미로워집니다. 여기에는 간단한 체인(예: 컴프레서 + 디스토션 + 딜레이), 피치 시프팅 및 A3000 샘플러에서 상속받은 몇 가지 정말 이상한 문지르기 프로세스(bit 변경, 점프, Low-Fi, 저해상도, 디지털 턴테이블)를 포함하여 92가지 선택 사항이 있습니다. 자동 신디사이저 및 기술 변조. 모두는 특정한 방식으로 사운드를 왜곡하거나, 겉보기 샘플 속도를 줄이거나, 지연된 섹션과 피치 이동 섹션으로 자르는 등 과감한 작업을 수행합니다. 하지만 이러한 효과를 편집하기 시작하면 어떤 일이 일어날지 구체적으로 알 수는 없습니다. 매뉴얼에서는 해당 파라미터가 실제로 수행하는 작업을 다루지 않습니다.

이 사소한 불만(그리고 글로벌 이펙트가 좀 더 정교해졌으면 하는 바람)을 제외하면 여기서는 불평할 것이 거의 없습니다. 전체 신디사이저, 이펙트 및 모든 것의 오디오 출력을 프레이즈 클립으로 녹음하여 추가 사용을 위해 잠재적으로 이펙트를 확보할 수 있다는 점은 주목할 가치가 있습니다. Yamaha는 편집 중에 매우 유용할 수 있는 이펙트 바이패스 스위치도 제공했습니다.

귀에 클립 라운드

Phrase Clip 섹션에서 제공하는 기본 샘플링은 이와 같은 신디사이저에 추가된 환영할 만한 기능입니다. Korg의 Triton이 제공하는 것과 같은 본격적인 샘플러는 아니지만 오디오, 드럼 루프 및 (확장 불가능한) 4Mb RAM을 위한 충분한 공간을 제공합니다. 총 256개의 클립 슬롯이 제공되며, 개별 클립 크기는 2Mb로 제한됩니다.

라인, 마이크, 기타 등 거의 모든 소스의 오디오 입력을 통해 외부 오디오를 녹음할 수 있습니다. 여기서 가장 실망스러운 점은 입력이 2개임에도 불구하고 녹음된 오디오가 항상 모노라는 것입니다. 동시에 두 입력에 연결된 스테레오 소스는 모노로 합산됩니다. 앞서 언급했듯이 신디사이저 자체의 출력을 샘플링할 수 있지만 이 역시 모노로 합산됩니다. 클립은 키에 할당되고 사용자가 키트로 정렬하며 그 중 4개를 사용할 수 있지만 키 그룹화는 없습니다. 단일 클립을 다양한 키에 자동으로 또는 쉽게 할당하고 이를 사용하여 곡을 연주하는 것은 불가능합니다. 당신이 할 수 있는 최선의 방법은 클립을 '키 그룹'의 각 키에 수동으로 할당하고 개별적으로 조정하여 원하는 결과를 얻는 것입니다.

클립 편집 옵션은 필터, 엔벨로프 제너레이터, 효과, 아르페지에이터 등 보이스와 거의 동일합니다. 루핑, 정규화, 주파수 변환(샘플 속도를 절반으로 줄여 샘플 크기), A3000에서 이식된 한 쌍의 프로세스, 즉 Loop Divide 및 Loop Remix를 포함한 몇 가지 실제 샘플 조작 기능도 사용할 수 있습니다. 둘 다 매우 환영받습니다. 전자는 클립을 동일한 덩어리로 나누고 이를 연속 키로 다시 매핑하는 반면, 후자는 클립을 자르고 뒤집고 재조립합니다. 사용자는 두 프로세스 중 하나를 크게 제어할 수 없습니다. 예를 들어 Loop Remix에는 제한된 파라미터가 두 개만 있지만 결과는 놀라울 수 있습니다. 클립을 잘라서 작동하는 무작위 추출기라고 생각하세요. 하지만 클립은 절대 덮어쓰이지 않으며 결과는 항상 원본과 같은 길이로 나옵니다. 리믹스된 자손과 드럼 패턴을 레이어링해 보세요!

변형 설정을 통해 클립에서 추가 마일리지를 얻을 수 있습니다. 각 클립에는 최대 8개의 서로 다른 재생 파라미터 세트(시작 지점, 루프, 역방향 모드 등)가 있을 수 있어 더 많은 RAM을 사용하지 않고도 클립의 유용성을 확장할 수 있습니다. 이는 Roland 샘플러 제품군의 서브톤 개념과 비슷합니다.

이미 언급했듯이 신디사이저와 컴퓨터 간에 샘플을 전송하는 가장 좋은 방법은 Card Filer를 사용하는 것입니다 . 훨씬 느린 MIDI 샘플 덤프는 샘플을 CS6x로 보낼 수 있지만 동일한 방법을 사용하여 외부로 전송할 수는 없습니다. 신디사이저의 RAM은 휘발성이므로 전원을 끄기 전에 클립을 SmartMedia 카드에 저장하십시오.

메모하기: 아르페지에이터 및 재생 시퀀서

댄스 시장을 겨냥한 현대적인 연주용 신디사이저인 CS6x에는 아르페지에이터와 MIDI 파일 재생 시퀀서가 탑재되어 있습니다.

MIDI 동기화 가능 아르페지에이터는 표준 아르페지에이터부터 인스턴트 시퀀스(베이스 라인, 댄스 스타일 프레이즈, 드럼 패턴)까지 128가지 패턴을 제공하므로 가장 유용합니다. 사용자 정의 아르페지오 패턴을 만들 수는 없지만 음표 범위 및 값, 게이트 시간, 속도 응답 및 음표 순서를 포함한 몇 가지 사용자 컨트롤을 사용하여 미리 설정된 패턴을 수정할 수 있습니다.

일반적으로 6x와 같은 재생 시퀀서는 상용 MIDI 파일을 라이브로 재생하기 위해 musos를 사용하는 데 사용되지만 CS6x의 경우에는 확장되지 않은 상태에서 신디사이저가 일반 MIDI와 완전히 호환 되지 않기 때문에 이런 일이 발생하지 않을 수 있습니다. 그러나 (그리고 이것은 Yamaha가 어떻게 6x를 더 많은 사람들에게 유용하게 만들려고 노력했는지를 다시 보여줍니다.) 옵션 XG 보드를 설치하면 GM 신디사이저가 될 수 있으며 Gigging musos는 SmartMedia에서 GM/XG MIDI 파일을 재생할 수 있습니다. 카드.

물론 GM과 호환되지 않는 일반 댄스 음악가도 무대에서 재생 시퀀서를 사용할 수 있습니다. 예를 들어 CS6x를 음원으로 사용하여 컴퓨터 패키지로 생성된 시퀀스는 MIDI 파일로 저장하고 SmartMedia에 다운로드해야 합니다. 시퀀스가 카드에 있으면 재생 시퀀서를 사용하여 최대 100개 단계의 체인을 생성할 수 있으며 각 단계에는 시퀀스, 퍼포먼스 및 템포가 할당됩니다.

잠시 동안 MIDI를 사용하면 6x의 사양은 포괄적입니다. 아르페지에이터에 의해 생성된 음표와 전면 패널 노브의 움직임은 모두 MIDI를 통해 전송되며 신디사이저는 외부 MIDI 컨트롤러의 방향을 받아들입니다.

GM-자유 구역: 소리

CS6x의 사운드는 현대적이며 다소 유쾌하며 윙윙거리는 파형 루프가 상쾌하게 부족합니다. Yamaha가 신디를 위한 새로운 샘플을 많이 만들었다고 들었습니다. 그 노력이 결실을 맺었습니다.

GM 패치의 또 다른 컬렉션을 스크롤할 필요가 없다는 것은 큰 안도감을 줍니다. 그럼에도 불구하고, 신디사이저가 아닌, 댄스용이 아닌 표준적인 자료가 필요하다면 바로 여기가 있습니다. 훌륭한 오케스트라 현악기 섹션, 뛰어난 베이스, 기능적인 관악기, 괜찮은 오르간 및 고급 전자 피아노가 있습니다. 어쿠스틱 피아노는 그다지 훌륭하지 않습니다. 적어도 이 귀에는 어쿠스틱 피아노에 대해 약간 부자연스러운 부분이 있습니다. 그러나 피아노 전면에 더 많은 것을 요구하는 사람들을 위해 옵션 플러그인 보드 중 하나가 고품질 피아노 세트입니다…

순전히 신디사이저 측면에서는 으스스함, 두툼함, TB303 느낌, 바지의 펄럭이는 저음 등 원하는 대로 표현할 수 있습니다. 영리하게 프로그래밍한다는 것은 개별 음색이 상당히 복잡한 결과를 생성할 수 있다는 것을 의미합니다. 비결은 음색의 전체 전개를 들을 수 있도록 건반을 계속 누르고 있는 것입니다. 하지만 정말 광범위하고 발전하며 음악적 풍경을 포함하는 데 관심이 있다면 퍼포먼스를 확인해 보십시오. 퍼포먼스의 대부분은 실시간 연주를 위한 레이어/분할 보이스 컬렉션입니다. 일부는 아르페지오 드럼을 다른 음색과 레이어링하여 Korg의 Z1에서 볼 수 있는 것과 유사한 '인스턴트 트랙'을 만드는 데 능숙합니다. 새로운 신디사이저에 대한 우리의 의견 중 일부는 이를 사용하여 새 트랙을 생성하는지 여부에 따라 형성됩니다. 그리고 CS6x에서는 그렇게 했습니다! 실시간 컨트롤러를 사용할 때 가끔 지퍼 소음이 끼어들어 이것이 결국 디지털 악기임을 상기시켜 주지만 전체적으로 분위기가 좋고 사운드도 훌륭합니다.

결론

CS6x는 한동안 Yamaha의 가장 개별적인 신디사이저였습니다. Yamaha는 다른 부문에서 아이디어를 차용했지만 자체 명단에서 아이디어를 많이 차용하고 새로운 기능을 추가했습니다. 그리고 Yamaha 악기의 경우 거의 항상 그렇듯이 가격 대비 많은 기능을 갖추고 있습니다. 6x는 성능이 뛰어난 키보드로서 높은 점수를 받았습니다. 적절한 손잡이가 모두 있고 4개의 풋 컨트롤러 소켓은 중간 가격대 악기의 진정한 보너스입니다. 샘플링 시설은 전체 샘플러와 경쟁할 수는 없지만 합리적으로 사용하기 쉽고 뛰어난 처리 도구를 자랑합니다.

사운드적으로는 신디사이저가 딱 들어맞고 꽤 영감을 줄 수 있습니다. GM의 흔적 없이 다중 음색으로 사용할 수 있는 실제 신디사이저인 CS1x와 CS2x가 최초였어야 했던 것일 수도 있습니다. (물론 옵션 보드 슬롯은 GM의 흔적을 추가 할 수 있다는 것을 의미하며, 다른 합성 시스템에 액세스할 수도 있습니다.) 은색의 화려함을 모두 갖춘 6x의 스타일은 날카롭기 때문에 적합해 보입니다. 댄스 아티스트의 경우 2x보다 더 비싼 느낌이 듭니다(글쎄, 더 비싸요 !). £1299는 2x의 솔직히 저렴한 £599보다 공정한 방법이며 약 £1000의 가격으로 인해 6x도 비슷한 할인을 받았지만 여전히 다음 수준의 워크스테이션 상태 장비보다 £500 정도 저렴합니다. 시장. 후자 유형의 시설, 특히 기능이 풍부한 시퀀서는 아마도 집에 컴퓨터 시퀀서를 가지고 있는 사람들에게는 과잉일 것이므로 CS6x와 같은 악기는 적절한 균형을 유지합니다.

일반적인 효율적인 방식으로 Yamaha는 경쟁사의 고유한 판매 포인트를 살펴보고 새로운 악기가 이에 일치하거나 이를 능가하는지 확인했지만 CS6x는 단지 당시에 적합한 기능의 모음 그 이상입니다. 이 모든 것이 놀랍도록 잘 어울리고, 사용하기에 매우 즐겁고, 무대 및/또는 스튜디오를 위한 많은 설정에 아름답게 들어갈 것입니다.

기능 요약

• 61음, 벨로시티 및 애프터터치 감지 키보드.
• 479개의 샘플링 파형.
• 384개 팩토리 프리셋, 128개 덮어쓰기 가능.
• 128개의 팩토리 퍼포먼스, 모두 덮어쓰기 가능.
• 10개의 팩토리 드럼 키트, 2개는 덮어쓰기 가능.
• 16파트 멀티 팀버.
• 오디오 입력 2개, 오디오 출력 4개.
• MIDI 인/아웃/쓰루.
• 4Mb 프레이즈 클립 RAM.
• 128개의 프리셋 패턴을 갖춘 아르페지에이터.
• 재생 시퀀서.
• 글로벌 2개, 인서트 이펙트 프로세서 2개.
• 8개의 리얼타임 제어 노브.
• 모드 및 피치 벤드 휠, 리본 컨트롤러, 풋 컨트롤러 입력 4개, 브레스 컨트롤러 입력.
• 확장 보드를 수용합니다.
• SmartMedia 카드 슬롯; 4Mb 카드가 제공됩니다.
• 무료 CD-ROM 소프트웨어 제품군.
• PC/Mac 컴퓨터 인터페이스.
• 헤드폰 출력.