Yamaha MW12는 컴팩트 아날로그 믹서로, 스테레오 USB 오디오 인터페이스 기능도 갖추고 있습니다. Mac 또는 PC로 스테레오 믹스를 직접 주고받을 수 있는 16비트/44.1kHz USB 인터페이스가 내장되어 있습니다.

Yamaha MW12는 12채널 아날로그 믹서로, 스테레오 믹스를 Mac 또는 PC로 직접 전송하고 받을 수 있는 16비트/44.1kHz USB 인터페이스가 내장되어 있습니다. Steinberg의 *Cubase LE*가 함께 제공되어 Yamaha가 이 기능 세트를 얼마나 홍보하고 싶어하는지 보여줍니다. 컴퓨터를 연결하지 않으면 MW12는 이 크기의 다른 하드웨어 믹서와 똑같이 작동합니다. 무엇보다도 Yamaha MW12는 스튜디오 지향적인 제품입니다. 예를 들어 라이브용으로 제작된 이 크기의 믹서에서 흔히 볼 수 있는 내장 효과는 없습니다. 그럼에도 불구하고 기능 세트에는 폴드백 모니터로 쉽게 라우팅할 수 있는 몇 개의 출력 버스가 포함되어 있으며 Yamaha MG 시리즈 라이브 사운드 믹서에서 파생된 섀시는 약간의 충격에도 견딜 수 있습니다.

상단 패널에 있는 헤드폰 잭 출력을 제외하고 MW12의 모든 입출력은 장치 후면에 있습니다. 믹서를 랙 상단에 장착하기 위한 측면 브래킷을 장착할 수 있으며, 이 경우 I/O를 후면에 배치하는 것이 이상적입니다.

가장 눈에 띄는 것은 팬텀 전원 공급이 가능한 6개의 XLR 소켓이며, 그 중 4개는 믹서의 모노 채널로 라우팅되고 4개의 밸런스 쿼터인치 잭 소켓과 함께 사용됩니다. 각 4개의 모노 채널에는 언밸런스 TRS 잭 인서트 포인트가 있어 EQ와 페이더 사이에 컴프레서 또는 게이트와 같은 프로세서를 신호 경로에 삽입할 수 있습니다. 스테레오 채널 5+6과 7+8은 XLR을 통해 마이크만 연결하면 신호가 왼쪽 및 오른쪽 채널 모두로 분배된다는 점에서 약간 다릅니다. 그러나 스테레오 밸런스 잭 소켓 쌍도 사용되는 경우 XLR보다 우선 순위가 높습니다. 오른쪽 채널 입력에만 잭을 연결하면 두 입력 유형의 혼합을 얻을 수 있습니다. 이렇게 하면 XLR 신호가 왼쪽 채널로 자동 라우팅되고 잭 신호가 오른쪽 채널로 라우팅됩니다. 왼쪽 채널 잭 입력만 사용하여 모노 신호를 양쪽으로 보낼 수도 있습니다. 나머지 채널인 쌍 9+10과 11+12는 다시 약간 다른 옵션을 제공합니다. 왼쪽 및 오른쪽 잭 소켓이 있는데 이번에는 언밸런스되어 있으며 RCA 포노 커넥터 쌍과 결합되어 있습니다. 설명서에는 네 가지 입력을 모두 함께 사용할 수 없다고 나와 있지만 이는 정확하지 않습니다. 실제로 잭 및 포노 입력은 레벨이 낮아지더라도 함께 혼합됩니다. 믹서의 나머지 입력은 밸런스 잭의 스테레오 Aux 리턴과 USB를 통해 컴퓨터에서 반환된 신호와 동일한 입력 경로를 공유하는 '2TR In'으로 레이블이 지정된 RCA 포노 입력 쌍으로 구성됩니다. 출력에 관한 한 메인 스테레오 믹스에는 XLR 또는 밸런스 TRS 잭 출력, RCA 포노 소켓의 라인 레벨 스테레오 출력 중에서 선택할 수 있습니다. 후자는 'Record Out'으로 레이블이 지정되어 있으며 DAT, CD-R 및 기타 2트랙 레코더로 믹스를 보낼 때 사용하기 위한 것입니다. 나머지 출력은 모두 밸런스 잭에 있으며, Control Room 출력 쌍, 믹서의 스테레오 그룹 버스에서 나오는 출력 쌍, Aux 버스 1과 2에서 전송 신호를 전달하는 출력이 2개 더 있습니다.

4개의 모노 채널에는 44dB 범위를 제공하는 게인 컨트롤, 피크 표시기 LED, 하이패스 필터(80Hz, 12dB-per-octave)가 있습니다. EQ는 +/-15dB를 제공하는 간단한 고정 3밴드 디자인으로, 고, 중, 저 대역이 10kHz, 2.5kHz, 100Hz에 중앙에 있습니다. 고역 및 저역 대역은 쉘빙 필터인 반면, 중간 대역은 피킹 유형입니다. 다음으로 경로에 있는 것은 두 개의 Aux 전송 컨트롤이며, 첫 번째 컨트롤에는 채널 페이더 앞이나 뒤에서 전송을 가져올 수 있는 사전 페이드 스위치가 있습니다. 팬 노브 다음에는 개별 채널의 메인 스테레오 버스 라우팅을 켜거나 끄는 'ST'로 레이블이 지정된 버튼이 있습니다. PFL(사전 페이드 듣기) 버튼은 채널의 사전 페이드 신호를 헤드폰 및 컨트롤 룸 출력으로 보내고, '1-2'로 레이블이 지정된 버튼은 ST 버튼이 켜져 있는지 여부에 관계없이 채널 출력을 믹서의 그룹 버스로 라우팅합니다. 그룹에는 자체 마스터 페이더와 후면 패널 출력이 있으므로 사용자 지정 스테레오 믹스를 설정하고 별도로 출력할 수 있습니다. 처음 두 개의 스테레오 채널인 5+6과 7+8은 모노 채널과 동일한 컨트롤을 가지고 있지만 9+10과 11+12에는 게인 노브, 피크 LED, 하이패스 필터가 없으므로 Aux 출력 중 하나에 연결된 이펙트 프로세서에서 리턴을 받거나 자체 게인 조정이 충분한 스테레오 사운드 모듈의 출력을 수락하는 데 가장 적합합니다. 마스터 섹션에는 앞에서 언급한 스테레오 그룹 페이더와 마스터 페이더가 있습니다. 12세그먼트 미터, 전역 팬텀 전원 켜기/끄기 버튼, Aux 전송 및 리턴 컨트롤, 헤드폰 및 컨트롤 룸 출력을 모두 제어하는 레벨 노브가 있습니다. 이러한 출력은 그룹 또는 메인 스테레오 버스를 모니터링하도록 전환할 수 있으며, 원하는 경우 그룹 버스를 메인 스테레오 버스로 라우팅할 수도 있습니다. 강조할 가치가 있는 마지막 컨트롤은 USB 리턴 신호의 레벨을 결정하는 컨트롤이며, 스테레오 버스 또는 컨트롤 룸/모니터 버스로 보낼 수 있습니다. 믹서의 모든 60mm 페이더는 0dB 주변에서 가장 많은 제어를 제공하도록 조정됩니다. -10dB에서 +10dB 사이의 영역이 페이더 이동의 절반 이상을 차지합니다.

Yamaha는 컴퓨터 인터페이스가 내장된 믹서를 만든 최초의 제조업체가 아닙니다. Mackie Onyx 믹서에는 Firewire 옵션 카드를 사용할 수 있으며 Alesis Multimix Firewire 제품군은 Firewire 인터페이스를 표준으로 제공합니다. MW12와 더 유사한 비교 대상은 Alesis의 12채널 Multimix 12 USB 믹서일 수 있으며, 이 믹서도 *Cubase LE*와 함께 제공되며 디지털 효과 프로세서까지 포함되어 있습니다. MW12보다 약간 저렴하지만 Yamaha의 라우팅 및 I/O 옵션과 경쟁할 수는 없습니다. Behringer Xenyx 1222FX는 MW12보다 저렴하며 외부 2인/2아웃 USB 오디오 인터페이스가 함께 제공됩니다.

MW12와 Behringer Eurorack MX1602A 믹서에 동일한 오디오 소스를 공급하여 MW12의 성능을 테스트했습니다. Behringer는 EQ가 부족한 저렴한 제품이지만 이전에 Allen & Heath Mix Wizard의 제품과 비교하여 '매우 낮은 노이즈' 프리앰프를 테스트한 결과 매우 좋은 결과를 얻었으므로 좋은 벤치마크라고 생각합니다. 가능한 한 레벨을 일치시킨 후 Yamaha가 오디오 스펙트럼에서 약간 더 균등하게 작동하고 Behringer보다 노이즈가 약간 적은 것으로 결론지었지만 게인 스케일링의 차이로 인해 명확한 결론에 도달할 수 없었습니다. MW12의 프리앰프는 최대 레벨로 푸시되면 다소 시끄러워지기 시작하지만(대부분의 디자인이 그렇듯이) 게인을 약 10% 정도 줄이면 문제가 발생하지 않으며 프리앰프 또는 채널 페이더를 최대 레벨로 푸시하지 않고도 전기 기타를 DI할 수 있는 충분한 게인이 있는 것을 확인했습니다. 3개의 고정 EQ 밴드를 갖는 것은 입력 신호를 정말 정확하게 조정할 수 있는 가능성을 거의 배제하므로 제한적입니다. 그럼에도 불구하고 Yamaha는 EQ가 대부분의 사운드 소스에서 일반적인 톤 쉐이핑 도구로 효과적일 수 있도록 올바른 필터 모양과 주파수 포인트를 선택한 것 같습니다. 게다가 가장 극단적인 부스팅과 커팅도 여전히 꽤 자연스럽게 들리는데, 이는 제 책에서 좋은 EQ의 표식입니다. 그러나 바이패스 버튼이 있으면 EQ가 적용되지 않은 신호에 대해 조정을 A/B로 빠르게 쉽게 할 수 있으므로 유리할 것입니다.

제공된 *Cubase LE* 소프트웨어에 USB 출력을 녹음하는 것은 매우 간단하지만 올바른 신호 라우팅을 설정하려면 설명서의 설정 지침을 따라야 합니다. 내 PC에서 믹서를 연결하면 장치 마법사가 호출되어 USB 오디오 CODEC을 *Cubase LE* ASIO 멀티미디어 설정 창에 추가했습니다. 그런 다음 설명서에 나와 있는 대로 MW12를 기본 장치와 활성 I/O 포트로 선택할 수 있었습니다. 그 이후로 녹음은 간단하지만 최적의 모니터링 설정을 설정하는 것은 덜 간단합니다. 각 믹서 채널의 ST 스위치는 신호가 USB 포트로 전송되는지 여부를 결정하며 이 라우팅은 채널 페이더 후, 마스터 페이더 전에 이루어집니다. 컴퓨터에서 나오는 출력 레벨은 믹서의 2TR In/USB 노브로 제어되지만 오버더빙 중에 다시 녹음하지 않으려면 들어오는 신호를 메인 스테레오 버스 대신 컨트롤 룸 버스로 라우팅해야 합니다. 오버더빙 모니터링 레벨은 마스터 페이더를 사용하여 녹음 레벨에 영향을 주지 않고 사전 녹음된 재생에 대해 설정할 수 있습니다.

레이턴시에는 문제가 없었지만 USB 리턴을 모니터링할 때 상당한 양의 노이즈가 있었지만 녹음된 오디오의 품질에는 영향을 미치지 않았습니다.

MW12는 사용자가 자신이 가진 설정에서 제한된 채널과 I/O를 최대한 활용할 수 있도록 유연성을 염두에 두고 설계되었습니다. 예를 들어 Aux 루프에서 외부 이펙트 장치를 사용하지 않는 경우 입력은 예비 스테레오 입력으로 두 배가 되는 반면, 그룹 버스는 스테이지 모니터에서 이펙트 모듈에 이르기까지 모든 것에 사용자 지정 믹스를 공급하는 데 사용할 수 있습니다. 4개의 모노 채널의 인서트 포인트도 신호 경로 내에서 다이내믹스를 사용할 수 있는 가능성을 열어주기 때문에 확실히 장점입니다.

세미 프로 믹서는 일반적으로 DAT 장치 또는 테이프 레코더로 스테레오 신호를 직접 공급하기 위한 출력 옵션과 함께 제공되지만 이제 홈 컴퓨터를 목록에 추가할 수 있으며 *Cubase LE* 사본을 무료로 묶어두는 것은 확실한 보너스입니다. 전역적으로 전환되는 팬텀 전원은 약간 제한적이고 EQ 바이패스 스위치가 없으며 USB 출력이 시끄러운 몇 가지 사소한 불만 사항이 있지만 가격 대비 Yamaha는 매우 잘 설계된 믹서를 제공합니다.

• 간단하지만 효과적인 EQ.
• 4개의 인서트.
• 우수한 제작 품질.
• 몇 가지 유용한 버싱 및 라우팅 옵션.
• 컴퓨터에 녹음하는 편리한 방법.
• *Cubase LE* 소프트웨어 무료 사본.

• EQ 바이패스 없음.
• USB를 통한 시끄러운 모니터링.
• 전역 팬텀 전원 스위칭.

정말로 잘 만들어진 믹서로 몇 가지 사소한 제한 사항만 있습니다. 하드웨어와 소프트웨어는 각각 강점이 있으며 둘의 조합이 종종 최상의 솔루션을 제공할 수 있다는 증거입니다.

• https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-mw12