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Oberheim

오버하임

Oberheim SEM

SEM은 오버하임의 첫 번째 공식 아날로그 신디사이저였습니다. SEM은 Synthesizer Expander Module의 약자입니다. 이는 시퀀서에 연결하여 기존의 모노 포닉 아날로그 신디사이저를 레이어링하거나 강화하는 데 사용될 수 있는 백업 신디사이저로서 고안되었습니다. SEM 자체는 키보드가 없는 모듈이었으며 두 개의 아날로그 오실레이터, 2-pole 멀티모드 필터, ADR 엔벨로프 및 LFO를 갖추고 있었습니다. 두 오실레이터 모두 삼각파 또는 직사각파 형태를 제공합니다. 그러나, SEM의 2-pole(12dB/oct) 필터는 다소 얇았습니다. 다른 브랜드인 Moog와 ARP는 보다 가파른 롤오프를 갖춘 4-pole(24dB/oct) 필터를 사용했으므로 훨씬 더 좋은 사운드를 내었습니다. 그러나 SEM의 필터는 로우-패스 이외에도 하이-패스, 밴드-패스 및 밴드-리젝트를 포함한 여러 모드를 제공했습니다.

SEM 모듈 및 다른 외부 컨트롤러를 상호 연결할 수는 있지만, SEM은 그 시점의 다른 모듈러 타입의 신디사이저와 같이 패치 가능한 신디사이저 모듈이 아니었습니다. 그 신호 라우팅은 거의 하드웨어로 연결되어 있었습니다. SEM은 모든 목적을 위한 악세사리였습니다. 그러나 오버하임은 SEM을 키보드와 아날로그 시퀀서로 결합하여 간결하고 작은 퍼포먼스 신디사이저를 만들어 신디사이저 시장에 뛰어들었습니다. 그것이 Two voice, Four voice 및 Eight voice 모델로 이어지고 오버하임의 다른 악기 역사가 시작되었습니다. 일부 초기 SEM에는 엔벨로프, 필터 등에 영향을 주는 회로 설계의 여러 차이가 있습니다. SEM 안에 “1080”이라고 쓰여 있으면 초기 모델입니다. “1180”은 대부분의 사람들이 애정하는 노멀 모델입니다.

Polyphonic Synthesizer Programmer

Polyphonic Synthesizer Programmer는 SEM 및 Two-voice, Four-voice, 그리고 Eight-Voice 모델과 함께 사용할 수 있었습니다. 이 프로그래머의 독특한 기능은 SEM 모듈의 매개변수 조절 다이얼 설정을 저장할 수 있는 능력이었습니다. 당시 모그나 ARP는 이와 같은 메모리/패치 저장 기능을 제공할 수 없었습니다. PSP는 최대 8개의 SEM 또는 다시 말해 Eight Voice를 컨트롤할 수 있었습니다. SEM은 Jan Hammer, Josef Zawinul 및 영화감독/작곡가 John Carpenter에 의해 사용되었습니다.

Oberheim Two voice

오버하임의 첫 번째 신디사이저는 SEM(Synthesizer Expander Module)이라고 불리는 단일 보이스 미니 모듈이었습니다. 그러나 1975년, 오버하임은 두 개의 SEM 모듈을 37개 음표 키보드와 간단한 아날로그 시퀀서에 결합하여 최초의 소형, 프로그램 가능하고 폴리 포닉 신디사이저를 만들었습니다. 이것이 바로 투 보이스입니다. 오버하임은 두 개의 모노 포닉 SEM을 소형 키보드 디자인에 하드웨어로 연결함으로써 그 당시 ARP와 Moog 기기에서 아직 보지 못한 폴리 포닉 사운드를 달성했습니다.

1976년에 오버하임은 또 다른 모듈, Polyphonic Synthesizer Programmer(SEM 참조)를 출시했습니다. 이것은 최대 여덟 개의 SEM 모듈에 대한 다양한 매개변수의 컨트롤 전압을 기억할 수 있었습니다. 이것들이 투 보이스에 추가되면 오버하임은 마침내 최초의 프로그램 가능하고 폴리 포닉 악기 중 하나를 소유하게 되었습니다! 투 보이스와 함께 출시된 Four Voice는 네 개의 SEM이 설치된 더 큰 49개 음표 키보드를 갖추고 있었습니다. 그리고 나중에 1977년에 Four Voice의 네 개의 SEM 위에 두 번째 티어가 추가되어 또 다른 네 개의 SEMS가 추가되어 Eight Voice가 되었습니다.

1975년에는 Two voice, 이후의 1970년대 후반에는 Eight voice 가 나왔습니다. 그러나, 이러한 최초의 오버하임 신디사이저의 주요 단점 중 하나는 폴리포니가 여러 모듈로 달성되었다는 것이었습니다. 이는 각 보이스를 독립적으로 프로그래밍해야 한다는 것을 의미했습니다. 또한 각 보이스에는 고유의 필터가 있으므로 모든 보이스의 필터 스위핑을 동시에 조절하기 어려웠습니다! 다행히도 시퀀서는 각 보이스/모듈을 독립적으로 제어하는 데 유용합니다.

혁신적인 기능에도 불구하고, 투 보이스는 곧 OSCar, ARP Odyssey 및 SH-101과 같은 인기있는 단일 음성 및 진정한 폴리 포닉 신디사이저에 의해 급속히 격파되었습니다. 투 보이스는 Vince Clarke 및 Vangelis에 의해 사용되었습니다.

Two voice Pro

ARP Odyssey나 Roland SH-101과 같은 신디사이저가 등장하기 전에 오버하임 Two voice가 있었습니다. 이 아날로그 신디사이저는 1975년부터 1979년까지 오버하임 일렉트로닉스에서 생산되었으며, Vangelis와 Vince Clarke과 같은 아티스트들이 사용했습니다. 그러나 그 당시에도 많은 사람들이 이를 손에 넣지 못했으며, 그 이후로는 Liam Howlett과 같은 음악가들의 손에 가끔 등장했습니다.

톰 오버하임이 2009년에 신디 사업에 재진입하면서 많은 사람들이 Two voice의 재발매를 기대했지만, 그것은 2012년에 발표되고 2015년에 드디어 출시되었습니다. 그러나 긴 기다림은 원래 제품을 그대로 유지하면서도 새로운 기능을 추가한 것 이상이었습니다.

Two voice Pro는 오리지널에 있던 로드 케이스를 빼고, 더 가벼우면서도 더 컴팩트한 디자인을 갖추었습니다. 자체 전원 공급 장치를 갖추고 있습니다. 키보드는 원래보다 훨씬 개선되었으며 37개의 키를 갖추고 있지만 이제 벨로시티 감지 및 애프터터치가 가능합니다. 키보드 옆 영역은 Bendbox라고 하며 여기에는 모듈레이션 및 피치 벤드 휠, 독립적인 비브라토 LFO뿐만 아니라 헤드폰 잭, 파인 튠(Fine Tune) 컨트롤 및 VCO2 디튠(Detune) 노브가 있습니다.

Two voice Pro의 하이라이트 중 하나는 미니 시퀀서입니다. 각 보이스에 대해 16단계를 프로그래밍할 수 있으며 매우 사용하기 쉽고 50개의 시퀀스를 저장하고 9개의 사용 가능한 메모리 슬롯을 사용하여 노래로 연결할 수 있습니다. 56개의 미니 잭 패치 포인트를 통해 투 보이스 프로의 준모듈러 성격을 활용하여 다양한 사운드를 만들 수 있습니다. 또한 후면 패널에는 1/4인치 오디오 입력 및 표준 MIDI In/Out/Thru 커넥터도 있습니다.

Two voice Pro는 오리지널의 가치를 충분히 재현한 재발매입니다. 그러나 가격이 다소 높다는 점을 감안할 때 아날로그 신쓰 사운드를 제공하며 오버하임이 신중하고 세심하게 고안한 제품이라고 할 수 있습니다. Two voice Pro는 경쟁 제품보다 많은 기능을 갖추고 있지 않을 수 있지만, 훌륭한 사운드를 제공하며 원래 하드웨어의 정통성을 유지하면서 자체적인 향상을 가져옵니다.

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Oberheim Four voice

오버하임 SEM과 Two Voice 신디사이저 이후의 큰 발전은 더 크고 더 나은 Four Voice에서 이루어졌습니다. 각각 자체 필터와 엔벨로프를 갖춘 네 개의 듀얼 오실레이터 SEM 모듈이 함께 연결되었으며 간단한 아날로그 믹서와 49 건반 키보드가 있습니다.

이 조합은 각각의 모노 신디사이저가 연결되어 네 개의 독립된 모노 신디사이저가 되므로 여덟 개의 오실레이터와 4보이스 폴리포니를 제공합니다. 이것에는 장단점이 있습니다. 4보이스 폴리포니지만, 1970년대 중반에는 동시발음수가 많은 편이었습니다. 각 보이스에 각기 다른 음색 합성 능력은 다양하고 복잡한 사운드를 만들어 냈습니다. 그러나 이것은 각 보이스를 개별 에디팅 한다는 것을 의미합니다. 각 보이스에는 독립적인 오디오 출력도 있습니다.

1976년에 출시된 Polyphonic Synthesizer Programmer는 Four Voice에 음성당 16개의 패치를 저장할 수 있게 했습니다(모든 패치가 다를 수 있음). Four Voice에는 추가로 네 개의 SEM을 추가할 수 있었고, 공식적으로 1977년에 등장한 Eight Voice 모델과 동일해질 수 있었습니다.

불행히도 Four Voice는 진정한 폴리포니를 제공하는 일련의 사운드 형성 컨트롤과 포괄적인 패치 메모리를 갖춘 폴리 포닉 시퀀셜 프로펫-5의 출시에 의해 경쟁에서 밀렸습니다. Four Voice는 808 State, Depeche Mode, Styx, Pink Floyd, The Shamen, Gary Wright, Joe Zawinul 및 John Carpenter에 의해 사용되었습니다.

Oberheim Eight voice

오버하임의 엄청난 풍부하고 아날로그적인 Eight Voice는 정말로 빈티지 신스입니다. 이는 본질적으로 여덟 개의 클래식 오버하임 SEM 모듈이 Polyphonic Synthesizer Programmer와 함께 있는 것으로, 간단한 아날로그 믹서, 그리고 49개의 키보드가 있습니다. 이것은 16개의 VCO, 8개의 VCF, 16개의 ADR 엔벨로프 제너레이터 등을 갖춘 여덟 개의 음성 폴리 포닉/폴리토널 신디사이저를 제공합니다. 1970년대 후반에는 표준 49개의 키보드 아래에 더 큰 61개의 키보드가 추가된 2단 키보드 버전이 출시되었습니다.

Eight Voice는 여덟 개의 모노 신스 모듈이 하드웨어로 연결되어 폴리포니를 얻는 것이므로 장단점이 있습니다. 1970년대 중반이었을 때는 8보이스는 매우 많은 동시발음수였습니다. 그리고 각 음성마다 다른 사운드를 만들 수 있는 능력은 다양하고 복잡한 사운드를 만들어 냈습니다. 그러나 각 음성을 독립적으로 프로그래밍해야 했다는 것을 의미합니다. 다행히 Polyphonic Synthesizer Programmer는 각 음성당 16개의 패치를 저장할 수 있으므로 음색 에디팅을 저장할 수 있습니다.

Eight Voice는 오버하임의 작은 SEM을 기반으로 구축되어 8 보이스 폴리포니를 표현할수 있었습니다. 그러나 진짜 폴리포니 회로 설계의 필요성은 곧 오버하임의 전설적인 OB 시리즈로 이어지게 되었으며, SEM 기반의 폴리 신디사이저는 1970년대에 그 뒤로 남아 있었습니다. 이것은 Herbie hancock, Styx 및 Rush에 의해 사용되었습니다.

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Oberheim OB-X

오버하임 신스의 OB 시리즈 중 첫 번째로, 이것은 4, 6 또는 8 보이스 구성으로 제공되는 클래식한 아날로그 신디사이저입니다. 이는 자체의 ADSR을 갖춘 2-pole VCF 로우패스 필터, ADSR을 갖춘 VCA, 유연한 LFO 섹션, 폴리 포닉 샘플 앤 홀드, 폴리 포닉 포르타멘토 및 32개의 메모리 패치를 특징으로 합니다. 더 유연한 프로그래밍을 제공하는 더 크고 인기 있는 OB-Xa 및 OB-8 신스에 비해 가려지고 있지만, OB-X는 여전히 자신의 위치를 유지합니다. 합리적인 가격으로 순차적 Prophet 5와 비교할 수 있는 풍부한 아날로그 신디 사운드를 제공합니다. OB-X는 또한 OB-Xa 및 OB-8에 없는 Polymod 기능을 제공합니다.

이 신디사이저는 분명히 살펴볼 가치가 있습니다. Herbie hancock, Chick corea, Circus, Depeche mode, Queen, Supertramp, Kenny kirkland, Jean-Michel Jarre, Japan, Tangerine Dream, Rush, Simple Minds, Chicago, Styx, Ultravox 등 수십 명의 아티스트에 의해 사용되었습니다!

업데이트: OB-X와 그 후속기들 사이의 주요 차이 중 하나는 OB-X에는 Oberheim S.E.M. 필터가 있지만 후속 OB 신디사이저에는 Curtis 사다리 필터가 있어 때로는 약간 다르지만 완전히 다른 사운드를 내는 것입니다. OB-X는 보다 순수한 오버하임입니다.

Oberheim OB-Xa

OB-Xa는 매우 익숙하고 클래식한 오버하임 사운드를 갖춘 거대한 아날로그 신디사이저입니다. 그 사운드, 크기 및 파워는 Sequential의 Prophet 5와 매우 유사합니다. 그러나 이 신디사이저는 최대 8개의 보이스를 갖추고 이를 분할, 레이어링 및 저장할 수 있습니다.

OB-Xa는 4, 6 또는 8 보이스 다양한 모델로 제공되었습니다. 이 모든 모델은 패치 메모리를 포함하여 다양한 정도의 기능을 제공했습니다. 초기 모델에서는 최소 32개의 패치가 제공되었습니다(8개씩 4개의 뱅크). 많은 OB-Xa의 패치 메모리 저장 공간의 최대량은 120개의 패치 메모리입니다. 그러나 OB-Xa의 모든 모델은 안정성이 뛰어난 새로운 Curtis 칩을 갖추고 있었으며, 이는 그것의 훌륭한 필터와 사운드에 기여했습니다.

OB-X는 OB-Xa와 매우 유사하지만, 그 보이스는 분할되거나 레이어링될 수 없었으며, 더 중요한 것은 OB-X가 로우-패스만을 위한 디스크리트 SEM 12dB/oct State variable 필터를 갖추고 있었으며, 이는 훌륭하고 클래식한 오버하임 사운드를 제공했습니다. OB-Xa는 이를 경제적으로 생산하고 안정성을 높이기 위해 필터에 Curtis 칩인 CEM3320을 사용하도록 변경했습니다. Xa는 두 가지 전환 가능한 필터 모드(12 dB/oct(2-pole) 또는 24 dB/oct(4-pole))를 제공했습니다. 이 하드웨어 변경으로 인해 더 공격적인 사운드가 나타났으며, 원래 OB-X처럼 부드럽지는 않았지만, 여전히 오버하임 라인의 오리지널 사운드가 되었습니다.

키보드 모드 분할은 OB-Xa를 두 개의 4 보이스 신디사이저로 나누어 두 가지 패치를 사용합니다. 레이어 모드는 두 패치를 동시에 재생합니다. 포르타멘토, 유니즌, 샘플 앤 홀드, 코드 메모리 및 LFO(3개)와 같은 추가 효과 소스도 있습니다.

그러나 원래 OB-Xa에는 MIDI가 없습니다. OB-Xa는 클래식하고 풍부한 아날로그 기계입니다. 두꺼운 아날로그 패드와 드론, 퍼치 베이스 및 순환 아날로그 효과를 제공합니다. 이전에 Depeche Mode, Van Halen(Jump!), Gary Numan, Jean Michel Jarre, New Order, Paul Sheafer, Prince, Queen, Jethro Tull, Stevie Nicks, Sneaker Pimps, Rush, Mike Oldfield, Richard Barbieri, the Thompson Twins 및 Bon Jovi에 의해 사용되었습니다.

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Oberheim OB-1

OB-1은 오버하임의 동일한 신디사이저 아키텍처인 SEM을 기반으로 한 간단하고 훌륭한 모노 포닉 신디사이저입니다. 1978년에 출시되었으며, 그 시절로는 최초의 8개의 프로그램 메모리를 갖춘 실제로 프로그래밍 가능한 아날로그 신디사이저였습니다.

클래식하고 풍부한 베이스 및 리드 신디사운드. Roland SH-101에서 MicroMoog까지의 소리와 합성과 유사합니다. 두 개의 아날로그 오실레이터와 매우 뛰어난 2-pole 또는 4-pole 선택 가능한 VCF(필터)가 있어 훌륭한 사운드를 제공하며, 좋은 LFO가 VCA 또는 VCF를 제어할 수 있습니다. 이는 그 시절에 매우 다용도의 모노포 신디사이저로, 다른 보편적인 베이스 신디사이저에 대한 흥미로운 대안을 제공합니다. Tangerine Dream, Rush, Vince Clarke 및 The Grid에 의해 사용되었습니다.

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Oberheim OB-8

OB-8는 OB-1, OB-Xa 및 OB-X를 포함한 클래식 OB 시리즈의 마지막 제품입니다. OB-8은 오버하임의 클래식 사운드를 갖춘 매우 따뜻하고 풍부한 8 보이스 폴리 포닉 신디사이저입니다. MIDI가 데뷔하기 직전에 출시되었기 때문에 초기에는 MIDI 구현이 없었지만, 일부 모델은 9채널 MIDI 구현이 나중에 이루어졌습니다. OB-8은 오버하임 자체의 디지털 버스 시스템을 사용했으며, OB 스튜디오의 핵심 요소로 작동하여 DSX 폴리 포닉 시퀀서, DMX 드럼 머신 및 기타 OB 신디사이저에 연결할 수 있었습니다. MIDI 이전의 시대에는 이러한 유형의 악기 연결로 구성되었습니다.

OB-8은 완전히 프로그래밍 가능하며 강력한 아날로그 사운드와 스타일이 장착되어 있습니다. 전용 컨트롤러, 슬라이더 및 전통적인 레이아웃으로 프로그래밍이 간편하고 손으로 조작하기 쉽습니다. 각 개별 보이스는 매우 두꺼운(또는 이상한) 사운드를 위해 디튜닝할 수 있습니다. 싱크 가능한 VCO 및 멋진 8노트 아르페지에이터도 탑재되어 있습니다. 이는 OB-Xa의 스위처블 2-pole 또는 4-pole VCF(필터)와 ADSR을 사용합니다. 다양한 LFO 모듈레이션 컨트롤과 효과가 가능합니다. OB-8은 프로그래밍 기능의 두 번째 레이어를 소개했는데, “Page 2” 버튼을 누르면 모든 전면 패널 컨트롤이 두 번째 파라미터 그룹에 할당됩니다. 초기 모델에서는 이 숨겨진 “Page 2” 기능이 전면 패널에 표시되지 않았지만, 이후 모델에서는 수정되었습니다.

최대 120개의 패치 메모리 저장 공간이 제공되어 음색을 저장할 수 있습니다. 그리고 24개의 추가 패치를 사용하여 두 배/레이어 프리셋을 사용할 수 있습니다. 오버하임의 독특한 피치/모듈레이션 벤더가 장착된 완전한 61노트 키보드가이 신디사이저의 매력을 더욱 높입니다. Depeche Mode, Prince(아티스트), The Police, Trent Reznor(NIN), Thompson Twins, Rush, Simple Minds, Jimmy Edgar, Jimmy Jam, KLF, Van Halen, Stevie Nicks, Styx, Future Sound of London, Space, REO Speedwagon Paul McCartney 및 The Time 등이 사용했습니다.

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Oberheim DMX

정교하고 클래식한 드럼머신입니다. 그 사운드는 실제 악기의 샘플 녹음입니다. 이 기계는 스윙 기능, 롤, 플램 및 다른 이상한 타임 시그니처와 그루브와 같은 사람 같은 느낌을 가지고 있습니다. 무엇보다도 운영이 쉽습니다. 개별 처리를 위한 8개의 별도 출력, 100개의 시퀀스 및 50개의 곡이 있습니다.

DMX는 힙합과 랩의 원조 드럼머신이었으며, Run DMC, Prince, Roni Size, Stevie Nicks, Mike Oldfield, David “Hawk” Wollinski, Phillipe Saisse, The System의 David Frank, Thompson Twins 및 New Order와 같은 아티스트들이 “Blue Monday”와 같은 곡에서 사용했습니다.

Oberheim DX

DX는 클래식 DMX 드럼머신의 가벼운 버전이었습니다. 사실, 외관, 기능 및 프로그래밍 방법은 기본적으로 DMX와 동일합니다. DX에는 각 드럼 음색에 대한 개별 튜닝 조절 다이얼과 외부 트리거 입력이 있습니다. 그 사운드는 실제 악기의 샘플 녹음입니다. DX에는 18개의 드럼 사운드만 있고 DMX에는 24개가 있습니다. 두 드럼머신 모두 스윙 기능, 롤, 플램 및 다른 이상한 타임 시그니처와 그루브와 같은 사람 같은 느낌 효과를 가지고 있습니다. 무엇보다도 운영이 쉽습니다. 스튜디오 사용을 용이하게하기 위해 DMX와 같이 6개의 개별 출력이 있습니다. 이 드럼머신은 힙합의 초창기부터 힙합 아티스트들에 의해 사용되었습니다! Apollo 440, Daft Punk 및 Jimi Tenor가 사용했습니다.