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Roland JUNO

1980년대 초반부터 중반까지 Roland가 생산한 시리즈로 세 가지 폴리 포닉 아날로그 신디사이저 모델입니다. 이들은 Roland의 플래그십 신디사이저인 Jupiter 신디사이저에 대한 더 저렴한 대안으로 소개되었으며, 첫 번째 모델인 Juno-6는 Roland가 미국 달러로 2000달러 미만의 가격으로 처음으로 상장한 신디사이저로 소개되었습니다. 이들은 저렴한 폴리 포닉 신디사이저 시장에서 치열한 경쟁이 벌어지던 시기에 소개되었으며, 다른 브랜드인 Sequential Circuits, Yamaha, Moog 및 Korg 등의 모델과 경쟁했습니다. Juno 시리즈는 디지털로 제어되는 오실레이터(DCO)를 처음으로 사용한 Roland의 모델들이었습니다.

세 가지 Juno 모델 모두 동일한 기본 보이스 구조를 갖추고 있습니다. 하나의 DCO가 세 가지 파형을 생성합니다. 펄스 파형, 톱니파형, 및 서브 오실레이터 사각파형, 그리고 화이트 노이즈 발생기가 있습니다. 펄스와 톱니파형은 온/오프가 가능하지만, 서브 오실레이터와 노이즈의 레벨을 조절할 수 있습니다. OTA 로우패스 필터, 하이패스 필터(전압 제어되지 않음), 그리고 VCA가 오디오 경로를 완성합니다. 삼각파만을 생성하는 LFO와 ADSR 엔벨로프 제너레이터(EG)가 전압 제어 소스로 사용 가능합니다. 엔벨로프 제너레이터(EG)는 항상 VCA에 라우팅되었으며, VCF에는 반전 또는 비반전으로 라우팅할 수 있습니다. 또한, Juno에는 Roland의 우수한 아날로그 코러스 회로의 내장 버전이 글로벌 이펙터로 포함되어 있어 신디사이저의 매력을 크게 높였습니다. 모든 모델은 모델 번호에 표시된대로 6 폴리입니다.

모든 Juno에는 C에서 C까지의 4옥타브, 비-벨로시티 또는 애프터터치 센서티브 키보드와 Roland 피치 스틱의 초기 버전이 있습니다. 세 모델 모두 동일한 기본 케이스 디자인을 사용하며, 비슷한 패널 레이아웃과 디자인을 가지고 있습니다. 패널 상단의 슬라이드 컨트롤러는 이 디자인의 독특한 특징입니다.

Roland JUNO-6

이 가운데 첫 번째인 Juno-6은 1982년에 소개되었습니다. 고가의 Jupiter-8보다 훨씬 저렴한 가격으로 목표를 정했지만, 패치 메모리가 없는 한계로 인해 성공적인 정도는 보통 이었습니다. 또한, 초기 사양이 아직 개발 중이었기 때문에 MIDI도 갖추지 못했습니다.(Roland DCB 버스 인터페이스는 공장 옵션으로 제공되었습니다.) 그러나 이후 모델로 이어지지 않은 몇 가지 기능을 가졌습니다. 하이패스 필터는 무한히 변수로 조절할 수 있었으며, 두 번째 코러스 조절 속도를 얻기 위해 코러스 I 및 II 버튼을 동시에 누를 수 있었습니다. 스위치를 사용하여 엔벨로프 제너레이터(EG) 또는 LFO 중 하나를 DCO 펄스 폭 변조로 라우팅할 수 있었습니다.

키보드 왼쪽의 성능 제어 영역에는 단축식 피치 스틱(좌우로만 이동)과 두 개의 슬라이더가 있었는데, 이 슬라이더를 사용하여 DCO 음높이 및 VCF Cut-off 주파수를 다양한 비율로 스틱으로 조절할 수 있었습니다. 모드 휠 대신 큰 흰색 버튼인 “LFO TRIG”는 누를 때 LFO를 DCO 음높이, 펄스 폭 변조 또는 VCF 컷오프 주파수로 라우팅하는 역할을 했습니다.(LFO 컨트롤의 스위치는 버튼을 무시하고 항상 LFO 변조를 적용할 수 있었습니다.) 옥타브 선택 스위치와 마스터 볼륨 컨트롤이 성능 제어 섹션을 완성했습니다.

Juno-6는 저렴한 신디사이저 중에서는 처음으로 내장된 아르페지에이터를 가진 신디사이저 중 하나였습니다. 패널의 스위치를 사용하여 아르페지에이터가 1옥타브, 2옥타브 또는 3옥타브 범위에서 작동하도록 할 수 있었으며, 패턴(up, down, 또는 up/down 번갈아가며)을 선택하고 반복 속도를 설정할 수 있었습니다. “홀드” 버튼을 사용하여 아르페지에이션을 Latch하여 연주자가 손을 키에서 떼도 재생을 계속할 수 있었습니다. 후면에 있는 외부 클럭 잭을 통해 아르페지에이터를 외부 클럭으로 클럭할 수 있었으며, 잭에 코드를 연결하면 패널의 속도 제어를 무시했습니다.

JUNO-60

Juno-6 이후 몇 달 후에 Juno-60이 소개되었는데, 더 많은 기능을 가진 (더 비싼 가격에) 버전으로서 둘 다 함께 마케팅되었습니다. Juno-6 대비 가장 눈에 띄는 개선점은 56개의 패치 메모리 위치였습니다. 또한, Roland DCB 컨트롤 버스를 표준 기능으로 제공했습니다.(나중에 DCB-to-MIDI 어댑터가 추가되어 MIDI를 이 신디사이저에 확장했습니다.) Juno-60은 Juno-6의 아르페지에이터, 키보드 및 성능 제어를 유지했으며, 기본 음성 회로도 Juno-6와 동일했습니다.

주요 추가 사항은 모든 음성 매개변수(하지만 아르페지에이터 매개변수는 포함되지 않음)를 기억하는 패치 메모리였습니다. 패널에 붉은 테두리가 있는 컨트롤이 기억되었습니다. Juno-6의 기본 패널 레이아웃이 유지되었지만, 패치 메모리 컨트롤은 오른쪽에 어색하게 쑥 밀려 넣었습니다. 메모리에는 패치 저장 및 다시 로드하기 위한 카세트 인터페이스도 포함되어 있었습니다. 56개의 패치 메모리 위치가 패널에 표시되었지만, 다른 “숨겨진” 위치는 패치 선택 버튼의 (문서화되지 않은) 조합을 눌러 액세스할 수 있었습니다. Juno-60은 기술자가 회로를 교정하고 다양한 회로 결함을 진단하는 데 사용할 수 있는 테스트 모드를 갖춘 최초의 시네이저 중 하나였습니다.

Juno-6의 가변 하이패스 필터는 0에서 3까지 번호가 매겨진 네 가지 이산 설정으로 대체되었습니다. 0은 바이패스 위치이며, 1-3은 컷오프 주파수의 증가 순서대로 정렬되었습니다. Juno-6보다 더 개선된 점은 음성 믹서 이후에 배치된 일곱 번째 VCA의 추가였으며, VCA 섹션의 “레벨” 컨트롤이 이 최종 VCA의 레벨을 제어했습니다. 이로써 사운드 디자이너는 다른 패치의 출력 레벨을 조절할 수 있었습니다. Juno-6의 “숨겨진” 세 번째 코러스 속도는 제거되었습니다.

JUNO-106

1984년, 이전 모델들을 대체하기 위해 Juno-106이 출시되었는데, 이는 패치 메모리를 128개로 확장했습니다 (기억 장치가 비싼 시절에 이는 꽤 놀라운 숫자였습니다). 다른 주요 추가 기능은 MIDI였는데, 이는 공장에서 MIDI를 탑재한 첫 번째 Roland 시네이저는 아니었지만, 그 MIDI 구현은 거의 시장의 다른 어떤 신디서이저보다도 훨씬 더 포괄적이었습니다. 이는 패치 파라미터를 원격으로 편집하고 프로그래밍 컨트롤의 움직임을 동일하게 전송하는 시스템을 포함했습니다. 이로써 106은 시장에서 가장 먼저 원격으로 프로그래밍 가능한 신디사이저 중 하나가 되었습니다. 사용자는 106이 omni 모드에서 부팅되며 MIDI 채널 번호를 선택하여 omni 모드를 해제할 수 있다는 점에 유의해야 합니다.

가격 및 부품 수를 줄이기 위해 Roland는 Juno-60의 음성 아키텍처를 Juno-106에 미니어처화했습니다. 그들은 칩 벤더로부터 포장되지 않은 ICs(빈 칩)을 구매하여 두 개의 사용자 정의 하이브리드 IC 디자인으로 캡슐화했습니다. 하나는 대부분의 DCO 회로를 포함하고 있었으며, 다른 하나는 VCF 및 VCA를 포함하고 있었습니다. 유감스럽게도 후자인 “비명명된 80017A”에는 시간이 지남에 따라 IC가 서서히 고장나는 설계 결함이 있었고, 오늘날에도 Juno-106 소유자들이 이를 처리해야 하는 상황입니다. 또한, 이전 Juno 시리즈에서 하드웨어로 있던 LFO 및 엔벨로프 제너레이터(EG)는 마이크로 프로세서로 생성된 소프트웨어 기능으로 전환되었습니다. 이러한 조치로 인해 Juno-106의 목록 가격은 모든 것을 정복한 Yamaha DX-7의 절반 이하로 낮아졌으며, 이로써 106은 시장에서 DX-7과 직접 경쟁하고 히트를 친 소수의 아날로그 신디사이저 중 하나가 되었습니다. Roland는 4만 대 이상을 판매했습니다.

Juno-106은 이전 모델의 아르페지에이터를 잃었지만 다른 흥미로운 기능을 얻었습니다: 폴리 포닉 포르타멘토. 이를 제어하기 위해 두 가지 다른 음성 할당 알고리즘이 제공되었는데, 이를 통해 패널의 버튼을 사용하여 선택할 수 있었습니다. “폴리 모드 2” 설정은 퍼포머가 주의 깊게 아르페지오드 코드를 작성하여 각 음표에 할당된 음성을 결정하여 포르타멘토의 동작을 예측할 수 있게 했습니다. 세 번째 모드 인 유니즌은 DCO의 위상 동기화 특성 (모두 동일한 마스터 오실레이터에 의해 타이밍되는) 때문에 가치가 제한되었으며, 이는 불쾌하고 움직이지 않는 소리를 만들어 냈습니다.

하이패스 필터는 Juno-60의 디자인에서 개정되었습니다. 위치 1은 바이패스 위치가 되었으며, 실제 하이패스 설정은 2와 3만 사용되었습니다. 위치 0은 베이스 부스트 설정이 되었습니다. 이 소규모 변경으로 인해 지난 수십 년간 Juno-60 vs. Juno-106 팬들 사이에서 많은 논쟁의 중심이 되었습니다.

이전 Junos와 동일한 키보드가 유지되었지만, 성능 제어는 재배치되었습니다. 별도의 모듈레이션 트리거 버튼은 피치 스틱에 두 번째 축을 추가하여 대체되었습니다. 퍼포머로부터 스틱을 멀리 떨어뜨리면 모듬을 활성화합니다. (이것은 여전히 온/오프 기능이지만, 적용할 모듬 양을 슬라이더로 제어할 수 있습니다.) 옥타브 선택 스위치는 DCO 제어 섹션으로 이동되었으며, 포르타멘토를 위한 온/오프 스위치와 속도 조절기로 대체되었습니다. 패널에는 패치 선택, 카세트 인터페이스 및 MIDI 인터페이스 컨트롤이 파라미터 슬라이더 아래의 행으로 이동되었습니다. 패치 메모리는 각각을 개별적으로 로딩하거나 저장할 수 있는 두 개의 “뱅크 그룹“으로 나누어졌습니다. (60 과 106 사이의 카세트 패치 데이터 덤프는 호환되지 않습니다.) 각 뱅크 그룹은 각각 8개의 패치로 구성된 8개의 뱅크를 포함했습니다. 후면 패널 잭에 풋 스위치를 연결하면 퍼포머가 선택된 뱅크의 8개 패치를 선택할 때마다 스위치를 누르기만 하면 되었습니다. MIDI 채널 선택 버튼을 사용하여 사용자가 전원을 다시 켤 때마다 MIDI 채널을 선택할 수 있었습니다.